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TEMA 16: ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX El siglo XIX supone un cambio radical en la arquitectura ya que si, a comienzos del siglo se hacían edificios claramente inspirados en el Partenón a finales de siglo se construyen edificios como la Torre Eiffel. El siglo XIX es el siglo de la expansión de la Revolución Industrial por todo el continente europeo lo cual conlleva grandes cambios a nivel político, económico y social que demandan, lógicamente una nueva arquitectura. Así, a las formas clásicas de belleza depurada les suceden edificios claramente funcionales. Los materiales también van a cambiar dado que la piedra va a ser sustituida por hierro, vidrio, etc. Sin embargo, en el siglo XIX se debe hacer distinción entre dos tipos de construcción: o Arquitectura artística. o Arquitectura de ingeniería. Estas dos líneas van convivir durante todo el siglo dando lugar a un panorama bastante complejo. Además el siglo XIX es un siglo donde se dan una sucesión de numerosos movimientos artísticos y hechos políticos que influyen, lógicamente en el tipo de construcción. Por ejemplo, el Romanticismo nace en aquellas naciones que intenta liberarse del yugo napoleónico buscando su identidad nacional. En la mayor parte de las ocasiones estas naciones van a buscar sus raíces en la Edad Media dejando a un lado la influencia clásica por lo tanto es el momento del Neogótico, del Neorrománico, Neomozárabe, Neomudéjar… Otro fenómeno es el colonialismo que surge por el afán de expansión de las potencias industriales buscando lugares de abastecimiento de materias primas y mercados para sus productos manufacturados que supone la llegada a Europa de elementos de culturas exóticas que van a ser muy bien acogidos por los postrománticos, aventureros e imaginativos. Así se va a dar edificios con claras influencias árabes, chinas, indias, etc. Otro hecho es el maquinismo e industrialización que requiere de unas infraestructuras especiales como son estaciones de ferrocarril, puentes, grandes obras públicas y la creación V. Costalago Historia del Arte 1

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TEMA 16: ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

El siglo XIX supone un cambio radical en la arquitectura ya que si, a comienzos del siglo se hacían edificios claramente inspirados en el Partenón a finales de siglo se construyen edificios como la Torre Eiffel.

El siglo XIX es el siglo de la expansión de la Revolución Industrial por todo el continente europeo lo cual conlleva grandes cambios a nivel político, económico y social que demandan, lógicamente una nueva arquitectura.

Así, a las formas clásicas de belleza depurada les suceden edificios claramente funcionales.

Los materiales también van a cambiar dado que la piedra va a ser sustituida por hierro, vidrio, etc.

Sin embargo, en el siglo XIX se debe hacer distinción entre dos tipos de construcción:o Arquitectura artística.o Arquitectura de ingeniería.

Estas dos líneas van convivir durante todo el siglo dando lugar a un panorama bastante complejo.

Además el siglo XIX es un siglo donde se dan una sucesión de numerosos movimientos artísticos y hechos políticos que influyen, lógicamente en el tipo de construcción.

Por ejemplo, el Romanticismo nace en aquellas naciones que intenta liberarse del yugo napoleónico buscando su identidad nacional.

En la mayor parte de las ocasiones estas naciones van a buscar sus raíces en la Edad Media dejando a un lado la influencia clásica por lo tanto es el momento del Neogótico, del Neorrománico, Neomozárabe, Neomudéjar…

Otro fenómeno es el colonialismo que surge por el afán de expansión de las potencias industriales buscando lugares de abastecimiento de materias primas y mercados para sus productos manufacturados que supone la llegada a Europa de elementos de culturas exóticas que van a ser muy bien acogidos por los postrománticos, aventureros e imaginativos.

Así se va a dar edificios con claras influencias árabes, chinas, indias, etc. Otro hecho es el maquinismo e industrialización que requiere de unas infraestructuras

especiales como son estaciones de ferrocarril, puentes, grandes obras públicas y la creación de nuevos barrios en las antiguas ciudades para acoger a la población proveniente del campo (éxodo rural).

También destaca el desarrollo de la ciencia que va a dar lugar a la posibilidad de utilizar nuevos materiales de construcción entre los que destaca el hierro.

Hasta el siglo XVIII el uso del hierro en las edificaciones se reducía al uso de grapas o uniones dado que todavía no se había logrado el acero con la consistencia necesaria para realizar grades estructuras.

Sin embargo, en la segunda mitad del siglo XVIII se inicia la creación del hierro colado, que sustituye a la forja tradicional con lo cual ya se pueden realizar grandes vigas y también elementos ornamentales que resulta más baratos que la piedra.

Junto al hierro, otro material que cobra importancia en el siglo XIX es el vidrio que se utiliza en invernaderos, estaciones de ferrocarril, museos, pabellones de exposiciones, etc.

La combinación de hierro y vidrio permite sustituir el muro y las cubiertas de piedra. El cemento armado hará su entrada a finales de siglo sin cambiar demasiado la

arquitectura del siglo XIX pero sí que se convertirá en un elemento fundamental en el siglo XX.

Cronológicamente la arquitectura del hierro se inicia en el año 1777.

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Se trata de un puente de hierro en Coalbrookdale en Inglaterra y en el mismo año Viollet Le Duc utiliza hierro en estructuras neogóticas (altas torres).

También se utiliza hierro en los pabellones de las exposiciones universales como, por ejemplo, en el Palacio de Cristal de Paxton para la Exposición de Londres de 1850, la Galería de las Máquinas de Dutert y Contamin y, sobre todo, la Torre Eiffel de Gustave Eiffel realizada para la exposición de París de 1889.

La Escuela de Chicago:

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o Estados Unidos es una nación joven por entonces pero lleva a cabo una evolución meteórica o rapidísima para convertirse en una gran potencia mundial.

o A la hora de concebir la arquitectura, dado que no posee unos modelos anteriores en los que fijarse van a realizar unos edificios muy funcionales de acuerdo a sus necesidades y no van a estar encorsetados o limitados por reglas clásicas.

o Dentro de Estados Unidos destaca la Escuela de Chicago, que va a nacer ante la necesidad de reconstruir la ciudad tras el devastador incendio tras el año 1871.

o Dentro de esta escuela de Chicago destacan algunos arquitectos por encima del resto y, probablemente el más conocido sea Louis Sullivan.

o Sullivan estudia arquitectura en Estados Unidos, viaja a París y posteriormente regresa a Estados Unidos donde va a realizar una carrera incansable.

o Entre sus obras principales, en 1891 culmina en Saint Louis el Wainwright Building el cual presenta unas proporciones perfectas sin duda influenciado por la arquitectura que ha podido contemplar en Europa.

o Sin embargo, Sullivan a va a ser el iniciador de una arquitectura de línea funcional frente al carácter estético.

o Esta idea se materializa en los Almacenes Carson.o Utiliza ventanas apaisadas en lugar de verticales que es un elemento típico de la

Escuela de Chicago, lo cual ayuda a remarcar la línea horizontal, que ayuda a crear loa sensación de ser un edificio más ancho.

o Sin embargo también se crea el efecto contrario, es decir, la línea vertical como en

el Guaranty Building de Búfalo, edificio que ya adelanta la tendencia vertical de los rascacielos posteriores del siglo XX.

Arts and Crafts de William Morris:

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o Se trata de un estilo arquitectónico con raíces sociales y filosóficas que, frente al maquinismo, propugna una vuelta a la arquitectura más artesanal, de hecho, Arts and Crafts significa “Artes y Oficios”.

o Según Morris, la artesanía permite al hombre librarse de la tiranía que imponen las máquinas y, trabajando con sus propias manos, se consigue realizar en la vida.

o Por lo tanto va a ser una arquitectura que se basa, sobre todo, en la creación de casas de campo muy humildes (barracas).

Modernismo:o Abarca la última década del siglo y supone la síntesis de todo lo sucedido a lo

largo de dicho siglo con la irrupción de nuevos materiales, nuevas concepciones funcionales del espacio, la vuelta a una cierta artesanía, etc.

o Ahora, a finales del siglo XIX, se une una libertad expresiva que jamás se dado hasta el momento.

o Esta nueva libertad expresiva se denomina de forma diferente en cada país aunque el concepto es el mismo. En Bélgica se denomina Art Nouveau, en Alemania, Jugendstil, en Austria, Secesión Vienesa, Movimiento Liberty en Italia y Modernismo en España.

o Todos tienen en común el anhelo de crear algo nuevo, nunca visto anteriormente, liberándose completamente de las reglas y los cánones anteriores.

o Antoni Gaudí (1852-1926): Nace en Reus y muere en Barcelona. Debe su genio creativo a la liberación que le otorga el modernismo aunque

en realidad tampoco se le puede encuadrar dentro del Modernismo europeo ni español.

Estudia arquitectura en Barcelona donde va a desarrollar casi el total de su obra.

En sus comienzos va a realizar sus obras con una clara influencia árabe-mudéjar para evolucionar posteriormente a una personalísima concepción del Gótico como ya se puede observar en el Colegio Teresiano y la Casa Vicens en Barcelona junto al Palacio Episcopal de Astorga.

Colegio Teresiano Casa Vicens

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Palacio Episcopal de Astorga

Junto a estas inspiraciones se desarrolla la que será su principal inspiración, que va a ser el amor a la naturaleza lo que le lleva a crear una arquitectura con formas vivas tanto vegetales como animales.

El propio Gaudí justifica este tipo de arquitectura diciendo “ser original es volver al origen”.

Esta concepción se materializa en obras como la casa Batlló en el Paseo de Gracia de Barcelona en la que toda la facha presenta ondulaciones y el tejado simula el dorso de un dragón y los balcones presentan balaustradas que simulan dentaduras de animales.

Esta obra no solamente va a presentar fantasía de cara al exterior sino que Gaudí también cuidó mucho el aspecto interior para que el visitante pudiera hacerse una idea clara del

pensamiento del artista y de la época. Los elementos sustentantes interiores simulan árboles que se retuercen en

lugar de columnas o pilares clásicos.

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Entre 1905 y 1910 Gaudí va a llevar a cabo, también en Barcelona una de sus obras más emblemáticas.

Se trata de un edificio de viviendas, la Casa Milá, más conocida como La Pedrera.

Es otro gran ejemplo de obra naturalista, de hecho, su apodo La Pedrera hace alusión al efecto que produce en el espectador al contemplar un edificio que recuerda claramente a una montaña nevada.

Gaudí rompe con la racionalidad ortogonal creando unas habitaciones y unos pasillos sinuosos.

Dichas ondulaciones también están presentes en la fachada, apoyada en columnas que dan la sensación de ser grandes huesos alargados y dicha

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fachada está rematada en a parte alta con chimeneas que se retuercen en espiral.

Mientras realiza estos encargos menores, Gaudí se enfrenta a las dos grandes obras de su vida como arquitecto, el Parc Güell y la Sagrada Familia.

El Par Güell es un encargo que realiza Eusebio Güell para el cual ya había realizado otros proyectos.

El Parc Güell era una finca, por entonces en la afueras de Barcelona, y en este parque, Gaudí va a concebir una ciudad jardín dividiendo todo el terreno en sesenta partes y al tratarse de un terreno con un gran desnivel va a realizar una gran cisterna donde se recoge el agua de lluvia que se utilizaría para alimentar a las fuentes mediante canales.

Diseñó también, en esta gran finca, un mercado, una gran plaza que tenía un aspecto de teatro al aire libre, etc.

Todo el conjunto supone un alarde en cuanto al estudio de fuerzas y de empujes.

Salamandra de la escalinata Sala hipóstila

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Banco ondulante

Todos estos cálculos físicos van a tener su máxima representación en la Sagrada Familia.

Gaudí tiene unas creencias religiosas muy firmes y va a hacer de la Sagrada Familia, de este templo expiatorio, la obra de su vida.

Última cena. El beso de Judas. Ecce Homo. La Verónica.

El juicio de Jesús. Columna de la Flagelación. El soldado Longino. La crucifixión.

Aceptó encargarse de la sobras en el año 1883 y, de hecho, acabó viviendo en el taller de la propia obra hasta su muerte en el año 1926.

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El estilo de este templo responde a su concepción personal del Neogótico con una exhuberancia colosal pero, sin embargo, sólo puedo realizar en vida una pequeña parte del proyecto, que fue la fachada del Nacimiento en uno de los extremos del transepto.

Pese a ser una obra inacabada en vida del autor, supone ya un prodigio de técnica y de formas naturalistas.

Se ha convertido en uno de los elementos clave del paisaje de la ciudad con sus cuatro impresionantes torres caladas para resistir mejor el empuje de los vientos que soplan en Barcelona y para convertirse, al mismo tiempo, en instrumento musical de viento.

En cuanto a los materiales, utiliza cemento, piedra, hierro y un elemento muy característico en la obra de Gaudí que son los mosaicos cerámicos (alicatados).

Si el exterior impresiona el interior tampoco se queda atrás. Inacabado también pero se conoce el proyecto y existe una gran maqueta en yeso creada por el propio arquitecto.

Como elementos sustentantes utiliza columnas inclinadas para sujetar mejor los empujes oblicuos de la bóveda y además, estas columnas se ramifican en la parte alta para repartir mejor el peso dando un aspecto de bosque muy naturalista.

Por todas estas obras geniales Gaudí ha pasado a la historia como un auténtico genio que se adelantó a su época, un visionario cuya obra incluso hoy todavía no es comprendida al cien por cien.

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