Las ciudades de hoy en da disponen de varias similitudes con sistemas tipo rizoma. La

ciudad est hecha de miles de rizomas, dispuestos de diversas maneras y con asuntos

construidos de diferentes datos y velocidades, de lneas de articulacin y lneas de

vuelo diferentes. Se compone de estratos y territorios e incluye tanto en su desarrollo

movimientos que borran la estratificacin y territorializacin.

Las lneas y las tasas de flujo, forman un conjunto. La ciudad es un ensamble y como

tal, no atribuible. Es una "multiplicidad pero no sabemos lo que implica el ser

mltiple.

Gilles Deleuze y Guattari Felix abren en Thousand Plateaus (Mil escenas) un alegato

en favor de otros modos de pensar. El libro es un golpe, segn Arnaud Villani, contra

"Los territorios proverbiales de la intelectualidad" y "contribuye al desarrollo de un

espacio para un nuevo modo, indignante de pensar y escribir. "

Este enfoque de los procesos de pensamiento metafricamente representado por la

intermediacin del trmino rizoma.

Contrariamente a organizarse jerrquicamente en estructuras en forma de rbol,

rizomas son sistemas de races rebeldes y desenfrenados que no pueden derivarse

explcitamente en un entendimiento a priori de orden.

Un sistema de rasgos rizomtico que requiere mtodos hasta ahora no probados de

lectura.

Considerando que el rbol representa el dominio del razonamiento clsico anclado

dentro lgica lineal

Los rizomas abordan relaciones pluralistas, pensamientos en todas dimensiones a

disposicin de uno. Provocacin abierta campos que establecen diferentes

interpretaciones. A travs de referencias mltiples, una red de variable y simultnea

de lecturas de una situacin dada se circunscriben.

En lugar de declarar la unidad como un principio predominante, se persigue un

dominio polivalente de consistencia, uno incluyendo ambivalencia y contradiccin. En

eso, Deleuze y Guattari reconocen una general condicin heterognea que comanda

factores y procesos de concentracin de material y realidad temporal. El trmino

rizoma se presenta como un modelo aplicable a diferentes campos de la actividad, con

el fin de explicar la complejidad del sistema, si no es complicado, entretejido, y

ocurrencias dinmicas. Mil escenas podra contribuir a este respecto al desarrollo de

estrategias que podran resultar de importancia para el anlisis urbano.

El ensayo de Christopher Alexander "Una ciudad no es un rbol," oferta un discurso

que revela similitudes iniciales para Deleuze y Guattari. En sus estudios sobre la

cuestin de complejidad organizada de la construccin medio ambiente, Alexander

afirma que la ciudad creci, no puede considerarse que ser de estructuras

organizativas en forma de rbol, sino de mutuamente dependientes, entidades

superpuestas. Sobre la base de un anlisis de la ciudad de Middlesborough, por

ejemplo, demuestra que los grupos sociales tienden a adherirse a una variedad de

territorios, generalmente superpuesta una sobre otra. Un barrio consta de un

conjunto de diferentes afiliaciones espaciales, una forma de organizacin identificado

por Alexander como una semi-celosa. Consideraciones de la ciudad como una

entidad de varias capas requieren, de acuerdo con Alexander, un mtodo por el cual

comprender la abundancia de variadas conexiones dentro de un tejido determinado.

En referencia al sector de las nuevas matemticas, en particular a la teora de

conjuntos, se proponen instrumentos para desentraar las multitudes de relaciones

inherentes dentro de la ciudad. La sistemtica de su proposicin, sin embargo, falla

cuando los parmetros vinculados entre s se subyug a una fuente original de la que

todo el sistema evoluciona, cumpliendo as con la estructura de "una raz fundamental

apoya races secundarias." El modelo se origina en uno punto y progresa a travs del

despliegue de sucursales en una red compleja perteneciente obstante, a la lgica de un

principio primordial. En eso, el mtodo de Alexander, a pesar de su adhesin parcial a

caractersticas de los sistemas rizomrficos, queda obligado al rbol.

Deleuze y Guattari se involucran en un intento de identificar propiedades por

excelencia de un rizoma. Seis principios se distinguen, por lo que las categorizaciones

propuestas y se entretejen progresivamente.

1. y 2. Los principios de conexin y heterogeneidad: "A diferencia de los rboles o de

sus races, el rizoma conecta cualquier punto a cualquier otro punto." El termino

conexin no implica inequvocamente enlaces localizables o determinar relaciones

especficas dentro de un sistema. La estructura por el contrario oscila. Est marcada,

siendo particularmente nmada en su comportamiento, por un constante estado de

flujo que provoca sin cesar nuevas constejidociones. Por otra parte, el principio de

conexin se asocia con el de heterogeneidad, y las incoherencias son de mayor

importancia ms que el estado puro de ocurrencias. Es esta heterogeneidad que

demarca de los sistemas rizomrficos tanto en cuanto a la composicin de sus

elementos constitutivos, as como a sus estructuras.

Desarrollos contemporneos de las aglomeraciones metropolitanas se caracterizan por

el choque de fuerzas descoordinadas. El territorio resultante es heterognea en su

formacin. La ciudad aparece como un conjunto hbrido, sus estructuras que

dependen de mltiples capas parcialmente incompatibles al principio de orden. Rem

Koolhaas se apropia, en referencia al mtodo ldico de los surrealistas, los exquis

cadavre trmino para describir la coexistencia de eventos no relacionados dentro del

contexto urbano.

Deleuze y Guattari comparar, en un sentido similar, rizomas con la tcnica escribir cut-

up de William Burroughs en el que se montan fragmentos de texto disparatados para

provocar posibilidades inesperadas de conexin y de interpretacin. La ciudad

comprende, tanto cualitativamente y cuantitativamente, una acumulacin similar de

rdenes inconexas. Cada sistema funciona dentro de su propio conjunto de reglas

que gobierna. A travs de la colisin de estos sistemas aparentemente autnomos

emerge un conjunto de edificios y espacios de rasgos distintivos, una organizacin para

la obtencin de la dimensin urbana de otras normas de consistencia. Parafraseando a

Deleuze y Guattari: En cuanto la ciudad se vuelve an ms totalizante, ms

fragmentada es.

3. El principio de la multiplicidad: "El rbol impone el verbo ser, pero la tejido del rizoma es la conjuncin, y ... y ... y. Esta conjuncin lleva la fuerza suficiente para

sacudir y arrancar de raz el verbo to be. Aqu un sesgo a favor de las multiplicidades

entre ms singularidades se expresan.

Mientras que las singularidades se basan en una supuesta armona entre parte y todo

segn lo dado por la autoridad de un orden predeterminado, las multiplicidades no

estn sujetos a una estructura primordial o idea. Su pluralismo impide exclusividad. Los

rizomas son sistemas "sin un general."

Dentro de los factores cuantitativos de urbanismo necesita ser considerado como a su

potencial cualitativo. La cuestin de los grandes nmeros, de cantidades cada vez

mayores, demarca fuerte crecimiento urbano contemporneo. Un nmero creciente

de fuerzas sin cesar interactuar. Los procesos involucrados son tan variados que no

siempre pueden ser reconocidos.

Tales acontecimientos se suman a una condicin entrpica del conglomerado

urbano. Cuanto mayor sea su desorden, ms intil cualquier intento de mantener el control. En tal situacin, visiones ideales de la ciudad estn a la altura, no importa si

son de inclinacin utpica o histrica. El territorio urbano est hecho de fragmentos

de diverso origen que se adhieren a ninguna doctrina en particular: no hay ciudad

ideal, ni ciudad jardn, ni Ville Radieuse, ni ciudad Broadacre, ni ningn paisaje urbano.

Para entender el mbito urbano como una estructura rizomrfica implica su

descentramiento "en otras dimensiones y otros registros." Colin Rowe y Fred Koetter

abren Collage de la ciudad con una crtica de los modelos predominantemente

totalitarios que prevalecen dentro los planes de ordenamiento territorial

Argumentan que la ciudad no puede ser controlado como un Gesamtkunstwerk por

una visin central con la intencin de garantizar la cohesin interna, su sustancia es

ms compleja en su constitucin. Las intenciones no cumplidas, los accidentes y la

colisin de ideologas ajenas contribuyen a la formacin de un tejido urbano que es

irreconciliable con el concepto de unidad.

Segn Rowe y Koetter, el diseo urbano tiene que evolucionar a partir de la aceptacin

inicial de la trama multifactica existente, en lugar de resistirse a ella, y es necesario disear estrategias para lograr una perpetuacin gradual del conglomerado

urbano. Con la idea de la ciudad como una colaboracin

Collage, es un mtodo que se despliega legados de transformacin urbana. Como

tcnica se apropi de las artes y aplicada al urbanismo, el collage sugiere que la

intervencin urbana es un entrelazamiento cuidadoso de elementos dentro de un

tejido en general, la formacin de una entidad en constante cambio no completado. La

tcnica de collage comprende descoordinacin as como procesos controlados. Con

referencia a Claude Lvi-Strauss, El pensamiento salvaje, collage es representado como

implica el modus produccin tanto de bricolage y proceder cientfico Extendiendo este

argumento, el diseador urbano, como el artista, es visto simultneamente bricoleur,

as como cientfico . El mtodo, sin embargo, se revela como otra tentativa de

restablecer el orden en la maraa urbana. El trmino collage implica que la ciudad

debe ser percibida por l diseador como una sola composicin. Mientras que est

siendo retratado una concepcin multivalente del mbito urbano, el collage, sin

embargo, promueve la idea de rdenes compositivos armoniosos.

Una estrategia diferente es perseguida por Daniel Libeskind. Sus proyectos urbanos

investigan la disonancia dentro de la condicin urbana sin tratar de contrarrestarlo

con "ideas-conceptos singulares." El enfoque se basa en el intento de capturar las

fuerzas polivalentes dentro de la ciudad, intensificando as su condicin entropa.

Turbulencia y desarrollo urbano en forma de dispersin. En lugar de imponer un

orden prefigurado, una entropa urbana intensificada se postula aspirante a una

continuidad de su discontinuidad. Libeskind intenta localizar inconsistencias, cortes,

cambios y traslados de una formacin a otra a fin de obtener las cualidades espaciales

de tales fenmenos.

La Urbe se describe como un espacio de dispersin. En sus proyectos para la

Potsdamer Platz y la Alexanderplatz, en Berln, el campo existente con-I Pruebas

estructuras es en s misma contradictoria y descentrada se expande con estructuras

adicionales y por lo tanto ms descentrado. La ciudad se entiende como "una regin

auto-vibratoria de intensidades," el lugar "donde las cosas se aceleran."

4. El principio de a significante ruptura: "Siempre siga el rizoma por rotura;

alargamiento, prolongamiento y retransmitir la lnea de vuelo; hacerla variar, hasta

que se haya producido la ms abstracta y tortuosa de las lneas de dimensiones n y en

direcciones rotas. " Si las diferencias son reconocidas como una caracterstica de los

sistemas pluralistas, tales como intrnseco a conjuntos rizomrficos. En la medida en

que no es ni fcil ni explicable que el significado se puede conectar fcilmente a la

misma, la ruptura trmino se acopla ms con el adjetivo a significante.

La epistemologa occidental persigue la idea de probar y construir desarrollos

coherentes, raramente examina circunstancias relacionados con las inconsistencias.

Michel Foucault seala en La arqueologa del saber que la historia de las ideas no slo

debe buscar coherencias dentro de lneas de desarrollo, pero necesita considerar las

interrupciones. As como se examinan la evolucin de continuidad, alteraciones,

cambios bruscos, o incluso la imposibilidad de las conexiones que se establecen deben

tenerse en consideracin. El historiador, "cuya tarea era producir continuidades

rellenando los huecos y parchear las grietas", debe ahora apuntar a "describir la

dispersin de los mismos las discontinuidades. '' Las redes de la ciudad estn definidos

al mismo tiempo por rupturas fsicamente discernibles e invisibles. Su forma material,

el tejido social y los mecanismos que influyen en su desarrollo, estn atados con

diferencias irreconciliables. Henri Lefebvre habla en La revolucin urbana de un

espacio diferenciado que da forma a la ciudad contempornea. afinidades

Compartiendo con proposiciones de Foucault, Lefebvre persigue incidentes de

interrupcin . La ciudad, segn l, no puede ser encapsulado por un sistema formal

uniforme justificacin en un tratamiento preferencial de un objeto sobre otro. Las

diferencias, conflictos y contrastes que surgen, apoderndose del espacio urbano,

surge de la heterogeneidad rebosante de su estructura. La coexistencia incidental de

partes no relacionadas, se asentaron y recogidos en el terreno urbano, segn Lefebvre,

es una de las caractersticas principales de espacio diferencial, un espacio que se

distingue por una interaccin sin fin de las diferencias.

Tal concepto concede especial importancia al papel de las interfaces dentro de la

ciudad. Bernard Tschumi, por ejemplo, examina en las zonas de Manhattan

transcripciones de interseccin donde los bordes se tocan. El conflicto resultante de la

colisin de los acontecimientos no coordinados contribuye, de acuerdo con Tschumi, a

una condicin espacial particular dentro del campo urbano. En referencia a la tcnica

cinematogrfica del montaje, aplicado a la arquitectura, diferentes usos se ponen en

relacin del uno al otro y sus interfaces.

La ruptura es vista como un principio intrnseco de implicaciones que se investigaron

travs de la manipulacin de la forma arquitectnica. A pesar de todas las rupturas, la

ciudad contina su expansin como la expansin, aparentemente rodando libremente

sobre cualquier obstculo que pueda interponerse en el camino. Un atributo adicional

de sistemas rizomrficos es su capacidad de pasar y deslizarse sobre rupturas. Esto no

es paradjico por el contrario: mientras ms rupturas, ms fcil la expansin urbana.

"Uno nunca puede deshacerse de las hormigas", escriben Deleuze y Guattari, porque

"forman un rizoma animal que puede rebotar una y otra vez despus de la mayor parte

de ella ha sido destruido." Del mismo modo, la ciudad puede ser "rota" y "destrozada"

en cualquier punto dado; como un rizoma, que surge a lo largo de las dos lneas de

desarrollos nuevos y anteriores

5. y 6. El principio de la cartografa y la calcomana: "El rizoma es un anti-genealoga.

Se trata de una memoria a corto plazo, o antimemoria. El rizoma opera por la

variacin. "Los principios de la cartografa y la calcomana se refieren a la produccin y

reproduccin de los sistemas rizomrficos, ms precisamente, a los procesos por los

que la informacin se transfiere de un estado a otro. Los rizomas no se desarrollan a lo

largo de caminos genealgicos lineales. Su estructura gentica es tal que favorece

mutaciones. Por qu los trminos cartografa y calcomana? De importancia es que

ambas tcnicas entraan de transferencia de informacin. "Hacer un mapa, no un

calco", escriben Deleuze y Guattari. Contrariamente a la localizacin, que reproduce un

objeto tan estrechamente como sea posible, volviendo siempre a la misma, el mapa

describe propiedades de las estructuras abiertas. Se llama la atencin a un modo de

cambios complacientes produccin. El mapa no se basa en una rplica de uno a uno

de una situacin dada, sino ms bien visto como una abertura de la construccin de

nuevas sedes, provocando diversas interpretaciones.

Es menos una representacin de una extensin de una condicin a otro nivel, siempre

susceptible de modificaciones. Con la calcomana plazo, una tcnica ldica promovida

por los surrealistas, una dimensin adicional se pone en juego, el de una latente

inconsciente, liberado, transportado, y posteriormente modificado en su proceso de

desarrollo Calcomana es una especie de latn pulido de una estructura interior oculta,

un mtodo que recuerda a los dibujos de la situacioncitas internacionales, en los que

se llev a cabo el intento de rastrear la llamada psico-geografa de la ciudad.

Estos dos principios abren un discurso sobre la ciudad perteneciente a su variabilidad

en el tiempo. La ciudad en s tambin est siendo producida y reproducida, su gentica

abastecerse abierta para la transformacin. Es un sistema en movimiento. Desde un

punto de vista tal, lecturas tradicionales de la ciudad, encerrados en descripciones

tipolgicas y en la bsqueda de la constancia, se quedan cortas al abordar la dinmica

de los procesos urbanos. Igualmente engaosa es la asuncin de entender la ciudad

como el lugar de la memoria, una memoria colectiva a largo plazo en la forma

construida, cuando considerando el desarrollo metropolitano contemporneo. En "La

Tierra como Palimpsesto" Andr Corboz aborda la cartografa como herramienta

metodolgica para describir la transformacin de la forma urbana, en particular, los

cambios en los patrones de urbanizacin que pertenecen a la expansin del territorio

se lee como un campo de mapas acumuladas en capas en uno del otro. Al igual que en

un palimpsesto, que se define como un pergamino cuyo texto se ha borrado para dar

cabida a una nuevo, cada mapa deja huellas que afectan a los siguientes. Restos de

antiguas estructuras se conservan como sedimentos dentro de la tejido. El mtodo de

Corboz, en testimonio de las condiciones cambiantes de la formacin urbana, tambin

abarca el principio de la calcomana en la medida que incluye la transferencia de

informacin de un estado a otro.

Este mtodo de anlisis podra aplicarse al diseo de procesos. Peter Eisenman, por

ejemplo, emplea tanto los principios de la cartografa y la calcomana como medios

para el desarrollo de la forma. Notaciones cartogrficas se utilizan como generadores

de diseo, para el mapa es visto como un portador de informacin determinacin de

las estructuras potenciales que se despliegan en el proyecto. El mapa se lee adems

como un texto y, ya que la lectura implica la interpretacin, esta misma interpretacin

contribuye a travs de anotaciones cartogrficos a la construccin del texto. Este

proceso se obtiene un producto de varias capas que, en su forma arquitectnica no

cumpla con la lgica de un objeto finito, cerrado sino que se presenta como un sistema

abierto.

La espacialidad consiguiente, su geometra y morfologa, son menos debido a la

continuacin de modelos tipolgicamente delimitados que al intento de circunscribir

un campo topolgico. Una variable, cambiando constantemente evoluciona el espacio

que se define - en la afinidad de rizomrfica de conjuntos -. Por una circulacin de

estados"

Escenas: Para todas sus tendencias anarquistas y constitucin aparentemente catica,

rizomas disea su propia forma particular de consistencia. Deleuze y Guattari utilizan

Comentario [L1]: Necesidad de adaptar este tipo de reflexiones a un contexto latinoamericano

Comentario [L2]: Tipologa y morfologa

el trmino escena para identificar un tipo especial de coherencia que opera como un

principio vinculante provocando momentos recurrentes de convergencia. Se refieren a

zonas de intensidad que no tienen ni un clmax ni una conclusin, ni principio ni fin,

pero s se posicionan siempre en el medio. Incluso si escenas no estn centrados, que

est, al no tener centro en particular, siempre estn en el medio. Ocupan un espacio

intersticial que puede expandirse en cualquier direccin. Deleuze y Guattari escriben:

"No es fcil ver las cosas en el medio, en lugar de mirar hacia ellos desde arriba o hacia

ellos desde abajo, o de izquierda a derecha o de derecha a izquierda: probarlo, vers

que todo los cambios. " las escenas estn marcadas por una dispersin de eventos.

Ellas no estn organizadas jerrquicamente y no forman una unidad, sin embargo,

incluyen ciertas caractersticas que garantizan su conectividad. Un criterio

fundamental de una escena es su capacidad para asimilar las relaciones complejas.

Como se puede deducir de la raz etimolgica de la palabra complejo, significa

entrelazan y para integrar que se deriva del verbo para tejer, el trmino significa

interconexiones de algn tipo. Esta red entrelazada de elementos dispares, lo que

Edgar Morin describe en Introduction la pense complexe con el mltiplex unitas de

expresin, constituye el principio conectivo de sistemas rizomrficos, con sus escenas

y zonas de intensidad

"Cada escena se puede leer a partir de cualquier lugar y se puede relacionar con

cualquier otra escena. '' Sus partes estn en relacin el uno al otro para permitir que

diversos caminos de interpretacin y diferentes correlaciones dentro de una red de

posibles proposiciones. Este proceso de interpretacin es a veces contradictoria y no

siempre comprensible. Por encima de todo, no est subyugada a una directiva

predeterminada o mensaje ni se someter a una causalidad exclusiva. Mientras que

cada interpretacin est relacionada con una otra interpretacin potencial, cada uno

se ve en trminos relativos, la modificacin de uno al otro.

Una red mutable compleja sobreviene perteneciente al conocimiento relativo.

Espacio llano: La forma peculiar de congruencia atribuida a ensamblajes rizomrficos

engendra, segn Deleuze y Guattari, un determinado tipo de espacialidad, para lo cual

se utiliza la expresin espacio llano. Espacio llano es el de las relaciones oscilantes,

siempre abordando a travs de sus mltiples dimensiones de simultaneidad.

Es un espacio de estructuras coexistentes que, en medio de toda la heterogeneidad,

proporciona la impresin de consistencia. Es no jerrquica y descentralizada, y nmada

en su organizacin. Espacio llano conecta diferencias y distinciones; suaviza

literalmente sobre divisiones. Espacio estriado, por el contrario, es de las relaciones

estticas que sustentan singularidades, uniformidades y condiciones generalmente

invariables. Es el espacio de reglas predeterminadas, de estructuras organizacionales

jerrquicas y centralizadas con frecuencia: un espacio literalmente estriado. Deleuze y

Guattari amplan los dos conceptos a travs de la exploracin de trminos antitticos.

Tejido vs. fabrica Debido a su organizacin y estructura clara, tejidos se adhieren a las

propiedades del espacio estriado. Estn formados por filas orientadas

perpendicularmente de hilos que tienen una funcin especfica en cuanto a su papel

dentro de la fabricacin: un sistema es fijo, mientras que el otro se enrosca en la

direccin contraria. "La necesidad de un movimiento de ida y vuelta implica un espacio

cerrado." "Producto totalmente diferente." Tejido, siendo una especie de anti-tejido,

Se compone de fibras enredadas prensadas entre s para formar un agregado

intrincado. El material enredado crea un aliado direccin- compuesta abierta, ilimitada

que alude a un espacio amorfa, sin problemas

Ajedrez vs Go: El ajedrez es emblemtico del espacio estriado. "El ajedrez es un juego

de Estado." Sus cifras est codificado para tener caractersticas de la que sus

movimientos se determinan. Las piezas estn dotados de atributos intrnsecos, "un

caballero sigue siendo un caballero, un pen en un pen." Cada una de estas figuras es

un sujeto con "poder relativo." El ajedrez es guerra ", una regulacin, la guerra

institucionalizada, codificado." En el ajedrez, se opera en un territorio cerrado,

estratgicamente subdividida "ir de un punto a otro", con el fin de ocupar las plazas. Ir,

por el contrario, es sinnimo de espacio llano.

GO piezas son piedras, unidades simples. Slo tienen "una funcin annima, colectiva,

o en tercera persona: Se hace un movimiento. Podra ser un hombre, una mujer, un

piojo, un elefante. "Al no tener caractersticas intrnsecas, GO piezas son parte de un"

conjunto subjetivo ", su funcin determinada a partir, relaciones extrnsecos

situacionales, como se da por conjuntos difusos o constelaciones. Uno se mueve

dentro de un espacio abierto, la celebracin de un rea, manteniendo la posibilidad de

salir de forma inesperada en una nueva posicin. El movimiento no es de un punto a

otro, pero es perpetua, sin direccin preferida

El sedentario vs. el Nmada: espacio estriado es el dominio de la vida sedentaria o

colonos. Representa el mbito de la maquinaria del Estado, con sus reglas y formas de

organizacin fijos, el espacio de las estructuras reguladas que favorecen la continuidad

para mantener el orden de las cosas. Espacio estriado est anclado al lugar. Est

marcado por el control territorial, la propiedad y la demarcacin mtrica del espacio.

"Espacio sedentario es estriado, por las paredes, cerramientos y caminos entre

recintos." Es el espacio de la ley y la polis. En yuxtaposicin, el buen espacio del

nmada no est vinculado a un lugar particular, pero marcada por los desplazamientos

vectoriales. El nmada se dispersa en el espacio. l habita y lo mantiene sin medirla. El

espacio del nmada, marcada por los acontecimientos a lo largo de un camino, se une

con sus trayectorias constituyentes, apareciendo y desapareciendo. El espacio se

extiende en todas direcciones. Configurado no por la subdivisin, sino por un modo de

distribucin, se convierte en "un espacio sin fronteras o recinto," sin centro y sin

periferia. Se destaca, segn Deleuze y Guattari, "como el fuera de pista o de la

extensin vaga por la ciudad" en oposicin a "la ley" y por lo tanto en contra de "la

polis." En su constitucin, presentes regiones metropolitanas parecen abiertamente

que correspondan a las propiedades del espacio llano, como fotografas de Andreas

Gursky pueden dar fe, su trabajo con el objetivo de capturar los rasgos espaciales de la

ciudad contempornea. Sus imgenes, sin embargo, revelan una disposicin particular

del mbito urbano, provocando una forma peculiar de coherencia. Los territorios de la

ciudad, segn lo representado por Gursky, a la tendencia de los sistemas rizomrficos

disipan dicotomas de ningn tipo, en este caso la diferencia entre el estriado y llanos.

Si el espacio llano se basa en su maquillaje en dispersiones y difusiones, en la

heterogeneidad y multiplicidad, no puede eludir o repudiar la lgica de la estriacin

espacial. Deleuze y Guattari escriben: "Tan pronto Qu observamos una simple

oposicin entre los dos tipos de espacio que hay que indicar una diferencia mucho ms

complejo en virtud de las cuales los perodos sucesivos no coinciden del todo. Y no

bien hemos hecho eso que debemos recordar que existen los dos espacios de hecho

slo en la mezcla: constantemente se est traduciendo espacio llano, atravesado en un

espacio estriado; espacio estriado constantemente se est invirtiendo, regres a un

espacio llano. "Un nico origen es reemplazada por una multiplicidad de

interpretaciones diferenciales, en palabras de Michel Foucault, por" un complejo

relaciones de turnos sucesivos ", que exponen el sistema a un campo de la tensin.

Incesantemente cambiante

A cartografas TRANSITORIAS terrenos que se EXTRAEN.

El segundo trmino del ao acadmico persigue un enfoque diferente a la enseanza,

lo que sugiere un nuevo examen de las modalidades operativas de aprendizaje.

Mientras que la primera parte del ao fue enmarcada por una sucesin estrictamente

delimitadas, asignaciones, el segundo semestre es ms amorfo en su organizacin, en

lugar de sincrnico lineal en su disposicin. El trabajo se desarrolla como una serie de

superposicin de exploraciones de distinta velocidad y duracin. Los estudiantes

maniobrar dentro de una red de ejercicios, entrelazados para formar un proyecto

continuo. El componente autodidacta del marco educativo se amplifica, ya que las

asignaciones se definen vagamente, dejando margen para la interpretacin. Una

reduccin de las limitaciones establecidas aumenta la responsabilidad del estudiante.

Del mismo modo, la autonoma se da a la facultad menor a cargo de los grupos de

estudiantes, exponiendo las diferencias dentro de sus respectivos enfoques. Aqu, la

competencia entra en juego, no como una competencia entre individuos, sino como

debates sobre las posiciones colectivamente delineados, un discurso marcado por las

posibilidades encontradas cuando se enfrentan con otros sistemas de pensamiento y

accin.

El trabajo del semestre se centra en los contextos fsicos y socio-culturales en los que

la arquitectura se encuentra y que define en parte. El lugar de la operacin enreda

diseo arquitectnico en lo que podra denominarse un pas de trois entre tres formas

de ecologas, segn lo sugerido por Flix Guattari, la participacin de los registros

ecolgicos del medio ambiente, las relaciones sociales y la subjetividad humana. Los

tres dominios, en lugar de delimitados como entidades fijas, se consideran procesos-

conjuntos interrelacionados, sus mecanismos de produccin caracterizados por

fluctuaciones acelera o difiere el desarrollo. En trminos de la ecologa del medio

ambiente, el trabajo de estudio expone la arquitectura a sus contextos fsicos, a la

interaccin de paisaje, infraestructura y construccin, sin divisin particular hecha

entre las categoras de lo natural y lo artificial. En vista de la ecologa del socius, se

pone el nfasis en la comprensin de la arquitectura como una empresa colectiva

incrustada dentro de los marcos de la sociedad, sobre todo haciendo hincapi en la

produccin y el uso del espacio de acuerdo a las prcticas culturales. La ecologa de la

subjetividad tiene en cuenta al individuo, los dominios personales de las actividades

fsicas, mentales y sensoriales, ya sea percibida desde el punto de que el usuario o el

productor de la arquitectura de vista.

Diseo opera a lo largo de trayectorias transversales que atraviesan los diferentes

territorios ecolgicos. Dentro de este proceso de investigacin, el volumen est

activado en la experimentacin. Cartografa se introduce aqu como el dispositivo de

notacin y operativo mediante el cual enmarcar contextos de la arquitectura y en el

que la investigacin se lleva a cabo. Asignacin 13 A se dedica a la construccin de un

mapa provisional, inicialmente creado por la facultad junior y posteriormente

desarrollado por los grupos de estudiantes. Mientras que el mapa proporciona una

representacin de un territorio, que acta simultneamente como el terreno de

trabajo exploratorio.

Diseo urbano, tradicionalmente centrado en la formacin de conjuntos urbanos, comnmente implica un procedimiento doble que se mueve a partir del anlisis de un

contexto dado a la definicin de propuestas arquitectnicas, la afirmacin de una

relacin causal entre la interpretacin y la creacin del diseo. Sospechoso de formas

de razonamiento deductivo que presuponen soluciones particulares de acuerdo a los

modos preferidos de la lectura, los mtodos alternativos son buscados dentro del

laboratorio de estudio. En lugar de separar el anlisis del diseo, el trabajo apunta a su

convergencia. Anlisis de un sitio de medios para construirlo. Lo que se est

estudiando es una oscilacin rpida entre la interpretacin y la produccin, entre la

lectura y la escritura como una estrategia de iniciacin arquitectnica. En lugar de ser

impuesta a un sitio, la arquitectura evoluciona como un proceso de cambio, cernido

cuasi travs de las capas del texto urbano, involucrando tanto analtica como de

trabajo intuitivo.

Tal mtodo evoca un tipo diferente de urbanismo, una dudosa de unidades

compositivas que afirman orden y la estabilidad, favoreciendo en cambio

multiplicidades con todas sus formas de divergencia y la ambigedad. El territorio

urbano se presenta como una acumulacin de informacin, las sustancias materiales y

procesos, formando aglomeraciones compactados o mal dispuestos. La ciudad es

estratificada, hecha de capas superpuestas una sobre otra. En el contexto del estudio,

esta condicin se ha registrado por el mapa, entendida como un instrumento de

mltiples niveles desplegado en el desarrollo del diseo.

Ejercicio 13B, emprende la construccin de un mapa en tres dimensiones en la escala

de 1: 500 o 1: 1000. Trabajando en equipos de dos, los estudiantes se asignan temas

especficos que pertenecen a los estratos potenciales del conglomerado urbano de

acuerdo con la cual se intenta realizar una re-interpretacin de la asignacin anterior.

Los temas incluyen las categoras de paisaje, la infraestructura, el tejido construido,

espacio social, programa, huecos, y as sucesivamente. Los estudiantes se les pide,

adems, a tejer o insertar dentro de sus notaciones cartogrficas de aproximadamente

3.000 a 5.000 metros cbicos de la sustancia fsica. A medida que el trabajo se

desarrolla como traduccin de un mapa a otro, se sugiere recurrentes formaciones

arquitectnicas. Las inserciones, considerados como 'texturas arquitectnicas- "de los

temas especficos, estn inscritas provisionalmente dentro de las capas urbanas

anticipando nuevas transformaciones fsicas.

Una equivalencia se establece entre el espacio del mapa y la del territorio. El nfasis se

pone menos en la nocin de lugar de decisiones que en la produccin del espacio.

Considerando lugar confiesa comnmente para la trascendencia de un genius loci, el

espacio como caracteriza por una dispersin de los acontecimientos sigue siendo

estratgicamente abierta. Aqu, el diseo urbano no se somete a condiciones finitas

pero comienza a circunscribir campos de posibilidades, abierta para atraer a otras

formas de lectura y escritura

Ejercicio 13 C Un nuevo elemento de intensidad se trajo al juego, la del grupo en su

informacin- social y del lucro. Arquitectura y urbanismo de ser empresas colectivas, la

trayectoria del estudio se redirige a entablar colaboraciones equipo.

Aproximadamente 20 estudiantes trabajan en colaboracin para desarrollar un

proyecto urbano, tanto en trminos de estrategias de identificacin, as como en vista

de sus manifestaciones fsicas posibles. El tipo de alianza que se forma podra

caracterizarse como un grupo en fusin, una expresin introducida por Jean-Paul

Sartre para describir agregaciones de individuos unidos por un proyecto comn. El

concepto de la fusin grupo-in-fusiona con el uno de los sujetos del grupo, un trmino

asistir tanto a la colectiva como a sus partes constituyente. Para ser explorado dentro

del diseo es la relacin entre el sujeto individual y el campo social del grupo, una

relacin cuyo equivalente correspondiente podra ser detectado dentro de

constelaciones urbanas. En caso de que la ciudad se entiende como un conjunto

heterogneo, entonces igualmente un grupo podra considerarse una formacin de

diferencias discernibles, en lugar de tratar de subsumir sus miembros bajo una ilusin

de unidad. Un acto de equilibrio difcil que se realiza entre la potenciacin de la

subjetividad y de los objetivos comunes. Cmo pueden los deseos del individuo

conciliarse con los de la colectividad?

El proyecto urbano evoluciona como un campo de diferencias negociados. Mientras

que los estudiantes se concentraban previamente en un aspecto de la ciudad, que son

ahora para fusionar sus hallazgos con los de sus colegas. Los mapas de la asignacin

anterior, cada uno representando una capa territorial especfica, son llevados a las

discusiones de grupo. Como jugadores en el juego urbano, las personas se convierten

en defensores de sus intereses particulares. La superposicin de los diferentes estratos

provoca conflictos que puedan requerir resolucin, debates atractivos. Algunas piezas

se eliminan, ya que se agregan otros. La configuracin urbana emergente empieza a

exhibir rasgos de un palimpsesto, un texto persistentemente borrado y reescrita. Una

propiedad de un palimpsesto es su modificacin recurrente, un proceso comparable a

la transformacin del tejido de textura de la ciudad. Como deseos estn en juego, ya

sea de los individuos o del grupo, la analoga podra extenderse a modelo de la psique

como un panel de escritura mstica, un aparato de grabacin no muy diferente a la del

mapa de Freud, el territorio que se lee como registros de un inconsciente colectivo.

Con el concepto del palimpsesto, la ciudad se percibe como un sistema en

movimiento. Los dibujos y modelos que se producen deben reflejar en consecuencia el

potencial de desarrollo de la ciudad en el tiempo. Las estrategias de puesta en fase no

son para ser basado en visiones predeterminadas de una solucin final, pero se

conciben como vectores dentro de un proceso evolutivo. El proyecto se expone a un

tipo de tcnica de time-lapse, por la que explorar la transformacin urbana.

El consentimiento alcanzado por el grupo se puso a prueba durante el resto del

semestre. Los estudiantes operan de forma individual en el marco establecido por el

colectivo, trabajando de conformidad con las normas establecidas, a no ser

cuestionado. El enfoque se dio la vuelta en la medida en la obra ahora sale de la micro-

espacio del proyecto arquitectnico para la escala del contexto urbano, un proceso

posiblemente necesitando una revisin de los parmetros delineados colectivamente.

Investigados son mtodos que conducen al diseo de un edificio, considerado un

fragmento dentro de los desarrollos graduales del territorio. Asignacin 13 D es un

paso intermedio en la circunscripcin del proyecto. El foco se coloca en la produccin

de un programa que finalmente cristalizar en forma. El trmino "programa" se re-

visitado en trminos de las constelaciones sociales y culturales que determinan las

prcticas espaciales, es decir el uso de espacio de acuerdo a conjuntos de normas

declaradas o asumidos. Prcticas cotidianas dependen de un vasto conjunto que,

segn Michel de Certeau, se design como un "conjunto de procedimientos",

formando el tejido de la actividad social y cultural, que a su vez afecta constelaciones

arquitectnicas. Utiliza productos. Tienen un papel constitutivo en la formacin de la

arquitectura, no slo en vista de acomodar funciones especficas, pero ms an en

cuanto a sus instalaciones, subtextos implcitas y corrientes subterrneas.

El enfoque de programa, en s mismo un artificio que requiere la produccin, las

seales a una estructuracin especificada por varios campos de investigacin, de los

cuales cinco son distinguidos. El primero, teniendo en cuenta los cdigos y taxonomas

asociadas con la funcin, se adhiere a las cuestiones pragmticas, que implica

cuestiones de rendimiento prctico. La segunda sugiere un enfoque narrativo a las

acciones realizadas por los usuarios potenciales, una prctica de la escritura o de la

narracin cinematogrfica, enmarcado desde el punto de posibles protagonistas que

participan en secuencias de eventos de vista. El tercero es del orden sintctico,

teniendo en cuenta el programa como una estructura manipulable abstracto formando

conjuntos de componentes, su disposicin y la disposicin se ve en trminos de

operaciones estratgicas, como la separacin, la repeticin, la inscripcin de las

diferencias, la superposicin, la hibridacin y el injerto. El cuarto se refiere a un

descubrimiento de las agencias ocultas en el trabajo dentro de las prcticas de uso, los

mecanismos y dispositivos, como llamado por Michel Foucault, la determinacin del

comportamiento socio-cultural. La quinta rea de investigacin aborda el dominio de

otro inmaterial perteneciente a utilizar, lo que no se percibe fcilmente pero existe, el

mbito de lo simblico, los sueos y los deseos de todos los involucrados.

La investigacin simultnea de diferentes enfoques sugieren una interactividad

multicanal de aspectos divergentes de la que extrapolar una nocin de programa, ms

como un proceso de invencin de un conjunto de requisitos. Con el fin de involucrar a

la obra, un dispositivo de notacin especfica se despliega, una tcnica que incorpora

ambos planes y secciones, planos horizontal y vertical de referencia, dentro de un

mismo dibujo. La tcnica combina las propiedades de la escena con los del cuadro, su

superposicin acredite la relatividad de los puntos preferidos de vista.

Estructura didctica del estudio, dirigido a lo que podra denominarse "una

arquitectura de la educacin, circunscribe un discurso del mtodo. Mientras investiga

cuestiones de produccin de diseo, dos formas diferentes de enfoque se realiza un

seguimiento durante el curso del ao. Las trayectorias metodolgicos estrategias

apropiadas de los dominios de la hermenutica y heursticos, ya sea yuxtapuestos

entre s o se fusionaron con otras. Mientras que las estrategias hermenuticas dan

nfasis a la interpretacin como agente de diseo hincapi en el anlisis y la crtica,

heursticos prioriza el papel de la invencin, lo que subraya el descubrimiento y la

experimentacin. Hermenutica, ya sea entendida como una restauracin de

significado o utiliza como tctica de sospecha, para tomar prestada una distincin por

Paul Ricoeur, es de un orden generativo en que la interpretacin se activa dentro del

diseo. Heursticos, un tipo de bsqueda que transgrede los lmites, ampla el

horizonte operacional a travs de los procedimientos de ensayo y error, inventando

mientras explora. Es como si el diseo tiene dos rostros, uno enmarcado por un

proceso de determinacin racional, el otro abierto a la deriva especulacin.

La posibilidad de un despliegue simultneo de ambos enfoques se prueba dentro de la

toma de la arquitectura. Puede hermenutica convertirse en un medio para heursticos

y viceversa? Esta pregunta se mueve a la vanguardia de la exploracin en el ltimo

ejercicio que se extiende durante un perodo de varias semanas. Se les pide a los

estudiantes para delinear las premisas tericas y metodolgicas de su trabajo de

investigacin. Las asignaciones de la anterior legislatura son re-visitados y re-invertidos

en este proceso de acuerdo con los requisitos establecidos para el desarrollo de la

obra. El acto de volver a hacer un ejercicio en el contexto de otra tarea, de-

territorializacin y re-territorializacin de lo que ha sido enseado, seala el papel

potencial de los procesos recursivos en el diseo. Con esta investigacin, la cuestin de

la condicin formal de arquitectura se eleva, no como una licencia limitada al uso de

una forma determinada a priori, sino como una circunstancia evolucin de la

produccin. Cmo surge la forma? Cmo interactan mltiples fuerzas en la

formacin de la arquitectura? Cmo se conciben sus procesos morfo genticos? El

ejercicio abre un discurso sobre la relacin entre la gnesis y estructura, entre los

procedimientos operativos y de organizacin formal. Formulario materializa a travs

de la transformacin. Parmetros variables actan uno sobre otro para trazar un

campo diferencial dentro de la cual tiene lugar el desarrollo, contribuyendo en cada

etapa del proceso para la cristalizacin de construcciones formales.

Divergentes de la frmula tradicional que obliga a los estudiantes a presentar un

proyecto concebido como el resultado definitivo de la obra, el estudio apunta lugar en

la exposicin de una serie de propuestas alternativas. Se proponen y se exponen el

uno al otro soluciones mltiples. En este punto en el semestre, el diseo y

construccin cursos, que hasta ahora mantienen su autonoma, ahora fusionar,

promoviendo un dilogo sobre el papel de la tecnologa en la evolucin del proyecto,

exigencias tcnicas entendidas circunscribir otro dominio engendrando pro

arquitectnica produccin.

Transformar, deforme, informar, realizar la reforma. Tales derivaciones terminolgicas

de la forma de la palabra implican un mtodo por el cual el significado se disloc

sistemticamente. La aparente singularidad de una presunta taxonoma dada por las

definiciones del diccionario se somete a una condicin de flujo, desplazados,

desestabilizado. Un procedimiento de este tipo puede estar asociada con la palabra en

la para m, el ttulo de un artculo utilizado por Georges Bataille como una entrada a la

inacabada 'Diccionario crtico ", publicado en la revista Documents de 1929 -30, Segn

el diccionario artculo, Informe es que no se puede definir como una categora

permanente al que un significado absoluto podra atribuirse sino como una estrategia

para ser desplegado. Informe podra entenderse como un curso de accin que deshace

clasificaciones. Descrito como una operacin que "sirve para poner las cosas en el

mundo," la palabra tiene una tarea, que es la dislocacin de conceptos

predeterminados. Esto se hace evidente en la eleccin de ilustraciones en el

diccionario presunta y artculos relacionados en los documentos. Fotografas de Eli

Lotar que muestran los mataderos de la Villette y primeros planos de Jacques-Andr

Boiffard de dedos deformados y moscas atrapadas en papeles matamoscas son

ejemplos que se adhieren a las tareas de en huecograbado, en este caso, un asalto

contra las normas estticas para incluir lo que convencin haba suprimido.

Arquitectura, la primera entrada de la 'Diccionario crtico ", es, segn Bataille,

inmanente ligada a los conceptos de orden y estabilidad. El arte de la construccin es

retratado como un bastin de la autoridad manifestada por la composicin de sus

formas - una posicin sostenida por dichos artculos del diccionario en la materia

objeto del museo, el matadero, la chimenea de la fbrica, y el rascacielos. "La

autoridad para mandar y prohibir" es lo que est simblicamente representado por la

arquitectura, por la presencia de sus objetos, y la limpieza de sus estructuras.

Arquitectura significa que necesita ser volcada. Al referirse a la toma de la Bastilla

como metafricamente representa el ataque para que la forma arquitectnica debe

sucumbir, un asalto se libra por Bataille contra la arquitectura que propone

desmantela su representacin de rdenes. Establecido Los dos artculos arquitectura y

Informe comprenden un sistema en el que se hace un trmino para compensar el otro.

Arquitectura representa lo que el Informe quiere deshacer. Mientras que la forma

arquitectnica est dotado de significado significa estabilidad y coherencia, Informe es

el elemento perturbador, una operacin desestabilizar el objeto al que es aplicada. Si

la arquitectura es estar expuestos a un procedimiento de este tipo, de qu manera

habra que cambiar? Cmo composicin arquitectnica, despus de haber sido

sacudido desde su adhesin simblica particular se expresaron? O para indicar la

cuestin de una manera inversa, cmo Informe informar el formulario?