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Violín 1 Violín Violín Clasificación Instrumento de cuerda frotada Tesitura Instrumentos relacionados Viola Violonchelo Contrabajo Músicos Violinistas El violín (etimología: del italiano violino, diminutivo de viola o viella) es un instrumento de cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas afinadas por intervalos de quintas: sol 4 , re 5 , la 5 y mi 6 (según el índice acústico Franco-Belga). La cuerda de sonoridad más grave (o "baja") es la de sol 4 , y luego le siguen, en orden creciente, el re 5 , la 5 y mi 6 . En el violín la primera cuerda en ser afinada es la del la; ésta se afina comúnmente a una frecuencia de 440Hz, utilizando como referencia un diapasón clásico (de metal ahorquillado) o, desde el siglo XX, un diapasón electrónico. En orquesta y agrupaciones el violín suele ser afinado a 442Hz, ya que las condiciones del medio como la temperatura, o la progresiva destensión de las cuerdas hace que éstas se desafinen, y para compensarlo se afinan algo por encima. El cuerpo del violín posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada por una curvatura superior e

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Violín 1

Violín

Violín

Clasificación

Instrumento de cuerda frotada

Tesitura

Instrumentos relacionados

• Viola• Violonchelo• Contrabajo

Músicos

• Violinistas

El violín (etimología: del italiano violino, diminutivo de viola o viella) es un instrumento de cuerda frotada que tiene cuatro cuerdas afinadas por intervalos de quintas: sol4, re5, la5 y mi6 (según el índice acústico Franco-Belga). La cuerda de sonoridad más grave (o "baja") es la de sol4, y luego le siguen, en orden creciente, el re5, la5 y mi6. En el violín la primera cuerda en ser afinada es la del la; ésta se afina comúnmente a una frecuencia de 440Hz, utilizando como referencia un diapasón clásico (de metal ahorquillado) o, desde el siglo XX, un diapasón electrónico. En orquesta y agrupaciones el violín suele ser afinado a 442Hz, ya que las condiciones del medio como la temperatura, o la progresiva destensión de las cuerdas hace que éstas se desafinen, y para compensarlo se afinan algo por encima. El cuerpo del violín posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada por una curvatura superior e

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inferior con un estrechamiento a la cintura en forma de C. Las tapas del violín se modelan con suaves curvas queproporcionan la característica de abovedado. Los aros, que van alrededor del violín dando la silueta, son de pocaaltura, el mástil posee cierto ángulo de inclinación hacia atrás respecto al eje vertical, longitudinal y se remata por uncaracol llamado voluta. La estructura interna del violín la constituyen dos elementos fundamentales en la producciónsonora del instrumento dados por la barra armónica y el alma. La barra armónica corre a lo largo de la tapa justodebajo de las cuerdas graves y el alma está ubicada justo debajo del pie derecho del puente donde se ubican lascuerdas agudas.Las partituras de música para violín usan casi siempre la clave de sol, llamada antiguamente "clave de violín". Elviolín tiene la característica de no poseer trastes, a diferencia de la guitarra, lo que dificulta el aprendizaje. Es el máspequeño y agudo de la familia de los instrumentos de cuerda clásicos, que incluye la viola, el violonchelo y elcontrabajo (en inglés, double bass; es decir, ‘doble bajo’), los cuales, salvo el contrabajo, son derivados todos de lasviolas medievales, en especial de la fídula.En los violines antiguos las cuerdas eran de tripa. Hoy pueden ser también de metal o de tripa entorchada conaluminio, plata o acero; la cuerda en mi, la más aguda -llamada cantino- es directamente un hilo de acero, y,ocasionalmente, de oro. En la actualidad se están fabricando cuerdas de materiales sintéticos que tienden a reunir lasonoridad lograda por la flexibilidad de la tripa y la resistencia de los metales.El arco es una vara estrecha, de curva suave, y construida idóneamente en la dura madera del palo brasil o de"Permambuco" (Caesalpinia echinata), de unos 77 cm de largo, con una cinta de 70 cm constituida por entre 100 y120 (con un peso de unos 60 gramos según longitud y calibre) crines de cola de caballo, siendo las de mejor calidadlas llamadas "Mongolia", que provienen de climas fríos donde el pelo es más fino y resistente. Tal cinta va desde unapunta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la cinta de cola de caballo delarco debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina llamada colofonia (en España se llama "perrubia", de"pez-rubia"). También, actualmente -muchas veces para abaratar costos-, la crin blanqueda de caballo es sustituidapor fibras vinílicas. El arco del violín tiene en la parte por la que es tomado un sistema de tornillo que al hacerdesplazar la pieza por la cual se aferra un extremo de la cinta de crin hace que ésta se tense o se distienda.El violín es el instrumento más barato de su familia, pero también es el que llega a los precios más desorbitados.Los violines se clasifican de acuerdo con su tamaño: el 4/4 -cuya longitud suele ser de 14 pulgadas o 35,5 cm y suancho máximo de 20 cm, y un alto de 4,5 cm- es el más grande y es el utilizado por los adultos; le siguen violines detamaño menor, destinados a jóvenes y niños, denominados 3/4, 2/4 y 1/4. Existe también un violín de tamaño 7/8,llamado también "Lady", que es utilizado por algunas mujeres o adultos de manos pequeñas.

Historia

El Spanish II (1687-1689), perteneciente a lacolección de Stradivarius del Palacio Real,

Madrid, España.

Precedentes de este instrumento se encuentran en muchas zonas delplaneta. Los más rudimentarios "antepasados" del violín son los arcos(entre las etnias chaqueñas [cita requerida]; aún se encuentra el uso de unpar de pequeños arcos, uno de ellos -el mayor- es sostenido con la bocadel ejecutante, mientras que el mismo ejecutante mueve el arco máspequeño con una de sus manos y así frota con las cuerdas del máspequeño de los arcos las cuerdas del mayor de los arcos). También sepuede encontrar el arhu (ar - dos- y hu pueblos del norte en recuerdode su origen mongol) en oriente, y su familia huqin, en la que no existediapasón, quedando sus dos únicas cuerdas al aire y pasando la crinentre estas dos. Sin embargo, la "genealogía" que lleva al violín actuales más compleja. Se encuentra en el frotamiento de las cuerdas del laúd

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Violinista. Por YakovlevShalyapin.

y el rebab —y su versión europea, el rabel-, instrumentos difundidos en la Europamediterránea durante la expansión medieval de los árabes. En Italia, a partir delrebab, surgen los antecedentes más evidentes, tanto del violín como de la llamadaviola de gamba; son tales precedentes la viela (originalmente llamada rebec, ytambién denominada fídula) y la lira da braccio, ésta ya muy semejante a un violínprimitivo, aunque con el diapasón separando los bordones. Es en el siglo XVI queaparece el violín propiamente dicho, aunque con algunas diferencias respecto a lamayoría de los violines que se vienen fabricando desde el siglo XIX. La tapasuperior se hace de madera de pino, y la inferior de arce; estas maderas eran lasusadas por los grandes fabricantes. El arco ha sufrido muchas modificaciones. Elmodelo actual data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes no tenía.Incluso era cóncavo en los modelos más primitivos.

Aunque en el siglo XVII el violín (violino) se encontraba bastante difundido enItalia, carecía de todo prestigio (el laúd, la vihuela, la viela, la viola da gamba, laguitarra, la mandolina eran mucho más considerados). Sin embargo, ClaudioMonteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras delviolín, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su ópera"Orfeo" (1607). Desde entonces el prestigio del violín comienza a crecer. Hacia esaépoca comienzan a hacerse conocidos ciertos fabricantes de violines (llamados aúnluteros o lauderos, o luthiers — más frecuentemente que violeros— ya queinicialmente se dedicaron a la fabricación de laúdes). Así se hacen conocidosGasparo Bertolotti de Saló, o Giovanni Maggini de Brescia, o Jakob Steiner deViena; sin embargo, una ciudad se hará celebérrima por sus lauderos especializadosen la confección de violines: Cremona. En efecto, de Cremona son los justamenteafamados Andrea Amati, Giuseppe Guarneri y Antonio Stradivari (sus apellidossuelen ser más conocidos en su forma latinizada: Amatius, Guarnerius, Stradivarius). Durante el siglo XIX sedestacaron François Lupot y Nicolas Lupot. Es a partir de entonces, y sobre todo con el barroco, que se inicia laEdad de Oro (al parecer de allí en más perpetua) del violín.

Desde entonces el violín se ha difundido por todo el mundo, encontrándose incluso como "instrumento tradicional"en muchos países no europeos, desde América hasta Asia. El violín es un instrumaento protagonista en las orquestas,grupos de cámara etc. Especial atención ha recibido en la música árabe, en la que el ejecutante lo toca apoyado en larodilla cual si fuera un violonchelo, y en la música celta irlandesa, donde el instrumento recibe el nombre de fiddle(derivado del italiano fidula), y sus músicas derivadas como, en cierto grado, el country. Ha habido también grandesviolinistas de jazz, como Stéphane Grappelli, Jean-Luc Ponty o Joe Venuti.

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Violinista en la catedral de Dublín.

En cuanto al secreto de la sonoridad típica de losviolines realizados por las familias Stradivarius yGuarneri, existen hoy diversas hipótesis que más bienque excluirse parecen sumarse: en primer lugar seconsidera que la época fue particularmente fría, motivopor el cual los árboles desarrollaron una madera másdura y homogénea. A esto se suma el uso de barnicesespeciales que reforzaban la estructura de los violines.También se supone que los troncos de los árboles erantrasladados por ríos cuyas aguas tenían un pH quereforzaba la dureza de las maderas; también influye uncomprobado tratamiento químico (acaso más que con elobjetivo de la sonoridad, el de la conservación) de los

instrumentos, que reforzó la dureza de las tablas. Por último, ciertos violines Stradivarius tienen en sus partesinternas un acabado biselado de los contornos en donde contactan las maderas, el cual parece beneficiar la acústicade estos violines.

Además del efecto logrado por el arco, se pueden conseguir otros efectos: pizzicato (pellizcando las cuerdas como sise tratase de una guitarra, pero no con la misma posición), tremolo (moviendo el arco arriba y abajo muy rápido),vibrato (haciendo vibrar los dedos sobre las cuerdas), glissando (moviendo la mano izquierda arriba y abajo sobrelas cuerdas), col legno (tocando con la parte de madera del arco), sul ponticello (tocando prácticamente sobre elpuente)..

Partes de un violín

Enrollado y ajuste de lasclavijas en el clavijero,

correctamenteestructurados.

Las cuerdas de cada violín representadas en elpentagrama.

El violín consta principalmente de una caja de resonancia que poseeelegantes y hermosas formas ergonómicas (de sección oval con dosestrechamientos cerca del centro). Tal caja de resonancia estáconstituida por dos tablas: la tabla armónica y la tabla del fondo(tradicionalmente hecha con madera de arce), las cubiertas laterales oaros y la tabla superior o tapa armónica (tradicionalmente de maderade abeto blanco o rojo); la tapa se encuentra horadada simétricamente ycasi en el centro por dos aberturas de resonancia llamadas "oídos" o"eses", ya que en el tiempo de su diseño se usaba aún en la escritura oimprenta la "ese larga", semejante a una "efe" cursiva pero sin eltravesaño horizontal, y en desuso a partir del siglo XVIII. Por la mismarazón, actualmente se tienden a llamar "efes".

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En el interior de la caja se encuentra el alma del violín, que es una pequeña barra cilíndrica de madera dispuestaperpendicularmente entre la tapa y la tabla armónica del lado derecho del eje de simetría de la caja (esto es:prácticamente abajo, hacia la derecha, de la zona en donde se apoya el puente), del lado contrario al alma, a lo largode la cara interna de la tapa, se encuentra adherido con cola un listón llamado barra armónica. Tanto el alma comola barra armónica cumplen dos funciones: ser soportes estructurales (el violín sufre mucha tensión estructural) ytransmitir mejor los sonidos dentro de la caja de resonancia.La caja de resonancia tiene, en el violín de orquesta, 35,7 cm de longitud, y se encuentra orlada por rebordes enambas tablas; tales rebordes cumplen, además de una función decorativa, la función de reforzar el instrumento.Por fuera, la caja de resonancia se continúa por el mango o astil (también llamado diapasón aunque en este caso nodebe se confundido con el instrumento homónimo utilizado para la afinación), el astil, diapasón o "mango" concluyeen un clavijero, oquedad rectangular en la que se insertan las cuerdas anudadas y tensionadas allí mediante sendasclavijas para cada cuerda, las clavijas son como llaves simples de sección ligeramente conoidal; luego del clavijero,un remate llamado -por su forma- voluta (aunque en ciertos casos la voluta se encuentra sustituida por otras formas,por ejemplo una cara humana o la figuración de una cabeza de león).En cierto ángulo, las líneas de la voluta, en perspectiva, hacen una línea recta y continua con las cuerdas,especialmente mi y sol, y se juntan en el horizonte. Esto permite saber, cuando el violín está puesto en el hombro,cuándo se encuentra correctamente recto.Sobre el mango se ubica el diapasón del violín o tastiera, éste suele ser de ébano ya que esta madera produce esesonido "maderil" que los instrumentos de cuerda frotada requieren además el ébano es sumamente duro y denso porlo que la fricción de las cuerdas no daña el diapasón. En violines antiguos pueden encontrarse tastieras de marfil.Sobre la tapa de la caja se encuentra el ponticello o puente el cual mantiene elevadas las cuatro cuerdas, en la parte posterior de la caja de resonancia, unida a ella por un nervio flexible que se engancha a un botón, se encuentra otra pieza (tradicionalmente de madera de ébano) de forma triangular llamada el cordal, como su nombre lo indica, el cordal sirve para retener las cuatro cuerdas, estas se apoyan en los siguientes puntos: los orificios del cordal, el

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ponticello, la cejilla ubicada sobre el astil y las clavijas.Cuando se quiere atenuar el sonido, se aplica sobre el puente una especie de tabique llamado sordina.Desde fines de siglo XIX es común añadir a la parte trasera de la caja de los violines una mentonera o "berbiquí"desmontable, aunque tal aditamento no es indispensable, (la invención de este añadido se atribuye a Louis Spohr); encambio sí es de bastante importancia el barniz (Tradicionalmente "gomalaca" diluida en alcohol) con el cual serecubre, en su parte externa, a la mayor parte del violín.La singular acústica del violín ha sido muy estudiada durante todo el siglo XX, destacándose las investigaciones delalemán Ernst Cladni, del cual deriva toda una formulación llamada [esquema de Cladni].

CuidadosInstrumento de singular resistencia, el violín suele requerir de pocos cuidados especiales. Cuando no se usa debeestar guardado en un estuche lo más hermético y acolchado posible, con la caja, la vara del arco y las cuerdaslimpias, y las crines del arco levemente distendidas. El violín ha de estar al resguardo en todo lo posible para que nole afecte la humedad ni cambios bruscos de temperatura; por lo demás, sólo requiere una habitual limpieza con unpaño seco, o bien con productos especialmente diseñados para ello. Las cuerdas suelen romperse por la tensión y lafricción; y por este motivo es conveniente que el violinista tenga un juego de cuerdas de repuesto. También suelenromperse los pelos de cola de caballo (crines) que constituyen la cinta del arco, por este motivo los que ejecutan conbastante frecuencia música con el violín se ven obligados a un recambio anual de las crines. Si se ejecuta el violín sinla mentonera, conviene usar un pañuelo en la parte del cuello y mentón en la cual se apoya el violín para evitar queel instrumento se vea afectado por la transpiración. En general ocurre que un violín "viejo" que haya sido bienejecutado, suena mejor que un violín nuevo o con poco uso.Una característica importante en el cuidado es que al guardar el violín durante un período largo de tiempo, éste nodebe quedar afinado, es decir, las cuerdas no deben quedar tensas. Esto se debe hacer si el instrumento va a sertransportado en avión, con los cambios de presión las cuerdas podrían romperse. Con esto, la estructura del violín noquedará sometida a una tensión innecesaria.

Innovaciones

Violín eléctricode 5 cuerdas.

Desde la segunda mitad del siglo XX las cuerdas y la cinta del arco, en muchos casos, estánsiendo fabricadas con materiales sintéticos; empero, el uso de materiales sintéticos se haextendido a otras partes en el caso de los violines fabricados en serie, por ejemplo cordales,mentoneras, tastieras, están siendo fabricados en plástico. Esto amerita la detracción de parte delos violinistas profesionales de escuela tradicional. Sin embargo, se construyen "violineseléctricos", con casi todos sus componentes sintéticos, tales violines suelen usarse en conjuntosde pop, rock, jazz y afines.

El violín en el folclore

La introducción hacia fines del siglo XVI e inicios del XVII del violín en el ámbito del Cono Surse debe principalmente a los frailes jesuitas y franciscanos, muchos de ellos nacidos italianoscomo Domenico Zipoli, cuyo nombre lleva una famosa escuela de música cordobesa.

Los jesuitas introdujeron la enseñanza musical en las reducciones creadas en territorios que hoypertenecen a la Argentina, Paraguay, Bolivia y el sur de Brasil, en una región poblada en los citados siglos porindígenas entre los cuales preponderaba la cultura guaraní. La mayor parte de esas pequeñas ciudades fue destruida

con la expulsión de los jesuitas, en 1767 en la colonia española, precedida por una decisión del reino de Portugal. Las misiones jesuíticas de Bolivia son las únicas que se salvaron de la destrucción que sobrevino a la expulsión de

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los religiosos. Se trata de siete ciudades en la región conocida como Chiquitania donde anualmente se realiza unfestival de música barroca.En Brasil, el violín artesanal conocido por el nombre de "rabeca" fue introducido también por los religiosos,especialmente en la zona de las misiones jesuíticas, pero su utilización en la música se desarrolló más intensamentedurante la breve presencia colonizadora del holandés Mauricio de Nassau, en Recife, entre 1637 y 1643. Otroimportante estímulo representó la instalación de la Corte portuguesa en Rio de Janeiro en 1807.Actualmente, la utilización de la rabeca como instrumento melódico es común en la música de la región nordeste ytambién en el norte amazónico. En la ciudad amazónica de Bragança, en el estado de Pará, la tradición de la rabecarecibió un notable impulso por parte del poder público que ayudó a instalar una escuela para la enseñanza delinstrumento, basada en el conocimiento y la técnica de los maestros locales.Dentro de los folclores sudamericanos el violín es particularmente relevante en el folclore de Argentina y en zonasaledañas, donde fue utilizado en la música religiosa, aunque rápidamente las poblaciones criollas y autóctonassupieron utilizarlo para músicas profanas. Así es que en gran parte del norte argentino y el sur de Bolivia, el violín (eincluso una variante más rústica que ha mantenido el arcaico nombre de rebab) es uno de los instrumentos musicalesprincipales, tras la guitarra y el bombo. Con el violín se suelen acompañar los gatos, chacareras, las cuecasbolivianas y en menor medida chamamés, zambas y polcas criollas.Música de origen folclórico, el tango cuenta con el violín como uno de sus principales instrumentos. El violín detango suele ser el mismo que el violín de concierto para la llamada música clásica, en cambio los violines de las otrasmúsicas mencionadas anteriormente suelen ser violines "criollos", de formas muy semejantes al violín clásico,aunque la gran diferencia se encuentra en las maderas con que están confeccionados (algarrobo criollo y mistol ochañar por ejemplo); en gran parte de Argentina (especialmente en el NOA) a los músicos especializados en tocar elviolín no se les dice violinistas sino violinistos o violistos, en el noreste es frecuente el término violinero ( que sinembargo suele aplicarse más al "luthier"). Las etnias de ascendencia directamente aborigen también suelenconfeccionar interesantes tipos de "violines", por ejemplo entre los qom'lek (o tobas) son característicos los"violines" fabricados a partir de una lata cuadrangular de aceite comestible a la cual se le aplica un mango de leño,las cuerdas suelen ser realizadas con tripa aunque más modernamente se relizan con los cables de metal que seobtienen de los sistemas de frenos de bicicletas; teniendo tales violines una entonación llamada m'biké, talentonación, se considera, es similar a la que poseían los violines europeos en el siglo XVI.En Venezuela se utiliza principalmente en la región de Los Andes para ejecutar bambucos y valses de la región. EnMéxico, su uso se extiende al son huasteco, música calentana, música planeca y mariachi. En España, se utiliza enlos verdiales. En los países anglosajones, al violín folclórico se le denomina fiddle.[1]

En Chile, la única región en la que el violín fue introducido de manera tradicional en la música folckórica es Chiloé,llegando a generarse una variante de este instrumento conocido como violin chilote, el cual, aparte de incorporar eluso de maderas nativas de la patagonia chilena en la lutheria de violines, como alerce, coigüe y ciruelillo, presentauna caja acustica más plana y de mayor tamaño que el violín docto, dándole un sonido característico. Una variantedel violín chilote que ocupaba tripas de carnero como cuerdas es conocida como Barraquito, siendo común escucharambos instrumentos en danzas como la Pericona y en pasacalles en honor a santos y vírgenes. En Chiloé es comúnencontrar tambien al Rabel como parte de los instrumentos musicales tradicionales.

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Obras

Libros, jarra, pipa y violín, John Frederick Peto, 1880.Museo Thyssen-Bornemisza. Su amor a la música quedareflejado en su fascinación por el violín, instrumento que

tocaba desde su niñez.

Referencias[1] The Fiddle Book, by Marion Thede, (1970), Oak Publications. ISBN 0-8256-0145-2

Véase también• Violín eléctrico• Concertino• Anexo:Violinistas por género

Enlaces externos• Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Violín.Commons• Wikcionario tiene definiciones para violín.Wikcionario• TheViolinSite.com (http:/ / www. theviolinsite. com/ es) Recursos para violinistas y estudiantes de violín (en

inglés y español).• El violín en Español (http:/ / www. pianomundo. com. ar/ violin/ ) Sección sobre violines del portal Pianomundo.• Audición y Apreciación Musical (http:/ / aam. blogcindario. com/ categorias/ 12-instrumentos-de-cuerda. html)

Interpretación violinística. (En español).

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Fuentes y contribuyentes del artículo 9

Fuentes y contribuyentes del artículoViolín  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=44017371  Contribuyentes: .José, 19 SaRiTa 19, 4lex, Abita-chan, Af3, Agustobulo, Aibdescalzo, Alex299006, Alexan, Algofilico,Amadís, Amdkde, Angel GN, Antón Francho, Arrt-932, Aztec jacques, Açigni-Lovrij, Balderai, Banfield, Beethoven, Bucho, Ca in, Cally Berry, Charlyfar, Clarasemp, Cookie, Ctrl Z,D.F.A.R.R., Daguero, Damifb, David0811, Delatorre, Dermot, Diegusjaimes, Digigalos, Dodo, Dogor, Dragonico, Eduardosalg, El hombre del violín, Eli22, Elsenyor, Emijrp, Emo bragueta,Equi, Eralos, Erfil, Escarlati, Fitmoos, Frantastic, Gaius iulius caesar, Galhea, Gothmog, Guillerhapsody, Gusgus, Góngora, Hfuf4234, Humberto, Isha, Iulius1973, J.delanoy, Jabadco, Jorgec2010, Jorghex, Joseaperez, Jredmond, Jrt arte, Juliowolfgang, Kmelguis, Kokoyaya, Laura Fiorucci, Le K-li, Locos epraix, LuisJoseRoncagliolo, Magister Mathematicae, Maldoror, Mansoncc,Matdrodes, Mig29x, Miguel303xm, Monjita, Muro de Aguas, Museothyssen4, Mushii, Nebur-93, Neko chan8, Nemest, Netito777, Ninovolador, Obelix83, OboeCrack, ObscurO, Opus88888,Ostinex, P@blo Star, Patxi Aguado, Petronas, Petruss, Platonides, PoLuX124, Porao, Prietoquilmes, Prometheus, ProyectoDeMusico, Rculatta, Rosarino, Rsg, Satesclop, Sha nenita, Sotomayor,SpeedyGonzalez, SunriseProjector, Super braulio, Surfhus, Tano4595, Tatvs, VioSkaMu, Violinbuenosaires, Vitamine, William1509, XalD, Yuiop, 439 ediciones anónimas

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