berenice torres

FUNDACIÓN ALFREDO HARP HELÚ OAXACA, AC.INSTRUMENTA OAXACA

Primera edición 2013D.R. © Los autores, por sus textos y obras.D.R. © Fundación Alfredo Harp Helú Oaxaca, A.C.Hidalgo 907, Antiguo Callejón de San Pablo, Centro Histórico, C.P. 68000, Oaxaca, Oax., México.www.fahho.org

Coordinación editorial: Edú Nieto CabralCuidado de la edición: Nayma Enríquez EstradaDiseño: Carlos Alberto Crespo con la colaboración de Berenice Torres

Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta obra, por cualquier medio o procedimiento sin el consentimiento de los titulares de los derechos.

Urdimbres y Entretejidos berenice torres

Time is the last frontier in music. My interest has always been in tempo.

El tiempo es el último confín de la música.Mi preocupación ha sido siempre el tiempo.

conlon nancarrow

Las presentes piezas surgen a partir de la relación y constantes que se repiten en las distintas disciplinas del arte y por un

personal interés por la música. Así como el encuentro por medio de Instrumenta con la música de Conlon Nancarrow. Relaciono el lenguaje de la gráfica, la música y el textil, buscando un diálogo entre el sonido, lo visual y el espacio.

Tiempo, ritmos, secuencias, silencios, una gran telaraña, creando un entretejido donde cada línea, sombra y superficies hacen vibrar todo el conjunto. La instalación sonora realizada por Mauricio Valdés con música de Conlon es parte de la atmósfera donde se compenetran los sentidos.

Construir armonías entretejiendo hilos donde ya están escritas otras con el lenguaje de la música. Fragmentar y unir, para entender un todo. Los hilos son líneas que tejen, enlazan, cruzan, traspasan, unen, entrelazan. Hablo de la eminencia de que todo está relacionado y que todo parte del mismo origen.

berenice torres

These pieces materialized because of relationships and constants repeated in different artistic disciplines and a personal interest in music, as well as

my encounter with Conlon Nancarrow´s compositions by way of Instrumenta. I relate the language of printmaking, music and textiles, seeking a dialogue between sound, vision and space.

Time, rhythms, sequences, silences: a great cobweb creating an interweaving of each line, shadow and surface and making the entire ensemble vibrate. Mauricio Valdes sound installation of Conlon´s music forms a part of this atmosphere where senses interpenetrate.

To build harmonies, where others are already written, and interweave threads with musical language. To fragment and unite, in order to understand the whole. Threads are lines that weave, join, cross over, pierce, connect, intertwine. I speak of eminence: everything is related and comes from the same origin.

berenice torres

Liberado de las limitaciones físicas naturales del intérprete, dado que componía sus obras directamente en los rollos de pianola,

Nancarrow pudo concebir una música de una sorprendente complejidad y originalidad. En sus estudios para piano mecánico, o pianola, que constituyen su Opus Magnum, la fantasía e imaginación del compositor encuentran un campo propicio y concibe, inventa, una música guiada por proporciones numéricas difícilmente concebibles en la música instrumental. Estas proporciones asimétricas y complejas, aunadas a las rapidísimas velocidades que alcanza su música, modifican nuestra percepción musical creando en el oyente la ilusión de que las dife-rentes líneas sonoras se desplazan a velocidades diferentes. De ahí el concepto de “politempo” que ha sido reiteradamente señalado por los estudiosos de su obra, y que constituye una de las grandes aportaciones de Nancarrow a la música de nuestro tiempo.

mario lavista fragmento de texto escrito para el recital en memoria de nancarrow en el colegio nacional, 2008.

F ree from the natural physical limitations of interpreters due to the fact that he composed his works directly on player piano rolls, Nancarrow

could conceive music of surprising complexity and originality. In his studies for the mechanical, or player, piano, which make up his magnum opus, the composer´s fantasy and imagination find rich ground to conceive and invent music guided by numerical proportions difficult to imagine in instrumental music. These asymmetric and complex proportions, along with the incredibly fast velocities achieved in his music, modify our musical perception by creating the illusion in the listener that the various sound lines move at different times. Thus, the concept of “polytempo” that has been reiterated by scholars of his work and constitutes one of Nancarrow´s great contributions to the music of our time.

mario lavista fragment of a text written for the nancarrow memorial recital at the national college, 2008.

Línea: registro del tiempo en una superficie.

berenice torres

Line: a record of time on a surface.

El tempo, o sea la velocidad en la cual o con la que se ejecutan los acontecimientos musicales.

Tempo, that is, the speed at which or with which musical matters are executed.

monika furst-heidtmann

monika furst-heidtmann

Conlon Nancarrow es el primero en lograr, con ayuda del piano mecánico (player piano), el desarrollo del tempo como factor central

de la composición, para llegar a creaciones politemporales de una complejidad antes desconocida.

Conlon Nancarrow is the first to accomplish, with the help of a player piano, the development of tempo as a central factor in composition to achieve polytemporal creations of an unprecedented complexity.

carlos sandoval

La técnica de Nancarrow se convierte así en un sistema de micro-intervalidad temporal, y convierte los conceptos de disonancia temporal y consonancia temporal en términos genéricos.

Nancarrow´s technique is thus trans-formed into a system of temporal micro-intervals and changes the concepts of temporal dissonance and temporal consonance into generic terms.

Entender la vida como un tejido, un tejer incesante de la naturaleza, de las

cosas y los seres.

To understand life as interweaving, an incessant entwining of nature, of things and

beings.

berenice torres

Yo no establezco los patrones de tiempo antes que las alturas, establezco solo las relaciones temporales.

Cuando empiezo a escribir la pieza, el ritmo y la melodía (junto con su connotación armónica) se escriben de modo simultáneo, principalmente porque uso los elementos armónicos y melódicos

con un sentido rítmico.

I don´t establish time patterns before pitch; I only establish temporal relationships.

When I start to compose a piece, rhythm and melody (along with their harmonic connotations) are written simultaneously, mainly because I use

harmonic elements and melodies in a rhythmic sense.

carta de conlon a roger reynolds

conlon in a letter to roger reynolds

berenice torres

Un espacio donde ritmo e intervalos se conjugan para

crear un continuum.

A space where rhythm and intervals meld to create a

continuum.

ricardo pohlenz

Las líneas como espacio vacío se leen en el papel como un tiempo de largos pergaminos hechos lapso de percusión contra las cuerdas en una ecuación fallida una aporía de mínima división a los estadios: ahí en lo inmóvil el rayo

el autómata como monstruo de salónejecuta el plasma no el pulso de las manos el ánima que no llega al motor local su aura de engranajesque desmiembran al tiempo como molino del contraste un atisbo en tanto cristales

que caen de tan pequeñas como pueden serlas esferas al rebotar como átomos en reacción un quedar casi quieto en el silencio de tanto vértigo que se reconoce orgánico en lo innatural de ese espectro que azota el teclado como el impulso neuronal

de un canon

The lines as empty spaceare read on paper like a timeof long parchments turned into lapsesof percussion against the stringsof a failed equation an aporiain minimally divided steps:the ray there in the unmovable

the automaton as hall monsterexecutes the plasma, not the pulseof hands the soul that never arrivesto the local motor its aura of meshing cogsthat dismember time like a millof contrast a glimpse of crystal shards

that fall so small they could beglass balls bouncing like atoms in reactionkeeping almost quiet in a silence of so muchvertigo that is recognized as organicin the unnaturalness of that specter that whipsthe keyboard like a neuronal impulse

of a canon

NANCARROW

La forma es resultado directo del proceso temporal.

en carta de nancarrow a monika

Form is a direct result of the temporal process.

in a letter from nancarrow to monika

The word “polytempo,” coined by Nancarrow himself, refers to the concept of temporal dissonance-consonance or the proportional relationship of two or

more distinct, simultaneous tempo.

carlos sandoval

La palabra politempo, acuñada por el mismo Nancarrow, se refiere al concepto de disonancia-consonancia temporal, o a la relación

proporcional de dos o más tempo distintos simultáneos.

Fragmentar y unir, para entender un todo. Los hilos son las líneas que tejen,

enlazan, cruzan, traspasan, unen, entrelazan.

To fragment and unite in order to understand the

whole. Threads are lines that weave, connect, cross, pierce,

gather, entwine.

berenice torres

Mi música está basada en conflictos de tempo, no de técnicas de canon ni de imitaciones

de altura de tono.

nancarrow en conversación con roger reynolds

My music is based on conflicts of tempo, not on conflicts of canon nor imitations of tone

pitch.

nancarrow in a conversation with roger reynolds

El tiempo es la última frontera en la música.

conlon nancarrow

Time is the last frontier in music.

Ritmos, secuencias, intervalos de tiempo que se repiten, se

intercalan; se entretejen en un espacio determinado.

berenice torres

Rhythms, sequences, time intervals that repeat and alternate, intertwining

themselves in a determined space.

alfredo harp helú presidente vitalicio maría isabel grañén porrúa presidenta

gabriela torresarpi directora edú nieto cabral exconvento de san pablo

berenice torres almazán, edgar álvarez pérez museografía hertzaín vásquez hernández, miguel ángel blas,

anel tomás, eliel pizarro montaje federico toledo valdez, francisco lópez ruiz asistentes de montaje

ernesto de marco iluminación mauricio valdés san emeterio instalación sonora

romina hierro fotografía rowena galawitz, margit schlosser traducción

josé alejandro martínez serigrafía carlos alberto crespo diseño y formación editorial

{Berenice Torres}berenicetorresalmazan.blogspot.com

bereta9@hotmail.comGalería Massimo Audello

galeriamassimoaudello.comconlonnancarrow.org

CATÁLOGO DE OBRA

Rollo de pianola fragmentado en 5 cuadernos intervenidos con hilos de seda blanco y negro.17 x 14.5 x .5 cm., 17.5 x 14.5 x 1 cm., 29 x 17.5 x .5 cm., 23 x 23 x .5 cm., 24 x 15.5 x .5 cm.

Rollo de pianola fragmentado con transferencias de partituras de Conlon e hilos.29 x 136 cm.

38 rollos de pianola intervenidos con hilos de distintos grosores, de algodón, lana y seda.(Hilos horizontales)

Impresión digital de las incisiones con punta seca en la madera sobre papel japonés.3 grabados, 2 de 27 x 48.5 cm., y 1 de 30 x 109 cm.

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Dibujo con grafito de las perforaciones del rollo de pianola sobre papel japonés.25 cm. x 9 mt.

Transferencias de partituras de Conlon e hilos sobre papel japonés.25 cm. x 10 mt.

Rollos hechos con fragmentos de un rollo de pianola e hilos.37 rollos de 29 cm., de largo y diámetros variables.

Serigrafía de 11 x 52 cm., a tres tintas sobre papel cultural (original de pianola)

11 rollos de pianola intervenidos con hilos de algodón, lana y seda.(Hilos verticales)Medida variable

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Agradecemos la generosidad de Imprenta Corporativa Litográfica de Antequera S.A. de C.V., que hizo posible

la impresión de este libro.

Este libro se terminó de imprimir en la Imprenta Corporativa Litográfica de Antequera S. A. de C. V., en el mes de febrero de 2013

con un tiraje de 1,000 ejemplares.