TRABAJO DE INVESTICACIONCUECA RURAL CUECA CAMPESINA V/S CUECA BRAVA CUECA URBANAINTEGRANTES: DANIEL ALVAREZ KAREN BENAVIDES JORGE GONZALEZ DIANA MENDOZA MARCIA MOREIRA JENNIFER STEFFENS

Profesor: Adn Salinas Asistentes: Nico y el FeaINTRODUCCION

La investigacin que a continuacin presentamos, demostrara las grandes diferencias que se presentan entre la cueca rural o campesina y la cueca brava o urbana, cual sus inicios son en puntos cardinales totalmente distintos, pero que su fin es juntar nuestras tradiciones y nuestra gente al son de la msica que nos representa. Mostrando las diferencias de estos estilos de baile uno ms agresivo y pasional y el otro ms recatado pero a la vez muy sensual, nos lleva a dos mundos muy atractivos, tanto demostrados en sus vestimentas, en los pasos de baile, como tambin en las letras de sus canciones. Esta diferencia tambin se demuestra por la gente que rodean a estos estilos de baile, tanto en el puerto con la cueca brava, en el campo con la cueca campesina, o en las reuniones de las clases ms altas con la cueca de saln. As damos a conocer tambin en este informe que nuestro baile nacional no tan solo es para deleitar nuestras miradas, sino tambin es llevada a concursos que dejan a relucir lo mejor de lo nuestro.

INDICE

CUECA RURAL O CAMPESINA

CUECA URBANA O BRAVA

ORIGEN

ORIGEN

VESTUARIO

VESTUARIO

LUGAR DE DESARROLLO ACTUAL ESTILO DE BAILE E INTERPRETACION

LUGAR DE DESARROLLO ACTUAL ESTILO DE BAILE E INTERPRETACION

CONCLUSION FINAL DEL GRUPO

CUECA RURAL O CUECA CAMPESINAORIGEN: El origen de la cueca, la Zamacueca, lleg a Chile procedente del Per en 1824. A pesar de estar presente en gran parte de la historia de Chile, recin en el ao 1979 se oficializ la Cueca como danza nacional, a travs del decreto N 23 publicado en el Diario Oficial. Si bien su origen no est totalmente definido, existen varias teoras sobre ella, dentro de las que se consideran posibles influencias amerindias, espaolas, africanas e incluso rabes, teniendo su origen o inspiracin entre la familia de bailes sudamericanos, denominada zamba que en idioma africano significa baile mientras de la palabra cueca hace mencin al estado de agresividad que toma la gallina luego de poner huevos, esta danza que naci durante la colonia en el Virreinato del Per. La zamacueca tena gran semejanza con la jota aragonesa, as como con el fandango, aunque con fuertes influencias africanas y amerindias (la zamba es la mujer mestiza negro/amerindio). En Chile, la cueca se desarroll adquiriendo caractersticas propias. As, segn la ubicacin geogrfica, la cueca presenta algunas diferencias y por eso se pueden distinguir dos claras variaciones de la cueca tradicional:

La cueca nortina: cuyo principal cambio es que la msica slo es tocada, no cantada, con trompetas, tubas, bombo y cajas. La cueca chilota: cuya principal diferencia radica en que los pasos son ms cortos y adems la voz del cantante tiene ms importancia sobre el sonido de los instrumentos.

El origen de la palabra "huaso" tiene muchas teoras, historias, significados y discusiones. Se dice que el trmino en quechua significa lo rstico, tosco o grosero. Otros dicen que es una palabra tanto quechua como mapuche que quiere decir espalda o ancas, y que de aqu vendra la costumbre de los indgenas de llamar "huaso" a los hombres que vean sobre un caballo. VESTUARIO: El vestuario del Huaso est definido dependiendo de la actividad que se est realizando tanto para el hombre como para la mujer. Por lo tanto, el traje del huaso incorpora una serie de accesorios que eran desconocidos para los nativos americanos. Es ms, los mismos espaoles incorporaron a sus atuendos un gran nmero de elementos rabes, quienes vivieron por mucho tiempo en la pennsula Ibrica. Un traje cmodo La

indumentaria huasa debe ser muy cmoda, ya que el huaso pasa gran parte del tiempo montando. Cada una de las piezas tiene una utilidad especfica. En el rodeo, tanto el huaso como el caballo van vestidos con implementos tpicos, que dependen, en gran parte, del gusto del jinete. l se viste y calza utilizando elementos que pertenecen a la indumentaria huasa. Hay diferentes "tenidas", por llamarlas de algn modo, que se diferencian claramente una de otra:

Vestimenta de diario: hoy se han incorporado prendas tales como jeans o casacas, pero no puede faltar la chupalla o sombrero de pao. Para las damas faltas largas, blusas cmodas. Vestimenta de faena: Para el trabajo en el campo, debe ser resistente y cmoda para andar a caballo en el hombre. Vestimenta de lujo: utilizada principalmente en rodeos y fiestas. Los huasos sacan sus mejores prendas. Camisa a cuadros, chaquetilla corta blanca o negra, pantaln a rayas, zapatos de tacn, faja o cinturn, encima un lujoso poncho o manta. Presentamos a continuacin la vestimenta y aperos del huaso y su pareja la huasa elegante. Sombrero: El que se usa es derivado de una mezcla entre el sombrero espaol y el bonete de Maule y Colchagua. Es de pao o paja y tiene alas rectas, copa redonda y aplastada, muy similar al sombrero cordobs. La dama solo en el vestuario de Huasa Elegante usa sombrero. Cinta o cordn: El cinto del huaso es angosto y cae al lado izquierdo. Es generalmente negro, gris o beige. El de la Huasa es ancho ya que se usa tambin como Faja. Chaquetilla: Es de pao o algodn, corta y entallada. Algunas llevan solapas, pero cuando no las llevan, el cuello es de tipo militar. Esta prenda tiene la gracia de ser particularmente cmoda para el jinete que puede hacer cualquier movimiento sin que ella le moleste. Como ornamento lleva hileras de botones a la altura de la cintura y en los costados de las mangas. Faja: Es ancha, de lana roja u otro color fuerte y termina en flecos. Es muy larga de manera que pueda dar varias vueltas a la cintura. Camisa: Es de algodn blanco y puede ser con o sin cuello. La bruza de la dama es blanca con bastantes encajes en su pecho. Zapatos: Son de cuero o cabritilla, de un modelo terminado en punta, cerrados en el empeine y con correas y hebillas. Tienen un tacn firme y alto para que el rodaje de las espuelas no toque el suelo. El zapato es elegante y funcional. La dama usa botas largas con medio taco.

Botas: Se le conoce como polaina o piernera. Est hecha de cuero blando que brinda movilidad a la pierna. La bota puede ser larga o corta. De los costados nacen correas que caen hasta la parte superior del zapato. Manta: Es una de las piezas ms hermosas y es la que caracteriza a cada huaso. Consta de un tejido rectangular, de lana o hilo, segn sea la regin en que se fabrique, y tiene una abertura horizontal, para pasar la cabeza, coronada por un corbatn o rosa a cada extremo de dicha abertura.

Tambin podemos mencionar a la huasa campesina, la llamada china su vestuario es el siguiente:

Vestido: Es entero, con estampados floridos de largo media pierna. Con vuelos tanto en las mangas como en el pecho. Cinta: Debe ser ancha de color llamativo, se ata en la parte trasera con un rosn quedando dos cintas colgando. Faldn: Preferentemente blanco con encajes en sus puntas, debe ser bien recogido para dar

volumen al vestido. Zapatos: Tipo reina cerrado de tacn con correa en la parte superior.

LUGAR DE DESARROLLO ACTUAL: Esencialmente este es un baile del campo de los tiempos antiguos, al traerlo a la cuidad se deformo y se dej estancado en presentaciones, show de colegios o eventos nacionales como por ejemplo para el 18 de septiembre de cada ao. Hasta en el campo cuesta encontrar lugares de encuentro donde la cueca rural sea el baile principal o el motivo de encuentro.

Ac en Santiago encontramos grupos folklricos que imparte la cueca rural, un poco por gusto propio y otro poco como lucro, los cuales ofrecen sus servicios para presentaciones, animar restaurant en tiempos de septiembre o realizan clases de bailes desde nios a adultos.

ESTILO DE BAILE E INTERPRETACION Como la palabra Cueca proviene del estado de agresividad de la gallina luego de poner los huevos podrimos decir que el baile seria entonces una danza donde la hembra defiende su postura frente al macho, tambin se toma la paradoja del cortejo entre el gallo y la gallina: los pauelos podran simbolizar las plumas y la cresta. Generalmente podemos encontrar desplazamientos y argumentos que aducen a "una pantomima amorosa y equilibrada". Corporalmente la mujer se muestra erguida y realiza ms movimientos estilsticos que el hombre, aunque con pasos "cortos, caminados, balseados, escobillados, zapateados con rebote y a veces a pequeos saltos". Lo que nos llam la atencin del baile es que si se dice que tiene un estilo propio, los medios defieren la forma de bailar, esquematizan las canciones desde el comienzo hasta el final. Unos ejemplos que encontramos fue una pauta de cmo bailar y las bases de un Campeonato de Cueca que limitar a las parejas tanto en su vestuario como en su baile.

I CAMPEONATO NACIONAL CUECA HUASA Y DANZAS REPRESENTATIVAS SAN PEDRO DE LA PAZ Y HUALQUI DIAS 19 20 Y 21 DE FEBRERO 2010 SEDE SAN PEDRO DE LA PAZ REGION DEL BIO- BIO, CHILE EVALUACIN En la eleccin regional el C.C.C.C. representado por el respectivo director regional, de comn acuerdo con el delegado regional, designar a miembros del jurado segn sea la necesidad, calificados para este efecto y un veedor perteneciente a la institucin para darle la transparencia que amerita esta categora. Estimndose que la cueca es una sola en todo el territorio Nacional y que solo la hace diferente el estilo personal de las parejas de cada regin al interpretar la Cueca de la zona central, la Institucin organizadora evaluar a las parejas participantes de acuerdo al siguiente criterio: Presentacin Personal De La Pareja . A.- Vestimenta De La Dama: Vestido de china con estampados floreados no brillantes. Falso acorde al largo del vestido, no siendo de ruedo exagerado. Zapato comn. Pauelos de telas corrientes, con o sin blondas. B.- Vestimenta Del Varn: Terno o Ambo de huaso en colores tradicionales, sin adornos. Zapatos de huaso. Bota corralera/piernera. Espuela con rodaja de acuerdo a la edad. Cinturn con o sin chasquilla o faja. Manta o Chamanto. Sombrero de huaso de pao, paja, fieltro. Camisa cuadrill abotonada sin corbatn. El vestuario de ambos bailarines ser revisado al inicio del campeonato por integrantes de la Unidad Tcnica. C.- Presentacin Personal: Pelo corto del varn (segn reglamento del rodeo). Vestuario de acuerdo a la ocasin, ordenado y limpio. II.-Evaluacin De La Danza (Cueca Huasa). La cueca para esta categora deber respetar las reglas bsicas de la danza., pero no se buscar en ella una muestra de destrezas sino de complementariedad y ternura dentro de la pareja Para este efecto se considerarn 9 conceptos; 1.- Prestancia: Se observar el dominio de escenario o espacio fsico donde se realizar la danza, se evaluar forma de caminar, seguridad y complementacin en la pareja. Aqu adems se considerar la invitacin y el paseo, fase inicial de la danza. La invitacin debe ser de forma natural y tranquila. 2.- Vuelta Inicial Redonda o crculo: En ella cada integrante de la pareja tendr un punto de inicio. Desde este punto y saliendo a su derecha debern formar un crculo hasta llegar a su punto de inicio, all realizarn una contravuelta a su derecha. Esta figura deber realizarse sin cortes, lo que no significa que no se pueda realizar alguna destreza dentro de ella. Cuatro esquinas o cuatro estaciones: Esta se realizar formando un crculo, al dividirlo en cuatro, cada integrante de la pareja deber marcar cada uno de estos puntos y al llegar a su punto de inicio, donde realizarn una contravuelta. Doble S: En ella cada uno de los integrantes de la pareja debern iniciar la cueca en su punto de inicio y saliendo al lado derecho, formarn un semicrculo llegando a la mitad del espacio delimitado para la danza y salir deslizando hacia el otro lado para formar otro semicrculo y llegar al punto de inicio de su compaero, una vez all deber marcar para salir hacia el lado derecho y realizar la segunda s, volviendo a su punto de inicio. Formarn as cada uno una doble s con ambas vueltas. Espalda con espalda o herradura simple: Aqu cada integrante de la pareja deber iniciar en su punto de partida avanzar hasta la mitad del espacio demarcado por la pareja para el desarrollo de la cueca y se cruzar de espaldas con su pareja formando una herradura, utilizando para ello el paso cepillado, luego retroceder a su punto de inicio, donde realizar una contravuelta. Corralera: Aqu el huaso comenzar la danza en su punto de inicio, desde donde ir a buscar a la dama a su punto, en forma circular, luego juntos realizarn un crculo; el varn dejar a la dama en su lugar, retroceder a su punto de inicio y ambos en cada punto realizarn una contravuelta.

3.- Medias lunas, floreo: Aqu ambos bailarines se desplazarn cada uno delimitando su espacio y formando un semicrculo respetando su espacio, juntndose ambos para cerrar las medias lunas en la lnea media de los puntos de inicio y luego desplazndose hacia el otro lado para formar otra medialuna deber en la parte ms ancha de esta pasar por su punto de inicio, para luego cerrar la medialuna con su pareja en el otro extremo del semicrculo. Considerando que floreo se entiende como la gracia y elegancia con que cada bailarn conquistar a su pareja dentro de la danza esta deber evaluarse desde el punto de vista de juego, conquista, galantera y feminidad de acuerdo a la edad. 4.- Escobillado: En esta parte de la cueca ambos bailarines realizarn cepillado base que consiste en arrastrar medio pie en el suelo al comps del baile, se deber realizar a tierra, se permitir dentro de este la utilizacin de otros pasos que no usen el taco, deber mantenerse la espiritualidad del baile y sin grandes virtuosismos que marquen la superioridad de uno de los bailarines por sobre el otro. 5.- Zapateo: El zapateo debe comenzar con base, un dos, un dos con ambos pies para luego realizar punta y taco o alguna otra figura que la pareja determine manteniendo el zapateo a tierra, respetando el ritmo, demostrando intencionalidad y continuidad dentro de la coreografa y no slo virtuosismo de uno de los bailarines por sobre el otro. 6.- Cambio De Lado Y Remate: Los cambios de lado deben ser simtricos, ambos bailarines llegarn al centro del espacio delimitado para la cueca para cambiar de pie y salir hacia el otro lado, formando una S. En esta cuaca te limitan tanto tus movimientos como expresin artstica, tu vestuario todo. El remate debe finalizar a la par con el trmino del canto, terminando la cueca en el punto centro de la circunferencia en que se realiza la cueca. 7.- Ritmo: El ritmo es prioritario dentro de la danza, ya que se marca en todas las etapas de la cueca. Debern respetarlo en el deslizado, escobillado, zapateo, movimiento de pauelo, manta y vestido. 8.- Dominio de campo: Se entender por simetra, el espacio fsico utilizado por el pareja para realizar la cueca este ser divido en dos y el punto medio ser respetado en los giros iniciales, cambios de lado, cruces, trmino de zapateo, etc. En este punto debe adems considerarse que los puntos de inicio de la cueca deben ser respetados, es decir el bailarn en cada cambio de lado deber llegar al punto de inicio de su pareja para comenzar las distintas partes coreogrficas de la cueca. 9.- EXPRESIN Y COMPLEMENTACIN: Aqu se considerar la entrega y comunicacin de la pareja, coordinacin en los desplazamientos y expresiones corporales, debe existir complementacin entre ambos bailarines, es una danza de pareja en que se debe visualizar complementacin y juego ldico. La expresin corporal del varn debe ser gallarda y segura en sus movimientos. La dama debe ser femenina, elegante, mostrar juegos de pauelo y vestidos acordes a su edad. Ambos debern utilizar sus aperos como complementacin a la danza..

CUECA URBANA O CUECA BRAVA

ORIGEN: Naci a mediados del siglo XX, principalmente en la bohemia marginal de Santiago, Valparaso y San Antonio. Entre sus principales gestores se encuentra Roberto Parra con sus llamadas cuecas choras, que son recin editadas en 1970 con la colaboracin de su sobrino ngel Parra. En lo mismos aos, Hernn Nez Oyarce funda Los Chileneros, conjunto que ser reconocido como unos de los principales cultores de la cueca urbana y que gracias a su disco La Cueca brava, de ah adquiere el estilo su nombre, logra ser difundido en las radios chilenas. De ah que se diga que est fue su poca de oro, sin embargo, en los aos 60 y 70, ser desplazada por ritmos como tales como el rock and roll u otros de moda. A finales de los aos 80 y comienzo de los 90, sale a la luz nuevamente a partir del xito la obra teatral La negra Ester, en donde la cueca brava es relacionada directamente con la "guachaca". Tambin durante esos aos, Los Tres editan su disco Los Tres MTV Unplugged, que incluye un repertorio de cuecas choras escritas por Roberto Parra. Gracias a ello, vuelve a difundirse la cueca brava.

VESTUARIO: Esta cueca no tiene derivacin del campo por lo tanto las vestimenta que identifica la cueca brava es la que se usaba en la ciudad en esa poca, los hombres de ternos con pauelos en el cuello, camisas de colores, zapatos de fiesta, la mejor tenida para la mejor fiesta. Las damas provenientes de los burdeles con vestidos atrevidos y ceidos al cuerpo, zapatos de tacn y en especial con medias con diseos. Hoy en dia el vestuario para la cueca brava no esta definido, tanto mujeres como varones pueden vestirse como deseen para poder bailar y disfrutar de la cueca brava.

LUGAR DE DESARROLLO ACTUAL: Actualmente la cueca urbana se baila en muchos lugares, no solo en burdeles ni en los puertos como su procedencia sino que en lugares donde cotidianamente se puede visitar. Dentro de estos lugares podemos nombrar: Club Matadero, Restaurant Huaso Henrique, Club Comercio Atltico, Galpn Vctor Jara, La Vega, El Matadero, Estacin Central, entre otro. Tambien se puede encontrar la Cueca Brava en eventos familiares o juntas de amigos, en cualquier lugar donde se pueda reunir quienes disfrutan y gustan de un buen momento junto a la cueca.

ESTILO DE BAILE E INTERPRETACION: Es una cueca de estilo libre quiz el estilo base es el mismo los pasitos, la delicadeza de la mujer. Pero en su esencia es diferente, ac el hombre no se comporta como un gallo sino como ese chileno choro y atrevido que busca la conquista de la dama ante el, la dama proveniente de burdel es sensual y llama a la aventura a su pareja, sus movimientos afroamericanos con mezcla Andaluca la hace ser nica. El baile se puede acompaar de accesorios como pauelos que pueden ser tan llamativos como se desee o de sombreros que el roto chileno los saben manejar y encantar con sus movimientos, expresando los ms profundos sentimientos.

CONCLUSION GRUPALConsiderando la informacin obtenida sobre las estilos que puede abarcar la cueca, podemos decir que la cueca rural o campesina se quedo estancada en los campos y al traerla a la ciudad de forma casi obligada, impartindola en colegios (o se podra decir obligando por nota a que los estudiantes aprendan), actos cvicos, show de entretenimiento o nuestra la publico, se deformo en su esencia. Por lo tanto en la mayora de la juventud o en los nios es rechazada. No entendemos como una expresin artstica de nuestros antepasados se pudo llevar a un papel y obligarla por decreto a ser nuestro baile nacional como fue hecho en 1979, si ya era el baile que se vea en los campos, en los encuentros familiares u otros. Al conocer y realizar este curso de cueca brava, fue como un cambio de switch en nuestras vidas, ya no era vestirse de china, ni de huaso para poder bailar, esperar el 18 de septiembre para escuchar una cueca. Se pensaba que este estilo Cueca Brava no era muy conocido ni aglomerado, pero en el transcurso de este semestre visitamos y conocimos infinidades de lugares, que de lunes a domingo se poda visitar para escuchar y bailar cueca, nos encontramos con mucha gente que hacia de la cueca su vida, sus carretes, tus fiestas, etc. Al empaparse de la energa y del ambiente carnavalesco que rodea la cueca brava, se encuentran distintas maneras de expresar los sentimientos, con esto queremos hacer entender que al bailar la cueca rural esa de campo, seguas una rutina de pasos y podas bailar con amigos, familiares o un compaero de curso de la misma manera, con el paseo inicial, las medias lunas, las vueltas y dependiendo de la experiencia de baile podas hacer el gran final, pero en la cueca brava no es moverse en rutinas, es demostrar cosas al bailar, sentimientos, expresiones, no seria lo mismo por ejemplo bailar con su padre o madre que los respetar y quieres, que bailar con una conquista ya que tus sentimientos, digamos, no son los mas ticos que se encuentran. En conclusin, de forma unnime nuestro grupo tuvo una inclinacin favorable a la cueca Brava, esa que baila el roto chileno, el guerrero de batallas y hombre de la casa, esa chilena picarona que saca su familia adelante en la cuidad en que vivimos.

Pero no juzgamos ni condnanos esa cueca que se imparte en lugares obligados, ya que es una expresin artstica y viene de las races de nuestra gente, y esta no tiene la culpa, que la misma gente la haya institucionalizado, la haya decretado y la obliga a aprender en colegios, que se lucra de ella en presentaciones o vende sus trajes como si fuesen disfraces de fiesta, que no comprenden ni valorar su procedencia ni estilo.

BIBLIOGRAFIA

http://es.wikipedia.org/wiki/Cueca

http://www.servicioweb.cl/chile/huaso.htm

http://www.lacuecaesbrava.cl/

http://www.cuecachilena.cl/

http://www.nuestro.cl/notas/rescate/herederos_cueca_brava1.htm

http://www.memoriachilena.cl/temas/dest.asp?id=cuecabrava