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Univ versidad de e Cuenca. Danilo Villa 1 avicencio.

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Univ

versidad dee Cuenca.

Danilo Villa

1 avicencio. 

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Univ

TE

TRA

versidad de

EMA DE T

ABAJO P

e Cuenca.

TESIS: “A

PA

PREVIO A

E

AUT

ASESO

CU

ESCUE

ADAPTAC

ARA GUIT

A LA OBT

EN INSTR

TOR: DAN

ORADO P

UENCA 2

ELA DE M

CIONES Y

TARRA Y

TENCIÓN

RUCCIÓN

NILO VIL

POR: LIC.

21 DE MA

MÚSICA.

Y ARREGL

REQUIN

N DEL TÍT

N MUSICA

LLAVICE

JORGE O

AYO DE 2

.

LOS DE D

NTO”.

TULO DE

AL.

ENCIO.

ORTEGA

2012.

Danilo Villa

DOS PASIL

E LICENC

A.

2 avicencio. 

LLOS

CIADO

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Univ

Yo,  D

Cuen

traba

título

traba

 

 

 

 

 

versidad de

Danilo  Ferna

ca, en base 

ajo por cualq

o de Licencia

ajo, no implic

e Cuenca.

ando  Villavic

al Art. 5  lite

quier medio c

ado en Instru

cará afección

cencio  Salas,

eral c) de su

conocido o p

ucción music

n alguna de m

_______Danilo Fer

,  reconozco 

u Reglament

por conocer, 

cal.   El uso q

mis derechos

___________rnando Villav190043571

y  acepto  e

o de Propie

 al ser este 

que  la Unive

s morales o p

___________vicencio Sala1‐8 

el  derecho  d

dad  Intelect

requisito par

rsidad de Cu

patrimoniale

_ s. 

Danilo Villa

de  la  Univer

tual, de pub

ra la obtenci

uenca hiciere

es como auto

3 avicencio. 

rsidad  de 

licar este 

ión de mi 

e de este 

or. 

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Univ

Yo,  D

expue

 

 

 

 

 

versidad de

Danilo  Ferna

estos en la p

e Cuenca.

ando  Villavic

presente inve

cencio  Salas,

estigación so

_______Danilo Fer

,  certifico  q

on de exclusi

___________rnando Villav190043571

ue  todas  la

va responsa

___________vicencio Sala1‐8. 

s  ideas,  opi

bilidad de su

_ s. 

Danilo Villa

niones  y  co

u autor/a. 

4 avicencio. 

ontenidos 

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Univ

versidad dee Cuenca.

D

A

p

DEDICAT

A mis pa

brindarme

incondicion

paciencia y

más profun

constituyen

desarrollo p

ORIA.

dres por

siempr

nal, y a mis

y sus consej

ndo respeto

el pilar f

personal.

D

Danilo Villa

darme la

re su

is hermanos

ejos. A ellos

o y cariño y

fundamenta

Danilo Villav

5 avicencio. 

vida y

apoyo

s por su

s con mí

y porque

al en mi

vicencio.

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Univ

AGR

Quie

y adm

por

cono

De m

traba

A la

brind

Mi m

prese

Final

indir

versidad de

RADECIM

ero dejar con

ministrativa

haberme d

ocimientos.

manera esp

ajo.

Mtra. Jenn

darme a la h

más profund

ente en cada

lmente a m

rectamente e

e Cuenca.

MIENTO.

nstancia de

as de la Fac

dado la opo

ecial al Lic

ny Roblejo,

hora de reali

do agradeci

a momento

mis querido

en el proces

mi eterna g

ultad de Ar

ortunidad d

c. Jorge Or

por la cuid

izar este tra

miento a m

de mi vida.

os amigos

so de este tr

gratitud y ag

rtes, Escuela

de continua

rtega por s

dadosa lect

abajo.

mis queridos

y compañe

rabajo.

gradecimien

a de música

ar mis estu

sus orientac

tura y las a

s padres y h

eros quiene

nto, a las au

a de la Univ

udios y brin

ciones en la

tinadas corr

hermanos, p

es han influ

Danilo Villa

utoridades, d

versidad de

indarme su

a dirección

rrecciones q

por guiarme

luenciado d

El A

6 avicencio. 

docentes

Cuenca;

s sabios

n de este

que supo

e y estar

directa e

Autor….

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Univ

ÍNDI

ConEL PA

An

El

ASPE

CAR

Dif

PRIN

Coecu

Co

LA G

La

El

EL P

Ca

ELEC

ARR

An

An

CRIT

ADA

Co

Ar

Tip

1. T

3. R

Ad

Ar

Fo

Fo

versidad de

ICE DE CO

ntenidoASILLO EC

ntecedentes. .

pasillo. ........

ECTOS HIST

RACTERIST

ferencias ent

NCIPALES R

ompositores Auatorianos. ...

ompositores d

GUITARRA

a guitarra. .....

requinto. .....

PASILLO IN

racterísticas

CCION DE

REGLOS. ......

nálisis estruct

nálisis estruct

TERIOS EST

APTACIÓN Y

onceptos bási

rreglo: obra d

pos de arregl

Transcripció

Recreación. .

daptación. ....

rreglo de los

rma estructu

rma estructu

e Cuenca.

ONTENIDO

CUATORIAN

....................

....................

TORICOS, P

TICAS MUS

tre pasillo se

REPRESENT

Académicos....................

de música po

Y EL REQU

....................

....................

NSTRUMEN

s del pasillo i

EL REPERT

....................

tural del pas

tural del pas

TÉTICOS. ...

Y REARMO

icos. ............

derivada de l

los: ..............

ón. ................

....................

....................

Pasillos “Ho

ural del arreg

ural del arreg

OS.

NO. ..............

....................

....................

POLITICOS

SICALES D

rrano y coste

TANTES. ....

: que han trab....................

opular: .........

UINTO. ........

....................

....................

NTAL. ........

instrumenta

TORIO. .......

....................

illo: Horas d

illo Manabí.

....................

ONIZACIÓN

....................

a original. ...

....................

....................

....................

....................

oras de Pasió

glo; Pasillo “H

glo; Pasillo “M

....................

....................

....................

S Y SOCIAL

DEL PASILL

eño. .............

....................

abajado en su....................

....................

....................

....................

....................

....................

al: .................

....................

....................

de pasión. .....

 ...................

....................

N DEL REPE

....................

....................

....................

....................

....................

....................

ón” y “Manab

Horas de Pas

Manabí”. .....

....................

....................

....................

ES. ..............

LO ECUAT

....................

....................

us composici....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

ERTORIO SE

....................

....................

....................

....................

....................

....................

bí”. ..............

sión”. ...........

....................

....................

....................

....................

....................

TORIANO. .

....................

....................

ones los gén....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

ELECCIONA

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

Danilo Villa

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

neros popular....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

ADO. ..........

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

7 avicencio. 

.......... 10 

.......... 10 

.......... 11 

.......... 15 

.......... 19 

.......... 19 

.......... 20 

res .......... 20 

.......... 20 

.......... 21 

.......... 21 

.......... 22 

.......... 23 

.......... 23 

.......... 24 

.......... 25 

.......... 25 

.......... 27 

.......... 28 

.......... 29 

.......... 29 

.......... 29 

.......... 29 

.......... 29 

.......... 30 

.......... 31 

.......... 31 

.......... 32 

.......... 36 

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Univ

INTE

POSI

Par

La

Te

Re

CRIT

INTE

Conc

Biblio

Sitios

Glosa

 

versidad de

ERPRETACI

IBILIDADE

rtes de la gui

a tesitura de l

situra del req

ecomendacio

TERIOS DE

ERPRETAR

clusiones: .....

ografía. .......

s webs. ........

ario. .............

e Cuenca.

IÓN. ............

S INSTRUM

itarra. ..........

la guitarra. ...

quinto..........

nes: .............

INTERPRET

EL REPERT

....................

....................

....................

....................

....................

MENTALES.

....................

....................

....................

....................

TACIÓN. ....

TORIO CON

....................

....................

....................

....................

....................

. ..................

....................

....................

....................

....................

....................

N LOS RESP

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

PECTIVOS C

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

CRITERIOS

....................

....................

....................

....................

Danilo Villa

....................

....................

....................

....................

....................

....................

....................

S TÉCNICOS

....................

....................

....................

....................

8 avicencio. 

.......... 41 

.......... 41 

.......... 41 

.......... 42 

.......... 42 

.......... 44 

.......... 44 

S. ....... 45 

.......... 48 

.......... 49 

.......... 50 

.......... 51 

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Univ

ecuat

toda

desar

ecuat

del p

aspec

suces

ecuat

análi

aport

últim

elem

soste

socie

 

versidad de

He creíd

toriano desd

En un pr

una nación

rrolló y as

toriana.

Hablar d

pasillo sino d

ctos import

sos que infl

El prese

toriano des

isis históric

taciones qu

mo la inno

mentos music

Debido

engo que e

edad y al mi

e Cuenca.

do conveni

de distintas

rincipio, par

n, es de su

imismo la

de los compo

de todos los

antes, porqu

luenciaron s

ente trabajo

sde estas do

co del pasi

ue han dado

vación del

cales moder

o a la profun

star consci

ismo tiempo

ente para

ópticas, ya

ra hablar de

uma import

repercusión

ositores e in

s géneros m

ue nos perm

sus creacion

o contiene

os perspecti

illo ecuator

instrument

género d

rnos.

nda admirac

ente del ve

o nos ofrece

RESUME

el siguiente

a que este gé

el pasillo ec

tancia cono

n que tuvo

ntérpretes q

musicales co

mitirá ubicar

nes musicale

información

ivas, por el

riano, su a

tos como la

del pasillo

ción y respe

erdadero va

e el privileg

EN.

e trabajo r

énero music

cuatoriano c

ocer el cont

o en las di

que aportaro

onsiderados

rnos en la d

es.

n que com

llo propong

análisis form

guitarra y

ecuatoriano

eto que teng

alor que és

gio de marav

realizar el

cal así lo exi

como géner

texto histór

istintas etap

on al desarro

como nacio

distinta gam

mprende el

go en los di

mal y armó

el requinto

o mediante

go hacia la

sta tiene no

villarnos de

Danilo Villa

estudio del

ige.

ro represent

rico en que

pas de la s

ollo musical

onales es otr

ma de sentim

estudio del

istintos cap

ónico, las

a este géne

e la utiliza

música ecu

os construy

e y con ella.

9 avicencio. 

l pasillo

tativo de

e éste se

sociedad

l no solo

ro de los

mientos y

l pasillo

pítulos el

distintas

ero y por

ación de

uatoriana

ye como

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Univ

la sopolíticomoinstru

Ante

domí

cultu

logra

Exist

conv

relac

cham

deno

siglo

por l

senti

minu

califi

costi

porta

          1 GUE2005.

versidad de

Epilogo:ociedad, suicos, econóo también umentos co

ecedentes. La músic

ínate españ

urales, a pe

aron manten

tían: a) ton

ventos y en

cionado con

mba y candi

ominar a gra

o XIX la pal

os mestizos

imientos de

Sin la

p

a

En el si

ué, paspié, v

fico como da

En esta

illar, el alza

ador del ger

                     ERRERO, PabloPag 13. 

e Cuenca.

: En este caus caracterómicos y sola importamo la guita

ca ecuatoria

ola quienes

esar de est

nerse vigent

nos religios

n misiones,

n las danza

il. La palab

an parte de

labra tono f

s, que tambi

dolor, desa

experiencia

posiblemente

años posteri

glo XIX ll

vals, que el

anzas clásic

época en

a y el toro

rmen del pas

                      o y MULLO, ju

C

apítulo aborrísticas muociales quencia que h

arra y el requ

EL PASIL

ana en la é

s se encarga

o algunos

tes. Todos e

sos (música

b) tonos in

as ecuatoria

bra tono fu

las manife

fue relacion

ién era cono

amor, ausenc

a de haber

e el pasillo

ores.1

egaron al p

musicólogo

cas.

el Ecuador

rabón que

sillo.

       an, “Memoria

CAPITULO

rdare el prosicales y p

e influenciahan tenido uinto.

LLO ECUA

época de la

aban de div

de los gén

estos género

a religiosa

ndígenas (d

anas como

ue introduci

estaciones m

nada con el Y

ocido como

cia.

r asumido

no se hubi

país varias

o ecuatorian

se encentr

es conside

as y Reencuen

O I.

ceso históriprincipales

aron el nacien el desa

ATORIAN

colonia est

ulgar sus cr

neros music

os musicale

europea)

de trasmisió

lo era: el

da por los

musicales en

Yaraví, gén

o tono triste

al Yarav

iese consoli

danzas en

no Segundo

aban danza

rada por Se

ntro: El Pasillo 

ico del pasirepresenta

ionalismo earrollo de l

O.

taba condic

reencias y s

cales popul

es recibían e

que se los

ón oral), c)

cañirico, el

españoles y

n la época d

ero musical

, y que expr

í en el im

idado del m

las cuales

o Luis More

s como: el

egundo Lui

en Quito”, Ec

Danilo Villa

illo y su impantes, los en el Ecuala música

cionada por

sus manifes

lares ecua

el nombre d

cultivaban

) tono del c

l costillar,

y se la util

de la coloni

l indígena p

resaba en su

maginario

modo que lo

se encontr

eno (1882-1

agrio con d

is Moreno

cuador – Quito

10 avicencio. 

pacto en aspectos dor. Así nacional

la clase

staciones

atorianos

de tonos.

n en los

costillar,

ferengo,

lizó para

ia. En el

preferido

us textos

mestizo,

o hizo en

raban: el

1972) las

dulce, el

como el

o, 

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Univ

El pa

la ind

las c

efect

duda

La b

llegó

pasil

ecuat

Colo

produ

en el

gran

corto

mayo

estra

estru

decir

armo

(Im-I

cultu

queju

          2 GUEPag 14

versidad de

asillo. El pasillo

dependenci

cuales ofrec

tuaban los d

a el medio d

anda ofrecí

la memo

repertor

Se cree q

ó a Ecuador

llo era cono

toriano Ma

ombia y que

ucían en es

l último terc

Colombia y

os y rápido

oritariament

En el Ec

atos popular

uctura eleme

r: reducción

onía se utili

IIIM-V7-Im

Este tipo

urales de la

umbrosa, tri

                     ERRERO, Pablo4 

e Cuenca.

o como gén

a en el sigl

cían su rep

días jueves

de difusión m

ía entonces

oria públic

rio en guita

que el pasill

r procedente

ocido tamb

ario Godoy,

e se la conoc

sta región se

cio del siglo

y el nombre

os, aunque

te se deleita

cuador, de

res, (esto a

entos propio

n en su velo

izaba un cir

m).

o de pasillo

a época (cl

iste, taberna

                      o y MULLO, ju

nero musica

lo XIX y en

pertorio al p

y domingo

más propici

piezas inst

ca y en la d

rras o conju

lo es una ad

e de los paí

ién como:

a que Ven

cía simplem

e las conocí

o XIX el pa

e de pasillo

hay que

aba con este

la mano de

a manera de

os de la mú

cidad, utiliz

rculo de ac

canción en

lase burgue

aria, etc...

       an, “Memoria

al llega a La

n sus inicios

público en

os en las d

io que tuvo

trumentales

de los mús

untos peque

daptación de

ses vecinos

el colombi

nezuela, Co

mente como

ía como: “c

asillo era un

o se debe a l

decir que

e género en

el pasillo de

e contestac

úsica indíge

zación de la

cordes cons

n sus inicios

esa) y recib

as y Reencuen

atinoaméric

s era interpr

general en

distintas pla

en aquella é

s que tras s

sicos, quien

eños.2

el vals euro

s Colombia

iano, esto s

olombia y E

Colombia,

colombiano

n género mu

la forma en

era la clas

sus salones

e baile apar

ión a la cl

ena, especia

a escala pen

iderado com

s fue muy c

bía califica

ntro: El Pasillo 

a en la époc

retado por la

n las llamad

zas y parqu

época.

u audición

nes las pasa

peo o del b

y Venezuel

se debía, se

Ecuador per

y a las obr

s” o “colom

usical bailab

como se lo

se media y

s lujosos.

reció el pas

ase burgues

almente del

ntafónica en

mo propio d

criticado po

ativos de se

en Quito”, Ec

Danilo Villa

ca de las gu

as bandas m

das retretas

ues, el cual

eran guard

aban a inte

bolero españ

la. En esta

egún el mu

rtenecían a

ras musicale

mbianas”. P

ble que surg

o bailaba, co

y burguesa

sillo canció

sa) y adop

Yaraví, est

n su melodía

de los ecua

or los repres

er música

cuador – Quito

11 avicencio. 

uerras de

militares,

s que se

l fue sin

dadas en

egrar su

ñol y que

época el

sicólogo

la Gran

es que se

or tanto,

gió en la

on pasos

a la que

ón en los

ta en su

to quiere

a y en su

atorianos

sentantes

plebeya,

o, 2005. 

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Univ

los m

pasil

la pri

de es

propo

sentí

Cory

de na

poeta

Silva

precu

contr

la po

Rosa

nacio

comp

lo fu

Herre

diero

desar

cuyo

consi

popu

Alva

          3GUER2005.

versidad de

Mientra

r

En las p

músicos estu

llo su esplen

imera propo

sta tendenci

onía que el

ían mejor id

ylé (1894-19

En la déc

acionalizaci

as ecuatoria

a, Ernesto

ursores del

ribuyeron c

oesía de es

ario Sansore

onalismo d

positores co

ueron: Carlo

era, Nicasio

on al pasill

rrollaba en

o poema pe

iderado co

ularizado en

arado y Nac

                     RRERO, PabloPag 18 

e Cuenca.

as la aristoc

recursos, tex

rimeras déc

udiados y p

ndor. En est

onía que el

ia fue el mu

l pasillo deb

dentificados

976).

cada de los

ión del pas

anos como

Noboa y C

l modernism

on sus poem

critores lat

es (Mexico

del pasillo

on formació

os Brito, C

o Safadi, e

lo un nuev

la región.

rtenece al c

omo uno d

ntre 1912 y

asio Safadi.

                       y MULLO, jua

cracia mant

xtuales y m

cadas del si

preparados

ta etapa se p

pasillo debí

usicólogo e

bía ser un g

s, siendo la

años veinte

sillo y es aq

“el grupo

Caamaño, H

mo literari

mas a que e

inoamerican

1889-1972)

en el Ecu

ón musical, c

Carlos Amab

ellos fueron

vo lenguaje

En esta épo

colombiano

de los prim

1914 por e

.

       an, “Memoria

tenía su pas

usicales, cr

iglo XX los

en el Conse

podría decir

ía ser un gé

cuatoriano

género musi

a mayor def

e y treinta d

quí cuando

denominad

Humberto

io en el E

este naciona

nos como:

), que con

uador. La

conocedore

able Ortiz, J

n quienes a

influenci

oca cabe m

o Julio Flor

meros pasi

el Dúo Ecu

as y Reencuent

sillo bailab

reaba su pro

s sectores d

ervatorio lo

r que existie

nero musica

Segundo L

ical triste, p

fensora de e

del siglo XX

se empieza

do como lo

Fierro y A

Ecuador, tu

alismo crista

Juan de D

sus poemas

producción

es de la escr

José Ignaci

adaptaron lo

iados por l

mencionar q

res(1867-19

illos canci

atoriano co

tro: El Pasillo 

le, el puebl

opio estilo d

de poder pro

os encargad

eron dos ten

al alegre, cu

uis Moreno

porque con

esta tendenc

X se da inic

an a musica

os decapita

Arturo Borj

uvieron gra

alizara. Tam

Dios Peza (M

s aportaron

n musical e

ritura escolá

io Canelos,

os poemas

a corriente

ue el pasill

923), de mú

ón por su

nformado p

en Quito”, Ecu

Danilo Villa

lo con sus m

de pasillo. 3

oponían qu

dos de devo

ndencias mu

uyo mayor d

o, y la segun

éste los pu

cia la poeti

cio al plante

alizar los v

ados” (Med

a), que fue

an protagon

mbién se mu

Mexico185

en gran m

estaba a c

ástica music

Francisco

de los escr

e romántica

lo “Flores N

úsica desc

u texto po

por José Va

uador – Quito

12 avicencio. 

modestos 3

ue fueran

olverle al

usicales:

defensor

nda, que

ueblos se

isa Mery

eamiento

versos de

dardo A.

eron los

nismo y

usicalizó

2-1910),

medida al

cargo de

cal como

Paredes

ritores y

a que se

Negras”,

onocida,

ético, y

aldivieso

o, 

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Univ

acom

const

instru

demá

se hi

rápid

para

adorn

veloc

const

estac

ecuat

las h

poem

el dú

Colu

mis

Carlo

Los

Mend

mom

Emb

Ecua

interp

instru

requi

versidad de

A princ

mpañamient

taban de

umentales,

ás instrume

icieron muy

damente sob

el guitarrist

nos, mientra

En 1930

cidad de eje

taban los te

La fonog

ción “El Pr

toriano.

En estas

hermanas Fi

ma pertenec

úo Ecuador

umbia Recor

amores”, d

ota Jaramill

Riobambeñ

doza-Suasti

En la seg

mento surge

ajadores, L

ador se deb

pretaban bo

umental.

Un acon

into, que se

e Cuenca.

cipios del

o de una gu

bandolines

en este ca

ntos ejecuta

y populares

bre los demá

ta más hábi

as que la se

0 el compo

ecución del

extos.

grafía con

rado”, de R

décadas se

erro, quien

e a la mexic

r (Ibañez-S

rds, cuyo p

de Nicasio

lo populariz

ños (Rubén

i, entre otro

gunda mitad

en: Los lati

Los Diplom

bió principa

oleros cuyo

ntecimiento

e dio aproxi

siglo XX

uitarra. Las

s, bandola

aso la band

aban el acom

los dúos vo

ás conjunto

il quien se e

gunda guita

ositor Crist

l pasillo por

discos La

Riobamba, i

e hicieron m

nes populari

cana Rosari

Safadi), que

rimer pasill

Safadi y L

zaba el pas

n y Plutarc

s, también p

d del siglo

inos del A

áticos, Los

almente a l

principal a

que marcó

madamente

, el pasill

estudiantin

as, guitarra

dolina interp

mpañamien

ocales y los

os instrumen

encargaba d

arra se enca

tóbal Dávil

r las caracte

Favorita (

impulsaron

muy popular

izaron intern

io Sansores

e fue el p

lo grabado

auro Dávil

sillo “Senda

co Uquillas

pertenecen

XX los dúo

Ande, Los L

Brillantes,

la influenci

aporte fue la

la historia

e en la segu

lo era inte

nas (conjunt

as y guita

pretaba la

nto o ritmo.

dúos de gu

ntales, la pri

de realizar la

argaba de ac

la Ojeda, p

erísticas rom

1912) y la

la producc

res los dúos

nacionalme

s y con mús

primer dúo

en los Esta

a, lo cual s

as distintas”

s), el Bení

a esta época

os son reem

Lemary, Lo

etc… La i

ia que ejer

a introducci

del pasillo

unda mitad d

erpretado p

to de cuerd

arrón, inte

primera vo

En la segu

uitarra los cu

imera guitar

as introducc

compañar co

propone un

mánticas y

radio difus

ción y la d

s, como por

nte el pasill

ica de Carlo

ecuatorian

dos Unidos

sucedía al

”, de Jorge

ítez-Valenci

a de auge de

mplazados po

os Reales,

instauración

rcían los tr

ión del requ

ecuatoriano

del siglo XX

Danilo Villa

por una v

das) de la ép

erpretaban

oz o melodí

unda década

uales se imp

rra estaba d

ciones, inter

on el ritmo.

na reducció

poéticas de

sión (1925)

difusión de

r ejemplo: e

lo “Sombra

os Brito Be

no en graba

s fue “Guay

mismo tiem

e Araujo Ch

ia y las h

e los dúos.

or los tríos.

Los Indian

n de los trí

ríos mexica

uinto en su

o es la inclu

X. En esta é

13 avicencio. 

voz con

poca que

pasillos

ía y los

a del XX

pusieron

destinada

rludios y

ón en la

e las que

), con la

l pasillo

el dúo de

as”, cuyo

enavides;

ar en la

yaquil de

mpo que

hiriboga.

hermanas

. En este

nos, Los

íos en el

anos que

formato

usión del

época se

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Univ

podía

confo

como

interl

acom

tenem

perte

recon

de M

requi

más

Guill

Rosa

cono

guita

Núñe

(1949

Ecua

musi

Poste

encu

intern

llega

etc…

gene

musi

tipo d

en lo

mayo

versidad de

a hablar ya

formado por

o “Conjunto

ludios, ado

mpañaban co

En estos

mos a: Seg

enece a la

nocido com

Música de Q

into, Homer

incidencia e

lermo Enriq

alino Quinte

ocido por su

arrista, Carl

ez, Ernesto

9), conside

ador.

Las déca

ical nacion

eriormente,

uentra en

nacionalme

En la dé

an desde otr

… El pasillo

raciones de

icales de mo

de pasillo ll

Esta esp

os sectores

or represen

e Cuenca.

a de un con

r: dúo vocal

o de Pasillo

ornos y la

on el ritmo.

años surgie

undo Bauti

primera ge

mo el fundad

Quito en la

ro Hidrovo

en país, con

que Rodrígu

eros (1929-2

us trabajos

los Cando

Manosalva

rado como

adas de los

nal, llamad

en las déca

Julio Jaram

ente.

écada de los

ros países,

o canción pa

e músicos

oda que lleg

lamado “roc

ecie de pas

sociales hu

ntante, Segu

njunto instr

l, dos guitar

o”, donde el

as dos gu

eron grande

ista Vasco

eneración d

dor de la car

década de

(1939-1979

n quien el re

uez (1923)

2010), cons

realizados

(1935), Ne

as, Milton E

uno de los

veinte y tre

das por el

adas de los

millo (193

s setenta el

este es el c

asa a un se

populares

gaban de ot

ckolero”.

sillo rockole

umildes y e

undo Roser

rumental pr

rras y un req

requinto se

uitarras, qu

es intérprete

(1935), Car

de la guitar

rrera de gui

e los sesent

9),- conside

equinto adq

considerado

siderado co

s con Julio

elson Dueñ

Estévez (19

s mayores r

einta son re

llo “La ép

cincuenta,

35-1978) a

Ecuador es

caso de los

egundo plan

sentían má

tros países.

ero surgido

en gran par

ro, que fue

ropio para i

quinto, este

e encargaba

ue eran ej

es de la guit

rlos Bonilla

rra clásica

tarra clásica

as-, Naldo

erado como

uiere un de

o como “El

mo “El req

Jaramillo,

ñas (1937),

947), guitar

representant

conocidas c

poca de o

sesenta y p

a su mayo

s influencia

s géneros tr

no y su prod

ás cercanos

En esta déc

en esta déc

rte de la cl

e muy cono

interpretar

e tipo de con

a de realizar

jecutadas p

tarra y del r

a Chávez (

en el Ecu

a en el Con

Campos (1

el guitarris

sarrollo not

l requinto d

quinto de or

Rodrigo S

Tito Sang

rrista clásico

tes de la gu

como las de

ro del pa

parte de los

or represen

ado por gén

ropicales, la

ducción es

a su reali

cada surge e

cada alcanz

ase media

ocido en pa

Danilo Villa

pasillos qu

njunto era c

r las introdu

por los ca

requinto. En

1923-2010)

uador y tam

nservatorio N

1949) intérp

sta y requin

table en la

de oro de A

ro”, es ampl

Saltos, requ

gucho (1949

o y Terry P

uitarra clási

e mayor pro

asillo ecuat

setenta, el

ntante nac

neros music

as baladas,

escasa. Las

idad a los

en el país u

zó gran pop

ecuatoriana

aíses como

14 avicencio. 

ue estaba

conocido

ucciones,

antantes,

ntre ellos

), -quien

mbién es

Nacional

prete del

tista con

técnica-,

mérica”,

liamente

intista y

9), Galo

Pazmiño

ica en el

oducción

toriano”.

Ecuador

cional e

cales que

el rock,

s nuevas

géneros

un nuevo

pularidad

a con su

o Perú y

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Univ

EEU

Jaram

pasil

grand

conte

Mant

Marc

que e

conte

Godo

perm

solist

incor

mayo

afian

versidad de

UU. Otros

millo, Anita

A partir

llo adquiere

des intérpr

emporánea.

tilla, Enriqu

celo Beltrán

en nuestros

emporánea

oy, Margar

maneciendo

tas como p

rporado al

oritariament

A Algunos d

nzamiento d

Eugenio

propone

músico l

Independ

Pichinch

Juan Ag

precurso

Juan Leó

narrativa

este pro

Indígena

e Cuenca.

representan

a Lucia Proa

de la décad

e una nueva

retes con f

En esta ép

ue Sánchez,

n, Christian

días hay a

del pasillo

rita Laso, G

fiel a la tr

por ejemplo

pasillo ecu

te en la gen

ASPECTOde los aspe

del nacionali

Espejo (1

que se aba

laico.

dencia del E

ha el 24 de M

gustín Gue

or en promo

ón Mera (1

a indigenist

oceso com

as” (1887), “

ntes son:

año, Roberto

da de los no

a visión esté

formación

poca se des

, Juan Mullo

n Mejía, Leo

grupaciones

como lo so

Grupo Quim

radición, as

o Pies en la

uatoriano e

neración má

S HISTORctos históri

ismo en el E

747-1795)

andonen las

Ecuador (10

Mayo de 18

rrero (1818

ver el pensa

832-1894)

ta ecuatoria

mo: “Canta

“La virgen

Aladino, C

o Calero, et

oventa y ha

ética otorga

académica

stacan com

o, Mauricio

onado Cárd

s musicales

on: Paulina

mera, Trio

sí como tam

a Tierra, M

elementos m

ás joven de

RICOS, POicos, polític

Ecuador.

inicia su c

s prácticas

0 de agosto

822.

8-1880), co

amiento mu

con su obra

ana, aunque

ares del p

del Sol” y “

Claudio Va

tc…

asta nuestro

da por los c

que le d

mpositores c

o Noboa, Ma

denas, entre

s y solistas

a Tamayo, J

o Colonial,

mbién exis

María Tejada

musicales p

músicos de

OLITICOS Ycos y social

crítica a la

del arte ba

de 1809), q

ompositor,

usical nacion

a “Cumand

e hay tamb

ueblo ecua

“Leyenda A

allejo, Noé

os días, se

compositore

dan al pasi

omo: Terry

arcelo Uzcá

e otros. Hay

que no ado

Juan Fernan

Piedad To

sten agrupa

a y Alejand

propios del

el país.

Y SOCIALles que han

sociedad c

rroco y se

que concluy

historiador

nal.

á” (1879), d

ién otras ob

atoriano” (

Andina” (186

Danilo Villa

é Morales,

podría deci

es académic

illo una te

y Pazmiño,

átegui, Alex

y que decir

optan esta te

ndo Velasc

orres, Zafra

aciones mus

dra Bayas,

l jazz, que

LES. n contribuid

colonial, en

de paso al

yó con la B

r, crítico y

donde se af

obras que ap

(1892), “M

61).

15 avicencio. 

Héctor

ir que el

cos y por

endencia

Patricio

x Alvear,

r además

endencia

o, Paco

a, etc…,

sicales y

que han

e gustan

do con el

n la que

arte del

atalla de

y pintor,

fianza la

portan a

Melodías

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Univ

versidad de

Primera

gobierno

en el gob

El 10 de

compues

Sib mayo

La revol

separa a

incorpor

Trasandi

Segunda

1900) du

Segundo

María D

Moreno

nacional

En la déc

En la m

Rafael S

Luis H

consider

académi

Belisario

por sus c

Muñoz

académi

En lo po

Herrera

Segundo

Chiribog

de la Ca

1966), R

e Cuenca.

fundación

o de Gabriel

bierno de Ig

e Agosto d

sto por Ant

or.

lución Liber

al estado

ración de la

ino y el diar

a fundación

urante el gob

o Luis More

Duran (187

(1889-198

listas.

cada de 191

música popu

Sojo Jaramil

Humberto S

rado hasta

ca del siglo

o Peña Pon

composicion

Sanz (189

cos.

opular desta

(1891-195

o Cueva C

ga (1892-19

anción Nac

Rudecindo I

del Conserv

l García Mo

gnacio de V

de 1870 se

onio Neum

ral Radical

de la igle

mujer al tra

rio El Telég

n del Conse

bierno del g

eno (1882-

75-1947), S

0) conform

10 se crea la

ular sobresa

llo (1889-19

Salgado (1

el momen

o XX.

nce (1902-1

nes de mús

98-1964),

acan Carlos

52), -conoc

Celi (1901-

970), Carlot

cional”-, En

Inga Vélez

vatorio Nac

oreno, y que

Veintimilla.

estrena en

mane con let

(1895-1922

sia, crea e

abajo y real

grafo, dos de

ervatorio Na

general Eloy

1972), Fran

Salvador B

man la prim

a Radio El P

alen José A

988).

1905-1977)

nto como

959), José

sica popular

representan

s Brito Ben

cido como

1969), Nic

ta Jaramillo

nrique Ibáñ

(1901-1984

cional de M

e en 1887 c

n Quito el

tra de Juan

2) liderada

el sistema

liza obras im

e sus contri

acional de

y Alfaro.

ncisco Salg

Bustamante

mera genera

Prado.

lberto Vald

) continúa

el mayor

Ignacio Ca

r y en gran

n a esta

navides (18

el Príncip

casio Safad

o (1094-198

ñez (1903-1

4), José Do

Música en Qu

cerrara por f

Himno Nac

León Mera

por Eloy A

laico púb

mportantes

buciones m

Música en

ado Ayala

Celi (1876

ación de m

divieso Alva

la tende

representa

anelos (189

medida pas

generación

91-1943) y

pe del Pa

di (1897-19

7), -conocid

998), Vícto

omingo Fera

Danilo Villa

uito (1870)

falta de pres

cional del

a en la tona

Alfaro Delga

blico, prom

como el Fe

más importan

Quito (26

(1880-1970

6-1935) y

músicos aca

varado (188

encia naci

ante de la

98-1957),- c

sillos-, y Jua

n de comp

y Francisco

asillo Ecua

968) Jorge

da como “L

or Valencia

aud (1891-

16 avicencio. 

), bajo el

supuesto

Ecuador

alidad de

ado, que

mueve la

errocarril

ntes.

de abril

0), Sixto

Alberto

adémicos

9-1946),

ionalista,

música

conocido

an Pablo

positores

Paredes

toriano-,

Araujo

La Reina

a (1894-

1978), y

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Univ

versidad de

otros qu

tuvo el E

Jorge Ic

(1897-19

nacional

Néstor C

continúa

Cristóba

Carpio A

Valencia

al ámbito

La guerr

Fundació

nombre.

Gerardo

Yépez (1

En lo p

Olimpo

Segundo

Rodrígue

etc…

En la déc

Mesías M

en la mú

sus traba

la guitar

Cando (1

Julio Jar

reconoci

En la dé

llamada

Males y

e Cuenca.

ue durante e

Ecuador.

caza (1906-

979) con “

lismo ecuato

Cueva (191

an la tenden

al Ojeda Dá

Abad (190

a, Los Barri

o popular.

ra con el Per

ón de la Ca

Guevara (

1926-1997)

opular se d

Cárdenas, L

o Dueñas,

ez, Carlos

cada de los

Maiguashca

úsica acadé

ajos de re ar

rra y requint

1935), Nels

ramillo (19

ido en Latin

écada de los

nueva can

Rosendo A

el siglo XX

1978) con

Atahualpa”

oriano.

0-1978), In

cia musical

ávila (1910

5-2004), G

ieros, Las H

rú en la déc

asa de la Cu

(1930), Car

mantienen

destacan C

Las Herman

Sergio Be

Montalvo,

cincuenta e

a (1938), M

mica contem

rmonización

to Naldo Ca

on Dueñas

35-1978) e

noamérica.

s setenta se

ción latinoa

Acucela dest

X constituye

su obra “H

” (1934), c

nés Jijón (1

l académica

0-1932), Lu

Gonzalo Be

Hermanas M

cada de los c

ultura (1944

rlos Bonilla

la tendenci

Carlos Rubir

nas Mendoz

edoya, Ped

Rosalino Q

el boom ban

ilton Estéve

mporánea.

n de temas

ampos (194

(1937), Seg

es el intérpr

destacan Pu

americana,

tacan en la m

eron la gene

Huasipungo

on su narr

909-1995)

a.

is Alberto

enítez (1915

Mendoza Sa

cuarenta (en

4) por Benj

a Chávez (

ia nacionalis

ra Infante

za Suasti, F

dro Chinga

Quintero, Bo

nanero.

ez (1947), C

Terry Pazm

de música

49), Homero

gundo Bauti

rete ecuator

ueblo Nuev

Ñanda Ma

música indíg

eración más

” (1934) y

ativa indig

y Corsino D

Valencia (

5-2005), lo

angurima, et

ntre 1941 y

jamín Carri

(1923-2010

sta académi

(1921), los

resia Saave

, los requi

olívar Lara

Carlo Coba

miño (1949)

ecuatoriana

o Hidrovo (

ista, etc..

riano de mú

vo, Jatari, Lo

añachi, al ti

gena.

Danilo Villa

s representa

y Benjamín

genista apor

Durán (191

1918-1970)

os dúos: B

tc… se des

1942).

ión, la cual

0) y Enriqu

ica.

s Nativos A

edra, los gui

uintistas, G

a, Carlos M

(1937), se

) es recono

a para guita

(1939-1979)

música nacio

os Amautan

iempo que

17 avicencio. 

ativa que

Carrión

rtaron al

11-1975)

), Rafael

enítez y

tacan en

lleva su

ue Espín

Andinos,

itarristas

uillermo

Montalvo,

destacan

cido por

arra, y en

), Carlos

onal más

n, y en la

Enrique

Page 18: Univ ersidad de Cuenca.dspace.ucuenca.edu.ec/bitstream/123456789/3181/1/tmus34.pdf · , es de su imismo la e los compo e todos los antes, porqu uenciaron s nte trabajo de estas do

Univ

versidad de

En los oc

Julio Bu

Manzano

composi

Hugo Hi

Laso, etc

En los

Williams

(académ

Washing

Beatriz G

Juan Fe

interpret

e Cuenca.

chentas se c

ueno, Diego

o, Efraín G

itores que de

idrovo, Sch

c… se desta

años nove

s Panchi, L

mico-popular

gton García

Gil.

ernando Ve

taciones de

crea el prim

Luzuriaga,

Gabela, Blan

estacan en e

ubert Garnc

acan en la m

enta destac

ucia Patiño

r), Esteban

a, los violi

elasco es r

pasillos ecu

mer piano he

, Arturo Ro

nca Layana

el ámbito de

chozo, Rica

música popu

an en la

o, Marcelo B

Cordero, lo

inistas: Jor

reconocido

uatorianos.

echo en el E

das, Marcel

a, Eugenio A

e la música

ardo Perotti,

ular.

música aca

Beltrán, Leo

os pianistas

rge Saade,

nacional e

cuador por

lo Ruano, P

Auz, Juan

académica.

, Héctor Na

adémica co

onardo Cárd

s: Boris Ce

Ecuador P

e internacio

Danilo Villa

Lucho Verd

Pablo Freire

Mullo, etc…

.

apolitano, M

ompositores

denas, Paco

epeda, Paco

Pillajo, la

onalmente

18 avicencio. 

dugo.

e, Álvaro

… son

Margarita

s como:

o Godoy,

Godoy,

cantante

por sus

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Univ

Pasil

Func

Agóg

Tona

Pose

Ritm

Filiac

Form

– A –

Form

Dife

versidad de

CAR

llo: baile y c

ción: danzar

gica: lenta –

alidad: meno

e: introducc

mo: ritmo ter

ción: vals.

ma: binaria (

– D – A, etc

mula rítmica

erencias en Pasillo s

amores p

La veloc

Pasillo c

mujeres,

“Guayaq

La veloc

e Cuenca.

RACTERIS

canción mes

ria y de canc

– mediana –

or – mayor.

ciones, inter

rnario (3/4),

(A - B); tern

c…).

a y variantes

tre pasillo serrano: exp

perdidos, et

cidad del pa

costeño: sus

, el amor h

quil de mis a

cidad del pa

STICAS MU

stiza.

ción.

– rápida.

.

rludios, cara

, (3/8).

naria (A – B

s:

serrano y cpresa en su

c… ejemplo

asillo serrano

s textos exp

hacia la ciu

amores”.

asillo costeñ

USICALES

acterísticos

B – C); vari

costeño. us textos sen

o: “Faltándo

o es aproxim

presan la va

udad en la

ño es aproxi

S DEL PAS

.

ias partes en

ntimientos

ome Tú”.

madamente

alentía de s

que se na

madamente

SILLO EC

n la alternan

de desamor

de: negra =

sus hombre

ace, etc… e

e de: negra =

Danilo Villa

CUATORIA

ncia (A – B

r, nostalgia

= 96.

s, la bellez

ejemplo: “E

= 114.

19 avicencio. 

ANO.

– A – C

a por los

a de sus

Esposa”,

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Univ

Compopu

Rodr

1945

Luis

1947

Cane

Jijón

Enriq

Estév

(195

(196

Franc

entre

Com

Ulpia

(189

Nica

- 19

Mend

(1900

Ecua

Ojed

(1909

Nobo

Guev

versidad de

mpositores Aulares ecuato

Carlos A

ríguez (1847

5), Aparicio

Moreno (1

7), Luis Hum

elos (1898 -

n (1909 - 19

que Espín Y

vez (1947),

6), Julio B

3), William

cisco Godo

e otros.

mpositores dSalvador

ano Benítez

1 - 1952),

asio Safadi (

98), Víctor

doza (1898

0 - 1960), V

ador ( Ibáñe

da Dávila (

9 - 1948), R

oa de Gran

vara (1930)

e Cuenca.

PR

Académicoorianos. Amable Ort

7 - 1940), A

o Córdova (

882 - 1972

mberto Salg

- 1957), Jua

995), Corsin

Yépez (1926

, Gerardo G

ueno (1958

ms Panchi

oy (1971), J

de música pr Bustaman

z (1872 - 1

Segundo C

(1897 - 196

r Valencia

8 - 1986), R

Víctor Salg

ez - Safadi)

1910 - 197

Rafael Carp

nda (1920),

, entre otros

RINCIPAL

s: que han t

tiz (1859 -

Ana Villami

(1884 - 193

), Francisco

gado (1905

n Pablo Mu

no Durán (

6 - 1997), C

Guevara (19

8), Eugenio

(1964), Ma

Jorge Ovied

popular: te Celi (187

1968), Carl

Cueva Celi

8), Jorge Ar

(1894 - 1

Rudecindo I

gado (1891

, Dúo Los R

75), Luis A

pio Abad (1

Bolívar O

s.

LES REPR

trabajado en

1937), Vir

il Icaza (18

34), Pedro P

o Salgado (

- 1977), B

uñoz (1898

1911 - 197

Claudio Aiza

930), Blanc

o Auz (1958

arcelo Belt

do (1974), A

76 - 1935),

los Brito (1

(1901 - 1

Araujo Chirib

1966), Carl

Inga Vélez

- 1971),Jos

Riobambeñ

Alberto Vale

1905 - 2004

Ortiz (1919)

ESENTAN

n sus compo

rgilio Cháv

852 - 1916),

Pablo Trave

(1880 - 197

elisario Peñ

- 1964), Né

75), Carlos B

aga (1926),

ca Layana

8), Marcelo

trán (1964)

Arturo Roda

José Valdi

1891 - 1943

969), Guill

boga (1892

os Arízaga

z (1901 - 19

sé Domingo

os (Plutarco

encia (1918

4), Gonzalo

, Carlos Ru

NTES.

osiciones lo

vez (1858 -

Luis Pauta

ersari (1874

0), Sixto M

ña (1902 -

éstor Cueva

Bonilla Chá

Terry Pazm

(1953), Jua

o Ruano (1

, Leonardo

as (1954), P

vieso Alvar

3), Francisc

lermo Garz

- 1970), En

a (1891 - 1

984), Cesar

o Feraud (1

o y Rubén U

8 - 1970), C

o Benítez (1

ubira Infan

Danilo Villa

os géneros

- 1914), Jo

a Rodríguez

4 - 1956), S

María Duran

1959), José

(1910 - 197

ávez (1923

miño (1949)

an Mullo S

962), Wils

o Cárdenas

Pablo Freir

rado (1889

co Paredes

zón (1902

nrique Ibáñe

1972), Con

r Guerrero

891 -1978)

Uquillas), C

Carlos Silv

1915 - 2005

nte (1921),

20 avicencio. 

sé Mará

z (1858 -

Segundo

n (1875 -

é Ignacio

78), Inés

- 2010),

), Milton

Sandoval

on Haro

(1968),

e (1961)

- 1946),

Herrera

- 1975),

ez (1903

nstantino

Tamayo

), El dúo

Cristóbal

va Pareja

5), Lidia

Gerardo

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Univ

La g

españ

de m

acadé

rítmi

          4CASP

versidad de

guitarra. “Instrum

p

ta

p

af

e

c

Instrum

ñoles. Se en

música pop

émica.

En la m

ico.

                     PER HOLOWEL

e Cuenca.

L

mento de cu

por los árab

apas plana

paralelas. D

afinación cr

stán afinad

uatro cuerd

ento de cu

ncarga de lle

pular y tam

música popu

                      LER, “Enciclop

LA GUITA

uerdas pulsa

bes. La caja

as (actualm

Dispone de

romática te

das como sig

das por deba

uerdas puls

evar el puls

mbién com

ular ecuatori

       pedia de la mú

ARRA Y EL

ada, muy po

a de resona

mente, la

un mango

emperada d

gue: mi, la,

ajo del mi g

sadas que

so rítmico, d

mo instrume

iana la guit

úsica”. Nogue

L REQUIN

opular en E

ancia tiene

posterior

o, con 19

de seis cuer

re, sol, si,

grabe”.4

fue introdu

de hacer el a

ento solista

tarra influyó

r, Barcelona ‐

NTO.

España, don

la forma de

es ligera

trastes corr

rdas que, d

mi. Narciso

ucido en e

acompañam

a en ejecu

ó principalm

España. 2004

Danilo Villa

nde fue intr

e calabaza,

amente bom

rrespondien

del grabe a

o Yepes ha

el Ecuador

miento a los

uciones de

mente en el

4.Pag 203 

21 avicencio. 

roducido

con las

mbeada)

tes a la

l agudo,

añadido

por los

cantores

música

l aspecto

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Univ

El re

simil

difer

difun

          5PAB

versidad de

equinto. Cordófon

in

su

u

p

e

in

Instrum

lar a la gu

rentes agrup

ndir la músi

                     LO GUERRE

e Cuenca.

no instrume

ntegrantes d

u cuerpo es

una cuarta

popular mes

s el instrum

nstrumental

ento de cue

uitarra, pero

paciones ins

ica popular

                      EO. “Enciclop

ento de cue

del grupo L

s más pequ

arriba. Es

stiza. Hacia

mento que

les de pasill

erda pulsad

o de menor

strumentale

ecuatoriana

       pedia de la mú

erda que lo

Los Panchos

eño, con ig

utilizado p

a los años s

se encarga

lo, boleros y

da que llega

r tamaño, e

es principal

a por ejempl

úsica ecuatoria

o acreditan

s de México

gual número

principalmen

esentas rem

a de adorn

y demás rep

a a Ecuador

encargado

mente en lo

lo: pasillos,

ana”. Quito 2

n como inve

o. Es similar

o de cuerda

nte por los

mplazo a la

nar y ejecu

pertorio pop

r a mediado

de realizar

os grupos q

san Juanito

2004- 2005. Pa

Danilo Villa

ento de uno

r a la guita

as y su afin

s grupos de

primera gu

utar los int

pular. 5

os del siglo

la melodía

que se enca

o, albazos, e

ag 1178

22 avicencio. 

o de los

rra pero

ación es

e música

uitarra y

terludios

XX. Es

a en las

argan de

etc…

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Univ

país

inicio

piano

músi

como

prosc

Salga

Espa

Car

versidad de

El pasill

a finales d

os el pasill

o en los salo

Con la c

icos ecuator

o por ejemp

crito, Mi do

Siguiend

ado, Segund

antapájaros)

racterísticas

Tempo:

Ejecució

Melodía

Complej

Distintos

e Cuenca.

lo instrume

del siglo XI

lo instrumen

ones de bail

creación del

rianos trabaj

plo el comp

olor, El Arti

do esta líne

do Luis Mo

), Terry Pazm

s del pasillo

lento – med

ón de interva

s con interv

jidad rítmic

s formatos i

EL PASIL

ntal fue la

IX y prime

ntal era am

le de la clas

l Conservat

ajarían en su

ositor Carlo

illero, algun

ea nacionali

oreno, Sixto

miño.

o instrume

dio –rápido.

alos alejado

valos cromá

a.

instrumenta

LLO INSTR

principal m

eras década

mpliamente

se burguesa

torio Nacion

us composic

os Amable O

nos de los pr

ista se encu

o María Dur

ental:

.

os.

áticos.

ales.

RUMENTA

manifestaci

as del siglo

difundido p

criolla.

nal en el G

ciones los g

Ortiz (1859

rimeros pas

uentran los

ran, Corsin

AL.

ón musical

XX, así te

por las ban

obierno de

géneros mus

-1937), con

sillos instrum

composito

o Duran, G

Danilo Villa

l desarrollad

enemos que

ndas militar

García Mo

sicales ecua

n: Reír Llor

mentales.

ores Luis H

Gerardo Gue

23 avicencio. 

da en el

e en sus

res y el

oreno los

atorianos

rando, El

Humberto

evara (El

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Univ

músi

gran

ha el

versidad de

El comp

ica popular

trascendenc

legido el sig

Horas d

Música:

Texto: J

Manabí

Música:

Texto: E

e Cuenca.

positor Fran

ecuatorian

cia tanto al

guiente repe

de Pasión. (P

: Francisco

Juan de Dio

. (Pasillo co

: Francisco

Elías Cedeñ

ELECCI

ncisco Pare

na que ha l

pueblo serr

ertorio.

Pasillo serr

Paredes He

s Peza.

osteño).

Paredes He

o.

ION DEL R

edes Herrer

logrado cre

rano como a

rano).

errera.

errera.

REPERTO

ra es uno d

ar piezas m

al pueblo co

ORIO.

de los poco

musicales qu

osteño, es po

Danilo Villa

os composi

que represen

or esta razó

24 avicencio. 

itores de

nten con

ón que se

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Univ

musicamp

AnálCom

Tona

Com

Temp

Form

Figur

Figur

Intro

pregu

comp

(preg

versidad de

Epilogo:icales y laspo; así como

lisis estructmpositor: Fra

alidad: Gm –

mpas: ¾.

po: Andante

ma: Intro – T

ración carac

ración carac

o: 4 compase

Tema A

unta y respu

pases (resp

gunta), 4 co

e Cuenca.

: En el des diferenteso el análisis

tural del paancisco Pare

– Bb.

e.

Tema A – T

cterística de

cterística de

es.

: 26 compa

uesta, en los

uesta). A p

mpases (res

C

esarrollo des posibilidas formal de

asillo: Horaedes Herrer

Tema B.

e la melodía

el ritmo.

ases, la mel

s primeros 8

partir del c

spuesta), 4 c

CAPITULO

e este capades, que blos pasillos

ARREGLO

as de pasióra.

a:

lodía se car

8 compases

compás 9 e

compases (p

O II.

ítulo abordbrinda la ms trabajados

OS.

ón.

racteriza po

s se dividen

existen frase

pregunta), 4

dare el temmúsica cont.

r tener fras

en: 4 comp

es periódic

4 compases

Danilo Villa

ma de los temporánea

ses esquemá

pases (pregu

cas de: 6 c

(respuesta)

25 avicencio. 

arreglos en este

áticas de

unta) y 4

ompases

).

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Univ

y se

comp

 

 

 

 

 

 

 

versidad de

Tema B:

dividen en:

pases (respu

e Cuenca.

: 16 compas

: 4 compase

uesta).

ses, la melo

es (pregunta

día tiene fra

a), 4 compa

ases esquem

ases (respue

máticas de p

esta), 4 com

Danilo Villa

pregunta y r

mpases (preg

26 avicencio. 

respuesta

gunta), 4

Page 27: Univ ersidad de Cuenca.dspace.ucuenca.edu.ec/bitstream/123456789/3181/1/tmus34.pdf · , es de su imismo la e los compo e todos los antes, porqu uenciaron s nte trabajo de estas do

Univ

AnálCom

Tona

Com

Temp

Form

Figur

Figur

Intro

y se

comp

versidad de

lisis estructmpositor: Fra

alidad: Dm –

mpas: ¾.

po: Allegro

ma: Intro – T

ración carac

ración carac

o: 8 compase

Tema A:

dividen en:

pases (respu

e Cuenca.

tural del paancisco Pare

– F.

o.

Tema A – T

cterística de

cterística de

es.

: 20 compas

: 4 compase

uesta) y 1 co

asillo Manaedes Herrer

Tema B.

e la melodía

el ritmo.

ses, la melo

es (pregunta

ompás, que

abí. ra.

a:

odía tiene fra

a), 4 compa

sirve como

ases esquem

ases (respue

o puente par

máticas de p

esta), 4 com

ra ir al tema

Danilo Villa

pregunta y r

mpases (preg

a B.

27 avicencio. 

respuesta

gunta), 8

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Univ

y se

final

socie

acadé

etc…

finale

pode

recha

que n

técni

técni

músi

socie

décad

repre

travé

es m

pasil

versidad de

Tema B:

dividen en

de la obra.

La músic

edad y tamb

émica y qu

… Si bien e

es del siglo

emos dar cu

azados tanto

no consider

A mi par

icos musica

icos que son

ica popular

edad ecuato

das del si

esentativo d

és del cual p

más importan

llo ha ayuda

e Cuenca.

: 18 compas

: 8 compas

ca popular

bién por mú

ue la han ca

ste no es u

o XIX y pri

uenta que la

o por la cla

aban a estos

recer la esté

ales, en la c

n tomados e

ecuatorian

oriana. Un e

glo XX h

del país, en

podían expr

nte aún, los

ado a reafir

ses, la melo

es (pregunt

CRITEecuatoriana

úsicos que

alificado com

un problema

ncipios del

a mayoría d

se dominan

s géneros m

ética de la m

complejidad

en cuenta a

na radica en

ejemplo de e

asta la dé

donde la gr

resar sus ale

s hizo visibl

rmar los sen

día tiene fra

ta), 8 comp

ERIOS ESTa ha sido am

e se dedican

mo música

a que se pr

siglo XX.

de los géne

nte española

musicales co

música popu

d o sencille

la hora de v

n que es el

ello es el pa

écada de lo

ran mayoría

egrías y trist

les como so

ntimientos d

ases esquem

ases (respu

TÉTICOS.mpliamente

n al desarro

que carece

resenta en l

Si hacemos

eros musica

a como por

omo represe

ular ecuatori

ez de su int

valorar una

l único me

asillo ecuat

os setenta

a considerab

tezas, amor

ociedad. Al

de patriotism

máticas de p

esta) y 2 co

rechazada

ollo de la m

e de estética

la sociedad

s un análisi

ales indígen

la naciente

ntativos de

iana no radi

terpretación

obra music

dio capaz d

oriano, que

fue el gé

ba que era

es y desamo

lgunos inclu

mo. No hay

Danilo Villa

pregunta y r

ompases qu

por un sect

música esco

a, marginal

d actual, sí

is de estos a

nas y mestiz

clase medi

su cultura.

ica en los co

n y demás

cal., la estét

de represen

e desde las p

énero musi

el medio i

ores, etc…

uso asevera

y que olvida

28 avicencio. 

respuesta

ue son el

tor de la

lástica o

, vulgar,

lo fue a

años nos

zos eran

ia criolla

onceptos

aspectos

tica de la

ntar a la

primeras

cal más

dóneo, a

y lo que

an que el

ar que el

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Univ

pasil

tenid

músi

enseñ

“Las

AD

Conc

Arre

Tipo

1. Tr

pued

 

 

          6SIMÓ

versidad de

llo ecuatoria

do el país y

ica escolást

ñanza music

s funciones s

identidad

Cada un

como alg

DAPTACIÓ

ceptos bási

eglo: obra d

os de arregl

ranscripcióCopia d

den ser:

Copia fie

Del origi

Del origi

Variada:

mantiene

                     ÓN FRITH.  “H

e Cuenca.

ano ha sido

gracias a es

tica o culta

cal.

sociales de

d, con el ma

a de estas f

go que pued

ÓN Y REAR

icos.

derivada de

los:

ón. e una piez

el o aproxim

inal a partit

inal a difere

: se mantien

e altura de l

                      Hacia una Estéti

o el mayor

stos logros

por las dif

la música p

anejo de los

funciones de

de ser poseí

RMONIZA

e la origina

za de difere

mada de la f

tura escrita.

ente formato

ne rítmica, n

las notas de

       ica de la Música

r representa

merece ser

ferentes inst

popular está

s sentimient

epende, a su

ído6”.

ACIÓN DE

al.

entes fuente

fuente origin

o instrumen

notas, armo

la melodía

ca Popular”. Lo

ante cultura

tratado y c

tituciones e

án relaciona

tos y con la

u vez, de nu

EL REPERT

es: cd, vid

nal.

ntal.

onía, tonalid

.

ondres 1987 Pag

al a nivel in

ultivado al

educativas q

adas con la

organizació

uestra conce

TORIO SE

eo, etc… L

dad y estruc

g 10.

Danilo Villa

nternaciona

mismo nive

que se dedi

a creación d

ón del tiemp

epción de la

ELECCION

Las transcr

ctura formal

29 avicencio. 

l que ha

el que la

ican a la

de la

po.

a música

NADO.

ripciones

l. No se

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Univ

2. Ve

este t

3. Re

elem

modu

traba

El ar

El a

 

          7 SAN 

versidad de

ersión.

Es cuand

tipo de arre

Re armo

Estructur

modulac

ecreación. Es cuand

mentos técn

ulaciones, p

ajado.

rreglista pu

depende

gusto m

C

C

C

C

C

C

arreglista p

musical,

que el a

que tod

definen,

etc…7

                     TOS, Mario, “

e Cuenca.

do el arregl

glos intervi

onización sim

ras.- se

ciones, coda

do el arreg

nicos comp

pedales, etc

uede realiza

e en gran m

usical y los

Cambio de

Cambio en

Cambio en

Cambio en

Cambio en

Cambio de

uede realiz

l, pero siemp

arreglista r

do tipo de

como: la v

                      “Conceptos Ele

lista realiza

ienen eleme

mple.- camb

agregan

as, etc…

glista realiz

positivos c

c…, consol

ar varios ca

medida de s

cambios po

la forma.

el ritmo.

la velocidad

la instrume

la melodía.

armonía.

zar los cam

pre con la

respete las

música o e

velocidad, e

       ementales de 

a aportes a

entos y recu

bios simple

elementos

za aportacio

como: form

lidando de

ambios a la

sus conocim

odrían ser l

d o tempo.

entación.

mbios que

intención d

característi

estilo musi

el ritmo, líne

Arreglo”, Arg

la obra sin

ursos compo

s de armoní

estructura

ones más am

ma, armoní

una mejor

a pieza mus

mientos mus

los siguiente

él crea ne

de enriquece

icas propia

cal tiene c

eas melódic

entina. Pag.4‐

modificarla

ositivos com

ía, acordes s

ales como

mplias y g

ía, contrap

r manera su

ical que es

sicales y pr

es:

ecesario a

er, también

as del estilo

característic

cas, armoní

‐6.  

Danilo Villa

a por comp

mo:

sustitutos, e

o: introdu

generalment

punto, imit

u aporte al

té trabajan

rincipalmen

determinad

n es muy imp

o, esto quie

cas propias

ía, instrume

30 avicencio. 

pleta. En

etc…

ucciones,

te utiliza

taciones,

l arreglo

do. Esto

nte de su

da pieza

portante

ere decir

s que lo

entación,

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Univ

Adap

difer

tenga

ArreEn la

 

 

versidad de

ptación. Composi

rentes grupo

Al mom

a las siguien

Conocer

Conocer

Conocer

Conocer

eglo de los Pa realización

Re armo

VII dism

acorde d

La utiliz

Ejemplo

acorde d

El rempl

en el jaz

menor”:

tonalidad

El requi

caracterí

Utilizaci

Utilizaci

retardand

e Cuenca.

ición hecha

os instrumen

ento de rea

ntes conside

r la organolo

r las posibili

r los recurso

r las caracte

Pasillos “Hn de los arre

onización. E

minuido, rem

de I mayor p

zación de a

o: un acorde

de V7 (b9) o

lazo de cade

zz. Ejemplo:

VI (FM)

d de “la men

into ejecuta

ística propia

ión de distin

ión de elem

do, calderon

a para un de

ntales o soli

lizar una tra

eraciones:

ogía de los i

idades instru

os técnicos d

rísticas tímb

Horas de Paeglos he uti

Ejemplo: rem

mplazar un

por un acord

acordes con

de I mayor

o V7 (#9) o

encias prop

: cadencia p

– III (CM)

nor”: II (B s

a la melod

a de la músi

ntas posibili

mentos de

nes.

eterminado g

istas.

anscripción

instrumento

rumentales:

de los instru

bricas.

asión” y “Mlizado los s

mplazar un

acorde de I

de de III me

n tensiones

r por un aco

V7 (#5) y a

pias de la m

propia de la

– V (E7) –

semidismin

día a forma

ica ecuatori

idades rítmi

agógica y

grupo instru

n es de sum

os.

armónicas,

umentos.

Manabí”. iguientes re

acorde de V

IV mayor p

enor o por u

s propias d

orde de I ma

acordes men

música ecuat

a música ecu

– I (Am). C

nuido 7) – V

a de tercer

ana y tambi

icas en el ac

y dinámica

umental, qu

a importanc

melódicas.

ecursos técn

V dominant

por un acord

un acorde de

del acorde

aj7 (9), un a

nores con se

oriana por c

uatoriana en

Cadencia pr

V7 (E7 b9) –

ras superpu

ién melodía

compañamie

a. Ejemplo:

Danilo Villa

ue se transcr

cia que el a

.

nicos:

te por un ac

de de II m

e VI menor.

y de la to

acorde de V

extas (Gm 6

cadencias u

n la tonalida

ropia del ja

– I (A meno

uestas, que

as con una s

ento.

: ligados,

31 avicencio. 

ribe para

arreglista

corde de

menor, un

.

onalidad.

V7 por un

6).

utilizadas

ad de “la

azz en la

or 7).

es una

sola voz.

acentos,

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Univ

FormEl ar

Intro

Tema

Intro

Tema

Tema

versidad de

ma estructurreglo está e

oducción –

a B – Final.

oducción: ba

a A: conser

a B: conserv

e Cuenca.

ural del arrestructurado

Tema A –

.

asada en la m

rva la melod

va la melod

reglo; Pasilo de la sigui

– Introducci

melodía. (9

día original.

día original.

llo “Horas iente maner

ión – Re e

compases)

. (18 compa

(16 compa

de Pasión”a:

exposición

.

ases).

ases).

”.

del tema A

Danilo Villa

A – Introdu

32 avicencio. 

ucción –

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Univ

versidad dee Cuenca.

Danilo Villa

33 avicencio. 

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Univversidad dee Cuenca.

Danilo Villa

34 avicencio. 

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Univversidad dee Cuenca.

Danilo Villa

35 avicencio. 

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Univ

FormEl ar

Intro

B – F

Intro

Tema

Tema

versidad de

ma estructurreglo está e

oducción – T

Final.

oducción: ba

a A: conser

a B: conserv

e Cuenca.

ural del arrestructurado

Tema A – I

asada en la m

rva la melod

va la melod

reglo; Pasilo de la sigui

ntroducción

melodía. (9

día original.

día original.

llo “Manabiente maner

n – Re expo

compases)

. (20 compa

(20 compa

bí”. a:

osición del t

.

ases).

ases).

tema A – In

Danilo Villa

ntroducción

36 avicencio. 

n – Tema

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Univversidad dee Cuenca.

Danilo Villa

37 avicencio. 

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Univversidad dee Cuenca.

Danilo Villa

38 avicencio. 

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Univversidad dee Cuenca.

Danilo Villa

39 avicencio. 

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Univ

corto

 

 

 

 

 

 

versidad de

RECURS

La ornam

os -, que sir

e Cuenca.

OS DE OR

mentación e

rven para ad

RNAMENT

es la utiliza

dornar o enr

TACIÓN A

ación de no

riquecer a la

APLICADO

otas musical

a melodía.

OS A LOS A

les, - gener

Danilo Villa

ARREGLO

ralmente de

40 avicencio. 

OS.

e valores

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Univ

que ninstru

instru

se pu

Part

versidad de

Epilogo:nos brindanumentos, as

La guita

umentos de

ulsan con lo

tes de la gui

e Cuenca.

: En el desan la guitarra sí como, tam

POarra y el re

e cuerda pul

os dedos de

itarra.

C

arrollo de esy el requint

mbién algun

INT

SIBILIDAequinto son

lsada. En el

la mano izq

CAPITULO

ste capítulo to, su tesitu

nas nociones

TERPRETA

ADES INSTn instrumen

l caso de la

quierda y de

O III.

abordare laura, la maners básicas so

ACIÓN.

TRUMENTntos que pe

a guitarra cl

erecha. Ejem

as posibilidara de escrib

obre técnica

ALES. ertenecen a

lásica y el r

mplo:

Danilo Villa

ades instrumbir para este guitarrístic

a la familia

requinto las

41 avicencio. 

mentales tipo de

ca.

a de los

cuerdas

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Univ

La teTesit

Tesitclave

La g

realiz

agud

El re

12vo

TesitTesit

Tesit

versidad de

esitura de ltura real: q

tura escritae de sol en t

guitarra, al c

zar melodía

do – medio y

egistro más

o traste del d

tura del reqtura real: qu

tura escrita

e Cuenca.

la guitarra.que va desd

a para guittercera línea

constar de u

as y acomp

y el acompa

utilizado en

diapasón de

quinto. ue va desde

a para requ

. e (MI 2 al D

tarra: cabe a.

un registro

añamientos

añamiento e

n la guitarr

e la guitarra.

(La 2 – Mi

uinto: la esc

DO 6).

mencionar

grave, med

s: la melodí

en el registro

ra es el sigu

.

7).

critura se la

que la escri

dio y agudo

ía es ejecuta

o grave – m

uiente: desd

a realiza en

itura para gu

o, nos brind

ada mayorm

medio.

de Mi 2 al

clave sol en

Danilo Villa

uitarra se re

da la posibi

mente en el

MI 6 ubica

n tercera lín

42 avicencio. 

ealiza en

ilidad de

registro

ado en el

nea.

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Univ

regis

acom

carac

acom

requi

versidad de

El requin

stro agudo

mpañamient

La guitar

cterísticas

mpañamient

Cuando

intérpret

Ejemplo

Cuando

la que se

Ejemplo

La guita

acompañ

Ejemplo

También

solo en e

Al igual

into, en su e

e Cuenca.

nto, al igua

– medio r

o.

rra y el requ

físicas sim

os y la man

se escribe m

te debe eje

o:

se escribe m

e desea que

o:

arra y el

ñamiento, b

o:

n se puede r

el primer co

que la may

ejecución e

al que la gu

realiza las

uinto, al ser

milares, o

nera de repre

melodías pa

ecutar la m

melodías pa

el intérprete

requinto, a

rindan las m

representar

ompás y lueg

yoría de los

interpretaci

uitarra, cont

melodías

r instrument

ofrecen la

esentarlas e

ara requinto

melodía una

ara guitarra

e la ejecute

al moment

mismas posi

de la sigui

go el intérp

instrumento

ión, utilizan

iene un reg

y el regist

tos que pert

posibilida

en el pentagr

o se escribe

a octava a

es conveni

.

to de reali

ibilidades.

iente maner

prete se guía

os armónico

n los siguien

gistro: grave

tro grave –

enecen a la

ad de rea

rama es la s

(8va), esto

rriba de lo

iente escrib

zar la par

ra: se escrib

a por el cifra

os y melódi

ntes recurso

Danilo Villa

e, medio, ag

– medio re

misma fam

alizar melo

siguiente:

o quiere dec

o que está

birlas en la a

rte armónic

be el diseño

ado.

icos, la guit

os técnicos:

43 avicencio. 

gudo. El

ealiza el

milia y de

odías y

ir que el

escrito.

altura en

ca o de

o rítmico

tarra y el

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Univ

Reco

guita

sobre

cultu

“Reír

que r

sigue

cono

versidad de

Ligados.

Trémolo

Trinos.

Apoyatu

Clisando

Staccato

omendacionEs de su

arra y requin

e los recurso

Los crit

ural donde

r Llorando”

requiere po

e lineamien

ocimiento y

e Cuenca.

.

os.

uras.

o.

o.

nes: uma importa

nto tenga co

os técnicos

CRterios de in

se desarro

”, del comp

r parte del

ntos propio

desarrollo

ancia que el

onocimiento

que ofrecen

RITERIOSnterpretació

olla el músi

positor ecu

intérprete u

os de la m

de la técnic

l composito

os amplios s

n los mismo

S DE INTEón depende

ico o intérp

uatoriano C

un alto grad

música esc

ca instrumen

or, arreglista

sobre la org

os.

RPRETACen principa

prete, por ej

arlos Amab

do de prepar

olástica o

ntal.

a, etc…que

ganología de

CIÓN. almente del

jemplo el p

ble Ortiz, e

ración en la

académica

Danilo Villa

e desee escr

e los instrum

l entorno

pasillo instr

es una obra

a interpretac

a, así com

44 avicencio. 

ibir para

mentos y

social y

rumental

musical

ción que

o en el

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Univ

apren

rigur

apren

ejecu

clásic

aport

IN

prim

(e). E

versidad de

Por otra

ndido a eje

roso de la

ndido.

Nota: E

ución instru

co – popula

tado sobrem

NTERPRE

En la gui

Ejemplo

Los dedo

mera letra de

El dedo meñ

Ejemplo

e Cuenca.

a parte el m

ecutar e inte

técnica ins

xisten músi

umental co

ar, que no

manera al de

ETAR EL R

itarra, a los

:

os de la ma

sus nombre

ñique es util

:

músico que

erpretar de

strumental,

icos autodid

omo por ej

realizó est

esarrollo de

REPERTO

dedos de la

ano derecha

es es decir:

lizado única

e no ha te

forma oral

más bien l

dactas con

emplo: Ho

tudios musi

la técnica g

ORIO CON TÉCNICO

a mano izqu

a conservan

pulgar (p),

amente al m

enido ningú

l y autodid

lo que inte

un nivel m

omero Hidr

icales forma

guitarrística

LOS RESPOS. uierda se los

n sus nomb

índice (i), m

momento de

ún estudio

dacta no se

enta es imit

muy alto en

rovo, requin

ales pero, q

a en el país.

PECTIVO

s representa

bres y se lo

medio (m),

realizar ras

Danilo Villa

musical y

plantea un

tar y repro

la interpre

intista y gu

que sin emb

S CRITER

a con númer

os represent

anular (a), m

sgados.

45 avicencio. 

que ha

n estudio

oducir lo

etación y

uitarrista

bargo ha

RIOS

ros.

ta con la

meñique

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Univ

los si

versidad de

Los crite

iguientes:

Relajació

La mano

le corres

cuatro tr

(1) trast

trabajar e

La mano

la guitar

ejecuta l

medio ej

cuerda. C

escribir e

Cuando

derecha

Cuando

descende

dedo me

el arpeg

e Cuenca.

erios técnico

ón de las m

o izquierda

sponde el t

rastes de la

te (5), dedo

en los traste

o derecha es

rra para que

las cuerdas

jecuta la (2

Cabe menc

el número d

nos encontr

exista altern

se ejecutan

ente es reco

edio (m) la s

gio es ascen

os básicos a

manos.

debe trabaj

raste (1), a

guitarra, a p

o (2) traste

es del (9) al

s la que se e

e estas prod

(6ta), (5ta),

2da) cuerda

ionar que p

de la cuerda

ramos con

nancia de lo

n arpegios

omendable

segunda cue

ndente a lo

al momento

jarse en gru

al dedo (2)

partir del tr

e (6), etc…

l (12). Ejem

encarga de p

duzcan son

, (4ta), el de

y por últim

para indicar

a encerrada

melodías o

os dedos: ín

el dedo pu

que el ded

erda y el de

os dedos le

o de ejecuta

upos de cuat

el traste (2

aste (5) al (

… igualmen

mplo:

pulsar las cu

nidos y en u

edo índice e

mo al dedo

r la cuerda

en un círcul

escalas es

ndice (i), me

ulgar (p) to

do índice (i

edo anular (

es correspon

ar la guitarr

tro trastes, e

2), etc… es

(8) se repite

te se empl

uerdas en la

un formato

ejecuta la (3

anular le c

que se des

lo. Ejemplo

recomendab

edio (m). Ej

ocara el baj

i) ejecute la

a) la primer

nde las mis

Danilo Villa

ra y el requ

es decir al

sto en los p

e esta fórmu

lea esta fór

a parte de la

o estándar e

3ra) cuerda,

corresponde

ea ejecutar

o:

able que en

emplo:

jo, si el arp

a tercera cu

ra cuerda, y

smas cuerd

46 avicencio. 

uinto son

dedo (1)

primeros

ula: dedo

rmula al

a boca de

el pulgar

, el dedo

e la (1ra)

se debe

la mano

pegio es

uerda, el

y cuando

das, pero

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Univ

 

 

versidad de

empezan

posicion

Ejemplo

Otro de

ejecución

tocan to

arpegio

mayor p

Ejemplo

e Cuenca.

ndo desde

nes fijas en

o:

los recurso

n de acord

das las nota

que se toca

parte de la

o.

la primera

n este caso

s básicos qu

es. Entre lo

as al mismo

an sucesiva

música po

. En este

se mantie

que nos ofre

os más bás

o tiempo en

amente, y a

opular como

caso la ma

ene el acor

ece la guitar

icos tenemo

n dirección

acordes rítm

o la balada

ano izquier

rde de C m

rra en cuant

os: acordes

n descenden

micos, que

a, el pasillo

Danilo Villa

rda debe m

mayor y A

to a la técn

s plaques, d

nte, a difere

se los utili

o, el bolero

47 avicencio. 

mantener

A menor.

nica es la

donde se

encia del

za en la

o, etc…:

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Univ

Conc

perfe

prim

musi

repre

repre

simb

“rock

poste

etc…

creo

de lo

cultu

varia

mant

dar a

la mi

que a

arreg

traba

el us

pierd

de la

enorm

versidad de

clusiones: El pasill

eccionamien

mera mitad d

ical más re

esentado en

esentaba a l

bolizó a la

kolero” se

eriormente a

El pasill

… y siempre

que ha surg

os jóvenes, q

No debem

ural y que g

as partes d

tener viva n

Por lo ta

a conocer el

isma maner

al ser el pa

glado, se lo

ajo he tratad

so de técnic

da su esenc

as pasadas)

me valor e i

e Cuenca.

lo es un g

nto gracias

del siglo XX

epresentativ

n todas sus

la clase bu

gran mayor

convirtió

a un gran nú

o ecuatorian

e ha estado

gido una es

que ya no se

mos olvidar

gracias a int

del mundo

nuestra cultu

anto pongo

l gran valor

ra creo que e

asillo un gén

puede desa

do de otorg

cas utilizad

cia y así pro

generacione

importancia

género mus

a la gran ca

X, que hici

vo de nues

etapas a d

urguesa de l

ría de ecua

en el géne

úmero de la

no es conoc

vinculado

pecie de rec

e interesan p

r que el pas

érpretes com

y por ello

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