Virginia Colwell: The Compass
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En esta instalación Virginia Colwell invita al espectador a entrar en una oficina temporal de espías, disfrazada de “casa habitación”, para recolectar “pistas” y reconstruir una (posible) historia de misterio. Se trata de una forma multidisciplinaria de expresión artística, en la que la función principal es trasladar al espectador a un ambiente fuera de la realidad cotidiana, permitiéndole llegar a sus propias conclusiones acerca de lo acontecido en el lugar. La pieza de Colwell es, sin duda, un tipo de expresión artística con pocos precedentes en México, una nueva forma de contarnos historias en el entorno actual.
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Notas de Pie:1, 3, 4 George Steiner, Diez (Posibles) Razones para la Tristeza del Pensamiento.2, 5, 6, 7, 8, 9 Jorge Luis Borges, La Muerte y La Brújul 12, 13, 14 Jorge Luis Borges, Borges Oral, 1980.
La inciativa curatorial MARSO se enorgullece en presentar La Brújula (The Compass) primera muestra individual en México de Virginia Colwell (Nebraska, 1980). Se trata de una intervención compleja hecha en distintos soportes que van desde el audio hasta el dibujo, en los cuatro pisos de COLMENA, en Havre 64 en la Colonia Juárez.
En colaboración con el grupo de diseño de mobiliario Rococo y Thelarmonium, y con la artista mexicana Daniela Libertad, Virginia invita al espectador a entrar en una oficina temporal de espías disfrazada de “casa habitación”, para recolectar “pistas” y reconstruir una (posible) historia de misterio.
La Brújula, toma su nombre del famoso cuento de Borges La muerte y la Brújula, en el que el autor profundiza en la relación entre lo ficticio y lo real, entre lo casual y lo causal, y sobre todo aborda el tema de la imposibilidad de conocer la realidad a partir de conjeturas provenientes de un racionamiento puramente atado a la realidad concreta.
Una forma multidisciplinaria de expresión, en la que la función principal es trasladar al espectador a un ambiente fuera de la realidad cotidiana, permitiéndole llegar a sus propias conclusiones acerca de lo acontecido en el lugar. La pieza de Colwell es, sin duda, un tipo de expresión artística con pocos precedentes en México, una nueva forma de contarnos historias en el entorno actual.
La Brújula se desprende de sus Archive Series (Serie del Archivo) cuerpo de trabajo en el que Colwell ha explorado la posibilidad de conocer a su padre –quien murió cuando ella tenía diez años- a partir de los documentos, fotografías, recortes de periódico y cartas que él dejó archivados luego de retirarse como agente del FBI.
El padre de Virginia fue parte del grupo de investigadores del FBI especializado en casos de corrupción en América Latina y el Caribe durante la década de los ochenta. Uno de sus principales casos, por ejemplo, fue la captura del “Negro” Durazo en Puerto Rico, tema de su próxima serie de trabajo; Desde hace algunos años Virginia ha consultado archivos desclasificados de distintos países latinoamericanos mediante los cuales ha intentado completar su investigación.
Ante la evidente imposibilidad de conocer completamente la verdad acerca de su padre, Colwell ha tomado el papel de detective, y enfocado su trabajo hacia aspectos más intuitivos –humanos- e intentado hacer conjeturas que quizá se apeguen más a la ficción que a los hechos concretos, pero que desde su perspectiva son capaces de aportarle información más precisa acerca de su padre y el pasado.
The curatorial initiative MARSO is proud to present The Compass (La Brújula), the first solo exhibition in Mexico by Virginia Colwell (Nebraska, 1980). The work, consisting of various media ranging from audio to drawing, is a complex intervention throughout COLMENA’s four-story house in Colonia Juarez, Mexico City.
In collaboration with the furniature design studios Thelarmonium and Rococo, and the Mexican artist Daniela Libertad, Virginia invites the viewer to collect “clues” and rebuild a (possible) mystery story from an office space for spies disguised as a “home”.
The work is multidisciplinary expression designed to transport the viewer outside everyday reality, and provokes viewers to come to their own conclusion about what took transpire in the house. Without a doubt, Colwell’s artistic expression has few precedents in Mexico—it is an entirely a new way of telling the stories of our times.
The Compass forms a new part of Colwell’s Archive Series. In this body of work Virginia explores the possibility of knowing her father (who died when she was ten) by way of the documents, photographs, newspaper clippings, and letters that he collected as an FBI agent.
Virginia’s father was among a group of FBI agents who investigated corruption and trafficking in Latin America and the Caribbean during the eighties. For example, one of his cases was the capture of “El Negro” Durazo, the corrupt former Chief of Police of Mexico City and the subject of Colwell’s next series of work. In recent years Virginia has consulted declassified files from the US and Latin American countries in an attempt to clarify the shadowy events of her father’s cases.
Given the apparent impossibility of knowing the whole truth about her father’s work, Colwell has taken on the role of a detective, focusing on the more intuitive and human aspects of the archive. Her art presents speculations that adhere closer to fiction than fact; which from her perspective provides a more precise view of the past, her father, and his work as an agent.
The Compass takes its name from the famous Borges story Death and the Compass which explores the relationship between fiction and reality, between affect and coincidence. In particular the Borges story addresses the impossibility of distinguishing reality from speculation or of knowing a purely rational explanation of reality.
Footnotes:1, 3, 4 George Steiner, Ten Possible Reasons for the Sadness of Thought2, 5, 6, 7, 8, 9 Jorge Luis Borges, Death and the Compass12, 13, 14 Jorge Luis Borges, Borges Oral, 1980.
La Brújula / The Compass
Virginia Colwell
2011
