TEMA 1 T‰CNICAS DE GRABADO DIRECTAS: GRABADO AL BURIL GRABADO A LA PUNTA SECA GRABADO A LA...

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  • TEMA 1 TCNICAS DE GRABADO DIRECTAS: GRABADO AL BURIL GRABADO A LA PUNTA SECA GRABADO A LA MANERA NEGRA
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  • A mediados del siglo XV aparece el grabado en hueco o grabado en talla, sin que podamos precisar su origen. La opinin ms generalizada, otorga la paternidad a un orfebre florentino: Maso Finiguerra, que con la finalidad de obtener un calco de sus trabajos consistentes en esmaltes sobre plata grabada, llamados niellos, entinta las incisiones efectuadas en el metal, y limpia la superficie, de modo que la tinta slo quede en los surcos. Posteriormente estampa sobre un papel humedecido, por medio de la presin de un rodillo blando. En la segunda mitad del siglo XV, en Italia Mantegna crea una escuela en la que el grabado en hueco adquiere gran importancia. A finales del siglo XV y principios del XVI, destaca la figura de Alberto Durero. Y es en este siglo en el que el grabado adquiere categora de arte mayor. Se va superando la funcin de ilustracin y reproduccin realizada por expertos artesanos, y es el genio de los grandes maestros como Rembrandt o Goya entre otros muchos, el que se sirve del grabado para crear bellas estampas. An as, el grabado llamado de reproduccin, en el que la parte creativa no existe, continuar hasta que aparecen los medios de reproduccin fotomecnicos. A partir de este momento, el grabado por fin se utilizar como un medio de creacin en el que se valoran sus efectos expresivos propios.
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  • GRABADO AL BURIL El nombre de la tcnica proviene del til que se emplea para grabar: el buril, que tambin era usado por los orfebres. El instrumento se compone de una varilla de acero de una determinada seccin (triangular, romboidal) que va montada en un mango con forma de seta. El buril bien afilado, incide en el metal y levanta una viruta que deja el surco limpio. El efecto grfico que produce, es el de una lnea ntida, cuya caracterstica principal es la de tener un comienzo y un final ms fino que la parte central ms gruesa. El manejo del buril es complicado, y requiere un largo aprendizaje. Tiene su origen en la primera mitad del siglo XV, y se convertir desde el principio en la tcnica de grabado reproductivo por excelencia, porque su naturaleza tcnica permita obtener el mayor nmero de estampas de todos los procesos de Grabado. El principal desarrollo de esta tcnica se da en los siglos XVI, XVII y XVIII. Jean Duvet es uno de los ms destacados burilistas de esta poca. En el Siglo XVII comienza a utilizarse junto con el aguafuerte de lnea con el que se crearn los trazos iniciales de la imagen, que despus se ensancharn con buril para construir los valores tonales. Es obligado mencionar al ms destacado burilista de toda la historia: Robert Nanteuil, que represent a buril las ms variadas texturas de carnaciones y telas como no se ha vuelto a repetir, pese a la gran escuela de seguidores que tuvo en su poca. En el siglo XIX el Grabado al buril sobre cobre, fue sustituido primero por acero y finalmente por la xilografa a contrafibra en el grabado reproductivo. Como un intento desesperado de competir con la fotografa, recientemente surgida, Ferdinand Gaillard realizar imgenes a buril cuyos trazos estn por debajo del umbral de la visin normal: se anunciaba el final de un periodo. Los artistas ms interesantes que usaron esta tcnica como medio creativo fueron Alberto Durero, Jean Duvet y William Blake. En la primera mitad del siglo XX toma un nuevo auge a partir de artistas como Stanley William Hayter, Josef Hecht, Roger Viellard o Henry-Georges Adams. La gran destreza requerida para grabar con esta tcnica, ha determinado su uso por los artistas, limitndolo a figuras aisladas en la segunda mitad del siglo XX como: Walter Chamberlain, Mauricio Lasanski, Armin Landeck, Norman Morgan, Ramos Uranga o Gabo Peterdi.
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  • Mantegna
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  • Hans Collaert (S.XVI-XVII)
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  • Jean Duvet
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  • Robert Nanteuil
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  • Ferdinand Gaillard
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  • Gabo Peterdi.
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  • GRABADO A LA PUNTA SECA A diferencia del grabado al buril, esta tcnica es la ms sencilla y directa del grabado en talla. No requiere un aprendizaje previo, aunque si es necesario conocer como se desarrolla el proceso y sus recursos, para aprovechar todas sus posibilidades. En un principi se us como un recurso complementario del grabado al aguafuerte de lnea, pero ms tarde ya se utilizara como tcnica independiente. Consiste en hacer incisiones directamente sobre una plancha por medio de un punzn de acero montado en un mango. El modo de manejarlo es similar al de cualquier til de dibujo, con la diferencia de que su desplazamiento sobre la plancha no es tan fluido, lo que otorga a la lnea un carcter de trazo rotundo, nerviosoLa punta de acero al incidir sobre el metal lo va desplazando, y crea as un surco con unas rebabas caractersticas llamadas barbas. stas tambin retienen tinta en la estampacin, y confieren a la lnea otra peculiaridad en su aspecto, ya que en lugar de ser un trazo ntido, como en el grabado al buril, presenta en sus bordes un flocado o velo caracterstico de esta tcnica. El mayor inconveniente es la corta vida que tiene la matriz en su edicin, ya que la presin de la prensa y el desgaste del entintado, acaban por hacer desaparecer las barbas. La Punta Seca tiene sus orgenes a finales del siglo XV. El origen y desarrollo de esta tcnica est unido a la tcnica del Aguafuerte en la que se usa para trazar el mismo til: un punzn de acero de punta cnica. Los trabajos ms significativos de esta poca son los realizados por Alberto Durero. Su uso hasta finales del siglo XIX es escaso por lo limitado del nmero de estampas que se pueden obtener, en un momento en que en el Grabado lo que se pretenda era precisamente, obtener el mximo nmero de estampas.
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  • La tcnica fue usada en este periodo puntualmente por artistas como Rembrandt, que buscaban en el Grabado aspectos creativos ms que reproductivos, o Piranessi en el s. XVIII. A finales del siglo XIX tomar un gran impulso por la posibilidad tcnica del acerado que permitir obtener ediciones prcticamente ilimitadas y por la difusin de los grabados de McNeil Whistler. A principios del siglo XX destacan las figuras de Muriehead Bone, que realiz puntas secas de extraordinaria riqueza tonal y grfica, y las directas y expresivas de Auguste Rodin. Los Expresionistas Alemanes de principios del siglo XX impulsaron esta tcnica en la que vieron una gran afinidad con el espritu de lo que queran transmitir. Los trabajos ms destacados son los de Munch, Nolde Y Beckman. En la dcada de los 20 ser Jaques Villon quien le dar un nuevo impulso desde la Calcografa del Louvre. En la dcada de los 30 ser el Atelier 17 al frente de Standley William Hayter el que tomar el relevo a travs de los trabajos de numerosos artistas. Posteriormente tendr una difusin ms amplia de la mano de artistas como Mir, Picasso o Chagall. En la dcada de los 50 Arthur Deshaies introducir un soporte alternativo al metal: el plstico, que por su menor dureza y desde su transparencia abrir nuevos caminos que hoy se siguen recorriendo. Jiri Anderle. Jos Fuentes
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  • Durero
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  • Rembrandt
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  • Piranessi
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  • McNeil Whistler.
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  • Muriehead Bone
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  • Jiri Anderle
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  • Jos Fuentes
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  • GRABADO A LA MANERA NEGRA
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  • Consiste en crear sobre la plancha una estructura uniforme de puntos grabados en hueco, que al estampar, produzcan una superficie negra. Para conseguir ese punteado, se utiliza un instrumento que se llama berceau, que consiste en una cuchilla curva y dentada, que al colocarla sobre la plancha y haciendo un movimiento de balanceo, crea perforaciones o puntos con barbas. El paso repetido en varias direcciones, crear una superficie punteada. A partir de aqu, la imagen se crea por medio de un rascador y un bruidor, lana de acero y lijas de grano muy fino. Estos tiles irn creando medios tonos y blancos, es decir, irn sacando luces a partir del negro inicial. Es una tcnica de proceso bastante laborioso. El resultado es de mancha de carcter algodonoso, ya que no suele haber lneas ni contornos definidos o rotundos. La invencin de esta tcnica se atribuye al grabador alemn Ludwig von Siegen a mediados del siglo XVII. Prncipe Rupert la introdujo en Inglaterra, donde tuvo su mximo desarrollo desde mediados del siglo XVII hasta mediados del XIX, como tcnica de reproduccin de pinturas. En este sentido, Nicholaas Verkolje, autor de finales del XVII principios del XVIII, reproduce pinturas de Schalcken, clebre por sus representaciones de luces y sombras. Gautier Dagoty, en el s.XVIII,realiza grabados con sobreimpresin a cuatro clores utilizando un proceso derivado del ideado por Jacob Christoph Le Blond, a partir de tres planchas. l aade una cuarta en negro o marrn. Sin embargo las maneras negras de David Lucas interpretando pinturas de Constable no son copias, sino soberbias interpretaciones de gran calidad. Las obras de John Martin conocido por sus impresionantes grabados del Antiguo y Nuevo Testamento realizados en esta tcnica, presentan una enorme riqueza grafica y gran teatralidad. O el Liber Studiorum que contiene cien estampas, la mayora realizadas en manera negra por W. Turner con resultados de gran calida