Teoría del caos como pensamiento influyente en la creación de la Arquitectura

Deconstructivista

Análisis de la arquitectura y el arte IVCatedrático: Arq. José Refugio Andrade PontanilloAlumno: Iram Yahed Figueroa SalgadoUnidad: Supramodernidad29 de mayo del 2013

Objetivos de la materia2

Programa de la materia3

PRINCIPIOS BASICOS

Los tres principios son:Formas creadas por el climaNiveles de independencia con la naturalezaEvitar la repetición perfecta

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PRINCIPIO 1. Formas creadas por el clima Podemos reducir la dependencia de los edificios en una

fuente de energía externa al adaptar este edificio a las condiciones locales. Una forma es permitiéndole a la forma trabajar con, en vez de contra, las condiciones climáticas locales. Cuando la forma pelea con el clima, la tecnología tiene que compensarlo. Los arquitectos interesados en reducir su necesidad a la intervención tecnológica producen edificios cuyas formas están hechas al considerar el clima local. Nicholas Grimshaw ha dicho que los problemas climáticos “afectaran fundamentalmente la forma en la que los edificios lucen y la forma en la que funcionan” Los arquitectos pueden usar avanzadas maneras de medir y entender el clima para representar y crear micro climas naturales.

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PRINCIPIO 2. Niveles de interdependencia Este segundo principio se refiere a las maneras en las que

los interiores de los edificios y sus elementos dentro del edificio manejan la forma en que la energía fluye entre el edificio y la naturaleza. Más adelante, mientras trabajan en asolación (independientemente) trabajan mejor entre sí (interdependientemente). El punto es que un solo elementos en los proyectos arquitectónicos no encontraran un balance con la naturaleza, pero que una serie de elementos que trabajan juntos podrán ser al final más eficientes.

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PRINCIPIO 3. Evitar la repetición perfecta

El comportamiento al azar en la naturaleza es encontrada normalmente en esta, expresada en la teoría del caos, dándoles a los arquitectos otro tipo de inspiración para estudiar las formas de la naturaleza y las composiciones por la inspiración. La naturaleza nunca se repite exactamente, lo cual es algo que los arquitectos también deben tratar de evitar cuando construyen en línea con las configuraciones de la naturaleza

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ARQUITECTURA DEL CAOSº Caos: desorden de fragmentos

º Extrema complejidad da lugar a mutaciones y transformaciones

º Forma extrema d desorden dada en la naturaleza

º Recurre a formas naturales para hacer obras complejas

º Geometría fractal y pliegues son recursos creativos

Los pensamientos del caos

º Se opone al orden

º Espacio de lo indecible está más allá del límite del lenguaje

º Definido por el pensamiento griego, dadaístas hasta la filosofía posestructuralista

º Pensamiento estructuralista genera ausencia de estructuras, desorden y caos

º 2da ley de la termodinámica: degradación y desorden que lleva a desequilibrio

º Uso del ordenador permite formas inimaginables

º Experimentación

Geometrías fractales: Benoit Mandelbort

º Crear objeto natural o artificial: fractales es una manera de geometrizar el caos de la naturaleza, desorden representado.

º Armonizar lo caótico y orgánico con lo ordenado y geométrico (fractal)º Construcción natural dominada por el azar º Formas naturales como cráteres de luna, vegetales, se pueden reducir a lo

fractal º Estructura varía en escala con la repetición º caos y azarº Homotético: por repetición y cambio de escala se llega a la forma general

El jardín Botánico de Barcelona

Jane Dubuffet

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La teoría de los pliegues: Gilles de Leuze

º Materia explosiva y continua

º Seres vivos y cosas conformadas por pliegues

º Legitimación en el arte barroco y moderno

º Barroco: curvas y pliegues, formas cóncavas y convexas

Leibniz y el barroco, el pliegue

Mandelbrot

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Paúl Klee: (pinturas abstractas)

º Formas de inflexión concavidad y pliegue

º Interpretar la esencia de la naturaleza

º formas desordenadas y complejas

Terminal de la TWA en el aeropuerto John F. Kennedy

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Las formas del colapso: Peter Eisenman

º Destrucción de reglas y sistemas clásicos

º caos, funcionalismo y humanismo

º Procesos de transformación e base a Le Corbusier, Mies y Terragni

º Estrategia de la destrucción del sistema establecido

º Destrucción del espacio tradicional

º Disyunción, desplazamiento, dislocación y fragmentación

º Reaparece la teoría del pliegue

Lafayette de Jean dubuffet

Little spider de Alexander Calder

Casa del Fascio en como (1932-1936) de Giuseppe Terragni

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MUSEO JUDIO EN BERLIN 1988-1999 Daniel Libeskind

º Experimentos teóricos expresando la fuerza de las líneas plegadas, fragmentos geométricos hechos de abstracción, colisión y collage

º Ampliación: espacio interior de la ausencia con línea-fuerza en zig-zag, plegada y quebrada

º Entradas de luz por medio de pliegues de la pared

º Espacio que crea choque entre línea quebrada que se puede recorrer y línea recta que genera vacíos que no se ven

º El conjunto se forma de 3 partes: el museo, lugar de la ausencia de los desaparecidos, la torre del holocausto

º angustia del vacío y tensión de líneas quebradas significa ausencia, exterminio

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Fortuna de pliegues y fractales

º Es posible vivir y crear en el caos

º Formas dinámicas y abstractas

º La unión de pliegues y fractal da lugar a retroceder el tiempo y recorrer varias disciplinas

º Formas radiales y repetitivas de la naturaleza

º Formas curvas y en ángulo que se repiten

º Reinterpretar y generar nuevos mecanismos de creación de formas que superen las existentes

º Formular formas complejas, fluidas y mutantes teniendo en mente la imagen de lo que va a existir o su diagrama

Estación de bomberos en fabrica Vitra de Zaha Hadid formas abstractas Universidad de Utrecht por Rem

Koolhaas utilización de pliegues

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DECONSTRUCTIVISMO El deconstructivismo es un movimiento arquitectónico que

nació a finales de la década de 1980. Se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal, el interés por la manipulación de las ideas de la superficie de las estructuras y, en apariencia, de la geometría no euclídea,1

 (por ejemplo, formas no rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. Tiene su base en el movimiento teórico-literario también llamado deconstrucción. El nombre también deriva del constructivismo rusoque existió durante la década de 1920 de donde retoma alguna de su inspiración formal.

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FILOSOFIA El camino principal de la filosofía deconstructivista a la teoría

arquitectónica transcurre a través de la influencia del filósofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman trazó las bases filosóficas del movimiento literario de la deconstrucción, y colaboró directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participación en el concurso del Parque de la Villette, documentada en Choral Works. Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind5

 estaban preocupados con la «metafísica de la presencia», y este es el sujeto principal de la filosofía deconstructivista en la teoría arquitectónica. La presuposición realizada es que la arquitectura es un lenguaje capaz de comunicar el sentido y ser tratado por los métodos de la filosofía del lenguaje.6 La dialéctica de la presencia y la ausencia, o lo sólido y lo vacío, aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman creían que el locus, o el lugar de la presencia, es arquitectura, y se encuentra la misma dialéctica de la presencia y la ausencia en la construcción y la deconstrucción

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RESPUESTA CRITICA Desde la publicación de Modern Architecture: A Critical History, de 

Kenneth Frampton (primera edición: 1980) se ha tomado conciencia del papel de la crítica en la teoría arquitectónica. Como Whilst señala a Derrida como una influencia filosófica, se puede considerar que el deconstructivimo está tan enraizado en la teoría crítica como la otra ramificación del postmodernismo, el regionalismo crítico. Los dos aspectos de la teoría crítica, urgencia y análisis, se encuentran en el deconstructivismo. Hay una tendencia a re-examinar y criticar otros trabajos o precedentes del deconstructivismo, y también por situar las cuestiones estéticas en primer plano. Un ejemplo podría ser el Wexner Center. La teoría crítica, sin embargo, tenía como corazón una crítica al capitalismo y sus excesos, y en este aspecto muchos trabajos de los deconstructivistas no siguen estos principios, pues están realizados por una elite y son extremadamente costosos.

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PRINCIPALES REPRESENTANTES

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PETER EISENMAN22

Originalmente algunos de los arquitectos conocidos como Deconstructivistas fueron influenciados por las ideas del filósofo francés Jacques Derrida. Eisenman desarrollo una relación personal con Derrida, pero aun así su modo de ver la arquitectura fue desarrollada mucho antes de que se convirtiera en deconstructivista. Para el el deconstructivismo debe ser considerado una extensión de su interés en el formalismo radical. Algunos practicar del deconstructivismo también fueron influenciados por la experimentación de la forma y los desbalances de la geometría del deconstructivismo ruso. Hay referencias adicionales al deconstructivismo a los movimientos del siglo 20: el modernismo, portmodernismo, expresionismo, cubismo, minimalismo y el arte contemporáneo.

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FRANK OWEN GHERY27

Frank Owen Gehry es un americano canadiense que gano el premio Pritzker que vive en los Angeles, California. Sus edificios, incluyendo su residencia privada, se han vueltos atracciones turísticas. Su trabajo son planteados como los más importantes en arquitectura contemporánea en una encuesta del 2010, por eso fue nombrado el arquitecto más importante de nuestra era.

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DANIEL LIBERSKIND

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Daniel Liberskind en un arquitecto americano, artista y diseñador de descendencia polaca-judía. Libeskind fundo Studio Daniel Libeskind en 1989 con su esposa, Nina, y su principal arquitecto diseñador. Libeskind es tal vez el más famoso por ser seleccionado para Lower Manhattan Development Corporation para supervisar la reconstrucción de World Trade Center, que fue destruido el 11 de septiembre del 2011. El nombro a su concepto para el lugar Memory Foundations.

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ZAHA HADID

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Zaha Hadid es una arquitecta británica- iraquí. Vive en Londres, donde fue educada en la Architectural Association. LLa enseñanza siempre ha sido central a la carrera de Hadid, ha dado conferencias en Harvard, Columbia, Yale y las universidades de Chicago, Hamburg y Vienna. Hadid fue seleccionada para el premio Pritzker del 2004, su equivalente arquitectónico del premio Novel. No fue solo la primer mujer en recibir este premio, pero también la más joven, a la edad de 53

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OBRAS REPRESENTATIVAMENTE DECONSTRUCTIVISTAS

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REM KOOLHAS

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Koolhaas es un arquitecto que proyecta edificios de clara consistencia física, en los que la masa adquiere un carácter predominante.

En 2000 Koolhaas recibió el premio Pritzker, el galardón internacional más importante de arquitectura.

Actualmente el estudio OMA emplea a 100 arquitectos y diseñadores, que trabajan en numerosos proyectos en todo el mundo. El más importante que se ha desarrollado recientemente es la nueva sede de la televisión China junto a un centro cultural, que suman en total 550.000 metros cuadrados, y que se ha construido coincidiendo con los Juegos Olímpicos de Pekín 2008.

Koolhaas es también un teórico de la arquitectura y ha publicado varios libros. Entre los más importantes se encuentran: "S, M, L, XL", "Mutaciones", "Content" y "Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan".

Otra de las facetas de Koolhaas y de las que quizás sea más importante y es su labor como urbanista, entre los que predomina su especial predilección por el uso de la congestión en sus obras, como en los proyectos para Lille o para Melun Senart, y su gusto hoy día por las ciudades asiáticas.

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TORRE BICENTENARIO La Torre Bicentenario fue un proyecto arquitectónico de rascacielos

 que iba a ser construido en la Ciudad de México. El proyecto conceptual fue diseñado por el arquitecto holandés Rem Koolhaas ganador del premio de arquitectura Pritzker. El proyecto fue impulsado por el Gobierno de la Ciudad de México y el Grupo Dahnos que construyó el complejo Torre Reforma 222, Reforma 222 Centro Financiero y la Inmobiliaria Pontegadea, de Amancio Ortega, presidente de Inditex.

El complejo incluía un centro de convenciones, oficinas mixtas y áreas de entretenimiento. El proyecto provocó polémica, debido a que la zona donde se ubicaría está catalogada como histórica, además de ocupar para su estacionamiento alrededor de 3,500 m2 del Bosque de Chapultepec, violaba la normatividad del Plan de Desarrollo Urbano de la delegación Miguel Hidalgo. Finalmente, el 27 de septiembre de 2007, el jefe de Gobierno del Distrito Federal anunció oficialmente que el proyecto se cancelaba en las Lomas de Chapultepec, debido a los problemas legales del predio y se opta por ubicar el inmueble en otra zona de la ciudad.

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CONTEXTO

El proyecto fue propuesto al poniente de la Ciudad de México con una ubicación hacia el periférico de la misma, sobre la Avenida Pedregal # 24, Colonia Molino del Rey, frente a la Fuente de Petróleos, en Lomas de Chapultepec, en la Delegación Miguel Hidalgo.

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FORMA A pesar de ser un proyecto en desarrollo, se planeaba que

su altura fuese entre 300 y 350 m con 70 pisos y tendría un área total de 387 mil metros cuadrados.

El edificio fue diseñado por el ganador del Pritzker Prize, el arquitecto Rem Koolhaas, además la torre estaba inspirada en la pirámide Kukulkan en Chichén Itzá.

El arquitecto afirma que tendría forma de dos pirámides que se juntan en las bases. Los críticos, entre ellos el caricaturista Paco Calderón, afirma que la forma es la de un féretro.

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DETALLES La torre tendría una inversión aproximada de 600 millones de

dólares los cuales serían de inversión privada, la elevada inversión se debe a que estaría equipada con la más alta tecnología en cuanto a sismos se refiere, contaría con amortiguadores sísmicos y otras medidas de seguridad.

Se planteaba que su inauguración fuese el 16 de septiembre de 2010 para conmemorar el bicentenario de la Independencia de México.

Los entrepisos serían los más altos de México y probablemente entre los más altos del mundo, debido a que incorporaría un sistema de aire acondicionado muy complejo el cual solo se ha instalado en 2 edificios de Nueva York y que tiene un significativo ahorro de energía

Tendría un área total de 8 mil metros cuadrados destinados a un centro de convenciones y un salón de eventos, más 5 mil metros cuadrados de lobbies, tiendas y restaurantes.

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Tendría seis estacionamientos subterráneos para 6,500 plazas y en su construcción se emplearía la tecnología más reciente para garantizar menores consumos energéticos y de agua.

El diseño de la torre considera instalaciones que permitirían optimizar los sistemas de aire acondicionado, agua, luz y energía para consumir menos y aprovechar de una manera óptima los recursos naturales.

El inmueble contaría con un tragaluz que permitirá la conexión de todos los pisos y el ingreso de la luz natural.

La estructura de la torre se asemeja la integración de dos pirámides. Debido a que la fachada del edificio estará orientada hacia el Paseo de la Reforma, se integrará al complejo financiero de la zona.

Este proyecto contó desde el principio con el apoyo del gobierno del Distrito Federal, y pretendían colocar la primera piedra en el segundo semestre del 2007.

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EDIFICIO INTELIGENTE La seguridad estructural de Torre Bicentenario sería calculada para

exceder los requerimientos de los Reglamentos de Construcciones de la Ciudad de México y California, que son los más rigurosos del mundo y proporcionar al máximo de seguridad y confort a sus ocupantes. La estructura de acero y concreto contaría con amortiguadores sísmicos que reducirían al mínimo su desplazamiento durante un sismo, amortiguando y disipando una porción importante de la energía que la torre absorbe.

El Proyecto Torre Bicentenario desarrollado por Grupo DAHNOS contempla una reducción significativa en el consumo de energía, agua y volumen constructivo, gracias a la incorporación de diversas innovaciones tecnológicas.

Por ejemplo, se instalaría un innovador sistema de aire acondicionado, el cual toma el aire del exterior, y lo somete a un proceso para acondicionarlo, filtrarlo y distribuido a través de las serpentinas. Funcionaría de manera limpia, silenciosa y eficiente, y permitiría un importante ahorro de espacio e insumos para la construcción.

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Altura - 300 m Área total - 387,008 m². Espacio de oficinas - 197,000 m². Salón - 4,380 m² Convenciones - 3,700 m² Estacionamiento subterráneo - 196 mil m² Gimnasio - 300 m² Lobbies - 1,600 m² Tiendas, Restaurantes - 3,430 m² Carga, Almacenamiento, Cocina - 6,860 m² Maquinas- 11,980 m² Pisos- 70 niveles y 7 sótanos en los 77 niveles totales. Rango que Ocuparía: En México: 1° lugar En la Ciudad de México: 1° lugar En Latinoamérica: 1° lugar, (tomando en cuenta antenas, espirales)

3° lugar En América del Norte: 5° lugar En el mundo: 28° lugar

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CONCLUSION Como conclusión el ambiente ha sido continuamente

afectado por problemas leves que han permanecido ocultos en mayoría en los años recientes. Ahora la ciencia tiene un buen entendimiento de estos niveles profundos de estructura en la naturaleza, podemos tomar pasos para tomar el futuro imbalance con estas estructuras de la naturaleza. Al mismo tiempo, uno de los problemas al que los arquitectos se enfrentar es como diseñar arquitectura sustentables cuando hay limitados ejemplos y otras prioridades. La teoría del caos y su entendimiento de un orden profundo en la naturaleza puede ser la solución a ambas preocupaciones.

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Los tres principios de los que se habló son un ejemplo de la naturaleza, pero no inmediatamente aparente, los niveles de orden que pueden existir en los proyectos arquitectónicos. Los principios indican que necesitamos estrategias, no símbolos, para crear diseños sustentables e innovar el diseño. Un factor importante es que pueden ser aplicados en muchas maneras con una variedad de expresiones arquitectónicas. Pueden ser relevantes al momento de planear o el diseño de un solo edificio.

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