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UNIVERSIDAD DR. JOSÉ MATÍAS DELGADO
FACULTAD DE CIENCIAS Y ARTES “FRANCISCO GAVIDIA”
ESCUELA DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
DISCRIMINACIÓN HACIA EL TRABAJO INFORMAL ARTÍSTICO
TRABAJO AUDIOVISUAL BASADO EN LA TÉCNICA DE DOCUMENTAL:
“MÁS ALLÁ DEL ARTE”
Tesis presentada para optar al título de
Licenciado en Ciencias de la Comunicación
Por
Martha Corina Bonilla Alvarado
José Ignacio Jiménez Gutiérrez
Ligia María Margarita Luna Alvarenga
Asesor:
Licda. Judith Everi Ochoa Martel
Antiguo Cuscatlán, La Libertad, Agosto 2013
AUTORIDADES
Dr. David Escobar Galindo RECTOR
Dr. José Enrique Sorto Campbell VICERRECTOR
Dr. José Enrique Sorto Campbell VICERRECTOR ACADÉMICO
Arq. Luis Salazar Retana DECANO DE LA FACULTAD DE CIENCIAS Y ARTES “FRANCISCO GAVIDIA”
Lic. Ricardo Oswaldo Chacón Andrade DIRECTOR ESCUELA CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
TRIBUNAL CALIFICADOR
Lic. René Rodas Iraheta Coordinador de Comité Evaluador
Lic. Marta Guadalupe Palacios Lic. Ana Raquel Soriano Miembro de Comité Evaluador Miembro de Comité Evaluador
Lic. Judith Everi Ochoa Martel Asesor
ANTIGUO CUSCATLÁN, LA LIBERTAD, MARZO 2013
Agradecimientos
A lo largo de este proceso de formación de nuestra carrera universitaria damos por finalizado nuestro proyecto obteniendo la aprobación para lograr nuestra graduación. Agradecemos en primer lugar a Dios por permitirnos culminar con éxito nuestra carrera, a nuestra familia por siempre apoyar cada uno de nuestros pasos y decisiones, nuestros amigos por apoyarnos en nuestros proyectos, y a todos aquellos profesores que desde el principio de nuestra educación fueron abonando un poco de su conocimiento en el recorrido de este camino. También agradecemos a los artistas que participaron en el documental al hablar un poco de su diario vivir. Esperamos que “Màs allà del Arte” sirva a futuros estudiantes de comunicaciones.
Índice
1. Introducción………………………………………………………………..9
2. Marco teórico…………………………………………………………… 10
2.1 La Discriminación
2.2 Trabajo Informal
2.3 Arte callejero
3. Objetivos…………………………………………………………………..16
4. Justificación………………………………………………………………17
5. Investigación Previa……………………………………………………...18
6. Ficha Técnica……………………………………………………………..19
7. Sinopsis…………………………………………………………………...20
8. Perfil del Público………………………………………………………....20
9. Argumento………………………………………………………...............21
10. Escaleta…………………………………………………………………..22
11. Guión Técnico……………………………………………………….…...29
12. Plan de Rodaje…………………………………………………….……..35
13. Tratamiento Visual……………………………………………………......39
14. Conclusión. ……………………………………………………………......40
15. Recomendaciones……………………………………………………......41
16. Fuentes Consultadas…………………………………………………….42
17. Anexos…………………………………………………………………….43
Resumen
En el siguiente trabajo audiovisual realizado bajo la técnica de documental se narra en primera mano las experiencias de artistas callejeros en las calles de San Salvador.
La realización de este se da con el fin de documentar el fenómeno que no está documentado y del cual tampoco existen muchos tratamientos audiovisuales. Agregado a esto observamos un auge de personas que se dedican al trabajo informal artístico , y que con mayor frecuencia observamos jóvenes realizando este tipo de presentaciones en los semáforos. Por lo que nos interesó conocer qué motivos los llevaron a desempeñarse en la calle, y profundizar más sobre su estilo de vida.
En el video Ricardo, Wilfredo, Ronnie, Henry y Herbert cuentan un poco sobre sus experiencias como artistas callejeros y sus percepciones sobre discriminación y estereotipos que se les adjudica.
9
Introducción
Para el desarrollo del producto de Seminario en Producción Audiovisual, se
decidió utilizar el género Documental para abordar la temática de forma verídica.
A través de este proyecto se pretende mostrar la otra cara de la moneda del
prejuicio y discriminación que tiene parte de la población de El Salvador hacia las
personas que realizan un trabajo informal artístico, tildándolas de ladrones,
drogadictos, “piedreros”, vagos, etc. Es por eso que en el Documental “Más Allá
del Arte” los propios personajes hablan sobre lo que más les apasiona
hacer, cómo iniciaron y cómo el arte se ha convertido en su trabajo.
El Documental propone cambiar los prejuicios que se tienen al ver a estas
personas en las calles realizando sus actividades, que no sean vistos bajo la
perspectiva del “no tienen nada que hacer”, sino que observen que es su fuente
de trabajo a pesar de ser mal remunerada.
10
2. Marco Teórico
2.1 DISCRIMINACIÓN
¿Qué es la Discriminación?
Es considerar a otra persona inferior, rechazándola y maltratándola ya sea física o
mentalmente.
“La discriminación es una práctica cotidiana que consiste en dar un trato
desfavorable o de desprecio inmerecido a determinada persona o grupo, que a
veces no percibimos, pero que en algún momento la hemos causado o recibido.”1
En el caso del documental, se centra en dos tipos de discriminación.
- Discriminación hacia los indigentes:
Los indigentes son un grupo discriminado por la sociedad, muchas personas
piensan que darles dinero a estas personas es prolongar su indigencia o
acostumbrarlos a una forma de vida.
Los esfuerzos por ayudar a quienes han caído en la indigencia se encuentran
dispersos: iglesias y organizaciones tratan de ser constantes brindado ayuda, la
mayor parte con alimentos.
En El Salvador no existe una ley que proteja a estas personas. Hace falta
conciencia social que observe detenidamente semáforos, parqueos, locales solos
y predios baldíos; zonas que los indigentes adoptan como hogar.
- Discriminación al trabajo informal artístico
En El Salvador las personas no apoyan el arte callejero y lo ven de menos por no
ser un trabajo formal. Debido a la cultura que se tiene en este país, existe mucho
1 Definición de Discriminación según el Consejo Nacional para Prevenir la Discriminación
(CONAPRED)
11
prejuicio y los artistas callejeros son estereotipados, comparándolos con vagos,
drogadictos o indigentes cuando en realidad no lo son.
2.2 TRABAJO INFORMAL
¿Qué es el trabajo informal?
Se refiere a aquellas personas que, desde su condición actuante como
generadores de bienes y servicios, no deriva la cobertura de la seguridad social ni
emana la posibilidad de ejercer derechos.2
Resultado de las condiciones económicas de un país. La pobreza que sufren más
que todo los países subdesarrollados y el nivel de desempleo que existe en países
tercermundistas llevan a que personas con bajos o escasos recursos opten por
trabajar en las calles desempeñando diversas actividades para obtener ingresos
de manera informal.
Tipos de trabajo informal
Entre algunas de estas actividades se encuentran:
- Arte
Muchos trabajadores informales en El Salvador realizan malabares, shows de
payasos, mimo, bailes, etc. que son formas de entretenimiento considerados arte
callejero.
- Ventas
Otros intentan vender comida, electrodomésticos, películas pirateadas, etc.
Datos
Existe una gran cantidad de personas que trabajan sin poder gozar de un sueldo
fijo y es por eso que muchos optan por ganarse la vida trabajando de forma
informal. De acuerdo a la Encuesta de Hogares de Propósitos Múltiples (EHPM)
2 Definición según Organización Internacional de Trabajo (OIT)
12
en el 2011 el 49.26% de la población económicamente activa vive de lo que gana
en este sector.
Muchas de estas personas afirman que al buscar por mucho tiempo un empleo
estable y no encontrarlo se dedican al arte callejero recibiendo la voluntad de
quienes los ven al exponer sus pensamientos y sentimientos en las distintas
expresiones del arte en las calles de San Salvador.
Y es que muchos prefieren trabajar haciendo pinturas, malabares o bailar como su
artista favorito, haciendo lo que los hace más feliz antes de ponerse a pedir
limosna.
En El Salvador el tipo de trabajo que estas personas realizan no es visto con
buenos ojos, por una u otra razón es discriminado porque creen que son
ladrones, drogadictos, alcohólicos, de esta y muchas formas más son etiquetados.
Según la Encuesta de Hogares de Propósitos Múltiples (EHPM) 2011, el 49.26%
de la Población Económicamente Activa (PEA) vive de lo que gana en este sector.
En el año 2010 el porcentaje reportado fue del 49.75% PEA, teniendo en cuenta
que el número de trabajadores era menor.
En base a los datos recolectados de la Encuesta de Hogares y Propòsitos
Multiples (EHPM) de la Dirección de Estadísticas y Censos (DIGESTYC), el
desempleo no es uno de los inconvenientes a lo que se enfrenta el ámbito laboral
del país.
De acuerdo a los siguientes datos:
En el año 2006, el porcentaje de personas de la PEA que no tenían trabajo
y lo estaban buscando fue de 7% y en los dos años siguientes fue de 6%
respecto a la Población Económicamente Activa (PEA).
En el mismo año el subempleo urbano fue de un 36.9% del total de
ocupados y en 2007 y 2008 28.4% y 32.1% respectivamente.
13
2.3 Arte callejero
Variante de las artes escénicas, de acuerdo al diccionario el término arte
urbano o arte callejero hace referencia a todo el arte de la calle. El arte urbano
engloba tanto al grafiti y teatro ambulante, como a diversas otras formas de
expresión artística callejera.
El arte urbano al integrar sus elementos en lugares públicos bastante transitados,
pretende sorprender a los espectadores. Y es que el arte urbano ha alcanzado
gran popularidad debido a su fácil realización y a su alta creatividad para crear una
obra entre la protesta, la inconformidad, la poesía, los sentimientos, el pensar,
la mente, el gobierno y la marca. Estas y más son suficientes para dar el impulso
de plasmar ideas en espacios.3 Abonando a esto, en el arte urbano no hay una
planificación oficial, sino que es producto de la expresión espontánea de un
individuo o grupo, y por tanto, es más libre y atrevido. Esto se refleja en el
documental al colocar a los personajes en su rutina diaria en las calles de San
Salvador, y la realización de estas presentaciones o creación de dibujos entre el
ajetreo de vehículos y transeúntes.
Como una parte de la cultura, los movimientos artísticos siguen las mismas reglas.
Los movimientos juveniles acostumbran a ser la vanguardia de la renovación de
los lenguajes artísticos populares.
Dentro de un enfoque social: Este no participa de la cultura dominante y no utiliza
los canales que la sociedad ha previsto para sus propios movimientos. Se
3 .Brocoli - Arte por Naturaleza. Plush y Arte Callejero; Universidad UNIACC Santiago, Chile, 2007
14
desarrolla por sus propios medios, nace y se desarrolla en el espacio público, el
único lugar común y al alcance de todo el mundo.
Teniendo en cuenta este trabajo de campo, se observa una cantidad de
circunstancias entre quienes desarrollan esta labor en las esquinas de la ciudad,
desde niños con una y otra pelota, hasta verdaderos profesionales.
3. Objetivos
Objetivo General:
Dar a conocer a través de un documental, la discriminación que sufren los
artistas salvadoreños que trabajan informalmente en las calles de La
Constitución, Paseo General Escalón y Zona Rosa.
Objetivos Específicos:
Mostrar las diferentes actividades que realizan los artistas salvadoreños en
las calles del La Constitución, Paseo General Escalón y Zona Rosa.
Captar a través de los testimonios de los artistas cual es el sentimiento que
ellos tienen con respecto a la discriminación de las personas.
Documentar el punto de vista y opinión de los conductores y transeúntes
que presencian en las calles los actos artísticos de los personajes.
Sensibilizar a los espectadores para que conozcan la verdadera situación
por la que pasan estos artistas y el potencial que el arte callejero tiene en el
país.
15
4. Justificación
En El Salvador existen grupos vulnerables que se encuentran excluidos de los
beneficios sociales y que sufren discriminación social en razón de sus decisiones.
Una investigación sobre estos grupos es importante para entender su forma de
vida, sus prácticas, formas de subsistencia, rutina de vida y la interacción que
mantienen con otros grupos y personas. Al estudiarlos podremos comprenderlos,
captar sus conductas, informar sobre ellas y sensibilizar a la población sobre las
causas y la situación de estos grupos.
En las principales calles de San Salvador se encuentran grupos de jóvenes y
adultos, quienes se dedican a realizar actividades artísticas en forma de
pequeñas rutinas o dibujos originales a cambio de unas pocas monedas ofrecidas
por los conductores. Esta actividad de subsistencia es interesante de ser captada,
grabada y proyectada para que la población entienda la situación de estas
personas desde una perspectiva diferente. Para la gente, esas personas son
consideradas como “peligrosas” o “ladrones potenciales”, por lo que con estos
estereotipos se les discrimina y excluye socialmente.
16
A través de un documental se pretende dar a conocer las condiciones que se
enfrentan mientras realizan sus rutinas en la zona del área metropolitana de San
Salvador. Contando las historias en primera mano. Esto servirá para crear
conciencia en una audiencia de jóvenes adultos, quienes en su día a día pasan
con sus carros particulares e interactúan con los artistas a pesar de no colaborar.
Otro aspecto igualmente importante, que es un elemento primordial de dicho
documental será mostrar los diferentes aspectos que caracterizan su diario vivir,
de donde vienen y cuáles son sus aspiraciones o expectativas.
5. Investigación Previa
Para poder realizar nuestro documental “Más allá del arte” se llevo a cabo un
proceso de investigación a través de recolección de datos, visitas semanales y
entrevistas con el fin de acercarnos a los artistas callejeros que iban a ser los
personajes principales de nuestra historia. De esta forma ganarnos su confianza y
conocerlos mejor.
El primer paso para comenzar nuestra investigación de campo fue:
1. Ir a cada una de las tres locaciones a conocer a nuestros personajes.
Tuvimos que convencerlos para que participaran en la producción, esto implico un
método de persuasión y pasar mucho tiempo a su lado.
1. Visitas semanales
Luego de esto se llevaron a cabo visitas semanales; se convivía con los artistas
para compartir la experiencia de lo que significa un día de trabajo para ellos.
17
2. Entrevistas
Como parte de obtener la información necesaria para la historia se hicieron
entrevistas a los artistas. Esto sirvió también como punto de partida para el guión
del documental y como material extra de la producción de video.
3. Confirmando su participación en el documental
Se realizaron llamadas a aquellos que disponían de un celular, sin embargo uno
de nuestros personajes es indigente y se tuvo que hablar con él directamente para
decirle que día y hora se grabarían sus secuencias, afortunadamente él se
mantenía siempre en una sola locación de la calle. Luego de recibir respuestas
favorables de todos nuestros personajes se llevo a cabo la grabación del video.
6. Ficha Técnica
Temática: Discriminación hacia el Trabajo Informal Artístico
Título: Más allá del arte
Duración: 19:54
Fecha: 7 de junio 2013
Género: Documental
País: El Salvador
Equipo de producción: Martha Bonilla, José Jiménez; Ligia Luna
¿Qué es un Documental?
El Documental es un género cinematográfico que se presenta a través de técnicas
audiovisuales. Una de las características principales del documental es que
muestra ciertos aspectos de la realidad, sus historias no son creadas ni ficticias.
La intención de todo documental es presentar la realidad con la menor cantidad de
alteraciones posibles dentro de lo que el espectador está viendo. Sin embargo,
18
algunos aspectos técnicos si son manipulados y hacen que el documental no sea
un producto que muestre la realidad absoluta.
Entre estos aspectos podemos mencionar la idea central del documental ya que
basado en el tema se decidirá hasta qué punto se profundizará la idea, la forma en
qué se tratará y quiénes abonarán al tema. En cuanto a la construcción de
personajes, luego de obtener la información por medio de entrevistas, se debe
elegir qué aspectos de los personajes se mostrarán, y estos deben ser
congruentes y a favor del desarrollo de la historia.
¿Por qué elegimos el Documental?
Como grupo decidimos realizar un documental para nuestro seminario en
producción audiovisual, ya que constaba de un guión abierto, nos pareció un
género interesante y llamativo para abordar el tipo de tema que se seleccionó
(Trabajo informal artístico). Además de esto es un tema que no está documentado
y no existen muchos tratamientos audiovisuales de este. Agregado a esto
observamos un auge de este fenómeno, ya que con mayor frecuencia observamos
jóvenes realizando este tipo de presentaciones en los semáforos. Por lo que nos
interesó conocer qué motivos los llevaron a desempeñarse en la calle, y
profundizar más sobre su estilo de vida.
7. Sinopsis
Tema: “Discriminación hacia el Trabajo Informal Artístico”
Género: Documental
- Más Allá del Arte -
Ricardo, Wilfredo, Ronnie y un grupo de artistas con talentos particulares trabajan
en las calles de San Salvador ganándose la vida a través del dibujo, el baile y los
malabares. Formas de arte singular que tienen para ofrecer a las personas que
parecen no apoyar el arte callejero en El Salvador.
8. Perfil de Público
19
El público meta al que va dirigido el documental es:
Conductores y transeúntes de las calles de San Salvador, específicamente
las zonas de El Paseo Escalón, La Constitución y San Benito.
Como perfil secundario, llegar a los jóvenes que desean hacer algo
parecido al arte o que discriminan a los artistas callejeros y su labor en las
calles de San Salvador.
En tercera instancia a instituciones que tengan el poder para promover el
arte, hacerlo crecer y fortalecerlo dentro de la cultura salvadoreña.
Dándoles también un espacio y ayuda a estos artistas callejeros.
9. Argumento
Más Allá del Arte
Artistas con talentos particulares son discriminados en las calles de San
Salvador…
En uno de los semáforos de la Zona Rosa, en San Salvador un grupo de artistas
callejeros muestran su talento a los conductores que pasan por la calle día, tarde
y noche. Son un grupo de jóvenes malabaristas que realizan sus actividades
artísticas a cambio de unas monedas ofrecidas por los conductores, sin embargo
no siempre reciben la cantidad deseada y la mayoría de veces son discriminados.
20
Mientras tanto en uno de los semáforos del Paseo General Escalón un hombre
vestido como Michael Jackson baila e imita los pasos del legendario cantante
frente a los conductores que pasan por esa calle, esperando recibir dinero a
cambio del entretenimiento brindado por personificar a la estrella. De la misma
manera que sucedió con los jóvenes malabaristas, es discriminado.
Finalmente llegamos a un semáforo de la calle de La Constitución, un poco antes
de llegar a La Chulona un viejo pintor intenta vender sus obras de arte y pinturas a
cambio de lo que quieran ofrecer los conductores, debido a las drogas y el alcohol
terminó viviendo en las calles y su apariencia no es muy agradable. A pesar de
sus buenas intenciones y su admirable talento; es discriminado.
No todos ellos son indigentes, lo que tienen en común es su talento artístico muy
particular con el cual día a día se ganan la vida, su trabajo es el arte.
Se considera informal por llevarse a cabo en las calles, por esta misma razón son
rechazados por las personas cuyo comportamiento desencadena la discriminación
y el prejuicio, limitándolos a ver más allá de las apariencias y el contexto para
poder apreciar el arte que tiene frente a sus ojos.
Los artistas solo quieren poder salir de su miseria, la cual parece nunca
terminarse.
10. ESCALETA
Sec1.
Exterior, Zona Rosa, Día
Planos detalle de utilería: Pinos, monociclo, tirantes, boina, bolas de cristal,
machetes. Que pertenecen a los malabaristas (artistas callejeros) quienes
preparan sus instrumentos de trabajo.
Sec2.
Exterior, Paseo Escalón, Día
21
Planos detalle de indumentaria: Sombrero, guante brillante, pantalones que
pertenecen a Wilfredo (Michael Jackson salvadoreño) quien se alista en la acera
de la calle para llevar a cabo su número)
Sec3.
Exterior, La Constitución, Día
Planos detalle de papeles, lapiceros, lápices, cajas y trozos de cartón que
pertenecen a Ricardo (Dibujante indigente de las calles de San Salvador)
Sec4.
Exterior, La Constitución, Día
Toma de letrero en la calle indicando la locación del Bulevar Constitución,
abriendo la toma hasta mostrar planos de la zona en la que se incluyen carros y
transeúntes.
Sec5.
Exterior, La Constitución, Día
Se muestra plano general de Ricardo sentado en la calle dibujando, toma detalle
de trazos de tinta sobre el papel y las manos de Ricardo dándole forma al dibujo
con sus dedos y la tinta. Close up de Ricardo hablando acerca de cómo comenzó
con el dibujo.
Sec6.
Exterior, La Constitución, Día
Ricardo se encuentra contra la pared del monumento de “La Chulona” hablando
acerca de los trabajos que ha realizado.
Sec7.
Exterior, La Constitución, Día
Ricardo está en una empresa de videojuegos enseñando unos dibujos en la pared
del “Mundo de Mario Bros” que el mismo ha pintado.
Sec8.
22
Exterior, la Constitución, Día
Manuel un seguridad de una farmacia habla frente a la cámara dando su opinión
acerca de Ricardo y comenta cuanto tiempo lleva de conocerlo.
Sec9.
Exterior, La Constitución, Día
Ricardo comenta como aprendió a dibujar cuando estuvo en prisión mientras se
encuentra sentado en el suelo del redondel de la constitución. Mientras tanto se
muestran tomas de él terminando su dibujo y firmando la obra de arte con su
nombre.
Sec10.
Exterior, La Constitución, Día
Ricardo muestra su dibujo a la cámara, habla en un primer plano acerca de cómo
se vive en la calle y que es lo más difícil de vivir así. Camina desde el semáforo en
la calle entre los carros vendiendo sus dibujos hasta llegar a la acera y continúa
hablando sobre su vida como dibujante callejero.
Sec11.
Exterior, Paseo General Escalón, Día
Toma de letrero indicando la zona del Paseo General Escalón, Wilfredo hablando
en inglés hacia la cámara en un plano medio a modo de introducción.
Sec12.
Exterior, Paseo General Escalón, Día
Wilfredo hace una entrada, caminando en cámara lenta con una pared gris de
fondo y sus pantalones de Michael Jackson.
Sec13.
Exterior, Paseo General Escalón, Día
Wilfredo baila en la calle, se ve a través de un ángulo picado y se escucha música
de Michael Jackson de fondo. Luego se quita la música y se escucha la voz en off
de Wilfredo mientras pide colaboración a los conductores entre los carros.
23
Sec14.
Exterior, Paseo General Escalón, Día
Wilfredo habla hacia la cámara acerca de su trabajo bailando como MJ y que de
eso mantiene a su familia. En una voz en off se observan tomas de él haciendo su
número debajo del semáforo del Biggest en El Paseo, mientras los conductores lo
ven.
Sec15.
Exterior, Paseo General Escalón, Día
Un microbús pasa en el semáforo donde se encuentra Wilfredo y el cobrador le
grita a Wilfredo; mientras pasa la interacción Wilfredo se arregla su sombrero de
MJ y se prepara a bailar. En una voz en off comenta que los buses no le cobran
por llevarlo en las rutas hacia su casa.
Sec16.
Exterior, Plano General Escalón, Día
Wilfredo se encuentra con su hijo Carlos de 13 años en una acera y lo presenta a
la cámara diciendo que es el futuro Michael Jackson salvadoreño mientras que
Carlos dice que no le gusta.
Sec17.
Exterior, Paseo General Escalón, Día
Wilfredo guarda sus cosas en una mochila y se prepara para irse después de un
día de trabajo. En voz en off habla sobre sus trabajos pasados y menciona lo difícil
que es trabajar en las calles bailando como Michael Jackson.
Sec18.
Exterior, Zona Rosa, Día
Plano general de un malabarista que va en monociclo dirigiéndose a la esquina del
semáforo en la Zona Rosa. Pedalea en una cuesta hasta cruzar en la esquina y
desaparecer de la toma.
24
Sec19.
Exterior, Zona Rosa, Día
Ronnie un malabarista callejero está parado apoyándose a la pared y habla hacia
la cámara presentándose y diciendo cómo comenzó a hacer malabares en las
calles para ganarse la vida.
Sec20.
Exterior, Zona Rosa, Día
Herbert se encuentra parado en la calle y habla hacia la cámara presentándose y
diciendo las cosas que hace relacionadas al arte callejero mientras juega con una
clava en su mano haciéndola girar.
Sec21.
Exterior, Zona Rosa, Día
Henry otro malabarista hace su presentación y menciona cual de los instrumentos
es el que más utiliza y el que más ha aprendido, lo muestra a la cámara y sigue
hablando acerca de cuánto tiempo lleva haciendo arte callejero mientras se apoya
a un árbol en la calle.
Sec22.
Exterior, La Zona Rosa, Día
Los tres malabaristas se encuentran en la acera de la calle de la Zona Rosa
hablando entre ellos y realizando ejercicios de calentamiento para comenzar a
realizar su rutina en la calle. Luego Ronnie habla de cómo se siente ser
discriminado.
Sec23.
Exterior, Zona Rosa, Día
Herbert se encuentra en el mismo lugar hablando acerca de lo que percibe que la
gente opina de ellos y su reacción en las calles cuando los ven hacer su número
25
artístico. En voz en off se muestra una toma en ángulo picado de Herbert haciendo
malabares con sus clavas mientras gente se cruza la calle.
Sec24.
Exterior, Zona Rosa, Día
Henry habla acerca de lo que la gente opina de él, y del estereotipo de vagos o
drogos que muchos tienen sobre ellos. Y desmiente esta suposición. Mientras
tanto se muestran tomas sobre él realizando malabares con un “devil stick” y
caminando entre los carros en la calle pidiendo colaboración.
Sec25.
Exterior, Zona Rosa, Día
Toma dentro de un automóvil mostrando a Ronni desde la perspectiva del
conductor mientras él hace sus malabares en un monociclo. Una joven va en su
carro y cuando él se acerca a la ventana a pedirle colaboración ella lo rechaza.
Sec26.
Exterior, Zona Rosa, Día
Ronnie habla hacia la cámara acerca de lo que su familia opina de él, mientras
tanto podemos observar planos generales de él y su compañero haciendo
malabares juntos enfrente de los carros, debajo del semáforo.
Sec27.
Exterior, Zona Rosa, Día
Henry comenta que para su familia al principio no les parecía pero luego se fueron
acostumbrando, mientras tanto podemos observar al grupo de malabaristas
descansando en la orilla de la calle mientras pasan los carros.
Sec28.
Exterior, Zona Rosa, Día
Ronnie opina sobre la situación del arte y el trabajo en el salvador mientras
observamos diferentes tomas de malabaristas realizando su número en las calles.
26
Sec29.
Exterior, Zona Rosa, Día
Un conductor da su opinión a la cámara sobre los malabaristas callejeros
mencionando que es bueno lo que hacen y que no los discrimina, plano medio del
conductor hablando y luego se va en su automóvil.
Sec30.
Exterior, Zona Rosa, Día
Ronnie se encuentra apoyado en la pared de la esquina donde hace malabares y
habla a la cámara en forma de reflexión, dando su conclusión acerca de lo que
quiere ser, lo que pretende con el arte callejero y adonde quiere llegar en un
futuro.
Sec31.
Exterior, Paseo Escalón, Día
Wilfredo esta sin su sombrero de artista, solo con su chaleco y se dirige a la
cámara hablando de lo que quiere lograr con el baile y que quiere ser reconocido
como el Michael Jackson salvadoreño.
Sec32.
Exterior, La Constitución, Día
Ricardo sentado en el suelo comenta que quiere ser un dibujante salvadoreño
reconocido y algún día dar un cuadro a un museo. Mientras tanto hay una toma
detalle de sus ojos con expresión reflexiva y de tristeza.
Sec33.
Exterior, Paseo General Escalón, Día
Wilfredo Baila debajo del semáforo y se puede observar desde una perspectiva
entre los carros a la mitad de la calle, poco a poco hace un “moon walk” y
desaparece de la toma detrás de un vehículo.
27
Sec34.
Exterior, Zona Rosa, Día
Ronnie lleva a cabo su rutina subido en el monociclo haciendo malabares, al
terminar se dirige hacia los carro pidiendo colaboración a los conductores y
pasando entre ellos. Se puede observar que se va y lo vemos de espaldas
cargando su monociclo en una mano y sus clavas en la otra.
Sec35.
Exterior, La Constitución, Día
Ricardo camina en la acera, mientras que los carros pasan a su lado en la calle y
transeúntes de su otro lado caminan junto a él. El lleva sus materiales en la mano
y se aleja de la cámara retirándose de la locación. En un primer plano se muestran
sus pies caminando con sus zapatos viejos y la toma se funde en negro.
11. Guion Técnico
Secuencia Descripción Plano Locación
Sec. 1 Henry pasa un
devil stick por su
pierna, Ronnie se
pone la media,
Herbert girando
Primeros Planos
de todos los
instrumentos de
Zona Rosa.
28
una clava en su
mano. Se
muestran las
clavas y
monociclos.
los malabaristas y
su vestuario.
Sec. 2
Wilfredo se pone
su chaleco, su
guante y su
sombrero de
Michael Jackson.
Primeros Planos
de Wilfredo
vistiéndose con su
ropa de Michael
Jackson.
Paseo General
Escalón
Sec. 3 Ricardo detiene la
mina del lapicero
con ambas manos,
se muestra un
dibujo de él y los
lapiceros con los
que lo hizo, por
último se observa
los bolsillos de la
camisa de Ricardo
donde guarda sus
lápices y se
abotona la camisa.
Primeros Planos
de los materiales
de dibujo de
Ricardo, sus
cuadros, sus
manos y su ropa.
La Constitución
Sec. 4 Se ve el letrero de
la calle indicando
la dirección de
San Salvador en
la que se
encuentra el
personaje.
Primer Plano de
letrero de la zona.
La Constitución
Sec. 5 Esquina de la calle
de La Constitución
donde se
encuentra Ricardo,
se ven pasar
carros, detenerse
Plano general de
la calle, se abre la
toma mostrando
carros y un
La Constitución
29
en el semáforo y
gente cruzándose
la calle.
transeúnte.
Sec. 6
Ricardo se
encuentra sentado
en la calle
pintando un
dibujo.
Plano general de
Ricardo sentado
en la calle
dibujando. Plano
entero de Ricardo
y close up de su
mano trazando el
dibujo.
La Constitución
Sec. 7 Ricardo está con
sus pinturas en el
redondel de La
Chulona y habla
acerca de cómo
comenzó a dibujar.
Plano Medio de
Ricardo hablando
a la cámara.
La Constitución
Sec. 8 Ricardo está
apoyado en la
pared debajo del
monumento de la
Chulona hablando
de los trabajos
que ha realizado
como dibujante.
Primer Plano de
Ricardo. Close up,
tomas detalle de
su rostro, boca y
ojos.
La Constitución
Sec. 9 Ricardo se
encuentra afuera
de una empresa
de videojuegos
mostrando el
dibujo que pinto
en la pared sobre
el mundo de
“Mario Bros”.
Plano entero de
Ricardo en la
empresa de
videojuegos.
Paneo mostrando
la pared completa
pintada.
La Constitución
Sec. 10 Manuel Gómez
habla acerca de
Ricardo el tiempo
que lleva de
conocerlo y su
Plano medio de
Manuel, el
seguridad de una
farmacia que
conoce a Ricardo.
La Constitución
30
opinión general de
él.
Sec. 11 Ricardo muestra
su dibujo
terminado a la
cámara y explica
como lo hizo y que
es.
Plano entero de
Ricardo
enseñando su
dibujo.
La Constitución
Sec. 12 Toma de letrero de
señalización en en
el Paseo General
Escalón esquina
del Biggest.
Primer Plano del
letrero de la calle
del Paseo debajo
del semáforo.
Paseo General
Escalón
Sec. 13 Wilfredo habla en
inglés a la cámara
mientras pasan los
carros por la calle.
Plano medio de
Wilfredo hablando
en la orilla de la
calle.
Paseo General
Escalón
Sec. 14 Wilfredo hace una
entrada en cámara
lenta caminando
con música de
Michael Jackson
de fondo.
Plano general de
Wilfredo
caminando en la
acera con una
pared gris de
fondo.
Paseo General
Escalón
Sec. 15 Wilfredo baila en
la calle en la
parada del
semáforo y luego
pide colaboración
a los conductores.
Plano general de
Wilfredo bailando
en la calle y
pidiendo
colaboración.
Ángulo picado.
Paseo General
Escalón
Sec. 16 Wilfredo habla
acerca de los
trabajos que ha
tenido mientras se
encuentra parado
en la acera de una
zona del Paseo
General Escalón.
Plano medio de
Wilfredo hablando
sobre su trabajo.
Paseo General
Escalón
Sec. 17 La cámara sigue a
Wilfredo quien
Plano americano
Paseo General
31
baila en la calle
mostrando su
atuendo y sus
pasos de una
manera más
detallada. Mientras
se escucha voz en
off de él hablando.
de Wilfredo
bailando frente a
los carros.
Escalón
Sec. 18 Wilfredo presenta
a su hijo Carlos y
menciona que es
el futuro Michael
Jackson.
Plano medio de
Wilfredo y su hijo
presentándolo a la
cámara. Primer
plano del hijo.
Paseo General
Escalón
Sec. 19 Wilfredo guarda la
ropa en su mochila
y se prepara para
irse a su casa.
Plano entero de
Wilfredo
guardando sus
cosas en la calle.
Paseo General
Escalón
Sec. 20 Wilfredo se cruza
la calle con su
mochila en la
espalda
dirigiéndose a la
parada de bus. Se
escucha su voz en
off opinando lo
pesado y difícil
que es su trabajo.
Plano entero de
Wilfredo
cruzándose la
calle. La cámara lo
sigue en un
traveling y hace un
giro de 360 de
Wilfredo.
Paseo General
Escalón
Sec. 21 Un Malabarista
sube una cuesta
en su monociclo
hasta llegar a la
esquina del
semáforo donde
hace sus
malabares.
Plano general de
un malabarista en
su monociclo.
Zona Rosa
Sec. 22 Ronnie cuenta
como comenzó
con el arte
callejero y como
Plano medio de
Ronnie hablando
hacia la cámara.
Zona Rosa
32
se convirtió en
malabarista.
Sec. 23 Herbert esta
debajo de una
pasarela contando
el tipo de arte al
que se dedica. En
una voz en off se
muestran tomas
de él haciendo
malabares
Plano medio de
Herbert hablando
hacia la cámara.
Plano general en
picado de Herbert
haciendo
malabares.
Zona Rosa
Sec. 24 Henry se presenta
hacia la cámara
mientras está
apoyado en un
árbol jugando con
su devil stick.
Plano medio de
Henry hablando
hacia la cámara.
Zona Rosa
Sec. 25 Ronnie y dos
malabaristas más
se encuentran
haciendo una
parada de manos
en la esquina del
semáforo donde
trabajan. Al
cambiar el
semáforo a rojo se
dirigen a la calle a
realizar su número
de arte.
Plano entero de
tres malabaristas
en la esquina del
semáforo
preparándose para
ir a trabajar.
Zona Rosa
Sec. 26 Una conductora va
escuchando
música en su
carro, puede
observar desde su
carro a Ronnie
haciendo
malabares,
Plano americano
de Ronnie
haciendo
malabares, toma
desde un vehículo.
Plano cerrado
cuando se acerca
al carro, toma
Zona Rosa
33
cuando él se
acerca no le da
dinero y él sigue
pidiendo.
subjetiva.
Sec. 27 Un grupo de
malabaristas se
encuentra en la
acera sentados
descansando con
sus instrumentos
de arte, platicando
entre ellos y
cantando.
Plano entero de
los malabristas,
ángulo
contrapicado.
Zona Rosa
Sec. 28 Ronnie habla a la
cámara dando su
opinión del país y
el apoyo al arte
que no existe.
Habla sobre el
trabajo.
Plano entero de
malabarista
haciendo
malabares con un
diávolo en la calle.
Plano medio de
Ronnie hablando.
Zona Rosa
Sec. 29 Un joven de lentes
que llega a la
parada con su
carro da su
opinión de los
malabaristas
callejeros y
menciona que no
los discrimina.
Plano Medio de
conductor en su
carro.
Zona Rosa
Sec. 30 Wilfredo dando su
conclusión de su
trabajo y el arte y
pide una
oportunidad para
que lo dejen bailar
profesionalmente
como MJ y ser
reconocido. En
voz en off baila
Plano medio de
Wilfredo hablando
hacia la cámara.
Plano entero de
Wilfredo bailando.
Cámara se aleja
entre los carros.
Paseo General
Escalón
34
desvaneciéndose
entre los carros.
Sec. 31 Ronnie dice lo que
quiere lograr con
su trabajo y el arte
y luego lo vemos
pidiendo a los
conductores
colaboración.
Plano Medio de
Ronnie hablando
hacia la cámara.
Plano general de
Ronnie pasando
entre los carros y
retirándose de la
toma pidiendo
colaboración.
Zona Rosa
Sec. 32 Ricardo comenta
mientras dibuja
que le gustaría ser
reconocido como
un dibujante
salvadoreño y
donar un cuadro a
un museo.
Mientras dibuja
sigue hablando.
Luego lo vemos
retirándose,
caminando hacia
la calle con sus
dibujos en la
mano.
Plano medio y
primer plano de
Ricardo hablando
y dibujando. Plano
general de Ricardo
caminando
retirándose de la
toma, close up a
sus pies y fade
out.
La Constitución
35
12. Plan de Rodaje y Desglose de Requerimientos
Discriminación hacia el trabajo informal artístico.
S
E
C.
Nº
plano
Descripción del
plano
Locación Hora Tiempo FX Personajes Día de
rodaje
Utilería
3 Close up de lapiceros,
lápices cajas y trozos
de cartón. Ángulo
picado. Ricardo
prepara sus
materiales de pintura.
La
Constitució
n
9:00
a.m.
15 min Ricardo Mayo 11 Lápices,
lapiceros,
páginas de
papel.
Cámara.
8 Close up de trazos de
tinta sobre el papel,
Primer plano de Don
Ricardo pintando.
La
Constitució
n
9:20
a.m.
15 min Ricardo Mayo 11 Cámara,
lapiceros,
papeles,
comida y
agua.
9 Plano americano de
Don Ricardo
mostrando sus
pinturas. Plano medio
de Don Ricardo
hablando hacia la
cámara.
La
Constitució
n
9:40
a.m.
20 min Ricardo Mayo 11 Cámara y
micrófono.
1
8
Plano medio y tomas
detalle de Ricardo
hablando hacia la
cámara. Planos
generales de la calle.
La
Constitució
n
10:00
a.m.
25 min Ricardo Mayo 11 Cámara,
micrófono y
trípode.
36
2
1
Close up de Ricardo
hablando a la cámara.
La
Constitució
n
10:30
a.m.
15 min Ricardo Cámara y
micrófono.
7 Planos generales de
carros y personas
pasando y primeros
planos de semáforos y
letreros.
La
Constitució
n
10:50
a.m.
20 min Indigentes y
transeúntes.
Mayo 11 Cámara,
trípode y
micrófono.
2 Close up de
sombrero, guante
brillante y pantalones.
Wilfredo se prepara
para hacer su número
de MJ
El Paseo 12:30
p.m.
15 min Wilfredo
Morales
Mayo 11 Cámara y
micrófono.
1
0
Plano entero de
Michael Jackson
bailando,
acercamiento de la
cámara hacia Wilfredo
entre la fila de carros.
El Paseo 12:45
p.m.
20 min Wilfredo Mayo 11 Cámara y
micrófono.
1
1
Plano entero de
Wilfredo hablando con
los demás colegas de
la calle. Plano medio
de todos
conversando.
El Paseo 1:15
p.m.
15 min Wilfredo y
amigo.
Mayo 11
Cámara y
micrófono.
1
5
Plano general de
Wilfredo pidiendo
colaboración de los
conductores. Plano
americano de Wilfredo
hablando con
conductores. Plano
medio de él hablando
a la cámara.
El Paseo 1:30
p.m.
25 min Wilfredo y
conductores.
Mayo 11 Cámara,
micrófono y
trípode.
1
9
Plano entero de
Wilfredo guardando
sus cosas. Gran plano
general de Wilfredo
El Paseo 2:00
p.m.
20 min Wilfredo. Mayo 11 Cámara,
micrófono y
trípode.
37
caminando por la calle
y tomando el bus en la
parada.
1
6
Planos medios y
primeros planos de los
conductores dando su
opinión acerca del
trabajo informal
artístico.
El Paseo 2:30
p.m.
25 min Conductores Mayo11 Cámara y
micrófono.
1
3
Plano medio y tomas
detalle de Ricardo
quien se prepara para
dormir en la calle.
La
Constitució
n
8:00
p.m.
20 min Ricardo Mayo 11 Cámara y
micrófono.
1 Close up de los pinos,
monociclos, machetes
y ropa. Ángulos
Picado y Cenital.
Zona Rosa 10:00
a.m.
15 min Ronnie y Los
malabaristas.
Mayo 19 Cámara y
micrófono.
4 Plano medio, toma
Over shoulder desde
adentro del carro.
Plano medio desde
afuera del carro.
Primer plano, toma
detalle de las
monedas.
Zona Rosa 10:20
a.m.
30 min Ronnie, Ligia
y Martita.
Mayo 19
Cámara,
micrófono,
carro y
monedas.
5 Plano medio. Toma de
Ronnie hablando
hacia la cámara,
ángulo normal.
Zona Rosa 11:00
a.m.
20 min Ronnie Mayo 19 Cámara,
vestimenta y
micrófono.
2
0
Plano entero, Ronnie
haciendo malabares y
con el monociclo.
Plano entero de niños
en la calle haciendo
malabares con
limones y pelotas.
Zona Rosa 11:30
a.m.
25 min Ronnie y
niños.
Mayo 19 Cámara y
trípode.
1 Plano americano de
Ronnie guardando sus
Zona Rosa 12:00 20 min Ronnie Mayo 19 Cámara y
38
4 cosas para irse luego
de un día de trabajo.
Plano medio de él
hablando hacia la
cámara.
p.m. micrófono.
6 Plano general de
carros, vendedores,
transeúntes y
semáforo.
Zona Rosa 12:30
p.m.
15 min Vendedores,
otros
indigentes y
transeúntes.
Mayo 19 Cámara y
micrófono.
1
7
Plano general de
gente por la calle.
Plano medio de un
transeúnte hablando a
la cámara. Plano
medio de un
conductor hablando.
Zona Rosa 12:50
p.m.
30 min Dos
transeúntes.
Mayo19 Cámara y
micrófono.
39
13. Tratamiento Visual
Lo que capta la cámara en este documental es la vida y situaciones de tres
diferentes artistas de la calle mostrando la realidad en la que viven.
Por lo tanto no se hace uso de modificaciones visuales o efectos tales como
cambios premeditados de color, manejo de luces, layers de edición o efectos de
sonido etc.
El uso de la cámara es movida y no fija, solo se utiliza el trípode en ciertas tomas
específicas como planos generales y entrevistas. Sin uso de efectos, con luz
natural y el sonido es en su mayoría voz en off de los personajes sobre las tomas
de acción. Mucho uso de tomas detalle y cámara libre durante la grabación.
40
14. Conclusión
Se concluye que fue interesante abordar el tema y dar a conocer la historia
de los personajes reflejados en el documental y proponer un cambio en los
paradigmas que surgen a raíz de lo que ellos realizan en la calles de San
Salvador y que los lleva a ser discriminados por quienes los ven.
De acuerdo a lo que los personajes comentaban se observa que no todas
las personas los discriminan ya que al verlos realizar su rutina por un par de
segundos mientras el semáforo esta en rojo, les proporcionan un par de
monedas como forma de apreciar lo que hacen.
Se logra darle un giro al concepto que muchas personas e incluso algunos
medios de comunicación le dan a estos personajes calificándolos como
vagos; a través de la cámara se captan las reacciones de agrado de los
conductores hacia los artistas.
El género Documental expresa los aspectos de la realidad y “Más allá del
arte” expone la realidad que viven los artistas informales en una sociedad
donde el etiquetar o discriminar se vive día a día; y que quien lo vea no solo
se deje llevar por el estereotipo, sino que sea lo suficientemente critico la
próxima vez que encuentre a uno de estos artistas en la calle.
41
15. Recomendaciones
Una vez finalizado el Seminario de Producción Audiovisual es importante
proponer:
Que las personas que discriminan a estos personajes busquen información
acerca de lo que ellos realizan para que no sea visto como una pérdida de
tiempo, sino más bien como una forma de expresar sus pensamientos.
Recomendar a entidades que se dedican a promover el arte a apoyar a
estos artistas informales brindándoles espacios para poder darse a
conocer.
Trabajar en talleres para promover las diferentes ramas del arte.
Que los medios de comunicación sean objetivos a la hora de transmitir una
noticia sobre estos artistas y no los presenten como parásitos de la
sociedad.
42
16. Fuentes consultadas
Laura Villalba “Indigentes en Bogotá”, CEPAL Panorama social de América
Latina, La Página Diario Digital.
Delimitación del concepto de teatro callejero.
Un aporte a la investigación de André Carreir
Entrevista a Ronnie, 20/4/2013 (malabarista callejero)
Brocoli - Arte por Naturaleza. Plush y Arte Callejero; Universidad UNIACC
Santiago, Chile, 2007
Definición según Organización Internacional de Trabajo (OIT)
43
17. ANEXOS
Entrevistas
Ricardo
Preguntas
-¿cuánto tiempo lleva siendo pintor?, ¿cómo aprendió? ¿Qué es lo que más le gusta de dibujar? ¿Qué significa para usted la pintura/dibujos?
-¿cuánto tiempo lleva en la calle?
-¿que lo llevo a trabajar/vivir en la calle?
- ¿a qué se dedicaba antes?
-¿cómo cree que lo ve la gente, recibe ayuda? ¿Le compran pinturas?
-¿tiene familia? ¿Que piensan de usted?¿ Los ve?
-¿Qué es lo más difícil de vivir en la calle? ¿Cuál es su mayor preocupación?
- ¿le han robado/perdido alguna pintura?
Wilfredo
Preguntas:
-¿cuánto tiempo lleva de mj?
-preguntar su rutina (donde vive, buses que toma, cuánto tarda de ida y regreso)
-¿está casado?,¿tiene hijos?, que piensan ellos de lo que hace?
- donde planea llegar con esto, planes a futuro
-¿siente apoyo de la gente o se siente discriminado?
-¿a qué se dedicaba antes?
-¿qué es lo que más le gusta de su trabajo? ¿está feliz con lo que hace?
44
-¿Que lo llevo a trabajar en la calle?
¿Alguna vez o han asaltado, desventajas de su trabajo?
-¿al final del día cuanta colaboración recibe?
Ronnie
Preguntas:
-cuánto tiempo lleva hacienda esto, se dedica a otras cosas
-cómo comenzó, adonde aprendió, que formación tuvo
-¿qué cree que piensa la gente de lo que hace, se siente apoyado/ discriminado?
-qué planes tiene a futuro
-¿qué piensa tu familia sobre lo que haces?, lo apoyan o no
-¿crees que se apoya el arte en el país
