8/18/2019 Tipografía y Proporciones

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Tipografía y proporcionesElaboración: Marcela Romero (adaptación del capítulo Principios de formación,

Manual de diseño editorial de Jorge de Buen Unna ! Re"isión: #atalia Pano

$%esde &utenberg la tipografía 'a trabaado con reglas )as *ue se

aplican a la con)guración de obras impresas+ ( -as reglas tipogr.)cas

se re)eren no solo a las distancias entre letras / entre palabras, al

interlineado, al tipo de letra, etc+, sino tambi0n al establecimiento de las

proporciones de la manc'a, de las columnas, de los m.rgenes / de los

formatos de p.gina+ (1 Josef M2ller3Broc4mann

Proporción

5+ f+ %isposición, conformidad o correspondencia debida de laspartes de una cosa con el todo o entre cosas relacionadas entresí+

6+ f+ Ma/or o menor dimensión de una cosa+

7+ f+ Mat+ 8gualdad de dos ra9ones+ Proporción aritm0tica,geom0trica+

armónica+ 5+ f+ Mat+ ;erie de tres n por

eemplo, ?, @, 7+

continua+ 5+ f+ Mat+ -a *ue forman tres t0rminos consecuti"os de una

progresión+

(Real Academia Española, 65, 66C ed++

-a acti"idad 'umana puede obser"arse desde 0pocas mu/ remotas

como una tendencia al orden+ El deseo de organi9ar lo m

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representan el secreto íntimo de la naturale9a+ -os griegos encontraron

tambi0n las relaciones de la proporción .urea / demostraron *ue las

mismas se encuentran en el cuerpo 'umano> los artistas / ar*uitectos,

por su parte, basaron en ellas sus obras+

En el Renacimiento, los artistas reconocieron en la medida / en las

proporciones los principios de sus composiciones, estudiando /

aplicando las matem.ticas / la geometría+ Gilósofos, ar*uitectos /

artistas desde Pit.goras, Hitrubio, %urero, 'asta -e Forbusier, elaboraron

sus teorías sobre la proporción, en las *ue e=presan las ideas de la

0poca+

Re"isaremos una serie de relaciones *ue nos permitir.n establecer

cierto orden en nuestro trabao, comen9ando por el formato del soporte,

continuando por el blo*ue de te=to / abordando, al )nal, algunas

consideraciones sobre la relación entre ambos+

El soporte

Gormato 8;I 65?

El primer esfuer9o por normali9ar los formatos de comerciali9ación de

papel fue el sistema %8# (J+ F+ -ic'tenberg, 5@635KK, *ue intentóconugar lo est0tico / lo

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Para 'acer m.s pr.ctico el uso del 8;I 65?, el rect.ngulo fundamental

se constru/ó con una super)cie igual a 5 m6+ A este rect.ngulo base se

lo llama A / sus dimensiones son: +@5 m = 5+5K m+

•

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Al di"idirlo, se obtiene el rect.ngulo A5> di"idiendo este, el A6, / así

sucesi"amente se obtienen todos los de la serie A+ Estos formatos 8;I

65? (así se llama a'ora a los formatos %8# 'an sido adoptados por

numerosos países *ue fabrican sus papeles con un e=cedente de unos

6 mm, para conser"ar como formato )nal la serie A+ Es pr.ctico

utili9arlos por la forma en *ue se comportan ante las reducciones /

ampliaciones proporcionales+ Por eemplo una doble p.gina A@ "ertical(en total una A7 apaisada podr. ser reducida al ,5O para

con"ertirse en una A@ apaisada+

Itra "entaa del 8;I 65? es *ue muc'as pie9as se producen seg

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A pesar de las "entaas de los formatos 8;I 65?, un problema *ue

presentan es *ue no tienen relación con las medidas de los tipos+ Itro

obst.culo es la resistencia a su uso por parte de los diseñadores, *ue los

consideran monótonos, rígidos o de escaso "alor est0tico+

%esde los manuscritos a los tiempos modernos se 'an utili9ado mu/

di"ersos formatos+ Algunos son simples, como el cuadrado o el

rect.ngulo formado por el doble cuadrado (5:6, / otros m.s compleos,

sobre todo cuando se relacionan con la caa de te=to compuesta+

;ección .urea

A este sistema de proporciones se le 'an atribuido cualidades m.gicas+

;e 'a utili9ado reiteradamente en las artes / la ar*uitectura de todos los

tiempos, pero aparece tambi0n en progresiones naturales como

ner"aduras de 'oas, ramas de .rboles, caracoles, etc+ El n

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7@ Q 65 5,?5K

DD Q 7D 5,?5

Rect.ngulo ternario / otros

El ternario es una )gura de 6 = 7+ Al di"idirse trans"ersalmente por la

mitad, el ternario genera dos rect.ngulos de proporción 7:@+ -o mismo

sucede cuando se unen 6 rect.ngulos de proporción 6:7 por el lado

largo+ -as di"isiones consecuti"as dan por resultado: 6:7> 7:@> 6:7> 7:@,

etc+

A partir de estas proporciones 'istóricamente reconocidas o a partir de

otras nue"as, podríamos de)nir el formato de un trabao editorial, pero

falta de)nir el rect.ngulo gris (manc'a de te=to / su posición en lap.gina+

M.s all. de las consideraciones est0ticas, 'a/ algunas funcionales *ue

no podemos dear de tener en cuenta al elegir el tamaño de la manc'a

de te=to por*ue inSu/en en la lectura+

#

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caracteres del alfabeto+ -a cantidad óptima de caracteres (l se obtiene

con la fórmula: l lca = 5,D+

A partir de esta dimensión se consiguen otras+ Por eemplo, llamemos m

a la longitud m.=ima de línea / n a la mínima+ Entonces, podemos

calcular: n l = ,D, m l = 5,D+ Esto e*ui"ale a decir *ue los

renglones tendr.n m.s de 7@,5 letras / menos de ?,D / *ue un renglón

óptimo tendr. @D,D caracteres+

Falcular el anc'o de la caa o de las columnas tiene incidencia en los

costos / tamaño de la pie9a, pero tambi0n en la lectura+ Fuando el lector

termina una línea recibe un estímulo, cuando la línea es mu/ anc'a este

estímulo resulta escaso / se "uel"e arduo leer+ ;i por el contrario la línea

es mu/ estrec'a, el lector tiene *ue mo"er los oos en forma continua de

un lado al otro+

-as "ariaciones entre el anc'o mínimo, el óptimo / el m.=imo / la

interlínea permiten probar cu.l es la meor relación *ue puede obtenerse

entre la confortabilidad en la lectura, la est0tica / los costos+

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1: Cantidad mínima de caracteres por línea (las líneas 3, 4 y 10 no presentan un color de texto parejo! 2:

cantidad "ptima, lectura conforta#le y #uen color! 3: al límite del largo de línea, muy #uen color pero lectura no

muy c"moda!

Gactor tipogr.)co

Antiguamente los cat.logos tipogr.)cos incluían tablas de factor

tipogr.)co para cada familia / cuerpo+ Este factor tipogr.)co es el

n

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;abemos *ue podemos "ariar el anc'o de la caa si no podemos cambiar

familia / cuerpo, o a la in"ersa, cambiar de familia / cuerpo si no

podemos modi)car el anc'o de la caa+ %espu0s de 'aber 'ec'o esta

elección 'abr. *ue buscar el interlineado óptimo de esa familia

compuesta en líneas de esa longitud+

Guente

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