TECNICA FOTOGRAFICA

La fotografía resulta de la confluencia de dos descubrimientos previos:

- El fenómeno de la cámara

oscura.

- Las propiedades fotosensible de las sales de plata.

La cámara oscura es un fenómeno óptico que se fundamenta en el principio de propagación de la luz en línea recta.

- Aristóteles (350AC) es el primero en describirlo.

- El dato más antiguo que reporta el uso de una cámara oscura es del sXI, por un matemático musulmán llamado Alhazen de Basora (o Al Basri).

- En occidente el uso que se le va a dar a la cámara oscura esta vinculado a la aparición de la representación visual en el renacimiento.

- El descubrimiento de las propiedades de las sales de plata data del siglo XVIII

Una cámara fotográfica no es más que una cámara oscura con una serie

de elementos que permiten la “captura” de la imagen:

El material fotosensible.

El objetivo.

El obturador

En la fotografía analógica la imagen se produce por la transformación (ennegrecimiento) de las

sales de plata, en plata metálica, por acción de la luz.

El resultado es una imagen “negativa” (con los valores invertidos).

Las cámaras “estenopeicas” son las más sencillas de todas, consisten en una cámara oscura a la que se le agrega un soporte fotosensible (pelìcula o papel fotográfico).

La imagen más antígua que se conserva (Niepce 1827) no contiene sales de plata.

El daguerrotipo es la primer técnica fotográfica utilizable comercialmente, es un positivo directo sobre metal (1839-1851).

Hacia 1847 se intenta emulsionar placas de vidrio utilizando albúmina (clara de huevo), pero los resultados no son óptimos.

Hacia 1851 aparecen los primeros negativos de vidrio con la técnica del colodión.

En 1871 se comienzan a utilizar la gelatina para adherir la emulsión al vidrio.

Hacia 1888 aparece la película en rollo de celuloide.

c1845 c1880

c1910 c1955 c1860

c1965 contemporáneas

Las cámaras fotográficas se pueden clasificar en:

Según la tecnología que produce la imágen, en “analógicas” y “digitales”.

Según su uso específico, prestaciones, formato, etc. En “reflex”, “no reflex”; y “cámaras técnicas o de estudio”.

En todos los casos y más allá de sus características específicas, todas las cámaras poseen un “objetivo” (lente), un “obturador”, y un soporte fotosensible (película o sensor digital)

© Ricardo Wauters

Cámaras analógicas:

Reflex

- SLR (single lens reflex)

- TLR (twin lwns reflex)

No reflex (visor directo)

-Rangefinder (RF)

- Compactas (p&s)

-Instantáneas

Técnicas (de estudio)

Cámara reflex: La imagen es vista, mediante un juego de espejos, a través del mismo objetivo que toma la fotografía. Existe la posibilidad de intercambiar objetivos.

REFLEX ANALOGICAS (formato standard)

Primera generación (c1936-59)

Segunda generación (c1959-71)

Tercera generación (c1971-85)

Cuarta generación:

Cámara no reflex: La imagen es vista, mediante un sistema óptico exterior al objetivo que toma la fotografía. Por lo general no existe la posibilidad de intercambiar objetivos. La imagen vista difiere ligeramente de la de toma (error de paralaje)

En el caso de las cámaras digitales esto se soluciona con la inclusión de la pantalla live view.

VISOR DIRECTO ANALOGICAS (formato standard)

Folding:

Rangefinder (de telemetro):

Obturador Plano focal

Secuencia de acciones durante el disparo

Obturador central

OBTURADOR

Congelado o evidenciado demovimiento segúnla velocidad delobturador

Calidad y tamaño de imagen:

En el caso de las cámaras analógicas el tamaño máximo posible y la calidad de la imagen van a depender del “formato”, concepto que indica el tamaño y proporcion del negativo.

Formato “grande”, “medio”, “standard”, “miniatura”, etc.

El considerado “standard”, produce un negativo de 24x36mm sobre película perforada de 35mm de ancho (tipo 135)

FORMATO PELICULA DIMENSIONES

Miniatura Minox 8x11mm

110 13x17mm

135 18x24mm

Standard 135 24x36mm

Medio 120 4,5x6; 6x6; 6x7; 6x9

Grande Plana 4x5”; 5x7”; 8x10”

La foto mas larga, 39,54m; record Guiness, Esteban Pastorino

Pelicula en rollo (135), en rollo (120), en pack (110), pelicula plana (4x5”):

Pelicula Blanco y negro:

Sensibilidad, grano, latitud de exposicion, resolución:

SENSIBILIDAD GRANO LATITUD RESOLUCION CONTRASTE

Baja Fino Baja Alta Bajo

Media Medio Media Media Medio

Alta Grueso Alta Baja Alto

Peliculas Blanco y Negro:

NegativoNegativo IR

Peliculas Color:

Negativo colorDiapositiva colorEspeciales (dominante de color, blanco y negro, etc.)

Pelicula Negativo Color:

Cámaras digitales:

Reflex

- DSLR

(digital single lens reflex)

No reflex

-Bridge (semi-pro)

- EVIL o mirrorless

- Compactas (p&s)

Técnicas (de estudio)

Prototipo de camara digital Kodak 1975 0,01Mpx

Sony Mavica 1997 0,3MpxSony Mavica CD100 2000 2Mpx

En el caso de las cámaras digitales el tamaño máximo posible y la calidad de la imagen van a depender del tamaño y cantidad de pixeles que produzca el “sensor”.

A mayor tamaño del sensor mayor calidad de imagen; a mayor cantidad de pixeles mayor tamaño de imagen.

Los sensores tienen diversos tamaños, desde los que tienen pocos mm de ancho (celulares), pasando por el full-frame (24x36mm); hasta los llamados formato medio digital (36x50mm)

FORMACION DE LA IMAGEN DIGITAL

Las señales que perciben nuestros sentidos son señales analógicas, es decir, son transmisiones de ondas cuyo valor varía en forma contínua.

La digitalización consiste en convertir la señal continua mediante un proceso denominado muestreo, en señal digital que puede ser representada en forma numérica

Bits y Bytes

Lenguaje binario

� Se basa en la representación numérica utilizando solo dos caracteres: ceros y unos.

� Para poder representar letras, signos o números diferentes al 1 o 0 se utilizan combinaciones de 8 interruptores

� 0 0 0 0 0 0 0 1 = 1� 0 0 0 0 0 1 0 0 = 4 � 0 0 0 1 0 1 0 0 = h� 0 0 1 0 1 1 0 1 = &

Representación de caracteres(números, letras y signos)mediante el lenguaje binario

� Byte :

Juego de 8 interruptores que

representa la mínima unidad de información binaria

(una letra o un número)

� En la práctica, un número de dos dígitos (ej. 59) se representa con dos juegos de interruptores (bytes)

� Esto permite reservar otras combinaciones para representar otras letras, números y otros caracteres

� � 0 0 0 0 0 1 0 1 = 5� � 0 0 0 0 1 0 0 1 = 9

Pixelpicture-element

Pixel : (Picture x Element)

Mínimo elemento de formación de una imagen digitalEquivale al grano enla película fotográfica

La distribución del grano de una película fotográfica es aleatoria

Los pixeles de la imagen digital están ordenados en filas y columnas formando un mosaico llamado mapa de bits(bitmap)

Pixel y Mapa de bits (bitmap) Un mayor número de pixels produce mayor tamaño de imagen, y por ende mayor definición.

Rango Dinámico y

Profundidad Tonal

� Rango Tonal (rango dinámico) Representa la cantidad de valores intermedios entre la

densidad máxima (sombras mas densas) y la densidad mínima (altas luces mas intensas) que puede captar o reproducir un medio de imagen

(fotografía, impreso, etc)

Un mayor rango dinámico resulta en mayor informaciónen sombras y altas luces

Rango Tonal (rango dinámico)

Profundidad Tonal

Alta

Baja

� En una imágen monocromo representa el número de niveles de gris entre la densidad máxima y la densidad mínima.

1 Bit 4 bit 6 bit 8 bit

IMAGEN DIGITAL MONOCROMO:

Blanco/negro 16 valores de tono 64 valores de tono 256 valores de tono

De blanco/negro a tono contínuo

� El ojo humano requiere de 256 niveles de gris para percibir la imagen como de tono continuo

� Para poder reproducir los grises en lenguaje binario se necesita una profundidad tonal de 8 bits por pixel

Gama de Grises = 2#bits

28 = 256 tonos

Profundidad de Color� Dado que el ojo humano requiere ver 16.800.000 de colores � (256 tonos por canal), es necesario tener como mínimo un � sistema de tarjeta de video y monitor que puedan reproducir � 24 bits (8 bits por color o canal)� Una imagen con menos de 16 millones de colores se ve � defectuosa, como “posterizada”, en particular en los tonos de � piel, cielos y otros degradés suaves.

�1 bit 0 1

�2 bit 0 0 0 1 1 0 1 1

�3 bit 000 001 010 001 110 101 011 111

4 bit 0000 0001 ... etc

IMAGEN COLOR Y MONOCROMO

Profundidad de Color

Cuanto mayor es la profundidad de color,

mayor es la fidelidad de reproducción de

tonalidades, al igual que en la fotografía

convencional donde un negativo rico en

información es requisito fundamental para

una impresión de alta calidad.

Tamaño del sensor, distancia focal y factor de multiplicación

Distancia Focal: distancia que existe entre el centro óptico del objetivo y el plano focal cuando el objetivo enfoca al infinito. En relacion al tamaño del sensor define el angulo de cobertura del objetivo.

Como existen diferentes medidas de sensor se utiliza por lo general la “distancia focal equivalente”, es decir los angulos de cobertura para el formato standard de fotografia, 24x36mm

Comparacion de cobertura de un mismo objetivo en diferentes formatos

Tipo Dimensiones Factor de multiplicacion

Distancia focal normal

Camaras

Full Frame 24 x 36mm 1 50mm Canon Eos 5D/6DNikon D3/D700Sony A850/A900

APS-H (Canon) 19 x 28,7mm 1,3 40mm Canon Eos 1D

APS-C (Nikon DX) 15,7 x 23,6mm 1,5 33mm Nikon PentaxSony

APS-C (Canon) 14,8 x 22,2mm 1,6 30mm Canon

Cuatro Tercios 13 x 17,3mm 2 25mm OlympusPanasonic

Tamaño sensor y factor de multiplicación:

Existen dos clases de ruido.

El ruido de patrón fijo: Es el ruido que forma un patron fijo en la imagen (aparece siempre en el mismo lugar). Generalmente aparece más con imágenes muy oscuras y tiene que ver con corrientes parásitas dentro del sensor. Es el origen del ”color noise” en las sombras de una imagen.

Ruido temporal: Ruido que no representa un patron fijo, y que a su vez puede ser:

Ruido de disparo, que depende de las características de cada sensor.

Ruido de lectura (read noise), que es el ruido que se produce al amplificar la señal del sensor aumentado el ISO. Este último ruido está ligado directamente al tamaño del sensór, siendo que a mayor tamaño del sensor menor ruido.

La reducción del ruido es posible mediante software, ya sea en la propia cámara o posteriormente, siempre implica una pérdida de detalle.

Tamaño del sensor y ruido

Al tomar una fotografía todas las cámaras realizan una serie de operaciones que se pueden resumir en dos conceptos

Enfocar: posicionar el objetivo de modo que alguno de los objetos que están frente a la cámara se proyecten con nitidez sobre el sensor.

Exponer: combinar la apertura del diafragma y la velocidad de obturación, en funcion a la sensibilidad del sensor; para que la imagen se vea con la luminosidad adecuada (ni sobre, ni subexpuesta)

Modos de exposición:

AUTO: Full auto, “green zone”, etc, totalmente automatico.

P: Programa, control automatico de la exposicíon, posibilidad de modificar ciertos parametros, ISO, etc.

S o Tv: Prioridad a la velocidad de obturacion, control automatico de la apertura de diafragma

A o Av: Prioridad a la apertura del diafragma, control automatico de la velocidad de obturación

M: Control manual de apertura y velocidad.

Modos de medición / modos de escena:

Sensitometria

Evolucion de los metodos de medicion de la luz

Guias de exposicion

Fotometros de extincion:

Fotometros de selenio:

Fotometros de CDS:

Fotometros actuales (silicio azul):

Medicion de luz reflejada: medición que expresa un valor afectado por la reflectancia del sujeto. La luz que el sujeto refleja.

Medicion de luz incidente: se mide la luz que llega al sujeto, el valor sera el mismo independientemente de su reflectancia.

LUZ INCIDENTE – LECTURA CORRECTA LUZ REFLEJADA – LECTURA INCORRECTA

Sistema de medicion por zonas:

Algunas nociones de configuración de la cámara digital:

Tamaño de imagen: esta dado en cantidad de píxeles (alto por ancho) = TAMAÑO MAYOR

Calidad de imagen: esta dada por el grado de compresión del archivo jpg, por lo general dada en grados “alta”, “media”, “baja”, etc. = CALIDAD MAS ALTA

Modo de enfoque: por lo general es automático, en las cámaras réflex existe la posibilidad de enfoque manual. = AUTOMATICO

Area de enfoque: se puede seleccionar un área de enfoque o dejar que la cámara la seleccione automáticamente, o por detección de rostro o sonrisa. = AREA CENTRAL

Sensibilidad del sensor: esta dada por un valor en la escala ISO, que suele partir de 100 ó 200, hasta 6400 = ISO 100 a 400

Objetivos

Fotográficos

Lentes

Convergentes o positivas Divergentes o negativas

Las lentes convergentes o positivas son capaces de formar imagen. Se reconocen por ser más gruesas en el centro que en la periferia.

a) Biconvexab) Plano-convexac) Meñisco positivo

Las lentes divergentes o negativas no forman imagen por sí solas ya que los rayos “divergen” hacia fuera. Se reconocen por ser más gruesas en la periferia que en el centro.

a) Bicóncava• Plano-cóncava• Meñisco negativo

EVOLUCION DE LOS OBJETIVOS FOTOGRAFICOS

• 1825 Chevallier, objetivo de dos elementos (acromatico).

• 1845 Petzval diseña un objetivo f:3,5, corregido para el astigmatismo en el centro que era utilizado para retratos, hacia 1855 se lleva a f:2

• 1860 Steinheil diseña el Aplanat, un objetivo adonde estan corregidas las distorsiones.

• 1862 aparece el primer gran angular, el “Globe”, que cubre 75°, hacia 1890, el Protar de Carl Zeiss cubre 110°

• 1893 aparece un objetivo economico y de muy buena calidad que hasta hoy se utiliza, el triplete de Cooke.

• 1902 se reforma el Triplete de Cooke, con 4 elementos, en la formula conocida como “Tessar”, primero f:3,5 y luego f:2,8

• 1924 Ernostar f:2, un objetivo muy luminoso que producia imágenes de excelente calidad.

• 1931 aparecen los primeros zoom, utilizados en un principo en cine.

• 1967 aparece el objetivo más luminoso hasta ese entonces, el Canon f:0,95

• En los años 60 se abarata el costo, y se mejora la calidad de los objetivos gran angulares.

• 1973, Leitz Noctilux, f:1,2; uno de los objetivos de mayor calidad y luminosidad hasta el presente.

CLASIFICACION DE LOS OBJETIVOS:

Segun su construccion:

Distancia focal fija (Prime)Distancia focal variable (zoom)MacroCorreccion perspectiva (PC o Tilt-shift)Catadioptricos

Segun su distancia focal:

Normal o standard.Gran angularTele objetivo

ZOOM Vs. PRIME:

ZOOM

Versatilidad al variar la Df.Menos luminosos.Mas grandes y pesados.Construccion optica compleja (partes moviles).Menor resolucion.Mas aberraciones.Mas baratos.

PRIME

Df fija.Mas luminosos.Construccion optica mas simple (menos partes moviles).Mayor resolucion.Menos aberraciones.Actualmente más caros

Objetivos macro:

Objetivos con correccionde perspectiva:

Objetivos tilt-shift:

Objetivos catadióptricos:

OBJETIVOS (para formato 24x36 mm)Normal …………………………………………… 50 mmGran-angular: Suave …………………………… 35 mm Medio ……………………………. 24 / 28 mm Extremo …………………………. 15 / 20 mm No corregido (Ojo de pez) ….… 6 / 8 mmTele-objetivo: Corto …………………………….. 70 / 120 mm Medio ……………………………. 135 / 180 mm Largo ……………………………. 200 / 400 mm Super tele-objetivo …………….. 500 mm ó más

ANGULO DE COBERTURA Y DISTANCIA FOCAL

Angulo de cobertura de distintas ópticas

Variación de la perspectiva porcambio de focal

Perspectiva aparente según la distancia focal

DISTORSIONES Y ABERRACIONES

Si bien en la actualidad las principales aberraciones ópticas están corregidas en casi todos los objetivos, pueden existir pequeños fallos en la imagen debido a tres cuestiones.

• El “flare”, efecto que se produce cuando tomamos fotografías a contraluz y que coniste en una serie de reflejos producidos por la luz que ingresa directamente.

• La “distorsión curvilínea”, deformación de las lineas rectas, particularmente en los bordes de la imagen.

• La “aberración cromática”, producto de los objetivos pero tambien de los sensores.

FLARE

DISTORSION CURVILINEA

ABERRACION CROMATICA

- Arquitectura- Interiorismo- Paisajes- Industria

GRAN-ANGULAR

GRAN-ANGULARCORREGIDO

GRAN-ANGULAR“OJO DE PEZ”

•Retrato•Deportes•Moda•Foto de producto•Naturaleza

TELEOBJETIVO

SUPER-TELEOBJETIVO

SUPER-TELEOBJETIVO

Los objetivos ZOOM son los que contienen mayor cantidad de elementos ópticos.

Objetivo de dist. focal variable: ZOOM

Pantalla de enfoque

imagen partida

PROFUNDIDAD DE CAMPO

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Influencia de distintos factores sobre la profundidad de campo

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Tabla de distancias hiperfocales para 18-55mm

ENFOQUE SELECTIVO

En el plano cercano En el plano lejano

Foco en el primer plano

ENFOQUE SELECTIVO

FOCO EN EL PLANO MÁS CERCANO

Con diafragma cerrado

Con diafragma abierto

FOCO EN EL PLANO MEDIO

FOCO EN EL PLANO POSTERIOR

Obturador central

OBTURADOR

Obturador Plano focal

Secuencia de acciones durante el disparo

Congelado o evidenciado demovimiento segúnla velocidad delobturador

Congelado o evidenciado de movimiento según la dirección o sentido del mismo

Copiado de movimiento Barrido

Movimiento de la cámara

Congelado demovimiento