COMPOSICIÓN Y SÍNTESIS DE LA IMAGEN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS

Reglas y principios que gobiernan la combinatoria de constituyentes simples y la formación y estructura de unidades superiores en un lenguaje natural.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN

Término acuñado por Donis A. Dondis en 1973. Describe el análisis de la composición y la imagen en términos de sintaxis y literatura visual.

Donis A. Dondis A primer of visual literacy. Cambridge, MA: MIT Press, ISBN 0262540290.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN

Los criterios sintácticos relacionan los elementos morfológicos

a) entre sí

b) en referencia al campo compositivo en el que se hallan

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SINTAXIS DE LA IMAGEN

Criterios sintácticos más importantes:

LA DIRECCIÓNLA ESCALALA PROPORCIÓNLA DIMENSIÓNEL MOVIMIENTOEL EQUILIBRIOLA TENSIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

Silla amarilla. Vincent Van Gogh

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

Viejo afligido (en el umbral de la eternidad). Vincent Van Gogh

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

ELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I

LA DIRECCIÓN

El Grito. Edvard Munch

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Desplazamiento visual provocado por la disposición de elementos en el plano

- Horizontal-vertical: estabilidad, equilibrio, bienestar, tranquilidad

- Diagonal: tensión, movimiento, inquietud

- Curva: repetición, encuadramiento, concentración

LA DIRECCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

LA ESCALA

Lo que ya sabeis. Alberto Giacometti

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- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

LA ESCALA

Hombre caminando. Alberto Giacometti

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

LA ESCALA

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

- La variación en el tamaño genera el efecto expresivo o comunicativo

LA ESCALA

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- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

LA ESCALA

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASELEMENTOS DE COMPOSICIÓN DE LA IMAGEN I

LA ESCALA

- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

- La variación en el tamaño genera el efecto expresivo o comunicativo

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LA ESCALA

- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

- La variación en el tamaño genera el efecto expresivo o comunicativo

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

LA ESCALA

- Relación de unos elementos con otros sobre el plano

- Percepción siempre relativa

- La variación en el tamaño genera el efecto expresivo o comunicativo

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- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

LA PROPORCIÓN

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- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

LA PROPORCIÓN

Sección Aúrea (número Φ)

“lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo”

Φ2=Φ+1

Φ =(1+√5)/2=1.618..

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

LA PROPORCIÓN

Sección Aúrea (número Φ)

“lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo”

Φ2=Φ+1

Φ =(1+√5)/2=1.618..

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

Sección Aúrea (número Φ)

“lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo”

Φ2=Φ+1

Φ =(1+√5)/2=1.618..

LA PROPORCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

LA PROPORCIÓN

Sección Aúrea (número Φ)

“lo pequeño es a lo grande como lo grande es al todo”

Φ2=Φ+1

Φ =(1+√5)/2=1.618..

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

Serie de Fibonacci

1,1,2,3,5,8,13,21,34…

fn= fn-1+ fn-2

LA PROPORCIÓN

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- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

Serie de Fibonacci

1,1,2,3,5,8,13,21,34…

fn= fn-1+ fn-2

LA PROPORCIÓN

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- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

Serie de Fibonacci

1,1,2,3,5,8,13,21,34…

fn= fn-1+ fn-2

LA PROPORCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

Serie de Fibonacci

1,1,2,3,5,8,13,21,34…

fn= fn-1+ fn-2

LA PROPORCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

LA PROPORCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

LA PROPORCIÓN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

- Relación de escala armónica entre sus componentes

- Proporcion: Sección áurea, serie de Fibonacci, modulor...

El modulor . Le Corbusier

LA PROPORCIÓN

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- Canon: Patrón de belleza basado en las proporciónes

LA PROPORCIÓN

Apoxiomenos. Lisipo

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- Canon: Patrón de belleza basado en las proporciónes

LA PROPORCIÓN

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- Orden: Sistema de diseño arquitectónico basado en las proporciones.

Griegos

Dórico

Jónico

Corintio

Romanos

+

Toscano

Compuesto

LA PROPORCIÓN

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- Orden: Sistema de diseño arquitectónico basado en las proporciones

LA PROPORCIÓN

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- Orden: Sistema de diseño arquitectónico basado en las proporciones

LA PROPORCIÓN

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- Orden: Sistema de diseño arquitectónico basado en las proporciones

LA PROPORCIÓN

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LA PROPORCIÓN

http://www.personal.us.es/galba

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LA PROPORCIÓN

…por cierto…

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LA PROPORCIÓN

La primera palabra límpida. Max Ernst

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LA PROPORCIÓN

La Ofrenda. Saturnino Herrán

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LA PROPORCIÓN

La Ofrenda. Saturnino Herrán

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LA PROPORCIÓN

La Ofrenda. Saturnino Herrán

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LA PROPORCIÓN

Composición en amarillo, rojo, azul y negro. P. Mondrian

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- Ilusión óptica

- Artificio fundamental: perspectiva

LA DIMENSIÓN

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- Ilusión óptica

- Artificio fundamental: perspectiva

LA DIMENSIÓN

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- Ilusión óptica

- Artificio fundamental: perspectiva

LA DIMENSIÓN

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- Ilusión óptica

- Artificio fundamental: perspectiva

LA DIMENSIÓN

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- Ilusión óptica

- Artificio fundamental: perspectiva

LA DIMENSIÓN

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- Ilusión óptica

- Depende de la relación de unos elementos con otros:

EL MOVIMIENTO

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- Ilusión óptica

- Depende de la relación de unos elementos con otros:

Si hay un elemento simétrico y otro que no lo es, tenderá a moverse este último.

EL MOVIMIENTO

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- Ilusión óptica

- Depende de la relación de unos elementos con otros:

De dos objetos próximos, tiende a moverse el más pequeño.

EL MOVIMIENTO

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- Ilusión óptica

- Depende de la relación de unos elementos con otros:

La figura tiende a moverse sobre el plano

EL MOVIMIENTO

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- Ilusión óptica

- Depende de la relación de unos elementos con otros:

EL MOVIMIENTO

Zapato azul con dos tacones dado la vuelta y puesto debajo de una bóveda negra. Jean Arp

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EL MOVIMIENTO

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Marcel Duchamp. Desnudo bajando una escalera

Desnudo bajando una escalera. Marcel Duchamp

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EL EQUILIBRIO

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EQUILIBRIO

-El ser humano tiene una necesidad innata de equilibrio físico (leyes de la gravedad)

-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora de percibir una imagen.

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EQUILIBRIO

-El hombre tiene una necesidad innata de equilibrio físico (leyes de la gravedad)

-El equilibrio es el factor visual más fuerte a la hora de percibir una imagen.

-Provocan o no equilibrio: Fuerzas perceptuales (equilibrio físico y psicológico)

-E. Físico: leyes de la gravedad, simetría

-E. Psicológico: se produce con la interacción de unas formas con otras sobre el lienzo o soporte, es una especie de “tirón” visual.

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ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior

-Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos

-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior

-Podemos colocar formas con mayor peso visual en la parte baja de la composición

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ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

-Horizontal – Vertical: Parte superior y parte inferior

-Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos

-“Pesa” menos lo colocado en la parte inferior

-Podemos colocar formas con mayor peso visual en la parte baja de la composición

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ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

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ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

- Vertical: Parte superior y parte inferior

-Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos

-“Pesa” menos la parte inferior

-Podemos colocar formas con mayor peso visual debajo de la línea de horizonte

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

- Vertical: Parte superior y parte inferior

-Esquema fundamental de la gravedad de los cuerpos

-“Pesa” menos la parte inferior

-Podemos colocar formas con mayor peso visual debajo de la línea de horizonte

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ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

- Horizontal - Parte derecha y parte izquierda

-Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas.

-Como norma general, cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda.

-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)…

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-Horizontal- Parte derecha y parte izquierda

-Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas.

-Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda.

-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)…

ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

-Horizontal - Parte derecha y parte izquierda

-Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas.

-Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda.

-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)…

ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

-Horizontal - Parte derecha y parte izquierda

-Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas.

-Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda.

-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)…

ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

-Vertical - Parte derecha y parte izquierda

-Hombre es simétrico, pero con independencia de ambas partes a la hora de ejecutar tareas.

-Como norma general cualquier forma “pesa” más a la derecha que a la izquierda.

-Causas ¿? Fisiológicas (mayor cantidad de sangre en el lóbulo izquierdo), Culturales (lectura de izquierda a derecha)…

ESQUEMAS BÁSICOS DE EQUILIBRIO

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Situación dentro del plano.-Similar a las leyes físicas, una posición “fuerte” en el plano soporta más peso que otra en desviación.-Unas formas contrapesan a otras, si el centro del plano resulta pesado se puede compensar añadiendo otras formas en disminución hacia los bordes.

LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Situación dentro del plano

c

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Profundidad espacial.-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Profundidad espacial.-Cuanto mayor sea la profundidad visual en una zona del plano, mayor será su peso.

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Tamaño.-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Tamaño.-A igualdad de factores, el más grande será el más pesado

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Color.-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los brillantes más pesados que los suaves…

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Color.-Los colores claros son más pesados que los oscuros, los tonos saturados más pesados que los tonos pastel…

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FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

-Interés intrínseco del objeto-Una zona puede atraer más la atención por su significado, por su complejidad, interés subjetivo del espectador.

LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

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-Aislamiento-Una zona puede atraer más la atención por su significado, por su complejidad, interés subjetivo del espectador.

FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

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-Forma-Una forma regular resulta más fuerte y pesada que otra amorfa.

FACTORES QUE INFLUYEN EN EL EQUILIBRIO

LA SINTAXIS DE LA IMAGEN

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

Laura Rauch

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

Laura Rauch

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LA TENSIÓN

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TENSIÓN COMPOSITIVA

- Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…

- Focalización de la atención hacia el suceso compositivo

- Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

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TENSIÓN COMPOSITIVA

-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…

-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA

-Lo inesperado, lo inestable, lo complejo…

-Imponemos nuestro esquema de equilibrio a cualquier imagen para percibirla.

-La tensión relativa no es buena o mala, depende del mensaje a transmitir. Un elemento en tensión llama más la atención, pero la ambigüedad visual dificulta la transmisión del mensaje.

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TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

La tensión genera peso visual, contribuye al equilibrio.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

La tensión genera peso visual, contribuye al equilibrio.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

ambigüedad

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TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Nivelación : Ausencia de tensión. Estabilidad, falta de sorpresa visual, armonía, reposo.- Aguzamiento: Generación de tensión, sorpresa, dislocamiento visual. Focalización de la atención

ambigüedad

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TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento armónicos según su elección.

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TENSIÓN COMPOSITIVA: NIVELACIÓN Y AGUZAMIENTO

- Ley de los tres tercios. Estrategia compositiva para situar los objetos del motivo. Indica los puntos fuertes, o zonas donde los objetos se hacen más llamativos, Provocando nivelación o aguzamiento armónicos según su elección.

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

RITMO Y MODULACIÓN

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RITMO

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DEFINICIÓNES

- Patrón de lectura continuo, recurrente y organizado

- Flujo de líneas, figuras, texturas y colores que evoca un movimiento armónico

- Favorece la lectura de la imagen compleja, causa un efecto visual placentero

- La ruptura del ritmo enfatiza la fuerza del elemento que lo rompe

RITMO

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RITMO

RITMO POR REPETICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Repetición de formas, colores, texturas o patrones

- Alteración de formas, colores, texturas o patrones

- Movimiento continuo y relacionado

Untitled (Stack). Donald Judd.

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RITMO POR REPETICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Repetición de formas, colores, texturas o patrones

- Alteración de formas, colores, texturas o patrones

- Movimiento continuo y relacionado

RITMO

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RITMO POR REPETICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Repetición de formas, colores, texturas o patrones

- Alteración de formas, colores, texturas o patrones

- Movimiento continuo y relacionado

RITMO

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RITMO POR REPETICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Repetición de formas, colores, texturas o patrones

- Alteración de formas, colores, texturas o patrones

- Movimiento continuo y relacionado

RITMO

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RITMO POR GRADACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Incremento o decremento de alguna cualidad

RITMO

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RITMO POR GRADACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Incremento o decremento de alguna cualidad

RITMO

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RITMO POR GRADACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Incremento o decremento de alguna cualidad

- Puede sugerir avance por el uso de cambios sucesivos hacia algún objetivo

RITMO

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RITMO POR TRANSICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Salto visual de un objeto a otro, de un área a otra de la imagen

- Mejora si es apoyado por elementos conductores

RITMO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

RITMO

RITMO POR TRANSICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Emplazamiento contiguo de formas y colores opuestos creando cambios abruptos

- Colores claros y oscuros

- Formas rectas y redondeadas

- Colores complementarios

- Patrones distintos

- Produce una lectura alternante entre las partes opuestas

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

RITMO

RITMO POR OPOSICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Emplazamiento contiguo de formas y colores opuestos creando cambios abruptos

- Colores claros y oscuros

- Formas rectas y redondeadas

- Colores complementarios

- Patrones distintos

- Produce una lectura alternante entre las partes opuestas

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

RITMO

RITMO POR OPOSICIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Emplazamiento contiguo de formas y colores opuestos creando cambios abruptos

- Colores claros y oscuros

- Formas rectas y redondeadas

- Colores complementarios

- Patrones distintos

- Produce una lectura alternante entre las partes opuestas

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

RITMO POR RADIACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro

RITMO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

RITMO POR RADIACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro

RITMO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVAS

RITMO POR RADIACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro

RITMO

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RITMO POR RADIACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro

RITMO

SINTAXIS DE LA IMAGEN – RELACIONES COMPOSITIVASLA SINTAXIS DE LA IMAGEN

RITMO POR RADIACIÓN

- Puede ser obtenido mediante:

- Composición de todas las partes de manera equilibrada y repetida respecto a un centro

RITMO

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RITMO Y CONTINUIDAD

- La clave de la percepción del ritmo es la CONTINUDAD

-El ritmo surge del movimiento organizado y continuo de patrones que evolucionan o son recurrentes y que forman un todo.

-Las variaciones en las características de lo repetido controlan el flujo de tensión en la lectura de la imagen-

- Las alteraciones fuertes en los patrones continuos se manifiestan como acentos y silencios visuales.

RITMO

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EJEMPLOS

RITMO

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EJEMPLOS

RITMO

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EJEMPLOS

RITMO

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EJEMPLOS

RITMO

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EJEMPLOS

RITMO

An Optical Poem. Oskar Fischinger (1938)

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EJEMPLOS

RITMO

Doodle dedicado a Oskar Fischinger

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EJEMPLOS

RITMO

Insula dulcamara. Paul Klee (1938)

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DEFINICIONES

- Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS-

-Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como:

- Ubicación de los elementos

- Dimensiones de los elementos

- Control de variaciones de tono o color

MODULACIÓN

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DEFINICIONES

- Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS-

-Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como:

- Ubicación de los elementos

- Dimensiones de los elementos

- Control de variaciones de tono o color

MODULACIÓN

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DEFINICIONES

- Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS-

-Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como:

- Ubicación de los elementos

- Dimensiones de los elementos

- Control de variaciones de tono o color

MODULACIÓN

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DEFINICIONES

- Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS-

-Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como:

- Ubicación de los elementos

- Dimensiones de los elementos

- Control de variaciones de tono o color

MODULACIÓN

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DEFINICIONES

- Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS-

-Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como:

- Ubicación de los elementos

- Dimensiones de los elementos

- Control de variaciones de tono o color

MODULACIÓN

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DEFINICIONES

- Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS-

-Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como:

- Ubicación de los elementos

- Dimensiones de los elementos

- Control de variaciones de tono o color

MODULACIÓN

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DEFINICIONES

- Subdivisión del espacio compositivo en partes iguales o familias de partes iguales – MODULOS-

-Se genera una trama regular que sirve de estructura soporte y que puede regular múltiples aspectos de la composición tales como:

- Ubicación de los elementos

- Dimensiones de los elementos

- Control de variaciones de tono o color

MODULACIÓN

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EJEMPLOS

MODULACIÓN

La modulación genera ritmo y proporción

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EJEMPLOS

MODULACIÓN

La modulación genera ritmo y proporción

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EJEMPLOS

MODULACIÓN

La modulación genera ritmo y proporción

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EJEMPLOS: RELACIONES COMPOSITIVAS

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Space Jockey, H.R. Giger

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