Teoría del color
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TEORÍA DEL COLOR LDG. LISSETE INGELMO
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TEORÍA DEL
COLOR
LDG. LISSETE INGELMO
1.1
D
efi
nic
ión
COLOR.El color no existe, es una sensación que se
produce en el ojo de los seres vivos debido
a la propiedad que tiene la materia de
reflejar, absorber y transmitir la luz que
incide sobre ella alterándola en sus
características, especialmente en lo que a
longitud de onda se refiere.El color es una característica de las
radiaciones del espectro electromagnético
que los órganos sensoriales de los
animales destinados a ello (los ojos)
perciben como algo diferente en función
de la longitud de onda de la luz. Así, un
objeto que refleja la luz sobre todo de unos
seiscientos y pico nanómetros de longitud
de onda, es percibido por el ojo humano
como "rojo", ya que así llamamos a la luz
que tiene esa longitud de onda y, por
consiguiente, a los objetos que la reflejan
o transmiten.
El color, según Sir Isaac Newton, es una sensación que se produce en respuesta a una estimulación nerviosa del ojo, causada por una longitud de onda luminosa. El ojo humano interpreta colores diferentes dependiendo de las distancias longitudinales.
El color nos produce muchas sensaciones, sentimientos, diferentes estados de ánimo, nos transmite mensajes, nos expresa valores, situaciones y sin embargo... no existe más allá de nuestra percepción visual.
El color ha sido estudiado, por científicos, físicos, filósofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenómeno del color, llegaron a diversas conclusiones, muy coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron muy satisfactorias y como punto de partida para posteriores estudios.
HIS
TO
RIA
El filósofo Aristóteles (384
- 322 AC) definió que
todos los colores se
conforman con la mezcla
de cuatro colores y
además otorgó un papel
fundamental a
la
incidencia de luz y la
sombra sobre los mismos.
Estos colores
que
denominó como básicos
eran los de tierra, el fuego,
el agua y el cielo.
Leonard
o D
a
Vin
ci (
1452-
1519)
Definió al color como propio de la
materia, adelantó un poquito más
definiendo la siguiente escala de
colores básicos: primero el blanco
como el principal ya que permite
recibir a todos los demás colores,
después en su clasificación seguía
amarillo para la tierra, verde para
el agua, azul para el cielo, rojo
para el fuego y negro para la
oscuridad, ya que es el color que
nos priva de todos los otros. Con
la mezcla de estos colores
obtenía todos los demás, aunque
también observó que el verde
también surgía de una mezcla.
Isaac N
ew
ton:
la lu
z es co
lor
Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien
estableció un principio hasta hoy aceptado: la luz es
color. En 1665 Newton descubrió que la luz del sol al
pasar a través de un prisma, se dividía en varios
colores conformando un espectro.
Lo que Newton consiguió fue la descomposición de la luz en los colores del espectro. Estos colores son básicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo púrpura. Este fenómeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plástico. También cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operación que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris.Así es como observa que la luz natural está formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observación dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnéticas que contiene la luz blanca con excepción de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.
Johan G
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lo
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lore
s
Johann Göethe (1749-1832) estudió y
probó las modificaciones fisiológicas y
psicológicas que el ser humano sufre
ante la exposición a los diferentes
colores.
Para Göethe era muy importante
comprender la reacción humana a los
colores, y su investigación fue la piedra
angular de la actual psicológica del
color. Desarrolló un triángulo con tres
colores primarios rojo, amarillo y azul.
Tuvo en cuenta que este triángulo como
un diagrama de la mente humana y
relacionó a cada color con ciertas
emociones.
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EPC
IÓN
DEL C
OLO
R
En el fondo del ojo existen millones de células especializadas en
detectar las longitudes de onda procedentes de nuestro entorno.
Estas maravillosas células, principalmente los conos y los
bastoncillos, recogen las diferentes partes del espectro de luz solar
y las transforman en impulsos eléctricos, que son enviados luego al
cerebro a través de los nervios ópticos, siendo éste el encargado
de crear la sensación del color.
Los conos se concentran en una región cerca del centro de la retina llamada fóvea. Su distribución sigue un ángulo de alrededor de 2° contados desde la fóvea. La cantidad de conos es de 6 millones y algunos de ellos tienen una terminación nerviosa que va al cerebro. Los conos son los responsables de la visión del color y se cree que hay tres tipos de conos, sensibles a los colores rojo, verde y azul, respectivamente. Dada su forma de conexión a las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, son los responsables de la definición espacial. También son poco sensibles a la intensidad de la luz y proporcionan visión fotópica (visión a altos niveles).
Los bastones se concentran en zonas alejadas de la fóvea y son los responsables de la visión escotópica (visión a bajos niveles). Los bastones comparten las terminaciones nerviosas que se dirigen al cerebro, siendo por tanto su aportación a la definición espacial poco importante. La cantidad de bastones se sitúa alrededor de 100 millones y no son sensibles al color. Los bastones son mucho más sensibles que los conos a la intensidad luminosa, por lo que aportan a la visión del color aspectos como el brillo y el tono, y son los responsables de la visión nocturna.
PR
OPIE
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DES
DEL
CO
LOR
.
Las combinaciones de los
diferentes colores entre sí,
además de con el blanco y con el
negro, son infinitas. Por este
motivo tenemos un sistema de
clasificación para poder organizar
todas las variaciones que
podemos obtener mezclando los
colores primarios, el negro y el
blanco. La clasificación se
fundamenta en las propiedades
del color, que son, tono, valor y
saturación. Basándonos en estas
tres cualidades confeccionaremos
las tres escalas básicas de
colores: el círculo cromático, la
escala de valor o claro-oscuro y la
escala de saturación o escala de
grises.
TONO.Definimos tono como la propia cualidad que tiene un color. Tonos son todos los colores del círculo cromático, primarios, secundarios e intermedios. Podemos decir que cuando se va a la izquierda o a la derecha en el círculo cromático se produce un cambio de tono.
VA
LO
R.
Cuando a cada uno de los colores o tonos del círculo cromático los mezclamos con blanco
para ganar luminosidad o con el negro para oscurecerlo, lo que estamos realizando es un
cambio de valor. Para realizar la escala de claro-oscuro, es decir, los diferentes valores
de un color tenemos que tener en cuenta que no todos tienen la misma luminosidad. Si
tuviésemos que graduarla en una escala de 1 a 10, el amarillo estaría en el número 9, el
naranja en el 8, el rojo y el verde en el 6, el azul en el 4 y el violeta en el 3.
SATU
RA
CIO
N.
Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado, que tiene el
máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre nos encontramos los
colores puros, sino que se suelen ver compuestos por mezclas complejas, con cantidades
desiguales de colores primarios. Para cambiar la saturación de un color hay que
mezclarlo con su complementario y, así, se obtiene la escala de saturación o de grises.
DIN
AM
ICA
DEL
CO
LOR
Está comprobado experimentalmente y se puede
observar en los que ejemplos que se presentan que
los colores
dan también
la sensación
de
movimiento.
El amarillo es excéntrico, es decir, tiende a
expandirse, a invadir el espacio circundante. El rojo
es más bien estático, fijo, tiende al equilibrio en sí
mismo. El cian es concéntrico, cerrado sobre sí
mismo, hace vacío, indica profundidad y lejanía.
Este efecto es particularmente evidente su se usan tonos de igual fuerza y de colores planos. Por supuesto que para crear el efecto de perspectiva se exige la comparación con otros colores y observando se puede afirmar (invirtiendo la norma anterior): un azul puro y fuerte puede producir, esencialmente un efecto de cercanías mayor que un rojo modulado con blanco, con negro o con gris. Por tanto:• La dinámica de los colores disminuye al modular los colores (variando la saturación, la iluminación y el valor).• Un color frío, como el cian o el verde, pero saturado, puede pasar delante de un amarillo o de un rojo si no son puros (mezclados con blanco, negro o gris.)
TEO
RÍA
DEL
CO
LOR
TEORÍA ADITIVA.LA LUZ.La luz es una radiación electromagnética visible y agente natural que excita el sentido de la vista. La luz del extremo azul-violeta del espectro es la más intensamente actínica, es decir, la que más afecta a las emulsiones fotográficas. Las ondas infrarroja y ultravioleta, invisibles al ojo humano, pueden registrarse en materiales sensibles especiales.
La luz corresponde a oscilaciones extremadamente rápidas de un campo electromagnético, en un rango determinado de frecuencias que pueden ser detectadas por el ojo humano. Las diferentes sensaciones de color corresponden a luz que vibra con distintas frecuencias, desde la luz roja hasta la luz violeta.
Luz
refleja
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ayoría de
la luz
procede de
electrones que vibran al ser calentados a
una temperatura elevada. C
uanto mayor
es la temperatura, m
ayor es la frecuencia
de vibración
y m
ás azul
es la
luz
producida.
Síntesis por adicción de colores primarios.
Síntesis sustractiva por eliminación de colores
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olo
r?
El mundo es de colores, donde
hay luz, hay color. La percepción
de la forma, profundidad o
claroscuro está estrechamente
ligada a la percepción de los
colores. Es un atributo que
percibimos de los objetos cuando
hay luz.
La t
eorí
a d
el
colo
r.
Aquí se presenta el círculo cromático
teniendo de base el sistema CMYK debido
a los sistemas de impresión y la referencia
cromática más empleada en el diseño.
Todos ocupan este sistema, así que es más
práctico el utilizar esta base del círculo. Y
no es que sea incorrecto el usar el Azul,
Amarillo, Rojo, solo que es más funcional
Cian, Magenta, Amarillo.
Son todas las propiedades, cualidades,
características, definiciones, emociones y
transmisiones fisiológicas y físicas de los
colores. Hay que recordar que la mayor parte de
los significados ya están pre-programados en la
mente del consumidor, y que al momento de ser
innovadores podemos caer en el error de
confundirlo, dándole una idea errada que
comúnmente es llamada original. Así que antes
de ponerse a diseñar, se tiene que analizar muy
bien los colores que se van utilizar y verificar
cuantas veces sea necesario “¿qué entiende el
cliente/público al ver el diseño?”. Es mejor
corregir el anteproyecto a que el resultado sea
un fracaso absoluto
Psi
colo
gía
del
colo
r.
Desde la prehistoria el hombre ha
dado significado al poder del mensaje
de los colores, asoció estos a
conceptos, a sentimientos, a signos y
ha llegado en la actualidad a crear un
verdadero lenguaje de los colores.
Los efectos psicológicos del
color son de diversos tipos, los que
se pueden calificar de directos, que
hacen un ambiente, un objeto o una
imagen parezcan alegres, tristes,
ligeros, pesados, calientes o fríos. Y
los indirectos o secundarios, que
tienen su origen en relaciones
subjetivas, nacidas bajo el efecto del
color. El papel psicológico del color
implica un análisis en cuanto el
lenguaje de los colores, las
preferencias estéticas o afectivas y la
simbología.
COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICOEs uno de los colores más usados, pero es complejo ya que se puede volver de carácter agresivo.
Color del fuego y de la sangre, es el color que produce calor y
sus rayos, próximos al inframundo Significa fuerza,
alegría de vivir, virilidad, dinamismo, exaltante a la vista.
Mientras más oscuro, más profundo y psíquico se torna; los
claros irradian temperamento jovial y fantasioso.
Aumenta la tensión muscular, la presión
sanguínea. Es el color de la vitalidad y de la acción, y ejerce enorme influencia sobre el estado de ánimo
de las personas. Se impone en discreción, dando la impresión de dignidad, benevolencia y cariño.
Es incandescente, ardiente y brillante, por el hecho de ser reconfortante y estimulante
para calmar o irritar, es el más visible después del amarillo.
Mucho más que el rojo, expresa expansión. Tiene
una característica acogedora, caliente, íntima con el fuego ardiente, por esta razón es el color más
relacionado con los alimentos, en especial con
los freídos o fritos y crujientes.
COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Es la luz solar, el color del buen humor y de la alegría, es el
color más alegre. Estimulante a la vista, y por lo tanto, de los nervios. Los tonos amarillo
intensos pueden calmar estados de exaltación nerviosa.
Es el punto más luminoso dentro del espectro. No
trasmite profundidad. Es un color activo pero puede
llegar a ser un tono doloso. Es un color dulce, pero no
tierno.
Es calmante, tranquilizador, es el color de la naturaleza. Puede producir sosiego al espíritu, se emplea en el tratamiento de
enfermedades mentales como la histeria y la fatiga, induce al observador a tener paciencia.
Es fresco y húmedo. No posee ningún elemento de alegría, tristeza o pasión. Dentro de la sociedad de
colores, es inmóvil, pero da esperanza. Los tonos más claros son indiferentes, los oscuros calman. Tiene un gran impacto ecológico.
COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Se asocia con el cielo y con el agua. Es claro, fresco y
transparente. Casi siempre permanece ligero y aéreo. En el plano emotivo, el azul inspira la
paz y la introspección. En la práctica está comprobado que es el color más dominante y
universalmente preferido. Es un color profundo, que incita a la
memoria. En tonos oscuros es la calma transmitida, profunda e
interior. Tiene gravedad solemne, don las
consideraciones racionales son ignoradas.
Se ha comprobado que la tensión muscular decrece por influencia del azul, de aquí que este color sea capaz de disminuir la presión sanguínea y de bajar el pulso y la respiración.Este color llama al hombre hasta al infinito; provoca la sensación de frescura e higiene principalmente al lado del blanco. El turquesa encierra gran fuerza, exprime el fuego interior. Recuerda a los lagos del verano.
Es el color calmante y melancólico, su apariencia es delicada, fresca. Pasando a los lilas, se torna mágico y místico. Es el color con más frecuencia
vibratoria.
Se le asocia con lo impresionante,
magnificente y real. Equivale a un pensamiento meditativo y místico que
encierra un misterio. Es un poco triste, lleno de
dignidad.
COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Determina las cosas concretas y comunes. Muestra la fuerza,
considerada como resistencia y vigor. Es el color más realista.
No siendo brutal ni vulgar, encama la vida y el trabajo
cotidiano.
Resulta de la mezcla amarillo-rojo-azul y tiene un
comportamiento cordial, cálido y noble. Emana la
impresión de compactación y utilidad.
Es la luz que se difunde, expresa la idea de inocencia, paz, infancia, alma, divinidad, estabilidad absoluta, armonía, calma. Imprime un significado
de pureza, simplicidad, optimismo.
Si no existe otro elemento da la impresión de vacío e
infinito. Cuando es utilizado con el azul, invita a una
acción refrescante.
Es lo opuesto a la luz, concentra todo en sí mismo, es el color de la disolución, de la separación,
de la tristeza, puede determinar todo lo que está escondido y velado: muerte, asesinato,
noche, ansiedad.
Algunas de las sensaciones positivas asociadas al negro son la seriedad, la nobleza, elegancia, pesar. Aunque es el color más desprovisto de sentimiento; sin embargo
es distintivo y el más elegante de todos los
colores.
COLOR PSICOLÓGICO FISIOLÓGICO
Es el color que iguala todas las cosas, y que deja a cada color sus características propias, sin
influir en ellas.
Puede expresar desconsuelo, aburrimiento,
pesadez, vejez, indeterminación, ausencia
de vida, desanimo.
El mensaje del rosa varía con su intensidad. Los rosas más cálidos conllevan energía,
juventud, diversión y excitación y son recomendados para
productos más baratos o de moda para mujeres o chicas
jóvenes. Los rosas más pálidos lucen sentimentales. Los rosas
más claros son más románticos.
Feminidad, infancia.
Clasificación general de los Colores.
Existen diversas clasificaciones de los colores, sin embargo en el diseño gráfico las más empleadas son: colores primarios, secundarios, neutrales, cálidos y fríos y variación tonal. Colores primarios y secundarios. Los primarios son los colores origen, que no son el resultado de ninguna mezcla.
Los secundarios surgen a partir de la mezcla 50 + 50 de dos colores primarios; cian + amarillo = verde; amarillo + magenta = naranja; cian + magenta = violeta. Si la fórmula 50, 50 cambia dejan de ser color secundario y se convierten en tono.
Lo mismo ocurre con los colores terciarios, ya que son la suma 50 + 50 pero de un secundario y un primario, dejan de tener nombre propio para convertirse en cian verdoso, y por lo tanto son tonos.
El resto de los tonos varían a partir de la cantidad de blanco y de negro que se le agregue; este proceso también es conocido como saturación tonal y no es otra cosa que la cantidad de negro o blanco que tenga cualquier color primario o secundario.Colores neutros. Son los colores que están definidos y determinados como escala de gris.
Cálid
os y frío
s
CALIDOS FRÍOS
Se llaman colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fríos son los que van del azul al verde. Esta división de los colores en cálidos y fríos radica simplemente en la sensación y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones térmicas subjetivas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color frío y un color cálido se complementan. Sabemos que los colores cálidos como el rojo, naranja, amarillo y sus derivados son calientes porque los asociamos con todos los elementos de la naturaleza que generan calor; y los azules, verdes y violetas son fríos porque los asociamos a todos los elementos de la naturaleza que producen frío.
Variación tonal. Los valores del tono se
obtienen mezclando los colores puros con
el blanco o el negro, por lo que pueden
perder fuerza cromática o luminosidad.
Modelo RGB. Este espacio de color es el formado por los colores primarios luz que ya se describieron con anterioridad. Es el adecuado para representar imágenes que serán mostradas en monitores de computadora o que serán impresas en impresoras de papel fotográfico.Las imágenes RGB utilizan tres colores para reproducir en pantalla hasta 16,7 millones de colores. RGB es el modo por defecto para las imágenes de Photoshop. Los monitores de ordenador muestran siempre los colores con el modelo RGB. Esto significa que al trabajar con modos de color diferentes, como CMYK, Photoshop convierte temporalmente los datos a RGB para su visualización.El modo RGB asigna un valor de intensidad a cada píxel que oscile entre 0 (negro) y 255 (blanco) para cada uno de los componentes RGB de una imagen en color. Por ejemplo, un color rojo brillante podría tener un valor R de 246, un valor G de 20 y un valor B de 50. El rojo más brillante que se puede conseguir es el R: 255, G: 0, B: 0. Cuando los valores de los tres componentes son idénticos, se obtiene un matiz de gris. Si el valor de todos los componentes es de 255, el resultado será blanco puro y será negro puro si todos los componentes tienen un valor 0. Este espacio de color tiene su representación en el selector de color de Photoshop.
Modo de color CMYKEl modelo CMYK se basa en la cualidad de absorber y rechazar luz de los objetos. Si un objeto es rojo esto significa que el mismo absorbe todas las componentes de la luz exceptuando la componente roja. Los colores sustractivos (CMY) y los aditivos (RGB) son colores complementarios. Cada par de colores sustractivos crea un color aditivo y viceversa.
En el modo CMYK de Photoshop, a cada píxel se le asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricromía. Los colores más claros (iluminados) tienen un porcentaje pequeño de tinta, mientras que los más oscuros (sombras) tienen porcentajes mayores. Por ejemplo, un rojo brillante podría tener 2% de cian, 93% de magenta, 90% de amarillo y 0% de negro.
En las imágenes CMYK, el blanco puro se genera si los cuatro componentes tienen valores del 0%. Se utiliza el modo CMYK en la preparación de imágenes que se van a imprimir en cualquier sistema de impresión de tintas. Aunque CMYK es un modelo de color estándar, puede variar el rango exacto de los colores representados, dependiendo de la imprenta y las condiciones de impresión.
COLORES WEB
Los colores web son aquellos colores que aparecen en una página web. Se pueden basar sobre los sistemas de color RGB o HSL. En el código CSS (y antiguamente en HTML) son especificados como valores numéricos, aunque hay algunos colores que son nombrados por nombres propios ingleses.
contraste
Se habla de contrastes cuando se puede constatar entre dos efectos de colores que se comparan, unas diferencias o unos intervalos sensibles. Cuando estas diferencias alcanzan un máximo, se dirá que se trata de un contraste en oposición o de un contraste polar. Así, las oposiciones: caliente-frío, blanco-negro, pequeño-grande llevadas al extremo son contrastes polares.
Contraste del color en sí mismo:
El contraste del color en sí mismo es el más sencillo de los siete contrastes de colores. No requiere un gran esfuerzo a la visión, pues para representarlo, se puede emplear cualquier color puro y luminoso.
De la misma manera que la oposición negro-blanco señala el más fuerte contraste de claro-oscuro, el amarillo, el rojo y el azul constituyen las expresiones más fuertes del contraste del color en sí mismo.
Para representar este contraste, necesitamos por lo menos tres colores netamente diferenciados. El efecto que se deduce, es siempre multicolor, franco, potente y neto. La fuerza de expresión del contraste del color en sí mismo va disminuyendo a medida
que los colores empleados se van alejando de los tres colores primarios.
Contraste de saturación
Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o gris. El contraste puede darse entre colores puros o bien por la confrontación de éstos con otros no puros.
Los colores puros pierden luminosidad cuando se les añade negro, y varían su saturación mediante la adicción del blanco, modificando los atributos de calidez y frialdad. El verde es el color que menos cambia mezclado tanto con blanco como con negro.
Colores fríos, colores cálidosDefinición Son denominados colores cálidos aquellos que van del rojo al amarillo en el círculo cromático. Los colores fríos son los comprendidos entre el azul y el verde en el círculo cromático.
Contraste de temperatura
La calidez o frialdad de un color es relativa, ya que el color es modificado por los colores que lo rodean. Así un amarillo puede ser cálido con respecto a un azul y frío con respecto a un rojo. Y también un mismo amarillo puede ser más cálido si está rodeado de colores fríos y menos cálido si lo rodean con rojo, naranja, etc.
Contraste Simultaneo
Produce que nuestro ojo exija al cerebro un color complementario, ante un color dado, si no, el cerebro inventa un color para tener un equilibrio. También provoca que un color aparezca como más claro o más oscuro dependiendo del color que lo rodea.
1.- Se observa como los colores internos (amarillo) varían en función de los externos, para llegar a un complementario.
2.-Los colores y tonos afectan a los colores y tonos que están a su lado dándoles un matiz contrario en brillo, saturación y color.
3.- Un color al lado de su complementario parece más acentuado y brillante; pero al mismo tiempo, ambos tonos resultan de más difícil visualización. Este contradictorio fenómeno se podría corregir haciendo que uno de los dos colores sea mucho más claro o mezclando una pequeña porción del uno en el otro.
4.- Un gris al lado de un color tiende a tomar el tono complementario de este mismo color.
Un mismo color puede cambiar mucho su aspecto visual dependiendo del color en el que se encuentre embutido. Este efecto del cambio de apariencia de un color dependiendo de la luz incidente sobre él, del material de que está formado o del diferente color que le sirva de fondo recibe el nombre de Metamerismo.
En este ejemplo vemos dos cuadrados, uno de color de fondo azul, y otro negro, ambos con un cuadrado amarillo dentro. Los dos cuadrados interiores son del mismo amarillo, pero parecen diferentes: en fondo azul se enmascara la pureza del amarillo, mientras que en fondo negro el amarillo muestra toda su pureza y frescura.
AR
MO
NÍA
El color es a menudo el factor clave del
éxito de un diseño. Existen una infinidad
de colores y matices para elegir. Esto
hace que escoger una selección de
colores para un proyecto parezca algo
complicado. ¡Es de agradecer cualquier
ayuda que nos permita restringir la
búsqueda! Ciertamente, la apreciación
de los colores es algo muy subjetivo y,
además, algo sometido al vaivén de las
modas. De todos modos, existen algunas
ideas básicas que deben tenerse claras
para poder trabajar con soltura con los
diseños a color. Esta información la
podemos encontrar también en nuestra
biblioteca: los manuales de diseño
incluyen siempre capítulos más o menos
extensos dedicados a la elección y
combinación de colores.
Com
ple
menta
rios
Los colores complementarios se encuentran en
puntos opuestos del círculo cromático. Estos
colores se refuerzan mutuamente, de manera que
un mismo color parece más vibrante e intenso
cuando se halla asociado a su complementario.
Estos contrastes son, pues, idóneos para llamar la
atención y para proyectos donde se quiere un
fuerte impacto a través del color.
Com
ple
menta
rios
Div
idid
os
Utiliza un par de asociaciones
de colores complementarios.
Equid
ista
nte
s
Se eligen tres colores equidistantes
en el círculo cromático. Versiones
más complejas incluyen grupos de
cuatro o de cinco colores,
igualmente equidistantes entre sí
(situados en los vértices de un
cuadrado o de un pentágono
inscrito en el círculo.)
Análo
gos
Los colores análogos ocupan
posiciones inmediatamente próximas
en la rueda de colores. En razón de
su parecido, armonizan bien entre sí.
Este tipo de combinaciones es
frecuente en la naturaleza.
Colo
r y
el
sim
bolis
mo
Colores y sus relaciones con los símbolos.
Eso
es
todo
Espero y les sea
de ayuda.
