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L A memoria histórica deviene re- lato complejo, desentrañar am- bos desde el audiovisual precisa

atender a los nuevos sentidos que sele otorga al arte como espacio de re-flexión y proceso creativo. Este con-diciona el redescubrimiento de suce-sos, conflictos, circunstancias, entanto construye experiencias estéti-cas portadoras de un mensaje éticodirigido a públicos diversos.

Así lo asumió el equipo de realiza-ción de la teleserie LCB: La otra gue-rra, con idea original, argumento yguion de Eduardo Vázquez Pérez, aquien se sumaron en la escrituraYaima Sotolongo y Alberto LubertaMartínez, director general.

A lo largo de 15 capítulos de 45 mi-nutos se recrea la lucha contra ban-didos librada en la sierra del Es-cambray. El marco argumental de lapuesta transcurre entre enero de 1961y octubre de 1962.

Acercamiento al proceso creativo de la serie llevadaa la pantalla por RTV Comercial y Producciones Patria

Por SAHILY TABARES

Aprehender esencias, pensamien-tos, complejidades, de un productocomunicativo y artístico que trasladaa la pantalla televisual un reservoriode ideas e imágenes exige escuchar avarios de los creadores implicadosen la ficción sobre una epopeya pococontada.

Caminos al andar

Para este proyecto el paso inicial lodio Eduardo Vázquez, acucioso in-vestigador interesado en conflictoshumanos y en la temática del ban-didismo, �sobre la que escuché losprimeros testimonios durante el ser-vicio militar en 1967. Desde entoncessentí gran interés por conocer másacerca de esta.

�En 2011 me dirigí al teniente co-ronel y doctor en Ciencias Históri-cas, Pedro Etcheverry, subdirectordel Centro de Investigaciones His-tóricas de la Seguridad del Estado,

y comenzó a gestarse LCB: La otraguerra. Tanto su asesoría como elapoyo de la institución nos permi-tieron el acceso a cientos de docu-mentos inéditos, entrevistamos amuchos combatientes destacadosen La Habana, Matanzas, SanctiSpíritus y Villa Clara. Tambiénhubo apoyo del Museo Nacional deLucha Contra Bandidos, de Trini-dad. Al inicio de 2015, junto con Al-berto Luberta, presentamos el pro-yecto al ICRT, donde fue aceptado.La complejidad de la serie requirióde la coordinación con el Ministe-rio del Interior y las Fuerzas Arma-das Revolucionarias, institucionesindispensables para producir esteaudiovisual. Realizamos una laborconjunta�.

Destaca el espíritu de equipo quelideró entre los guionistas, �el de-sempeño de la asesora para la TV,Margarita Ruiz; del asesor histó-rico, Etcheverry; de Luis Rodríguez,quien por nuestra decisión pasó aser otro asesor voluntario. A él le de-bemos muchos detalles, y al coronel(r) Fernando Galindo, que fue jefe deuna de las zonas más difíciles delEscambray, y al general (r) AndrésLeyva.

�LCB: La otra guerra es una obrade ficción inspirada en hechos reales.Cuando decimos que determinado per-sonaje fue inspirado por tal o cual per-sona, no significa que se intente hacersu biografía, por eso los nombres rea-les se han sustituido. El arte busca laimagen nunca el calco. Sufrí muchoescribiendo la serie. Me pareció querevivía cada situación. Si algo carac-terizó la lucha contra bandidos fue-ron la violencia y la crueldad exter-na. El serial no exhibe escenas másviolentas que las de películas consu-midas por la población, estas mues-tran miembros cercenados, cabezasque vuelan. Lamentablemente la vio-lencia y los crímenes más atroces nosesperan diariamente en las noticiasmundiales.

�No es la búsqueda de la �realidadreal� lo que más daña a las obras ar-tísticas con temas históricos; sino locontrario, la simplificación, las pre-tensiones didácticas que la distanciande la realidad, de lo verosímil.

�Toda obra implica una manipula-ción por sus creadores. Desde que lle-vas a la pantalla algo ocurrido duran-te años, y lo vas a concentrar en 90minutos o en 10 capítulos, tienes la

Una epopeyapoco contadaUna epopeyapoco contada

LCB: LA OTRA GUERRA

La filmación requirió el esfuerzo colectivo.

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obligación de seleccionar sucesos,determinados aspectos, dejar otrosfuera. Estás manipulando el materialen función de tu concepción. Si esnecesario, uno debe violentar la cro-nología, suprimir personajes. Comoescribió Fidel una vez: Lo importan-te es la esencia que nunca debe seralterada. Los detalles son de espe-cial significación para los historia-dores más rigurosos�.

Fuera del set

La emoción viaja de voz en voz. Impo-sible apresar la intensidad de un añoy medio de trabajo, las complejidadesde una puesta que exigió armamen-tos, efectos especiales, vestuarios,animales, locaciones, requerimien-tos de la época y la puesta. El esfuer-zo mancomunado de 102 actores, unamplio equipo de técnicos, otros es-

pecialistas, y la asesoría del generalde brigada (r) Pedro Jorge RomeroAlonso, determinaron en la calidaddel resultado artístico.

Alberto Luberta destaca la rique-za de la historia desde el punto de vis-ta dramático, �la abordamos a partirde la humanidad de los personajes,de héroes anónimos que pelearonen aquella guerra siendo niños, demilicianos de filas, del campesino ysu familia. Los conocí en Meyer, en loalto del Escambray, donde un grupoque combatió en la tropa del Caballode Mayaguara recuerda la épica re-volucionaria, ellos continúan vivien-do en el mismo lugar�.

Cada escena constituyó un desa-fío. La orden de acción dinamizó siem-pre el esfuerzo conjunto, y la dedica-ción de Alexander Escobar (direcciónde fotografía); Gonzalo Aldama (soni-do directo), del productor ejecutivo,Nelson Rivera, la producción gene-ral de Ariam Rivera, y de Gisela Ál-varez, productora de avanzada.

Javier Gómez, director asistente,hizo énfasis en la cohesión del equi-po. �De lo contrario no hubiésemospodido enfrentar las dificultades quetuvo el proyecto, pues estuvo deteni-do un tiempo. La TV ha ido perdiendocierta capacidad para realizar serieshistóricas. Es preciso seguir incorpo-rando jóvenes a la labor creativa, puesresulta difícil armar colectivos queasuman temáticas bélicas. Existen

Alberto Luberta Martínez, coguionistay director general, destacó que la serietiene un protagonista coral.

El actor Raúl Enríquez interpretóa Noelio Piñera.

Javier Gómez, codirector.

(De izquierda a derecha) Pedro O�Farril, Eduardo Vázquez Pérez, general (r) Andrés Leyvay Eliseo Romero, combatientes destacados de la lucha contra bandidos.

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recursos materiales, pero se necesi-tan mecanismos que permitan utili-zarlos sin trabas burocráticas�.

Sin distanciasni olvidos

En la piel y en la memoria, actores yactrices, conservan infinitas emocio-nes. Adentrarse en la psicología, el sery el hacer de humanos significa inte-

riorizar angustias, miedos, sospechas,otras vidas. Según han reconocido,la serie les permitió transmitir partede la historia patria a espectadoresde diferentes generaciones.

El actor Raúl Enríquez se sientearraigado en los relatos sobre el Es-cambray. �Mi padre, con quien meidentifiqué, fue combatiente del Ejér-cito Rebelde, de la Columna N° 1 del

Comandante en Jefe Fidel Castro.Participó en la lucha contra bandi-dos y en la contienda en Playa Girón.

�El personaje de Noelio Piñeraestá basado en Noel Peña, y tienecaracterísticas de otros bandidos.Busqué informaciones en Trinidad,su lugar de origen, también me ayu-daron la calidad del guion, la direc-ción de Luberta y la asesoría delgeneral Romero.

�Tenemos que dar a conocer lo nues-tro para evitar tergiversaciones. Enfecha reciente el periódico El NuevoHerald, de Miami, publicó cuestionesque no responden a la verdad histórica.Están faltos de información y tienenmalas intenciones.

�Los personajes no son de cartón,hay que buscarles matices, reaccio-nes. Noelio fue cabo del Ejército Re-belde, y se volvió opositor. Era ma-quiavélico. Cuando lo capturaronporque se quedó sin municiones tuvoun rasgo positivo: demostró el amorpor su hijo. Es Piñera quien ofreceinformaciones valiosas para la cap-tura de Osvaldo Ramírez, comandan-te en jefe de los bandidos. Me propuseaprehender los rasgos de su perso-nalidad. Como suelo hacer en cadatrabajo estudié cómo plasmar diferen-tes aristas de otra persona�.

El joven actor Ray Cruz disfrutóplenamente interpretar al tenienteSergio. �Un combatiente íntegro,sensible, dedicado, capaz. Está ins-

�Rendimos tributo a quienes tanto dieronsin pedir nada a cambio�, refirió el actorFernando Hechevarría.

Ray Cruz recreó el personaje del tenienteSergio.

Jennifer González disfrutó el rolde Rosaura.

Los actores Osvaldo Doimeadiós, Mongo, y Roberto Salomón, Macario, (de pie).

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pirado en Santiago Gutiérrez Oce-guera, quien junto a Etcheverry, esuno de los autores del libro Ban-didismo, una derrota de la CIAen Cuba.

�Trabajamos en lugares intrinca-dos, hostiles, bajo el sol, y calor sofo-cante, pero la experiencia fue edifi-cante. Luberta confió en nosotros, esexigente, da libertad para que unoenriquezca la construcción del per-sonaje�.

Jennifer González se siente felizpor su Rosaura. �Es ingenua, senci-lla. Está supeditada al machismoimperante en esa época. Participaen una de las pocas historias deamor de la serie. Me encantó traba-jar junto a Félix Beatón (Porfirio),quien interpreta a mi padre, y conOsvaldo Doimeadiós (Mongo Casti-llo), uno de los actores que más ad-miro en nuestro país. Afronté retosinolvidables, toda actriz joven losnecesita para crecer en su desarro-llo profesional.

�Traté de perfilar detalles, gestos,el modo de hablar, no me maquillabapara acentuar la naturalidad. AunqueRosaura es un personaje de ficción,no dudo que existieran muchachascomo ella�.

Fernando Hechevarría es El Gallode Cumanayagua. �Parte de un hé-roe antológico de nuestras luchascontra las bandas del Escambray:

El Caballo de Mayaguara. La idea esrendir tributo a todos los héroes, anó-nimos o no, a partir de un líder popu-lar, hijo de la misma zona donde seproducen los sucesos narrados. Comobase del proceso creativo, el referen-te directo ha sido El Caballo de Maya-guara, cuyo nombre real era Gusta-vo Castellón; el resultado es la sumade muchos en uno solo.

�Todo proceso de rodaje tiene al-tas y bajas, desavenencias, alegrías ysinsabores; lo que nos hace superartodo lo adverso es el amor por lo quehacemos, el respeto hacia la obra; noobstante, debemos aprovechar lasexperiencias adversas para evitarsu incidencia en proyectos futuros.Es interés de nuestra sociedad plas-mar en productos decorosos la his-toria, el altruismo y capacidad deentrega de sus hijos, a costa de suspropias vidas en muchos casos, porende, no puede ser solo interés de loscreadores, la solución de la infraes-tructura necesaria.

�Esta experiencia deja una huellaindeleble en mí, en tanto exigió uncrecimiento personal y profesional,por encima de los dolores, valida elsentido de amistad donde cada uno,desde su función, fortalece el equipoy enaltece el concepto colectivo de lacreación. El arte no es la realidad, esuna realidad-otra, en la que el crea-dor devuelve a sus contemporáneosa la posterioridad, con mirada aguda,inteligente, sensible, su personalí-sima visión de la época que le tocavivir. Si bien cada quien tiene dere-cho a esperar del creador una res-puesta honesta, fiel, de su tiempo, elcreador tiene la potestad de emitiruna mirada otra de esa realidad, queno implica traicionarla, sino enrique-cerla con el poder del arte para reve-larnos sus infinitas perspectivas�.Escena con efectos especiales.

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Preparación de una de las escenas más impresionantes de la serie.

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