Tipos de estrofas

Lengua y Literatura 2º B IES Concha Méndez Cuesta

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TEMA 8.- LAS FORMAS DE LA LÍRICA

Tipos de versos

• Tetrasílabo: de cuatro sílabas.

• Heptasílabo: de cinco sílabas.

• Octosílabo: de ocho sílabas.

• Eneasílabo: de nueve sílabas

• Endecasílabo: de once sílabas.

• Alejandrino: de catorce sílabas

¿Qué es una estrofa?

Una estrofa es la agrupación de un número determinado de versos que tienen una

rima fija. Cuando las estrofas se combinan dan lugar a los poemas estróficos, que son aquellos

que pueden dividirse en estrofas. Sin embargo, hay poemas denominados no estróficos, que

no tienen el mismo número de sílabas en los versos, y su rima no es fija.

Principales tipos de estrofas

• Estrofa de 2 versos: - PAREADO

• Estrofas de 3 versos: - TERCETO ABA BCB CDC

- SOLEÁ a – a

• Estrofas de 4 versos: - CUARTETO ABBA

- SERVENTESIO ABAB

- REDONDILLA abba

TIPOS DE ESTROFAS - CUARTETA abab

- COPLA - a – a

- CUADERNA VÍA AAAA

• Estrofas de 5 versos: - QUINTILLA

- QUINTETO

- LIRA 7a 11b 7a 7b 11b

• Estrofa de 6 versos: - COPLA MANRIQUEÑA O DE PIE

QUEBRADO 8a 8b 4c 8a 8b 4c

• Estrofa de 8 versos: - OCTAVA REAL

• Estrofa de 10 versos: - DÉCIMA ESPINELA

• Estrofa de 14 versos: - SONETO

• Pareado.- Estrofa de 2 versos que riman entre sí, tanto en asonante como en

asonante como en consonante. El pareado puede ser de arte mayor o arte menor.

Ejemplo: La primavera ha venido 8a

Nadie sabe como ha sido 8a Antonio Machado


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• Terceto.- Estrofa de 3 versos de arte mayor. Riman en consonante el primero y el

tercero; el segundo queda suelto. Normalmente, van encadenados con la siguiente

rima: ABA, BCB, CDC. Suele añadirse un verso final para cerrar este tipo de

encadenamiento, y sería DCDC. Es un tipo de verso que se usó mucho durante el

Renacimiento, y su origen es italiano.

Ejemplo: Yo quiero ser llorando el hortelano 11 A de la tierra que ocupas y estercolas, 11 B compañero del alma, tan temprano. 11 A Alimentando lluvias, caracolas 11 B y órganos mi dolor sin instrumento, 11 C a las desalentadas amapolas 11 B daré tu corazón por alimento. 11 C Tanto dolor se agrupa en mi costado, 11 D que por doler me duele hasta el aliento. 11 C

Miguel Hernández

• Soleá.- Estrofa de 3 versos de arte menor, que riman en asonante el primero y el

tercero. El segundo queda suelto: a – a. Frente al terceto, que es de carácter culto,

la soleá es una estrofa de tipo popular.

Ejemplo: Tengo un querer y una pena. 8a La pena quiere que viva; 8- el querer quiere que muera. 8a

• Cuarteto.- Estrofa de 4 versos de arte mayor, que riman en consonante el primero con el cuarto y el segundo con el tercero: ABBA.

Ejemplo: Una, dos, tres estrellas, veinte, ciento, 11 A mil, un millón, millares de millares, 11 B ¡válgame Dios, que tienen mis pesares 11 B su retrato en el alto firmamento!. 11 A Diego de Silva y Mendoza, conde de Salina)

• Serventesio.- Es una estrofa de 4 versos de arte mayor, que riman en consonante el primero con el tercero, y el segundo con el cuarto.

Ejemplo: Con varios ademanes horrorosos 11 A los montes de parir dieron señales: 11 B consintieron los hombres temerosos 11 A ver nacer los abortos más fatales. 11 B Félix María Samaniego


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• Redondilla.- Es una estrofa de 4 versos de arte menor, que riman en consonante el primero con el cuarto, y el segundo con el tercero: abba.

Ejemplo: Un galán enamorado 8a de mal de amores a muerto, 8b y el efecto ha descubierto 8b que era dolor de costado. 8a Alonso de Ledesma

• Cuarteta.- Es una estrofa de 4 versos de arte menor, que riman en consonante el primero con el tercero, y el segundo con el cuarto: abab.

Ejemplo: Y todo un coro infantil 8a va cantando la lección: 8b mil veces ciento, mil; 8a mil veces mil, un millón. 8b Antonio Machado

• Copla.- Estrofa de 4 versos de arte menor. Riman en asonante los pares y quedan

sueltos los impares. Es la más popular de las estrofas españolas, y se emplea en multitud de canciones.

Ejemplo: A la vera del camino 8-

hay una fuente de piedra 8a

y un cantarillo de barro 8-

-glu-glu- que nadie se lleva 8 a

• Cuaderna vía.- es un tipo de estrofa que fue muy utilizada por el Mester de clerecía. También se conoce como tetrástico monorrimo porque todos sus versos riman entre sí. Está formada por versos de 14 sílabas, que se reparten en dos hemistiquios de siete sílabas con una pausa o cesura entre ellos.

Ejemplo: Amigos y vasallos de Dios omnipotente, 7 + 7 A

si escucharme quisierais de grado atentamente, 7 + 7A yo os querría contar un suceso excelente: 7 + 7 A al cabo lo veréis tal, verdaderamente. 7 + 7 A

• Quintilla.- Estrofa de 5 versos de arte menor, que riman en consonante a gusto del poeta siempre que no rimen tres versos seguidos y no acabe en pareado.

Ejemplo: Pasó un día y otro día, 8a un mes y otro mes pasó, 8b y un año pasado había; 8a mas de Flandes no volvía 8a Diego, que a Flandes partió. 8b

José Zorrilla


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• Quinteto.- es igual que la anterior pero con versos de arte mayor.

Ejemplo: Marchando con su madre, Inés resbala, cae al suelo, se hiere, y disputando se hablan así después las dos llorando: - ¡Si no fueras tan mala! - No soy mala.

- ¿Qué hacías al caer? - Iba rezando.

• Lira.- Estrofa de 5 versos, el primero, tercero y cuarto heptasílabos; y el segundo y

quinto endecasílabos. Riman en consonante el primero con el tercero y el segundo

con el cuarto y quinto: 7a 11b 7a 7b 11 b.

Ejemplo: Si de mi baja lira 7a tanto pudiese el son, que en su momento 11b aplacase la ira 7a del animoso viento 7b y la furia del mar y el movimiento... 11b Garcilaso de la Vega

• Copla manriqueña o de pie quebrado.- Es una estrofa de 6 versos de arte menor.

El primero, segundo, cuarto y quinto versos son octasílabos, y el tercero y el sexto

tetrasílabos (pie quebrado). Riman en consonante el primero con el cuarto, el

segundo con el quinto y el tercero con el sexto: 8a 8b 4c 8a 8b 4c. Fue un tipo de

estrofa muy utilizada en el siglo XV por Jorge Manrique. También se la denomina

sextilla.

Ejemplo: ¿Qué se hizieron las damas, 8a sus tocados, sus vestidos, 8b sus olores?. 4c ¿Qué se hizieron las llamas 8a de los fuegos encendidos 8b de amadores? 4c

Jorge Manrique

• Octava real.- Es una estrofa de 8 versos endecasílabos. Riman en consonante los

seis primeros de forma alternada. Los dos últimos versos forman un pareado.

También se le puede llamar octava rima.

Ejemplo: ¡Pobre Teresa! Cuando ya tus ojos 11A áridos ni una lágrima brotaban, 11 B cuando ya su color tus labios rojos 11A en cárdenos matices cambiaban, 11B cuando de tu dolor tristes despojos 11A la vida y su ilusión te abandonaban 11B y consumía lenta calentura C tu corazón al par de tu amargura. C José de Espronceda


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• Décima espinela.- Estrofa de 10 versos octosílabos que riman en consonante como

si fueran dos quintillas simétricas de rimas distintas. Su estructura fue fijada por

Vicente Espinel (siglos XVI-XVII).

Ejemplo: ¿Dónde está ya el mediodía 8a luminoso en que Gabriel 8b desde el marco del dintel 8b te saludó: -Ave María?. 8a Virgen ya de la agonía, 8a tu hijo es el que cruza ahí. 8c Déjame hacer junto a ti 8c ese augusto itinerario. 8d Para ir al monte del Calvario 8d cítame en Getsemaní. 8c Gerardo Diego

• Soneto.- Estrofa de 14 versos endecasílabos. Riman en consonante los ocho

primeros como dos cuartetos con la misma rima, y los seis últimos como si fueran

dos tercetos encadenados de rimas distintas de los cuartetos. Su origen es italiano

y fue un tipo de composición métrica introducida por Boscán y Garcilaso de la Vega

en el siglo XVI. Es con seguridad la estrofa más culta de la poesía española, y una

de las más importantes de la literatura europea.

Ejemplo: Un soneto me manda hacer Violante, A que en mi vida me he visto en tal aprieto; B catorce versos dicen que es soneto, B

burla burlando van los tres delante. A Yo pensé que no hallara consonante, A y estoy a la mitad de otro cuarteto; B mas si me veo en el primer terceto, B no hay cosa en los cuartetos que me espante. A Por el primer terceto voy entrando, C y aun parece que entré con pie derecho, D

pues fin con este verso le estoy dando. C

Ya estoy en el segundo, y aun sospecho D que estoy los trece versos acabando: C contad si son catorce, y está hecho. D

• La canción con estribillo.- Una forma especial de organizar un poema consiste en

repetir después de cada estrofa o de cada grupo de estrofas algunos versos que

sirven de unión entre las estrofas y de motivo principal del poema. Estos versos

que se repiten se llaman estribillo. Esta forma aparece mucho en las canciones

antiguas españolas, pero también en las canciones actuales.


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Ejemplo: Tres morillas me enamoran

en Jaén,

Axa y Fátima y Marién.

Tres morillas tan garridas

iban a coger olivas,

y hallábanlas cogidas

en Jaén,


Y hallábanlas cogidas,

y tornaban desmaídas

y las colores perdidas

en Jaén,


Tres moricas tan lozanas,

tres moricas tan lozanas,

iban a coger manzanas

a Jaén,


LAS SERIES

Hay dos tipos de series de versos que son muy famosos: los romances, y los poemas

con verso libre.

• Romance.- Son una serie de versos de 8 sílabas. Riman en asonante los pares,

quedando sueltos los impares. Es la forma más popular de la literatura española.

Apareció en el siglo XIV, y todavía se sigue utilizando.

Ejemplo: Que por mayo era, por mayo, 8 -

cuando hace la calor, 8a

cuando los trigos encañan 8 -

y están los campos en flor, 8 a

cuando canta la calandria 8 -

y responde el ruiseñor, 8 a

cuando los enamorados 8 -

van a servir al amor; 8 a

sino yo, triste, cuitado, 8 -

que vivo en esta prisión; 8 a

que ni sé cuándo es de día 8 -

ni cuándo las noches son, 8 a

sino por una avecilla 8 -

que me cantaba el albor. 8 a


7

Matómela un ballestero; 8 -

déle Dios mal galardón. 8 a

El romance de versos de 6 sílabas se llama romancillo; el de 7 sílabas, endecha;

el de 11, romance heroico.

• Verso libre.- Los versos libres no tienen una medida fija ni rima. Tampoco se

organizan en estrofas. Se empezó a utilizar en el siglo XX.

Ejemplo: Ninguno comprendíamos el secreto nocturno de las pizarras

ni por qué la esfera armilar se exaltaba tan sola cuando la

mirábamos.

Sólo sabíamos que una circunferencia puede no ser redonda

y que un eclipse de luna equivoca a las flores

y adelanta el reloj de los pájaros.

Ninguno comprendíamos nada :

ni por qué nuestros dedos eran de tinta china

y la tarde cerraba compases para al alba abrir libros.

Sólo sabíamos que una recta, si quiere, puede ser curva o

quebrada

y que las estrellas errantes son niños que ignoran la

aritmética.

Rafael Alberti

Formas populares y formas cultas

Las formas de la lírica tradicional son composiciones que suelen ser breves, con versos

de arte menor y con rima asonante. Los autores de estas composiciones son desconocidos, y

han llegado a nosotros gracias a su trasmisión oral. Destacan por ser formas muy sencillas, y

entre ellas podemos encontrar la soleá, la copla, la cuarteta y la redondilla. El origen de la

lírica tradicional se puede encontrar en la Edad Media, en textos como las jarchas, las cantigas

de amigo o los villancicos, cuyos temas son de amor, de fiesta, etc. Estos poemas pueden

aparecer con estribillo.

Las formas cultas son aquellas que han sido escritas por autores conocidos, y que han

sido trasmitidas de forma escrita. Son más complejas que las de la lírica tradicional porque su

escritura suele suponer un reto intelectual. Los versos más usados han sido el heptasílabo, el

endecasílabo y el alejandrino, y las estrofas que más se han empleado son: el terceto, el

cuarteto, la lira, la octava real y la décima. Pero entre todas, la forma que más destaca es el

soneto.

LÍRICA TRADICIONAL: soleá, copla, cuarteta y redondilla.

LÍRICA CULTA: terceto, cuarteto, lira, octava real, décima y soneto.


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