Versificación_y_Métrica

8/9/2019 Versificacin_y_Mtrica

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M A N U A L D EVERSIFICACIN Y MTRICA

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CONTENIDO

Captulo I Del verso y la prosa ....................... p. 2Captulo II De la versificacin 1 ..................... p. 4Captulo III De la Versificacin 2 .................. p. 7

Captulo IV De los versos castellanos. ........ p. 10Captulo V De las estrofas 1. ......................... p. 12Captulo VI De las estrofas 2. ....................... p. 15Captulo VII De las estrofas 3. ...................... p. 18

Apndice. ........................................................... p. 21Resumen. ............................................................ p. 23


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Captulo I:

VERSO Y PROSA

1.1 Verso y poesa.Estas dos palabras suelen confundirsefrecuentemente, aunque existen entre ellasnotables diferencias. El verso es el lenguaje enforma rtmica. Ello, en cierto modo, permitellevar un comps que, en espaol, se marca conlos acentos.

En la ribera verde y deleitosadel sacro Tormes, dulce y claro ro,hay una vega grande y espaciosa...

Poesa es, en cambio, la emocin placentera queproduce la lectura de una obra literaria, cuandopor ella entramos en contacto con cosas msbellas o profundas que las que vemos decostumbre, y nos sentimos como elevadosinteriormente.

Como la poesa suele expresarse en verso, sellaman generalmente poesas las composicionesversificadas. Sin embargo, puede tambin

encontrarse poesa, sin necesidad del verso, en

obras escritas en prosa.Del mismo modo, se denominan versos cada unade las lneas sucesivas en que se dispone porescrito una poesa.

1.1.1 La prosa.- Es la forma que adopta ellenguaje cuando no se ordena en versos. Es elmodo de expresin habitual. La diferencia entreel verso y la prosa se halla en el ritmo.

1.1.2 El ritmo.- El ritmo es la repeticin de unosdeterminados elementos. Por lo que se refiere allenguaje, estos elementos son acentos, pausas,sonidos...

1.1.3 El ritmo en la prosa.- En el verso, el ritmosuele ser regular, y la repeticin de los acentosse hace a comps.

En la prosa, en cambio, el ritmo es irregular, esdecir, las repeticiones se cumplen, pero sin una

ley fija como en el verso.

Ejemplo:

Vindo a Dis | se oldaron de Dis,|| y mirndole | le negron ||y tenindole en los ojos || le borraron de la memria. ||

Obsrvese que este prrafo puede dividirse -segn el sentido y segn las pausas que hacemospor causa del ritmo - en tres partes, cada una delas cuales se halla, a su vez, subdividida en otras

dos que presentan un nmero de acentossemejante: 2 y 2 en la primera parte; 1 y 1 en lasegunda; 2 y 2 en la tercera.

Normalmente, la prosa no llega a tal extremo deregularidad y simetra, pero hemos escogidoeste fragmento porque en l el ritmo semanifiesta con mucha claridad.

El ritmo de la prosa viene marcado sobre todopor:

1.1.3.1A) LOS ACENTOS.Los acentos se repiten en nuestra lengua conmucha frecuencia. Cada dos, tres o cuatroslabas como mximo, subrayamos una,pronuncindola con mayor intensidad. De estemodo evitamos la monotona de la expresin, ynuestra habla aparece organizada en grupos que,al sucederse unos a otros, sealan un ritmo,como acabamos de ver en el ejemplo anterior.

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1.1.3.2B) LA ENTONACIN.A cada frase corresponde, asimismo, unaentonacin determinada, segn el sentido que lequeramos dar.

Por ejemplo:Cuando entres en casa, avsame en seguida.

Con la entonacin de las frases y especialmentecon la inflexin final -ascendente o descen-

dente- establecemos tambin un ritmo, puesrepetimos o variamos un elemento de laexpresin segn nuestras necesidades.

1.1.3.3C) LAS PAUSAS.Con su mayor o menor frecuencia, las pausasayudan a establecer el ritmo de la prosa.

Obsrvese cun distinto resulta el ritmo de losdos prrafos siguientes escritos por dos autoresde pocas distintas.

(Las dos lneas verticales sealan una pausa ms larga que la que marca una sola lnea vertical)

Es un pueblo claro y silencioso de Levante. || No quiero hablar connadie | ni ver a nadie. || Tengo una casa en los linderos de la ciudad.||

Tiene un jardn delante | y un huerto detrs. || Entra el sol a raudalesen invierno. ||(Azorn)

Todos los hombres de altos y excelentes ingenios | que | menospreciadoslos cuidados de los bienes temporales,| emplearon sus entendimientos y suvida en el estudio y conocimiento de las cosas divinas y humanas enninguna cosa ms se desvelaron, | que en inquirir cul fuese el fin delhombr y su ltmo y sumo bien. ||

(FRAY Luis DE GRANADA)

1.2 La Harmona.Es la musicalidad del lenguaje. Se consiguecombinando acertadamente todos los elementos aque nos hemos referido - sonidos, acentos,pausas, meloda, etc. -.

1.2.1Vicios opuestos a la Harmona. - Se oponen a ellatodas las combinaciones desagradables desonidos.

Los ms corrientes son:

1.2.1.1el HIATO, o sea la concurrencia violenta devocales:

Llamaba a ambos.

1.2.1.2la CACOFONA, o sea, la repeticin deconsonantes que resultan duras al odo:

Dice tu madre que qu queso quieres.

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formada por la unin de unas pocas slabas dedistinta duracin. Los pies ms conocidos sonentre otros:

Yambo (breve y larga)Troqueo (larga y breve)

Dctilo (una larga y dos breves)Anapesto (dos breves y una larga)Anfbraco (una breve, una larga y una breve)

El verso latino ms importante es el hexmetro,formado por seis pies.

Donec e|ris fe|lix mul|tos nume|rabis a|micos.

En castellano no tenemos muestras de estaversificacin, pues la distincin entre las slabasla establece el acento, no la duracin.

2.1.4Versificacin espaola.- En espaol los versospueden componerse teniendo en cuenta:a) el nmero de slabas de cada uno de ellos;b) la distribucin de los acentos,c) la coincidencia de sonidos al final de losversos.

Observemos el siguiente ejemplo:

Una mediana vida yo posea,

un edilo comn y moderadoque no lo note nadie que lo vea.

Estos tres versos coinciden en el nmero de slabas:

U-na-me-dia-na-vi-da-yo-po-se-a, (11 slabas)un-e-di-lo-co-mn-y-mo-de-ra-do (11 slabas)que-no-lo-no-te-na-die-que-lo-ve-a. (11 slabas)

Los tres llevan acento en la sexta y dcimaslabas, y el primero y el tercer verso terminancon los mismos sonidos: -EA, -EA.

2.1.5 OBSERVACIONES: 1. Aunque los poemas suelen estar compuestos

de manera que cada verso tiene el mismonmero de slabas, en ciertos sectores de lapoesa espaola es muy frecuente que seprescinda de tal exactitud y se componganpoesas sin tener en cuenta con todo rigor elnmero de slabas de los versos.

Estos mis cabellos, madre, (8 slabas)dos a dos me los lleva el aire. (9 slabas)

Hasta tal punto es frecuente esaIRREGULARIDAD silbica que incluso en poemaspara los que se han fijado, por ejemplo, versos de

8 y 4 slabas podemos encontrar uno de 5, sinque por ello se malogre el ritmo.

No se engae nadie, no, (8 slabas)pensando que ha de durar (8 slabas)lo que espera (4 silabas)ms que dur lo que vio, (8 slabas)pues que todo ha de pasar (8 slabas)por tal manera. (5 slabas)

Ello es debido a que en todas las poesas se da mayor importancia al ritmo que marcan los acentos

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que al nmero regular de las slabas. Con tal de quese respete una determinada colocacin de losacentos, el nmero de slabas puede no ser deltodo exacto.

2. Como hemos visto al hablar de la prosa, en

espaol, cada dos o tres o cuatro slabas comomximo, aparece siempre una acentuada.

De ello se deriva una alternancia entre slabasfuertes tnicas y dbiles tonas, con lacual se marca perfectamente el ritmo.

El caso extremo es el de la VERSIFICACIONACENTUAL, utilizada algunas veces, en el que la

sucesin de slabas tnicas y tonas es idntica alo largo de todo el poema, y el ritmo posee, porello, una uniformidad anloga al compsmusical.

Ntese en el siguiente ejemplo:

cantan las | mzas que es | pdan el | linocantan los | mozos que | vn mo | lino.

3. La coincidencia de sonidos al final de losversos, o sea la RIMA, puede ser total o

consonante y parcial o asonante. (Ms adelantese estudiar detalladamente esta cuestin.)

Ejemplo de rima consonante (-aba, -aba):

En el silencio slo se escuchabaun susurro de abejas que sonaba.

Ejemplo de rima asonante (-erra, -ena):

Por do pasar la sierra,gentil serrana morena.

La rima consonante es, en general, la de la poesaculta propia de los poetas cultos; la asonantese usa en la poesa popular, o sea en los versos

que canta el pueblo y el nombre de cuyo autorha cado casi siempre en el olvido.

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Captulo III

LA VERSIFICACIN (II)3.1Versificacin silbica.Es el ms riguroso de los sistemas de versi-ficacin. Tres son las condiciones requeridaspara la belleza del verso en este sistema, propiode las literaturas modernas:

1. La medida exacta de las slabas.2. Una determinada distribucin de los acentosen cada verso.3. La rima.

3.1.1 MEDIDA DE LOS VERSOS.- Para medir lasslabas de los versos, deben tenerse en cuentados cosas: las sinalefas y el acento final delverso. Las estudiaremos a continuacin.

3.1.1.1 MEDIDA DE LAS SLABAS (Licencias

poticas). - Las slabas de los versosse cuentan talcomo se pronuncian, no tal como estn escritas.Ello se debe a que en la pronunciacin denuestra lengua hacemos SINALEFAScontinuamente; adems, los poetas se permitenalgunas veces recurrir a lasinresisy a la dieresis.

3.1.1.1.1 LA SINALEFA es la unin de la ltimavocal de una palabra con la primera de lapalabra siguiente. Esto es normal en castellano:hu-bo-un-rey lo pronunciamos hu-boun-rey. Enesta frase no se oyen cuatro slabas, sino tres,

debido a la sinalefa.3.1.1.1.2 LA SINRESIS consiste en unir en unasola slaba dos vocales que se hallabancontinuas.

el-a-e-re-o-ru-mor,pronunciado el-a-e-reo-ru-mor.

3.1.1.1.3 LA DIRESIS, ms forzada que laanterior y contrariamente a ella, desgarra un

diptongo para pronunciar sus vocales en hiato:

en-cr-de-nos-ma-ti-ces-cam-bia-ban,pronunciado en-cr-de-nos-ma-ti-ces-cam-bi-a-ban.

La diresis suele sealarse en la escritura con elsigno del mismo nombre (), colocado sobre unavocal:

en crdenos matices cambaban.

3.1.1.2 EL ACENTO FINAL DEL VERSO EN ELCOMPUTO DE LAS SLABAS.- Adems de lasinalefa, que debe hacerse siempre, para contarlas slabas de un verso ha de tenerse en cuenta el

acento final.

El acento normal del castellano es el acentograve. Por esta razn: Si el verso termina en acento grave, el nmerode slabas es el que en realidad se ha contado.

Si el verso es agudo, se cuenta una slaba ms. Si el verso es esdrjulo, se cuenta una slabamenos.

Ejemplos:

Terminacin grave:Pas-tor-to-caun-ai-re-vi-io, = 8 slalabas.

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Terminacin aguda:llo-rael-en-sue-o-del-sol. = 7 slabas + 1 = 8.

Terminacin esdrjula:de-sus-es-qui-las-con-l-gri-mas, = 9 slabas - 1 = 8.

Estos tres versos tienen, a efectos de versi-ficacin, el mismo nmero de slabas.

3.2 La rima: sus clases.Se llama RIMA a la coincidencia de sonidos quetienen algunas palabras desde el ltimo acentohasta el final. Puede ser

3.2.1a) CONSONANTE, cuando la coincidencia esabsoluta, es decir, cuando desde el ltimo acentotodos los sonidos son iguales.

Vase el final de los versos de esta poesa:

Rechin en la vieja cancela mi llave;con agrio ruido abrse la puertade hierro mohoso y, al cerrarse, gravegolpe el silencio de la tarde muerta.

Tomemos las ltimas palabras:

llave puerta grave muerta.

Por el sonido se pueden agrupar de este modo:

ll-ve pu-rtagr-ve mu-rta

Observemos que desde el acento, todos lossonidos -vocales y consonantes- son los mismos.

Estos versos riman, pues, con rima consonante.

3.2.2b) ASONANTE, cuando, desde el ltimo acentohasta el final del verso, slo coinciden lasvocales.

La cuna, casi en sombra. El nio duerme.Dos hadas laboriosas lo acompaan,

hilando de los sueos los sutilescopos en ruecas de marfil y plata.

Obsrvese que los dos versos que riman esdecir aquellos cuyos finales se parecen son elsegundo y el cuarto: "acompaan" rima con"plata" en rima asonante, puesto que coincidendesde el acento final las vocales a-a, pero no lasconsonantes.

h-ja b-som-a p-rro

son otros tantos ejemplos de rima asonante.

3.2.3 La rima es un procedimiento deversificacin relativamente moderno. La poesagrecolatina no la conoca, y fue precisamente enla Edad Media, al perderse la nocin de cantidadsilbica slabas largas y breves, cuandoapareci en ciertos himnos religiosos. De ah la

tomaron las literaturas romances.3.2.4 CONDICIONES DE LA RIMACONSONANTE.- La rima consonante, por serculta, tiene muchas exigencias. La rimaconsonante debe ser perfecta, pero, adems, elpoeta debe huir de las consonancias demasiadofciles, como los finales de idnticos tiempos deverbo (imperfectos en -aba, -ara), de losdiminutivos (-ito), etc. No obstante, la rima esperfecta entre dos finales de distinta ortografa,

si la pronunciacin es la misma. As, entre lavay ritmaba existe rima consonante.

3.2.5 CONDICIONES DE LA RIMA ASONANTE.-En la rima asonante se hacen concesiones queconviene conocer:

1. Las palabras esdrjulas basta que tenganiguales la vocal tnica y la ltima. As, pueden

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rimar hurfano, nuestro y elctrico (asonancia eneo).

2. Cuando en la slaba tnica hay diptongo,slo se atiende a la vocal fuerte. As, riman

puertay ceja (asonancia en -ea).

3. Las vocales i y u finales pueden rimar,respectivamente, con e y o, porque todas ellas serelajan mucho en posicin final. As, cede puederimar con dbil,ysitio con rictus.

4. Si la serie de versos asonantes tiene mucha

extensin, se admite la presencia de algunosconsonantes no contiguos.

3.3 Las pausas de los versos.3.3.1 La cesura.- Cuando los versos son muylargos, generalmente se dividen en dos grupos,llamados HEMISTIQUIOS, que se separan poruna pausa, llamada cesura (1). A efectos delritmo, el final de cada hemistiquio se consideracomo final de verso, de modo que lleva acento yla medida de las slabas se somete a l como decostumbre:

El teclado armnico || de su risa fina (6 + 6 y no 7 + 6).

3.4 La acentuacin en el verso.3.4.1 La COLOCACION DE LOS ACENTOS no selleva a cabo en el sistema de versificacinsilbica de un modo absolutamente peridico,

como en el acentuar, sino buscando tan slo

cierta armona y un ritmo particular. Obsrvesecmo en los siguientes versos no hay unacoincidencia absoluta en cuanto a las slabasacentuadas:

Mir los mros de la patria ma (4, 8 y 10)si un tiempo fuertes y desmoronados (4, 6 y 10).

3.4.2 Las REGLAS GENERALES DE LAACENTUACIN DE LOS VERSOS en castellanoson las siguientes:

1. Todos los versos castellanos llevan unacento en la penltima slaba mtrica.

2. No puede haber acento rtmico en dosslabas consecutivas.

La distribucin de los acentos es ms rigurosa enlos versos largos que en los cortos, pues en estosltimos domina el de la penltima slaba.

________________NOTAS:(1) Modernamente se han discutido mucho los distintos valores de Pausa y cesura, pero hemospreferido dar la nomenclatura tradicional.

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Captulo IV

LOS VERSOS CASTELLANOS4.1 Versos castellanos.Por el nmero de slabas, los versos castellanosse dividen en versos de arte menor, cuandotienen de dos a ocho slabas, y versos de artemayor, cuando tienen de nueve en adelante.

Los versos cortos se consideran, en general, msaptos para las canciones, porque su msica esligera y se presta al movimiento. En cambio, losversos largos se utilizan para composiciones decarcter ms grave y solemne.

4.1.1 Versos de arte menor.- En castellano noexisten versos de una sola slaba, puesto que laspalabras monoslabos se consideran agudas y, aefectos del ritmo, en la versificacin se cuentancomo bislabas.

He ah un ejemplo de versos BISLABOS:Noche,tristeviste

ya.

TRISLABOS:Mirandodel mundoprofundosolaz.

TETRASLABOS:Los heridoscorazones.

Ms utilizados son los siguientes:

El de cinco slabas, PENTASLABO. Se usa muchoen la poesa popular:

Nia Isabel.

El de seis slabas, HEXASLABO:

Cerca la Tablada,

la sierra pasada.El de siete slabas, HEPTASLABO, aparece aveces unido a versos de once slabas en poesascultas:

Si de mi baja liratanto pudiese el son que en un momento.

Combinado con pentaslabos, en cambio, tieneun ritmo popular y muy airoso:

A la Torre del Oroviva Sevilla.

4.1.1.1 Estudio especial del octoslabo.- El de ochoslabas, OCTOSLABO, es el verso espaol pornaturaleza.

A cazar va el caballero.

Al hablar, muchos veces construimos

espontneamente frases que son octoslabos,porque el ritmo de este verso corresponde al denuestra lengua.

As se explica que sea uno de los versos msantiguos que existen en espaol, y que losromances, el teatro del Siglo de Oro y gran partede la poesa popular de todas las pocas, estncompuestos en octoslabos.

Aunque los acentos de este verso pueden

repartirse de diversas maneras, existe uno, el dela penltima slaba, que es esencial, y sobre elcual se apoya el ritmo del verso.

4.1.2 Versos de arte mayor: estudio especial delendecaslabo. - Aunque existen versos de nueveslabas o ENEASLABOS,

Juventud, divino tesoro,

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Va te vas para no volver...

y otros de diez, o DECASLABOS, muy pocousados, el ms importante de los versos de artemayor es el de once slabas: ENDECASLABO.

Este verso lo introdujeron de Italia y loadoptaron al espaol los poetas delRenacimiento. Desde Garcilaso, cobra unasonoridad y una elegancia extraordinarias. Es unverso propio de poetas cultos.

Existen tres clases de endecaslabos:

1) El endecaslabo propio o comn lleva elacento en la sexta slaba:

Pastor que con tus silbos amorosos. 2) El sfico en la cuarta y octava:

Yo vi del polvo levantarse audaces.

3) Existe, adems, el endecaslabo dactlico llamado tambin de "gaita gallega", cuyoritmo es acentual y parece formado por dctilos.Lleva los acentos en la cuarta y sptima slabas:

Lbre la frnte que el csco rehsa.El endecaslabo sfico y el propio se combinanperfectamente en las composiciones. Sinembargo, la introduccin de un endecaslabodactlico o 'de gaita gallega' rompe la unidadrtmica, porque, como se ha dicho, su baseacentual es completamente extraa a aqullos.

El verso de doce slabas, DODECASLABO tienemuchas variantes. Una de ellas, muy utilizada en

la Edad Media, est formada por doshemistiquios iguales. Lleva los acentos en laslabas segunda, quinta, octava y undcima,siguiendo un ritmo dactlico, como puedeapreciarse en el ejemplo:

Des | plga las | vlas pues | y que tar | damos.

Despus de la sexta slaba en este caso despusde "velas" se hace una pequea pausa quesepara los dos hemistiquios.

Junto a este tipo de dodecaslabo, existen otrosmuy diversos. Por ejemplo: el que est formado

por dos hemistiquios, uno de siete slabas y otrode cinco; el constituido por tres grupos rtmicosde cuatro slabas cada uno, etc.

He ah unas muestras:

Llevo en un relicario, - colgado al cuello. (7 + 5)Se le ha puesto - la sonrisa - casi blanca. (4 + 4 + 4)Era un aire suave - de pausados giros. (6 + 6)

4.1.2.1 Verso alejandrino. El de catorce slabas,ALEJANDRINO, consta de dos hemistiquios de

siete slabas cada uno. Fue muy utilizado en laEdad Media:

En el nombre del Padre - que fzo toda cosa.Ya en nuestro tiempo, Rubn Dario, granrenovador de la mtrica espaola, acentu los

alejandrinos en las slabas tercera y sexta decada hemistiquio. As, la clebre sonatina:

La Princsa est trste, - qu tendr la princesa?

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Las composiciones formadas por tercetosencadenados acaban siempre con cuatro versospara que no quede ninguna rima suelta. Seutilizan preferentemente para poemas de gravecontenido ideolgico.

3. Estrofas de cuatro versos. Toman diversosnombres segn la longitud de los versos y lacombinacin de las rimas.

A) DE RIMA CONSONANTE.a) Cuarteto: Cuatro endecaslabos que riman: el primero con el cuarto y el segundo con el tercero.

Esquema: ABBA (endecaslabos):

Dime qu dices, mar, qu dices, dime! APero no me lo digas; tus cantares Bson, con el coro de tus varios mares B

una voz sola que cantando gime. Ab) Serventesio: Cuatro endecaslabos con rima alterna.

Esquema: ABAB (endecaslabos):

Qu era, decidme, la nacin que un da, Areina del mundo proclam el destino, Bla que a todas las zonas extenda Asu cetro de oro y su len divino? B

g) Redondilla: De arte menor, sigue el esquema del cuarteto.Esquema: abba (arte menor, generalmente octoslabos):

qu alegre y desvanecido acantas, dulce ruiseor, blas venturas de tu amor bolvidado de tu olvido! a

d) Cuarteta: De arte menor, sigue el esquema del serventesio.

Esquema: abab (arte menor, generalmente octoslabos):Salamanca, Salamanca, arenaciente, maravillosa, bacadmica palanca ade mi visin de Castilla. b

e) Cuaderna va o tetrstrofo monorrimo: Cuatro alejandrinos monorrimos, divididos cada uno endos hemstiquios.

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Esquema: AAAA (alejandrinos):

Mester trago fermoso, || non es de joglaria, AMester es sen pecado, || ca es de clereca; AFablar curso rimado, || por la cuaderna via A

a slavas cuntadas,|| ca es grand maestra AB) DE RIMA ASONANTE.a) Copla: Cuatro versos octoslabos, con rimaasonante en el segundo y cuarto. El primero y eltercero quedan libres. Es una estrofa de fuerteraigambre popular:

La plaza tiene una torre,la torre tiene un balcn, a

el balcn tiene una dama,la dama una blanca flor. a

b) Seguidilla: Despus de una larga poca deformas fluctuantes acab por estar constituidapor cuatro versos (dos heptaslabos y dospentaslabos) rimando en asonante los dos pares,que son los cortos. Es ligera y rtmica y tiene unrancio abolengo popular a travs de la historiade la poesa espaola.

Esquema: 7a-5b-7c-5b.Embarcse mi amado, 7a

yo ir a buscarle 5bpor el mar de mis ojos. 7asi faltan mares. 5b

Ms tarde se le aadieron otros tres versos,quedando as: 7-5-7+5-7-5. Riman siempre los de5, pero con una consonancia distinta los dosprimeros y los dos ltimos.

Esquema: 7a-5b-7c-5b + 5d-7e~5d.

Desde que te ausentaste, 7asol de los soles, 5bni los pjaros cantan 7eni el ro corre, 5b

Ay amor mo! 5dNi los pjaros cantan 7eni corre el ro. 5d

4. Estrofas de cinco versos.A) DE RIMA CONSONANANTE.a) Quintilla: Cinco versos, generalmente.octoslabos, que riman a voluntad del poeta, conla condicin de que no haya tres rimas seguidas,ni quede verso alguno libre, ni formen los dosltimos un pareado.

El ancho circo se llenade multitud clamorosa,que atiende a ver en la arenala sangrienta lid dudosa,

y todo en torno resuena.

b) Lira: Su esquema es como sigue: 7a-11B-7a-7b-11B

Esta estrofa forma, con el soneto, la cumbreesttica de nuestra poesa culta. Garcilaso laadapt al castellano. Su origen es italiana y enella expresaron los poetas de nuestro Siglo deOro los temas ms espirituales y elevados:

En una noche oscura, 7a

con ansias en amores inflamada, 11Boh dichosa ventura! 7asal sin ser notada, 7bestando ya mi casa sosegada 11B

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Captulo VI

ESTROFAS (II) 1. Estrofas de seis versos.A) CON RIMA CONSONANTE.

a) Sextina o sexta rima: Seis endecaslabos que

riman a gusto del poeta, aunque siguiendogeneralmente este esquema: ABABCC.

Y rendido de pena y moribundo, A y aun pensando encontrarla todava, Bcorr fogoso en el inmenso mundo, Acual halcn que los aires desafa, Bsin que una buena estrella me guiara Cal camino que anduvo la que amara. C

Modernamente ha cambiado la combinacin dela rima y ha variado tambin el nmero deslabas de los versos. He aqu una sextina con

dodecaslabos divididos en hemistiquios (rima:AABCCB).

Rey de los hidalgos, seor de los tristes, Aque de fuerza alientas y de ensueos vistes, Acoronado de ureo yelmo de ilusin; Bque nadie ha podido vencer todava, Cpor la adarga al brazo, toda fantasa, C

y la lanza en ristre, toda corazn B

b) Estrofa manriquea: La copla de pie quebradose llama tambin estrofa manriquea porque en

ella escribi Jorge Manrique sus clebres Coplas.Como se ver, tienen un pie quebrado de cuatroslabas despus de cada dos octoslabos.

Esquema: 8a-8b-4c-8a-8b-4c.

Ved de cun poco valor ason las cosas tras que andamos b

y corremos; cque en este mundo traidor aaun primero que muramos b

las perdemos c

2. Estrofas de ocho versos.A) CON RIMA CONSONANTEa) Octava real: ABABABCC (endecaslabos).

Estrofa tpicamente renacentista, se caracterizapor su solemne pompa y se utiliza en la poesapica culta. Esta combinacin es una de las msrotundas y sonoras de nuestra mtrica.

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Los soberbios alczares alzados Aen los latinos montes hasta el cielo, Banfiteatros y arcos levantados Ade poderosa mano y noble celo, Bpor tierra desparcidos y asolados Ason polvo ya que cubre el yermo suelo, B

de su grandeza apenas la memoria Cvive y el nombre de pasada gloria. C

b) Octava italiana: ABACDEEC (endecaslabos). Los versos cuarto y octavo tienen rima aguda.

Sus cadenas la patria arrastrando A y su manto con sangre teido, Btardamente y con hondo gemido Bva a la tumba del fuerte varn. CY el ajado laurel de su frente Dal sepucro circunda llorosa, E

mientras ruge en la fnebre losa Earrojado a sus pies, el len. C

g) Octavilla: Tiene el mismo esquema de la octava italiana, en arte menor.

La luna en el mar riela, aen la lona gime el viento b

y alza en blando movimiento bolas de plata y azul; c

y ve el capitn pirata, d

cantando alegre en la popa, eAsia a un lado, al otro Europa, e y all a su frente Stambul. e

d) Copla de arte mayor: ABBAACCA (versosdodecaslabos en su mayora, de ritmo dactlico,

y con dos hemistiquios). Pertenece a la

versificacin acentual. En esta estrofa escribenlos poetas cultos del siglo XV.

Y rasga con uas crueles su cara, Ahiere sus pechos con mesura poca, Bbesando a su hijo la su fra boca, B

maldice las manos de quien lo matara, Amaldice la guerra do se comenzara, Abusca con ira crueles querellas, Cniega a s misma reparo de aqullas, C

y tal como muerta viviendo se para. A

e) Dcima o Espinela. Consta de diez versosoctoslabos, con rima consonante, segn el

siguiente esquema: abbaaccddc.

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Qu carga tan insufrible aes el ambiente vital, bpara el mezquino mortal bque nace en signo terrible! aqu eternidad tan horrible ala breve vida! Ese mundo, c

qu calabozo profundo epara el hombre desdichado, da quien mira el cielo airado dcon su ceo furibundo! e

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Captulo VII

ESTROFAS (III) 1. La serie monorrima. - Est constituida porseries desiguales de versos de distinto nmerode slabas los que ms abundan son los quetienen 14, 15 y 13 slabas, monorrimos y

asonantes, y cuya rima cambia cuando cambia el

asunto. Cada verso consta de dos hemistiquios.Es la mtrica propia de la poesa pica primitivade Castilla.

He aqu un ejemplo del Cantar de Mio Cid:

Con estas alegrias - e nuevas tan ondradasaprs son de Valencia - a tres leguas contadas.A mio Cid, - el que en buena cnxo espadadentro a Valencia - el mandlol levavan.

Alegre fo mio Cid, - que nunca ms ni tanto,ca de lo que ms amava - yl viene el mandado.Dozientos cavalleros - mand exir privado,que reciban a Mnaya - e a las dueas fijas dalgo;l sede en Valencia - curiando e guardando,ca bien sabe que Albar Fez - trae todo recabdo.

2. El romance.- Derivado de los doshemistiquios de la antigua pica cuando statendi a unificarse en el verso de diecisis slabas, resulta constituido por una serie indefinida de

octoslabos, con rima asonante en los pares. Esuna combinacin de gran movilidad, lo cual lahace insubstituible para la narracin.

Segn la longitud de sus versos toma diversosnombres:

A) ROMANCE (octoslabos). Es el ms divulgado:De Francia parti la nia,de Francia la bien guarnida:

base para Pars,do padre y madre tena.Errado lleva el camino,errada lleva la gua:arrimrase a un roblepor esperar compaa...

B) Si el romance se compone con versos de once

slabas, se llama ROMANCE HERICO.Hermosas noche! Por Oriente asomade bruma envuelta en anchurosa franja,

y cruzando sus velos en la altura,doquiera tibia obscuridad derrama.Huye la luz, bordando las esferascon ricas orlas de colores varias,

y en los mares revueltos el ocasola refulgente cabellera baa...

C) Si los versos del romance son de siete slabas,se llama ENDECHA; si de seis, ROMANCILLO. Heaqu una endecha:

Ay, soledades tristesde m querida prenda,donde me escuchan solaslas ondas y las firas...

3. El soneto.- Dos cuartetos y dos tercetos.Versos endecaslabos. Rima consonante:

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Cuando en mis manos, Rey eterno, os miro,y la cndida vctima levanto,mi atrevida indignidad me espanto

y la piedad de vuestro pecho admiro.

Tal vez el alma con temor retiro,

tal vez la doy en amoroso llanto,que, arrepentido de ofenderos tanto,con ansias temo y con dolor suspiro.

Volved los ojos a mirarme humanos;que por las sendas de mi error siniestrasme despearon pensamientos vanos.

No sean tantas las miserias nuestrasque a quien os tuvo en sus indignas manosvos le dejis de las divinos vuestras.

Ms que una estrofa, el soneto es una formabreve y completa de poema. Su estructurainterna es perfecta. Los dos cuartetos sirvenpara la exposicin de la idea que, a veces, seprolonga hasta bien entrados los tercetos. Sinembargo, stos se utilizan generalmente paraampliar, ratificar o recoger los conceptosesparcidos anteriormente, en una afirmacinfinal concisa y condensada, de gran fuerzaexpresiva.

El soneto nos vino de Italia. En los Siglos de Oroevoluciona de acuerdo con el gusto esttico de lapoca. En Garcilaso, por ejemplo, los sonetos sonponderados, serenos. En cambio, a medida quese avanza hacia el barroco, los elementos seesparcen por el poema con gran movilidad para

recogerse enrgicamente hacia el final.

En el soneto del ejemplo anterior, el poetaexpresa su dolor por el pecado y el inmensorespeto que siente en la Consagracin. En elprimer terceto cambia la actitud y empieza lasplica ardiente de misericordia. En los dosltimos versos resume la oposicin entre laDivinidad y su miseria humana, ideafundamental del poema.

4. Estancia.- Es una estrofa formada por variosendecaslabos y heptaslabos que se combinan yriman a gusto del poeta. Tan slo se requiere queen las composiciones formadas por estancias canciones, odas, glogas las restantesestrofas sigan el esquema de la primera.

Divina Elisa, pues agora el cielocon inmortales pies pisas y mides,

y su mudanza ves estando queda,

por qu de m te olvidas y no pidesque se apresure el tiempo en que este velorompa del cuerpo, y verme libre pueda,en la tercera ruedacontigo mano a manobusquemos otro llano,busquemos otros montes y otros ros,otros valles floridos y sombros,donde descanse, y siempre pueda verte

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ante los ojos mos,sin miedo y sobresalto de perderte?

Nunca pusieran fin al triste llorolos pastores, ni fueran acabadaslas canciones que slo el monte oa,

si, mirando las nubes coloradas,al trasmontar del sol bordadas de oro,no vieran que era ya pasado el da.La sombra se veavenir corriendo apriesa

ya por la falda espesadel altsimo monte, y recordandoambos como de sueo, y acabandoel fugitivo sol, de luz escaso,su ganado llevando,se fueron recogiendo paso a paso.

5. Silva.- Es una serie indeterminada de versosendecaslabos y heptaslabos que no se suelendistribuir en forma de estrofas. La rima puedeser consonante o asonante y hasta se permitenalgunos versos libres. Todo queda a eleccin delautor.

Pura, encendida rosa,mula de la llamaque sale con el da,

cmo naces tan llena de alegra,si sabes que la edad que te da el cieloes apenas un breve y veloz vuelo?

Y no valdrn las puntas de tu ramani tu prpura hermosaa detener un puntola ejecucin del hado presurosa.

La Estancia y la, silva son producto de laimitacin de la mtrica italiana que tuvo tantoxito en los siglos XVI y XVII. Los versosendecaslabos y heptaslabos combinan con unasonoridad perfecta y casi todos los autoresrenacentistas los han utilizado.

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APNDICEEstrofas con estribilloPertenecen a la poesa popular. EL ESTRIBILLOestaba constituido por uno o ms versos que se

repetan despus de cada estrofa y queprobablemente la gente cantaba a coro. Elestribillo encerraba la idea principal de la poesa

y su repeticin contribua a crear un climapotico en el nimo de los oyentes. Citaremostan slo tres clases de composicin en las que elestribillo intervena como elemento capital: elzjel, el villancico y la letrilla.

1. El zjel.Inventado por un musulmn espaol, ycultivado luego por poetas arbigo-andaluces,castellanos y europeos, consista, en su formams tpica, en un estribillo de dos versos, al queseguan otros tres monorrimos (mudanza) y uncuarto verso (vuelta) que rimaba con elestribillo, anunciando su repeticin aa(estribillo) -bbb (mudanza) a (vuelta). O sea, aa-bbba, aa-ccca, aa-ddda, etc.

Lindos ojos habis, seora,

de los que se usaban agora. (Estribillo de dos versos)Vos tenis los ojos bellos,

y tenis lindos cabellosque matis con solo vellos (Mudanza de tres versos monorrimos)a quien de vos se enamora. (Vuelta)Lindos ojos habis, seora,de los que usaban agora. (Repeticin del estribillo)

2. El villancico.Era semejante al zjel, pero en su forma ms

habitual ofreca, respecto de ste, las siguientesdiferencias: el estribillo sola tener tres o cuatroversos (el zjel slo dos); la mudanza se hallaba

constituida por una redondilla (en el zjel erantres versos monorrimos); y entre la mudanza yla vuelta haba versos de enlace (que no existanen el zjel). O sea: abb (estribillo), -cddc(mudanza), -cbb (enlace, vuelta y segundo versodel estribillo).

En los estados de amornadie llega a ser perfetosino el honesto y secreto. (Estribillo)

Para llegar al suavegusto del amor, si se acierta,es el secreto la puerta,

y la honestidad la llave; (Cuatro versos de mudanza) y esta esta entrada no la sabe (Verso de enlace)quien presume de discreto, (Vuelta)sino el honesto y secreto. (Segundo verso del estribillo)

3. La letrilla.Tena estructura parecida a la del villancico, del

que se diferenciaba por su tono satrico y porofrecer un estribillo ms breve:

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ndeme y caliente y rase la gente. (Estribillo)

Traten otros del gobiernodel mundo y sus monarquas,mientras gobiernan mis das

mantequillas y pan tierno, (Cuatro versos de mudanza) y las maanas de invierno (Enlace)naranjada y aguardiente, (Vuelta)

y rase la gente, (Estribillo)

Hay que advertir, no obstante, que tradicio-nalmente se ha dado el nombre de letrilla a lascomposiciones caracterizadas por el empleo devuelta y estribillo situados tras una serie deestrofas del mismo tipo. dcimas, por ejem-plo.

4. Cantar paralelstico.De origen gallego-portugus, consiste en seriesde pareados seguidos de estribillo. (Ejemplo enel captulo 2)

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MTRICA - RESUMENA. ESTROFAS DE RIMA CONSONANTE1.- DE ARTE MENOR (generalmente de tipo popular).

2 versos. Pareado: aa.

4 versos. Redondilla: abba (generalmente octoslabos).4 versos. Cuarteta: abab (generalmente octoslabos).

5 versos. Quintilla (generalmente octoslabos).6 versos. Estrofa manriquea: 8a-8b-4c-8a-8b-4c.8 versos. Octavilla: abbc, deec (octoslabos).10 versos. Dcima: abbaaccddc (octoslabos).

2.- DE ARTE MAYOR (generalmente de carcter culto).

2 versos. Pareado: AA.3 versos. Terceto: ABA (generalmente endecaslabos).

4 versos. Tetrstrofo monorrimo o cuaderna va: AAAA (alejandrinos)4 versos. Cuarteto: ABBA (generalmente endecaslabos).4 versos. Serventesio: ABAB (generalmente endecaslabos).

5 versos. Lira: 7a-11B-7a-7b-11B.

6 versos. Sextina: ABABCC (endecaslabos), AABCCB (dodecaslabos).

8 versos. Copla de arte mayor. ABBAACCA (dodecaslabos).8 versos. Octava real. ABABABCC (endecaslabos).8 versos. Octava italiana: ABBCDEEC (endecaslabos).

14 versos. Soneto: dos cuartetos y dos tercetos (endecaslabos).

Nmero indefinido de versos:Estancia: estrofas iguales (de 7 y 11 silabas).

Silva: serie indefinida de versos (de 7 y 11 silabas).

B. ESTROFAS DE RIMA ASONANTE (generalmente de tipo popular)Copla: abcbSeguidillas: 7a-5b-7c-5b. A veces se aade 5d-7e-5d.

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Nmero indefinido de versos:Verso pico o serie monorrima.Romance: serie de octoslabos con rima asonante en los pares.

Endecha: romance con versos de siete slabas.Romancillo: romance con versos de seis slabas.Romance heroico: romance con versos endecaslabos.

C. ESTROFAS CON ESTRIBILLO (generalmente de tipo popular)Zjel: aa-bbba-aa (estribillo, mudanza, vuelta y estribillo).Villancico: estribillo, mudanza, enlace, vuelta y segundo verso del estribillo.Letrilla: estrofas diversas seguidas de vuelta y estribillo.Cantar paralelstico: pareados seguidos de estribillo.

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