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Tecnologíaluz láser

Rockne Krebs

obras

Rockne Krebs1, es conocido por sus instalaciones escultóricas monumentales con luz láser2. Cuando Krebs comenzó a explorar el potencial de la luz láser en el arte, esta era una tecnología puramente experimental (1960). El desarrollo de su trabajo será impulsado como en muchos otros casos, por una empresa tecnológica, en este caso HP. La colaboración de Rockne Krebs, con Hewlett Packard, co-menzará gracias a la iniciativa del propio artista, quien escribió a Hal Glicksman3 en 1969, haciéndole partícipe de su deseo de participar en el programa de arte y tecnología desarrollado por laa empresa en colaboración, con el Museo de Arte Contemporáneo de los Ángeles4. En esta carta, mostraba su interés por colaborar con empresas que desarrollaban tecnología láser (Spectra). La iniciativa tuvo éxito y el 11 de Abril de 1969, se le envió una propuesta detallada, para que comenzara a desarrollar junto a ellos, un espectáculo nocturno exterior y una pieza interior, ambas con tecnología luz láser. El resultado sería el desarrollo de dos obras, Pasaje noche y Pasaje día.En mayo de ese mismo año, visitará Hewlett-Packard, y firmará un contratocomo artista colaborador5. Su residencia artística con Hp comenzaría a mediados de Julio. Aprovechó su experiencia en Palo Alto, para aprender, cuestiones técnicas de la tecnología láser consultando6 con diversos investigadores y físicos 7.En esta época, y durante una conferencia, conoció al científico Egon Loebner, quien vio en sus configu-raciones lumínicas, funciones utilitarias como dispositivo para delinear el espacio arquitectónico, “la luz como estructura”. De acuerdo con la descripción de Krebs, la luz láser podría ser empleada en larealización de elementos arquitectónicos temporales (falsos techos, tabiques… etc, creados con luz láser) tanto en espacios interiores como en exteriores. Krebs, no pensaba que este uso de la luz láser podía constituir una patente hasta que conoció a Loebner8.Algunos de los proyectos desarrollados en Palo Alto, irían a la Exposición Universal de Osaka de 1970. A Krebs, se le animó para ejecutar un entorno espacial láser que pudiese presentarse en el Área de las Nuevas Artes en el Pabellón de EEUU en Osaka. Su trabajo para un espacio exterior, que era en el que más interesado estaba, quedó relegado a un plano secundario.

Quiero conocer todas las capacidades y las limitaciones de la herramienta. Lo que estábamos haciendo no se limita a colaborar en la ejecución de una pieza para la Expo. […]Él escribió más tarde: Nos gustaría establecer y ejecutar las pruebas para las piezas al aire libre, determinar el tamaño necesario del telescopio óptico […] conocer mis limitaciones de escala. […]Existe una relación entre el tamaño de la partícula y la frecuencia de la luz […]los azules y los verdes, se dispersan mejor.9

La instalación, fue el resultado de un experimento pionero en el que las corporaciones industriales dieron a algunos artistas, la oportunidad de explorar tecnologías avanzadas y transmutarlas en arte. En la ejecución de la pieza para Osaka, colaboró con físicos de HP, y con el ingeniero óptica Bruce Ruff. Ambos colaboradores desarrollaron sistemas ópticos de gran complejidad. La instalación contaba con una serie de pequeños espejos para redireccionar los haces de luz (láser, de argón y de helio y neón). Los espejos se elaboraron de modo que pudiesen ser ajustados en los tres ejes del espacio, x, y, z, a su vez debían ser estables en la posición decidida para no causar ninguna desalineación. El montaje, se realizaba sobre un plano y debía ser discreto, sin apenas ver la tecnología participante en la insta-lación. Krebs, utilizará en esta instalación, la capacidad de la luz láser para delinear el espacio. Los condicionantes de la instalación, incluían un espacio corredor y luz ambiental baja. El espacio definido para esta instalación sufrió modificaciones, durante el desarrollo del mismo, dividiéndose en peque-ños espacios en vez de ser un gran área; el espacio finalmente quedó reducido a 6 por 3,70 m.

[...] He mencionado, que cuando llamé la semana pasada, el arquitecto de los EE.UU. del Pabellón en Osaka, lvan Chermayeff, indicó que iba a haber algunos cambios [...] El espacio está dividido en habitaciones en vez de tener un área grande. Mi nuevo espacio es más o menos cuarenta pies por veinte pies. Esto cambia el re-cinto en la medida que tendrá mi pieza [...] . Me preocupa ahora que en un área más limitada la intensidad de los rayos verdes y azules de Argon acabará con la energía más baja Él Necesita rojo. Escrito de Krebs un Dan Lansdon el 15 de Octubre de 1969.10

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espejos a la mitad. Finalmente el 28 de noviembre de 1969, en una conversación con el instalador de espejos japonés, este sugirió la idea de colocar espejos de suelo a techo en todo el recinto expositi-vo, en vez de pequeños espejos, lo que suponía un gasto adicional, pero lograría un efecto de espacio infinito.Para encontrar superficies coplanarias, se hizo necesario el uso de paneles de madera contrachapada como soporte para los espejos; este trabajo podría realizarse en EEUU, siendo necesario en Japón el posicionamiento de los laser en el lugar previsto. Se diseñó también un sistema de programación (va-riación tiempo frecuencia y color) con un sistema de control que permitía alterar la velocidad del ciclo para adaptarse al espacio expositivo final. La visualización , se acompañaba con la producción de nie-bla, que intensificaba la visualización de la luz láser. La experiencia del visitante, al entrar en una sala a oscuras, consistiría en la visualización de una serie de ejes luminosos en colores, rojo, verde y azulrebotando de pared en pared y tejiendo formas geométricas en constante desplazamiento.

Sofía Quiroga Fernández_arquitecto

1. Rockne Krebs (1938-2011)artista y escultor contemporáneo, estadounidense. Trabajó realizando creaciones para locali-zaciones específicas. Podemos destacar entre sus trabajos más significativos, las instalaciones lumínicas para la National Mall en Washington DC, el Centro Espacial Kennedy, el Museo de Arte de Filadelfia, el Walker Art Center de Minneapolis,y una línea de luz láser desde el monte Wilson en California para el campus del Instituto de Tecnología. Trabajó también con neón, en instalaciones en los puentes de Miami, Florida y Shreveport, Louisiana, con la luz del sol, utilizando prismas de cristal en Atlanta, y la cámara oscura en el centro de Arte Walker.En 1974 fue el primer artista que crea una obra con memoria digital; podría proyectar palabras o imágenes en movimiento con luz láser. Su interés por la tecnología y la ciencia le llevó a una amistad de por vida con Philip M. Smith, asesor científi-co del presidente Carter y, más tarde, director de la Academia Nacional de Ciencias. Fuente documental: www.rocknekreb-sart. com/contact--reference-websites2. El enfoque escultórico inicial de Krebs, fue el de eliminar su materialidad, comenzando con esculturas geométricas de plexiglás, para pasar posteriormente a la luz láser.3. Documentación Hal Glicksman papers(1927-2010) nº:2009.M.5 The Getty Research InstituteSpecial Collections. Los ängeles, California.4. Museo de los Ángeles,:LACMA. Los Ángeles County Museum of Art)5. Había enviado su propuesta a Dan Lansdon, Jefe Administrativo del laboratorio de Hewlett-Packard, acompañándola con una carta instando el inicio de una colaboración.6. Realizó investigaciones consultas, incluso de seguridad, consulto con el investigador en física de Stanford, Dr. Arthur Vassiliaduso, los niveles de daño para la vista de la luz láser.7. Maurice Tuchman. A&T Media Arts and Technology. Program of the Los Ángeles County Museum of Art, 1967-1971 Vi-king Press, Nueva York ,1971. pp166. Descripción del autor.8. Patente “architectural photon structures”.9. Maurice Tuchman. A&T Media Arts and Technology. Program of the Los Ángeles County Museum of Art, 1967-1971 Vi-king Press, Nueva York ,1971. pp16610. Tuchman, Maurice . A&T Media Arts and Technology. Program of the Los Ángeles CountyMuseum of Art, 1967-1971 Viking Press, Nueva York ,1971. pp170


Pasaje Día , pieza interior de 1971.Arte y Exposición de Tecnología, Museo de Arte delCondado de Los Ángeles, Los Ángeles, CA.También existe en el tiempo, así como en elespacio, es un pasillo lleno de haz láser de100 metros de largo, diseñado por RockneKrebs con Hewlett-Packard. El resultado esuna experiencia absolutamente hipnóticacon intimaciones del infinito.Descripción de la instalación, Pasaje día, en LosÁngeles Times.(1971). Citado en: Seldis, HenryJ. Los Ángeles Times, 16 de mayo 1971, Museodel Condado de exposiciones. Arte y Tecnología.


Desarrollo para una pieza exterior contecnología láser. Maurice Tuchman. A&T Media Artsand Technology. Program of the Los Ángeles CountyMuseum of Art, 1967-1971 Viking Press, Nueva York,1971. pp167.


Se realizará la primera prueba (esculturaambiental) a gran escala en Japón. En Measure. Fort hemen and womwn oh Hewlet –Packard. Febrero 1970.Measure EDITOR Gordon Brown ART DIRECTOR TomMarlin. p.2.

Página anterior: Fotografía de la instalción de RockneKrebs en el pabellón de EEUU en Osaka’70. Los espejosenfrentados provocan la percepción de un espacioinfinito. A&T Media Arts and Technology. Program of theLos Angeles County Museum of Art, 1967-1971 VikingPress, Nueva York ,1971 P.174.


Página anterior: Aleph 2, estructura de fotones 1969 Corcoran Gallery Art, Washington DC. & rayos laser.Esta página: Sculpture Minus Objet, 1968. Fuente:Estate of Rockne Krebs/Licensed by VAGA, NY, NY.


Rockne KREBS. Day Passage. 1970. Argón y láser helio-neón, espejos; se mostró en el pabellónde Estados Unidos en la Expo 70 de Osaka y en el LACMA en la exposición A & T (1971). En ARTAND ELECTRONIC MEDIA. Editado por EDWARD A. SHANKEN. Imagen 4.8.1. Rockne Krebs, durante elmontaje en pabellón de EEUU, en Osaka, 1970.Maurice Tuchman. A&T Media Arts and Technology. Programof the Los Ángeles County Museum of Art, 1967-1971 Viking Press, Nueva York ,1971 Pp 161 y 172


Pabellón de EEUU, Expo ’70 de Osaka, Japón, 1970. El primer sistema de conmutaciónde haz láser y prototipo del primer espectáculo de luz láser, colaboración de Krebs con Hewlett PackardCorporation. Catálogo de la exposición. Imagen 4.8.1. Pabellón de los Estados Unidos, la Expo ’70 deOsaka, Japón, 1970. ( Primer sistema de conmutación de haz de luz láser y prototipo del primer espectáculode luz láser. Colaboración de Krebs con Hewlett Packard Corporation. En www.rocknekrebsart.com/installations.html


Esquema secuencia esquema Láser.A&T Media Arts and Technology. Pro-gram of the Los AngelesCounty Museum of Art, 1967-1971, p 176.180

Esquema de tiempos para el láser. Fuente: Ibidem p.179


Esquema de montaje, dibujos explicativos de Krebs. En Maurice Tuchman. A&T Media Artsand Technology. Program of the Los Ángeles County Museum of Art, 1967-1971 Viking Press, Nueva York 1971. pp174,175Descripción de Krebs de la instalación:The light beam would fill the room with one configuration and then another-versus ´to flash on and off` [ … ] you just have the sense of something that´s in one place and then it´s in another. As you noticed. the beams of laser light have visually a tangible presence.But I am not dealing with material in the same manner the sculptor has in the past. Conventionally a sculpture is a configuration of mass that one sees because it is illuminated by some light source. I reversed this proposition. I put incidental matter into the atmosphere (or use what is already present) and project light through it. The path the light beams take as they pass through incidental matter in the atmosphere is the sculpture. lt is a piece of sculpture that one could physically move through. But, it is light (lthink Newton called itá unique form of matter´) and it has unique capabilities. In the conf iguration that resulted from positions Á´ or Ć´there was never any sense of the structure as a kinetic thing-of the light moving from one point to another. Rather it was simply there in a space that had previously either been empty or occupied by a different structure.Descripción de Krebs de la instalación. Citado en Tuchman,M. A&T Media Arts and Technology. Program of the Los Ángeles County Museum of Art, 1967-1971 Viking Press, Nueva York ,1971.pp174.


Primeros bocetos para la instalación realizadaen el pabellón de EEUU, en Osaka, 1970.MauriceTuchman. A&T Media Arts and Technology. Programof the Los Ángeles County Museum of Art, 1967-1971Viking Press, Nueva York ,1971 Pp 161.


Diapositivas realizadas por RockneKrebs, tomadas entre 1975-1977 de su obra, El Láser yStar Board Zafarrancho en el rancho, Parte VI , St. Petersburg,FL. Fotos © raíces de Rockne Krebs / Licenciadopor VAGA, Nueva York, NY.


Rockne Krebs1970

Texto: Sofía Quiroga Fernández_arquitecto


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