Treball Banksy

7/30/2019 Treball Banksy

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Banksy com a recurs cultural 1Lara Mingorance

NDICE

- Introduccin ..................................................................................P. 3

- Desarrollo del trabajo........................................................................P. 4

- Conclusin ....................................................................................P. 9

- Anexos ..........................................................................................P. 10

- Bibliografa ................................................................................... P. 13


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INTRODUCCIN

Banksy es el pseudnimo de un prolfico artista del grafito britnico, de quin apenas se

tienen datos referentes a su identidad y se desconocen detalles de su biografa.

nicamente se da por seguro que naci en Bristol, aunque no se sabe en que barrio. Se

cree tambin que podra haber nacido, aproximadamente, en ao 1974.

Su trabajo esta constituido, en su gran mayora, por piezas satricas sobre poltica,

cultura, moralidad y etnias, combina escritura y grafito con el uso de estarcidos con

plantilla. Adems en sus obras podemos encontrar elementos que se repiten a menudo,en los dibujos, estarcidos y grafitos que podemos contemplar por las calles de las

ciudades, como por ejemplo: ratas, agentes de policas, en numerosas ocasiones

encontramos, tambin, a trabajadores del ayuntamiento o de otras empresas borrando

grafitis, y otra temtica recurrente en las obras de Banksy son dibujos y pinturas de nios

que aparecen privados de su libertad de ser nios en las grandes ciudades, dnde

escasean los parques, los controlan los medios de comunicacin, el sistema capitalista les

oprime etc. Su obra se ha hecho muy popular y puede contemplarse en varias ciudadesdel mundo, especialmente en Londres. (Aunque cabe remarcar los murales pintados en el

muro de Gaza, Palestina, donde las pinturas que realiz invitan a la esperanza y

denuncian ante el mundo que el estado judo est convirtiendo a Palestina en la mayor

crcel al aire libre del mundo" ).

Banksy utiliza su arte urbano callejero para promover visiones distintas a las de los

grandes medios de comunicacin. Esta intencin poltica detrs de su llamado "dao

criminal" puede estar influida por los Ad Jammers (movimiento que deformaba imgenesde anuncios publicitarios para cambiar el mensaje).

A pesar de ser considerado un genuino anti sistema Banksy tambin trabaja, cobrando,

para organizaciones benficas como Greenpeace y para empresas como Puma y MTV, y

vende cuadros hasta por 25.000 libras en circuitos comerciales o en la galera de su

agente, Steve Lazarides. Un juego de obras de Banksy se vendi en la casa de subastas

Sotheby's por 50.400 libras. Esto le ha llevado a ser acusado de "vendido" por otros

artistas y activistas. Y a creado a su alrededor una polmica entre los detractores del artecallejero, quienes lo consideran de vandalismo, los defensores de Banksy y de su obra y
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los que le acusan de vendido.

As pues se puede decir que todo en Banksy invita un poco al desconcierto. A modo de

ejemplo en El pas.com, se pblico un artculo que deca: "l ha escrito: "A los que

gobiernan las ciudades no le gustan los grafitis porque piensan que nada debe existir a

menos que d un beneficio". Pero es precisamente lo contrario: el Ayuntamiento de

Londres, que asegura que su trabajo no consiste en diferenciar el arte del gamberrismo,

manifest recientemente que est dispuesto a borrar la treintena de grafitis de Banksy en

esta ciudad aunque valgan miles de libras (a pesar del autor).

Por su parte, el Ayuntamiento de Bristol reconoce que hay grafitis que pueden

considerarse arte y otros no y que Banksy se ha ganado una reputacin internacional.

Como en el caso de los ferrocarriles, si el dibujo callejero es de Banksy se queda, pero si

no... se borra." JIMNEZ BARCA, A. 2008. Tras las huellas de Banksy. El grafitero ms

famoso del mundo sigue siendo annimo. El Pas.com Cultura.

Tomando el arte callejero como punto de partida, con Banksy como referente, en laslneas siguientes abordaremos este arte, que cuenta con muchos simpatizantes, como

recurso cultural, que adems es generador de capital, ya que no slo esta rodeado de una

esttica determinada, unos gustos musicales concretos y un estilo de vida definido, sino

que tambin cuenta con coleccionistas de arte, mecenas, representantes, crticos de arte,

galeras...todo ello a travs de una noticia encontrada en el peridico sobre el artista

mencionado.

Por otro lado se relacionar la poltica del arte, en cuanto a gobiernos, y los efectossocio-polticos y econmicos en relacin al arte callejero y a la cultura urbana. As como el

arte urbano dentro del sistema del arte.


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DESARROLLO DEL TRABAJO

El trmino arte urbano o arte callejero, traduccin de la expresin inglesa street art,

describe todo el arte expresado en la calle. El arte urbano engloba tanto al grafito como a

otras formas diversas de expresin artstica en la calle. El arte callejero, al integrar sus

elementos en lugares pblicos bastante transitados, pretende sorprender a los

espectadores. Suele tener un llamativo mensaje subversivo que critica a la sociedad con

irona e invita a la lucha social, la crtica poltica o, simplemente, a la reflexin. Sinembargo, existe cierto debate sobre los objetivos reales de los artistas que actualmente

intervienen el espacio pblico.

A comienzos de los 80, las autoridades de Nueva York emprenden una lucha significativa

contra el graffiti, para esto toman una serie de medidas importantes, como vigilancia,

recubrimientos de pinturas ms resistentes para los vagones del metro y vallas en las

cocheras de los mismos vagones.

La historia del graffiti nos demuestra que es un arte ilegal debido a que se gesta en

propiedades privadas y sin el permiso del propietario, pero el verdadero graffitero no es un

delincuente, sino, que como en otro arte, es una persona que utiliza su capacidad artstica

como forma de expresin.

En el periodico.es, diario digital, en Bristol, Inglaterra, en 2007 se borr un grafito valorado

en 115.000 euros, que perteneca a Banksy, el huidizo y casi annimo artista que ms ha

hecho para llevar la pintura callejera de los muros de los edificios a los muros de las

galeras, sus responsables polticos fueron acusados de insensibilidad artstica,

vandalismo e ignorancia. Dos aos despus del acto el ayuntamiento quiere redimirse en

un comunicado, diciendo, que tratar de definir y apoyar las exposiciones de arte pblico,

siempre que los ciudadanos digan que los murales tienen un impacto positivo en el

entorno y el propietario del lugar no haya puesto ninguna objecin. El ayuntamiento crea

entonces un proyecto en que cada vez que desee borrar una pintura callejera colocar

una foto del mural en su web, despus dar unos das para que los ciudadanos digan qu

les parece, har un recuento de los votos y tomar una decisin en base al resultado.


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universidades, movimientos sociales, grupos comunitarios, fundaciones y empresas

ayudan, financian, controlan, promueven, ensean y evalan a las personas creativas: de

hecho, deciden e instrumentan a menudo los mismos criterios que hacen posible el uso

del vocablo Miller y Ydice (2004). (p.12)

As pues Bristol, lugar que alardea de poseer una de las culturas urbanas ms activas e

importantes del mundo, a travs de las instituciones gubernamentales, en este caso el

ayuntamiento, hace participe a los habitantes de la ciudad de realidad cultural de su

pueblo. Esto conlleva efectos socio-polticos y econmicos en relacin al arte callejero y ala cultura urbana que convierte al pueblo en participante activo de la cultura i fomenta el

valor artstico de la calle, a la vez que de alguna manera lo controla. Dicho de otra

manera podramos hablar del uso de la democracia cultural cuya definicin desafa a la

visin patrimonialista de cultura al ampliar su definicin a partir de las producciones y

prcticas de la poblacin que sera ahora constructora y no slo beneficiaria de la cultura.

El arte de Banksy, como casi todo el arte callejero es un tipo de arte que tiene unaincidencia o efecto social importante en su pblico en tanto que facilita el debate, ayuda a

pensar y a reflexionar, a la vez que cumple un rol preventivo y movilizador. No obstante

nos dicen Miller y Ydice (2004) que: el valor proyectado por la hegemona esttica se

basa, en definitiva, en una serie de exclusiones, claramente reconocidas como tales por

quienes siempre salen perdiendo. La armona social se compara a expensas de aquellos

cuyos gustos no slo no son socialmente aceptables sino, lo que es ms importante, son

potencialmente contestatarios (p.24). Las subculturas urbanas hacedoras de arte en lascalles han alcanzado pues, su propia voz en algunas ciudades contando con miembros

que como Banksy, que pueden permitirse exponer en museos, galeras etc. an habiendo

asumido el enfrentamiento directo al poder y a la cultura hegemnica, a travs de recurso

desmitificadores y de una posicin acendradmente crtica, creando un estilo de arte

contestatario, politizndose profundamente. Esto le da al arte callejero un poder

determinado ya que:

El poder del arte es ms subversivo que autoritario y radica en cmo conecta la

capacidad de hacer con la capacidad de ver - y en su poder para hacer que


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otros vean que ellos tambin pueden hacer algo con lo que ven... y as

sucesivamente. El arte potencialmente poderoso es contestatario casi por

definicin un tipo de arte que se sale de los cauces establecidos y se muestra

bajo una nueva luz. (LIPPARD, L. 2001 p.37)

Se forja as un nuevo tipo de artista que se presenta y reproduce como un marginal de las

academias y de las expresiones cultas, rechazando cualquier posibilidad de

institucionalizarse. Al mismo tiempo que se afirma como un anti-sistema de tendencia

izquierdista,sin embargo el arte contestatario tiene valor esttico y artstico ya quesegn Aumont si hay hoy en da una concepcin dominante [de lo que es una obra de

arte] es probablemente la que se ha, a menudo, llamado definicin institucional del arte,

segn la cual es obra de arte lo que es socialmente reconocido como tal, o al menos en el

si de un mbito especializado, sean cuales sean las cualidades intrnsecas supuestas al

objeto-soporte Amount (1992).

A pesar de la repercusin social directa que tiene la obra de Banksy, y la figura del propioartista, hecho que ha llevado a reconocer y considerar sus obras como objeto de culto, y

que, como se ha hablado ya anteriormente, ha propiciado una salida comercial (ms que

rentable) a sus actividades, al haber entrando en los circuitos artsticos de grandes

museos y galeras de arte, muchas personas han acusado a Banksy de haber cado en

parte, en el elitismo de los mundos del arte que antes criticaba y contina criticando. As

pues en 2004 el colectivo de "anarquitectos" Space Hijackers (grupo con base en

Londres desde 1999, que se definen a s mismos como anarquitectos que se oponen a lajerarqua impuesta por arquitectos, urbanistas, propietarios de espacio, multinacionales y

otros matones.. El grupo empez con la Circle Line Party en el metro de Londres y sus

intervenciones en la ciudad incluyen la serie de Cricket a Medianoche: Anarquistas contra

Capitalistas, Letterboxing y Home sweet starbucks entre otros). reparti octavillas

frente a una exposicin de Banksy para resaltar el irnico uso que el artista hace del

imaginario anticapitalista y de protesta, mientras trabaja para grandes empresas y

galeras de arte. Sin embargo "romper con las convenciones existentes y sus

manifestaciones en la estructura social y los objetos materiales acrecienta los problemas

de los artistas y reduce la circulacin de su trabajo, pero al mismo tiempo aumenta su
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libertad de elegir alternativas no convencionales y de apartarse de la practica habitual"

Becker (2008). (p 54). En este caso, tal vez, el propio Banksy ha visto la oportunidad de

llevar el arte callejero a esferas donde antes no tena cabida, dando de esta manera otra

visin social al mundo del grafiti y de los artistas callejeros. En un intento de separar, por

fin, del grafiti, del arte de la calle y de los propios artistas callejeros el trmino vandalismo

o el vocablo ilegal. Y si es as, "es posible entender todo trabajo como el producto de una

eleccin entre comodidad convencional y xito, y problemas no convencionales y falta de

reconocimiento" Becker (2008). (p. 54).


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Conclusin

El objetivo de este trabajo era el de intentar establecer una relacin entre la cultura como

recurso,las polticas artsticas y de una manera ms superficial los sistemas del arte con

el arte callejero y la obra de Banksy. He intentado tratar, a partir de la bibliografa del

curso, los temas que me parecan ms pertinentes y que cobraban un mayor sentido para

la elaboracin coherente del texto, no obstante, he tenido que dejar puntos fuera y resumir

lo explicado, ya que me exceda considerablemente en extensin.Por otro lado, creo que este trabajo podra ser mucho ms largo ya que tanto las polticas

del arte como los sistemas del mismo, as como el arte callejero y todo lo que gira a su

alrededor son temas muy amplios y que quizs requieren de un mayor conocimiento para

conseguir que sean ms concisos, es tambin por este motivo, que he intentado no hacer

uso frecuente de mis opiniones personales para evitar, en la medida de lo posible, caer en

estereotipos y tpicos de los que la asignatura intenta alejarnos.

Por otra parte, mucha de la bibliografa que encontr y consulte en bibliotecas, Internet,etc. Resultaba muy extensa o difcil de comprender, adems cuanto ms intentaba

relacionarla con la bibliografa del curso ms se alejaba del centro del anlisis del trabajo,

lo que haca que no quedara un texto coherente. As que, finalmente decid centrarme en

la bibliografa bsica del curso. Aunque he de decir que, al haber ledo y consultado una

parte, considerablemente amplia, de la bibliogrfica que encontr interesante he tenido la

oportunidad, por otro lado, de ampliar mis conocimientos al respecto y as poder centrar el

trabajo.Durante la realizacin del trabajo, no obstante, he podido aprender mucho sobre temas de

los cuales no tena nocin y todo eso me ha servido para empezar a organizar mis ideas y

empezar a crear discursos y opiniones basadas en el conocimiento. Finalmente he de

aadir que la mayor dificultad que he encontrado en la realizacin de este trabajo ha sido

organizar la bibliografa escogida, entenderla y relacionarla con Banksy y el arte callejero,

sin embargo el trabajo consista principalmente en esto y por todo ello me siento muy

satisfecha.


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Anexos

Algunas muestras de la obra de Banksy:


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Nota: Las imgenes no aparecen mencionadas en ningn apartado de la bibliografa

debido a que no tienen ni titulo ni fecha pero dejo esta nota para que quede constancia de

que todas las imgenes son obra de Banksy, son grafitis y stencils realizado en diversos

muros de diferentes ciudades, han sido copiadas de google/ images y de la pgina web

del propio autor: http://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htm
http://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htmhttp://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htm


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Bibliografa

AMOUNT, J. (1992). La imagen. Paids.

BECKER, H.S. (2008). Mundos del arte y actividad colectiva. Los mundos delarte. Sociologa del trabajo artstico. Bernal: Universidad Nacional de Quilmes. (1

ed. 1987). (pp. 17- 57).

LIPPARD, L. (2001) Caballos de Troya. Arte activista y poder. En B. Wallis(comp.)Arte despus de la modernidad. Madrid: Akal. (pp. 343-361)

MILLER, T y YDICE, G. (2004). Introduccin: historia y teora de la polticacultural. Poltica cultural. Barcelona: Paids. (pp. 11-53)

YDICE, G.2002. El recurso de la cultura El recurso de la cultura. Usos de lacultura en la era global. Barcelona: Gedisa. (pp 23-55)

Artculos en publicaciones perodicas electrnicas

JIMNEZ BARCA, A. (2008). Tras las huellas de Banksy. El grafitero ms famosodel mundo sigue siendo annimo. El Pas.com. Cultura. [en lnea]. Recuperado el 2

de enero de 2011, dehttp://www.elpais.com/solotexto/articulo.html?

xref=20080302elpepicul_1&type=Tes&anchor=elpepucul

RUIZ SIERRA, J. (2010). Bristol convocar un referendo para borrar o salvar cadagrafito.El peridico.com. Urbanismo [en lnea] (p.24) Recuperado el 22 de

diciembre de 2010, de

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Filmografa

BANKSY, (2010) xit through to the gift shop. Produccin de Paranoid Pictures,Jaimie D'Cruz (Reino Unido, Estados Unidos)

Pginas web

http://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htm http://www.banksy.co.uk/shop/index.html http://pedagogiascolectivas.org/index.htmhttp://ecosistemaurbano.org/castellano/urbanaccionthe-space-hijackers/
http://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htmhttp://www.banksy.co.uk/shop/index.htmlhttp://pedagogiascolectivas.org/index.htmhttp://ecosistemaurbano.org/castellano/urbanaccionthe-space-hijackers/http://www.banksy.co.uk/outdoors/horizontal_1.htmhttp://www.banksy.co.uk/shop/index.htmlhttp://pedagogiascolectivas.org/index.htmhttp://ecosistemaurbano.org/castellano/urbanaccionthe-space-hijackers/

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