UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITOrepositorio.usfq.edu.ec/bitstream/23000/5085/1/112622.pdf · Tipo...

UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO

Colegio de Música

Música Contemporánea

José Carlos Hernández Mármol

Diego Celi, M.A., Director del Trabajo de Titulación

Trabajo de Titulación presentado como requisito

para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea

Quito, diciembre de 2014

Universidad San Francisco de Quito

Colegio de Música

HOJA DE APROBACIÓN DEL TRABAJO DE TITULACION

Música Contemporánea

José Carlos Hernández Mármol

Diego Celi, M.A.

Director del Trabajo Titulación ………………………………………………….

Michael Kihn, M.A.

Miembro del Comité de

Trabajo de Titulación …………………………………………………

Jorge Balladares, B.A.


Trabajo de Titulación ………………………………………………….

Teresa Brauer, M.A.


Trabajo de Titulación …………………………………………………..

Esteban Molina, M.Sc.

Decano del Colegio de Música .………………………………………………...

Quito, diciembre de 2014

© DERECHOS DE AUTOR

Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los dere-chos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.

Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Firma:

…………………………………………………

Nombre: José Carlos Hernández Mármol

C. I: 171823185-3

Fecha: Quito, mayo de 2014

DOCUMENTO DE APROBACION � 5

Documento de aprobación – Trabajo de titulación

Colegio de MúsicaUniversidad San Francisco de Quito

José Hernández: Batería

Tumbaco, 23 de mayo de 2014

00101617

0985402905 / 022046162

[email protected]

Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones

La propuesta del concierto incluye la ejecución de ocho composiciones de jazz. Uno de

los temas será una transcripción y el aspirante la interpretará en el vibráfono. El resto de can-

ciones son arreglos. Estos son los temas:

Tema 1: “No Moe”, autor: S. Rollins, estilo: swing.

Tipo de ensamble: Trío (vibráfono, contrabajo, batería).

• Introducción: Dieciséis compases. La melodía introductoria la interpretará el

vibráfono y el contrabajo con arco al unísono. Los primeros ocho compases es-

critos a tempo y los siguientes son a tempo rubato. El final de la sección debe

de ser rallentando y diminuendo hasta terminar en silencio.

• Parte A: Ocho compases. Esta sección comienza con el conteo del baterista

para que el bajo y la batería entren a tempo en half-time. La melodía principal


será interpretada por el vibráfono. Habrán stop times al final de la segunda

repetición para pasar a la parte B.

• Parte B: En esta sección de ocho compases, la banda vuelve al tempo regular

en straight swing. El vibráfono improvisará durante esta sección sobre la pro-

gresión de acordes que le pertenecen a esta forma.

• Parte A final: Al igual que la exposición de la sección A, esta parte será inter-

pretada en half-time y habrán kicks al final para pasar de sección.

• Puente de transición: Cuatro compases con stop times en crescendo, con mo-

tivos tomados de la melodía principal para dar paso a los solos.

• Sección de solos: El vibráfono tenor tendrá una forma para improvisar mien-

tras el resto lo acompañará. Para cambiar de solo habrán kicks-over time. El

segundo solo de forma completa será del contrabajo, al que esta vez acom-

pañará armónicamente el vibráfono y no tendrá batería. La siguiente sección

de solo será cuatro formas completas de batería.

• Shout: Constará de dieciséis compases, donde se podrá encontrar un tutti in-

terpretado en dinámica fortissimo.

• Re-exposición del tema: Se volverá a interpretar el tema principal de la misma

manera que al comienzo, en forma AABA.

• Outro: De ocho compases donde el vibráfono y la batería improvisarán con la

melodía principal en call and response y el tema terminará con stop-times.


Tema 2: “Bag’s Groove”, autor: M. Jackson, estilo: swing.

Tipo de ensamble: Trío (vibráfono, contrabajo, batería)

• Introducción: Constará de doce compases, donde el vibráfono improvisará so-

bre notas largas que ejecutará el contrabajo a tempo y con dinámica piano. Al

final de la sección hay kicks-over time que llevan a la siguiente sección.

• Tema: A este le corresponden doce compases que se repiten, se tocará en mezzo

forte. El vibráfono tocará la melodía principal mientras el contrabajo acom-

pañará en la primera exposición En la re-exposición del tema, el contrabajo du-

plicará la melodía rearmonizada mientras acompaña.

• Sección de solos: El primer solo será del vibráfono y tendrá una duración de

tres veces la forma.

• Puente de transición: Constará de doce compases compuestos, en los cuales toda

la banda estará involucrada en bajar el nivel de dinámica para dar paso al solo

de contrabajo.

• Sección de solos: El solo de contrabajo tendrá una duración de tres formas, el

último de los cuales será colectivo, al mismo tiempo que con la batería. Segui-

do a esto, la batería tendrá tres formas de solo.

• Shout: Doce compases, de los cuales la melodía la tendrá el vibráfono mientras

el resto de integrantes realizarán kicks-over time apoyando a la melodía. La sec-

ción comenzará en forte y culminará en piano súbito.


• Tema: La re-exposición del tema se tocará una vez al final, en donde el vibrá-

fono ejecutará la melodía y el contrabajo la rearmonizará mientras acompaña.

La banda acompañará los últimos cuatro compases con kicks.

• Outro: Se lo realizará en ocho compases en los que todos los integrantes ejecu-

tan menos notas. Después de un fill de contrabajo, se realizarán kicks al final

que reflejen la melodía y terminen en calderón.

Tema 3: “How Deep is the Ocean”, autor: I. Berlin, estilo: swing.

Tipo de ensamble: Cuarteto (voz, trombón, contrabajo, batería)

•Introducción: Consiste en dieciséis compases. El trombón va a interpretar una

melodía introductoria con articulación legato acompañada del contrabajo hacien-

do contra-melodías con el arco en dinámica piano, al final de la sección habrá un

crescendo donde la batería hace rolls en los platos en crescendo.

• Parte A: Tiene duración de treinta y dos compases, la melodía principal será in-

terpretada por la voz, tendrá elementos de la melodía original con desarrollos de

motivos. Los primeros ocho compases son los únicos de esta melodía interpre-

tará a la vez junto a la batería, utilizando fills con escobas, y el contrabajo fijan-

do el tiempo en half-time. Los siguientes ocho compases, la batería y el bajo

volverán a regular feel. Los dieciséis compases que le siguen, se interpretarán

de la misma manera.


• Parte B: Con una duración de treinta y dos compases la voz interpretará la

melodía. Habrá un motivo melódico que lo realizan el trombón, enfatizando

ciertas partes de la melodía y contrastando otras.

• Puente primario: Tiene duración de ocho compases y se realizarán kicks over

time sobre una melodía compuesta, que tenga relación al motivo principal.

• Sección Solos: La voz va a ser la solista en el tema, con dos formas de impro-

visación sobre la armonía del tema principal, es decir sesenta y cuatro compas-

es. Todo el solo debe ser en expresión dolce. En los últimos treinta y dos com-

pases del solo, el trombón tendrá un motivo alargado para anunciar la salida del

solo.

• Parte C: Treinta y dos compases de re-exposición del tema, utilizando la voz

para interpretar la melodía. El trombón están armonizando esta sección con

frases tocadas legato en dinámica piano. Esta sección termina en rubato.

• Outro: Duración de ocho compases, con frases interpretadas por el trombón y la

voz en rubato y rallentando hasta que toda la banda caiga al tiempo uno del

siguiente compás.

Tema 4: “Impressions”, autor: J. Coltrane, estilo: swing.


Tipo de ensamble: Trío (saxo tenor, contrabajo, batería)

•Introducción: Dieciséis compases con frases de kicks que se repetirán si-

multáneamente por el trío. En esta sección las dinámicas variarán según se desar-

rollen las frases, comienza en forte y termina en silencio para abrir paso al tema.

• Parte A: Constará de dieciséis compases en donde el saxo interpretará la

melodía en mezzo-forte, hay kicks-over time que lo harán el bajo y la batería

para reforzar la melodía.

• Parte B: Se conformará de ocho compases donde la dinámica sube a forte,

batería y bajo acompañarán a la melodía.

• Parte C: La última A tendrá una modulación rítmica a negra con punto de parte

de todos los integrantes, la melodía se alterará y se la volverá a ejecutar en mez-

zo-forte.

• Puente de transición: Sección de ocho compases que continuará en la modu-

lación métrica que terminará la sección anterior, con una corta melodía que será

interpretada por el saxo y el contrabajo.

• Sección de solos: El saxo tendrá cuatro formas de solo. La primera de 32 com-

pases se va a mantener en la modulación rítmica de la anterior sección. Al final

de cada repetición habrán stop times realizados por todos los integrantes que

llevarán a la siguiente parte del tema a la métrica original a través de kicks. La

siguiente forma son de treinta y dos compases de solo de bajo sin acom-

pañamiento. La siguiente sección de solos consiste en un solo de batería de la


forma completa, los últimos dieciséis compases tienen kicks over-time mientras

la batería improvisará.

• Parte A’: Dura dieciséis compases en los cuales se tocará el tema como en la

primera A.

• Parte B’: Serán ocho compases, esta vez con una dinámica pianissimo.

• Parte C’: Sin modulación rítmica y con brío.

• Outro: Improvisación colectiva simultánea de dieciséis compases sobre la har-

monía de la forma B con diminuendo hasta acabar en silencio.

Tema 5: “Travelin' man”, autor: Stanley Cowell, estilo: latin.

Tipo de ensamble: Trío (vibráfono, teclado, bajo)

• Este tema es una transcripción adaptada de la kalimba al vibráfono.

• Intro: Consistirá en ocho compases de melodía en el bajo.

• Tema: El tema consistirá en dieciséis compases. Comienza en dinámica mezzo

piano con una melodía de kalimba(vibráfono) que tiene frases de 4 compases, el

teclado y el bajo le acompañarán.

• Sección de solo A: De dieciséis compases, el vibráfono improvisará sobre la

armonía utilizando desarrollo melódico y frases de dos compases.

• Sección de solo B: De dieciséis compases, el vibráfono improvisará utilizando

dos voces simultáneamente, y semicorcheas al final.

• Sección de solo C: De dieciséis compases es similar al desarrollo motívico de la

parte A, haciendo referencia a los finales de frase de la melodía del tema, desar-

rollando el motivo.


• Tema: De ocho compases, comenzará con motivos del solo, involucrando nue-

vamente al tema, repitiendo motivos del mismo.

• Outro: Compuesto por ocho compases, la dinámica irá decrescendo. Primero

dejará de tocar el teclado y después el bajo con el vibráfono simultáneamente.

Tema 6: “Afro Blue”, autor: M. Santamaría, estilo: R n’B.

Tipo de ensamble: Trío (voz, bajo, batería)

• Introducción: El bajo y la batería comenzarán con un vamp en seis octavos.

Este vamp no tiene una duración específica sino que será on cue, es decir que el

baterista dará una señal para cambiar de sección.

• Puente de transición: Esta sección de 8 compases va proponer half-time en seis

octavos con kicks-over time.

• Parte A: Cuatro cuartos en shuffle feel, la idea es que la melodía se abra y se

adapte a la nueva métrica por eso se tomará la forma de ocho compases y se la

interpretará en dieciséis. La voz cantará la melodía principal mientras la sección

rítmica acompañará y responderá sus frases.

• Parte B: Estará compuesta de ocho compases, el contrabajo acompañará con

octavas y obligados basados en arpegios. La batería acompañará a la voz con un

shaker en una mano, mientras se mantendrá el patrón rítmico con la otra.

• Solo: De ocho compases por parte del bajo. Esta sección va a ser sin batería ni

voz.


• Parte C: Ocho compases con notas largas, el ritmo se mantendrá pero a la vez la

batería hará efectos con mallets. El bajo coloreará con notas largas en arpegios.

Se continuará a la próxima sección con un fill de batería.

• Parte D: El ritmo es similar como el de la parte B, solo que hay stop times y

kicks-over time en seis octavos que preparan a los solos.

• Sección de solos: Será sobre toda la forma en seis octavos con kicks entre sec-

ciones. La primera solista es la voz sobre una forma; la sección A y B del solo

es abierta, es decir con mucho espacio de parte del resto de instrumentistas. Por

otro lado, las secciones C y D serán call & response donde la solista improvis-

ará frases de dos compases y toda la banda repetirá la frase los siguientes dos

compases. El siguiente solo será tradings de ocho compases de solo de bajo sin

acompañamiento, y ocho de respuesta de batería sin acompañamiento hasta

completar la forma.

• Puente de transición: Igual que el anterior puente, estos son ocho compases que

prepara el half-time en seis octavos con kicks-over time.

• Tema: Re-exposición del tema de la misma manera: Parte A, parte B, solo y

parte C.

• Outro: Se repetirán los ocho compases de la parte C y en la segunda repetición

habrá un stop time de toda la banda, terminará solamente la cantante con la

melodía.

Tema 7: “Skylark”, autores: J. Mercer & H. Carmichael, estilo: balada.


Tipo de ensamble: Trío (voz, contrabajo, batería)

• Introducción: La introducción de ocho compases es en doce octavos, la ejecu-

tará solamente el contrabajo en pizzicato.

• Puente transnacional: En estos ocho compases la batería se va a incorporar con

elementos rítmicos en los toms mientras el resto de instrumentos hacen melodías

que dejen espacios con silencios. Durante los últimos compases de esta sección,

el contrabajo preparará un corto motivo para que la melodía principal pueda en-

trar.

• Parte A: Entrarán solo la voz junto con el contrabajo acompañando en pizzicato

con frases melódicas, stop-times y terminará en fade con los platos .

• Parte C: De ocho compases, modulación a Do menor. Al final la voz deja más

espacios e irá decrescendo para dar paso al solo.

• Sección de solo: Sobre la parte A, la voz improvisará con acompañamiento del

contrabajo durante toda la forma, la batería dejará de ejecutar el mantra, y traba-

ja en nivel de adornos en únicamente los platos y toms. Al final, el solista tiene

un obligado de una frase tomada de la melodía, la cual será on cue.

• Shout: Sobre la forma B de doce compases, el tema comenzará solamente con la

voz mencionando la primera frase de anacrusa en rubato para comenzar la sec-

ción con todos los instrumentos.

• Parte C: La misma instrumentación que en el shout, pero la voz y el contrabajo

van a servir como una textura melódica, con frases largas y abiertas. Esta sec-

ción va decreciendo hasta que termina en silencio.


• Sección de solo: Improvisación abierta de batería mientras el contrabajo y la voz

están en un vamp. Al momento de volver al mantra con (escobas sobre la caja),

se da paso al outro en un cue que dará el solista.

• Outro: Este será de dieciséis compases los cuales incluirán una variación del

vamp del solo de batería, la voz realizará frases del tema hasta llegar a una frase

final larga en rubato y en mezzo-forte, donde toda la banda terminará en una

nota larga a señal de la cantante.

Tema 8: “Three card molly”, autores: J. Mercer & H. Carmichael, estilo: swing.

Tipo de ensamble: Trío (saxo alto, contrabajo, batería)

• Introducción: Solo de batería de treinta y dos compases regido por la forma,

comenzando en el puente.

• Parte A: De ocho compases tocados por todos los instrumentos, la melodía prin-

cipal la tiene el saxo alto, el resto apoyan la melodía con kicks-over time.

• Parte B: Ocho compases tocados igual que A en crescendo.

• Puente: Todos los instrumentos tocarán en tutti esta sección. El contrabajo

rearmonizará la linea melódica.

• Parte C: Igual que parte A con un stop time al final de parte de toda la banda.

• Sección solos: El primer solo le pertenece al saxo alto, es cuatro veces sobre la

forma completa. El próximo solo es de la batería durante 4 veces la forma.


• Parte A: Es de ocho compases interpretados por todos los instrumentos, la

melodía principal la tiene el saxo alto, todos apoyan la melodía con kicks-over

time.

• Parte B: Ocho compases ejecutados igual que A

• Puente: Todos los instrumentos tocan en tutti esta sección. El contrabajo rear-

moniza la linea melódica.

• Outro: Sobre la parte C de la forma, al igual que parte A con retardando en el

final de la grase para terminar.

Propuesta de repertorio

1. No Moe (S. Rollins, swing, 6:00 min, 240-bpm).

2. Bag’s Groove (M. Jackson, swing, 6:00 min, 160-bpm).

3. How Deep is the Ocean (I. Berlin, swing, 6:00 min, 120-bpm).

4. Impressions (J. Coltrane, swing, 5:00 min, 210-bpm).

5. Travelin’ Man (S. Cowell, latin, 3:00 min, 115-bpm).

6. Afro Blue (M. Santamaría, RnB, 5:00 min, 100-bpm).

7. Skylark (J. Mercer & H. Carmichael, balada, 6:00 min, 58-bpm).

8. Three Card Molly (E. Jones, swing, 4min, 185-bpm).


Músicos:

• Batería & Vibráfono: José Hernández.

• Contrabajo: Jorge Recabarren.

• Bajo: Felipe Romo.

• Vibráfono: Ingrid Detken Salgado.

• Teclado: Daniel Pacheco

• Saxo alto & tenor: Santiago Ochoa.

• Trombón: Alexei Chontasi.

• Voz: Romina Calleris.

• Voz: Amalia Trinidad.

• Voz: Sophia Ramírez.

Rider técnico:

• Un vibráfono(microfoneado, 2 over-heads).

• Una batería de Jazz de 4 piezas(bombo 18, snare 14, tom 10, floor tom 14, ride 22, crash 16,

hi-hat 14). Cuatro micrófonos: 2 over-heads, 1 de bombo, 1 de caja/hi-hat.

• Un amplificador para bajo(microfoneado).

• Un micrófono de clip para saxos alto y tenor.

• Un micrófono de voz.

• Un micrófono para hablar.

• Cuatro atriles.


• Un micrófono para trombón.

Ubicación en el escenario


Firmas del comité de aprobación

Michael Kihn, Profesor de instrumento. ______________________________________

Fecha ______ /______ /______

Diego Celi, Vicedecano. _______________________________________________

Fecha ______ /______ /______

Jorge Balladares, coordinador-departamento de arreglos. ____________________

Fecha ______ /______ /______

Teresa Brauer, coordinadora-producción musical y sonido. ___________________

Fecha ______ /______ /______

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Compositor: Sonny Rollins

Arreglista: José Hernández

Año de Composición: 1953

Estilo: Swing

Tempo: 170bpms

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’ ’ ’ ’

A -7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

58

’ ’ ’ ’

D 7

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bb

bb

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D.B.

D. S.

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’ ’ ’ ’

59

’ ’ ’ ’

D -7

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’ ’ ’ ’

60

’ ’ ’ ’

G 7

7No Moe

&

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bb

bb

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D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

61

’ ’ ’ ’

G -7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

62

’ ’ ’ ’

C 7

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

63

’ ’ ’ ’

C -7

’ ’ ’’

’ ’ ’’

64

’ ’ ’’

F 7

&

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bb

bb

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D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

65

’ ’ ’ ’

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’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

66

’ ’ ’ ’

C -7 F +7

&

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bb

bb

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D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

67

’ ’ ’ ’

D -7 G 7

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’ ’ ’ ’

68

’ ’ ’ ’

C -7 F 7

8 No Moe

&

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bb

bb

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D.B.

D. S.

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’’ ’ ’

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’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

70

’ ’ ’ ’

Ebmaj7 E o7

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JÛ Û

JÛ

71

.ÛJÛ

JÛ Û

JÛ

C -7 F 7

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Û Û Û Û Û Œ

72

Û Û Û Û Û Û

Bbmaj7

ã ..D. S. ’ ’ ’’

F Drum Solo3X the structure

74

’ ’ ’ ’75

’ ’ ’ ’76

’ ’ ’’

ã ..D. S.77’ ’ ’ ’

78

’ ’ ’ ’79

1.

’ ’ ’ ’80

’ ’ ’ ’

ãD. S.81

2.

’ ’ ’ ’82

’ ’ ’ ’

ãD. S.83

’ ’ ’ ’84

’ ’ ’ ’85

’ ’ ’ ’86

’ ’ ’ ’

ãD. S.87

’ ’ ’ ’88

’ ’ ’ ’89

’ ’ ’ ’90

’ ’ ’ ’

9No Moe

ãD. S.91

’ ’ ’’92

’ ’ ’ ’93

’ ’ ’ ’94

’ ’ ’ ’

ãD. S.95

’ ’ ’ ’96

’ ’ ’ ’97

’ ’ ’ ’98

’ ’ ’ ’

&

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ã

bb

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D.B.

D. S.



99

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F 7

G SHOUT

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101

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G-7b5

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102

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D. S.



103

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F 7

Jœ.œb œ œ œ œ

Jœ.œb œ œ œ œ

104

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G-7b5

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œ œ œ œb œ œ œ

105

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œ

Bb -7

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œ œ œ œ Jœ.œb

106

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10 No Moe

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F 7

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Jœ.œb œ œ œ œ

108

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109

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jxœ

xœ ‰

jxœ

G-7b5(b9)

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œ œ œ œ œ Œ

110

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&

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ã

bb

bb

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D.B.

D. S.

œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ3 3

œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ3 3

111

œ œ œ œœ œ œ œ œ œ

3 3

F 7p

p

p

P

Pœ œ œb œ œ œ œ œ

œ œ œb œ œ œ œ œ

112

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G-7b5

P

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.œ Jœ œ œ

113

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jxœ

xœ

xœ

Bb -7

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114

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xœ

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bb

bb

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Vib.

D.B.

D. S.


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x X Œ

Œx

Œx

Bbmaj7 G 7

H

Half-Time Feel(Kicks 2X ONLY)

F

F

F


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116

X Œ x X

Œx

Œx

C -7 F +7


˙ ˙

117

’ ’ ’ ’

D -7 G 7

(Simile)


.œ .œ> ‰ Jœ>

118

’ ’ ’’Œ ‰ .x ‰ j

x

C -7 F 7

(crash)

11No Moe

&

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bb

bb

..

..

..

Vib.

D.B.

D. S.


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119

’’ ’ ’

F -7 Bb7


˙ ˙

120

’ ’ ’ ’

Ebmaj7 E o7

1.

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w

121

1.

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jx x ‰ j

x

D -7 G 7

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w

122

x

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x

3

C -7 F 7

&

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ã

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bb

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D. S.

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œ œ

2.

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123

2.

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C -7 F 7

f

f

F

F

F

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Jœ.œ ˙

124 JÛ .Û |

Bbmaj7

ƒ

ƒ

ƒ

&

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D. S.

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’ ’ ’ ’

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x x x x x x

Œx

Œx

A -7

I

Walking

P

P

Regular Feel

œ# œn œb œb œn œ œ œ

’ ’ ’ ’

126

x x x x x x

Œx

Œx

D 7

12 No Moe

&

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bb

bb

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D.B.

D. S.

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’ ’ ’ ’

127

’ ’ ’ ’

D -7

(Simile)

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’ ’ ’ ’

128

’ ’ ’ ’

G 7

&

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bb

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Vib.

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D. S.

œn œ œ œn œb œ œ œ>’ ’ ’ ’

129

’ ’ ’ ’

G -7

œ œ œ œ œb œn œ œn

’ ’ ’ ’

130

’ ’ ’ ’

C 7

&

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bb

bb

Vib.

D.B.

D. S.

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’ ’ ’ ’

131

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C -7

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132

’ ’ ’ ’

F 7

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13No Moe

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D. S.


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Œx

Œx

Bbmaj7 G 7

J

Half-Time Feel

F

F

F


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œ

134

X Œ x X

Œx

Œx

C -7 F +7


˙ ˙

135

’ ’ ’ ’

D -7 G 7

(Simile)


.œ .œ> ‰ Jœ>

136

’ ’ ’’Œ ‰ .x ‰ j

x

C -7F 7

(crash)

&

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bb

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D. S.


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137

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F -7 Bb7


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138

’ ’ ’ ’

Ebmaj7 E o7

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139

’’ ’’.x

jx x x

D -7 G 7

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.˙ ‰ Jœ>

140

’’ ’ ’ ‰

C -7 F 7

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&

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D.B.

D. S.

˙˙˙˙ ‰ œœœœ œœœœ

˙ ‰ œ œ

141

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F 7

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P

P

P

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142

Û Û Û Û Û Û

C -7 B 7

f

f

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....œœœœ#n# Jœ œ œn

œ .œ# Jœn œ œ

143

Û .Û Jœ œ œ

P

P

Pœ œ œ œ

jœ. ‰ Œ

œ œ œ œ Jœ.

‰ Œ

144

œ œ œ œJœ. ‰ Œ

14 No Moe

&

?

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bb

bb

Vib.

D.B.

D. S.

∑

∑

145

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‰ Jœ. Ó .

‰ Jœ.

Ó .

146

‰ jx

.Ó .

‰ Jœ Ó .

ƒ

ƒ

ƒ

∑

∑

147

∑

∑

jœ..‰ Œ Ó

148

∑

FINE

ƒ

15No Moe

Skylark

Compositor: Johnny Mercer & Hoagy Carmichael



Estilo: Swing

Tempo: 174bpms

&

&

?

ã

bbbb

bbbb

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86

86

86

86

..

..

..

..

Alto

Vibraphone

Electric Bass

Drum Set

∑

∑

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œ œ

x xœ x xœ x x

F -7

INTRO q. = 174Swing

∑

∑

.˙

2

.xj

x x x

∑

∑

‰ Jœ

‰ Jœ œ

3

’ ’(Simile)

∑

∑

.˙

4

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bbbb ..

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Eb.

D. S.

1.

‰ Jœ

‰ Jœ œ

5

1.

’ ’

F -7 .˙

6

’ ’

œ œ‰ J

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7

’ ’

.˙

8

’ ’

?

ã

bbbb 44

44

Eb.

D. S.

2.

Û ‰ Œ .

9

2.

.Û Œ .

C -7

Û ‰ Œ .

10

.Û Œ .

F 7

F

Û ‰ Œ .

11

.Û Œ .

Bb -7

Û ‰ Œ .

12

.Û Œ .

Eb7

F

SkylarkJohnny Mercer & Hoagy Carmichael (1941)

© 1941 Mercer & Carmichael

José Hernández

Score

&

?

ã

bbbb

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44

44

44

A

Eb.

D. S.

Œ œ. œ ˙

Sky lark,

˙ œ œ

13

œ x œ x

Ab6 Bb -7

q = 58 LentoFA

pizz.

(With Mallets)

Œ ‰ œ œ œ œ œ- ‰ œ. œ

Have you an y thing to say

œ œ œ œ

14œ x œ x

Ab/C Dbmaj7

- - -

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œ œ œ. œ ˙

to me?

œ œ œ œn œ

15

’ ’ ’ ’

Abmaj7 D 7

(Simile)

Œ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ.3 3 3

Can't you tell me where my

œ œ œ œ

16

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/C

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

jœ. œ.jœ œ Œ

love can be?

œ ‰ jœn œ œ

17

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/C

Œ ‰ œ œ œ œ œ. ‰ œ œ3 3

Is there a med ow in the

œ œn œ œ

18

’ ’ ’ ’

Bb7 Eb7

-

2 Skylark

&

?

ã

bbbb

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A

Eb.

D. S.

œ. Ó ‰ œ œ œ3

mist where some one's

œ ‰ œ œ œ œ œn3

19

’ ’ ’ ’

Ab6 F -7

œ œ œ œ œ œ Œwait ing to be kissed

.œœœ œ œ

20

’ ’ ’ ’

Bb -7Dbmaj7(13)/Bb Eb7/Bb- -

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

Œ œ. œ ˙

Sky lark,

œ œ œœ œn

21

’ ’ ’ ’

Ab6 Bb -7

B

Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ.

Have you seen a val ey

œ œ œ œ œn

22

’ ’ ’ ’

Ab/C Dbmaj7- -

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

.œJœ. ˙

green with spring

œ œ œ œ ‰œ œ# œ

3

23

’ ’ ’ ’

Abmaj7 D 7

Œ ‰ œ œ œ œ.

œ œ

.3

Where my heart can go a

˙ œ œn

24

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/C

3Skylark

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œ œ œ. Ójour ne ing,

œ ‰ œ œ œ ‰œ œ

3 3

25

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/C

Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ3

O ver the sha dows and the

œ œ œ œ œn

26

’ ’ ’ ’

Bb7 Eb7

- -- -

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œ. ‰ œ œ Jœb œ ‰ . Rœ3 3

rain, to a blos somed cov

œ œ œ œ

27

’ ’ ’ ’

Ab6

œ œ œ ‰ jœ ‰ œ œ3

ered lane? And in your

œ œ œ œn œ

28

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/C- -

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œ œ œ œÓ

lone ly flight

œ œ œ œn

29

’ ’ ’ ’

F -7 E7

C

‰ . Rœ œ œ œb œ ≈ œ œ œ

Have n't you heard the mu sic

œ œ œ œ œ

30

’ ’ ’ ’

Eb -7 Ab7

- - -

4 Skylark

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

‰ Jœ ≈ œ œ ˙

of the night,

œ œ ‰ œ œ œ œ œ3 3

31

’ ’ ’ ’

Dbmaj7

‰ Jœœb œ œ. œ. œ œ

3

won der ful mu sic

œ œ ‰ œ œn œ œn

3

32

’ ’ ’ ’

C -7 F 7

- - -

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œ ‰ œ œ œn œ# œb œ3 3

faint as a will o' the wisp,

œ œ œ œb œ

33

’ ’ ’ ’

Bb -7 Gb7

‰ œ œ œ œn œ ˙33

cra zy as a loon,


34

’ ’ ’ ’

Bb -7 Ab7(#5) Db6

- - - -

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œn > ≈ œ œn œ œ‰

œ œ

Sad as a gyp sy ser e

œ œ œ œ œ œœ

œ

35

’ ’ ’ ’

.œn œb . ‰ ≈ Rœ œ Œ

nad ing the moon

œ Jœœ

Jœ œ Jœ ≈œ œ œ

3 3

3

36

’ ’ ’ ’

D 7 G 7 C 6 Eb7- - --

5Skylark

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

Œ œ. œ ˙

Sky lark,


37

’ ’ ’ ’

Ab6 Bb -7

D

‰ œ ≈œ œ œ œ .œ œ3

I don't know if you can


38

’ ’ ’ ’

Ab/Eb Bb7-

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œ œ. œ œ Œfind this things

œ œ œ œ œn œ œ œ

39

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 D 7

Œ ‰ œ œ œ œ jœ œ.3 3

But my heart is ri dingœ œ œ œ œ œ œn œ

40

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/C

p

-

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

≈ œ. œ. œ. œ Óon your wings


41

’ ’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/EbD -7(b5)

Œ ≈ œ œ œ. œ .œ ‰ œ œSo if you see them a ny

œ œ œn œ ˙

42

’ ’ ’ ’

Bb7 Eb7

p

- -

6 Skylark

&

?

ã

bbbb

bbbb

A

Eb.

D. S.

œ. ‰ œ œ œb œ.Œ

where, wont' you lead me

˙œ

œ

43

’ ’ ’ ’

Ab6 Eb7(# 9)

œŒ Ó

there?

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

44

’ ’ ’ ’

C -7

?

ã

bbbb ..

..

Eb.

D. S.

œ œ œ œ

45

’ ’ ’ ’

E7 Bb -7E Drum Solo

(With Mallets)

œn œ œ œ

46

’ ’ ’ ’

Ab/G Db -7(Walking)

’’ ’ ’

47

’’ ’ ’

Abmaj7 D 7

’’ ’ ’

48

’’ ’ ’

Dbmaj7 Ab/C

&

?

ã

bbbb

bbbb

..

..

..

A

Eb.

D. S.

∑

’ ’ ’ ’

49

’ ’ ’ ’

Dbmaj7

∑

’’ ’ ’

50

’’ ’ ’

Bb7 Eb7

∑

∑

51

∑

Silence and to vibraphone (last time only)

6X

Œ œ .œ Jœ

and in your6X

∑

52

6X

∑

(Last time only)

7Skylark

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

˙ ˙

lone ly

œ.

œ..

‰ œ. ‰ œ. ‰ œ.w

53

wF-7(11)

(Œ=‰)q = 116SHOUTF

Œ.˙

flight

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œw

54

˙ ˙E7(# 9)/C

FÓ .

œ œ œ3

Have n't you

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œw

55

˙ ˙nEb -7/Db

˙b ‰ œ œ œ

heard the mu sic

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ˙ œ œ

56

˙ ˙nAb7(#11)/Eb A -7

- - -

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

œ œ œ ˙

of the night,

‰ œ ‰ œ ‰ œ‰ œw

57

wDbmaj7(13)/Bb

.˙ Œ

‰ œ ‰ œ‰ œ‰ œ˙ œ ‰ œ œ

3

58

˙ ˙

Ó ‰œ œ œ

won der ful

‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œœ œ œ ˙

59

˙œ

œC-7(b5,11)/G

˙ .̇

mu sic,

‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ˙ ˙

60

˙b ˙F 7( b 9)/Gb

- - -

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

.˙ œ œ

faint as a

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œw

61

˙ ˙Bb-7(11)/Eb

œn œb œ œ.

Œwill o' the wisp,

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰œw

62

˙ ˙Gb7/Bb

Œ œ œ .œJœn

cra zy as a

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ˙ ˙

63

˙ ˙

Bb-7(9)/C Ab7(#5)/C

.˙Œ

loon,

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œw

64

˙ ˙Db6/Ab

- - - -

8 Skylark

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

.˙n > œ œn

Sad as a

‰ œn ‰ œn ‰ œ ‰ œ

65

˙ ˙C maj7

Jœ .œn

Œœ œ

gyp sy ser e

‰ œ ‰ œ ‰ œn ‰ œ˙ ˙n

66

˙ ˙

œn œb . Œ ‰ Jœ

nad ing the

‰ œn ‰ œ‰

œb‰

œw

67

˙# ˙nD 7/F# F -7

œ Œ Ómoon

‰ œ ‰ œ ‰ Jœ Œ˙n ˙

68

˙n ˙bEb7(9)(13)/CC 6

-- --

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

.œ Jœ ˙

Sky lark

wæ

69

Œœ œ œAb6/Eb Ab/Eb

G

p

∑

wæ

70

œœ œ œBb-7(11)/Eb

Ó œ œ

I don't

wæ

71

œœ œ

œ

f

œ œ .œJœ

know if you can

œœ œœ œœ œœ

72

œ œ œ œDbmaj7

-

&

&

?

bbbb

bbbb

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A

Vib.

Eb.

.˙ œ.

find this

wwn

73

.œ Jœ

.œ JœF 7

˙ Óthings

..˙̇nn œ œ

74

˙nœ

œD 7 Dbmaj7

Ó . œ œ

But my

˙̇ ˙̇

75

˙ ˙Bbmaj7

p ˙ œ œ œ.

3

heart is ri ding

˙̇ ˙̇

76

˙ ˙nAb/C

-

9Skylark

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

Œ œ. œ. ..̇3

on your wings

œœ œœn ˙̇b

77

˙œ

œDbmaj7(13)/Bb

P∑

wn ˙˙

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˙ ˙Ab(#11)/C

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

Ó ‰ œ œ œSo if you

˙̇ ˙̇

79

˙ ˙nBb7

pœ œ œ Œ œ œsee them a ny

˙̇ ˙̇

80

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- -

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&

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Eb.

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‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ

81

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Ab6

PH

π

π

Ó . œ œ

wont' you

‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ

82

˙ Œ œEb7(# 9)

10 Skylark

&

&

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bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

œ œ œ Ólead me there?

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

83

Ó . œ œ œ3

Ab6

Œ œ œ œ œ œ œif you see them a

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

84

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p

-

&

&

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A

Vib.

Eb.

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ny where,

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

85

˙ ˙Ab6/F Ab/C

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wont' you lead me there?

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

86

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-

&

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A

Vib.

Eb.

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Sky lark sky

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

87

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Jœ œJœ

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lark sky y y y

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

88

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- - -- -

11Skylark

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Eb.

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89

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‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

90

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&

&

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A

Vib.

Eb.

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sky lark won't you leave me there

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

91

œ œ œ œ œ œ.. Œ

Bbmaj7/F

œŒ Œ œ œ

3sky y

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

92

œ œ œ œ œ œ œAb/C

- - -

&

&

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bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

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y y

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

93

œ œ œ œ œ œDbmaj7/F

.˙Œ

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

94

œ Œœ œ œ œ

Ab/F

p F

- -

12 Skylark

&

&

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bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

‰ Jœ Jœ. œ. Jœ

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won't you leave won't you

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

95

œ œ œ œ œ œ œ œBb7(9)/C

œ. œ. œ. œ. œ.

leave won't you leave me,

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

96

œ œ œ œ œ œ œ‰

Eb7

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&

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bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

‰ œ œ œ œ œ ‰ œ

I can not find these things

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

97

‰ œ œ œ œ œ œAb6

Œ œ œ œ œ œ œ

I don't know if you can

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

98

œ œ œ œ œ œ œEb7(#9)

-

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

œ œ œ œ œŒ

fing those things

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

99

‰ Jœ œ œ œ ‰ œAb6

Œ œ œ œ œ

I dont know

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

100

œ œ œ œ œ. Œ

13Skylark

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

œ œ œ ÓI don't know

œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰

101

∑

‰ œ œ œ œ œ ‰ œ

if you can find those things

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

102

∑

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

∑

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

103

∑

‰ œ. œ. œ. œ. ‰œ. ‰ œ.

‰œ œ

3 3 3 3but if you can't find them a ny

‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

104

∑

-

&

&

?

bbbb

bbbb

bbbb

A

Vib.

Eb.

w

where.

w

105

∑

Œ Jœœ ‰ Œ œ3

Won't you lead

∑

106

Ó . œ

14 Skylark

&

&

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bbbb

bbbb

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Eb.

Œœ

Óme

∑

107

Œ œ Ó

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there?

∑

108

∑

p w

w

109

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π

π

15Skylark

Impressions

Compositor: John Coltrane



Estilo: Swing

Tempo: 210bpms

?

?

ã

44

44

44

Tenor Sax.

Double Bass

Drum Set

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wb ≥

∑

Eb -7

q = 210SwingIntro

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p

œ ˙ œ œb

œ ˙b ≤ œ œb ≥

2

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P

w

w

3

∑

œÓ .

œ Œ Ó

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D.B.

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5

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π

π

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7

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D.B.

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9

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p

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w

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12

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wb

13

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w

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14

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P

P

p

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15

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p

p

˙b ˙b

˙b≥ ˙b ≤

16| |

F

F

P

ImpressionsJohn Coltrane (1963)

© 1963 John Coltrane

José Hernández

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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17

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(crash)

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w

18

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w

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19

œ œ œ.x̆

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Ó .œ Jœ

(crash)

Œ ‰ Jœ. œ œ

w

20

xœ xœ x x xœ xœ x Œ x

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T. Sx.

D.B.

D. S.

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21

x x x x x x

Œ x Œ x

œ œ œ œ

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22

x x x x x x

Œ x Œ x

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œ œ œ œ

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23

’ ’ ’ ’(SIMILE)

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w

24

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?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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25’ ’ ’ ’

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26’ ’ ’ ’

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27’ ’ ’ ’

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28’ ’ Û Û

D -7

2 Impressions

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T. Sx.

D.B.

D. S.

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’ ’ ’ ’

29’ ’ ’ ’

D -7(Walking)

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’ ’ ’ ’

30’ ’ ’ ’

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|>

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32

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Œ x Œ x

(ride)

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33

x x x x

Œ x Œ x

Eb -7

B

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œ ˙b œ

34

x x x x

Œ x Œ x

˙ ˙b

œ ˙b œ

35’ ’ ’ ’(SIMILE)

˙b ˙b

œ Œ Ó

36’ ’ ’ ’

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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37’ ’ ’ ’

arco

˙b œb œb

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38’ ’ ’ ’

˙ œb œb

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39’ ’ ’ ’

œb œ œb œ œb

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40’ ’ ’ ’

3Impressions

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?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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.œ .œ œ

41

.x .x x

D -7

C

(ride)pizz.

˙ ˙

Jœ .œ .œ Jœ

42

jx .x .x

jx

œ œ œ œŒ

œ œ œ œ œ

43

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.Û .Û Û

44

.x .x x

D -7

?

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T. Sx.

D.B.

D. S.

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JÛ .Û .Û

JÛ

45

jx .x .x

jx

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46

x Œ Û> Û>

D -7

œ̆ œ̆ ˙

’ ’ ’ ’

47

x x x x

Œ x Œ x

(Walking)


’ ’ ’ ’

48

x x x x

Œ x Œ x

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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∑

49

x x x xœ Œ œ Œ

D -7

DPuenteHalf Time Hip-Hop

p

pizz.(crash)

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˙ ˙

50

xœ x x xœ Œ œ Œ

f

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œ ˙ œ

51’ ’ ’ ’

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œ ˙ œ

52’ ’ ’ ’

4 Impressions

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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53’ ’ ’ ’

f

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54’ ’ ’ ’

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55’ ’ ’ ’

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56’ ’ ’ ’

P

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

˙ ˙

57’ ’ ’ ’

D -7

E Tenor Solo

’ ’ ’ ’

˙ ˙

58’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ ˙ œ

59’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œ œ œ

60’ ’ ’ ’

A 7

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

˙ ˙

61’ ’ ’ ’

D -7/A

’ ’ ’ ’

˙ ˙

62’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

63’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œb œ œ œb

64’ ’ ’ ’

Db7

5Impressions

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

65’ ’ ’ ’

D -7

’ ’ ’ ’

˙ ˙

66’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ ˙ œ

67’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

œ œ œ œ

68’ ’ ’ ’

A 7

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

œ œ ˙

Û Û |

69

Û Û |

D -7

œ œ œ œ

Û Û Û Û

70

Û Û |

.œ Jœ œ œ œ œ

.ÛJÛ Û Û Û Û

71

.ÛJÛ Û Û Û Û

’ ’ ’ ’

œ œ œb œ Ó

72

x x x x

Œ x Œ x

(ride)

Swing

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

73

x x x x

Œ x Œ x

Eb -7 (Walking)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

74

x x x x

Œ x Œ x

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

75’ ’ ’ ’

(SIMILE)

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

76’ ’ ’ ’

6 Impressions

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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’ ’ ’ ’

77’ ’ ’ ’

P

P

P’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

78’ ’ ’ ’

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| .ÛJÛ

79’ ’ ’ ’ J

Û

Eb -7

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Û .Û .Û

80

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F

F

f

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83

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84

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87’ ’ ’ ’

88

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π

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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w

89

∑

D -7/F

FInterludioSwing

p

π

Ó œ. œ.

w

90

∑

P

p

Ó œ. œ.

w

91

∑

F

P

Ó œ. œ.

w

92

∑F

7Impressions

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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93

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∏

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œ. œ.Ó

94

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95

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F -7

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96

Û Û Ó

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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w

97

x x x x

Œ x Œ x

D -7

p

(ride)

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˙ œ œ

98

x x x x

Œ x Œ x

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˙ œ œ

99’ ’ ’ ’

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œ œ œ œ

100’ ’ ’ ’

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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101

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p

(crash)

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102

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103’ ’ ’ ’

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104’ ’ ’ ’

8 Impressions

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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105

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.œ Jœ œ œ œ œ

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106

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.œ Jœ œ œ œ œ

.œjœ œ œ œ œ

107

.ÛJÛ Û Û Û Û

œ œ œb œ Ó

œ œ œb œ Ó

108

x x x x

Œx Œ x

?

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T. Sx.

D.B.

D. S.

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’ ’ ’ ’

109’ ’ ’ ’

D -7pizz.(Walking)

(SIMILE)

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’ ’ ’ ’

110’ ’ ’ ’

∑

’ ’ ’ ’

111’ ’ ’ ’

(fill

∑

’ ’ ’ ’

112’ ’ ’ ’

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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Û Û |

113

Û Û |

D -7

œ œ œ œ

Û Û Û Û

114

Û Û |

.œ Jœ œ œ œ œ

.ÛJÛ Û Û Û Û

115

.ÛJÛ Û Û Û Û

œ œ œb œ Ó

œ œ œ œ Ó

116

Y

w

(crash)

9Impressions

ã ..D. S. ’ ’ ’ ’Drums Solo 2XG

118’ ’ ’ ’

119’ ’ ’ ’

120’ ’ ’ ’

ãD. S.121

’ ’ ’ ’122

’ ’ ’ ’123

’ ’ ’ ’124

’ ’ ’ ’

ãD. S.125

’ ’ ’ ’126

’ ’ ’ ’127

’ ’ ’ ’128

’ ’ ’ ’

ãD. S.129

’ ’ ’ ’130

’ ’ ’ ’131

’ ’ ’ ’132

’ ’ ’ ’

ãD. S.133

’ ’ ’ ’134

’ ’ ’ ’135

’ ’ ’ ’136

’ ’ ’ ’

ãD. S.137

’ ’ ’ ’138

’ ’ ’ ’139

’ ’ ’ ’140

’ ’ ’ ’

ãD. S.141

’ ’ ’ ’142

’ ’ ’ ’143

’ ’ ’ ’144

’ ’ ’ ’

10 Impressions

?

?

ã

..

..

..

T. Sx.

D.B.

D. S.

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Û Û |

145

Û Û |

D -7

(2X ONLY)œ œ ˙

Û Û |

146

Û Û |

.œ Jœ œ œ œ œ

.ÛJÛ Û Û Û Û

147

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œ œ œb œ Ó

Û Û Û Û Ó

148

Û Û Û Û Ó

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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149

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Ó ˙

D -7

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(crash)arco

˙ œ œ

w

150

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Œ x Œ x

w

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151

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Ó .œ Jœ

(crash)

Œ ‰ Jœ œ œ

w

152

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T. Sx.

D.B.

D. S.

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153

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Œ x Œ x

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œ≥ œ ˙

154

x x x x x x

Œ x Œ x

.œJœ

œ œ œ œ

w≤

155’ ’ ’ ’

(SIMILE)

œ œ œ œ ˙

w

156’ ’ ’ ’

11Impressions

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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Ó œ.≥ Œ

157’ ’ ’ ’

˙ œ œ

œ.≥ Œ œ.≥ Œ

158’ ’ ’ ’

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œ.≥ Œ œ.≥ Œ

159’ ’ ’ ’

Óœ œ

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160’ ’ Û Û

pizz.

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T. Sx.

D.B.

D. S.

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’ ’ ’ ’

161’ ’ ’ ’

D -7(Walking)

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162’ ’ ’ ’

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163

|>

œ œ œ œ Ó

œ. .̇ œb

164

x x x x

Œ x Œ x

(ride)

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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165

x x x x

Œ x Œ x

Eb -7

I

Œ . Jœ œ œb

œ ˙b œ

166

x x x x

Œ x Œ x

˙ ˙b

œ ˙b œ

167’ ’ ’ ’(SIMILE)

˙b ˙b

œ Ó Œ

168’ ’ ’ ’

12 Impressions

?

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

˙ œb œb

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169’ ’ ’ ’

arco

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170’ ’ ’ ’

˙ œb œb

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171’ ’ ’ ’

œb œ œb œ œb

≥̇ ≤̇

172’ ’ ’ ’

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?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

˙ .œ Jœ

.œ .œ œ

173

.x .x x

D -7

J

(ride)pizz.

˙ œ œŒ

Jœ .œ .œ Jœ

174

jx .x .x

jx

˙ œ œŒ

œ .œ ‰ Œ

175

x .x .x

Óœ œ

.Û .Û Û

176

.x .x x

D -7

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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JÛ .Û .Û

JÛ

177

jx .x .x

jx


Û Œ Û̆ Û̆

178

x Œ Û> Û>

D -7

˙ œ œ

∑

179

x x x x

Œ x Œ x

∑

∑

180

x x Û> Û>Œ x

13Impressions

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

181

x x x x x x

Œ x Œ x

D -7

K OutroCollective Improvisation

arco

dim.

dim.

dim.

f

f

f

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

182

x x x x x x

Œ x Œ x

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

183’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

184’ ’ ’ ’

F

F

F

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

185’ ’ ’ ’

D -7

F

F

F

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

186’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

187’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

188’ ’ Û Û

P

P

P

?

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ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

189’ ’ ’ ’

Eb -7

P

P

P

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

190’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

191’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

’ ’ ’ ’

192’ ’ ’ ’

p

p

p

14 Impressions

?

?

ã

T. Sx.

D.B.

D. S.

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’’ ’ ’

193’’ ’ ’

π

π

π

’’ ’ ’

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FIN15Impressions

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