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Hola usuarios de youtube te doy la bienvenida a la clase magistral de contrabajo para la orquesta sinfnica de youtube 2011 me llamo Matthew Gibson y toco el contrabajo en la orquesta sinfnica de Londres. voy a darle algunas indicaciones tiles y algunos consejos prcticos sobre como preparar una audicin para una orquesta a la hora de hacer una audicin para una orquesta. debes tener en cuenta que habr un tribunal que examinara cuatro aspectos de tu interpretacin El sonido que creas con tu instrumento. La musicalidad que expresas al interpretar. El dominio de la afinacin Y un buen sentido del ritmo. en mi opinin, estos cuatro aspectos tienen la misma importancia a la hora de preparar fragmentos orquestales, lo primero que debes hacer es escuchar la msica si aun no la conoces para familiarizarte con el contexto de la msica que vayas a tocar compra una grabacin en cd o en otro formato o, si puedes descrgala. Tambin puedes adquirir la partitura As podrs tomar una decisin sobre la velocidad con la que vas a interpretar la meloda as como sobre el carcter con el que tocaras la msica con mucha frecuencia, al interpretar fragmentos orquestales hay que tener en cuenta la msica que precede a la parte que vas a tocar as como la msica que contina despus de haber terminado El primer fragmento orquestal que vamos a analizar es el tercer movimiento de la Sinfona n 5 de Beethoven este fragmento se divide en dos secciones: el allegro inicial y la seccin del tro No olvides que ambas secciones forman parte del mismo movimiento y, en mi opinin es importante, es importante interpretarlas con el mismo tempo (playing bass) Al final del primer pentagrama hay un forzando. Es recomendable no marcar excesivamente ese forzando y hacer el acento suavemente Al llegar al comps antes de la pausa,

2:49 2:51 2:53 2:54 2:56 3:00 4:12 4:17 4:19 4:22 4:24 4:28 4.30 4:32 4:34 4:39 4:41 4:44 4:45 4:48 4:50 4:52 4:55 4:59 6:21 6:23 6:25 6:26 6:30 6:33 6:34 6:36 6:38 6:43 6:45 6:49 6:53 6:55 6:58 7:00 7:02 7.06 7:07 7:12 7:15 7.17 7:19 7:22 7.29

deberas cambiar el golpe de arco para que el fa sostenido del final del comps se incluya en el ritenuto que suena en ese momento. Y, a continuacin, volvemos a las negras. (playing bass) As, en los compases marcados despus de esos compases forzando (por ejemplo, en el comps 43, aparecen forzandos) en el comps 44, aparece un diminuendo. Es necesario que disminuyas la intensidad en ese comps para asegurarte de volver a tocar pianissimo en el siguiente comps. La siguiente seccin es el tro es recomendable que el tempo del tro no vare con respecto al tempo del allegro anterior. La duracin de la primera negra que aparece debera ser larga, no corta (scatting) Es como un trampoln hasta el ritmo del siguiente comps A continuacin, hay un crescendo hasta el segundo comps seguido de dos golpes de arco abajo en el tercer comps. para que puedas hacer un fraseo cada dos compases en el siguiente pasaje. (playing bass) As pues, al inicio de ese fragmento, creo que es importante dar forma a la seccin de negras. Por ejemplo, puedes frasear cada dos compases. Y al llegar al comps de 2 repeticin los tiempos dbiles deben ser largos pero los silencios tambin son importantes. Asegrate de hacer silencios respetando el tempo Se tiene que marcar en todo momento un golpe por comps La seccin B comienza en forte y, a continuacin, aparece un diminuendo, luego piano y despus sempre piu piano. Debes hacer un esfuerzo activo por aligerar el instrumento sin perder el ritmo El siguiente fragmento es el cuarto movimiento de la sinfona n 35 de Mozart Hay que tener cuidado con este pasaje. Las corcheas sucesivas de estos compases van ligadas y deben hacerse piano Te recomiendo que practiques esta parte con golpes de arco distintos empezando con un ritmo lento y que utilices dos patrones de puntillos diferentes Voy a mostrarte lo que te acabo de decir (playing bass) Ese es el primer patrn de puntillos

7:30 El segundo seria 7:32 (playing bass) 7:40 A continuacin, repite la misma parte, pero ligando las notas 7:45 (playing bass) 7:53 Y de nuevo, el segundo patrn... 7:55 (playing bass) 8:03 Ahora tcalas con un ritmo normal, 8:06 Primero con golpes de arco diferentes 8:08 (playing bass) 8:14 Y a continuacin, ligando las notas 8:16 (playing bass) 8:25 Y, si utilizas un metrnomo 8:27 deberas aumentar el ritmo un poco 8:29 y volver a empezar todo el proceso 8:31 aumentando la velocidad progresivamente. 8:34 Para ayudarte a tocar un pasaje rpido como este 8:38 creo que deberas intentar que el movimiento fuera mnimo, 8:40 sobre todo, en la mano izquierda 8:42 No levantes los dedos muy por encima del diapasn 8.44 Mantenlos cerca de las cuerdas 8:45 Evita cambiar demasiado de posicin 8:49 Evita cruzar las cuerdas en exceso 8:52 Y, sobre, todo mantn relajados los dedos de la mano izquierda 8:54 (playing bass) 9:02 Otro punto interesante con respecto a este pasaje 9:04 es la dinmica 9:06 El comps 134, es decir, el primer comps, 9:09 esta, marcado como piano 9:11 Cinco compases despus, vuelve a aparecer el matiz piano 9:15 Y, a continuacin, el comps 147, esta marcado como forte 9:19 Y ah se acaba, 9:21 con los dos forzandos 9:23 de los ltimos cuatro compases. 9.25 Pero, lgicamente, tenemos que dar cierta forma 9:27 a la msica de esta parte. 9:28 No podemos tocar de forma plana todo el tiempo 9:31 Por ejemplo, cuando la meloda suena en el comps 139. 9:35 (playing bass) 9:42 En el tercer comps, 9:44 deberas tocar suelto el primer re 9:45 y las siguientes tres negras con el mismo golpe de arco 9:49 y en crescendo hasta llegar 9:51 al siguiente comps, y, a continuacin, un diminuendo 9:52 en el la y fa sostenido. 9:55 As, al llegar al comps 152. 9:57 debera sonar un crescendo en esa frase 10:01 y un diminuendo en la siguiente. 10:03 Luego un crescendo hasta el comps 157, y, a continuacin. 10:05 (scatting)

10:11 10:14 10:17 10:38 10:40 10:41 10:43 10:45 10:47 10:50 10:52 10:54 10:56 10:58 11:00 11:03 11:04 11:05 11:09 11:11 11:13 11:16 11:18 11:22 11:25 11:27 11:29 11:32 11:34 11:36 11:38 11:39 11:42 11:44

intenta siempre dar forma a la frase. Te lo voy a mostrar. (playing Bass) Mi ltimo consejo es que controles los nervios. Todos nos podemos nerviosos. Yo lo estoy ahora mismo. Estoy empapado de sudor Si una persona afirma que nunca se pone nerviosa, es muy probable que tambin este nerviossima. Los msicos profesionales estn acostumbrados a actuar con nervios y a utilizarlos como una inyeccin de energa positiva. Sin embargo, algo que me ayuda desde hace aos cuando tengo que hacer algo que me pone nervioso es realizar un ejercicio de respiracin controlada cinco o diez minutos antes de comenzar El ejercicio consiste en inspirar durante cinco segundos, retener el aire durante otros cinco segundos, expulsar el aire controladamente durante cinco segundos, y por ltimo, no volver a inspirar hasta pasados cinco segundos. Y lo repito cuatro, seis u ocho veces, De este modo, se consigue que la frecuencia cardaca disminuya cuando estas nervioso y te permite tomar el control de la situacin para poder disfrutar la experiencia Tengo que confesar que disfruto mucho tocando con mi orquesta La msica que interpretamos es increblemente variada En 20 aos, nunca me ha resultado montono, Hazlo lo mejor que puedas, y podrs resultar seleccionado. Buena suerte.