Vitrinas II y III

5/6/2018 Vitrinas II y III - slidepdf.com

http://slidepdf.com/reader/full/vitrinas-ii-y-iii 1/13

VITRINAS II Y III

EL GABINETE DE NATURALIA DEL PALACIO ARZOBISPAL DE TOLEDO.FONDOS LORENZANA-BORBON.

Intentamos en esta vitrina recrear las que fueran colecciones o gabinetes de"naturalia" de los Cardenales Borbón y Lorenzana, reunidas a comienzos del siglo XIXen el Palacio Arzobispal y trasladadas a nuestro instituto como recurso educativo, yaque su adscripción al Museo provincial era, para el gusto de la época, discutible. Partede estas piezas las hemos exhibido en las vitrinas relacionadas con el mundo natural,como las conchas, la glíptica o la paleontología.

Cuando se conformaron estos gabinetes en el Palacio de Boadilla del Monte y enel arzobispal de Toledo, a finales del siglo XVIII, la ciencia y el saber científicomezclaban lo natural y lo artificial, lo racional y lo fantástico, intentaba la acumulacióndel saber a través de las manifestaciones del hombre y de la naturaleza. Tiene la fortuna

el Instituto el Greco de poseer esta rica colección de los siglos XVII y XVIII que formóparte fundacional de sus fondos didácticos y artísticos. Poco a poco va conociéndose lascaracterísticas, origen y destino de estos fondos, parte de ellos se encuentran en variosmuseos y colecciones de nuestro país, y gran parte han desaparecido fruto de la desidiao el desconocimiento1.

LOS GABINETES DE HISTORIA NATURAL

Para ver los antecedentes de estos "Gabinetes de Historia Natural" debemosretrotraernos a las colecciones del Renacimiento, que en España cuentan con una largatradición desde el medievo, con los llamados "tesoros" o "Cámaras de Maravillas". ElEscorial como edificio emblemático, serían el espejo donde los mecenas humanistas seinspirasen para su constitución, así como las pautas a seguir en la acumulación yordenación de piezas: joyas y objetos preciosos junto a colecciones de monedas ymedallas; cuadros, tapices y esculturas de inspiración clásica; libros, globos terráqueosy celestes junto a cartularios y relojes; objetos del mundo natural o de lugares exóticos.La rareza se unía a lo monstruoso, mientras que la alquimia convivía con la presenciade lo sacro, sustanciado este último aspecto en la colección de reliquias.

El poder de acumulación y posesión refuerzan la doble característica de las

colecciones: por un lado mantienen un carácter privativo y, por otro, son objeto deexhibición. Los espectaculares conjuntos de objetos inspiran respeto y obediencia haciael que los posee y los muestra. El montaje de los gabinetes, con colecciones de HistoriaNatural, Librería (biblioteca), Monetario, Maquetas, objetos de arqueología yArtificialia, pretende tomar del objeto toda su fuerza evocadora del orden natural,artístico e incluso extravagante, y lo trata como un emblema de poder.

1 “Fondos Históricos del I.B. El Greco”. Museo de Santa Cruz. Exposición del “150 Aniversario”.Toledo, Instituto de Bachillerato “El Greco”, 1995. García Martín, Francisco: “Piezas de Gabinete de

Naturalia y Artificialia en el I.B. El Greco”. Alminar , nº 4. Toledo, 1995, págs. 81-116. "Los Gabinetesde Historia Natural y la colección Borbón-Lorenzana", en: El Alcázar de Toledo: Palacio y Biblioteca.Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha, Serv. Publ., 1998; pág. 99-108.



El proyecto de "studio" que Juan Páezde Castro presentara a Felipe II a comienzos desu reinado para ser construido en Valladolid,bien pudiera haber servido de ejemplo para elplanteamiento que hiciera el infante don

Antonio de Borbón de su colección de Boadilladel Monte o, posteriormente el cardenalLorenzana en el palacio arzobispal de Toledo,ya que en 1749 se realizó una transcripción delmismo, siendo imitado por los mecenasilustrados de la época para mandar montar sus

propios gabinetes que se enriquecerían gracias a los dominios hispánicos y el poder deconvocatoria y compra de los promotores de cada uno de las colecciones proyectadas.

Páez de Castro, en la descripción del Gabinete, situaba en primer lugar labiblioteca, con una galería de retratos, donde los libros de ciencia y derecho alternasen

con los de teología y libros sagrados. En una segunda sala se exponían los objetos decarácter científico, que aparecen junto a los de naturalia: "Cosas naturales maravillosas;como partes de animales extraños, y peces, y árboles hechos piedra... vasos y urnasantiguas de griegos y romanos, que también se pueden contar como antiguallas. Arbolesy yerbas, y frutas hechas de metal, y dadas sus colores al propio. De cosas muyperegrinas, que no causaban menor admiración, que todos los otros". Por último, unatercera sala se dedicaría a archivar los documentos producidos por el gobierno delpríncipe2.

La colección lograda por Lorenzana se significaba por los objetos procedentesde América, generalmente mexicanos, al haber ocupado nuestro prelado aquella sedeantes de venir a Toledo. En esta colección de objetos americanos tenían cabida losrestos de animales prehistóricos que se exhiben en la vitrina nº VI, así como cartelas conmotivos extraordinarios, del que nos queda únicamente una, la del árbol del alahuete, yobjetos decorativos como el huevo de avestruz decorado.

Se había interesado también nuestro cardenal por los moluscos y los mármoles,logrando crear una amplia colección con piezas procedentes de todo el mundo, y encuya captación colaboraba activamente el gran naturalista Dávila desde París primero yposteriormente desde Madrid. La colección de malacología la comenzaría el cardenalilustrado en 17763. La de mármoles, con envíos por Dávila datados en 1782 de “54

tabletitas de piedras diferentes, casi todas extranjeras…”4

, sirvió, como ya comentamos,a otro profesor del Centro, Ismael del Pan para realizar y publicar un amplio catálogo.

Pero el gabinete de Naturalia era solo parte de un proyecto ambicioso quecombinaba la investigación histórica y arqueológica con un conjunto de piezas quereflejasen el saber pasado de la diócesis. Lorenzana creó una amplia biblioteca Pública,donde colocó también una galería de retratos de autores toledanos, restos del conjuntose conservan y exhiben hoy en la Biblioteca Pública en el Alcázar de Toledo. La

2 Schlosser, Julius Von.: Las cámaras artísticas y maravillosas del renacimiento tardío. Madrid, Akal,1988. Para España Checa, Fernando y Moran Miguel.: El coleccionismo en España, Madrid, Cátedra.

Ensayos Arte, 1985. 3 García Martín, "Los Gabinetes de Historia Natural y la colección Borbón-Lorenzana", op. cit. p. 100.4 Id. pág. 101.



Barbuda de Peñaranda, óleo que se conserva junto al resto de la colección de temareligioso en el Instituto de Toledo, pertenece obviamente a otra serie distinta de pintura,probablemente de disfrute privado. Por ello la adscribimos al Gabinete de HistoriaNatural por lo que tiene el tema de exótico y maravilloso.

La colección formada por el Infante D. Antonio de Borbón en el Palacio deBoadilla del Monte, posteriormente reclamada por su hijo el cardenal Luis María deBorbón e instalada junto al Gabinete de Historia Natural de Lorenzana en 1794, secentraba fundamentalmente en una extensa y espléndida colección de aves, quizá lamejor de la época, al decir de expertos que la visitaron en su instalación original y de losque llegaron al palacio arzobispal “sesenta cajas de cristal con diferentes aves”, dondese trasladaban nada menos que 467 piezas. Junto a los pájaros que aquí exhibimostambién se encontraban cuadrúpedos, anfibios, insectos y peces.

También poseía el Infante don Antonio una buena colección de "minas",minerales de los cuales exponemos sólo unas piezas que sirvan de referencia y que

recopiló de las minas de nuestra región. También incluimos en la recreación aquellosobjetos que nos parecen interesantes por lo que representan de exóticos en suprocedencia o naturaleza: la colección de tinteros o las piezas de glíptica que exhibimosen peanas independientes.

La dispersión de la colección fue continua a lo largo del siglo XIX y el actual. ElMuseo Arqueológico Nacional5, Museo Etnográfico Nacional6, Museo de América deMadrid7, varios museos militares8, Museo de Santa Cruz9 o la Biblioteca PúblicaProvincial de Toledo10 tienen parte de estas piezas. Reunirlas todas supondría realizarun conjunto bastante m s aproximado del que intentamos aquí, únicamente logrado conlas piezas de nuestros fondos.

El director del Instituto, Claudio Ortega, le pediría al Gobierno los librospertenecientes a las materias que se enseñaban en el Centro y “los efectos de HistoriaNatural del museo adjunto a la biblioteca arzobispal”, que sirvieran “para mayorilustración en el estudio de las ciencias y física experimental”, realizándose el trasladoal edificio del Instituto el 27 de octubre de 1847.

5 Del envío realizado en 1871, quedaron en el Museo Arqueológico Nacional varias piezas que, al noconsiderarse “americanas” quedaron en sus depósitos.6 Hoy se exhibe en éste museo una serie de “cruces mestizos” procedentes de esta colección.7 Allí fueron la colección de búcaros, mapas de pieles, carcajs y flechas, adornos corporales y otras piezasamericanas.8 Sabemos que el Infante D. Antonio poseía una completa colección de máquinas “de guerra” y maquetas“de fortalezas”, cuyo destino no hemos podido precisar pero tenemos constancia se remitieron a Museosdel Ministerio de Guerra.9 Allí se encuentra la colección de 9 pájaros y un pez, de la colección del Infante D. Antonio.10 Se encuentra el diente de narval que haría pareja con éste que aquí se exhibe y otras objetos deescritorio del Cardenal Lorenzana.



Transcripción de la Real Cédula para la constitución de una Biblioteca, Gabinetede Ciencias Naturales para el cual pide la remisión de cuanto de singular puedahallarse en América.

Por quanto con el deseo de adelantar por todos los medios posibleslas Artes y las Ciencias he hecho exigir una Librería pública y

establecer en la inmediación de mi Real Palacio, compuesta de unconsiderable número de libros de todo Género de Ciencias, con orden,

que todos los días está abierta, para que qualquiera pueda librementeestudiar y consultar los libros, acudiendo ello, y considerando,que no solo para adornar, y enriquecer m s esta Librería, sino

también para contribuir a que se descubra mejor las propiedades de la Naturaleza por medio de la Phisica y de la Medicina, y servir mucho

juntar en la mesma Librería, las cosas singulares, raras, yextraordinarias que se hallan en las Yndias, y partes similares: Heresuelto por Decreto de 11 del corriente, encargar (como por la

presente encargo y mando) a mis Virreyes del Perú, y la Nueva España,

Gobernadores y Corregidores, y otras quales, quales quiera personas,

así, eclesiásticas como seglares, que puedan concurrir a ello, pongancon mi particular cuidado toda su aplicación, en recoger quantas

pudiesen de estas cosas singulares, bien sean piedras minerales, ó partes de animales, plantas, frutas, ú de qualquier otro género, que

no sea muy común, sino extraordinario por su especie, su tamaño, o por otras propiedades; procurando disponerlas, y acomodarlas de forma

que llegue a España lo más enteras, y mejor conservado que sea posible, que no solamente solicitase sacar estas cosas curiosas, ysingulares, de las Yndias Españolas, sino también de los otros

países, como China, yndias Orientales, y Japón, ofreciendo asimismosus diligencias, aportar libros de China y otras partes en la lengua,

y caracteres propios del país, con la interpretación, si se pudiese,

en la lengua Latina, Española o qualquiera otra lengua de Europa:como también Bocabulario y Artes que se hallasen de las Lenguas

Indianas y otras; y otros Libros en las mismas lenguas, estando

advertidos, que en las cosas singulares, y raras, que enviaren,remitan un papel que explique los nombres de las referidas cosas, conuna nota de las propiedades de cada una, y de sus usos, con

distinción de las ciertas y dudosas, del País o del paraje dondenacen, y de todo lo que pueda concurrir a dar de ellas la maior

noticia; poniendo a cada uno de los que embiare algo, su nombre,apellido, y título: porque la Real intención es, que se haganinventarios de todas estas cosas, con la nota de el año, y de las

personas, que las solicitaron, y remitieron, y porque muchos

particulares podrían tener, o hallar estas cosas curiosas,singulares; espero asimismo concurran a este beneficio público, asieclesiásticos como seculares, estando todos advertidos, ser de mi

gratitud y Real Aprecio, todo lo que a este fin andubieren yexecutaren. Fechado en Madrid a 23 de Julio de 1712, Yo el Rey: Por mandato del Rey N.S. D. Bernardo Tinajero de la Escalera.

FONDO LORENZANA. Varios, 65.27



"Figuras de concha"

2367. "Mártir". Alto: 40 cm., ancho: 25 cm., prof: 20 cm.

2370 y 2371. "Moritos" (2). Alto: 30 cm., ancho: 10 cm., prof: 8 cm.

2368 y 2369. "Figuras" (2) Alto: 43 cm., ancho: 20 cm., prof: 15 cm.

2372. "Árboles", Grande: Alto: 30 cm., Diám: 10 cm. Pequeño: Alto: 22 cm.Diám: 8 cm.

Representa el conjunto un "Paisaje exótico" compuesto por cinco figuras másdos árboles de plomo, que por las características de su basa y material, consideramos dela misma procedencia.

Rechazando la lejana posibilidad de la confección de las figuras en América, nodesechable por la importación de conchas peninsulares para realizar las laboresaprovechando la laboriosidad contrastada de los indígenas de las costas del pacífico.Confirmamos el origen mediterráneo de las mismas gracias a la peritación realizada porel servicio de malacología del Museo de Ciencias Naturales de Madrid.

Efectivamente, un taxidermista mallorquín, Recondo, suministraba al Infantedon Antonio de Borbón aves y elementos para practicar la taxidermia en los talleres deBoadilla, no dudando que con dichos envíos hiciese llegar las figuras de conchas,parecidas a otras existentes en el Museo Arqueológico Nacional también de procedenciaBalear.

La descripción de las figuras confirma dicho origen: la figura nº 1 tiene losclásicos atributos del martirio, mientras que la figura nº 3 posee sobre un turbante unamedia luna, que evidencia el contacto con el mundo musulmán de las islas y lapresencia de la influencia morisca en las mismas.



2373. "Huevo de Avestruz con figuras de los tres continentes".Alto: 23 cm. diám: 11 cm.

Mantenemos su posición de origen, situado sobre unpequeño brocal de mármol, pieza que por otra parte le daestabilidad a la de por si inestable cáscara, de la que

posee otro ejemplar el Centro y que exhibimos en lavitrina nº VI.

Debían ser objetos exóticos los huevos de avestruz, ypor ello apreciados en los gabinetes de "Naturalia". Esteque exhibimos aquí posee además la particularidad demostrar alegorías a tres continentes: Africa, América yAsia, algo frecuente en los "tesoros" barrocos. Solo hayque recordar el magnífico conjunto de plata que posee elde la Catedral regalo de Dña Ana de Neoburgo yrealizado por Lorenzo Váccaro en 1692. Tres figuras,

tipos humanos de diferentes culturas -es curiosa larepresentación americana, que huyendo del tópicoindígena pre-colombino nos presenta un gaucho depradera-, junto con tres animales propios de cadacontinente representado: Avestruz, Ave irisada yElefante.

arval”.

El inventario realizado por Sánchez del Busto en el Palacio Arzobispal en 1785recoge “cuatro huebos de avestruz pintadas barias figuras en ellos”, uno de ellosgravado. La delicadeza del conjunto se acentúa por la dificultad en la ejecución, la finapincelada y los colores que en tonos pastel dan volumen y vida a las figuras.

2376. "diente de narval"Alto: 1.98 m. diám: 11 cm.

Los dientes de narval eran muy apreciados en las colecciones de"Naturalia" por el mimetismo que se establece con el legendario "cuerno delunicornio" y por la rareza de su tamaño al tratarse de un objeto óseo. Por elloeran frecuentes ya desde la Edad Media en este tipo de colecciones. No nosatrevemos a confirmar el posible origen contemporáneo a nuestras coleccionesya que bien pudieron ser heredadas de otras anteriores, mediante intermediarios

o directamente de los ricos conjuntos a los que la mitra toledana tenía acceso.

No es extraño tampoco establecer el posible origen de las piezas enAmérica al rastrear la presencia de las mismas en el catálogo de FranciscoDávila en París, suministrador de Lorenzana, procedentes de artes de pesca detribus americanas, o de la relación del misionero José Crespi con nuestroprelado, fraile que visitó las costas de Vancouver en 1774 y tuvo contactos conlos indios Nutka, tribus que se relacionan con las colecciones de piezasindígenas que desde el Gabinete se mandaron al Museo Arqueológico deMadrid y hoy figuran en el Museo de América. El inventario de la BibliotecaPública de 1785 describía la pieza como “un asta de alicornio, máximo que

tiene 2 quartas de alto”, manteniéndose en el inventario del Instituto de 1876como “dos defensas de n



2386. Colección de alabastros

Es la de alabastros una de las colecciones históricas delInstituto más interesantes. No es fácil su adscripción a alguno de losdos Gabinetes que analizamos, ya que tanto Lorenzana como el

Infante don Antonio de Borbón estaban interesados en la captación depiezas de este tipo. Son piezastrabajadas con un gusto artístico o

preciosista: el caleidoscopio (5.1), el "huevo conpeana" (5.2), la cajita de rape (5.3) o la colección defrutas, auténtico "bodegón pétreo" de alabastro (5.4)

de 11 piezas, además deciertas peanas hoy sinfiguras(5.5).

El centro tiene, además de los objetos que aquí presentamos, otros relacionados con los Gabinetes de HistoriaNatural que nos ocupan, los presentamos en la vitrina nº 6(Paleontología y colección de mármoles.) y en la vitrina nº 9 (Colección de Conchas Marinas).

2389. "Cartela de árbol gigante".Alto: 82 cm. diám: 70 cm.

Transcripción del pie de la cartela:

"El día 8 de octubre de 1757 en presencia de losIlmos. Sres. Fco Antonio de Lorenzana arzobispo deMéxico. D. Pedro Cortés y Larraz arzobispo deGuatimala y D. Francisco Fabia y Fuchó obispo dela Puebla de los Angeles entraron y estubieron

juntas dentro del tronco de este árbol Ahuchuete(que dista de la villa de Atlixco 450 pasos yendo deSur a Norte) más de 100 personas entre grandes ypequeñas, con advertencia de que quedó sinocuparse una parte del terreno que comprende dichotronco, pues a causa de estar más bajo que elrestante se allaba lleno de agua; a dicho árbol le falta2/3 que han hecho pedazos los rayos; tiene de alturadesde su nacimiento asta donde esta rajado 170palmos, de grueso por su nacimiento y parte exterior157 de circuito el cóncavo por su nacimiento 114, degrueso por la parte exterior, a 3 varas de altura,

desde su nacimiento 109, de circuito subconcavo (...) a tres baras de altura"



No necesita mayor explicación, gracias al trabajo del profesor del CentroSánchez-Beato, sobre el origen y naturaleza de esta curiosa "cartela", que junto a otrasmuchas de idéntica naturaleza completaba la disposición del "Gabinete de HistoriaNatural" montado en el palacio arzobispal toledano. Junto a estas cartelas, se exhibíanuna galería de retratos de "cruces mestizos" que complementaba la colección de objetos

procedentes de América. La disposición de estas cartelas en el aula de la cátedra deCiencias Naturales de nuestro Instituto, instalado en el palacio Lorenzana, ocupabantambién una situación elevada, debido al carácter exótico que mostraban ya avanzadosiglo XIX, donde entraban, fuera de la esfera científica, en el campo de lo curioso.

BIBLIOGRAFIA: J. Sánchez-Beato Pastrana, "El Arbol Ahuehuete". MISCELANEA nº 7. Publicacionesdel I.B. "El Greco". Toledo, 1986. págs. 77 a 83

2393. "Tintero chino". Alto: 10 cm. Ancho: 6,3 cm. Prof. 4 cm.

Tintero realizado en roca de jabón, cuya posesiónera habitual en los despachos occidentales debido a suextendido uso y manufactura en origen, pero cuyoexotismo lo hacía apreciado en los gabinetes decuriosidades, en este caso bajo el nombre de "artificialia".Hemos de hacer referencia, dentro de este gusto por looriental entre nuestros ilustrados, a la existencia de una"pagoda de la conchinchina" entre los objetos enviadosdesde Toledo al Museo de Ingenieros Militares, reclamadodespués por el Arqueológico de Madrid, y cuya ubicaciónhoy ignoramos.

Campanas de cristal con aves.

2491. Campana de Cristal con pájaros:"Domarostros Aqaromince violacia,organista, Tangara Brasil”, col. Ismaeldel Pan. catálogo nº K 53.MEDIDAS: Alto: 15 cm. Di m: 12cm.

2492. Campana de Cristal con pájaro: Catálogo Ismael del Pan K 269.

MEDIDAS: Alto: 35 cm. Di m: 24 cm.



Traemos aquí siquiera unas piezas de la extensa colección de aves que logróreunir el Infante don Antonio de Borbón en Boadilla del Monte, del cual, aunqueremitimos a la investigación que sobre la Historia del Gabinete se ha realizado, nopodemos por menos que reproducir la admiración de José‚ Clavijo que en 1786 exclamóal verlo:

"Este gabinete es cosa muy diversa de lo quenos habíamos figurado, particularmente en elpunto de Aves q. hay un copiossísimo número,y la mayor parte bien conservadas y colocadascon gran gusto y curiosidad (...) cuadrúpedos,de q. hay algunos aunque pocos vienconservados. Las minas, cuyo número escortísimo, y en que hasta ahora no headvertido cosa particular, bien que no se hanabierto los armarios; las mariposas, insectos de

que hay un número mediano, y esta todopuesto con mucho gusto y proligidad, algunascuriosidades de Indias, varios pescados, cosade poca monta...". AMCN L2552. Campana de cristal para lograr el vacio. eg. 900.

de latón.

O el testimonio del naturalista Francisco Dávila, recomendando a Floridablancala compra de la colección para el Real Gabinete:

"...me ha parecido de mi obligación decir a V.I. que la colección de Pájaros quedejó el Sr. Ynfante D. Luis (q.g.d.D.) es de las mayores que se conocen, y que en casoque se enajenaran de ellas, sería una adquisición utilísima, pues a más de estar bien

conservado son quasi todos de España." 27 agosto 1785. AMCN Copiador cartas nº 19.

Bajo el celo del director D. Claudio Ortega, pasarían en 1847 a dotar las cátedrasdel Instituto gran parte de esta colección, ocupándose de los animales, el profesor de laasignatura D. Manuel Martín Serrano. Posteriores adquisiciones enriquecerían losfondos, como los donados por la Comisión Científica del Pacífico en 1868, cuyas urnascon aves se exhiben en la vitrina situada en el pasillo del 3er piso del pabellón A. Bienes cierto que la dispersión ha sido también mayúscula, prueba de ello son las campanasy urnas depósito del Museo de Santa Cruz y que proceden del traslado de fondos delantiguo edificio Lorenzana al nuevo del camino de San Eugenio, campana donada alMuseo gracias a la gestión de Antonio Pareja, alumno entonces del Instituto.

2511. Hervario.Alto: 32 cm. Ancho: 23 cm. siglo XVIII.

Libro encuadernado en piel, condecoración de filigrana dorada, consta de125 páginas, con plantas disecadas en elanverso; muestras desde la inicial Mhasta la P. Forrado con pergamino y

broche



2490. "roca de peso, Almadén"Alto: 8 cm. Ancho: 12 cm. Prof. 9 cm.

Roca irregular, de gran peso, con la leyenda,"FABRICA DE ALMADEN, AÑO DE 1763" en la parte

superior, y "6,1/2 libras" en la inferior. En la zona frontaltiene labrada una facies toscamente simulando un infante,con las iniciales en la zona inferior derecha de "Min"[minas].

Tiene esta pieza también su origen en lasmanufacturas y minas reales. La existencia documentadade una colección de minas en el Gabinete del Infante don

Antonio de Borbón en Boadilla del Monte pudiera adscribir su destino posterior. Elexcesivo peso de la pieza, en relación al volumen, la harían ser objeto de curiosidad,además de su útil función como "pisa-papeles" que adquiriría en los sucesivosdespachos que ha conocido

PIEZAS EXPUESTAS EN LAS VITRINAS:

2489. "Escultura de efebo sobre peana"Alto: 41 cm. Ancho: 17 cm. Prof. 15 cm.

Transcripción de la pieza:(en letras): "LA FÁBRICA de SAN JUAN, AÑO 1775".

Es fácil deducir la procedencia del conjunto quenos ocupa, las Reales Fábricas de Latón, Cobre y Cinc deSan Juan de Alcaraz, en Riopar, Albacete. Probablementesea un regalo del hermano de don Antonio de Borbón, elInfante don Gabriel, prior de la Orden de San Juan, comolo fuera también posteriormente el infante don Sebastián, ypor tanto patrono de las explotaciones mineras en losterritorios de la Orden.

La pieza goza de excelente ejecución, tanto en eldiseño como en el vaciado y ensamblado de piezas. Está

realizado en diferentes materias, tanto minerales como enroca. El Efebo, ciertamente andrógino, tiene una posturagrácil y porte delicado, enmarcándose muy en el gusto dela ‚poca por el desnudo de inspiración clásica.



2554 Anatomía de una cabeza.Alto: 40 cm. Ancho: 25 cm. Prof. 20. Siglo XVIII.

Denominamos así a esta pieza alpresentarnos el busto femenino una disección

anatómica de la zona lateral exterior. Situamos suejecución en el siglo XVIII al tener presente losmateriales utilizados en su realización: madera,cera, papel-cartón; la delicada ejecución pictóricay el sentido plástico que evoca el perfil femeninoy los adornos de ropas y peana. Más complicadoes atribuir su origen en el Palacio arzobispal,universidad toledana o colegios asociados,debido al carácter de su posible aplicacióndidáctica o terapéutica.

En todo caso podemos asegurar supertenencia al lote inaugural de la cátedra deCiencias Naturales, lote que se enriquecería, enlo tocante al estudio del cuerpo humano, condistintas colecciones de figuras “clásticas” que seexhiben en los fondos históricos de dichoDepartamento.

OBJETOS DE ESCRITORIO DEL INFANTE D. ANTONIO DE BORBÓN

.

2361. Escribanía de cristal.

2363. Fanal con campana.



S (MDXC [..])

2505. Hombre clástico.

2553. Título: "La Barbuda de Peñaranda".Autor: Círculo de Sánchez Cotán.Técnica y Material: Oleo sobre lienzo,Origen: Edificio Lorenzana.Dimensiones: 1,02 X 0,61.V. Fotografía nº III 35.

(por Teresa Sardina Meseguer):

El Museo del Prado conserva en sus

almacenes, (inventario de 1.855, núm. 2.129) unretrato de esta mujer barbuda (hoy en exposiciónitinerante bajo el título "La pintura de la épocade Felipe IV") que, por su estilo evidentementemuy próximo a Sánchez Cotán, debe ser ésteque tratamos. Coinciden las dimensiones y llevala misma inscripción que señala dichoinventario, en letras mayúsculas: BRIXIDADEL RIO DE PE¥ARANDA DE EDAD DE LAÑO



Según Ponz hubo una copia en la Zarzuela (inventarios de la Quinta del Duquedel Arco en el Pardo). El mismo Ponz nos dice "... retrato de la Barbuda que se vió enMadrid en 1590, llamada Brígida del Río, del lugar de Peñaranda y de edad de 50 años."

Aunque el realismo y dramatismo del tema, poco grato, es netamente barroco,

está tratado de forma esencialmente contemplativa y equilibrada, adivinándose laformación renacentista del autor.

La técnica es más colorista que tenebrista, bien dominada en toda la obra,excepto las manos que est n poco trabajadas. Cabe destacar el volumen de la barba,realizada con una pincelada vaporosa y transparente.

Bibliografía:Angulo Iñiguez, Diego y Pérez Sánchez, Alfonso E.: "Pintura Toledana, primera

mitad del siglo XVIII". Madrid, 1972.

Vitrinas II y III

Documents

Transcript of Vitrinas II y III