3. La ambigüedad

Mient ras la segunda c las i f rcac ión de comple j idadv cr¡ntracl icción en arquitectura se ref iere a la formav contenid<¡ cn cuantu son expresic¡nes del progra-nra v c\tructura, la prirner-a tr-ata clcl medio y selc f rc r -e a una parac lo ja in t r inseca a la percepc ión ya l p roceso de s ig r r i f i cac ión en c l a r te : la conrp le j idadv la cc ¡n t rac l i cc ión cc¡mo rcsu l tadc l t le la v r r \ tapos i -ción cle lo quc una imagen es v lo que parece. Jo-scph A lbers la l lama " la r l i sc l ' cpanc ia en t re e l hcchol ís ico y c l e l 'ec to ps íqu ico" , una cont rac l i cc ión quecs nc l o r igcn c le l ¿ r r te , . Y , rca lmcnte , la comple j idadclc signif icaclo, cclt la arnbigi iecl¿rcl v tensión resul-t¿ rn te , ha s ic lo reconoc ida gcnera lmente por la c r í t i cac lc l ¿ r r te c ( )mo ur ra c lc las c ¡ r rac te r ís t i cas c le la p in -tu ra . E l e rpres ion is r ro ¿rbs t rac to t iene en cuenta laar rb igüec lac l c le la pcrcepc ión , v la b . rse de l Opt ica lAlt es carnbiar las yurxt:rpt-rsicic¡nes v ias dual idadesar rb iguers rc la t i vas a la [o rma y exprcs ión . Tambiénlos ¡r intorcs Pop h¿rn usaclo la irmbigüeclacl, tantop.. lra crcar ul l cr-rnteniclo ¡raraclój ico como para ut i l i -z,¿rr las posibi l ic lacles cle la pcrcepción.

También cn l i te ra tu ra los c r í t i c<- rs ha¡ r es tado d is -pues tos a accpt¿ l r la conrp le j i c lac l y la cont rac i i cc ión .Cc ln ro en ia c r í t i c¿r a rqu i tec tón ica , hacen ¿r l r - rs ión auna época man ier is ta , pero se c l i f c renc ian c lc los c r i -t i cos de arqu i tec tu ra en que reconocen una tenden-c ia umanier is ta" co ,n t inua cn c le te rminados poetas

1' algunos, clescle hacc nrucht.¡ t icmpo, han recalcadolas carac tc r ís t i cas dc la cont rad icc ión , de la para-cloja v clc la arnbigüeclact como b¿isic¿rs en la poesía,a l ig r - ra l que A lbers lo h iz<- r cn la p in tu ra .

E l io t cons ic le ró e l a r te e l i zabeth iano como (un

ar te impuro , , r ; cn e l que se cmplea la comple i i c lac l vla anrb ig t i cc iac l : uEn una obra c lc Shakespcare , c l i jo ,se c lb t i cnen var ios n ivc lcs t l c s ign i f i c : r ¡ '1s , , r i y enc l la , scgún pa labras c le Samuel Johnson, n las ideas

\ l , N I t R l - 2

33

más heterogéneas se unen por la vic-r lenciar. ' ' Y enot ra par te cscr ib ió : nE l caso de John Webster . . . nosofrece el ejemplo interesante de un gran genio dra-mát ico y l i te ra r io que se d i r ige hac ia e l caos , . r0 Pore jemplo , o t ros c r í t i cos como Kenneth Burke , que ha-b lan de la " in te rpre tac ión p lu ra l> y de la u incon-g t -uenc ia p laneadao, han ana l izado e lementos de pa-racioja y ambigüedad en la estructura y signif icadodc <,¡tras poesias, adcnrás clc las cle los poetas meta-l ísic<.rs clel siglo xvl l y cle los pc,etas moclelnos quel.ran sido inf luenciaclc¡s por el los.

Cleanth Bro<,¡ks considera como necesario el usocle la cornplej idad y contracl icción p<-lr ser la verda-dcra esenc ia c le l a r te : " Inc luso hay razones rne jo resquc la de la vanag lor ia re tó r ica que han induc ido apoc ta t ras poeta a e lcg i r la ambigüedad y la parado jacn lugar c le la s imp l ic idac l c l i scurs iva . No es su f i -c ien t r ' para e l poc ta ana l i zar su exper ienc ia como lohacc un c ien t í f i co , c l i v id iénc lo la cn par tes , d i fe ren-ciatrclt-¡ una p¿rrtc cle otra y clasi l icanclo las cl i ferentespar tes . Su labor a l f ina l es un i l l car la exper ienc ia .Debe clcvolvernos la r-rnidad cle la cxperiencia talcc ¡ rno c l hun lb rc la cc ¡noc t ' en su prop ia cxpcr ienc ia . . .va quc c l p<- rc ta . . . a l rn paganc lo t r ibu to a su d ivers i -cl¿rcl, clebe dr¿rnratiznr lorztrs¿rrlentc la uniclad de lacxper ienc ia , pucc lc contc rnp la rse conro nccesar io e luso clc la paracloja v clc I¿r ambigücclad. No trata sim-plerncnte cie sazonar un manjar ¡rasaclo, con una rc-tó r ica supe l l i c i¿ r l o cxc i tan te o desconcer tan te . . . Es táln¿rs bicn cl¿incl<¡nos ur-r conocinl ient<-r quc conserva lal rn ic lac l c le la expcr ienc ia y quc , cn sus n ive les marsa l tos v mhs scr ios , t r iun fa sobre l t ¡s e lementos apa-ren temcn l t : con t rac l i c to r ios ¡ r con f l i c t i v< is de la expc-r i cnc ia , a l un i l i ca r los cn una nr " reva d ispos ic ión" . : r

Y cn Sc lo l T rpcs o l Antb ig tL i t t , (S ie te T ipos c leAmbigüec lac l ) , Wi l l iam Empson (se a t rev ió a t ra ta r 'lo qr-re se habia consicleraclcl como Llna clef iciencia r lr 'l a pocs í i i , Ia in . rp rec is ión c lc s ign i f rcado, como la p r inc ipa l v i r t r , rc l c lc la poes i : r . . . "

r t Empson c locumenta s r rtcc ¡ r ía cc - ¡ r r l cc tu ra .s dc Shakespearc , <e l ambiguo suprc rno , no tan to ¡ r< - r r la con l 'us ión dr - sus ic leas v l r ¡enre tcsac lo c tc sus tex tos , como a lguno.s e r r r i l i l oscrcer i , s ino por e l l . ro t le r y conrp le i i c lac l de su pc l rs i lm i c n t o 1 , a r t e o . r "

La ambig i i cdac l v la tens ión cs tán en cua lc lu i ( ' l

p¿ i r rc en una arqu i lec t r r ra c le la comple j idac l y laton t lac l i cc ión . La arqu i tc ,c tu ra es lo rma v subs tanc ia-¿rbs t rac ta v concrc ta_ , v s t r s ign i f i .á . io p . , r . "a " A"\L ts c¿r rac le r ís f i cas in te rnas v c lc r ¡ r r c le tc rnr inac lo con-f c \ 1 ( ) . [ . l n c l e m e n t c tr, r,,. r, . c s r, .;.i'., ;;, ;:.:i: lT.l ",'iTl,,.l x,. ni,l.o: ";;;::.cs r " ¡sc i lantcs. conrplc jo,

" . . ,n , ,=, i l . l ro . ,u. , sc¡n la

l:,:.1,^"' :1" Ia an.rbigücclacl -v'tcnsión .lo,oJ,..,rt icas ctel i l i t rqLr¡ lectur¿i . Gcncralmcntc, to c ,_,n¡rnc iOn <o> col t

l ] r la )T lcr :ggacion puccle c lescr ib i r re lac l roncs ambi_gturs. La Vi l la Sar() \ ,c (5) : , .cs una p l "n,n cuacl rac lao no2 El t¿¡nr¿rr1o clc ios pabc,it.,rn", A"in,lte.,_rs a" Van_

] l ' .yS. t r "n Gr i rnsrhorpe (ó) en re lac ión a tos pabel lo-ncs f raseros cs antb igut_r c lcsr le le j<_,s: ¿están cerca oie ¡us . r .Sun g ra r r c l cs t _ r pcqucños? Las p i l as t ras c l efe r .n i r r i cn c l pal t t¿a c ic ia prop; ; ; . i " F ic le (7 ) :, son. p i last ras p<ts i t ivas^ o r l iv is ic¡nel negot ivar l LuI rnn j a o rnamcn ta l r l e l Cas ino p ; V " "n ' ! l Vn r ¡ . . no

34

cs con lL rs¿I l8 ) : ¿cs t ' l r i i s b icn r ' rna parcc l o una bór 'ec la?

La cun a t r t t -a cc r t l ra l c 'n l¿ . i lachac la t le Lu lvens en

N a s h c l o m ( 9 ) l a c i l i t a l a i l u m i n a c i ó n I l a t r ¡ r ¿ r l ; ¿ e s t árc 'suc l ta la t l t r¿ r l i c lac l resu l lan t t : o l lo? Los apar ta -

r ren tos c le L t r ig i l l o rc t l i en la r ' ía Pa l ' io l i de ' Ro-

rna ( l0 ) : / sor r u l . r cc l i f i c io con L lna hcnc l i c lu ra o c los

ec l i f i c ios jun tos?

La arnbigl icclacl inlcr-rciot lada clc la expresiot l se

basa en el carácter confuso de la experiencia ref le-

iac lo en e i p rograma arqr - r i tec tón ico . Favorccc más

ia r iqueza c le s ign i f i cac l , r quc la c la r idad c le s ign i f i -

car lo . Como Empson ac ln r i te , hav ambig i iedad buena

v mala : , . , . . . Ia a r lb ig i . iedad pucde t rsarsc para conc le -

nar a un poeta de tener op in ioncs oscuras en lugar

de a labar la cornp le i idad de s l l me l l t c ) . t ' S in em'

barg t - r , scgún Stan lcy Ec lgar Hv tnan, Eurpson c reequc la ambig l iec tuc l "sc concc t l t l ; - t l l l ' cc isarnente t :n

los puntos clc tuavot- cl 'ect iviclacl pc-tct ica y crea una

c :arac tc r is t i ca que c lc t ' t< - rmina u tc l ' i s ió t l " t ' quc 1- loc l r ía -mos c lc l in i r como c l t l ' l i s t t - lo i tn ¡ r t t c to poót ic t - t , . " Es-

tas i c lcas se ap l i c i tn c le r igu l r l l ' noc lo ¿ t l i r " a rqu i tec l l t l ' a .

4. Niveles contradictor ios: El fenómeno . lo uno ylo otroo en la arqu¡tectura

Lc- ,s n ivc lcs con l r¿ ic l i c tc . ¡ r . ios c lc s ign i l i cac lo y usot ' r r l a : i r q u i t c c l L u - a i n t p l i c a n c l e o n 1 r . ¿ r s 1 c p a r a c l ó . j i c o<¡ r rc c la ¿r cn l ( jn r l c l . la con. junc i t in (¿ lU l tqL le> . pucc lcnscl n' lr is o nrcnos anrbigrrt_rs. La c:rslr Sút_¡cl¿rn cle Lc( 'o rbus ic r ( I I ) cs cc l t .¿ rc l¿r , ¿ lu l tc luc cs ab ic r - ta ; t rn cubcrt e l r t rc lo p ( ) r ' sL ts cs r ¡u i r t l r s , : lunqL l ( , l r t t ie I . t< t l )o l . suss r r ¡ r c l l i c i c s ; s L r V i l l a S u v r _ r y c ( l 2 ) c s s e n c i l l u t . r o r . l l r c r . ¿ ri l u n c l L l c c s c o n t ¡ r l e j l ¡ - r o r - c l e n t r . o . L a l t l l n t u T r ¡ r l o r _ r l eI S a t ' r ' i n g t o r i C o L r r - t ( l 3 ) c s s i l l l i , t r . i c a , a r r n l ¡ u c c s a s i l l t ó _l l i ca ; l z r ig lcs ia c le l¿ r I l tn r i rcu la r lu Concc¡ re ió r . r c lc Gua_' i ¡ i i e u T u r í n ( 1 4 ) c s , r l r t l r ¡ u l i c l a t l

" , . , ¡ . , i , , , , t , , , ¿ l L r r c l ' e( ' \ Ln t i t un ic lac l ; la cn t r¿rc l i ¡ c le l i i ga lc r . ia c lc S i r .Ec lu , in

tr*ru+_

*i' I.T1+ftf-.¡+

l 3

T I'T

tn.. l a?

t i ¡ . ? r r

I l ü F * I - [

J O5 I

Lutycr rs cn Midc l le ton Park ( l -5 , ló ) es un espac ioc l i l ccc iona l , aLrnquc acaba en una parer l I i sa ; la [a -ch¿r¿ l ¡ r le V igno l : r l r¿ r r¿r e I pabc ' l lón c le Bornarz -o (17)l iene una p l l c f ta , ¿ l l lnL luc ha_v un pór t i co hucco; losec l i f i c ios c lc Kahn co l r t ienen l - ro r r r r igón r , i s to , ¿ iunquel iencn gran i to p r - r l i r lo ; una ca l le u rbar . ra cs c l i lecc io -na l cor ro car re tc r¿r , ¿ lunquc cs es t¿r t i ca como lugar .Es ta se r ie c le con i t r r . rc ioncs <¿runque , c lcscr ibe n L ln¿ta lqu i tcc tu r : r c lc cont r¿rc l i c r : ió r r ¿ i n ivc les r l i s t in tos c lep l 'ogram¿r y c lc es t ruc t r - r l t r . N ingunr t c le cs t¿rs t - ¡ rc lc r ia -t l ¡ - t s t o t t t t l t l i t t i t ¡ l r c s s u l ) ( . , 1 ) ( t t r u r i t t t t ' s t i g l t t i t ¡ n r ' s l t ' -t ica, pcr '<-r tanrpoco conro p:r l '¿rclo. ias son c¿¡prichosas.

C lear r t l r Brooks ¿ i lu . le ¿r l ¿ r r te i l c l )onne con) ( ) ( ( le

tcncr lo c lc las r l c ¡s n l¿ure ras>, pcro c l i cc " la mavor í¿ tc lc l loso t rc ¡s cn cs los u l t i rnos t ie n r l - los no es capaz c lchacer lo mismo. Es t¿u- r ' ros c l i sc ip l i r rac los en l¿ r t r¿ rc l i -c ión c le cs to ( ) lo o t t 'o v carccer r ( )s c lc la ag i l i c lac l n lcn-

\t'

¡ qI , l

t738

39

r i r t , - l )o r .nc¡ r l cc i r nar l¿ r c le la n lac lu r .cz ( rc ¿ le l r lL r ( l_r l r ¡e nos per -n t i t i r . ia_ l r ¡s r .e f ina l r t ien tos -v los c . le ta i lesnr r i s su t i l cs conscnt ic los por la r r " , i i . iO , c lc l t ¡ uno vlo o t roo . : r ' La t rac l i c i< in c ic . lo " "u

y iá . r , r " , f ro "o . " . .l r l i zuc l t r i i t u rc ¡u i tcc . tu l .a n r r ¡c lc l .n r , t i t . j , r x . r , , un p¿ l ra_sol ¡t lol ;alt lctnentc nt.¡ cs l i¿tcl¿t rn: is; rzrr. i ts \ /c( jes Lln\ ( )p ( )1 . Ic c lc te r -n t i r . l¿ t u r i cs ¡ ruc io ; l . lo sc r i c ¡ l¿ t uuu ¡_ ru , . " ,1( ( )n vcn t¿rn¿ l .s rJuc

l1^ , f r . ,1 , " r r .¿u t , [ )e t1 ) sc i r r te l . r r - r r t r ¡ relo l ¡ l ¡11¡ r r ¡ " ¡ to r . c r i . s la l ; t " . t , ,n . ¡ r , r .1 , ' . , "1

¡ r , - , rg , . r , , , ,us t ' . l - r r t ' r r ra l r cx¿rgcr '¿ rc ra ' ' l c t tc c l r ¿ t l¿ ts r - r c t t ¡ - r : . t r rc r , r rcs\ L ' l ) l l l i t ( l ( ) s .

I n c l r r s o . c l . c s ¡ - x r t . i o f l l r i r l o u h ¡ r l ¿ r r l o h ¿ r e l t l c n r l c l -( luc sc cs t ¡ r c lcn f r .o c ruur r lo sc cs t¿ i [ .uc r ¿r , v sc es t , lf r ¡c r '¿ r c r , ¡¿urc lo se cs th t len t ro , . . r '1 r ' , ; ; ; .e cs l¿r r . cnlun t t )¿ ls p¿ i l . fes ¿r la Vez . T t r les rn¿rn i le , -s t¿rc i , rncs r le a r_l r ( ,1¿ l ( . i ( ) r v r : l . r , i r l¿ rc l s r r . l e r t r . .ñ¿r , ; . ' ; ; - , ; ¿ r r .c l r - l r t cc tL r r¿ . rr le co l r rP lc i i r l¿ rc l v co l r t r . ¡c l i c r . i t_ r r - r c ¡uc l i cnc le ¿ i i l t c lu i r -, , l o r ¡ ¡ r o v l o t . ¡ l r . o , t : r r l u g u r . , t . , " r l . J . , ¡ , 1

. . , 1 . , , - , , r , r . , 1 . ,( ) l l ( )

Sr l¿r lue ntc r . le I lc l tórnel l r . ¡ l t . ¡ Lnlr . ¡ \ , to ( r t t . ( ) cs l i . t

i i:ji ;iü:' li; ll_lil;:, :i,' :1,,'¡;t.:, :lllll: lff t ;'l*iji( l t l c l c n l c s . p r ¡ c c l e i n c l u i r _ c l c n l c l . l t o s q u c s o n ¿ r l t i v e zl ] , : : l ] : :

r 'm¿t los , g r i inc tes u ¡ r . -qu" i r l , cer rados \: r t ) le l l ( )s , co¡ t t i r - r t ros v a r . t i cL l la ( l ( r r , l - " , lan , i , r . v r r r r r r l r .a_l l ( ) \ , cs l ruc lu l -¿r le s v cs ¡x rc - ia l t , s . Un" u r , ta , i t . . t r , , ; , , . ¡ , , . .¡ ¡ rc l r r le r l i vc rsc¡s n ivc les r l c s ign i f i c : rc i ; l . ; " l . , : r rnh ig i i cr l¿ rc l v l c l r . s ión .

. L¿r n' l¿rvr¡ l- í¡r cle los e jcrrrplos se r/ irr r l i f ic i l rs cle

" l : . "1 ' , pc rc ¡ la ^ rq . i tec tu r : , , r . r . ' - , ru . i , ' i l¿ i I ¡¿a cu¿r rc lc rt c l l c ja l : rs con. rp rc j i c lac lcs , , . , r , ' r i , lu r ' r i . . i ,_ , , r " , c tc r cc ¡n_tcn jc lo y s ign i f i cac lo . .La pcrc tpc ió r r s imu l tánea c leuu gran rrúntcrc¡ cle nivclcs pru",r.o .onl l i . t ,r , , ; üt lus , a l obscr - r 'ac lo r , y hacc ta 'pc . . "p ._ iá l más u iva .c lc tnp to \ quc . son bucnos y r_n l r los a l m ism<-r

., .11'] ,119: quiz-ers

-explrquen cn parte la <.¡bservaciónc l l rg lna¿tca de K¿r l rn : uLa arq l i t cc tu r .¿r c lebc tcncrIalrIo csl)¿lcir.¡-s ln¿i lc¡.s corrto brrcnosr. ¡¿ r,pr,a*nt" ira,,-c i - r l ¡ ¡ l i r lad c le u l ra pa) - le sc j r , rs t i f i ca rá p , r , . lo r¿rc iona-I i r l n c l ¡ . c s u l t a n t e c l c j c o n j u r r t o , l o , , _ , , , l r , . t c r i . s t i c a s c l cr .a par tc ¡ - ro i l rá r r cor r l ) romercrsc cn Ia ' ' r dc l cc ¡ r r_iLur to . E l r l cc ic l i r en ta les . . r -p r ,u r . , i r , rs r ,á l i c los csi ¡ | l ( ) _ r l r ' - l ( ) s - p r - i n u i p a l c s c o r n c t i c l o s r l c i a r q u r r e c t o .

E n 5 r . L c c r r . g c _ i r r _ t . h c - E a s t c l c H a r v k s m o o r ( l g ) l a st ragcrac ias c l¿rvcs sobrc las \ ,cn t¿rnas c lc - - la navc la_

te ra l es t / tn ma l en t l c ta l le : cuanc lo se vc t l l - t l t - t v c le

ccrca son t lcm¿rsiaclo granclcs cn rcl¿rción con la ¡ ibct '-

tLrl i l quc cttbrcl-t . Si l- t cl t tbal-gci, cual lclcl sc vel l nlLls

clc lcjo:; , etr cl colt tertc¡ t lc toct¿r l : t ct-rt ' t l ¡ lo: icicrn, sotl

corrcL-t¿ls en tam¿rtio v csc¿rla. L¿rs cnormcs atlertu-

ras rcc t¿ ingu l¿r t ' cs r l t ' l a buh¿r r t l i l l i l L lc l¿ i lach¿rc la t ra -

se ru cle S¿rtr Pcclrc¡ clc Migtrcl Angcl ( l9 ) son nl l¡-s

anchas q t rc a l tas , cc ¡n lo que c leben cubr i rse seg l tn

la cl imcnsión nlats larga. Estt-r cst¿i tn¿rl cn rcl¿Ici( i l1

c r - ¡n l¿ rs l in r i l¿ tc io r " l cs c le cubr ic io l l t l c l¿ l a lb¿rñ i l c r ia

c ¡ t rc r l i c tu r . r quc en la a rc l l r i t cc lu t¿ t c l i t s ic¿ t l i l s g rar t l -

c lcs ¿ tbcr tu ras , con lo e s tas , c lcbcn p l ( rp t ) rc io l l¿ t fsc vc l ' -

l i I l r l r i l r ' l t l t ' . P L ' l ( ) I r c c i s i l l l l ( ' l l t L ' l ) u l q u e t t t t t r g c n e t ' l t l -

n rcn te cs l )c r - r l ¡ r lo ¡ ro re io t l cs vc l - t i ca lcs , la cubr ic i t i l rloug i tuc l i r ra l cxprcs¿t r 'á l i c l¿ i y r ' í r ' i t l i tn tc r l te su rc l¿ t I i t ' a

pe c¡r-rcñcz.La csca lc r i t p l inc ipzr l t l c l¿ r Ac 'ac lc rn ia t l c Bc l las

A t ' t c s r l e P c n s i l r ¿ t t t i ¿ t , c l l F i l a c l e l l i ¿ r , c l c F I a r l k F t r t ' -

ncss (20) cs c lcm: rs iac lo g ranc lc en re lac ión con los es-

¡ -x i t ' i os c ¡ t t r ' cs t l t t t u s t l ¿ t l f c ( lec lo r . A t ' r¿ tnc¿ l r :n t l t l cs -

l ¡ i te r t . ¡ l l : i s es l l - r : r 'h t r c ¡ t tc a t tc l ' t t . r v l i cnc t ' l l l l cn te t l l )¿ l

40 4 l

l t )e r tu r '¿ l m¿is cs t r -echa que ancha. Ac len lás , la ¿rbe rI ru -¿ l cs tá d iv ic l i c la cn c los por L ln p i la r . pero es ta es-r '¿ r lc ra e s ceren ton iosa y s in tbó l i c l t . ac le m¿rs c le l t rnc i r ¡n i l l , \ ' c ( ) n - t L l n i c a c l h : r l l , q t r e e s l á i l t m e c l i a t ¿ r n t c n t e c l c -l r '¿ is c lc l : r aber tu r¿r , con toc lo e l cc l i l i c io v con la g ran( \ r ' l r l l t l c B l o l t l S l r t ' r ' t e n c l e x l e I i o r . L r l s l l r t . , ñ l e ,t l c l¿ r c 'sca le ra t l c Miguc l Ange l cn e l r ,cs t íbu lo c lc lats ib l i r - ¡ tcca La l r rcnc ian¿r (21 ) es t í rn abrupt i tn ten tc co t . -lac los v no conc luce n , c ie h t :cho , a n ingun: r par te : es-lán ig r - ra lmentc equ ivcrcac los cn re lac ión con c l tama_ño c le l espac io que i<_rs cont ie l t c , aunqL lc es t i r ¡ t b icn entc lac i< - l t co l r loc lo c l con te \ t ( ) .1 . : l i _ ,s csp¿ lc los qucrslán ¿r slr alrcclecic¡r

Los i t r l c rco l r ¡n t r - l ios l i l ra les q i rc l - rav en c l pabc l lónr 'cn t r - : r l r le l¿ r f¿ rc l r¿rc l¿r r l c cn1r .¿rc ta c lc l B lcnhc in r pa-lacc , c le Vzrnbrugh (22) son inco l . l -ec tos l lo rquc es tánc l i v ic l i c los cn c los p¿r r tcs ig r - r : r l cs por L ln¿r p i l z is t ra : cs tal r -¿rgr lcn lac i r i l r ¡ t roc lu tc t ¡ l t ¡ c l l ¡ l t l i t l l . l t ¡ i r . t l i sn r in r ¡ r ,cs r . r l rn ic l¿ rc l . S i r r cn ' rbargo , s r - r im¡ rer . lecc i< j r r por c ( )n_l r -¿rs tc rc luc lz¿r c l in tc r -co l t rn l t io cc l r t r¿ r l v h¿rcc ¿ru_r rcn t¿r r l¿ r u r r i c lac i lo t¿r l c lc cs t : r conrp lc ja c ,n r l - r t - rs ic i t i r .

70

l -os pabe l loncs c lL le cs tán ¿r ¿ t l l l bos lac lc ¡s t lu l tas l i l l t r

t le Mar l r ' (23 ) t i c l t cn t tn t t p : t r l l t l o ja s in r i l z r r . l -a c l t t l r '

l i c iac l co tnpos i t i va c le s l ts fac l l i t c l¿ rs c le c los \anos c¿t -

r -cc 'c c lc t rn ic l¿ rc l ¡ te ro re lucrz¿t l¿ t t l t r i c l l r t l c lc lo t lo c l

c t - r r t j ru ' t lo . l " i t ¡ r ro ¡ l ia i rnpcr - lec t io t r c la a c t r te t r t l c t ' e I

c l o r r t i n i o t l c l t t t i s t n o t ¿ t s t i l l o v l l t ¡ l c t ' l c c c i ó l l c l e l c o n -

I r . r l ) l ( ) .La B¿rs Í l i ca , ( lue t i c l l c u l - t cs ¡ rz tc io n to t t t ¡ - t l i t ' ccc i t . ¡ -

n a l , t ' l ¿ r I e l c s i a c l c t i p o - t : e n t r a l , q r . r c t i c l - t c u t l c s p i - t -

c io omni -c l i rccc io t l¿ r l , reprcse l l t i l l l l¿ rs t l¿ tc l i c i t lnes a l -

te r n ¡ t i vas cn las p la t ' r tas c lc las ig lcs ias occ ic lc t l t¿ r lcs .

Pe rc o t r¿ t t r¿ rc l i c i< in ha in tegrac lo ig lcs ias c ¡ l te so t l l c i

u l lo v l t . ¡ ( ) t l ' o c t l rcspL lcs ta a l ¡s l l t - ' ccs ic lac lcs cspae i l r '

l e s , c s t r t t c t t t r a l c s , p r o g r l t n i i t i t a s l ' s i l r l b ó l i c a s . I - a

Dl¿rn ta n r¿ tn ic r is l¿ i c l íp t i ca c le l s ig lo \ \ I cs a la vcz

c c n t t ' a i v c l i r c c c i c ¡ n a l . S u c u I n r i n ¿ t c i ó t l c s S ¿ r l r t ' A n t l r c ¿ r

a l Qu i r ina le dc Be r r r t t r i (2 : l ) cu1-o c jc c i i rccc iona l p r i l l -

c ipa l c ruz i i con t rac l i c to r ia t -nc t ' l t c e l c jc mcnor . N iko-

laus Pc,r 'snet rros ha tt tostt 'L¡ct<-¡ c<-¡tr lo las pi lastt ' i ts cu

l r , rgar c lc las cap i l las ¿rb ic l ' tas , t l i ' . i c l cn los cx t rcnros

c lc l c je t ransvc t ' sa l c lc las p i t rcc les l¿ l tc r¿r lcs v , c lc cs tc

moclo, relucrzan el cje t t lenor h¿ici¿r cl ¿rl t i i r . I-a ea-

p i l la c lc Bor ronr i r r i c te la P lopagnr lc la F ic lc (25) es t t r . l

ha l l c l i l ecc io t r¿ t l c t t ¡ l la r l t : . r , i r c lo sL ts r '¿ t l ' l c ¡s l t l t c t t l : t l l t t : \

con t l -¿u rcs t¿u l cs te c f cc to : L l l l g fan r '¿ ¡no c to t r t i t ta c I

e \ l l cr) l() I t tclrol ; t l1) \ al)() 1lt 'c¡tre i l t-r cl i r ic lel ct l t los ¡ l i t r-

l cs igu¿ i les c l cen t ¡ ' r - - r c lc l la rgo ¡ ¡u ro . T¿r rnb iú 'u , lasr ' sqr . l iDas rcc tonc l¿rs conr icnzan a t la r ' ¿ r cn tendcr un¿ lr 'L rn t inu i t lac t i le es¡ rac i t - r cc r rac lo v una p lan ta c lc t ipo-e r . : r r t r ' : - r [ . ( Es tas c¿u ¿rc l "e r ís t i cas ta tnb ién sc c l¿rn cn c lpa l io c lc S . C¿ i l lo l r l l c Ouat t ro Fcr ¡ ' l tanc . ) Y e l t r¿ tz¿rc tor le ne t la r lu r ' : rs c l i : . rgor ra lcs c ic l t cc l " ro ind ic¿ l una cs-t l i ¡ t ' tu l 'a rnur l t i r l i r ccc ion¿r l n luv p¿ l rec ic la tan tc ) ¿ l un¿ lr ' t ' rpul:-r conro ¿r trnu brjvcda. Sarrt i"r Sol ' ia cn Est¿ir-r- l-l r t r l es cqr - r i voca c lc una n lanera s imi la r . Su cupu lnte n t r - : r l dc p lan ta cu¿rc l r¿ tc la con pcch inas c la a c l t te l l -c le r l r r t : r ig lcs ie r t l c t ipo ccn t la l , pe to sus ábs ic les con¡ r re t t i¿ rs cúrpu las c r r tp iczzr t r ¿ r es tub lcccr un c . j c long i -t r rc l in¿r l cn l¿ r t r ' ¡ rc l i c ión c lc la bas i l i ca r l i r ccc iona l . Laplanta cic l lerraclul-a clc la ópcra clcl barroct-r ) ' nco-lx r r - r 'oco en loca ¿r l csccnar i t - r y a l ccn t ro c lc l ¿ r r - rc i i to r i t . r .( iencr¿r l r .ncn te c l f oco ccn l r 'a l c lc la p lan ta c l ip t i ca selc l l c . j l t ra cn e l t ccho orn¿rn icn t¿r l con la eno ln lc ; r r l r r l l rr ' c n t r ¡ 1 , e l e n l , o q u e h : t c i n e l c s c e n ¿ r r i o s c r c ( l e j u l t a e ul ¡ r l i s t o l s i o n r l i r c c e i c ¡ ¡ r ¿ t l c i c l a c l i ¡ r s e , c n l ¿ r s P u t - l i e i o -r ) c s e l r t l ' c l o s p u l c o s t , l r c l c n r ¿ i s , c l r l u i n t c t ' r ' r - r p c i o r r c l e lr t r i s r - l lo cscenur io r , , t l csc lc l r rcgo , en lc ¡s ¡ rs icn tos c le lIos r - ¡ c lc la o rc lucs t l i . Es to re l le ja los r los locos c le lprogr. lm¿l clc los tc¿rt fos clc gala: la I r-urción tc¡r t r ' : r lv c l ¡ rL rb l i co .

S¿rn ( l l r lo a l l c .Qt ra t t ro Fontanc c lc B t ¡ r ' r t . ¡m in i (2ó)e s p r - o l i l c r o c n n r ¿ i n i l e s t ¿ r c i o n c s a n r b i g u a s c l c I o r r n t - r

42

23

43

v l ( ) o t r 'o . F - l t l ' a tanr ie n t ( ) cus i ig l l ¡ l r l c l l r \ cL l¿r t r - ( ) ¿ l l¿ ls ,c l ¡c lo l r ( 'n tcn( lc r en l i t ¡ r lu r r t l t , s r - rg ie rc r r ru t c ruz gr - ie -g¿1, l l c r ' ( . ) l : rs r t l¿ rs cs t l in t l i s to l ' s ionac l l rs segr in e l c iccs tc - ( ) ( ' s tc sL lg i r ienc l ( ) L ln¿ l c ruz Ia t i l r¿ r , n r ien t r¿rs c lue l i rcon t inu ic lac l l l t r i r ta c le r l r ¡s l l l u ros i r rc l i c¿r un¿ l p l¿ ln1ac i l c r , ¡ la r - r l i s lo ls ion¿rc la . Ruc lo l f Wi t tkou ,c l - h ¡ r ¿ rn¿r l i -z a c l o s i n r i l a r - c s c o n t r ¿ r r l i c ' c i r ¡ n e s c l r s e c c i r i n . E l c l i b u l t - rr le l t cc l r r - ¡ , con la a r l i cu l¿rc i ( ;n r l c sus c t - rn r ¡ r l c jas n ro l -r l lu 'as , s t rg ic t ' c r - r r ta e t t ¡ r t - r lu c le ¡ rcch in i ts so l t l c c l c ru -c c t - o t l c u n a c n l z g l i c g a ( 2 7 \ . L a f t . ¡ r ' r r r a c l c l t c c h o , c o nt t t t ¿ t c o n l i n r - r i c l a t l t o t ¿ r l , r l i s t o r s i o n a c s t o s c l c n t e u t o s c l lp a r o t l i l t s t l c c l l o s l n i r n l , , r , \ ' n r , \ \ u g i e r e n l á s b i c nun l t c t ipu ln gcr tc r l r . c l l t p ( ) r L ln r r l r - r lo onr lL r luc lo . Es losc lcn t t ' ¡ r tos c l i s t r l rs i t - lna t los sor i a l¿ l vez cont in r - r t - rs 1 'a r t i cu lu t los . A o t ra csc¿r l¿r , la l ' o rm¿r v c l c l ib r - r jo c lc -' i r ' n rp ( ' ¡ [ ln ¡ r lpc lcs c ( )n l r '¿ rd ic t ( ) r iOs . POr c je rnp lo , e l

¡ r c r f i l r l e | ( ¡ r ¡ r i l e I [ r i z a r . r t i n o ( 2 8 ) I o h a c c p a r e c c r c o n -t i n r r o , ¡ - r t ' r o l u t c x t u r l l v l o s c l i b r r j o s r c r - l t i n i s c e n t c sc lc vo l t r l l r s r , l ' ro ins c lc ¿rcantc ¡ ¿r r t i cu lan las par te s

E l p i r t ' t i co con l rc ¡n !ó r r c lc S t . Gc t - r rgc cn B l t - ¡ t ¡n - ls -l r tu -v (29) c le N ic i r r . ¡k is H¿ l \ \ ' ks r11oor , y la lo r rn¿r c lc su

¡ r lan tz r (30) c t¿rn a e r ) tenc le r un c jc c ion l ina l r tc nor te -sur ' . L l t en t ¡ ¿ rd¿r y l ¡ to r t .e oce ic lcn t¿r l , la conf igurac i t . rnur te r io r c le l¿ rs ga lc r ' Ías y c l i i bs ic le o r ien ta l (que con-t i c n c c l a l t a r ) s u g i c r c n t o c l o s c l l c ¡ s u l r c o n t r a e j ei l lua lmcr l tc c lo rn in¿ur tc . Por n rc t l io c lc c lcnren tos con-t r -ac l i c to r ios v pos ic iones c l i s t t - ¡ r -s i< . ¡n i tc l¿ rs es ta ig les iaex l l f cs¿r : r l¿ r | cz c l con l ras te cn t rc la par tc t rascr '¿ t ,l¿ t c lc lau tc t '¿ r y la la te ra l t l c la p l ln ta en lo l 'n r : i c le c ruzla t ina v c l r t rc l ( )s c los c jcs t l c l¿ rs p lan tas cn lo rmac le c ruz gr icga . Es tas cont r '¿ ic t i cc ic ¡ncs , que sc p roc lu -jc ron como consccucnc ia C lc n r - r¿r s i tu¿rc ion ) L ln¿tsconc l i c i t - r t ' l cs c le o l i cn t¿rc ión cspcc i : r l cs , cons igucn unar iqL lcza y L lna tens ión que f a l tan cn muchas cornpr - rs i -cir-¡ncs más pl lras.

La b¿rs i l i ca c r rp r - r lac la c lc V ic rz l renhc i l igcn (31) t i c -n e L n r ¿ r l t a r c c n t r a l b a i t - r l a c ú p u l a p r i n c i p a l < l e l a

3 l

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rúl¡,O

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1 . .

F-)

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3- - . l J I

44 45

nave. N iko l¿ lus Pe\ ¡sner ha cont ras tado v ív idanrcn teesta serie cle cúpulas, que están cl ist<¡rsionaclas y so-brcpues tas en la p lan ta en c ruz la t in¿r , con la s i tua-ción convcncit-¡nal cle una sola cúpula en el crucero.Es ta es una ig lcs ia c le c ruz la t ina , que también esuna iglesia cle t ipt. l central por la posición poco co-r r ien te c le l a l ta r v de la cúpu la cent ra l . Ot ras ig les iasdc f inales clcl barrc¡co yuxtaponen cl cuadraclo y elc i rcu lo . Los e lementos c le Bernardo V i t t t ¡ne -unasambiguas pech inas o t rompas- en la nave de SantaMar ía c l i P iaz .za en Tur ín (32) sos t ienen lo quc es arl¿ t vez cúpu la v l in te rna cuadrada. Ha ' "vksmoor yux-t¿rpone molc lu ras con mot iv<¡s rec tangu lares v c l ip t i -cos en lc¡s tcchos cle algunas cle sus iglesias- Creanexprcsloltcs contr '¿rcl ictr_¡l ' ias cle iglesias que son a lavcz c lc t ipo ccn t ra l y d i rccc iona l . En a lgunas hab i ta -cir.rnes clel P¿rlazzo Propzrgancla Ficlc (33) un arco enlas csc¡u inas pernr i t c quc c l cspac i<_ t se¿t rcc t¿rncu la rc lcba jo v cc ¡n t inuo ¿r r r iba . Es to es parcc ic lo a la c<_rn-

l igurac ión c le l t ccho c le S t . S tcphcn W¿r lb rook c le

W r c n ( 3 4 ) .En los tcchos c lc sus sa las c le ¿ruc l i c r l c i¿ t (35) S i r

. l r ¡hn So¿rnc sc iac ta c le los es¡ - r i t c ios v cs t ruc tu ras quc

lu l¿ r vcz son rcc l¿ l l tgu la rcs v cun ' i l i l - rcos , r ' c ¡ t t c a la

\ez so l r cub ie r tos por una cur ¡ t r - r la v por un¿ l borec la .

Srrs rr i ' toclos incluvcn cor-ttbinaciorlcs ct-rt ' l tple. jns clc

Io r l r r¿ ls cs t ruc tu ra ics rc l - l - l i l - l i sccn tcs quc parcce l l pe-

t l - t in¿rs , ócu los t ' ncn ' i c rs . E l t su Museo c lc So¿t t re usa

r rn c lcment ( ) rcn l i t t i scc l - l t c c t l o t r¿ t c l in lcns to t l : u l l l i

¡ ra r - t i c ión cn lo r rn¿t c tc a t ' cos s r , rspenc l i c los , s i r r s ign i -

f i c¿rc lo cs tn - rc tu ra l pcro con s ign ihcac lo cspac ia l , c lc l i -

ne l¿ ts hab i tac io r res a t r i c t ' t¿ rs v ce t l -¿ tc l¿ ts a l m isn l t r

t i c r n p o .La I¿rchac la c lc la c¿r tec l t ' ¡ r l c lc Mr" r t .c i¿ r (37) cn lp lca

Io c lue sc h¿ i l l¿ rn t : rc lo in l le x ión p¿t l '¿ l p l -o l l lo le t - la g t -a t l -

clez¿r v l i r pcc¡ucrlcz ¿tl tnisnto t ienl1-rt-t . Lc¡s Irontoncs

lotos sclt trc las column¿ts cst¿ttr t tr iet l t i tcl t ls l- t t ' lo h¿tcl¿t

e I o t ro p i t ra s r - tgcr i t ' nos L l l t p ( . ) l ' t¿ t l cn( ) r l l l e , quc cs es-

46

pcc i¿r ln lcn tc ¿r l l r ' ( )p i¿ lc t ( ) l )a r r l l¿ l ¡ r lnza s i t r r tc lu cn l t 'e n tcr ' , s i n r b r j l i c a n r c n t e ¡ r r . r - c r t c r t s i ó l l , p ¿ r r ¿ t l : r r e g i o n . S i ncnrbar rgo , los ó r -dcncs supcrp l rcs tos en los p i lo r " tcs seac lap tar t a la esca l¿r c lc las e r igenc ias c { i rcc t ¡ rs c le lr - l ' l i sn l r ¡ cc l i f i c io v c lc s t ¡ s i tu ¡c ión . Lu gr -u r r t i czu l lap c q u c ñ e z s e c \ p f c s ¿ l n u l r l i s r r r u t i e n l ¡ r t , e n L l n ¿ t e s c ¿ t -l c ra carac tc l i s t i ca c lc l Sh ing lc S tv lc o r rc lcac lo ¡ ' ro r lac l i s lo rs ion c lc s t r ¿ tnchr -u '¿r v c l i rccc io r r . Desr le l t rcgo ,las h t rc l l¿ rs \ ' ( 'o Í t t rahue l las ¡ rc rn - rz rncecn cons l¿ ln les ,p c n r l a a n c h u r a c l e l a b ¿ r s c s c : r c l a ¡ - r t a : r l c s p r r c i o s c rh¿r l l c lc aba jo , r l i cn l r¿ is c ¡uc e I t laz¿rc lo r lhs e s t rcchocn lo ¿r l to sc rc luc io i r¿r t ' t - rn c l ha l l ln¿rs pec¡ r re ño dc¿ r l r i b a .

f . ¿ r c o n s t r u c c i t j n e n h o r n ' r i g ú n ¡ r u e r l e s e r - r o r t t i n r u t¿rL¡nqLrc cs l ragnrcn ta r iu , g - l r - rcc le tcncr L rn ¡ ' rc l f i l scgur -c lo aunq l rc te nua . ju r r las cn l¿ r s r - rpcr f ie i c . Los t r , ¡n to r - -nos c lc sus pcr - f i les cn t |c co lunrn¿rs v Y igas pr rcc lcninc l i car - l¿ r con t i r ru ic lnc l c le l s is tcur¿ i cs ( r -uc t t r l r l , ¡ - rc r '< - rc l c l ib r ¡ jo c lc sus . j r rn tas c lc n l t - ¡ r ' l t ' r ' o ¡ ' r r rc t le iuc l i c¿ t l e In r i ' t c ¡c lo f ragrncnt : r r io r l c s l ¡ cons l rncc i r in ,

l - ¿ t t o t t e r l c l : r C h r i s t C l r u r c h c n S ¡ r i t : r l f i e l c l s ( 3 8 ) ,cs L ln¿ l n ran i l cs t¿ te ión c le lo uno v lo o t r ( ) i l esc¿t l r r c le

l lr t i t rclacl. [-a torrc clc H¿trrtksmoot' cs t l t l t l lLtr() v Ll l ' l¿Ilo l l ' c . E l l la par l t l ba jz r la perspec t iv i i se acab¿t c t ¡ t - ll l r ¡ r ro longac i ( rn c le sL ls ml l ros t ' n t lna cspcc ie c le con-t r '¿ r f t rc r tcs (39) pcr ' ¡ re I ' r c l i c t r la rcs ¿r la ca l l c cc rc¿rna. Scr t 'n dcsc le un¿r so l¿ t c i i recc ión . La l ta r te a l t¿ t se t rans-lo lm¿r c r ' r una agu ja , que sc ve c lc tc lc las p t r tes , c lomi -n l rnc lo es¡ rac ia l v s in rbó l i c¿rmcnte e l c ie lo c le la par ro -t r t r iu . E , r r c l Avur - t t¿ t tn ieu tc l c le Br r - r ias (40) la csc¿t lat le l cc l i [ i c i t - ¡ sc r -c l¿ rc iona con l¿ r p laza in r .ncc l ia ta ,¡ r r ien t r : rs quc la c tcspropt t rc ion t lda esc¿r la c le ' lal ( ) r ' re sc re lac ic ln¿t con toc l¿ i Ia c i t rc i¿ ic l . Por razoness in r i la res e l g ran r 'ó tu lo cs tá s i t t rado a l f ina l c le l e 'd i -

f i c i t ; c le Ph i lac ie lph ia Sav ing Fund S<- rc ie ty , y s in em-burgcr n< . r se pucc lc ver c lcsde aba jo (41) . E l Arco de l. l

l i u r r Io tanrb ic in t i cne f u r - l c i t ¡ncs que se cont ras tanc ' l - l t le s í . V is ta c l iagona ln tcn tc c lesdc los accesos ra -t l ia lcs quc no sean los Champs E lysées , es una te r -r r r i r r¿ rc ión escu l tó r ica . V is to perpcnc l i cu la rmente des-t l c c l c . j c c lc : los Champs E l . t ' sócs es espac ia l y s imbó-l i c¿r rncn tc una te rminac ión y una p l le r ta . Más t¿r rdea l r¿r l i zaré : . r lgunas cont rac l i cc ioncs en t re la par te dc-lan tc r '¿ t v t r¿ rscra . Pcro aqu i menc iona l 'd ' la Kar lsk i r -

3938

48 49

chc c le Viena (42) , cuyo exter ior conl iene a la vez

clementos de basíl ica en su fachada y dc iglesia de

tipo central en su cuerpo. El programa interior re-qucria una escala mayor y una fachada recta en la

nartc clelantcra. La falta cle uniclacl que existe descle

e'l punto de vista clel eclif icio mismo se contradice

c¡lanclo el cclif ici<-r se ve en rel '.ción con la escala y

c l cspacio de la vcc indad'e i ¿oUte s igni f icado int r ínseco a l fenómeno de lo

uno y lo <¡tro puecle implicar tanto metamorfosiscomo contraclicciones. He descrito cómo la aguja om-

nidireccional de la torre de la Christ Church, en

Spitalf ields, se transforma en un pabellón direccio-t"ri l

"n su base, pero es más posible un cambio de

tipo perceptiv<-r que de tipo formal en el significado'Gcneralmente en las relaciones equÍvocas complejasla rclación no es siemprc constante'

Esto cs verclacl especialmente cuando el observa-

clor se mueve a travós o alrededor de un edifrcio, y

nor extensión a través de una ciuclad: en un momen-to clado un significado puede ser percibido cotl lo

dominantc; cn ot ro momento un s igni f icado d is t in toparcce más importante. En St . Gcorge, Blooms-

bury (30), por e.ienrplo los ejes contraclictorios del

in tcr ior l legan a ser a l tcrnat ivamente dominantes o

reccsivc-rs según el observador se mucva en ellos, demanera que el nrismo espacio cambia su significado'Aquí hay ot ra d imensión del (espacio, t iempo y ar-qui lectura" que impl ica focos múl t ip les.

II

5. Continuación de los niveles contradictorios:El elemento de doble-función

El elcnrenlo de odoble_funciónort y "lo uno y lootro> sc asocian, pero hay una diferencia: el elemen-to cle cloble función pertenece más a los aspectos der-rso y estructura, mientras que lo uno y lo otro sercfierc más a la relación de la parte con el todo. Lor,rncl y lo otro recalca más los dobles significados quelas dobles funciones. Pero antes de hablar sobre e lelemento de cl<-rble-función, quiero mencionar el edi-f ic io mul t i l r ¡nc ic¡nal . Con este tesrr ¡ ino quiero indicaral edificio qLre es complejo en programa y en forma,¿rLrnque es flrerte como totalidad -la compleja uni-clad de La Tourette o del Palacio de Justicia de Chan-cligarh de Le Corbusier en contraste con el gran nú-mero de articulaciones de su proyecto del Palacioc lc los Soviets o dc la Armée du Salut de París . Esterh l t i rno separa las funciones en a las independientes ocn parbellorres concctados. Esto h¿r sido típico de laarquitcctura moderna ortodoxa. Las separacionescortaclas de Ios pabcllones en el cliseño de Mies parael I l l ino is Inst i tu te of Technologv puede entendersec()mo un caso extremo de esta tendencia.

El Seagram Br-ri lding dc Mies y Johnson excluye lasfunciones quc no sean dc oficinas (excepto en el pisocle abajo en la parte trasera) y mediante el uso deun tipo de muro similar camufla el hecho de que enla par te supcr ior hay un t ipo de espacio d i ferentepara el equipo mecánico. El proyecto de Yamasakipara el Worlcl Trade Center de Nueva York aún sim-plif ica más exageradamente la forma de un complejoenorme. Los típic<.rs rascacielos de oficinas de losaños 20 dilerencian en lugar cle camullar, el espaciopara el equip<-r mecánico de la parte superior me-diante fc¡rmas <.¡rnamentales arquitectónicas. La LeverHouse a la vez que incluye espacios de diferente fun-ción en su basc, los scpara de nranera exagerada me-c l iante una junta de sombra espacia l . En contraste,

Ir r ¡T -

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¡I

rdlf "t¡{} {lLJi {

r+- *t}Ar+ qc-- ',*.-;t ,fC-o' r

50 5 1

un ed i l i c io moc lemo cxcepc iona l , e l P .S.F .S. (41) , dauna expresión posit iva de la variedacl y complej idadde su prograrna. Comprende una t iencla en el primerpis<-r y un gran banc<-¡ cn cl scgunclo con c¡ficinasencim¿r y cspacios cspeciales en la parte superior.Es t¿rs var iac ioncs c lc lunc iones y esca las ( inc luyenc loe l enorme ró tu lo c lc la par l te supcr io r ) fo rman unconjunto cornpacto. La f¿rchada cun'a<[a, que con-trast¿r con la l ' r 'ctangul¿rr iclacl clel resto clcl edif icio,no es un c l i chó c le los años 30 , c lcb ido a quc t iener - rna jus t i l i cac ión urbana. En la p lan ta ba ja quc ese l n ive l c lc los peatones , hacc g i ra r e l cspac io en laesqu ina .

E l ec l i l i c i< - r mu l t i l r - r ¡ rc ion¿r l en su Ío rma ex t rema esc l Pontc Vecch ic ¡ , C l rcnonceaux o los p rovec tos [u tu -r i s t¿rs c lc Sant 'E l ia . C¿rc la r - rno co l r t ienc c len t ro de untoc lo csca las c lc n ro \ in r icn to cont | i l s ta t l t cs ademásctc Iunc ioncs conrp le . j : rs . E l p roycc to z r rge l ino dc LeCt¡rbr-rsicr, quc es Lrna casa clc apartantcntos y unaautop is ta , ¡ ' los ú l t in - ros p ro¡ icc tos de Wr igh t paraP i t tsburgh Po in t y Baghc l i i c l cor rcsponc len a la a rqu i -tcc tu ra c le v iac luc t t - ¡ c lc Kahn y a la " f o t ' t "na c t ¡ l cc t i va"c lc Fur r ih ikc ¡ Mak i . En toc los c l los cx is ten . je ra rqu íascor rp lc . ias y cont rac l i c to r ias c lc esca l¿r y mov i rn icn tor ,dc c .s tn rc tL l ¡ '¿ i - \ , c lc cs ¡ rac io c lcn t r t - ¡ c lc un toc lo . Es-tos cc l i f i c i t - rs sor r e c l i f i c i t - ¡s y p r rcn lcs a l n r isnro t ieurp<- r .A una csc¿rla lralvor' : Lrn¿l prcsa tanrbicn cs ul l pl len-te , c l loop cn Ch icago cs tan lo un l Ín r i te co f f ro uns is te rn¿r c lc c i rcu lac ión y le r ca l l c c lc Kzrhn . ,qu ic rc sc rr-rn ct l i l ic i i -ro.

F Iav jus t i l i c¿rc ioncs tan to p¿r r¿r la hab i t¿ ic ión nru l -t i l unc i r - rna l como para e l cc l i f i c i r - r mr - r l t i f ' unc iona l . Unal rab i tac ió r - r p r - rec lc tc 'nc r rnuchas f 'unc iones ¡ l m ismcrt i cnr ¡ - r t - r o cn c l i l c rcn lcs u romentos . Kahn prc f ie rc lagalcr ' ía porclLlrr cs cl ircccic¡r 'ral y rrocl ireccional, ur-tcor rcc lo r v una h¿rb i tac ión ¿r l l l i smc l t i cmpo. Y t ienecn cLrcn ta las cor lp le j i c lac lcs var iab les c lc las func i< . ¡ -nes cspcc í f i cas a l c l i fe rc r rc ia r los espac ios gcnera l -mcutc corl un¿l jerarclr-r ización clc su tanlaño y cle sr-rscar¿rc te r is t i cas , l lamánc lo los cspac ios de ' sc r r i c ios v

¡ r r - inc ip i i l cs , cspac ios c l i rccc iona les v noc l i recc iona lcs\ con o t ras c les ignac ioncs más genór icas que cspec í -hc¿r .s . Como cn sL l p fovec to para c l T rc ¡ r ton Conrmu-n i t \ Center , es tos csp¿ lc ios acaban parangon¿rnc lo c leun moc lo más cc ln rp le jo las conf ig r - r rac iones de l¿ rs

h a b i t a c i o n e s e n s u i t e ¿ r n t e r i o r c s a l s i g l o x v u r . L aiclc¿r cle ct.¡rrcclclres v h¿ibitacit- l l lcs c¿tcla un¿r con un¿lL in ica func ió l t c le tc rnr inac la se c rcó en e l s ig lo r r r r r .,No cs u r r¿r ( l c las car¿rc tc r ís t i cas c le la a rqu i t t : c tu lan- roc le rna , la scparac ión v cs ¡ . rcc ia l i z ¡ rc ión c ie las lun-c ioncs dcn t ro c le l ec l i f i c io n tcc l ian te mueb les empo-l r¿rc los , una l t ra l r i f cs lac ión cx l rcn la c le es tc concep-to? Kahn, cn consecucnc ia , y - lone en c luc ta una es l le -c ia l i z¿rc ió r r tan r ' íg ic la v u l t func iona l i sn to tan l im i -tac lo . En es te contex tc ¡ " la fo rma evoca la f unc ión , .

La l r¿ rb i tac ión m¡- r l t i fu rnc iona l cs pos ib leme 'n te larL-sp l l cs t¿r m¿is au tén t ica a l a rqu i tcc to moc lerno pre-ocr - rpac lo por la f l cx ib i l i c lac l . La hab i tac ión con un pro-

¡rósito genérict-r en lugar de especif ico, y con mlleblesmov ib les en lugar c le tab iqucs mov ib lcs , fomenta unaf lc r ib i l i c lac l percc-p t iva en lugar c lc una l lex ib i l i c lac lf í s ica I ' permi tc la r ig ic lez 1 ' la permancnc ia , qLrc - to -dar ' ía son ncccsar ias en nues t ros cc l i f i c i< , rs . La arnb i -gücc lad r ,á l ida fomenta la f l cx ib i l idad úr t i l .

El elemento de cloble-fr-rnción ha sido usado conpoca f recucnc ia cn la a rqu i tec tu ra moderna. En sulug:rr, la arquitcctura moderna ha apoyado la sepa-rac ión y espec ia l i zac ión en tc ¡dos los n ivc les - tan to

cn los matc r i¿ r les y es t ruc tu ra comu en e l p rogran ' rav cspacio-. "La n¿¡turaleza cle los nrater- iales> ha r:x-c lu ic lo a l mater ia l mu l t i lunc iona l o , invcrsamcl t te , lar- l-r isrna lornr¿r o supcrf icie para nrateriales di l 'erentes.La divcrgencia cle Wright con sLl l t taestro empczo, se-gún su au tob iogra f ía , por la ap l i cac ión ind isc r im inadaqLlc h¿icía Louis Sr-r l l ivan clc su caractcrist ict-r orna-lnento c le tc r raco ta , h ic r ro , madcra o lac l r i l k t . ParaWr igh t , " las fo rmas aprop iadas para un mater ia l no

¡-rocl ian scr apropiadas para otro,. 18 Pero la fachaclac le l c lo rmi to l ' i o c lc la [Jn ivers idac l de Pens i l van ia deEero Saar incn inc luye cn t rc sL ls matc r ia les y cs t ruc-[Llra una rampa cubierta con enrcdacleras, un muroc lc ladr i l lo \ / una re ja c le h ie r ro , pero e l con tornoeurvaclo cle su fclrm¿t es continuo. Saarinen superóla <-rbsesión en boga contra el uso de diferentes ma-tc r ia lcs en e l m ismo p lano o c le l m ismo rna ter ia lpara clos cosas cl i ferentes. Es cl cuaclro cle RobertR¿ruschenberg , P i lg r i rn (43) , la p in tu ra de la superñ-e ic pasa c lc l I i cnz- t . ¡ a la s i l la que es tá cn l ' rcn tc , ha-c icnd<- ¡ a rnb igua la c l i s t inc ión c .u t rc e l cuac l ro y e lrnueb le , v ¿r o t ro n ive l , la obra c le a r te en la hab i ta -

52) J

c ión . Sc ac lmi te en es tas obras la cont rac l i cc ión en t reIos n ive les de func ión y s ign i f i cac lo con lo que e l me-c t io es tá cn tens ion .

Pcro par : r los pur is tas es t ruc tu l 'a les , as Í c<- r r r to paraios o rgán ic t - rs , la fc . ¡ rma es t ruc tnra l de c lob lc - lunc iónscr ía repugnante a causa de la inex¿rc ta cor respon-c lcnc ia ambig t ra cn t re la fc l rn ra y la l ' r - rnc ión v en t rela fo rma v la c 's t ruc tu ra . En cont ras te , en la V i l laKatsura (44) , l ' . r caña de bambú cn tcns ión v e I pos tccle maclcra en compresión scln sinl i lares cn fr,¡rm¿rCreo quc ' para e I a rqu i tcc to moc lc rno l t ¡s c los c lemen-tos poc l r ían parecer ac iaganrcn te s imi la res c l r secc icnv tamaño a pesar c lc la inc l inac ión cn boga c ¡ t rc c r is -tc hac ia e l d iseño t rad ic iona l . japonés. La ¡ r i las t rarenacent is ta (as í como o t rc - ¡s e lcmc l ' r tos es t ru lc lu ra-les us¿rdos dc una nrancra no cs t ruc tu ra l ) p r , rec le im-p l i car c ' l fenómcno c le lo uno y lo o t ro a var ios n ive-lc -s . Pucc lc sc r ¿r l n r isnro t ie rnp( ) f í s icamente es t lL lc -t u r a l o n o , s i r n b ó l i c a m c u t e e s t r L r c l u r a l p o r a s o c i a -c i r in v conrpos i t i vamcnte o l 'nanrcn ta l ¿ r l fo r - ¡ ro r ta r c - ' lr i tm<- r I ' l a complc j idad c lc la esca l¿r c lc l o rc len monu-rne n t¿r l .

Ac lemás dc esoec ia l i zar las fo rmas de acucrc lo c<¡nios m¿r te r i¿ r les v cs t ruc tu ra , l¿ r u t rc ¡u i tcc t r r ra n roc lc rnasepara v a r t i cu la los c lementos . I -a z r rqu i tcc tu la n ro-c l e r n a n u n c a e s i m p l í c i t a . A l f o m c r r t a r l a c s t r - u c t r l r apor t i cac l¿ t v c l Inuro t , 'o r t ina , ha separado l i t cs t l ' L rc -tu ra c ie l abr igo . Inc luso los muros c lc l Jc ihnson WaxBui lc l ing hacen de cL- l ' ramiento pL- ro no s i rYen c lc

54l-r r-l 55

\ ' , i r i ) i t e Y c n l o s c i c t ¿ r l l c s , i : r a r q u i t e c t l t r a m o c l c r n a

l i l t c r i c i i r l o ¿ t c x a i l a r I a s c p a r a c i ó n . I n c l u s < ' r l a i u n t a( n r rsa( l i l s t ' a r t i c r i l r , p rcc lominanc lo la . iun ta de som-

l r r ' : i . E l e lc t r rcn to re rsá t i l q r tc l - race var ias cosas a l

n l i s r r lo t i c r - t - t ¡ - ro cs ig t ta l t r le t t te r¿1ro en la a rqu i tcc tL l ra

i r lo r le n . l¿ t . S ign i f i t :a t i t a l l t l cn tc se pre f ie r rc la co lumna

r r l p i la r . En la navc c lc S . Mar ia ln Cosmec l in (4 -5)

l l lo rn ta c lc la coh¡n tna rcs l l l ta de su func ión c lomi -

nantc y p rec isa c le punto ( ie sopor te . Puede gu ia r e l

rs¡-r:rcir-r sólo acciclentalulcr-rte en relaciÓn con las otras

c 'o l t rmnas o c lemcntos . Pcro los p i la rcs a l te rnos en

la n r isn ta navc , I ie l t c -n in t r í r l sccamentc una dob le-

f t rnc ión . Tanto c t rc ie r ran y d i r igen e l espac io como

sop( ) r tan la es t ruc tu ra . Los p i la res bar rocos de la

cap i l la c lc Frésncs (46) , res ic lua les en fo rma y redun-

i l¿ rn tcs en es t ruc tura , s ( )n e iemplos ex t remos de los

e lcmcntos c le dob le - func ión que son es t ruc tura les v( ' \p l l ( i i . t l ( ' s a l m isnro t i cn lpo .

l -os c lcnren tos t l c r l t ¡b lc - func iÓn dc Lr : Corbus ie rr K r r h u ¡ - r u c c l e r t r c s u l t u t ' e x t r a ñ o s c n n u e s t r a a r q u i -tce tL l lu . l -os [ r r i sc -so le i l s c le la Un i té t l 'Hab i ta t ion c icM¿usc l ln sc ) r ' l cs t l ' L lc tu ra t ' porches as i con to panta-

l las . 1 . ,Sor r scg l rcn tos c lc un muro , p i la res o co lun l -nas?) L-¿rs agn-r¡-raciotrcs t lc coluntnas ctc Kahn y st ls

ab l igos r l c ¡ r i l z r res ¡ r t r ie t tos para e l cqu ipo , p t rcdcn

r i lu l ip r ¡ l¿u ' la luz l r¿ t t t ¡ ra l c t ¡ r ' l ' to lo h lc ian las p i las t ras

v co l r ¡n ln l rs r ' í tm icaurc t - l te contp lc . jas c le la a rqu i tec-tLrr¿r [xu'roca. Conro l¿rs vigas perforaclas del RicharclMec l ic¿r l Ccntc r (47) , cs tos c lementos no so l l n i es -

t _ _

V

14

t ruc tn ra lmcntc puros n i t ienen una e lcgante secc iónmín ima. A l con t ra r io , son l ' ragmentos es t ruc tura lesinscparab lcs r - le nn toc lo cspac ia l . Es r ,á l i c lo perc ib i rcarg¿rs cn lo rn tas que no son puramente es t ruc tura-lcs , pues un c le rncn to cs t ruc t tu ra l pucdc ser es¡ - rac ia lno só l<¡ acc ic len ta lmentc . (S in cmbargo, las cc l lumnasv las csc¿r lc r¿rs c le las t t - ¡ r r -cs . l . . cs ic c -c l i f i c io es tánscparaclas y art iculaclas cle una rr lanera ortocloxa.)

La cons t r l rcc ión de í 'o r . jac los re t i cu la res cons is tcc'n losas cle hormigón cle grueso constante y arrna-c lu ra var iab lc con co lumnas c l i spues tas i r rcgu la rmen_te s in v igas n i cap i te les . Para mantcner un grL lesoc( )ns tan te , c l núr ¡c ro c le bar r¿rs dc la a rmac lura cant -b ia cn la secc ión cons tan te y s in v igas para adap-ta rse a Ias cargars es t ruc tura les más concent rac las .Es to per rn i te - , cspcc ia lmcntc cn casas c le apar tamcn-tos , una a l tu ra c lc techo cons tan te cn los esoac ioss i tuac los c lcba jo , Io q r_re f 'ac i l i ta las par t i c ione.s . Los

lo r iac los re t i cu la res son cs t r l l c tu ra lmentc i lnpuros :

su sección t lo es lr l ínim¿r. Las cxigencias clel espacic-r

a rqu i tcc tón ico y las fucrzas cs t ruc tu ra les sL- aV ienL ' | ]

con las ex igcnc ias c le l espac io a rqu i tec tÓn ico . AquÍ

la fornra siguc a la función cle un moclo contracl ic-

to r io ; e l mater ia l s igue a la func ión cs t ruc tu ra l ; la

sccc ión s igue a la func ión espac ia l .

En a lgunas cons t rucc ic ¡nes c lc a lb¿rñ i le r ia man i t - -

r i s tas v bar rocas c l p i la r , la p i las t ra y e l a rco de c lcs -

carga cas i componc l l una fach¿tc la y la es t ruc tu r¿ t

rcsu l tan tc , comc¡ la c lc l Pa lazzo Va lmarana (48) , es

un ml l ro c le carga y t ln : l es t ruc tu ra por t i cac la a l m is -

n.ro t iempo. Los ¿trcr¡s clc clescarga del Pantheon (49),

¿ lunqL lc en cs te cas<- r o t ' ig ina lmcntc no I 'o rmaban par -

tc c lc la cxprcs ió l t v isua l , gener¿ ln igua lmente un

nruro c lc c lob le - f ' r - rnc ión es t r l l c tu ra l . Desde es te puntc

c ic v is ta la bas i l i ca ro l 'nana, la Sagrada Fami l ia dc

Gauc l í (50) e I l Rcc len tore c lc Pa l lac l io (5 , l ) son to ta l -

56 57

m t : n t e d i f c r e n t c s c l c l a c a t e r l r - a l g r i t i c a ( 5 2 ) . E n c o n ,I r¿ ls tc con lc ¡s a rbo t¿rn tcs , la cont r -abr ivcc l¿r rom¿r¡ l¿ rcubre a la vcz quc l racc c le cor r t r¿r lue r l c v la h¿ ib i linvcnc ión r l c Gauc l í dc l l r i l¿ r r -cor t t ra f r . l c r tc inc l ln¿rc lc ¡sopor ta e l peso c le l¿ r l l t iYcc la r ,¿ r l n t i s r l r0 t ie rnpO c0 t r ,I ra r rcs ta c l empu. je c le una lo r l -n¿r cont inua. Los c< . ¡n -t ra f ucr tes c lc Pa l l¿ rc l i c ¡ tambic i l l \ ( )n l ron t ( )nes t "o t ( )sen l¿ l lachac ta . Un arbor '¿ rn tc cn S. Ch ia la r l c As ís

chas co l ' t t i sas quú so l l L l rnbra les , ve l l t¿ tnas qL lc son

n ichos , o rnun lc l l los c ic corn is¿rs que con l ie nen vcn ta-

n . ls , csqu in¿ ls que ta lnb ién sor r p i las t ras v a rqu i t ra -

bcs quJ sc t l '¿ l l l s [ ( ) r l l l an cn l t rcos ( 53 ) Las p i las t ras

t l c los n ichos c lc Migue I Ange l cn 1o " ' ' ¡1 ¡ ¡ ¡ l ¡

l l L : la

f l ib l io tec¿ i I -au t 'enc i¿r r ra ( .54) también p i r rec t :n soPor -

tcs. I-as tnolclt tras clc l¿r f achada trasera clc ler Pro¡- la-

!anc l¿r F ic le , c lc Bor rorn i t r i (5 -5)son marcos c lc vcn ta t r : t

r ' l r r - ¡n to t tcs a l n l i smo t i r " r -np<- r ' Las ch in rcneas t l c Lu-

tvcns en Grcr . ' Wal ls ( -16) tambión Í )a rcan escL l l to r l -

r l :uncntc la en t rac l¿r , c l z i i c¿¡ lo c le l G lcc ls tonc H¿r l l (57)

cs rrna pr 'olongi ici t in clc l¿t contr¿rhuella clc la csc¿lle ra

lorm¿r un porl ict-r para la pi ' . t t . ' t .a ves u I r sopor te para ec l i l i c io .

E l e lemento c lc c lob lc - f unc i< i r r Ducc le scr un r l c t¿r ,l le . Los cc i i f i c i< - ¡s man ic r is tas v bur i r r r :os t i c l l c r - r rn r_r -

r n l s n ) ( ) t r c i l t p o (j l

CI

I

5859

s i tuac la cn la misma hab i tac ión v e l c lcscans i l lo c lcNashc lo r t r tanr l t ién cs una hab i tac ión .

La es l l -nc t t ¡ r '¿ r ba l loon, c ¡uc I - r ; - r s i r lo c lescr i ta porS ieg l r i cc l G iec l ion , lu l ' r r - - iona cn tockrs los n i l c les . Es-t ruc tu r¿r l t ' r ' i s t ra lme r r te p¿ ls i l c lc sc r un ¿r rn tazón i ¡ rc lc -¡ - rc l rc l i cn le . l ser L lna p ie l que cs ¿r l n t i s rno t i c r -np t_rcs t ruc ln ru l v c lc : rb r igc t : s i sc co l ' l s i c le rz l c ¡uc e s táhccho ¡ ro r c lc lncn tos c lc .5 ¡ l0 cn t cs un i l l -n t :_ r l ( )n ;s i sc cons ic lc ra c l r rc 5 x l0 c l t t es t r l la c l i r lens io r r l - rc -q l re na v c ¡ r :c los c le rnen los cs tan . i r_ rn tos v a tac los vmal lac los c l iagona ln tcn tc , cs r - rna p ic l . Es t¿rs carac tc -r ís l i cas con ' rp l i cac las so l r ev ic lcn tes en l¿ r I 'o r .m¿r v enl i t ln¿rncra e l t ( lL lc cs l¿ in l rcchas las ¿rbcr . tu las \ t ' l t l lfo rma en que es tá te rminac la . La es t ruc tura ba l looncs o t ro e lcmcnt t_ r cn arqu iLcc lu ra quc es var i¿ rs cosasa la vez. Reprcsenta una m¿tncra dc hacer- cntre closextremos puros, que ha evolucionad<¡ cle los clcls has-ta e l punto que t i cne car 'ac tc r is l i cas c lc ambc¡s .

Los c lc r - l l cn tos conveL lc ion¿t lcs c l l ¿ r rc tu i tce lu r¿r sL l -l ) o n c n U l t ¿ r c l ¿ l [ ) : r r l c s u c l c s ¿ r r r r ) l l o e V o l t r t i v o t , t i c n e l t ,cu s l r uso v s l l exp l -cs ión qr_re hun cantb iac . lo , a lgo c les t r s ign i f i cac lo ¡ - rasac lo v a lgo c lc su nucv t_r s ign ihcac lo .Lo c ¡ l rc p l rcc le dcnotn in¿r rsc c lc l l cn tn rcn t in is ten te r .ss c n r c j a r r t c ¿ i l c l c n t c l r t o c l c c l o b l c I u n c i t j l t . E s c l i l c r c l l t cc lc t rn c lc r r rc r - r to s r rpc l l lu ( ) l )o rqLre t ie uc un c lob lc s ig -r r i f i c¿rc lo . Es c l l ' r - : su l tac lo r l c l rn¿r conrb i l rac i t_ ¡n m¿is unrcn()s alnbigua clcl r ic jci signi l icaclo, cr '<_rcuclo 1-rc.rr.¿ lsoc i¿ lc ioncs , con c l nucr 'o s ign i l i ca t lo c r .c¿ t r lo por . laIu l rc ión l loc l i l i eac la o nucva, cs t ruc t r_ r r .¿ r l o c lc ¡ - r r -ogr -u ,I - l - l¿ r , t , c l l ¡L le \ ,o co l t t cx to . E l c lcn tcn to r -e rn in isccn tein r ¡ r i c lc la c la r - i c lac l c lc s ign ihczrc los , cn s t r l r_ rgar lo -n rcn t¿ l la r i c ¡ucza r le s ign i f i cac los . Es l l rnc l¿r r -nc l r ta lp i t r i t c l c : ln tb i ( ) l , c rcc in r ien to c le la c iuc lac l con- tL ) scl l¿u) i f i cs l i l en la ren t r ¡c le lac i r in c lc los cc l i l i c ios an t i -gl los ¿l los clr-rc sc lcs cl¿r ultos Llsos nLrc\.()s, talrto r lepro l l ) 'an ta co l lo s i r t rbó l i cos (conro los p i . i luc ios r ¡ r repucclcn se r t 'nuseos o cntb:r j : .rclas) v cn l¿rs c¿i l lcs ¿rn-t lguas con nL lcyos L ts ( )s v esc¿r las c lc n rov i r l r i cn to . Losscnclcr<-¡s r le las lort i f icaciol ' tcs ¡ 'nccl icr '¿rlcs clc las ci¡-1,c lac lcs cu¡opeas l l cgaron ¿ l sc r b r ¡ l cv¿r rcs en c l s i -l r lo r tx ; una p¿ l l ' t c c lc Br t ¡ac l rvav cs un¿r p laza I , r rns ín rbc l lo r -n l i s c luc L ln¿t a r tc r iu quc cor r r - i l rec a la par tcsupcr io r c lc l cs tac lo c lc Nucva York . S in cnrbar -go , e Il¿ ln lasm¿l r l c ' Dock St rce t cn la Soc ic tv H i l l c lc F i la -t l e l f i a , c s u n ¿ r r c n l i l r i s t c n t i u s i ¡ r s e n t i c i o n ) l i s 1 ¡ ¡ ¡ ¡ . 1 ¡ ¡ ¡

c l cmen to r csL l l t an te c l c u t ' l ¿ t t r ans i c i ( r n r¿ t l i t l a c l l t t ' c l r )

r i c j o v l o t l uevo . M i r s t¿ r r c l c mc re l c r i r é a l c l c t ' l ' l c t l t t r

l - en rn l sce l t l c co l l l L ) l l p i l r ecc c l l l L l a rqu i t ec tu l ' i i t l c IV l i -

guc l Ange l y e l 1 l o c ¡uc ¡ - r oc l r i a I l au ra r se z i r qu i l ce t t t t l r

Pop .

El e lcr- l - lc l - t to rctc. r l - ico, c() l l lo c l e lct r let l to t lc c loble

l u n c i t j n . e s D o c o l r e c t t c n t c e n l ¿ l ¿ t r q u i t e c t L l r l t r c e i c t t

t e . S i c l i r l t i r ¡ l t - l t t l c t l c l c l ) o r su an lb i g i j c t l a t l i n l ¡ ' t t l su r l t '

c l r e t ó r i c c ¡ o l cnc l c a l cu l t o c l e l l n i l l i n l o c l e l ; - r l r l ' q t t i -

tcctL l l i - l t t ' toc lcr t l¿t or toclox¿t. Pcro e I t : le n lc l l to t ' r to l - i t t r

se . j t r s t i f i ca cc )n l ( ) L t l l t l c l r l c l l t o r ' á l i c l o , s i b i e l l es u l l

mccl i ( ) c lc cxprcsió l l l )¿ lsalc l ( ) c lc nrocl¿t ' Un c letr lcnl t - r

1 - rucc l e pa rccc r l ' c t ( i r i e ( ) t l c sc l c t - t t r Pu t l t o ( l e l i s t a ' I r t l t - r

s i c s r ' a r l i c l t - , , ¿ l ( ) t r o I r i v c l cn r i c l ucce c l s i gn i f i cac l o s t r b -

r-¿tv i i r rc lo lo. F, t l c l 1 l t 'o l 'ecto c lc Lcclot t r p¿l t ' i l L ln i l pLlc l ' t ' t

c l c c t - t t l ' l t c l a c t l BoL t t l t c v i l l e ( 58 ) , l l t s c t l l u t l l t r ¿ l s ( l cn l l ' ( )

t l c l l t r co so l l es l l - L l c t r t r¿ t l t l - t c t " t t c I ' c t t - r r i c¿ rs , s i b i c l l l l t - r

so t l t ' c c l t t l t t l ¿ t l t t es S i l l t t t t b l t t - g t - r ' e xP t ' t s i v l r t ne l l t e ' s t l t ) -

l a yu t l l ¿ t i t bs t t - : t c c i t i t l t l e l ¿ t l l b c r t t l l ' l l , c l uc e s l - t t i i s b i t t l

r r n scn r i c Í r ' cu l o q t t c t l l l ¿ l l ' c ( ) ' \ ' c l c f i nc t r , : - I ( l ( ' l n ; - l \ ' l i l

¿ t bc t ' t t - t l ' l t c ( ) l l l ( ) t l l l l l 1 - r t t c t ' t a c l e c l l t r¿ t c l i t Con ro hc c i i '

cho , l ¿ t c sc¿ t l c t ' ¿ t t l c l l t Ac : r c l e tn i a t l c Be l l a s A r t t ' s t l e

Pcnsi lvania c lc Fl t t ' t tcss cs c lct - t - t¿ts i¿tc l<t gt l tuc le ct l s t t

con tex to i nmec l i a t o , pc r ( ) es a rp rop iada con re l ac i ón a

l¿ t e sca l¿ t ( ' \ t c l - i ( ) l ' t ' , i : ' ' ' t s i g r l i l i c l r e i t i n c l c e n t r ac l a [ l l

¡ r < i t ' t i c t t c l l i s i c o e \ t l l ) l l r ' l l t t ' l t t i l t t ' e l r ' r t ' i t l t l ' l t s c s c l t l c t l l s '

i¿rs col t tnr l l¿ts v c l f rontón se yuxtaponcn a la verc l¿t-

c lcra cntr¿lda que cstá c le ' t r¿rs . r r t icr le c l t ra cscala ' La

58

60 6 l

ent rada c lc l Ar ts & Arch i tec tu re Bu i ld ing de Pau lRuc lo lph cn Ya le es tá a la esca la de la c iuc lad ; lamayoría cle la gente usa la pequeña puerta laterals i tuada cn la t< t r re que cont iene la esca le ra .

Gran par te c lc la lunc ión c le ac lo rno cs re tó r ic¿r ,conro c l uso dc las p i las t ras bar rocas para consegt r i rr i tmo y dc las p i las t ras sue l tas de Vanbrugh en lacntr¿rcla clcl pati t .r cle l¿r ct.¡cina cle Blcnhcint (59) qucson L ln l lo reamicn to a rqu i tec tún ico . E l e lemen lo rc -to r ico , quc tanrb iÚn L 's cs l luc tu r¿r l , cs cx t rañc¡ en laarqu i tec tu ra moderna, aunque Mies usó re tó r ican ten-tc l : r l i ga c ( )n una scgur ic lac l c ¡ue hub iesc cnv id iac loB c r n i n i .

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