Tema3 El Retrato Fotografico

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  • 1. EL RETRATO FOTOGRFICO

2. Qu es el retrato fotogrfico?
El retrato fotogrfico es un gnero donde se renen toda una serie de iniciativas artsticas que giran en torno a la idea de mostrar las cualidades fsicas o morales de las personas que aparecen en las imgenes fotogrficas.
Su prctica se encuentra ya en los inicios de la fotografa donde destaca la labor realizada por los fotgrafos ambulantes, los fotgrafos comerciales de los estudios parisinos, los primeros retratos psicolgicos, el retrato popular presentado por la fotografa academicista, as como la obra documental de David Octavius Hill.
3. La clave del retrato fotogrfico
En la fotografa intervienen diversos aspectos como son: los aspectos tcnicos (iluminacin y objetivos), formales (espontaneidad, expresin) y estticos (fondos y maquillaje). Pero la clave de una buena fotografa est en la expresin ya que con ella reflejamos lo que queremos transmitir en ese instante, es decir, inmortalizamos el momento y lo guardamos como una imagen en la cual se transmiten sensaciones.
4. Planos fotogrficos
PLANO GENERAL O PLANO LARGO.Los Planos Largos o planos generales son los que ofrecen un mayor ngulo de cobertura de la escena. Su funcin es poner sobre la mesa una situacin en que lo importante es la escena en su conjunto y no un detalle en particular.El Gran plano general o Plano general largo (P.G.L.) muestra un gran escenario o una multitud. La persona no est o bien queda diluida en el entorno, lejana, perdida, pequea, masificada. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre enfrente del medio.
Se da as ms relevancia al contexto que
a las figuras que se toman o se gravan.
5. 2. PLANO GENERAL CORTO.El Plano General Corto se centra en los individuos restando importancia al entorno. An se puede intuir la situacin en la que estn los sujetos, pero es ya mucho ms secundario.
6. 3. PLANO GENERAL CONJUNTO.El Plano General Conjunto reduce el campo visual y encierra los personajes en una zona ms restringida, de forma que puede ir individualizando cada objeto o sujeto de forma ms precisa.
Cuando se fotografan a personas, ese tipo de plano alcanza a capturar la figura completa ajustada a los bordes de la imagen.
7. 4. PLANO ENTERO.Los pies y la cabeza de la figura humana limitan prcticamente con los bordes inferior y superior del cuadro de la imagen.
8. 5. PLANO MEDIO O DE CINTURA.Como su nombre lo indica, es el plano intermedio por excelencia. Se produce a la altura de la cintura, y empieza a ser considerado un plano de retrato. Con el plano medio cedemos ms importancia todava a los aspectos emocionales del sujeto. En esta ocasin cortamos a los personajes por encima de la cintura. En este plano influir el hecho de hacer la fotografa en formato vertical u horizontal. Eligiendo el primer caso, el personaje ocupar la gran mayora de la escena y el fondo pasar desapercibido.
9. 6. PLANO MEDIO CORTO.Plano medio corto encuadre de una figura humana cuya lnea inferior se encuentra a la altura de las axilas. Es mucho ms subjetivo y directo que los anteriores. Los personajes pueden llegar a ocupar la pantalla con un tercio de su cuerpo, y permite una identificacin emocional del espectador con los actores. Se llama plano medio corto si la toma se hace desde la altura del busto a la parte superior de la cabeza.
10. 7. PLANO AMERICANO.Es un plano americano si el corte de realiza aproximadamente, a la altura de las rodillas.Tiene su origen con las pelculas del oeste, y no fue hasta entonces cuando se comenz a hablar de este plano como tal. Apareci porque se requera un tipo de plano medio que capturase al sujeto con desperdicio del fondo pero que permitiese ver el desenfunde del revolver.
11. 8 EL PRIMER PLANO.El primer plano es el perfecto para el retrato del rostro.Agranda el detalle y miniaturiza el conjunto de la escena, eliminando de una vez por toda la importancia del fondo.Es tremendamente til recurrir a encuadres verticales, reservando los horizontales para cuando tomemos imgenes en las que el rostro se acompaa con gestos de las manos o queramos jugar con el aire de la imagen.
12. 9. PRIMERSIMO PRIMER PLANO.La cabeza llena aproximadamente la pantalla.El primersimo primer plano suele caracterizarse por la desaparicin de la parte superior de la cabeza y la fijacin del lmite inferior en la barbilla del personaje. La carga emotiva se acenta y la atencin en el personaje es prcticamente total.
13. 10. PLANO DE DETALLE.El Plano Detalle es el plano ms cercano. Como ocurra con otro tipo de planos, el contexto de la escena definir que se trate de un plano detalle o no. De esta forma, una imagen de la Torre Eiffel puede ser un primer plano de la torre o un plano detalle de la ciudad. Este tipo de planos son difciles de emplear con acierto, ya que pueden confundir al espectador al no dar referencia alguna ni del entorno ni siquiera, del propio sujeto. Los detalles se agrandan al mximo y la carga emocional alcanza su punto lgido. El plano detalle suele confundirse con el concepto de foto macro, y no es lo mismo. Como su nombre indica, el plano detalle muestra un pequeo detalle que, en un plano "normal" pasara desapercibido.
14. Elementos para una buena fotografa
La eleccin del fondo no se debe dejar al azar. Lo ideal es que el fondo ofrezca ligeros matices y variantes de color al modelo. Se trata de captar esas ligeras diferencias para que la imagen tenga ms riqueza de color. Observe tambin cmo el color del fondo se funde con el de la figura principal y evite los cortes secos. El fondo debe de tener el protagonismo que usted desea que tenga. Un fondo suave y homogneo centra la atencin del cuadro en la persona retratada mientras que un fondo con mucho colorido y formas resta protagonismo a la figura principal, concedindoselo al fondo. Una fotografa con un fondo agradable y acorde con la figura protagonista facilitar en gran medida la correcta transicin de foto a retrato.
La postura y mirada son muy importantes. Los defectos ms habituales que hay en las fotografas son las sombras y la distribucin no lineal de la luz en el rostro. Estos aspectos pueden ser corregidos por un buen retratista.
El color de la figura principal a retratar es otro factor relevante a la hora de elegir una buena fotografa para pintar un retrato. Si la fotografa se ve artificial, el retrato se ver artificial. No la elija a menos que desee que esa caracterstica se refleje tambin en el retrato pintado.
Una de las mejores recomendaciones es elegir una fotografa con un motivo sencillo, con pocos elementos y formas simples. Uno debe tener en cuenta que lo que importa en un retrato no es capturar los detalles extremos sino realizar una buena interpretacin del color, las formas y el alma de la figura. La sencillez de la foto facilita mucho la pintura de un retrato a partir de una foto y sita el nfasis del retrato en la persona o personas retratadas.
15. Cuando haya elegido una fotografa, obsrvela como si se tratara de un cuadro que Ud mismo fuera a pintar. Esto le ayudar a constatar si la organizacin de los elementos de la foto en el plano son los correctos. Imagnese haciendo un par de esbozos de ese tema. Dejara usted los elementos tal y como los ve en la foto? Podra mejorarse la disposicin de estos elementos de algn modo? Es posible hallar o hacer una toma mejor que ayude a convertir esta foto en el retrato que le gustara tener?
Algunos pintores coinciden en que la mejor distancia al modelo a representar es de unos dos metros y medio aproximadamente, aunque esto no puede tomarse como regla general.
Depende, tambin del tamao, amplitud del modelo y el tamao de la obra. Las mejores fotos son aquellas que nos permiten ver el modelo todo a la vez, abarcarlo con una sola mirada. La distancia al modelo est, en cierta medida, condicionada por la necesidad de verlo como un conjunto.
El estudio de la incidencia de la luz en la foto que servir como modelo para el retrato es tambin importante. Es necesario elegir una foto en la que la luz del rostro incida de manera clara y natural. Esto dar nfasis a la figura principal del retrato. No olvide que en todo cuadro debe existir un centro de inters mximo o punto principal al que estarn supeditados los dems elementos de la obra. Es la luminosidad del rostro de la foto la adecuada para favorecer este propsito o hace que su rostro se pierda en un mar de fondo?
16. Todos los motivos expuestos para encontrar una fotografa adecuada para pintar un buen retrato son motivos tcnicos que nos ayudan mucho a la hora de obtener un resultado final ptimo en su retrato. Pero encontrar una fotografa que cumpla todos estos requisitos no es tarea sencilla. Por otro lado, est el factor emocional que puede llevarle a usted a elegir una fotografa que aunque tcnicamente no sea la ms apropiada, si lo es por lo que representa o por el valor sentimental que tiene para usted. Si este es su caso, no se preocupe tanto por los aspectos tcnicos expuestos y comunique aquellos aspectos de la fotografa que le gustara quedaran bien reflejados en su retrato. Con sus instrucciones, un buen retratista sabr sacar a esa fotografa que es importante para usted el mximo provecho y conseguir darle a su retrato una dimensin que va ms all de lo que usted poda imaginar.
17. Actividades propuestas para este tema
Vamos a pedirles a nuestros alumnos, que con ayuda de un mayor realicen varias fotos de diferentes planos y que despus las traigan en un pen drive, para verlas en clase y comentarlas.
Una vez que hayan realizado la actividad anterior y hayan trabajado con los distintos planos, comprobaremos si se los han aprendido. La profesora pondr en un powerpoint distintas fotografas en diversos planos y ellos tendrn que identificarlos.