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Unidad 8: El arte románico Departamento de Artes Plásticas HISTORIA DEL ARTE DEPARTAMENTO DE ARTES PLÁSTICAS

2º BAC – 1ª evaluación

Tras las invasiones bárbaras, los monjes de Cluny y

las rutas de peregrinación serán la unión de

Occidente bajo el signo del cristianismo.

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Iglesia de San Martín de Tours, Frómista. Primera mitad del siglo XI.

Bloque 2.

El nacimiento de la tradición artística

occidental: EL ARTE MEDIEVAL

U_3. Arte paleocristiano y bizantino

U_4. El arte prerrománico

U_5. El arte islámico

U_6. El arte románico

U_7. El arte gótico

Iglesia de San Vicente de Cardona (interior), Barcelona. Entre 1029 y 1040.

http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/















Unidad 8: El arte románico Departamento de Artes Plásticas HISTORIA DEL ARTE DEPARTAMENTO DE ARTES PLÁSTICAS

Eval Bloques Meses Unidades

1ª

Ev

alu

ac

ión

Bloque 1.

Raíces del arte europeo: el legado del

arte clásico.

Bloque 2.

Nacimiento de la tradición artística

occidental: el arte medieval.

Septiembre

Octubre

Noviembre

U0. El arte y la obra de arte

U0_1. Técnicas artísticas

U1. Grecia, creadora del lenguaje clásico

U2. Roma y la visión del clasicismo

U2_1. El arte clásico en Hispania

U3. Arte paleocristiano y bizantino

U4. El arte prerrománico

U5. El arte islámico hispano-musulmán

U6. El arte románico

U7. El arte gótico

Examen 1ª Eval 17– Noviembre

2ª

Eva

lua

ció

n

Bloque 3.

Desarrollo y evolución del arte europeo

en el mundo moderno. Diciembre

Enero

Febrero

U8. El Renacimiento italiano

U8_1. Arte italiano del Quattrocento

U8_2. Arte italiano del Cinquecento

U8_3. El Renacimiento en España

U9. El Arte Barroco

o La arquitectura y urbanismo barroco. Imaginería barroca

o Principales tendencias pictóricas. La aportación de la pintura

española.

U10. El siglo XVIII. Rococó y neoclasicismo

Examen 2ª Eval 14 – Febrero

3ª

Eva

lua

ció

n

Bloque 4.

El siglo XIX: el arte de un mundo en

transformación.

Bloque 5.

La ruptura de la tradición: el arte en la

primera mitad del siglo XX.

Bloque 6.

La universalización del arte desde la

segunda mitad del siglo XX.

Marzo

Abril

Mayo

U11. Goya

U12. El Siglo XIX.

U12_1. Evolución de las artes plásticas I

U12_2. Evolución de las artes plásticas II

U12_3. La revolución industrial y los nuevos materiales

U13. El siglo XX:

U13_1_2. El arte en la primera mitad del siglo XX

U14_1_2. Las artes en la segunda mitad del siglo XX

U15. El arte de nuestro tiempo. Cultura visual de masas

Examen 3ª Eval 4 – Mayo

Unidad 8: El arte románico Departamento de Artes Plásticas

CONTENIDOS

BLOQUE DE CONTENIDOS ESTUDIO, ANÁLISIS E INVESTIGACIÓN

Bloque 2. 1.

Nacimiento de la tradición

artística occidental:

el arte medieval

U6. ARTE ROMÁNICO - Características y función de las iglesias y

monasterios

- Características de la escultura y la pintura

románicas, con especial referencia a la iconografía

- Relaciones entre los artistas y los clientes del arte

románico.

OBRAS

- Arquitectura:

San Vicente de Cardona (Barcelona).

San Martín de Frómista.

Catedral de Santiago de Compostela.

- Escultura:

La duda de Santo Tomás (Santo Domingo de Silos,

Burgos)

Juicio Final en el tímpano de Santa Fe de Conques

(Francia)

Última cena del claustro de San Juan de la Peña

(Huesca)

Pórtico de la Gloria de la catedral de Santiago.

- Pintura:

La Anunciación a los pastores (San Isidoro de León)

Ábside de San Clemente de Tahull (Lleida).

U7. ARTE GÓTICO - Relaciones entre los artistas y los clientes, y su variación del románico.

- Características y evolución de la arquitectura gótica. Explicación de los

cambios respecto a la románica.

- Características y evolución de la arquitectura gótica en España.

- Características y evolución de la escultura gótica. Diferencias

tipológicas, formales e iconográficas respecto a la escultura románica.

- Innovaciones de la pintura de Giotto y del Trecento italiano respecto a la

pintura románica y bizantina.

- Innovaciones de la pintura flamenca del siglo XV

OBRAS

- Arquitectura:

Fachada occidental de la catedral de Reims,

Interior de la planta superior de la Sainte Chapelle de París

Fachada occidental e interior de la catedral de León,

Interior de la catedral de Barcelona

Interior de la iglesia de San Juan de los Reyes de Toledo.

- Escultura:

Grupo de la Anunciación y la Visitación de la catedral de Reims

Tímpano de la Portada del Sarmental de la catedral de Burgos

Retablo de Gil de Siloé en la Cartuja de Miraflores (Burgos).

- Pintura:

La huida a Egipto, de Giotto, en la Capilla Scrovegni de Padua;

El Matrimonio Arnolfini, de Jan Van Eyck;

El descendimiento e la cruz, de Roger van der Weyden;

El Jardín de las Delicias, de El Bosco.

INVESTIGACIÓN

El tratamiento iconográfico y el significado de la Visión apocalíptica de Cristo y el Juicio Final en el arte medieval.

Importancia del arte románico en el Camino de Santiago.

Confecciona un catálogo, con breves cometarios, de las obras más relevantes (Pinterest)


CONTENIDOS

Unidad 8: Nacimiento de la tradición artística occidental: El arte medieval.

• El arte románico como primera definición de Occidente.

• La arquitectura como integradora de las artes románicas:

− El sistema constructivo.

− El monasterio y la iglesia de peregrinación.

− La portada románica.

− Las artes figurativas.

− La pintura mural.

• El románico en el Camino de Santiago.

CRONOLOGÍA HISTÓRICA

CRONOLOGÍA ARTÍSTICA


MAPA WEB El arte medieval

El monasterio

En el Camino de

Santiago

Sistema constructivo

ESCULTURA

ARTE ROMÁNICO

ARQUITECTURA

La iglesia de la peregrinación

La portada

Pintura mural


CONTENIDOS

FUNDAMENTOS Vinculado a los ideales religiosos cristianos.

Arte Paleocristiano

Arte Bizantino

en Oriente en Occidente

Arte Románico

Arte Gótico

Siglo III Siglo VI Siglo XI Siglo XIII Siglo XVI

Arte Prerrománico


CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO

• Del siglo XI al XII

• Se considera emparentado con Roma

• Genuinamente medieval

• Unificador de la Europa Occidental

Iglesia de San Martín de Fromista, siglo XI, Palencia

De las lenguas “romances” o “románicas” a la renovación

arquitectónica a través de soluciones “romanas”.

ORIGEN


CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO

Francia

Sur de Alemania

Italia (Lombardía)

Inglaterra,

Norte de la P. Ibérica,

Estribaciones Nórdicas y Orientales

ÁMBITO GEOGRÁFICO

• Primer románico (período de formación):

primera mitad del S. XI.

• Románico pleno:

mediados del XI-mediados del XII.

• Tardorrománico (transición románico-gótico):

mediados del XII - mediados del XIII

PERIODIZACIÓN

Fuerte diversidad y orgullo urbano


CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO

Ostrogodos

Lombardos

Francos

Visigodos

Italia

Francia

Hispania

Núcleos políticos

Periodo de fragmentación Periodo de inestabilidad

Nuevas incursiones

Luchas por el poder

entre los sucesores

de Carlomagno

A finales del siglo IX y principios del X


CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO

Contención de las oleadas bárbaras

• Nueva dependencia del estado. •Los pueblos invasores asimilan la

cultura del Occidente europeo.

•Los cristianos detienen el avance

musulmán (descomposición del

Califato de Córdoba).

•El restablecimiento de la paz en el

Occidente cristiano favorece el auge

del comercio, la industria y la vida

urbana.

Segunda mitad del siglo X y primera del XI

Inicio del feudalismo

Pirámide feudal. Estructura de los lazos de dependencia.

•Desarrollo de una piedad agradecida

que promueve una intensa

renovación del arte religioso

(optimismo y fervor constructivo)

Final de los terrores del año mil


CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO Segunda mitad del siglo X y primera del XI

•Alta nobleza y altos cargos eclesiásticos como

únicos clientes del arte hasta el siglo XIII.

Alianza entre nobles e iglesia

•Continuidad de los saberes del mundo clásico.

•Desarrollo de la espiritualidad (expresión colectiva

de la fe).

Predominio cultural de la iglesia

Construcción de monasterios (auge de la vida monástica)

Rutas de peregrinación (para conseguir el perdón)

Cruzadas y peregrinaciones

(1096)

A Tierra Santa

A Santiago de Compostela

(ruta jacobea)

Mapa de los principales caminos de la ruta jacobea

Monasterio de Cluny

(910)

Reliquias del apóstol

Santiago (813)


Los monasterios sirvieron como instrumento de cristianización de zonas aún paganas, fueron el vehículo de las reformas religiosas (Cluny, Císter), fueron importantes centros de actividad política y económica (al frente de sus respectivos feudos)

y también los principales centros de la actividad cultural.

Muy importante dado el carácter teocéntrico de la sociedad feudal.

Los monasterios monopolizan la cultura de la época: bibliotecas, scriptorium (un lugar para escribir por

parte de los escribas monásticos).

Existe una primacía de la fe sobre la ciencia y de lo colectivo frente a lo individual (vida comunitaria).

Eran estructuras muy diferenciadas.

CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO

Las órdenes monásticas

Claustro

Iglesia

EL MONASTERIO

Columnas

germinadas

o dobles

Refectorio o

comedor

Dormitorios

Escritorio


CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO

• Artistas-artesanos:

No existe una concepción de arte o artista, sino

más bien de artesanos, las más de las veces

itinerantes. Se agrupaban en gremios y

estaban coordinados por el Magister Muri

constructor-arquitecto que se le solía repre-

sentar con una Virga o bastón de mando en la

mano.

Carácter religioso:

es un arte fundamentalmente religioso en el

que la arquitectura, y más concretamente

los templos, servirán de aglutinantes para

las demás artes.

La iglesia como edificio ideal

VISIÓN DEL MUNDO Arquitectura global

MECENAZGO ARTÍSTICO DE LA

NOBLEZA Y DEL CLERO.

Enrique III acompañado del maestro de obras, miniatura del siglo XIV.


Serán lugares de comunicación, encuentro e intercambio, elementos decisivos en la unificación

religiosa y cultural de Occidente.

A través del Camino de Santiago, que une el extremo occidental de Europa con el corazón del

continente, penetraron en la Península la reforma cluniaciense y el arte románico.

Camino de Santiago

CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO

Las peregrinaciones

Las vías de Peregrinación (a Roma, a

Santiago y a Jerusalén) trasciende lo

puramente devocional.

EL CAMINO DE SANTIAGO

“Equipos” de canteros, especializados en la

construcción de iglesias y monasterios, se

desplazan por la cristiandad aportando soluciones

técnicas y constructivas que mejorarán la calidad

arquitectónica de los edificios.

CANTEROS “VOLANTES” Los Magister Muri eran los constructores (arquitectos) de las iglesias y se les solía represen-tar con una Virga o bastón de mando en la mano.

Mar

cas

de

can

terí

a


CONSECUENCIAS:

•Reforzamiento del poder territorial de

la Iglesia (los monasterios actuaban

como señoríos feudales)

•Reforzamiento del poder pontificio

(nombramiento de abades desde Cluny)

•Unificación de la liturgia. Imposición de

la liturgia romana y desaparición de las

nacionales.

Extensión de la Reforma cluniacense.

CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO


Basada en la adoración por todos los fieles de

las reliquias de santos y que sólo podían

poseer los monjes (vías de peregrinación).

El deterioro de la iglesia (papado) corrompidos por la riqueza y al servicio del emperador.

La orden de Cluny (910) durante la

segunda mitad del S.X y el S. XI formó

un imperio monástico vinculado al

papado, la realeza y la aristocracia.

Ab

adía

de

Clu

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48

-99

4)

LA REFORMA CLUNIACENSE

Regla benedictina: Ora et labora


CONTENIDOS

CONTEXTO HISTÓRICO


La orden del Císter durante la primera

mitad del S.XI y el S. XII consolidó una

nueva reforma monástica en busca de

perfección espiritual, ascetismo y rigor

litúrgico.

Promueve el ascetismo, el rigor litúrgico dando

importancia al trabajo manual.

Los fundadores de Cîteaux: Roberto de Molesmes, Alberico y Esteban Harding venerando a la Virgen María.

Primeras sedes de Cîteaux en 1115 y máxima expansión de la orden a finales del siglo XIII.

La espiritualidad cisterciense, de acuerdo con el ideal de pobreza en

boga en aquella época, atrajo numerosas vocaciones, en particular

gracias a la energía y al carisma de Bernardo de Claraval.

LA REFORMA CISTERCIENSE


El arte románico se desarrolla en Europa durante

los siglos XI y XII como un nuevo estilo artístico

que, a pesar de sus diferencias regionales,

presenta unas características comunes pues,

frente a la fragmentación del poder político, será

el cristianismo el que ofrezca una base unitaria

sobre la que se desarrollan las características de

este arte.

CONTENIDOS

CARACTERÍSTICAS GENERALES

Es un arte esencialmente religioso.

Es también esencialmente simbólico.


Se trata de un arte esencialmente religioso, puesto que el objetivo fundamental de las obras

de este periodo es el acercamiento de los fieles a Dios y la trasmisión de un mensaje

doctrinal de la Iglesia (función didáctica).

CONTENIDOS

CARACTERÍSTICAS GENERALES CARÁCTER RELIGIOSO

Los principales escenarios

de creación artística serán

las iglesias y monasterios.

Catedral de San Trófimo de Arles (Francia, siglo XII)


Un arte que es también esencialmente simbólico,

puesto que todos los elementos pretendían

transmitir un mensaje, y nada se deja al azar.

CONTENIDOS

CARACTERÍSTICAS GENERALES CARÁCTER SIMBÓLICO

Pantocrátor de la Iglesia de Berzé-la-Ville (Borgoña, Francia)

La arquitectura es la expresión más

completa del arte románico, ya que las

artes figurativas quedan supeditadas a

los espacios reservados para ellas en los

edificios y contribuyen con su

integración a crear el ambiente de

meditación y oración que existe en las

iglesias de este estilo.


ARQUITECTURA RELIGIOSA

Catedrales

Iglesias

Monasterios

ARQUITECTURA CIVIL

Palacios

ARQUITECTURA MILITAR

Castillos

CONTENIDOS LA ARQUITECTURA

CARACTERÍSTICAS GENERALES TIPOS DE EDIFICIOS

Castillo de Loarre (Huesca)



CARACTERÍSTICAS GENERALES LA IGLESIA ROMÁNICA

Iglesia de San Clemente de Tahull, 1123, Lérida

Predominio del macizo sobre el vano

Creación de un ambiente de meditación

Periodo inicial de OSCURIDAD Casa de Dios como lejano (juicio final)

Cargada de un preciso simbolismo por ser la casa

de Dios y, como tal, reflejo del orden universal.

La iglesia debe ser la plasmación del alma

humana: la fachada es lo que primero se ve, es el

rostro del edificio y por eso debe ser atractiva, pero

el interior debe ser sencillo, fuerte, oscuro y

recogido como el alma cristiana:

• los cimientos se identifican con el mismo

Cristo, soporte de la Iglesia;

• las columnas y los pilares son los apóstoles y

los profetas;

• las baldosas representan a los fieles y los

sillares a las almas;

• los tramos rectos simbolizan lo terrenal, las

bóvedas reflejan lo divino…

Religión del miedo


Representación antropomórfica de planta de iglesia.



Altar Absidiolos

Girola o deambulatorio

Cimborrio

Contrafuertes

Arcos fajones

Arcos formeros

Pilares compuestos

En la cabecera se encontraba el altar, casi

siempre orientado al este, identificando a

Cristo con el símbolo del sol naciente

Presbiterio


Este (Cristo como sol naciente)



► Las plantas se adaptan a las

necesidades del edificio.

Basílical de tres naves

Crucero de mayor anchura de tramo

Cabecera con capillas semicirculares o ábsides

Iglesia de San Martín de Tours en Frómista, Palencia. 1066. Cimborrio

octogonal

Nave central Ábsides

Pilares compuestos

Iglesia de peregrinación

Girola o deambulatorio por detrás del altar mayor con

capillas anexas (absidiolos). Planta de cruz latina.

Recuperan la planta de basílica romana para congregar

a los fieles en un espacio en forma de cruz con la imagen

divina en el ábside o las reliquias de santos.

Girola

Transepto

Altar mayor

Absidiolos

Crucero

Nave central

Torres circulares exteriores

Iglesia de Santa Fe de Conques. Cabecera en ábside

LA IGLESIA ROMÁNICA


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En planta, estas iglesias se caracterizan

por presentar una planta de cruz latina

con tres o cinco naves, un transepto muy

marcado, una gran cabecera con girola,

fachada torreada y cimborrio en el

crucero.

El alzado se caracteriza por la aparición

de una tribuna sobre las naves laterales

abierta a la nave central mediante

arquerías.

Todas ellas son ejemplos paradigmáticos

del pleno románico.



IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN

San Martín de Tours (desaparecida)

Santa María de Limoges

San Sernin de Toulouse Santiago de Compostela

Santa Fe de Conques





► Las estructuras internas de

mampostería (abaratamiento de la

edificación) se recubren con muros

de sillares, extraordinariamente

gruesos y reforzados con

contrafuertes con los menores

huecos posibles.

Contrafuertes exteriores

Iglesia de San Martín de Segovia (siglo XII).

En algunos casos, se utiliza el mármol coloreado

(Italia) o el ladrillo (mudéjar español).




►La cubierta más característica es la bóveda

de cañón dividida por arcos fajones apoyada

en pilares compuestos. Muy utilizada en la

nave central.

Arcos fajones Arcos

formeros

Vanos estrechos y abocinados


►La bóveda de arista se empleaba en las

naves laterales como cierre de espacios

cuadrados.




►Las ventanas, pocas y

pequeñas, solían ser

abocinadas con derra-

me hacia dentro para

extender mejor la luz.


Iglesia de San Martín de Fromista. Palencia. Siglo XI

►Arcos de medio punto que suelen

presentarse doblados (uno mayor cobija

a otro menor, abocinados, como sistema

de refuerzo).

En ventanas y puertas, arquivoltas:

arcos concéntricos con molduras.

Arco de medio punto




► Soportes:

Pilares con columnas adosadas o pilar compuesto para sostener cuatro arcos (dos fajones

y dos formeros).

Columnas geminadas (duplicadas) o pareadas.

Pilar embebido Claustro del Monasterio de Santo Domingo de Silos.


Arte románico. 29



Los pilares, suelen ser de sección rectangular o cuadrada, que se convierten en pilares

compuestos cruciformes cuando se les adosan pilastras y columnas.

Al principio, parte de un plinto cuadrado a modo de basa, un fuste liso muy desproporcionado

entre grosor y altura (no hay concepto de esbeltez) y un capitel grande, troncocónico y

decorado. Después evolucionará a modelos más complejos.

EL PILAR COMPUESTO





Girola que rodea el altar

Bóveda de horno

► Los ábsides se cubren con bóvedas de

horno o de cuarto de esfera .

► El crucero suele cubrirse con cúpula sobre

trompas o pechinas.

Filas de columnas que dividen las naves


Las bóvedas de horno o

de cuarto de esfera son

el recurso principal para

la cubierta de ábsides y

absidiolos

Cúpula del cimborrio sobre trompas

Arcos doblados


Fachada monumental a los pies, con una o varias puertas de acceso, delimitada muchas veces

por torres. Las puertas tienen arquivoltas abocinadas y tímpano con relieves.

Portada de San Pedro de Moissac. Francia. 1120-1130



Pórtico abocinado arquivoltas

Jambas con columnas adosadas

tímpano

parteluz

dintel

La Iglesia propone mostrar la religión a las masas analfabetas con esculturas y pinturas.


LA PORTADA


CANECILLOS



CAPITELES

Generalmente en relieve

Decorados con temas vegetales, temas de animales

o figuras monstruosas de animales o personas

(irracionalismo, oscurantismo y miedo).

Estas figuras fantásticas, de auténtico furor expresi-

vo, deben adaptarse a su marco arquitectónico

ELEMENTOS DECORATIVOS



1) arcos ciegos

2) dientes de sierra

3) almenas

4) ajedrezados

5) entrelazos



6) baquetones en zigzag

7) puntas de diamantes

8) billetes

9) besantes

10) clavos






POLICROMÍA APLICADA

Monasterio de Santa María de Valdedios (Asturias) Recreación ideal de la policromía de San Clemente de Tahúll (Lérida)






► El alzado interior presenta una nave

central más elevada que la laterales.

transepto

presbiterio

girola

ábside Absidiolo o capilla radial

cimborrio

crucero

Portada lateral

torre

arcadas

tribuna

ventanas laterales

► Por encima de las naves laterales se

incorpora una tribuna que se comunica con

la nave central por ventanas que forman el

triforio.

triforio

Contrafuertes

El exterior presenta un ordenamiento claro:

► El cimborrio en el crucero aumenta

la altura de la nave central e ilumina

el espacio interior hacia el altar.

► Los contrafuertes refuerza el muro

donde apoyan los arcos fajones de la

bóvedas.

► Las portadas con arquivoltas son el

soporte del mensaje iconográfico,

dejando los laterales o jambas y el

tímpano para la decoración figurativa.



Primer románico: Finales del s. X-1075

• Edificios sencillos, de planta basilical simples

• Aparejo menudo (sillarejo)

• Bandas lombardas y arcos ciegos

• Absidiolos en el transepto (frecuente)

• Articulación mural interior restringida

• Grandes muros ciegos


EVOLUCIÓN

Monasterio de Santa María de Ripoll, siglo IX.

Banda lombarda

Arquillos ciegos

Entra por Cataluña desde Italia como

primera versión de la arquitectura

románica

ROMÁNICO LOMBARDO

Alta torre-campanario

Lombardía

Lesenas



Románico pleno: 1075 - 1150

► Compatibilizar la liturgia con el culto

a las reliquias.

► Necesidad de albergar a grandes

masas de peregrinos (Camino de

Santiago).

Iglesia de Saint Gilles du Gard, ca. 1170. Francia

• Grandes cabeceras con presencia de un crucero

muy desarrollado, en el que se abren capillas para

estar más cerca del altar y celebrar misas

simultáneas.

• Tribuna en un segundo piso sobre naves laterales,

en forma de galería.

• Gran desarrollo de la girola con capillas radiales.

• Continuidad en las naves laterales sin elementos

que impidan la visibilidad.

• Incorporación de la escultura y búsqueda de

efectos estéticos (relieves, molduras)

• Fachadas torreadas

• Pilares cruciformes

• Abovedamientos más audaces

EVOLUCIÓN


• Aparición de elementos que anuncian el

gótico: arcos apuntados y bóvedas de

crucería (arquitectura cisterciense)

• Búsqueda de un mayores efectos

decorativos

Tardorrománico: 1150 - s. XIII


NERVIOS

Bóveda de crucería

CLAVE

Santo Domingo de Soria

Monasterio de San Juan de Duero, Soria

EVOLUCIÓN



OBRAS SIGNIFICATIVAS



IGLESIAS DE PEREGRINACIÓN

ROMÁNICO FRANCÉS

Abadía de Cluny

Saint Front de Périgueux

Santa Fe de Conques

Notre Dame de Poitiers

Saint Sernin de Toulouse

Saint Gilles du Gard

Abadía de Mont Sant Michel




Saint Sernin de Toulouse

Exterior y planta de Saint-Sernin, Toulouse (1075-1120). Francia.

Interior

ROMÁNICO FRANCÉS OBRAS SIGNIFICATIVAS



Iglesia abacial de Cluny III. Comienza su construcción en el 910.

Santa María Magdalena de Vézelay.

Cruz latina con dos

transeptos Tres torres

Dos naves laterales a cada lado

Santa María Magdalena

ROMÁNICO FRANCÉS

ESCUELAS Borgoña




Iglesia de Saint-Front de Périgueux.

Perigord

Iglesias cubiertas no con bóveda, sino con hileras de cúpulas

(influencia bizantina, San Marcos de Venecia).

En forma de cruz griega

Saint-Front de Périgueux

ROMÁNICO FRANCÉS

ESCUELAS




Auvernia

Tímpano del juicio final, de la Iglesia de Santa Fe de Conques. Iglesia de peregrinación.

Santa Fe de Conques

ROMÁNICO FRANCÉS

ESCUELAS


Construidas a principios del siglo XI, al

sur de Francia y situadas en la ruta a

Santiago de Compostela.



Poitou

Fachada de Notre Dame la Grande, de Poitiers

Notre Dame la Grande de Poitiers

Profusión escultórica en las fachadas

Aproximación en altura de las naves laterales a la central

Profetas Daniel, Jeremías, Isaías y Moisés.

ROMÁNICO FRANCÉS

ESCUELAS




Sur de Francia

Campanario octogonal y exterior del ábside de Saint-Sernin de Toulouse.

Saint-Sernin de Toulouse

Interior

Estilo solemne, rico y equilibrado.

Planta basilical

ROMÁNICO FRANCÉS

ESCUELAS




Normandía Abadía de Mont Saint Michel

Aparece por primera vez la

bóveda de crucería,

configurada mediante el

cruce de dos arcos formeros,

llamados nervios, que

transmiten el peso de la

bóveda y sus plementos a

cuatro pilares.

Techo de la nave de la abadía de Mont Saint Michel.

ROMÁNICO FRANCÉS

ESCUELAS




• Desarrollo del llamado "Primer Románico“.

• Gran diversidad según las regiones con fuerte

componente ideológico y orgullo urbano.

• Las plantas y alzados están en deuda con las

basílicas paleocristianas, con columnas (elemento

decorativo y sustentante) que separan las diferentes

naves.

• Profusión de galerías con arcos sobre columnas que

decoran muros de fachadas, cabeceras, etc.

Monasterio de San Miniato al Monte

Catedral de Monreale

Basílica de San Ambrosio

Catedral de San Vigilio, entre los siglos XII-III. Trento. Italia

Catedral y Baptisterio de Pisa

ROMÁNICO ITALIANO OBRAS SIGNIFICATIVAS



Atrio porticado de la Iglesia de San Ambrosio, siglos XII. Milán.

ESCUELAS Lombardía Iglesia de San Ambrosio

El edificio muestra un cierto enriquecimiento formal, el color del ladrillo le confiere una

agradable plasticidad, con una sólida masa de volúmenes estáticos y pesados.

Fue tomado como modelo de los principales edificios de su entorno geográfico.

Interior con bóveda de arquería.




ESCUELAS Lombardía Catedral de Módena

• Los brazos del transepto se alzan a la misma altura que el presbiterio, que cuenta con tres capillas semicircu-lares y escalonadas.

• Sobre él se elevan dos torrecillas muy esbeltas, con una serie de arquerías en la parte superior.

• La parte superior está dominada por una elegante galería (logia).

• Decoración de altas arcadas ciegas divididas, a tres cuartas partes de la altura, por una hilera de arcaturas que delimita el nivel inferior.




ESCUELAS Toscana San Miniato al Monte

• Pervivencia de la tradición clásica.

• Edificios con policromía.

• Proporcionalidad constructiva

San Miniato al Monte, Florencia.

• El ritmo de la nave central está determinado

por la alternancia de columnas y pilares con

columnas adosadas, que sostienen los arcos

diafragma sobre los que descansa la

estructura de madera.




ESCUELAS Toscana Conjunto monumental de Pisa

Catedral de Pisa (s. XII)

• La decoración de los muros se distribuye en tres plantas que corresponden a los tres niveles

del edificio: las naves laterales, las tribunas y la nave central. De esta manera, aparece una

planta con arcaturas, una hilera de pilastras y luego un segundo registro de arcaturas.

• El edificio se enriquece con incrustaciones policromas.

ROMÁNICO ITALIANO

Cuatro galerías de logias Sostenidas por finas columnas

Tres niveles

• La fachada tiene tres puertas y, sobre un

registro de arcadas, presenta cuatro

galerías de logias sostenidas por finas

columnas.



LA ARQUITECTURA


Baptisterio de Pisa (s. XII)

• La planta baja está decorada con grandes arcos ciegos.

• El primer piso, con una galería de arcadas y el segundo, con ventanas bilobuladas.

• Las agujas, pináculos y frontones góticos decorados con estatuillas de santos y profetas son añadidos del siglo XIII.

ROMÁNICO ITALIANO

CONTENIDOS



LA ARQUITECTURA


Campanil de Pisa (s. XII)

• Consta de seis plantas más el campanario, que se añadió a mediados del siglo XIV.

• El contorno del campanil está rodeado por las mismas galerías con logias que decoran la fachada de la catedral.

• El piso inferior tiene nichos ciegos y placas ornamentales

ROMÁNICO ITALIANO

CONTENIDOS



LA ARQUITECTURA

ESCUELAS Sur de Italia

• En Sicilia

• Con elementos orientalizantes por la

influencia árabe y bizantina como

cúpulas bulbosas, arcos entrelazados

policromía y uso de mosaicos.

ARQUITECTURA SÍCULO-NORMANDA

Capilla Palatina de Palermo. 1192. Catedral de Monreale. Siglo XII Catedral de Cefalú.

ROMÁNICO ITALIANO

CONTENIDOS



LA ARQUITECTURA

Abadía de Santa María de Laach

ROMÁNICO GERMÁNICO

• Pervivencia de la arquitectura otoniana, de estilo

monumentalista.

• Catedrales grandes (Kaiserdome) y austeras, a

modo de fortalezas.

• Su rasgo más característico es la doble

cabecera. Así, el extremo oriental representa

habitualmente la zona sagrada, el poder divino, y

el extremo occidental simbolizaba el poder

terrenal del emperador.

• Solían tener en este lado oeste un segundo

transepto, con su cimborrio e incluso torres en los

extremos de éste, y en ocasiones también un

segundo ábside.

• Así, el cuerpo arquitectónico se divide en partes

autónomas (espacio prismático).

CONTENIDOS



Planta restituida de la Catedral de Spira (1060)

• La catedral incluye un cuerpo occidental

formado por un pórtico con planta baja y tribunas

en el nivel superior.

• La nave central, de 15 m. de anchura, consta de

seis tramos que corresponden a los 12 tramos

de las naves laterales.

• El transepto, articulado en tres módulos

cuadrados, se compone de dos brazos con

capillas insertadas en el espesor del muro y un

cimborrio octogonal sobre el crucero.

• La cabecera, que se eleva sobre la cripta, se

abre a un único ábside flanqueado por dos

torres de escalera.

LA ARQUITECTURA


Catedral de Spira

CONTENIDOS



• La planta presenta tres naves y un amplio transepto, en cuyo

centro se levanta una gran cúpula.

• Tras el transepto encontramos un presbiterio cuadrado que

acaba en un ábside semicircular flanqueado por torres

circulares.

LA ARQUITECTURA


Catedral de Worms

Cabecera de la Catedral de Worms (S. XII)

CONTENIDOS



Fue fundada en 1093 y es conocida por la

perfección y equilibrio arquitectónico de su

cuerpo occidental.

LA ARQUITECTURA


Abadía benedictina de Santa María Laach

Frontispicio con el ábside de la Catedral de Santa María Laach. 1093

CONTENIDOS



• En 1066, con la conquista normanda de

Inglaterra, llega allí esa variante del románico.

• Las catedrales inglesas tendrán naves largas,

enorme cimborrio y, a veces, doble triforio.

• Al principio, la nave central se cubre de madera.

• Predominan las formas cúbicas en el edificio y,

en la decoración, los temas rectilíneos.

• Las iglesias se convierten en monumentales

basílicas, con amplios transeptos y

presbiterios muy profundos, que destacan por

sus bellas y altas torres.

LA ARQUITECTURA

ROMÁNICO INGLÉS

Catedral de Ely. Siglo XII

CONTENIDOS



Planta de cruz benedictina.

LA ARQUITECTURA

ROMÁNICO INGLÉS

Catedral de Durham Consta de tres naves, un transepto sobresaliente con

una nave lateral, terminada en tres ábsides, de los cuales

el axial es mucho más importante.

Un enorme cuerpo occidental, jalonado por dos torres.

Cuerpo occidental con dos torres.

La nave central presenta un alzado de

tres pisos: grandes arcadas, amplias

tribunas cubiertas por bóvedas de

cuarto de esfera con vanos divididos

por una columna intermedia, y

ventanales con una galería de

circulación.

CONTENIDOS



Interior.

LA ARQUITECTURA

ROMÁNICO INGLÉS

Catedral de Durham

El alzado incluye grandes arcadas, tribunas cubiertas

con cuartos de esfera provistas de ajimeces, y

ventanales comunicados por una galería de circulación.

La influencia normanda se destaca en la división de la

nave central que se alterna con firmes columnas e

imponentes pilares con medias columnas adosadas. La

principal originalidad de estos soportes reside en la

riqueza de su decoración geométrica: los grandes

pilares cilíndricos están cubiertos de rombos, finas

acanaladuras y espigas entalladas que invaden,

igualmente, las arcadas, los arcos fajones y las ojivas.

Primeros ensayos de bóveda de crucería (muy tosca)

que más tarde sería la esencia del nuevo estilo gótico.

CONTENIDOS



ACTIVIDADES

Investigación:

Busca información relevante de la Abadía de

Clunny III (1088-1130) y sigue esta

estructura:

• Ficha técnica

• Panorama histórico-cultural

• Características generales y función

• Análisis estético y comentario



CONTEXTO HISTÓRICO-CULTURAL ROMÁNICO en la PENÍNSULA IBÉRICA

RECONQUISTA Influencia francesa

(política y cultural)

Guerreros, artesanos, comerciantes, monjes

Contacto directo con

el ISLAM

Auge de la peregrinación a

SANTIAGO DE COMPOSTELA

Fuerte auge de los reinos ibéricos

(Castilla, Aragón, Navarra, Portugal)

ORDEN DE CLUNY

Arte románico en los Reinos hispano-cristianos

Arte andalusí

Románico pirenaico (Cataluña, Navarra y Aragón)

de influencia lombarda

Románico occidental (Castilla-León, Asturias, Galicia y Portugal)

de influencia francesa NUEVOS CONCEPTOS

ESTÉTICOS

ROMÁNICO MUDEJAR



CARACTERÍSTICAS GENERALES EN CASTILLA Y LEÓN


Catedral de Jaca, Huesca (Aragón). En torno al 1055.

CONTENIDOS

CONSTRUCCIONES FUNDAMENTALES EL CAMINO DE SANTIAGO

Colegiata de San Isidoro, León. 1063-1100. Catedral Compostelana. Iniciada en 1075.

Iglesia de San Martín de Fromista, Palencia (Castilla). Hacia el 1066.

LA ARQUITECTURA


Alzado en sección y planta de la Catedral de Santiago de Compostela.


EN CASTILLA Y LEÓN

Santiago de Compostela

Hacia 1075 se inicia la nueva catedral

con influencia francesa (Cluny)

ROMÁNICO PLENO

Tres naves

Transepto tripartito

Girola Capillas radiales

Bóvedas de cañón

Bóvedas de arista

Tribuna

Ábside

Crucero

Torre

Torre campanario

Fachada del Obradoiro

Puerta de Platerías

Pórtico de la Gloria

Nartex

Cimborrio

Arcos fajones

Triforio Puerta de

Azabachería

CONSTRUCCIONES FUNDAMENTALES

A mediados del siglo IX surgen distintas rutas

que recorren toda la Cristiandad Occidental.


Fachada del Obradoiro.



Posible aspectos de la Catedral.

EN CASTILLA Y LEÓN CONSTRUCCIONES FUNDAMENTALES

Un primer nivel formado por los arcos de medio punto

peraltados, en algunas partes con tendencia a la herra-

dura, influencia islámica, y un segundo nivel la tribuna que

se extiende por todo el templo, incluso la girola.




Interior donde se aprecian las columnas y el triforio.

EN CASTILLA Y LEÓN CONSTRUCCIONES FUNDAMENTALES

Todo el espacio interior del templo está

organizado de manera que los fieles (tras

concluir aquí su peregrinación hasta la tumba

del apóstol Santiago) pudiesen acceder a la

catedral por la portada de los pies y recorrerla

hasta llegar a la girola, en cuyo espacio central

se encuentra el sepulcro del citado apóstol.

Todo este camino interior del edificio permite

que puedan desarrollarse sin interferencias las

ceremonias religiosa.

Las bóvedas son de cañón en la nave central y

de arista en las laterales, de horno en las

capillas radiales y de cuarto de cañón en la

tribuna. Vanos geminados

Arcos peraltados


Colegiata de San Isidoro. León.


EN CASTILLA Y LEÓN

San Isidoro de León

Planta en cruz latina de la colegiata. Actualmente ha sustituido la cabecera por una gótica.

Ábsides con bóveda de horno

Arcos polilobulados en el transepto Tímpano de la Puerta del cordero.

Cornisa ajedrezada

Puerta del perdón

Pinturas al fresco del Panteón real.



Catedral de Zamora. 1140-1174.


EN CASTILLA Y LEÓN

Catedral de Zamora

Planta en cruz latina.

Torre fortaleza con aumento de vanos

Cimborrio sobre pechinas con cúpula gallonada

Ventanales con arquivoltas sobre columnas

Cimborrio

Ábsides góticos

Transepto con bóveda de cañón

Naves laterales con bóvedas

de arista

Nave central de cuatro ramos con bóveda de crucería

Decoración de escamas

Cabecera gótica



Colegiata de Santa María la Mayor. Toro. Zamora.


EN CASTILLA Y LEÓN

Zamora y Salamanca

Catedral Vieja, Salamanca.

Torre del Gallo

Se caracterizan por poseer cimborrios de influencia francesa y lombarda, adornados con decora-

ción de escamas y de bolas durante el periodo de transición del Románico al Gótico.

CIMBORRIOS DEL DUERO:

Catedral de Zamora, Catedral Vieja de Salamanca,

Colegiata de Toro y Catedral Vieja de Plasencia.



Catedral del Salvador (pregótico, arcos apuntados). Ávila. 1091-1107


EN CASTILLA Y LEÓN

Catedral de Ávila

Planta y alzado.

Girola de doble nave

Capillas inscritas

ROMÁNICO DE TRANSICIÓN



Iglesia de San Millán. Segovia


EN CASTILLA Y LEÓN

Segovia y Soria PÓRTICOS LATERALES

Iglesia de Esteban de Gormaz. Soria

Torre mudéjar (siglo XI)

Galería de arcos porticados Mampostería Sillares



Machón del claustro de Monasterio de Santo Domingo de Silos. Burgos


EN CASTILLA Y LEÓN

Monasterio de Santo Domingo de Silos

Planta del conjunto monástico. Siglo XII

Cuadrilátero desigual Doble planta

Podio corrido

Arcos de medio punto que descansan sobre

capiteles de columnas de doble fuste

monolítico



Iglesia de San Martín de Fromista. Palencia. Siglo XI.


Iglesia de San Martín

Planta basilical de varios ábsides.

Pilares compuestos

Torres cilíndricas

Cimborrio octogonal sobre el crucero

Canecillos similares a gárgolas

CONSTRUCCIONES FUNDAMENTALES EN CASTILLA Y LEÓN



Iglesia de San Martín

Se trata de un pequeño templo que

recoge las características esenciales del

nuevo estilo:

- aparejo de sillería,

- planta de cruz latina con tres naves

longitudinales,

- cimborrio octogonal,

- bóveda de cañón en la nave central

- dos originales torres de planta circular

a los pies.

Destacan también las

imágenes que pueblan los

canecillos y la obra de los

capiteles interiores.

CONSTRUCCIONES FUNDAMENTALES EN CASTILLA Y LEÓN



EN ARAGÓN Y CATALUÑA CONSTRUCCIONES FUNDAMENTALES


Catedral de San Pedro. Jaca. Huesca. 1077-1130


Catedral de Jaca

Planta basilical de varios ábsides, dos puertas de acceso y cúpula.

EN ARAGÓN Y CATALUÑA

Ajedrezado o taqueado jaqués

Columnas exentas

Pilares compuestos

Modelo italiano: alternancia de pilares y columnas.

Influencia mozárabe en la bóveda de arcos cruzados

del crucero.

Planta basilical con tres naves.

Cubierta con bóvedas de cañón.

Canecillos de rollo



Monasterio de Santa Cruz de la Serós. Huesca.


Monasterio de Santa Cruz de la Serós

Planta basilical de único ábside y dos absidiolos a modo de contrafuertes.


Absidiolos

Perfil escalonado y frontal con un solo ábside.

Torre rematada por el cuerpo octogonal que

contiene la bóveda.

Torre-campanario



Monasterio de San Juan de la Peña. Huesca. Siglos XI–XII


Monasterio de San Juan de la Peña

Claustro y capiteles. Adán expulsado del paraíso La resurrección de Lázaro


Excavado en gran parte en roca viva.

Los monjes cluniacenses favorecen su reforma.



Monasterio de Santa María de Ripoll. Gerona. Siglo XI


Monasterio de Ripoll

Portada occidental.


Cinco naves.

Transepto con siete ábsides.

Dos torres delanteras.

Arco triunfal en la portada.

Importante centro cultural: gran biblioteca

Planta de la iglesia y claustro

Siete franjas horizontales

Pantocrator rodeado de tetramorfos



San Clemente de Tahull, Lérida 1123.


San Clemente de Tahull


Las iglesias pirenaicas poseen unas

características torres-campanario muy esbeltas.

Los muros no tienen ornamentación alguna.

Planta basilical de tres naves, separadas por columnas.

Columnas cilíndricas Ábside de San Clemente de Tahull, donde se observa al

Pantocrátor rodeado por la mandorla.



Recinto del castillo de Cardona (Barcelona), Lérida 1123.


San Vicente de Cardona


Entre 1029 y 1040, siglo XI.

Es una iglesia del primer románico situada en el recinto amurallado del Castillo de Cardona.

En el exterior destaca, principalmente, la línea recta, exceptuando los ábsides y las ventanas

Los muros aparecen decorados con bandas

lombardas y arquillos ciegos.


En la zona más oriental de la iglesia las naves

están cruzadas por el transepto, el cual,

aunque es algo más ancho que las naves, no

sobresale demasiado de la planta (forma de

cruz latina).


Iglesia de San Vicente de Cardona (interior), Barcelona. Entre 1029 y 1040.


San Vicente de Cardona


El espacio interior está dividido en tres

naves abovedadas con cañón y cúpula

circular sobre trompas, en el crucero, y un

gran cimborrio octogonal en el exterior:

una nave central de mayor tamaño y dos

naves laterales más pequeñas.

Las tres naves desembocan, en la zona

más oriental del edificio, en tres ábsides

semicirculares de diferente tamaño,

acorde con el tamaño de las naves.

Grandes pilares adosados Bóveda de cañón con arco fajones




EN NAVARRA

Proliferación de puertas con arquivoltas descaradísimas, algunas polilobuladas de

reminiscencias moriscas, y tímpanos esculpidos.

Presencia de algunos templos poligonales en los ramales del Camino de Santiago.



Monasterio de San Salvador de Leire, consagrado en 1057. Navarra.



Monasterio de San Salvador

EN NAVARRA

Cripta con grandes capiteles. Interior reformado (bóveda gótica).

Seis figura en el tímpano circular

Pórtico de Porta Speciosa. Siglo XII

Cuatro arquivoltas


Iglesia de Santa María la Real. Sangüesa, Navarra.



Iglesia de Santa María la Real

EN NAVARRA

Portada.

columnas-estatua triples

arquivoltas apuntadas

pequeñas esculturas

Cristo en Majestad, con imágenes del Tetramorfos


Iglesia de Santa María de Eunate, Muruzábal, Navarra.



Iglesias de planta octogonal

EN NAVARRA

Iglesia del Santo Sepulcro, Torres del río, Navarra.

Supervivencia del estilo paleocristiano (martyrium)

y del Santo Sepulcro de Jerusalén.

Planta octogonal centralizada

Cúpula nervada (influencia islámica)


MAPA CONCEPTUAL


ACTIVIDADES

Investigación:

Busca el significado de los siguientes

términos o conceptos:

BESTIARIO CIMBORRIO ARQUIVOLTA

BANDA LOMBARDA TRANSEPTO PERPIAÑO O FAJÓN (ARCO)

TETRAMORFOS ÁBSIDE ARCO PERALTADO

ISOCEFALIA TRIBUNA FORMERO (ARCO)

MANDORLA CRUCERO JAMBA

PANTOCRÁTOR GIROLA TROMPA

PERSPECTIVA ABATIDA CABECERA CANECILLO

LEY DE ADAPTACIÓN AL MARCO ABSIDIOLOS ARCOS DOBLADOS

LESENA TRIFORIO ABOCINADO

MAGISTER MURI TÍMPANO ABADÍA

BALDAQUINO PARTELUZ O MAINEL PILAR FASCICULADO

MAESTRO MATEO TAQUEADO JAQUÉS ARCO DIAFRAGMA

MACHÓN COLUMNA GEMINADA CRIPTA

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