Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

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TEMA 13. 1 EL SIGLO XIX: EL ARTE DE UN MUNDO EN TRANSFORMACIÓN ARQUITECTURA Y ESCULTURA Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 1

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TEMA 13. 1 EL SIGLO XIX: EL ARTE DE UN MUNDO EN TRANSFORMACIÓN

ARQUITECTURA Y ESCULTURA

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CONTEXTO HISTÓRICO

• PRINCIPALES HECHOS HISTÓRICOS:

• La expansión napoleónica por Europa en los primeros años del siglo XIX; expansión de las ideas ilustradas (soberanía nacional, división de poderes)

• Liberalismo y el Nacionalismo: fuente de inspiración del Romanticismo

• La Revolución Industrial:

• La Pintura del Realismo centró su atención en las clases humildes surgidas del proceso industrializador.

• Los avances tecnológicos y los nuevos materiales fueron utilizados en la arquitectura del hierro.

• Nuevos inventos, como la cámara fotográfica, llevó a un cambio de concepción en la que debía ser la función de la escultura o la pintura, dando lugar al impresionismo.

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ARQUITECTURA DEL SIGLO XIX

DIFERENTES ESTILOS ARQUITECTÓNICOS:

1. Historicismos y eclecticismos

2. Arquitectura del Hierro y el Cristal

3. La Escuela de Chicago

4. Arquitectura Modernista

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1. Arquitectura Historicista

• La arquitectura del siglo XIX retoma los estilos anteriores, especialmente el gótico, pero dándoles nueva formas y adaptándolos a las nuevas necesidades.

• Neos: Neorrománico, Neogótico, Neobarroco, Neoárabe, Neorrenacentista..

• El neogótico se convierte, a partir de la década de 1.830 en la alternativa al neoclasicismo, aunque sin reemplazarlo, ambas tendencias conviven a lo largo del siglo.

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• Principales teóricos: John Ruskin y Eugene Viollet-Le-Duc proponen una arquitectura racionalista (funcional) que satisfaga las necesidades de la época.

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NEOMUDÉJAR. Plaza de Toros de las Ventas, Madrid, obra de José Espelius

La Plaza de España de Sevilla Se construyó por Aníbal González como edificio principal de la Exposición Iberoamericana de Sevilla de 1929 y en sus bancos aparecen representadas todas las provincias de España, así como los bustos de españoles ilustres en sus muros.

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• Las cámaras de los Lores y Comunes se ubican en el centro de cada una de las alas y están rodeadas de una serie de salas de reuniones, oficinas y bibliotecas organizadas en torno a patios de luces.

• Revestido del más depurado ropaje de estilo gótico perpendicular.

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PARLAMENTO INGLÉS, NEOGÓTICO, (BARRY Y PUGIN) (1836-1870)

• Simetría, claridad y racionalidad

• Consta de dos alas articuladas en torno a un pasillo de circulación central y una rotonda.

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El nuevo parlamento inglés combinaba una planta pensada para un aprovechamiento racional, con un nuevo material como el hierro y unas referencias históricas con el estilo gótico que realzaban el significado funcional del edificio por tres caminos: Los detalles góticos de la nueva fábrica permitían unirla con las partes medievales

supervivientes (Westminster hall). El estilo gótico perpendicular era considerado por los ingleses del siglo XIX como una

arquitectura genuinamente inglesa.

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Neobarroco francés o estilo segundo imperio.

• Variante del barroco francés lujosamente decorad.• Nombre: segundo imperio se debe a que el gran mecenas de este estilo

fue Carlos Luis Napoleón, quien se proclamo como emperador del Segundo Imperio con el nombre de Napoleón III (1852), en un intento de

reverdecer las pasadas glorias de su famoso tío Napoleón Bonaparte.

Ampliación del Palacio del Louvre. Louis Visconti y Héctor Martín Lefuel. Neobarroco Francés. 1852-1857

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Charles Garnier fue el ganador de un concurso convocado en 1860 en el que se presentaron 170 concursantes, entre ellos Viollet-le-Duc. El arquitecto consiguió en este majestuoso edificio un efecto neobarroco utilizando elementos del Manierismo italiano y del barroco francés

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LA ÓPERA DE PARÍS, NEOBARROCO, CHARLES GARNIER (1862-1875)

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La Ópera de París hacia 1870

• Constituye uno de los mejores ejemplos del neobarroco segundo imperio• Charles Garnier basó su proyecto en un riguroso estudio previo de cómo

funcionaba la ópera en París, donde facilitó accesos para cuatro tipos de asistentes a la ópera:Los que llegan en carruaje.Los que llegan a pie.Los que llegan con entradas adquiridas con antelación.Los que compran las entradas en las taquillas.

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La mayor parte de la superficie útil del edificio se dedica a espacios de circulación y vestíbulos.

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La grandiosa escalera proporciona el perfecto escenario para que los espectadores puedan exhibirse e intercambiar saludos.

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Basándose en la idea de que los parisinos iban a la ópera más por razones sociales que para escuchar música, es decir, para ver y ser vistos, proyectó un auditorio tradicional en forma de herradura, rodeado de palcos superpuestos para que los espectadores pudieran mirarse mejor unos a otros.

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Neorrománico: Basílica de Covadonga, Asturias

• Es uno de los mejores ejemplos neorrománicos de la arquitectura historicista española

• En el lugar donde se celebró la Batalla de Covadonga que marcó el inicio de la reconquista

• Arquitecto: Federico Aparici

• Monumental iglesia en estilo neorrománico avanzado alemán, con elementos normandos e italianos

• Tres naves, la central más alta. Ventanales

• Enorme transepto

• Carece de cimborrio pero no de dos torres en los pies para alcanzar la llamada "fachada armónica".

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Cabecera tripartita, con grandes ábsides semicilíndricos con columnas, arquillos ciegos y ventanales alargados.

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Palacio del Congreso de los Diputados (1843-1850)

• Estilo neoclásico

• Arquitecto Narciso Pascual y Colomer.

• Fachada:

Pórtico clásico con seis columnas corintias.

Escalinata, a ambos lados: leones, obra de Ponciano Ponzao, fundidos en bronce en la Maestranza de Sevilla en 1866.

El frontón, de Ponciano Ponzano, representa a España abrazando la Constitución y rodeada de la Fortaleza, la Justicia, las Ciencias, la Armonía, las Bellas Artes, el Comercio, la Agricultura, los Ríos y Canales de navegación, la Abundancia y la Paz

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2. Arquitectura del Hierro y Cristal

• La Revolución Industrial trajo consigo:

Nuevos materiales y tecnologías constructivas:Hierro (acero)CristalHormigón

Nuevas necesidades:Estaciones de tren, Pabellones para las

exposiciones universalesFueron principalmente edificios que se

caracterizaban por su funcionalidad: mercados, bibliotecas, pabellones para exposiciones, galerías,…

Expansión urbana: planificación y ordenación del crecimiento de las ciudades (nuevo urbanismo)

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• A lo largo del siglo XIX surgió una nueva arquitectura donde el hierro llegó a ser el material exclusivo de construcción, se le llamó la arquitectura del hierro.

• Se construirán en hierro y cristal torres, invernaderos, mercados, naves, fábricas, etc., lugares donde se necesitan grandes espacios diáfanos: grandes almacenes, kioscos, bocas de metro, estaciones…

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• El palacio de Cristal del Retiro es una estructura de metal y cristal situado en el Parque del Retiro de Madrid. Fue construido en 1887 con motivo de la Exposición de las Islas Filipinas, celebrada ese mismo año

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• El primer representante de esta nueva arquitectura del siglo XIX fue Henri LABROUSTE.

• Sus edificios se caracterizaron por utilizar junto a la piedra, columnas metálicas de hierro, bóvedas de cañón con nervios de hierro, arcos de hierro,…

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Sala de Lectura de la Biblioteca Nacional de París. H. Labrouste

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• EXPOSICIONES UNIVERSALES:

• Se convirtieron en los espacios más propicios para la nueva experimentación

• Los nuevos materiales permitían construir pabellones de grandes dimensiones y en muchas ocasiones desmontables

• La primera de las EXPO se celebró en Londres en 1851 y allí Joseph Paxton levantó el primer gran edificio de hierro: el Palacio de Cristal.

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Palacio de Cristal, Joseph Paxton, Londres, 1852 – 1854.

• Construido para la primera Exposición Universal (ferias mundiales dedicadas a mostrar el esplendor del progreso industrial) celebrada en Londres en 1851

• Es el primer gran edificio de hierro

• Materiales: hierro forjado y fundido, vidrio y madera.

• La originalidad radica en estar totalmente realizada en hierro y vidrio, y en la fabricación en serie de sus elementos (montantes, vigas de hierro y planchas de vidrio).

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• Grandes dimensiones.

• Realizado a base de piezas prefabricadas de pequeñas dimensiones. La prefabricación permitió que la edificación se redujese a un simple montaje y que éste se concluyese en seis meses.

• Se convirtió en ejemplo a seguir para edificios similares posteriores

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• Constituido por una nave central más elevada y grande que las cuatro laterales, y un transepto aún más alto para poder albergar árboles.

• En el piso superior se alineaban cuatro hileras de galerías comunicadas entre sí.

• El transepto se cubría con una gran bóveda de cañón, y el resto del edificio parecía arquitrabado.

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En poco más de siete días Joseph Paxtondiseño una especie de caja de construcción inmensa con dos elementos base: unos postes enlazados por la parte inferior y un chasis.

LAS CIFRAS.- 3.300 pilares de hierro.- 2.224 viguetas.- 300.000 cristales.- 205.000 marcos de madera- Se cubría una superficie de 70.000 metros

cuadrados.Primer ejemplo de prefabricación racional.Podían ser desmontados y montados en otro momento y lugar.Durante muchos años fue el prototipo de los palacios de exposiciones.Admirado como proeza técnica, no como obra de arte.De todos modos señalo el camino de la nueva arquitectura.

Elaborado a partir de:Michel Ragon “Historia mundial de la arquitectura y el urbanismo modernos. Tomo 1º. Ideologías y pioneros. 1800-1910.” Ediciones Destino. Barcelona 1979. págs. 106 y ss.Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre

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El 30 de noviembre de 1936, un feroz incendio destruyó el sueño de Joseph Paxton. El último símbolo del esplendor del vapor, el carbón y el acero, el victoriano y elegante Palacio de Cristal, desapareció para siempre, tal y como Winston Churchill afirmó: Éste es el final de una era

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La Torre Eiffel, París, 1887 – 1889.Gustave Eiffel

• La culminación del uso del hierro en las

Exposiciones Universales tuvo lugar en París en

1889, donde se construyeron dos de los edificios

más significativos de ese material:

• La Torre Eiffel.

• La Galería de las Máquinas.

• Gustave Eiffel (1832-1923), un ingeniero con amplia

experiencia en este tipo de construcciones

• Cuatro grandes pilares inclinados en la base

unidos por cuatro arcos.

• Los cuatro costados idénticos.

• Puede ser vista desde cualquier punto de la ciudad

(integración urbanística).

• Fue recibida con mucha controversia, pero se acabó

convirtiendo en el símbolo de la capital francesa. Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre29

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Su estructura metálica pesa cerca de 10.000 toneladas y tiene una altura de 325 metros. En su construcción, se usaron 18.000 piezas de hierro

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En agosto de 1944, poco antes de la liberación de París, Hitler ordenó a su gobernador militar Dietrich vonCholtitz demoler la Torre Eiffel. Choltitzdesobedeció a Hitler.

En el zócalo del primer piso, una sucesión de nombres de científicos franceses del XIX que bordean las cuatro caras: 72 en total y, entre ellos, 21 matemáticos: Lagrange, Laplace, Legendre, Cauchy, Monge y Fourier.

Curiosidades En 1900 estaba previsto su demolición pero el ejército le consiguió el indulto al encontrarle un uso: la instalación de antenas y equipos de radio.

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La Galería de las Máquinas.1889 (demolido en 1910).

Dutert y Contamin.

• Construida para la Exposición Universal de París de 1889 por el arquitecto Louis Dutert y el ingeniero Contamin, debía simbolizar junto a la Torre de Eiffel la apoteosis de la arquitectura metálica.

• 420 metros de largo x 115 de ancho.

• Prodigio de ingeniería: un solo arco.

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• Lo más sorprendente eran las vigas maestras que se estrechaban a medida que iban alcanzando la base, hasta tal punto que parecían rozar apenas el suelo.

• Hacía la parte alta, por el contrario se ensanchaban para sujetar una cubierta dos tercios acristalada.

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Estaciones de ferrocarril

• Fueron otra de las tipologías características de la arquitectura del hierro.

• El hierro se utilizó sobre todo para las fachadas y los andenes.

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Estación de ferrocarril de Atocha. Madrid.

1894

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Estación de San Lázaro, París, 1837.

Estación de Orsay, París, 1900.

El edificio actualmente es el museo de Orsay

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Puente de las artes, París

1801 – 1804.

El Don Luis, Portugal

1886

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Puentes El hierro también fue material muy utilizado para la construcción de puentes

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EL PUENTE DE COALBROOKDALE El primer puente de hierro de la historia, 1779En la Garganta del Severn para unir la ciudad de Broseley con el pequeño pueblo minero de Madeley y el creciente centro industrial de Coalbrookdale (Reino Unido).

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• Hierro de fundición es de primera calidad , obtenido en altos hornos de coque.

• Cinco arcos de hierro paralelos cada uno esta fabricado en dos piezas.

• Arquitecto Thomas Farnolls Pritchard.

• Financiado por el fabricante de hierro Abraham Darby.

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John A. y Washington RoeblinNueva York.Entre 1867 y 1883

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PUENTE DE BROOKLIN, NUEVA YORK

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3. La Escuela de Chicago

• La reconstrucción de la ciudad de Chicago tras el incendio de 1871 dio lugar a la formación de una escuela arquitectónica de enorme importancia y de gran originalidad: la Escuela de Chicago.

• Se basó en la arquitectura vertical: construcción de edificios en altura (invención de un nuevo tipo de edificio: el rascacielos)

• El mayor número de alturas posible permitiría el máximo aprovechamiento del suelo

• La invención del ascensor eléctrico en 1887 permitió ganar en altura

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• RASGOS DE LA ESCUELA DE CHICAGO:

Esqueleto de hierro revestido de hormigónEstructuras metálicas armazón de hierro) que permitirán realizar

edificios con gran altura. Uso del pilar de hormigón como soporte o cimiento. Ventanas extendidas horizontalmente por toda la fachada Exteriormente se suprimen los elementos decorativos, superficies

lisas y acristaladas. Predominan las líneas horizontales y verticales. Fachadas de mampostería.

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Marshall Fields Wholesale Store. Chicago.(1885 – 1887), (demolido el 1930).

• No era un auténtico rascacielos, pero estableció las bases de las futuras construcciones.

• Los Almacenes Marshall fue el primer edificio a destacar de la llamada Escuela de Chicago, construido por Henri HobsonRichardson

• Sigue una de las características de Richardson, fachadas de piedra no pulimentada, de aspecto rústico (recordando al románico europeo). Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 43

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Edificio Manhattan, William Le Baron Jenney: (1891). Chicago

• Se considera primer edificio que resume las características esenciales del nuevo tipo de construcción:• Esqueleto de hierro

revestido de hormigón.

• Fachada cubierta de grandes ventanas.

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Louis Sullivan: «Almacenes Carson»(1889-1904). Chicago.

• LOUIS SULLIVAN es el arquitecto más destacado, considerado el precursor de la arquitectura racionalista del siglo XX.

• Grandes ventanales apaisados y desprovistos de decoración

• Remate curvo del edificio

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• Sullivan popularizó la idea “la forma sigue a la función”: fachadas reflejan la estructura interna del edificio, identificando forma y función (uno de los pilares en que se basará el Funcionalismo que surgirá en el siglo XX).

Los relieves de la puerta de entrada, realizada en

hierro forjado, con motivos vegetales que

recuerdan al Modernismo europeo.

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Guaranty Building de Buffalo, Louis Sullivan, (1895)

• Para Sullivan el rascacielos es un organismo vivo, que debe comportarse de manera natural en la selva intrincada que es la ciudad contemporánea.

• Este edificio es considerado la mejor obra del maestro de la Escuela de Chicago.

• Resalta su verticalidad y su grandiosidad.

• Como si de una enorme columna se tratara, las tres partes fundamentales del edificio semejan basa, fuste y capitel.

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• La fachada del edificio es reflejo de la función que se le exige

• Sótano para calderas y elementos de conducción

• Piso bajo y primero: comercios luminosos y amplios, con entrada muy vistosa

• Pisos altos: oficinas con determinadas características de iluminación, pero todos iguales

• Ático: servicios de mantenimiento y maquinaria

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Auditorium Building, Chicago, Dankmar Adler y Louis Sullivan 1889

Hasta 1892 el más alto de la ciudad.Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 50

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Características constantes ( con independencia de sus variantes)

1. Estilo ornamental: añade un elemento hedonista, placentero, a un objeto útil, ornamentación urbana

2. Temática naturalista (flores y animales)

3. Utilización de motivos del arte japonés

4. Formas a base de arabescos lineales, curvas, sinuosidad (espirales, volutas..)

5. Rechaza la proporción o simetría

4. EL MODERNISMO

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6. Renuncia a los modelos clásicos

7. Arte total:

• Integra arquitectura, pintura, escultura, mobiliario, objetos, decoración…

• Adquiere gran importancia el diseño y el deseo de integración de todas las artes (mobiliario, objetos de uso cotidiano, joyas)

• Concibe edificios como organismos vivos

8. Máximas cotas de libertad creadora: individualidad del lenguaje creador

9. Variedad de usos de los nuevos materiales.

10. Superficies onduladas, asimétricas, irregulares.

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DIFERENTES DENOMINACIONES SEGÚN PAÍSES:

• Art Nouveau en Bélgica y Francia.• Modernismo en España. • Secesión vienesa en Austria.• Stile Liberty en Italia.• Modern style en Gran Bretaña.• Jugensdstil en Alemania.

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ART NOUVEAU (BÉLGICA Y FRANCIA)

• BÉLGICA: VÍCTOR HORTA

La Casa Tassel (1892 – 1893), Víctor Horta, Bélgica

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CASA HORTA, 1898- 1900, BRUSELAS

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Víctor Horta:

"Casa Van Eetvelde"

(1895-1897). Bruselas

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• Utilizó diferentes materiales (hierro, cristal, piedra, cerámica,…) dando a sus obras formas sinuosas.

• Obras: Castel Béranger y las estaciones del metro parisino (donde combina hierro y cristal).

FRANCIA: HECTOR GUIMARD.

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El Castel Béranger., GUIMARD, PARÍS 1897 – 1898.

• Fachada llena de fantasía • Todos los elementos decorativos refuerzan la

sensación de fantasía y movimiento.

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Secesión Viena: Joseph María Olbrich y Joseph Hoffmann.

• Pabellón de la Secesión, Joseph María OLBRICH.

1897 – 1898, Viena

Geometría constructiva y decoración vegetal y animal modernista. Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 65

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• PALACIO STOCLET, Joseph HOFFMAN, 1905 – 1911, Bruselas

• Placas de bronce remarcan los contornos

• Predominio de volúmenes cúbicos.

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MODERNISMO CATALÁN

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JOSEP PUIG i CADAFALCH

Casa Coll i Regàs BarcelonaCasa Amatller, Barcelona

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LLUÍS DOMÉNECH I MONTANER.

Palacio Montaner, BarcelonaMarta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 69

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Palau de la Música Catalana, BarcelonaMarta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 70

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ANTONI GAUDÍ (1852 – 1926).

1. Figura clave de la arquitectura modernista en España y una de las grandes figuras de la arquitectura universal.

2. Concebía sus edificios de forma global: soluciones estructurales, funcionales y decorativas.

3. Integraba arquitectura y artesanía: cerámica, vidrería, forja del hierro, carpintería,…

4. Nueva técnica: “trencadis” (a base de piezas de cerámica de desecho).

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5. Interés por la naturaleza: en las formas vegetales o animales

6. Formas ingeniosas y excéntricas en sus edificios

7. Gusto por el detalle

8. Uso del color

9. Estilos: Historicismo (neogótico, neomudéjar) y modernismo

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La Casa Batlló, Barcelona

• Líneas curvas y sinuosas

• Inspiración en la Naturaleza

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Casa Milá, Barcelona

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1. Influencia de Miguel Ángel: tratamiento del movimiento y de la musculatura , terribilitá.

2. Representación fidedigna del estado interior, y para ello, a veces distorsionaba sutilmente la anatomía.

3. Especial atención al tratamiento de las manos

4. Dos estilos: • El más característico: dureza en la forma y

laborioso tratamiento de las texturas• El otro estilo: superficie pulida y la delicadeza

de la forma.

5. Gran fuerza psicológica expresada a través del modelado y la textura.

6. Técnica impresionista: rugosidad de las superficies, multiplicación de planos y con ello efectos de luz, profundidad vital y fuerza colosal de las figuras.

7. Materiales: bronce y mármol (y vaciados en yeso)

Auguste Rodin, escultor

(1840-1917)Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 87

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• Proceso: vaciado, elaboraba copias en yeso de las obras originales en bronce o mármol. Por eso se conservan varias ejemplares de una misma obra.

• Se le considera uno de los escultores más importantes del siglo XIX y principios del XX

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• El museo Rodin (París) fue creado en 1916, a iniciativa de Rodin.

• Se estableció en el lugar elegido por el escultor: el hôtelBiron y su jardín que Rodin ocupaba, como inquilino, desde 1908.

• También donó su residencia de Meudon, la Villa des Brillants, que constituye hoy un anexo del museo

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La edad de bronce. 1877.

La edad de bronce. 1877.Bronce. Alt. 180,5 cm ; Anch. 68,5 cm ; P. 54,5 cm

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• La humanidad del cuerpo masculino es tal, que Rodin tuvo problemas para convencer a la crítica de que era un trabajo tomado del natural y no un molde realizado a partir de una persona.

• "Eliminó todas las referencias hacia lo que hasta entonces había sido algo indiscutible: el canon clásico. Con Rodin, las esculturas pasan a ser de carne y hueso, se humanizan“.

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• Encargo del Estado, 1880: puerta para el Museo de Artes Decorativas

• Las puertas del infierno: es un grupo escultórico monumental, que representa una escena de "El Infierno", primera parte de la Divina Comedia de Dante Alighieri.

• Varias de las 180 figuras fueron fundidas independientemente.

• Inspirada en las Puertas del Paraíso, de Ghiberti, en el baptisterio de Florencia

• Se organiza en dos paneles rectangulares• Aunque Rodin no terminó la obra, después de su

muerte se realizaron ocho fundiciones en bronce a partir del modelo en yeso. Estas versiones se encuentran en diferentes museos del mundo.

LAS PUERTAS DEL INFIERNO, 1880-1917

Mide 6 m de alto, 4 de ancho y 1 m. de profundidad, y contiene 180 figuras. Estas van desde los 15 cm de alto, hasta más de un metro

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• 186 figuras desnudas pequeñas que se agitan y retuercen, surgiendo de un fondo informe de rocas y nubes. Es el género humano, los descendientes de Adán y Eva condenados en el infierno tras la caída en el pecado.

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EL PENSADOR

• Bronce• Creado ya en 1880 en su tamaño original,

unos 70 cm, para decorar el tímpano de La Porte de l’Enfer [La Puerta del Infierno],

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• Decoraba el tímpano de La Puerta del Infierno

• Originalmente se llamaba EL POETA: representaba a Dante, autor de La Divina Comedia que inspiró La Puerta.

• Inclinado hacia delante para observar los círculos del Infierno, meditando sobre su obra.

• Lo esculpió varias veces: en su ubicación en el conjunto monumental de La Puerta, (70cm) y por separado, a partir de 1888, convirtiéndose de este modo en una obra autónoma.

• Ampliado en 1904, tomó una dimensión monumental que incrementó todavía más su popularidad: esta imagen de un hombre inmerso en sus reflexiones, pero cuyo cuerpo sugiere una gran capacidad de acción, se ha convertido en una de las esculturas más famosas de todos los tiempos

1903. BronzeAlt. 180 cm ; Anch. 98 cm ; P. 145 cm

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• Influencias: Ugolino de Jean-Baptiste Carpeaux (1862, museo de Orsay, París) y al retrato sentado de Lorenzo de Médicis esculpido por Miguel Ángel (1526-153, Capilla de los Médicis, Iglesia de San Lorenzo, Florencia).

• La influencia de Miguel ángel se refleja con mayor intensidad: la enérgica concentración del rostro y de los músculos tensos y las manos fornidas, recuerdan al gran maestro florentino

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El Beso.En torno a 1888MármolAlt. 181,5 cm ; Anch. 112,5 cm ; P. 117 cm

EL BESO

Mármol.Encargado por el Estado en 1888.Integrado en el museo del Luxembourgo en 1901; atribuido al museo Rodin, en 1919.

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• En origen representaba a Paolo y Francesca, personajes de La Divina Comedia de Dante Alighieri (1265-1321).

• Matados por el marido de Francesca que les sorprendió besándose, fueron condenados a errar en los Infiernos.

• Este grupo formaba parte de La Puerta del Infierno, situado en la parte inferior de la hoja izquierda, frente a Ugolino, hasta 1886

• Rodin consideró que la felicidad y sensualidad de esta obra estaba en contradicción con el tema del Infierno de la puerta y decidió hacer del Beso una obra independiente.

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Page 103: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Modelado flexible y liso

• Composición muy dinámica

• Representación visual del amor

• Una fuerza interna une en un abrazo y un beso a los dos amantes.

• El público lo bautizó El Beso.

• El Estado francés encargó una versión ampliada en mármol que Rodin tardó diez años en entregar.

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• Conjunto escultórico en bronce ( existen varias copias)

• Encargo del Ayuntamiento de Calais, para conmemorar un suceso histórico de la Guerra de los Cien Años entre Inglaterra y Francia en el siglo XIV

• Seis ciudadanos de Calais se presentan voluntarios para ser ejecutados por el rey invasor francés tras entregar las llaves de la ciudad.

Los burgueses de Calais

Los burgueses de Calais (231 cm. altura). Calais (Francia).Escultura de bulto redondo; Grupo escultórico. Bronce.Cronología: Finales siglo XIX: 1885-1895

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Page 105: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• A la muerte del último rey francés de la dinastía de los Capetos, Carlos IV, el rey inglés Eduardo III asedió la ciudad francesa de Calais, exigiendo ocupar el trono. Eduardo III exigió la entrega de la ciudad sin condiciones y amenazó con arrasarla, a menos que seis vecinos partiesen hacia el campamento enemigo, descalzos y sin más abrigo que una camisa, llevando todos la soga de los ahorcados al cuello y en las manos las llaves de la ciudad y el castillo.

• El gobernador de la ciudad informó al pueblo, reunido en la plaza, del cruel precio que pagar. Seis hombres se presentaron voluntarios, finalmente el rey no los mandó ajusticiar gracias a la intervención de la reina

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Page 106: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Se compone de seis figuras exentas, seis hombres de igual altura y vestidos en ropajes similares.

• Dirigen sus miradas a puntos diversos: unos hacen ademanes y dan un paso al frente, otros dos permanecen tranquilos.

• Las figuras tamaño natural • Desproporcionadamente grandes manos y pies.• Situados sobre una mínima peana triangular, casi a la altura del espectador, lo

que les daba más humanidad.• Tratamiento retratístico, rehuye la idealización.

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Page 107: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Los hombres no se comunican entre ellos ni con el espectador. • Cada rostro refleja rasgos individuales y sentimientos variados.• Rodin expresa con realismo a seis hombres que han sobrevivido un sitio de un año y que

ahora dan su primer paso hacia la muerte• Los seis burgueses están vestidos con harapos y preparados para ser colgados.

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Page 108: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Algunos se inclinan, unos cabizbajos, otros con la cabeza alta, otros se tapan el rostro horrorizado con las manos, todos dudan

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Page 109: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Eustache de Saint-Pierre, el anciano, conduce con fuerza y determinación al grupo

• Jean d'Aire lleva con resolución las llaves de la ciudad, en actitud de vasallaje

• Andrieu d'Anders, con las manos a la cabeza, representa la desesperación de la renuncia heroica

• Pierre de Wissant, en un momento de duda, vuelve la cabeza atrás mientras su hermano Jacques avanza hacia el destino ineluctable

• Jean de Fiennes, con los brazos abiertos, simboliza el sacrificio de la

juventud.

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Page 110: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

Además de la escultura original que se encuentra en Calais, la técnica de vaciado permite realizar varias copias a partir del molde original.La ley francesa permitió hasta doce vaciados de la escultura a realizarse tras la muerte de Rodin. Algunas de las más famosas son las que se encuentra en Victoria Tower Gardens (junto al Parlamento de Londres), las de los jardines del Museo Rodin de París o el Metropolitam Museum de Nueva York, además de copias en Filadelfia, California, Washington, Jerusalén, Camberra, Tokyo o Seúl

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La Catedral1908 PiedraAlt. 64 cm ; Anch. 29,5 cm ; P. 31,8 cm

• Reúne en una misma obra dos manos derechas, que pertenecen a dos figuras distintas.

• El nombre viene de una asociación del espacio interior de la composición con la arquitectura gótica.

• El tratamiento del vacío es importante para Rodin "La contribución del aire, siempre ha tenido mucha importancia" para él (Rilke, 1928).

• Se aprecian las huellas de las herramientas en la piedra

OTRAS OBRAS DE RODIN LA CATEDRAL

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Page 112: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

Monumento a Balzac1898. BronceAlt. 270 cm ; Anch. 120,5 cm ; P. 128 cm

• Concepción revolucionaria del monumento

• Desprovisto de atributos habituales del escritor (butaca, pluma, libro…), representa al creador inspirado envuelto en su bata de monje que vestía para escribir.

• Es menos un retrato que una poderosa evocación del genio visionario

Monumento a Balzac

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Page 113: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Trabaja y estudia por separado el cuerpo de Balzac y su cabeza: En el rostro concentra al máximo los rasgos expresivosEn la bata diluye las formas

Balzac, estudio de bata, 1897Yeso y tejido enlucido con yeso

Balzac era famoso por su bata, que le gustaba ponerse cuando trabajaba en su casa.Rodin colocó una verdadera bata encima de su estudio del cuerpo, y luego dio al tejido la forma deseada y esperó que estuviera rígido para moldearlo.

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Page 114: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Su Balzac fue considerado demasiado innovador y su encargo se anuló.

• Rodin jamás llegó a ver su monumento vaciado en bronce, que se hizo posteriormente a partir de su obra en yeso.

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San Juan Bautista1880 BronceAlt. 203 cm ; Anch. 71,7 cm ; P. 119,5 cmFundición realizada por la fábrica de fundiciones Alexis Rudier en 1915(?).

• Sin los atributos habituales (la cruz y la filacteria), que permiten reconocer al santo.

• Mano derecha alzada del predicador, el rostro demacrado delasceta que predica en el desierto.

• Rodin suprime lo superfluo o lo que da a la obra un sentido demasiado evidente.

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Page 116: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

Torso de hombre que anda

El hombre de la nariz rota

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Page 117: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

• Influencia del non finito de Miguel Ángel.• Un hombre y una mujer están fundidos en un

abrazo.• Es necesario rodear totalmente la obra para

poder aprehenderla en todos sus detalles.

Fugit amor

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Page 118: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

Fugit amor,

1887

mármol

51 x 72 x 38,9 cm

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Page 119: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

LA MANO DE DIOS1896

De una etérea nube de mármol brota un cuerpo humano Marta López Rodríguez, Ave María Casa Madre 119

Page 120: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

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Page 121: Tema 13.1 el arte del siglo xix. arquitectura y escultura

DANAE

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