Tzvetan Todorov y la literatura fantástica

27 de junio de 2008 | 00:09 CET

En: http://www.papelenblanco.com/ensayo/tzvetan-todorov-y-la-literatura-fantastica

8 de Moyo 2015

A Todorov se le reconoce como gran aportación a la Teoría de la Literatura

su Introducción a la literatura fantástica de 1970, quizás porque es es la obra que

mejor condensa en un brevísimo espacio las ideas para llegar a definir lo que es el

fantástico literario. Para empezar, Todorov descarta que la literatura fantástica sea un

género, por mucho que lo utilicemos como tal. El fantástico se puede manifestar en

cualquier tipo de obra y ocurre cuando el lector es incapaz de descartar completamente lo

inverosímil. Esta es su definición:

La ambigüedad se mantiene hasta el final de la aventura: ¿Realidad o sueño? ¿Verdad o ilusión?

De este modo nos vemos arrastrados al corazón de lo fantástico. El fantástico ocupa el tiempo de

esta incertitumbre. Desde el momento que escogemos una o la otra, abandonamos lo fantástico

para entrar en un género vecino, lo extraño o lo maravilloso. El fantástico es la duda

experimentada por un ser que sólo conoce las leyes naturales, frente a un acontecimiento

aparentemente sobrenatural.

Lo fantástico es según Todorov un espacio en equilibrio entre lo extraño, pero realista, y lo

maravilloso. Los crímenes de la calle Morgue de Edgar Allan Poe están el ámbito de lo

extraño. Por truculentas que sean las soluciones a las que llega el agudo Auguste Dupin,

todas entran dentro de lo excepcional pero posible. El extraño caso del Doctor Jekyll y Mister Hyde es completamente maravilloso, por el contrario, ya que todo gira entorno a

un fórmula alquímica y por ende mágica. Pero leamos La caída de la casa de Usher y

busquémosle una explicación. ¿Accidente fortuito o vengativo regreso de la muerte? La

técnica del relato atrapa al lector en una duda sin resolver y lo sumerge en el reino

nebuloso de lo fantástico.

Sucede por lo tanto que nos topemos con lo fantástico con mayor frecuencia de lo

esperado, incluso bajo el sol del realismo puntilloso. Un ejemplo que suelo poner es el

de Robinson Crusoe, novela escrupulosamente apegada a la verosimilitud. Sin embargo

en un momento Robinson, que se cree solo en la isla, encuentra una huella de un pie en

la playa. Su angustia, como la del lector, es la imaginable. Posteriormente descubrimos

que los caníbales visitan la isla e inferimos que la huella ha podido ser dejada por ellos.

¿Pero cómo llegaron para marcar un rastro que ni empieza ni acaba, que simplemente

está allí? No hay solución a este misterio, tan arraigado en el imaginario de los lectores

que H.G. Wells lo recuperará en El hombre invisible.

Lo fantástico impregna la literatura de la misma manera que lo hace con la vida cotidiana.

El cerebro más frío y positivista no llega a resignarse a que el mundo sea un caos dividido

entre lo que podemos conocer y lo que no. Porque lo que desconocemos es inmenso,

desconfiamos de las coincidencias (haberlas haylas, pero ¿quién me asegura que son

desinteresadas?) y la imaginación de correlaciones fantásticas funciona tanto como

intoxicación como consuelo. Vivir también es caminar por un territorio fronterizo entre

conocimento y creencia. Quizás por eso encontramos tan estimulante la tensión y la

precariedad que nos induce el fantástico literario.

En Papel en Blanco | Todorov, Premio Príncipe de Asturias de Ciencias Sociales