Tema 1

Técnicas de Grabado Directas

El Buril

La Punta Seca

La Manera Negra

é

• A mediados del siglo XV aparece el grabado en hueco o grabado en talla, sin quepodamos precisar su origen.

• La opinión más generalizada, otorga la “paternidad” a un orfebre florentino: MasoFiniguerra, que con la finalidad de obtener un calco de sus trabajos consistentes enesmaltes sobre plata grabada, llamados “niellos”, entinta las incisiones efectuadas enel metal, y limpia la superficie, de modo que la tinta sólo quede en los surcos.Posteriormente estampa sobre un papel humedecido, por medio de la presión de unrodillo blando.

• En la segunda mitad del siglo XV, en Italia Mantegna crea una escuela en la que elgrabado en hueco adquiere gran importancia. A finales del siglo XV y principios delXVI, destaca la figura de Alberto Durero. Y es en este siglo en el que el grabadoadquiere categoría de “arte mayor”. Se va superando la función de ilustración yreproducción realizada por expertos artesanos, y es el genio de los grandesmaestros como Rembrandt o Goya entre otros muchos, el que se sirve del grabadopara crear bellas estampas.

• Aún así, el grabado llamado de reproducción, en el que la parte creativa no existe,continuará hasta que aparecen los medios de reproducción fotomecánicos. A partirde este momento, el grabado por fin se utilizará como un medio de creación en elque se valoran sus efectos expresivos propios.

GRABADO AL BURIL• GRABADO AL BURIL• El nombre de la técnica proviene del útil que se emplea para grabar: el buril, que también era usado por los

orfebres. El instrumento se compone de una varilla de acero de una determinada sección (triangular,romboidal…) que va montada en un mango con forma de seta. El buril bien afilado, incide en el metal y levantauna viruta que deja el surco limpio.

• El efecto gráfico que produce, es el de una línea nítida, cuya característica principal es la de tener un comienzo yun final más fino que la parte central más gruesa.

• El manejo del buril es complicado, y requiere un largo aprendizaje.• Tiene su origen en la primera mitad del siglo XV, y se convertirá desde el principio en la técnica de grabado

reproductivo por excelencia, porque su naturaleza técnica permitía obtener el mayor número de estampas detodos los procesos de Grabado.

• El principal desarrollo de esta técnica se da en los siglos XVI, XVII y XVIII. Jean Duvet es uno de los másdestacados burilistas de esta época.

• En el Siglo XVII comienza a utilizarse junto con el aguafuerte de línea con el que se crearán los trazos iniciales dela imagen, que después se ensancharán con buril para construir los valores tonales.

• Es obligado mencionar al más destacado burilista de toda la historia: Robert Nanteuil, que representó a buril lasmás variadas texturas de carnaciones y telas como no se ha vuelto a repetir, pese a la gran escuela deseguidores que tuvo en su época.

• En el siglo XIX el Grabado al buril sobre cobre, fue sustituido primero por acero y finalmente por la xilografía acontrafibra en el grabado reproductivo.

• Como un intento desesperado de competir con la fotografía, recientemente surgida, Ferdinand Gaillard realizaráimágenes a buril cuyos trazos están por debajo del umbral de la visión normal: se anunciaba el final de unperiodo.

• Los artistas más interesantes que usaron esta técnica como medio creativo fueron Alberto Durero, Jean Duvet yWilliam Blake.

• En la primera mitad del siglo XX toma un nuevo auge a partir de artistas como• Stanley William Hayter, Josef Hecht, Roger Viellard o Henry-Georges Adams.• La gran destreza requerida para grabar con esta técnica, ha determinado su uso por los artistas, limitándolo a

figuras aisladas en la segunda mitad del siglo XX como: Walter Chamberlain, Mauricio Lasanski, Armin Landeck,Norman Morgan, Ramos Uranga o Gabo Peterdi.

Mantegna

Hans Collaert (S.XVI-XVII)

Jean Duvet

Robert Nanteuil

Ferdinand Gaillard

Gabo Peterdi.

Grabado a la Punta Seca• A diferencia del grabado al buril, esta técnica es la más sencilla y directa del grabado

en talla. No requiere un aprendizaje previo, aunque si es necesario conocer como sedesarrolla el proceso y sus recursos, para aprovechar todas sus posibilidades.

• En un principió se usó como un recurso complementario del grabado al aguafuertede línea, pero más tarde ya se utilizaría como técnica independiente.

• Consiste en hacer incisiones directamente sobre una plancha por medio de unpunzón de acero montado en un mango. El modo de manejarlo es similar al decualquier útil de dibujo, con la diferencia de que su desplazamiento sobre la planchano es tan fluido, lo que otorga a la línea un carácter de trazo rotundo, nervioso…Lapunta de acero al incidir sobre el metal lo va desplazando, y crea así un surco conunas rebabas características llamadas “barbas”. Éstas también retienen tinta en laestampación, y confieren a la línea otra peculiaridad en su aspecto, ya que en lugarde ser un trazo nítido, como en el grabado al buril, presenta en sus bordes unflocado o velo característico de esta técnica.

• El mayor inconveniente es la corta vida que tiene la matriz en su edición, ya que lapresión de la prensa y el desgaste del entintado, acaban por hacer desaparecer lasbarbas.

• La Punta Seca tiene sus orígenes a finales del siglo XV.• El origen y desarrollo de esta técnica está unido a la técnica del Aguafuerte en• la que se usa para trazar el mismo útil: un punzón de acero de punta cónica.• Los trabajos más significativos de esta época son los realizados por Alberto• Durero.• Su uso hasta finales del siglo XIX es escaso por lo limitado del número de estampas

que se pueden obtener, en un momento en que en el Grabado lo que se pretendíaera precisamente, obtener el máximo número de estampas.

• La técnica fue usada en este periodo puntualmente por artistas como Rembrandt, que buscabanen el Grabado aspectos creativos más que reproductivos, o Piranessi en el s. XVIII.

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• A finales del siglo XIX tomará un gran impulso por la posibilidad técnica del acerado quepermitirá obtener ediciones prácticamente ilimitadas y por la difusión de los grabados de McNeilWhistler.

• A principios del siglo XX destacan las figuras de Muriehead Bone, que realizó puntas secas deextraordinaria riqueza tonal y gráfica, y las directas y expresivas de Auguste Rodin.

• Los Expresionistas Alemanes de principios del siglo XX impulsaron esta técnica en la que vieronuna gran afinidad con el espíritu de lo que querían transmitir. Los trabajos más destacados sonlos de Munch, Nolde Y Beckman.

• En la década de los 20 será Jaques Villon quien le dará un nuevo impulso desde la Calcografíadel Louvre.

• En la década de los 30 será el Atelier 17 al frente de Standley William Hayter el que tomará elrelevo a través de los trabajos de numerosos artistas.

• Posteriormente tendrá una difusión más amplia de la mano de artistas como Miró, Picasso oChagall.

• En la década de los 50 Arthur Deshaies introducirá un soporte alternativo al metal: el plástico,que por su menor dureza y desde su transparencia abrirá nuevos caminos que hoy se siguenrecorriendo.

• Jiri Anderle.• José Fuentes

A.Durero

Rembrandt

Piranessi

McNeil Whistler.

Muriehead Bone

Jiri Anderle

José Fuentes

Grabado a la ManeraNegra

GRABADO A LA MANERA NEGRA• Consiste en crear sobre la plancha una estructura uniforme de puntos grabados en hueco, que al estampar,

produzcan una superficie negra.• Para conseguir ese “punteado”, se utiliza un instrumento que se llama “berceau”, que consiste en una cuchilla

curva y dentada, que al colocarla sobre la plancha y haciendo un movimiento de balanceo, crea perforaciones opuntos con barbas. El paso repetido en varias direcciones, creará una superficie punteada. A partir de aquí, laimagen se crea por medio de un rascador y un bruñidor, lana de acero y lijas de grano muy fino. Estos útiles iráncreando medios tonos y blancos, es decir, irán sacando luces a partir del negro inicial.

• Es una técnica de proceso bastante laborioso. El resultado es de mancha de carácter algodonoso, ya que nosuele haber líneas ni contornos definidos o rotundos.

• La invención de esta técnica se atribuye al grabador alemán Ludwig von Siegen a mediados del siglo XVII.• Príncipe Rupert la introdujo en Inglaterra, donde tuvo su máximo desarrollo desde mediados del siglo XVII hasta

mediados del XIX, como técnica de reproducción de pinturas. En este sentido, Nicholaas Verkolje, autor definales del XVII principios del XVIII, reproduce pinturas de Schalcken, célebre por sus representaciones de luces ysombras.

• Gautier Dagoty, en el s.XVIII,realiza grabados con sobreimpresión a cuatro clores utilizando un proceso derivadodel ideado por Jacob Christoph Le Blond, a partir de tres planchas. Él añade una cuarta en negro o marrón.

• Sin embargo las maneras negras de David Lucas interpretando pinturas de Constable no son copias, sinosoberbias interpretaciones de gran calidad.

• Las obras de John Martin conocido por sus impresionantes grabados del Antiguo y Nuevo Testamento realizadosen esta técnica, presentan una enorme riqueza grafica y gran teatralidad.

• O el Liber Studiorum que contiene cien estampas, la mayoría realizadas en manera negra por W. Turner conresultados de gran calidad.

• A principios del siglo XX destaca la obra de Georges Rouauld, que combinó en sus grabados la técnica de lamanera negra con la del aguafuerte.

• En la década de los 30 Pablo Picasso realizará una serie de estampas: “La Suit Vollart”, usando aguatinta paracrear el grano y bruñéndola en vez del graneado con cuna.

• En la segunda mitad del siglo, hay un resurgimiento de esta técnica de manos de artistas como:• Yozo Hamaguchi que la combina con otras en sus imágenes, o Mario Avati cuya obra gráfica está realizada en

esta técnica, en la que introdujo el color a partir de 1970; o artistas como Reinold Weidennar, Jozef Gielniak oJudit Foster que han desarrollado este proceso en su obra gráfica desde claves estéticas distintas.

Ludwig von Siegen

Príncipe Rupert

Nicholaas Verkolje

Gautier Dagoty

David Lucas

David Lucas

W. Turner

Pablo Picasso

Francisco Goya

Mario Avati