UNIDAD 1: LA LITERATURA DE LA

PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX: El Romanticismo

Lengua castellana y Literatura (4º ESO)

IES Ribera del Duero

1. EL ROMANTICISMO

ESTO NO ES EL

ROMANTICISMO

1. EL ROMANTICISMO

El Romanticismo es un movimiento cultural nacido en Alemania e Inglaterra que defiende la libertad del artista y la importancia de la fantasía frente a la exaltación de la razón propia de la cultura ilustrada.

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

REBELDÍA

AFÁN DE EVASIÓN

INDIVIDUALISMO

IDEALISMO

GENIO CREADOR

PROYECCIÓN DE LA NATURALEZA

EL GUSTO POR LA FANTASÍA

EL NACIONALISMO

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

• La rebeldía. Se rechaza la moral imperante, de signo burgués, y frente al pragmatismo de la sociedad decimonónica se defiende la dimensión emocional del ser humano.

• Los artistas románticos persiguen un ideal inalcanzable que los conduce a la frustración y al desengaño.

LA REBELDÍA

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

• El rechazo de la sociedad en que viven provoca en los artistas un deseo de huida, que puede orientarse en el espacio o en el tiempo.

EL AFÁN DE EVASIÓN

Evasión en el tiempo Están muy interesados por la Edad Media, un periodo histórico que les parece especialmente interesante.

Evasión en el espacio Se evaden a lugares lejanos o exóticos, como Oriente, América o la misma España, (un país muy romántico).

Evasión por drogas /Suicidio

Era una forma de evasión extrema. El suicidio podía

ser social (autoexclusión) o real.

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

• En el Romanticismo se reivindica el yo del autor, tanto en su faceta creativa —defensa de la originalidad— como en la existencia.

• La sensación de soledad que ese yo experimenta le lleva a aproximarse a los personajes marginales (piratas, mendigos, condenados a muerte…): el antihéroe romántico sustituye al héroe de la literatura anterior.

INDIVIDUALISMO

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

• En conexión con la filosofía idealista alemana, el hombre romántico siente predilección por lo absoluto, lo ideal.

• No quiere una parcela de libertad, un avance en el progreso o la contemplación de lo bello, sino que se lanza a la búsqueda de la Libertad, del Progreso, de la Belleza.

IDEALISMO

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

• Se cree que el arte es una forma de expresión del genio que el creador lleva en su interior.

• El artista nace, no se hace.

• Por eso se revaloriza lo espontáneo, lo intuitivo y lo original y se cree que la obra de arte surge de un momento de inspiración.

EL GENIO CREADOR

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

El artista romántico refleja sus emociones en el paisaje y todo cuanto le rodea se convierte en expresión de su sensibilidad.

Se impone una visión de la naturaleza dinámica llena de movimiento y oscuridad, en la que destacan tópicos como las tempestades, los mares embravecidos, los bosques impenetrables, las noches de luna llena, las ruinas y cementerios, etc.

LA PROYECCIÓN DE LA NATURALEZA

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

• El arte se adentra en lo oculto y lo desconocido: hadas, vampiros, fantasmas, duendes y todo tipo de criaturas irreales irrumpen en los textos, dando así lugar al desarrollo de un nuevo subgénero: la literatura fantástica y de terror.

GUSTO POR LA FANTASÍA

1. EL ROMANTICISMO

CARACTERÍSTICAS DEL MOVIMIENTO ROMÁNTICO

• Los románticos se sienten atraídos por el arte y las costumbres de su propio país.

• En el plano literario, ese sentimiento fomenta el interés hacia el folclore y las tradiciones, que motiva que se rescaten y reescriban numerosos cuentos y leyendas de origen popular.

NACIONALISMO

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

• La sensibilidad romántica encontró el cauce más adecuado para su expresión en la poesía.

• De ahí que esta se convirtiera en la forma literaria más cultivada por los escritores del primer tercio del siglo XIX.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

• Dentro de la poesía romántica se pueden distinguir dos grandes tendencias.

CLASIFICACIÓN DE LA POESÍA ROMÁNTICA

POESÍA LÍRICA

• El yo poético manifiesta sus emociones a través de los tópicos habituales en la estética romántica.

• En este grupo se encuentran las canciones de Espronceda, las rimas de Bécquer o los poemas de Rosalía de Castro.

POESÍA NARRATIVA

• Se cuenta una historia extraída de la tradición.

• El tono épico de estos textos propició la revitalización de formas métricas como el romance.

Poemas breves

Romances de José Zorrilla, en el que se retoman temas y motivos de la historia de España o del Romancero.

Poemas extensos

El Estudiante de Salamanca de Espronceda

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

MOTIVOS Y TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA

EL AMOR

Se manifiesta en dos formas:

AMOR SENTIMENTAL

Envuelto en una actitud de ensueño y melancolía

AMOR PASIONAL

Rompe las fronteras y convencionalismos sociales,

reclama la libertad del corazón y da lugar, a veces, al

desengaño y la frustración.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

MOTIVOS Y TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA

EL AMOR

Vinculado al tema del amor aparece el tema de la mujer con dos papeles:

MUJER ÁNGEL

Dulce, inocente, hermosa y víctima.

MUJER DIABLO

Perversa, vengativa y destructora.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

MOTIVOS Y TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA

LA CREACIÓN POÉTICA

• La poesía se emplea para reflexionar sobre la propia actividad literaria.

• Los románticos consideran la poesía como un camino que permite alcanzar la belleza y el verdadero conocimiento.

• La poesía es, además, el mejor vehículo de expresión del genio poético.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

MOTIVOS Y TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA

LA REBELDÍA

• La voluntad transgresora de los autores se encarna en personajes marginales, pero libres: bandoleros, piratas, mendigos y víctimas, en general, de una sociedad clasista y opresora.

• Con todo, en el Romanticismo español hay dos corrientes: la conservadora, apegada a las tradiciones, y la liberal o revolucionaria, defensora de las libertades.

El mendigo

El pirata

El bandolero

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

MOTIVOS Y TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA

LA MUERTE

La decepción del poeta romántico ante su entorno lo empuja a un profundo pesimismo que impregna el poema de motivos fúnebres: ruinas, cementerios, apariciones fantasmales…

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

MOTIVOS Y TEMAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA

LA NATURALEZA

• Los románticos descubrieron el paisaje.

• La naturaleza se adapta a los

estados de ánimo del poeta. • La soledad y la angustia del

poeta encuentra su reflejo en paisajes nocturnos, ruinas, yermos desolados, jardines abandonados…

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

LENGUAJE Y MÉTRICA

MÉTRICA

• La poesía romántica se caracteriza por su afán innovador: se buscan nuevos metros y se introducen modificaciones en las estrofas tradicionales.

• Se recupera y cultiva con asiduidad el romance y se impone la polimetría, es decir, la combinación de versos de diferente medida dentro del mismo texto.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

LENGUAJE Y MÉTRICA

LENGUAJE • Retoricismo: se emplean numerosos epítetos, comparaciones, recursos de repetición (anáforas, paralelismos…), aliteraciones y onomatopeyas. • Uso de arcaísmos y de términos exóticos, en consonancia con el ansia de evasión espacial y temporal propia de la sensibilidad romántica. • Expresividad intensa, con abundancia de exclamaciones, interrogaciones retóricas y antítesis violentas y muy marcadas. • Tono hiperbólico: la manifestación de los sentimientos tiende a la exageración. • Presencia de imágenes recurrentes: las metáforas románticas se repiten en la mayoría de los autores. Los campos de referencia favoritos son la naturaleza (el mar, la noche…), la muerte (tumbas, espectros…) o la propia actividad artística.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ETAPAS DE LA POESÍA ROMÁNTICA

PRIMERA ETAPA (1ª mitad XIX)

• Se cultiva una poesía enfática, retórica y grandilocuente (adornada).

• El autor más destacado es José de Espronceda.

SEGUNDA ETAPA (a partir de 1850)

• Aparece una poesía intimista y sencilla en su expresión que es el germen de la poesía moderna.

• Se mantienen los temas románticos, pero se busca una nueva forma de expresión despojada de excesos retóricos.

• En esta etapa destacan Gustavo Adolfo Bécquer y Rosalía de Castro.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

PRINCIPALES POETAS ROMÁNTICOS ESPAÑOLES

José de Espronceda Gustavo Adolfo Bécquer

Rosalía de Castro

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

José de Espronceda

El temperamento vital y apasionado de José de Espronceda marca su vida y su obra. Es un modelo de poeta rebelde romántico. Su existencia agitada nos legó una obra extensa y variada:

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

Poesía lírica • Destacan, sobre todo, las canciones, dedicadas a personajes marginales y en las que el autor defiende, a partir de los motivos y recursos típicamente románticos, sus ideas liberales.

• En sus poemas líricos (Canción del pirata, El verdugo, El

mendigo, El reo de muerte, El canto del cosaco, A Jarifa en una orgía) se encuentra el Espronceda más genuino: defensa de los seres marginales, identificación con los proscritos, desprecio de las normas y las leyes, anhelo de libertad, sentimentalismo.

• Sus personajes oscilan entre los que muestran nobleza, valor y generosidad innatos y los que hastiados de todo, son cínicos, temerarios, insolentes y arrogantes

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

Poesía lírica Con diez cañones por banda, viento en popa a toda vela, no corta el mar, sino vuela,

un velero bergantín; bajel pirata que llaman

por su bravura el Temido en todo el mar conocido

del uno al otro confín. La luna en el mar rïela,

en la lona gime el viento y alza en blando movimiento

olas de plata y azul; y va el capitán pirata,

cantando alegre en la popa, Asia a un lado, al otro Europa,

y allá a su frente Estambul; —«Navega velero mío,

sin temor, que ni enemigo navío,

ni tormenta, ni bonanza, tu rumbo a torcer alcanza,

ni a sujetar tu valor. Veinte presas hemos hecho a despecho del inglés

y han rendido

sus pendones cien naciones

a mis pies. Que es mi barco mi tesoro, que es mi Dios la libertad;

mi ley, la fuerza y el viento; mi única patria, la mar.

Allá muevan feroz guerra ciegos reyes

por un palmo más de tierra, que yo tengo aquí por mío

cuanto abarca el mar bravío a quien nadie impuso leyes.

Y no hay playa sea cualquiera,

ni bandera de esplendor, que no sienta mi derecho y dé pecho a mi valor

Que es mi barco mi tesoro, que es mi Dios la libertad;

mi ley, la fuerza y el viento; mi única patria, la mar.

Canción del pirata

Segunda parte de la canción a través de la versión cantada del

grupo de rock español Mago de Oz:

https://www.youtube.com/watch?v=gntE9y3G

ZuM

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

Poesía narrativa El estudiante de Salamanca (1840)

• Es quizá el mejor poema narrativo del Romanticismo español. • Cuenta la historia de don Félix de Montemar, cínico donjuán en la Salamanca

del siglo XVII, quien, tras seducir y abandonar a Elvira, que muere de dolor, mata en duelo al hermano de la fallecida. Finalmente, persigue una tétrica noche a una fantasmal dama, que resulta ser el esqueleto de Elvira la muerte misma, con quien contrae un matrimonio macabro y acaba bailando una danza horripilante, rodeado de espectros.

• El poema, con un estilo fuertemente retórico e intensa polimetría, consigue crear un ambiente intensamente romántico y crea un personaje que encarna la rebeldía, el cinismo y el satanismo del Romanticismo más genuino.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

Poesía narrativa El estudiante de Salamanca (1840)

MOTIVOS TRADICIONALES.

DONJUÁN SEDUCTOR

EL HOMBRE QUE PRESENCIA SU

PROPIO ENTIERRO

LA MUJER TRANSFORMADA EN ESQUELETO

DANZA DE LA MUERTE

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

Poesía narrativa El estudiante de Salamanca (1840)

DON FÉLIX DE MONTEMAR

Espronceda sabe fundir todos estos elementos dispares en la creación de un personaje. Don Félix encarna la rebeldía, el cinismo y el satanismo del héroe romántico más genuino.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

Poesía narrativa El diablo Mundo (1840- 1841)

• Es un extenso poema inacabado en el que el autor intenta comunicar su visión del mundo.

• Cuenta la historia de un anciano moribundo que rejuvenece a costa de perder la memoria de la vida pasada.

• Muestra el caos y la hipocresía del mundo.

• Incluyó como deshago de su corazón una bella y conmovedora elegía a su amada Teresa.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

JOSÉ DE ESPRONCEDA (1808-1842)

El estilo de Espronceda

• Prefiere las sensaciones extremas: sonoridades retumbantes, efectos rítmicos sorprendentes, rimas agudas, cambios métricos repentinos, contrastes violentos, exclamaciones e interrogaciones retóricas.

• A Espronceda le interesa siempre la reacción sentimental, el efecto que los versos puedan producir en sus receptores y, por eso, abusa a veces de los recursos melodramáticos, de la tendencia a lo misterioso, de las situaciones emotivas.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA

EL ESTUDIANTE DE SALAMANCA

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

• Bécquer escribe en pleno auge del Realismo. La poesía de su época es prosaica y falsamente trascendente. Muy poco dada al intimismo lírico, y sí a los tópicos sentimentales y pseudofilosóficos.

• Bécquer y otros poetas eluden esa actitud. Tampoco les gusta la poesía exaltada del primer romanticismo (Espronceda) ni les atrae el modelo inglés (Byron); prefieren la lírica alemana (Heinrich Heine).

• Su modelo es el de un lirismo intimista, sencillo de forma y parco de ornamento, para que resalte más el sentir profundo del poeta.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

RIMAS

• Son setenta y nueve poemas breves, asonantados en general, y de metros variados, en los que se funda la importancia de Bécquer en la literatura.

• Solo quince se publicaron en vida del poeta, Bécquer las reunió para publicarlas en un libro, pero se perdió el manuscrito.

• Posteriormente, el autor las reprodujo de memoria al final de un cuaderno que, con el título de Libro de los gorriones, bajo el epígrafe “Poesías que recuerdo del libro perdido”, se conserva en la Biblioteca Nacional.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

RIMAS

Tras su muerte, sus amigos prepararon una edición de las Rimas, publicada en 1871, en la que los poemas aparecen ordenados en cuatro grupos

Rimas I - VIII Rimas IX-XXIX Rima XXX-LI Rimas LII-LXXVI

Tratan sobre la creación y la propia

poesía

Confirmación afirmativa y confiada

de la belleza femenina y del amor.

Rimas sobre el amor desengañado

La soledad y la muerte desde un

punto de vista desolado y pesimista

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

TEMAS DE LAS RIMAS

Poesía y creación artística

• Para Bécquer la poesía existe en la vida misma.

• El poeta trata de captarla y transmitirla a través del poeta. Bécquer identifica la poesía con lo femenino, que significa a veces lo ideal inalcanzable.

• El lenguaje es insuficiente para transmitir esa poesía y hay que seleccionar y elaborar.

• Construir un poema significa un duro trabajo con el lenguaje y una lucha entre la inspiración y la razón.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

TEMAS DE LAS RIMAS

Amor

• Relacionado con la poesía, la naturaleza y Dios.

• Es un ideal inalcanzable y la amada, expresión máxima de la belleza, es un ser inaccesible y misterioso, que se desvanece como un sueño.

• La experiencia amorosa concluye en el fracaso, el desengaño, que se muestra a veces con ironía y crueldad y otras, con angustia y desesperación.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

TEMAS DE LAS RIMAS

Soledad y muerte

• La soledad es un sentimiento consustancial al yo lírico romántico, para el que la naturaleza suele ser un refugio.

• El individuo se siente solo y no encuentra

respuestas para los interrogantes vitales, intensificados frente al enigma de la muerte.

• Su soledad extrema queda simbolizada en la

tumba abandonada, que ya todos ignoran.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

No digáis que, agotado su tesoro, de asuntos falta, enmudeció la lira. Podrá no haber poetas, pero siempre habrá poesía. Mientras las ondas de la luz al beso palpiten encendidas, mientras el sol las desgarradas nubes de fuego y oro vista; mientras el aire en su regazo lleve perfumes y armonías; mientras haya en el mundo primavera, ¡habrá poesía! Mientras la ciencia a descubrir no alcance las fuentes de la vida, y en el mar o en el cielo haya un abismo que al cálculo resista; mientras la humanidad, siempre avanzando, no sepa a dó camina; mientras haya un misterio para el hombre, ¡habrá poesía!

Mientras se sienta que se ríe el alma, sin que los labios rían; mientras se llore sin que el llanto acuda a nublar la pupila; mientras el corazón y la cabeza batallando prosigan; mientras haya esperanzas y recuerdos. ¡habrá poesía! Mientras haya unos ojos que reflejen los ojos que los miran; mientras responda el labio suspirando al labio que suspira; mientras sentirse puedan en un beso dos almas confundidas; mientras exista una mujer hermosa. ¡habrá poesía!

Reflexión sobre la poesía

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

Rimas de desengaño y amor traicionado

RIMA XXXI Nuestra pasión fue un trágico sainete, en cuya absurda fábula lo cómico y lo grave confundidos risas y llanto arrancan. Pero fue lo peor de aquella historia que, al fin de la jornada, a ella tocaron lágrimas y risas, ¡y a mí solo lágrimas!

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

RIMA XI —Yo soy ardiente, yo soy morena, yo soy el símbolo de la pasión; de ansia de goces mi alma está llena. ¿A mí me buscas?— No es a ti, no. —Mi frente es pálida, mis trenzas de oro, puedo brindarte dichas sin fin; yo de ternuras guardo un tesoro. ¿A mí me llamas? —No, no es a ti, no. —Yo soy un sueño, un imposible, vano fantasma de niebla y luz; soy incorpórea, soy intangible; no puedo amarte.—¡Oh, ven; ven tú!

Rimas del amor exaltado

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

Rimas de la soledad y la muerte

RIMA LXVI ¿De dónde vengo?... El más horrible y áspero de los senderos busca; las huellas de unos pies ensangrentados sobre la roca dura, los despojos de un alma hecha jirones en las zarzas agudas, te dirán el camino que conduce a mi cuna. ¿A dónde voy? El más sombrío y triste de los páramos cruza, valle de eternas nieves y de eternas melancólicas brumas. En donde esté una piedra solitaria sin inscripción alguna, donde habite el olvido, allí estará mi tumba.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

ESTILO DE LAS RIMAS

Brevedad y tono intimista

•Frente a la poesía narrativa de los primeros románticos, Bécquer prefirió el lirismo puro: la expresión directa de sus sentimientos. •En sus poemas, Bécquer utiliza un lenguaje directo y sencillo, muy adecuado para crear una atmósfera de intimidad con el lector y expresar sus sentimientos.

•El estilo de Bécquer presenta las siguientes características:

Estructura reiterativa

Metáforas y comparaciones basadas en elementos de la naturaleza

Diálogos

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

ESTILO DE LAS RIMAS

Brevedad y tono intimista

Estructura reiterativa: paralelismo

Metáforas y comparaciones basadas en elementos de la naturaleza

Diálogos

Rima XLI

Tú eras el huracán y yo la alta

torre que desafía su poder:

¡tenías que estrellarte o que abatirme!

¡No pudo ser!

Tú eras el océano y yo la enhiesta

roca que firme aguarda su vaivén:

¡tenías que romperte o que arrancarme!

¡No pudo ser!

Hermosa tú, yo altivo: acostumbrados

uno a arrollar, el otro a no ceder:

la senda estrecha, inevitable el choque…

¡No pudo ser!

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

ESTILO DE LAS RIMAS

Comparación

Hipérbole

RIMA XLVIII Como se arranca el hierro de una herida su amor de las entrañas me arranqué, aunque sentí al hacerlo que la vida me arrancaba con él. Del altar que le alcé en el alma mía la Voluntad su imagen arrojó, y la luz de la fe que en ella ardía ante el ara desierta se apagó. Aun para combatir mi firme empeño viene a mi mente su visión tenaz… ¡Cuándo podré dormir con ese sueño en que acaba el soñar!

Metáfora: la amada como dios. La razón (voluntad) / la pasión (fe)

Luz-fuego = amor

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

ESTILO DE LAS RIMAS

Comparación

Hipérbaton

Interrogación retórica: emoción, patetismo.

RIMA XLIV Como en un libro abierto leo de tus pupilas en el fondo. ¿A qué fingir el labio risas que se desmienten con los ojos? ¡Llora! No te avergüences de confesar que me quisiste un poco. ¡Llora! Nadie nos mira. Ya ves; yo soy un hombre… y también lloro.

Diálogo

Exclamaciones, puntos suspensivos: énfasis en la emoción.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

ESTILO DE LAS RIMAS

Rima asonante

RIMA X Los invisibles átomos del aire en derredor palpitan y se inflaman, el cielo se deshace en rayos de oro, la tierra se estremece alborozada. Oigo flotando en olas de armonías rumor de besos y batir de alas; mis párpados se cierran… ¿Qué sucede? ¿Dime?... ¡Silencio! ¡Es el amor que pasa!.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER (1836-1870)

ESTILO DE LAS RIMAS

Rima consonante

RIMA IX Besa el aura que gime blandamente las leves ondas que jugando riza; el sol besa a la nube en occidente y de púrpura y oro la matiza; la llama en derredor del tronco ardiente por besar a otra llama se desliza y hasta el sauce inclinándose a su peso al río que le besa, vuelve un beso.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837- 1885)

La obra de Rosalía de Castro se inscribe dentro de la reivindicación de la cultura y las lenguas vernáculas propias del pensamiento nacionalista romántico.

La producción poética de Rosalía de Castro, expresión de una situación de bilingüismo, se desarrolla fundamentalmente en tres libros, dos de ellos escritos en gallego.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)

Cantares Galegos (1863)

Es el primer libro de poesía de la autora, escrito en lengua gallega.

En él canta el paisaje, las costumbres y los tipos gallegos, buscando las raíces de su pueblo.

Expresa también los graves problemas sociales: la emigración del hombre, el trabajo de la mujeres, la miseria, etc.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)

Follas novas (1880)

Significa un estallido de dolor en su obra.

La melancolía inunda todo su ser y el del pueblo que la rodea.

Hay dos grandes temas:

Los sentimientos de angustia y de muerte.

La injusticia en que vive el pueblo gallego.

Tiene una gran carga simbólica.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)

En las orillas del Sar (1884)

Escrita en castellano, acentúa el pesimismo y la subjetividad.

El mundo exterior solo se hace presente para recordarle su soledad y aflicción.

La raíz del sufrimiento suele ser el choque, típicamente romántico, entre sueños y realidad.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)

TEMAS

El dolor y la soledad

Tratados desde una visión pesimista de la vida. El dolor vital, que impregna todos los aspectos de la vida, se une al desengaño, al rechazo y al cansancio de vivir.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)

TEMAS

Galicia

Sus costumbres, sus paisajes, su lengua, sus creencias, sus personajes… La autora dedica especial atención a la denuncia de la injusticia en que vive el pueblo gallego.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)

TEMAS

La búsqueda del ideal

El yo poético persigue el amor, la belleza, la justicia, pero el esfuerzo se ve frustrado por la imperfección de la realidad

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO (1837-1885)

ESTILO

En el estilo de la poesía de esta escritora gallega predominan el lirismo contenido y la sobriedad. Hay que destacar la reiteración de ciertos rasgos algunos de los cuales se identifican al final de su obra.

Recursos de repetición

Contrastes y comparaciones

Símbolos

Anáforas y paralelismos que recuerdan características de la poesía popular. Además de aportar ritmo, sirven para remarcar ciertas ideas.

Para conseguir una mayor claridad.

El clavo = dolor El hueco que deja el clavo = soledad La fuente = la vida opuesta a la muerte El camino = la vida como trayectoria.

Ansia que ardiente crece vertiginoso vuelo tras de algo que nos llama con murmurar incierto sorpresas celestiales dichas que nos asombran así cuando buscamos lo escondido así comienzan del amor las horas. Inacabable angustia hondo dolor del alma recuerdo que no muere deseo que no acaba vigilia de la noche torpe sueño del día es lo que queda del placer gustado es el amargo fruto de la vida.

2. LA POESÍA ROMÁNTICA

ROSALÍA DE CASTRO

3. LA PROSA ROMÁNTICA

3. LA PROSA ROMÁNTICA

LA NOVELA HISTÓRICA

• El interés por el pasado hizo florecer un tipo de novela histórica en la que importaba más la verdad literaria que la autenticidad de los hechos y cuyo modelo fueron las narraciones de Walter Scott. Se cultivaron dos tipos de novela histórica:

NOVELAS QUE LOCALIZAN LA ACCIÓN EN ÉPOCAS PASADAS:

la Edad Media y el Siglo de Oro

•Sancho Saldaña (1834) de Espronceda. •El doncel de don Enrique el Doliente

(1834) de Larra. •El señor de Bembibre (1844) de Enrique

Gil y Carrasco.

NOVELAS CONTEMPORÁNEAS: recogen conflictos y situaciones del

momento

•Los terremotos de Orihuela (1829) de Estanislao Cosca Vayo, •Jaime el barbudo (1832) de Ramón López Soler.

Algunas novelas, como María, la hija de un jornalero (1845), de Wenceslao Ayguals de Izco, se acercan al folletín, mientras que otras utilizan técnicas del costumbrismo próximas al realismo posterior, como es el caso de la narrativa de Fernán Caballero, seudónimo de Cecilia Böhl de Faber, cuya novela más renombrada es La gaviota (1849).

3. LA PROSA ROMÁNTICA

LA OBRA EN PROSA DE BÉCQUER

• La fama literaria de Bécquer se basa fundamentalmente en las Rimas; sin embargo, la mayor parte de su obra fue escrita en prosa. No se debe olvidar que su principal actividad fue la colaboración infatigable en diversas publicaciones: crónicas sociales, recensiones y artículos de muy variada índole. Entre sus escritos en prosa, cabe destacar tres grupos de textos:

Cartas literarias a una mujer (1860-1861)

Cartas desde mi celda (1864)

Leyendas (1860-1864)

3. LA PROSA ROMÁNTICA

LA OBRA EN PROSA DE BÉCQUER

Leyendas (1864)

• Son veintiocho relatos cortos, ubicados, la mayor parte, en viejas ciudades españolas, en impresionantes y oscuros templos, entre decrépitas ruinas y en umbríos e intrincados parajes naturales.

• La acción narrada suele suceder de noche y la época siempre es el pasado.

• Las Leyendas ofrecen una gran variedad de temas románticos: el amor imposible (El rayo de luna, Los ojos verdes), lo misterioso y sobrenatural (El monte de las ánimas, Maese Pérez, el organista, El Miserere), lo exótico (El caudillo de las manos rojas), lo costumbrista (La venta de los gatos), etc.

3. LA PROSA ROMÁNTICA

EL ARTÍCULO PERIODÍSTICO: MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

Nace en Madrid en 1809. Tras la Guerra de la Independencia, huye

con su familia a Francia debido al apoyo que su padre había ofrecido al Gobierno de Napoleón.

Recibe una educación liberal e ilustrada contraria a lo que se da en España.

En 1818 regresa a España gracias a la amnistía concedida por Fernando VII.

Funda varios periódicos y se hace famoso firmando sus artículos bajo seudónimos como “Fígaro”.

Diferentes desencuentros amorosos así como su pesimismo existencial le llevan a suicidarse en 1837.

3. LA PROSA ROMÁNTICA

MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

Recibió una educación ilustrada, aunque evolucionó hacia el Romanticismo.

La literatura como arma útil para modernizar la

sociedad española.

Romanticismo combativo y

comprometido.

3. LA PROSA ROMÁNTICA

EL ARTÍCULO PERIODÍSTICO: MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

Descripción realista de las costumbres, tipos y oficios de la sociedad en la que Larra

adopta una actitud crítica con la intención de:

★ reformar la sociedad retrasada, y

★ modificar las costumbres.

Sus artículos pueden clasificarse en:

❏ Artículos de costumbres: crítica de vicios y atrasos de la sociedad española.

❏ Artículos políticos: criticando especialmente a los conservadores y carlistas.

❏ Artículos literarios: defiende la libertad creadora.

-Mirad- le dije-, monsieur Sans-délai, que así se llamaba; vos venís decidido a pasar quince días, y a solventar en ellos vuestros asuntos.

-Ciertamente- me contestó-. Quince días, y es mucho. Mañana por la mañana buscamos un genealogista para mis asuntos de familia; por la tarde revuelve sus libros, busca mis ascendientes, y por la noche ya sé quién soy. En cuanto a mis reclamaciones, pasado mañana las presento fundadas en los datos que aquél me y de justicia innegable […], al tercer día se juzga el caso y soy dueño de lo mío. En cuanto a mis especulaciones, en que pienso invertir mis caudales, al cuarto día ya habré presentado mis proposiciones […] en el sexto, séptimo y octavo, veo lo que hay que ver en Madrid; descanso el noveno; el décimo tomo mi asiento en la diligencia, si no me conviene estar más tiempo aquí, y me vuelvo a mi casa; aún me sobran de los quince cinco días. […]

-Permitidme, monsieur Sans-délai […] que os convide a comer para el día en que llevéis quince meses de estancia en Madrid.

-¿Cómo? […]

-Os aseguro que en los quince días con que contáis, no habréis podido hablar siquiera a una sola de las personas cuya cooperación necesitáis. […]

3. LA PROSA ROMÁNTICA

VUELVA USTED MAÑANA : MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

Amaneció el día siguiente, y salimos entrambos a buscar un genealogista, lo cual sólo se pudo hacer preguntando

de amigo en amigo y de conocido en conocido: encontrámosle por fin, y el buen señor, aturdido de ver nuestra

precipitación, declaró francamente que necesitaba tomarse algún tiempo; instósele, y por mucho favor nos dijo

definitivamente que nos diéramos una vuelta por allí dentro de unos días. […]

Pasaron tres días: fuimos.

-Vuelva usted mañana- nos respondió la criada-, porque el señor no se ha levantado todavía.

-Vuelva usted mañana- nos dijo al siguiente día-, porque el amo acaba de salir.

-Vuelva usted mañana porque el amo está durmiendo la siesta.

-Vuelva usted mañana porque hoy ha ido a los toros.

[…] Vímosle por fin, y "Vuelva usted mañana -nos dijo-, porque se me ha olvidado. Vuelva usted mañana, porque

no está en limpio". […]

-¿Qué os parece de esta tierra, monsieur Sans-délai?- le dije al llegar a estas pruebas.

-Me parece que son hombres singulares...

- Pues así son todos. No comerán por no llevar comida a la boca.

3. LA PROSA ROMÁNTICA

VUELVA USTED MAÑANA : MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

Dirigíanse las gentes por las calles en gran número y larga procesión, serpenteando de unas en otras como largas culebras de infinitos colores: ¡al cementerio, al cementerio! ¡Y para eso salían de las puertas de Madrid!

Vamos claros, dije yo para mí, ¿dónde está el cementerio? ¿Fuera o dentro? Un vértigo espantoso se apoderó de mí, y comencé a ver claro. El cementerio está dentro de Madrid. Madrid es el cementerio. Pero vasto cementerio donde cada casa es el nicho de una familia, cada calle el sepulcro de un acontecimiento, cada corazón la urna cineraria de una esperanza o de un deseo.

Entonces, y en tanto que los que creen vivir acudían a la mansión que presumen de los muertos, yo comencé a pasear con toda la devoción y recogimiento de que soy capaz las calles del grande osario.

3. LA PROSA ROMÁNTICA

EL DÍA DE LOS DIFUNTOS DE 1836: MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

-¡Necios!- decía a los transeúntes-. ¿Os movéis para ver

muertos? ¿No tenéis espejos por ventura? […]¡Miraos,

insensatos, a vosotros mismos, y en vuestra frente veréis

vuestro propio epitafio! ¿Vais a ver a vuestros padres y a

vuestros abuelos, cuando vosotros sois los muertos? Ellos viven,

porque ellos tienen paz; ellos tienen libertad, la única posible

sobre la tierra, la que da la muerte; ellos no pagan

contribuciones que no tienen; ellos no serán alistados, ni

movilizados; ellos no son presos ni denunciados; ellos, en fin,

no gimen bajo la jurisdicción del celador del cuartel; ellos son

los únicos que gozan de la libertad de imprenta, porque ellos

hablan al mundo. Hablan en voz bien alta y que ningún jurado

se atrevería a encausar y a condenar. Ellos, en fin, no reconocen

más que una ley, la imperiosa ley de la Naturaleza que allí los

puso, y ésa la obedecen.

3. LA PROSA ROMÁNTICA

VUELVA USTED MAÑANA: MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

Llegada la hora fatal, entonan todos los presos de la cárcel, compañeros de destino del sentenciado, y sus sucesores acaso, una salve en un compás monótono, y que contrasta singularmente con las jácaras y coplas populares, inmorales e irreligiosas, que momentos antes componían, juntamente con las preces de la religión, el ruido de los patios y calabozos del espantoso edificio. El que hoy canta esa salve se la oirá cantar mañana. Enseguida, la cofradía vulgarmente dicha de la Paz y Caridad recibe al reo, que, vestido de una túnica y un bonete amarillo, es trasladado atado de pies y manos sobre un animal, que sin duda por ser el más útil y paciente es el más despreciado; y la marcha fúnebre comienza.

Un pueblo entero obstruye ya las calles del tránsito. Las ventanas y balcones están coronados de espectadores sin fin, que se pisan, se apiñan y se agrupan para devorar con la vista el último dolor del hombre.

- ¿Qué espera esa multitud? - diría un extranjero que desconociese las costumbres -¿Es un rey el que va a pasar, ese ser coronado que es todo un espectáculo para el pueblo? ¿Es un día solemne? ¿Es una pública festividad? […] ¿Qué curiosea esta nación?

Nada de eso. Ese pueblo de hombres va a ver morir a un hombre. -¿Dónde va? -¿Quién es? -¡Pobrecillo! - Merecido lo tiene. -¡Ay, si va muerto ya! […]

3. LA PROSA ROMÁNTICA

UN REO DE MUERTE: MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

He aquí las preguntas y expresiones que se oyen resonar en derredor. Numerosos piquetes de infantería y caballería esperan en torno del patíbulo [...] ¡Siempre bayonetas en todas partes! ¿Cuándo veremos una sociedad sin bayonetas? [...]

Un tablado se levanta en un lado de la plazuela: la tablazón desnuda manifiesta que el reo no es noble. ¿Qué quiere decir un reo noble? ¿Qué quiere decir garrote vil? Quiere decir indudablemente que no hay idea positiva ni sublime que el hombre no impregne de ridiculeces. Mientras estas reflexiones han vagado por mi imaginación, el reo ha llegado al patíbulo [...] Las cabezas de todos, vueltas al lugar de la escena, me ponen delante que ha llegado el momento de la catástrofe; el que sólo había robado acaso a la sociedad, iba a ser muerto por ella; la sociedad también da ciento por uno; si había hecho mal matando a otro, la sociedad iba a hacer bien matándole a él. Un mal se iba a remediar con dos. El reo se sentó por fin. ¡Horrible asiento! Miré el reloj: las doce y diez minutos; el hombre vivía aún... De allí a un momento, una lúgubre campanada de San Millán […] resonó por la plazuela. El hombre no existía ya […]. “La sociedad, exclamé, estará ya satisfecha: ya ha muerto un hombre”.

3. LA PROSA ROMÁNTICA

UN REO DE MUERTE: MARIANO JOSÉ DE LARRA (1809-1837)

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO ROMÁNTICO

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

El drama fue el género predominante en el Romanticismo. Sus rasgos son los siguientes:

Temas • La fatalidad y el amor apasionado; por encima de las normas e incluso de la muerte.

• La venganza, extremada y sangrienta, • La crítica del poder y la autoridad, vinculado a la crítica de las

instituciones que coartaban la libertad individual y al cuestionamiento de la autoridad paterna.

• También se apartan de las pautas de la época en asuntos como el adulterio, el suicidio y el honor, que ya no depende de los demás, sino de la propia conciencia.

• Suele aparecer también elementos melodramáticos y fantásticos (crímenes, sombras, fantasmas…).

CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO ROMÁNTICO

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

El drama fue el género predominante en el Romanticismo. Sus rasgos son los siguientes:

Rechazo de las reglas neoclásicas

• Los dramaturgos románticos rechazan cualquier norma y, por supuesto, no se adaptan a la regla de las tres unidades (tiempo, espacio y acción).

Mezcla de los trágico y lo cómico

• Con escenas de gran tensión dramática y otras de intenso lirismo.

Escenas emocionantes

• Duelos, desafíos, peleas, muertes, suicidios… en ambientes románticos (paisajes sombríos, ruinas, cementerios, tabernas…).

CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO ROMÁNTICO

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

El drama fue el género predominante en el Romanticismo. Sus rasgos son los siguientes:

Personajes: el héroe

• Convencionalmente, el héroe es una interesante personalidad muy viril, gallardo y desafiante, apasionado en el amor y, a veces, melancólico y doliente, abrumado por su destino extraño, singular y misterioso.

• Hace alardes de gallardía y cinismo.

CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO ROMÁNTICO

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

El drama fue el género predominante en el Romanticismo. Sus rasgos son los siguientes:

Forma

• El drama romántico consta frecuentemente de cinco actos.

• En verso polimétrico y con gran

variedad de estrofas

• Con mezcla de verso y prosa.

DON ÁLVARO o LA FUERZA DEL SINO del DUQUE DE RIVAS

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

• El estreno de Don Álvaro o la fuerza del sino fue un auténtico escándalo que supuso el triunfo del Romanticismo en España.

• Parte del público selecto rechazó la obra por su irregularidad:

• Mezcla de prosa y verso • Mezcla de escenas de ambiente

popular con otras apasionadas y refinadas, de personajes nobles con otros de la plebe,

• Duelos, muerte y el terrible final con el suicidio del protagonista.

DON ÁLVARO o LA FUERZA DEL SINO del DUQUE DE RIVAS

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

• Los temas de la obra: amor, muerte, pasión, frustración, honor y, sobre todo, el destino la convierten en un ejemplo claro de lo que fue el teatro romántico en España.

• Lo mismo puede decirse de los personajes, empezando por el protagonista (Don Álvaro), prototipo de personaje romántico y Leonor, su amada, que encarna a la perfección el ideal romántico de la mujer: hermosa, apasionada, pero también prisionera del mundo y de las convenciones sociales.

DON JUAN TENORIO de JOSÉ ZORRILLA

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

• José Zorrilla, poeta y, a la vez, profundo observador de la historia de España y del carácter de sus gentes, es el más genial dramaturgo de la escena española en el siglo XIX, por su poderosa capacidad de teatralización y por la musicalidad y elocuencia de su verso, fácil, brillante y desigual, pero siempre muy cerca del sentir español.

• Entre su abundante producción dramática, sobresalen El zapatero y el rey, El puñal del godo, Sancho García y Traidor, inconfeso y mártir, pero su obra más destacada es Don Juan Tenorio.

DON JUAN TENORIO de JOSÉ ZORRILLA

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

• Don Juan Tenorio, recreación de El burlador de Sevilla de Tirso de Molina, le condujo a la cima de la popularidad.

• La acción transcurre en Sevilla, hacia 1545, en los últimos años del reinado del emperador Carlos V. Don Juan Tenorio tiene aquí un antagonista, don Luis Mejía, con el que rivaliza en matar caballeros, atropellar las leyes divinas y humanas y burlar mujeres.

• Para vencer a don Luis, don Juan decide burlar a una novicia que esté para profesar; y esta novicia es doña Inés, de la que don Juan se enamorará; y por el amor y la intercesión de doña Inés, a pesar de sus muchos crímenes, don Juan salvará su alma.

PERSONAJES: Don Juan Tenorio

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

DON JUAN TENORIO de JOSÉ ZORRILLA

• El protagonista presenta las características que los románticos adjudicaron al personaje asocial y demoníaco.

• Es juerguista y le gustan toda clase de apuestas, incluidas las que exigen las artes de seductor cínico e irresistible, pero en la obra de Zorrilla el amor acaba con el don Juan tradicional.

• El discurso de don Juan revela su historia

dañina, su capacidad de seducción y su desgracia cuando no es creído por los demás.

PERSONAJES: Doña Inés

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

DON JUAN TENORIO de JOSÉ ZORRILLA

• Doña Inés adquiere mayor peso como personaje femenino que las protagonistas de otros dramas románticos, puesto que se constituye en elemento redentor de don Juan.

• Representa la figura virginal, capaz de despertar el amor de un libertino, morir de pena por él y rogar a Dios por su salvación.

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

DON JUAN TENORIO de JOSÉ ZORRILLA

DON JUAN: Pues, señor, yo desde aquí, buscando mayor espacio para mis hazañas, di sobre Italia, porque allí tiene el placer un palacio. De la guerra y del amor antigua y clásica tierra, y en ella al Emperador, con ella y con Francia en guerra, díjeme: “¿Dónde mejor? donde hay soldados hay juego, hay pendencias y amoríos”. Di, pues, sobre Italia luego, buscando a sangre y a fuego amores y desafíos. En Roma, a mi apuesta fiel, fijé entre hostil y amatorio, en mi puerta este cartel: Aquí está don Juan Tenorio para quien quiera algo de él. […]

Nápoles, rico vergel de amor, de placer emporio, vio en mi segundo cartel: aquí está don Juan Tenorio y no hay hombre para él. Desde la princesa altiva a la que pesca en ruin barca, no hay hembra a quien no suscriba, y cualquier empresa abarca si en oro o valor estriba. Búsquenle los reñidores; cérquenle los jugadores; quien se precie que le ataje, a ver si hay quien le aventaje en juego, en lid o en amores. Esto escribí; y en medio año que mi presencia gozó Nápoles, no hay lance extraño, no hubo escándalo ni engaño en que no me hallara yo.

4. EL TEATRO ROMÁNTICO

DON JUAN TENORIO de JOSÉ ZORRILLA

Por dondequiera que fui La razón atropellé, la virtud escarnecí, a la justicia burlé y a las mujeres vendí. Yo a las cabañas bajé, yo a los palacios subí, yo los claustros escalé, y en todas partes dejé memoria amarga de mí. Ni reconocí sagrado, ni hubo razón ni lugar por mi audacia respetado; ni en distinguir me he parado al clérigo del seglar. A quien quise provoqué, con quien quise me batí, y nunca consideré que pudo matarme a mí aquel a quien yo maté.

FIN