5/13/2018 Texto - Tendencias de la arquitectura contempornea

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Jan Cejka

Tendencias dela arquitecturacontemporanea

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Titulo originalTendenzen zeitgen6ssischer Architektur

Version castellana de Karin Stadtlander

1." edici6n 19952." edici6n 19963." edici6n 1999

Ninguna parte de esta publicaci6n, incluido el disefio de lacubierta, puede reproducirse, almacenarse 0 transmitirsede ninguna forma. ni por runqun medio, sea este electrlco,quimico, rnecanico, 6ptico, de grabaci6n 0 de fotocopia. sin laprevia autarizaci6n escrita par parte de la Editorial. La Editorialno se pronuncia, ni expresa ni implfcitarnente, respecto a laexactitud de la informaci6n contenida en este libro. raz6n porla cual no puede asurrur ninqun tipo de responsabilidad encaso de error u omisi6n.

1993 W . Kohlhammer GmbH .. Stuttgart. Ber1in. K61npara la edici6n castellanaEditorial Gustavo Gili. SA. Barcelona. 1995y para la presente edici6nEdiciones G. Gili, SA de Cv. Mexico. 1995Printed in SpainISBN: 968-887-281-4Fotocomposici6n: ORMOGRAF. SA - BarcelonaImpresi6n: Graficas 92, SA - Rubi (Barcelona)La edici6n consta de 2.500 ejemplares

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INDICEPr61ogo 7RomanticismosIntroducci6nRomanticismo orqanicoFractura y decadenciaRomanticismo social

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PosmodernismoIntroducci6nComienzos de la posmodernidadTeorfa de la posmodernidadPosmodernidad historicistaRegionalismoPosmodernidad individualRacionalismo

23242930424452

Continuaci6n de la ModernidadtntrocucctonContinuaci6n de la modernidad clasicaAlta tecnologiaTecnicismoEI detalle intemporalModernidad moderada

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La nueva modernidad.Introducci6nDeconstructivismoPluralismo moderno

99100114

Epflogo 126CataloqoBibliograffa

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PROLOGONuestro tiempo se distingue de las grandes epo-cas estilfsticas de la historia primordial mentepor la existencia concurrente de muchas ten-dencias parcial mente opuestas. No es facil, ni parael experto bien informado, orientarse en estecaos aparente. La situacion es tanto mas diffcilpara el estudiante 0 para el aficionado interesadoen estos temas.

EI presente libro se ha concebido como unaayuda, Iacil de comprender para dicha orienta-cion. EI inicio fue un pequefio scriptum comotexto que acornpafiaba a mis ponencias, de in-tr o duccion para los primeros cursos de los es-tudios de arquitectura. La lntroducclon se hizonecesaria porque los estudiantes no estabanpreparados y se enfrentaban de repente con unapletora de ejemplos, nombres e ismos que no po-dian clasificar. Posteriormente se hizo evidente queestos text os sedan una buena orientacion para elaficionado interesado, 10 cual llevo final mentea la creacron y pubticacion del presente libro.

Naturalmente existen otras referencias bi-bliograticas mas cualificadas y mas amplias eneste campo; s610 hay que recordar los libros delos criticos de arquitectura Charles Jencks,Heinrich Klotz, Andreas Papadakis entre otros(1). Sin embargo, sus obras suelen ser casi siem-pre demasiado copiosas y con material totoqra-fico en color, 10 que conlleva un precio maselevado. Adernas, suelen ser demasiado volu-minosas para tener una orientaci6n rapida y,dada la cantidad de material, bastante confu-sas para un lector sin una preparaci6n. EI presentelibro quiere ser una alternativa mas simplificaday concisa.

Un volumen menor y la sencilla presenta-cion Ilevaron inevitablemente a ciertos cornpro-misos: simplificacicn del texto y una representacionvisual que renuncia a la totorreproduccion. EIaut or ha sustituido las habituales fotograffaspor propios esbozos a pulso. Este procedimien-to tiene la ventaja de destacar directamente losaspectos importantes de los ejemplos, pero tienetam bien la desventaja de una representacton im-precisa y algo personal. Los esbozos no son

i. P. e. Charles Jencks, Current Architecture, Londres, 1982 (versi6ncastellana: Movimientos modernos en arquitectura, Hermann BlumeEdiciones, Madrid 1983); Heinrich Klotz, Architektur der Gegenwart,Brunsurich, 1984; Andreas Papadakis, Dekonstruktivismus, Stuttgart,1989; Andreas Papadakis y James Steele, Architektur der Gegenwart,Paris, 1992 (Ia decada de 1980 a 1990).

2. La primera versi6n fue creada durante los anos 1989-1990.

copias de fotoqraflas 0 pianos, y por ello re-producen aproximadamente las proporciones delos originales.

Con respecto al objetivo hay que mencionar quecualquier inventario de la arquitectura contem-porane a presenta grandes dificultades y tieneuna vigencia temporalmente limitada. La clasifi-caci6n efectuada en este libro se refiere al estadode las cosas en el ario 1992 y refleja la evalua-ci6n subjetiva del autor (2). Se ha seguido pro-fundamente el pasado de cad a una de lastendencias para poder explicar mejor sus orf-genes. Casi siempre encontramos sus raices enel siglo XIX, cuando la progresiva Revoluci6nIndustrial introdujo nuevos elementos marcadospor la producci6n industrial hasta entonces des-conocidos, en la historia de la construcci6n(construcciones de ingenieria, naves para tabri-eas y para exposieiones, estaciones de trenes,puentes, etc.). En este tiempo se sltua tam bien lacontroversia entre las tendencias ar quite ctoriic asorientadas hacia el pasado (retroqradas) y naclael futuro (modernas), Esta p o le rn ic a continuacomo un hila rojo hasta nuestro tiempo (3).

De est a forma se orlqtno tarnolen un desarrolloparalelo de tendenctas muy diferentes en la prt-mera mitad de nuestro siglo: por un lado, laModernidad ctasica (4), por otro, las tendenciasdecorativas como el Expres;anisma tardio 0 ArtDeco (5). Adernas sobrevivi6 un Clasicismo strn-plificado que mas tarde serta utilizado par laarquitectura fascista para sus fines (6).

En nuestro tiempo tamblen tratamos con todauna serie de diferentes tendencias. Estas coexistenno solo temporal y loealmente, sino eventual-mente tam bien en la obra de un solo arquitecto.Y es precisamente en esta pluralidad donde re-side 10 atractivo de nuestro tiempo. En cambio,es mas diffeil representar de forma clara estepluralismo '' y paralelismo. Dado que el espacio esreducido, las simplificaciones y coordinaciones pro-visionales son inevitables. Pero sin estas sim-plificaciones serla casi imposible mantener unaorientacion. Por ello el autor pide al lector cier-ta tolerancia.

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3. Arquitectura de Alta Tecnologia versus Posmodernidad historic ista.4. En Alemania fue representada por la Bauhaus.5. Despues de la Exposition Internationale Des Arts Decoretits et

Industrie/s Modernes, Paris, 1925.6. P. e. en la arquitectura del Razionalismo en la Italia de Mussolini (vea-se el capitulo Racionalismo).

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La tabla representa una de las posibilidades deabarear visual mente las diferentes tendeneias. EIcritieo de arquitectura Charles Jencks se sirviotam bien de est a ayuda para exponer las ten-dencias de la arquitectura de los alios setenta. Ensu obra clastc a Current Architecture incluyedos tablas: una sobre el desarrollo de laModernidad tardfa, la otra sobre la Posmodernidad,considerablemente preferida por eI. No solo indicaen elias las tendencias (para las cuales tarnbienha marcado las denominaciones), sino tarnbien losnombres de los arquitectos con sus obras prin-eipales, y todo orden ad 0 a 10 largo de un eje detiempo. La cantidad de indicaciones hace que lasdos tablas queden poco claras y la compara-cion de los desarrollos paralelos es complicada,especialmente porque aparecen en lugares di-ferentes.La tabla presentada en este libro no pretendeser completa y renuncia a la rnericion de lasobras y sus fechas de ere acton para obteneruna orientacion tacil. En lugar del eje de tiempo,aqui se ha valorado la importancia actual decada una de las tendeneias mediante flechas.Sequn esto, hay que entender la tabla de la si-guiente forma: la Nueva Modernidad con suDeconstructivismo y Pluralismo (las flechas maslargas) representa la tendencia mas activa, mien-tras que la Posmodernidad determina cad a vezmen os los acontecimientos.

De forma similar se presenta tam bien todoel libra. Se recopilan las tendencias, sequn suscaracteristicas comunes, en cuatro grandes gru-pos:

1. Los RomanticismosEsta den ominac ion pr ovisional se introduce

aqui para las tendencias que se mueven al mar-gen del desarrollo general y que se inspiran enla naturaleza orqanica 0 en el compromiso socialy otras areas ajenas a la arquitectura en susentido mas estr icto Estos impulsos son trans-formados como regia general de forma marca-damente emocional y en menor medida de formaracional,

2. La PosmodernidadBajo este concepto se reunen las tendencias

que han reaccionado radicalmente a la deca-dencia de la Modernidad comercializada y que se

1. No se puede clasificar sin tener alguna duda laPosmodernidad individual europea. tal como la repre-sentan James Stirling y Hans Hollein, porque incluye mu-chos rasgos de la Modernidad; las uttirnas obras de estosarquitectos pertenecen mas bien al Pluralismo Moderno.

2. Aquf sa rafiere a la arquitectura de los ano s veinte (LeCorbusier, Walter Gropius, Mies van der Rohe). tal como

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han dirigido con sus atributos (simetrfa, eje, co-lumna, ornamentaclon, ventana de medio punto,etc.) hacia la arquiteetura claslca, Se incluyen tam-bien las tendencia marcadamente individuales, peroque trabajan con referencias hist6ricas (1). Unejemplo seria el racionalismo que tarnbien re-currlo a un repertorio claaico , aunque de unaforma mas variada. La Posmodernidad, que cam-bi6 todo el concepto de la arquitectura en los aliossetenta, parece actual mente agotada, pero dealguna manera actua sobre otras tendencias.

3. La contlnuacton de la ModernidadSajo este concepto se pueden incluir ten- ,

dencias que t amb ien se dirigen contra laModernidad comercializada, pero que buscansus impulsos de in novac io n en la mismaModernidad. Lo hacen a traves del retorno a losclasicos de la Modernidad, (2) 0 por medio de laarquitectura de la alta tecnologfa que se oriqinosaqun unos procedimientos modernos de taort-caclon y su sstetrca. En este crupo se mcruventarnbien las formas, algo mas moderadas, de laModernidad conternporanea (3).4. La Nueva Modernidad

Esta denornlnaclon (4) se mtroouro como con-cepto colectivo para las tendencias mas actua-les; incluye el Deconstructivismo y las tendenciaspluralistas (5) del presente. La Nueva Modernidadrompe tam bien con la Modernidad entendidacomo limitadora, sin embargo, no se dirige haciala historia, sino que intenta encontrar un caminopropio. EI hecho de que en algunos casos puedatratarse tam bien de un camino errado, es com-prensible debido a que es una tendencia "ex-perimental. La heterogeneidad vital hace quela Nueva Modernidad sea por un lado muy viva,pero por otro, poco comprensible para el pu-blico en general.

En resumen se puede decir que tenemos quedespedirnos de un prejuicio, a saber: que la ar-qultectura es una creaci6n monolitica con re-glas y leyes firmes que no se somete a modas.Igual que en una sociedad dernocratica, tam-bien en la arquitectura hay opiniones y tendenciascontradictorias que, no obstante, coexisten yse desarrollan paralelamente. Debemos sentirnosfelices por el hecho de que ninqun dogma superiordetermine nuestra arquitectura.

la Ileva a cabo el arquitecto Richard Meier. EI crftico Ch.Jencks denomina esta tendencia twenties revivalism."

3. Aparte de la Modernidad moderada hay tam bien arquitectosen que el detalle artesanal es importante (p. aj. CarloScarpa) y que aquf se r eunen bajo el titulo Detalle in-temporaL ..

4. La denominaci6n proviene del terrnlno ingles "new modern

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Cuadro stncptlco: -- ; ' _ - ' - :: :R O M A N i -I : :, L O s O R c ? A N iC 6 S , ' F R A C - r u R A , - O E C A D E N C i A : : ' ": _ " < _ \ ' , , : : ~ ( ~ ~ ~ ~ ~ : : , ' ; " , ~ a ~ I , e r : , j ; - ~ _ - ,, ' ; : ' ~ ' , : ' ; : / _ : : ; , ~ - : ' : : : ' _ : " , : :: - - : : , ' , : ': - < _ ~ , ' , ' :; : -_'; __ , ;Los romant icls-" : :, ', - -: ; .: rnos modemos -: ' ,-:,-:--:-~,---:,--,.~-:-..-_,_,.- ..,-.....~-7, -:---:-,..,...,..".....,..,-;'~,:->-, '-"'"',-,~, _~._ ' --:', - < existen oe soe -' : .;ROMANTICOS SOCIALES ~', : : :': ;-' : -/: ::,:-,~:~f~o:~~70 ,\: ~ r 9 1 _ 1 ' - ~ ' : , : ~ : ' ~ : ' ; i , : !,:_--::';-: , , ~ > ' :: ' ) : : , ' ; ' , : ' i Y : : : - :

Las flechas indicanla importancia actual(1992) de cada unade las tendencias

: - , ' : ' ,: - : - : jj d ) Q S M ' O : 'y:,' L A POSMOOERNIDAD HISTORISTA, ( ~ , # ~ - ' . - ~ . . . ' . ':'::_".:DERNIDAD .: '::' Venturi, Moore, Graves, Bofill: < : > / : " , ; : , ~ , ; : ; " " ; : , : ~ _ - / : , , - ; , ~ , . , , , , . ," ' : - " . '- ' , ' . ' " ,> / ~ ' ' - - : ; ' ~ : , : < , : / ' , \ : : : I : : L A POSMobERNIOAD" INDIVIDUAL

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