Teatro

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Propuesta de secuencias didácticas

de las LenguasIntegrado

Currículo

E.S.O.2

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secuencia didáct ica

L1castellano

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castellano

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E.S.O.2

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TíTulo: ¡luces, cámara y acción! nivel: 2º de eso

nivel mcer: a2 + / B1

Descripción De la secuencia.

Dialogar es un proceso interactivo en el que concurren varios sujetos. constituye la base de la co-municación humana, desde una perspectiva personal y social. el texto dialógico es la propuesta textual que abordamos en esta secuencia didáctica y es también el discurso que entronca directamente con una de las manifestaciones culturales y literarias más antiguas y relevantes en la historia del ser humano: el género dramático.

uno y otro se combinan a lo largo de la unidad para ilustrar una actividad del todo indispensable en la comunicación interpersonal. a través de un sugerente hilo conductor, la mentira y la apariencia, los estudiantes irán reconociendo las características formales, discursivas, pragmáticas, culturales y lingüís-ticas que definen el diálogo y su principal representación cultural. De hecho, es el texto dramático el que proporciona los elementos para la producción final: el diseño de una escena teatral para ser representada en el aula. el cine, como recurso insustituible para la motivación, queda igualmente recogido como suge-rencia didáctica final, en consonancia con el hilo conductor que se plantea.

conTriBución al desarrollo de las compeTencias Básicas.

a) competencia en comunicación lingüística.b) Tratamiento de la información y competencia digital.c) competencia social y ciudadana.d) competencia cultural y artística.e) competencia en el conocimiento y la interacción con el mundo físico. f) competencia para aprender a aprender.g) autonomía e iniciativa personal.

conexión con oTras áreas curriculares.

ciencias sociales.•

educación plástica y visual.•

maTeriales necesarios.

ilustraciones y fotografías; ordenadores con acceso a internet (aulas Tic), lector de cd, grabado-ra, cámara de vídeo (aulas de medios audiovisuales).

disTriBución.

Las tareas se llevan a cabo de manera individual, por parejas, en grupos pequeños o colectivamen-te. la elección de una distribución u otra viene determinada por las características propias de cada acti-vidad, siendo el criterio de la profesora o del profesor el que predomine, en última instancia. se hace im-prescindible, sin embargo, el fomento de situaciones interactivas que propicien el acto de la comunicación en cualquiera de sus dimensiones; el trabajo colectivo fomenta igualmente la reflexión conjunta de todo lo aprendido.

Guía DiDáctica l1

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Currículo Integrado de las Lenguas

secuenciación De las activiDaDes.

el desarrollo de la secuencia se establece para dos semanas (ocho sesiones). sin embargo, y dado que incluye una actividad extra-curricular que ha de llevarse a cabo necesariamente fuera del aula – la asis-tencia a una representación teatral-, puede extenderse en el tiempo o planificarse según las exigencias del entorno en cuestión. de igual modo, algunas de las actividades propuestas resultan adecuadas para el re-fuerzo de los contenidos o para la ampliación de los mismos, por lo que debe ser el propio docente quien establezca las modificaciones oportunas, en función siempre de los resultados que vaya observando en el proceso de aprendizaje que aquí planteamos.

el objetivo último que se presenta necesita de una serie de pasos previos para lograr su consecu-ción; de esta manera quedan justificadas las cuatro tareas que componen la ejemplificación, desde el es-tudio de la entonación a la interpretación de la crítica teatral, pasando por la construcción del personaje y por el reconocimiento de los elementos fundamentales del hecho dramático. la evaluación debe ser, pues, de todo el proceso, abarcando los aspectos propiamente comunicativos y de uso, y aquellos otros más for-males. Al término de la secuencia, los estudiantes deben reflexionar sobre su propio aprendizaje; a ello se destinan las plantillas de autoevaluación y coevaluación que se adjuntan en el documento, así como la re-ferencia directa al portfolio de los/as alumnos/as.

tareas.

El punto de partida lo marca “El Mito de la caverna” de Platón. Su elección viene justificada por el tema que planteamos como enlace: el mundo de la apariencia frente al mundo de la realidad o cómo hacer la ficción realidad. El planteamiento filosófico puede llevarse a cabo, como sugerimos, desde la relación que establece con una de las películas más taquilleras de todos los tiempos, Matrix, título, sin duda, muy fami-liar para nuestro alumnado. es un reclamo motivador para propiciar el interés colectivo, aspecto que ha de constituir el eje central para lograr el éxito y la culminación del producto final propuesto.

en la Tarea primera, Diálogos disparatados, un divertido texto de Woody allen y una delirante au-dición o lectura de un programa de radio, son los modelos textuales sobre los que se plantean las prime-ras actividades relacionadas con la comprensión y con la expresión del diálogo. el carácter oral prevalece, como es de suponer, en toda la tarea; la lectura expresiva se convierte en el objeto de observación directa por parte del docente y del propio estudiante, de ahí los ejercicios relativos a la entonación y a las modali-dades oracionales. de igual modo, es patente la referencia a la puntuación como rasgo pertinente del tex-to escrito, identificando otras formas expresivas como las onomatopeyas o las interjecciones, su funciona-lidad y los ámbitos de uso.

Los aspectos discursivos quedan reflejados a través de ejercicios de reescritura principalmente; es aconsejable una práctica reflexión sobre el uso que habrá de realizar el enseñante en el momento que con-sidere más oportuno -por ejemplo cuando se identifiquen las fórmulas coloquiales frente a las fórmulas de cortesía- si bien, en un principio, no será necesaria la explicación metalingüística de los conceptos, pudien-do referirlos con un lenguaje ordinario y cercano al alumnado.

la segunda parte de la tarea la constituye el análisis de los elementos que forman parte del hecho dramático. la guía del docente aquí es necesaria, sobre todo para aquellos alumnos y alumnas que desco-nozcan el teatro como realidad social y cultural. los términos deben precisarse ahora para que puedan ser clasificados en el esquema mental que de ellos realiza el estudiante.

Finalmente, se llega al primer producto de la secuencia, la creación de un diálogo disparatado, pro-piciando la valoración colectiva para sistematizar los aspectos aprendidos.

reproducimos a continuación la trascripción del texto “ser feliz” para la actividad 2.

“Ser feliz”

NIÑA 2: Entonces, niño, ¿tu máxima aspiración para conseguir en esta vida, cuál es?NIÑO: Pues a mí, conseguir, conseguir… me gustaría conseguir ser feliz?NIÑA 1: ¿Y cómo te las vas a arreglar para eso, niño?NIÑO: ¿Para ser feliz?NIÑA 1: Sí, para eso.NIÑO: Pues… a ver…NIÑA 2: No lo sabe.NIÑA 1: Venga, di algo… Si no te lo vamos a copiar.NIÑO: Es que así, de pronto…NIÑA 1: Bueno, si quieres nos traes mañana una redacción.

E.S.O.2Secuencia didáctica

611

castellano

NIÑA 2: A ver, niño, ¿tú quieres ser feliz?NIÑO: ¡Que sí, claro!NIÑA 1: ¿Y qué vas a hacer para conseguirlo?NIÑO: Pues yo… supongo que…NIÑA 2: No lo sabe, no lo sabe.NIÑO: Pero, ¡si es que no me dais tiempo para pensar!NIÑA 1: ¿Pensando? ¡Pensando quieres tú ser feliz?NIÑA 2: Así es que te amargarás seguramente…NIÑA 1: Más fácil… ¿tú eres feliz ahora, niño?NIÑO: ¿Ahora?NIÑA 2: ¡Sí, ahora!NIÑO: ¿Qué si yo soy feliz ahora?NIÑA 2: ¡Sí, ahora de ahora, de en este momento!NIÑO: Pues la verdad…NIÑA 1: Pues la verdad, ¡no! ¿O es que tú no te miras la cara en el espejo? ¡Mírate, mírate bien!(SINTONÍA)NIÑA 2: Así que venga, por ultimísimo vez, ¿qué vas a hacer para ser feliz? ¡Y dilo, por favor!NIÑO: Me gustaría decirlo, ¡pero es difícil esta pregunta!NIÑA 1: ¡Será capullito! Después de media hora preguntándole.NIÑA 2: Es lo que yo decía, no lo sabe.NIÑA 1: Pues hijo, ¿qué estás esperando para saberlo?NIÑA 2: Tú te tienes que dar cuenta que la felicidad no va a venir así porque tú la esperes y ya está.NIÑA 1: Es que tú esperas la felicidad como el que espera un autobús, y yo te digo, acuérdate, que el autobús te va a llegar pri-mero. NIÑO: ¿Qué autobús?NIÑA 1: ¡El de la vida, que viene cargado de desgracias y penalidades para aplastarte como a un gusano!NIÑO: ¡Ay, niñas, dejadme ya, por favor!NIÑA 2: Niña, que lo estás asustando.NIÑO: ¿Y vosotras? ¿Qué vais a hacer para ser feliz, eh?NIÑA 1: Yo, hasta ahora, no he dicho que quiera ser feliz, y mientras no lo diga, no tengo la obligación de serlo.NIÑA 2: Es verdad, niño, todavía no lo hemos dicho.NIÑO: ¿Pero cuándo lo vais a decir?NIÑA 1: ¡Cuando lo sepamos, no como tú!NIÑO: ¿Cuándo sepáis qué? ¡Yo no entiendo, me liáis!NIÑA 1: Te lías tú solito, pivito!

(Guión de Carlos López para el programa de radio Son como niños)

la Tarea segunda, La verdad de las mentiras, tiene como finalidad el diseño y la caracterización de un personaje. los clásicos ilustran las actividades –don Juan manuel, Zorrilla, eurípides o ruiz de alar-cón- y el léxico viene determinado por el campo semántico del “engaño”, motivo clave igualmente en nu-merosas obras de teatro. para motivar al alumnado, nos inclinamos por el subgénero de la comedia y, a partir de ejercicios de manipulación de enunciados y de creación de mapas conceptuales, desentrañamos la intención y los rasgos fundamentales de los principales géneros dramáticos (merece atención la referen-cia que se ofrece sobre “cómo mira a los personajes” valle-inclán).

en una segunda parte de la tarea, recurrimos al género periodístico de la entrevista y a la audi-ción o lectura de una chirigota gaditana. las fórmulas coloquiales se contraponen al registro culto y formal presente en el discurso clásico y resultan idóneas para la ilustración de aquéllas y de éste. igualmente, la alusión al texto narrativo (los argumentos de las obras que se presentan) sirve para una posible compa-ración entre ambas formas discursivas. los aspectos gramaticales que destacamos, se relacionan directa-mente con la adecuación del texto al contexto en el que se enmarca, de ahí ciertas actividades de textua-lización (fomenta la conexión a través de los conectores pertinentes) u otras de transformación para refor-zar el saber del alumnado.

El producto final inserto en una realidad comunicativa –el diseño del personaje para publicarlo en la revista del centro- insiste en el marcado carácter funcional del enfoque didáctico que proponemos; los referentes para su creación serán, posiblemente y de acuerdo con las consignas que se constatan, cier-tos “tipos” peculiares del mundo mediático como el que protagoniza la entrevista que ofrecemos o aque-llos otros que forman parte de la comparsa gaditana. con ayuda del profesor o de la profesora, los estu-diantes pueden comenzar a crear sus propias opiniones sobre el mundo de la apariencia -y, en determina-da forma, de la mediocridad- en que vivimos, así como reflexionar sobre las fiestas populares o los este-reotipos sociales.

612


en la Tarea tercera, ¡Vamos al teatro!, lorca y pirandello siembran las bases que, a modo de sen-sibilización, contribuyen a la creación de un ambiente favorable para asistir a una representación real. la actividad final requiere un uso adecuado de términos relacionados con el mundo del teatro. Desde ellos, los alumnos/as se preparan para la lectura de críticas teatrales y se hará imprescindible la ayuda del docente para diferenciar la información objetiva de la valorativa.

a continuación, los estudiantes conocen el texto que va a ser representado, en nuestro caso, una divertidísima adaptación del clásico de shakespeare, La Comedia de Hamlet. a través de su lectura y me-diante actividades de reconocimiento de la finalidad, la situación y la forma de expresión del texto –alu-sión directa a las variedades de uso, culturales y geográficas-, toman conciencia del acto de comunicación al que van a asistir. Sobre el género, es pertinente ofrecerles la definición de “parodia” y de “adaptación”. Junto a ello, la manifestación del monólogo como otro ejemplo más de “parlamento” que puede darse en la estructura lingüística del guión dramático. de nuevo, enfrentamos el mundo clásico al mundo contemporá-neo-calderón o alonso de santos-, precisando los aspectos comunes y diferenciadores del ámbito discursi-vo o textual que consideremos oportunos.

Como actividad final, se plantea la elaboración de una Crítica teatral. La planificación por grupos para la división del trabajo y posterior puesta en común de los aspectos observados en la representación, es indispensable para el logro y éxito de la actividad. su publicación en el blog de aula conecta con los re-cursos que proporcionan las nuevas tecnologías de la comunicación e insertan, de nuevo, el proceso de en-señanza-aprendizaje en un contexto real.

con todo lo descrito, hemos facilitado a nuestros estudiantes las herramientas necesarias para que puedan llevar a cabo la planificación del texto dramático y de la puesta en escena que habrán de realizar: es la Tarea cuarta y final, la escena de “Un mundo al revés” La propia creación siempre representa una apuesta segura para fomentar el interés por el propio aprendizaje. el trabajo colaborativo permite la reca-pitulación de los elementos que forman parte de los objetivos marcados al comienzo de esta propuesta.

instruMentOs De evaluación

Presentamos una posible plantilla para la evaluación final por parte del docente. En la secuencia di-dáctica ofrecemos la plantilla de autoevaluación que permite al alumnado valorar su propio aprendizaje, así como una plantilla de coevaluación inspirada en el portfolio europeo de las lenguas. la valoración de las tareas propuestas a lo largo de toda la secuencia, sirve igualmente como pauta de control sobre el proce-so de aprendizaje, incidiendo en el aspecto sumativo de la evaluación individual.


613

castellano

pauta De evaluación

Cuadro de especificacionesredacción de un texto dialógico.Tema: ……………………………………………..

Estimación y observacionesalumna / o ………………………………curso: ……………

OBJETIVOS

ORGANIZACIÓN DEL TEXTO

Planificar el trabajo

elegir los enunciadores

Tener en cuenta el destinatario

escribir un borrador previo

corregir el texto

Entregar una versión definitiva

conTenido del TexTo

redactar según el género dramático elegido

determinar el orden establecido

escribir una presentación

desarrollar adecuadamente la expresión de la información

utilizar con precisión los conectores lógicos

Proponer un conflicto y un final sugerente

usar un léxico apropiado

uTiliZación del códiGo escriTo

construir enunciados bien estructurados

respetar las reglas de concordancia

considerar la propiedad léxica y semántica

utilizar las convenciones de puntuación

Respetar las reglas ortográficas

escribir con letra legible

estimación para cada objetivo:

5 Sobresaliente 2 Suficiente

4 Notable 1 Insuficiente

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vers une practique de l´évaluation formative. allal, l. (1991). de Boek université

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616


imagina una especie de cavernosa vivienda subterránea

provista de una larga entrada, abierta a la luz, que se extiende a lo ancho de toda la caverna, y unos hombres que están en ella desde niños, atados por las piernas y el cuello, de modo que tengan que estarse quietos y mirar únicamente hacia adelante, pues las ligaduras les impiden volver la cabeza; detrás de ellos, la luz de un fuego que arde algo lejos y en plano superior, y entre el fuego y los encadenados, un camino situado en alto, a lo largo del cual suponte que ha sido construido un tabiquillo parecido a las mamparas que se alzan entre los titiriteros y el

público, por encima de las cuales exhiben aquellos sus maravillas.

vii libro de la república, platón.editorial austral.

en matrix, el protagonista sospecha que lo que vive no es la realidad. Busca incansablemente, hasta que aparece al-guien que lo guiará en su salida de la caverna, una vez más. el personaje elige tomar una pastilla especial para ver la realidad, y una vez que el gesto se ha consumado, y tras diversas mani-pulaciones, ingresa en la realidad.

Desde el punto de vista de la forma, el modelo de todas las artes es el arte del músico. Desde el punto de vista del sentimiento, el trabajo de un actor.

Arthur Miller

los antiguos griegos fueron los prime-ros en asumir la importancia del diálogo tanto para el individuo como para la sociedad. pla-tón definía el diálogo como el arte de ganar la mente de los demás a través de una argu-mentación clara, precisa y convincente. en el género dramático, el diálogo de los personajes representa un conflicto propio de la naturaleza humana. Es la ficción de la realidad.

La realidad aparente o cómo hacer la ficción realidad

¡luces, cáMara y acción!

Material Del aluMnaDO l1


617

castellano

¿Qué vas a aprender?Qué es dialogar.• Diferencia entre diálogo y conversación.• Dónde podemos encontrar el diálogo.• Modos de entonación y signos de puntuación.• Formas coloquiales y fórmulas de cortesía en el diálogo.• El léxico en el género dramático.• La caracterización de los personajes.• Elementos de la escena teatral.• Reglas básicas de ortografía y expresión.•

Al término de la secuencia, serás capaz de producir y representar tu propia versión de la realidad: “El mundo al revés”.

actividad 1 “un diálogo mortal”

lee individualmente y en voz baja la siguiente escena de Cómo acabar de una vez por todas con la cultura, de Woody Allen, uno de los más prolíficos cineastas norteamericanos en la actualidad.

(El drama se desarrolla en el dormitorio de la casa de dos pisos de Nat Ackerman, en algún lugar de Kew Gardens, Nueva York. La habitación está enmoquetada. Hay una gran cama doble y un inmenso velador. La habitación está amueblada y acortinada de forma meticulosa y en las paredes hay varias pinturas y un barómetro no muy atractivo. Se oye una música suave cuando se levanta el telón. Nat Ackerman, un confeccionista de prét–á–porter de cincuenta y siete años, calvo y panzón, está echado en la cama terminando de leer el «Daily News». Lleva puestas una bata y zapatillas y lee a la luz de una lamparilla cogida con grapas al cabezal blanco de la cama. Es cerca de medianoche. De pronto, se oye un ruido, Nat se sienta y mira la ventana).

nat: ¿Qué diablos es eso? (Trepando torpemente por la ventana, aparece una figura sombría y con capa. El intruso viste una capucha negra y ropa ajustada al cuerpo también de color negro. La capucha le cubre la cabeza, pero no la cara que es de mediana edad y absolutamente blanca. De algún modo, tiene cierto parecido con Nat. Resopla sonoramente y luego salta por encima del marco de la ventana y cae en la habitación).

tarea priMera en Otra realiDaD: DiálOGOs DisparataDOs

Al término de la tarea, serás capaz de producir

un diálogo peculiar

618


la muerte (porque de eso se trata): ¡dios santo! casi me rompo el cuello.nat (observando perplejo): ¿Quién es usted?la muerte: la muerte.nat: ¿Quién?la muerte: la muerte. escuche... ¿puedo sentarme? casi me rompo el cuello. estoy temblando como una hoja.nat: ¿Quién es usted?la muerte: la muerte. ¿no tendría un vaso de agua?nat: ¿la muerte? ¿Qué quiere decir... la muerte?la muerte: ¿Qué diablos le pasa? ¿no ve mi traje negro y mi rostro blanco?nat: sí.la muerte: ¿y le parece que puedo ser pinocho?nat: no.la muerte: entonces soy la muerte. ahora bien, ¿podría darme un vaso de agua... o una agua tónica?nat: si se trata de una broma...La Muerte: ¿Qué clase de broma? ¿Tiene cincuenta y siete años? ¿Nat Ackerman? ¿Calle Pacific, 118? A menos que me haya equi-vocado... ¿dónde habré dejado el papel? (Se revisa los bolsillos hasta que saca una tarjeta con una dirección. La verifica)nat: ¿Qué quiere conmigo?la muerte: ¿Que qué quiero? ¿Qué le parece que quiero?nat: debe estar bromeando; estoy en perfecto estado de salud.la muerte (sin dejarse impresionar): uh-uh. (Mira en derredor.) es un hermoso lugar. ¿lo hizo usted mismo?nat: Tuvimos una decoradora, pero yo la ayudé.la muerte (mirando una foto en la pared): me encantan esos chicos de ojos grandes.nat: ¡ay! no quiero irme todavía.la muerte: ¿usted no quiere irse? ¡por favor, no empecemos! no empeore las cosas, la subida me ha mareado.nat: ¿Qué subida?la muerte: subí por el tubo del desagüe. Quería hacer una entra-da dramática. vi las ventanas abiertas y pensé que usted estaría despierto leyendo. imaginé que sería divertido subir y entrar así, por las buenas, ya sabe... (Chasquea los dedos.) pero me engan-ché el tacón en una enredadera, se rompió el tubo y me quedé colgado por un pelo. después, se me rompió la capa. mire, mejor vayámonos de una vez. Ha sido una noche terrible…

“el séptimo sello”.Cómo acabar de una vez por todas con la cultura.

Woody allen. Tusquets editores

a continuación, lee en voz alta y con todo el grupo de clase el diálogo, otorgándole la entonación y la emoción adecuadas a cada persona-

je. ¡vamos a dramatizar la escena!

realizad una puesta en común sobre las impresiones y opiniones que el texto ha sugerido, según las consignas que se presentan a continuación:

Consignas: - ¿a qué género literario pertenece el fragmento? ¿por qué?- ¿Qué dos tipos de enunciadores nos informan sobre el contenido del texto?- según ellos, ¿qué dos tipos de textos diferentes podemos encontrar en el fragmento?- ¿Qué finalidad crees que tienen cada uno de los textos?- ¿son necesarios ambos para elaborar un guión teatral? ¿por qué?


619

castellano

• Analiza en grupo y de manera oral el contenido del fragmento, siguiendo las consignas que se ofrecen.

consignas:- ¿por qué resulta “disparatado” el diálogo del texto?- ¿cuál es la actitud de nat ackerman ante la visita inesperada?- ¿cuál es la actitud de “la visita”?- ¿Cuál es el conflicto que se desata en esta escena?- ¿Qué tono crees que tiene la escena, cómico, trágico o dramático? ¿por qué?- ¿cómo podría resolverse el desenlace de esta historia?

• Los interlocutores del diálogo se hablan con respeto pues no se conocen. Reescribe algunos enunciados donde se observen estas fórmulas de cortesía.

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

• Ahora, reconvierte los enunciados anteriores en otros que muestren familiaridad entre los participantes.

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

• Por parejas, incluid en los diagramas situaciones de la vida cotidiana donde se emplee el diálogo y se utilicen fórmulas coloquiales o formales. posteriormente, realizad una puesta en común con el grupo de clase.

situaciones de uso oral informal:

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

situaciones de uso oral formal

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………

620


actividad 2: son como niños

escucha la lectura o la audición “ser feliz” de un programa de radio llamado Son como niños. a continuación, contesta verdadero (v) o Falso (F) a las cuestiones que siguen.

cuesTionarioel texto es un monólogo el texto es un diálogoel texto es una conversaciónse habla sobre la felicidadTienen que esperar el autobúsLas niñas no saben qué responderEl niño no sabe qué responderEl niño cree que tendrá mucho dinero cuando sea mayorEl niño está seguro de que la felicidad la da el dineroLas niñas piensan que no se es feliz siendo pobre

• Analiza en grupo el contenido de la audición, siguiendo las consig-nas que se ofrecen.

consignas:

- ¿Qué tiene de particular el diálogo que hemos escuchado?- ¿Cuál es la actitud de “las niñas”?- ¿Cuál es la actitud del “niño”?- ¿Qué tema están tratando?- ¿Qué tono crees que tiene la situación, cómico, trágico o dramático? ¿por qué?

• Reescribe dos enunciados que reproduzcan alguna parte del diálogo. Ahora, tú eres el na-rrador y cuentas lo que has escuchado.

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

actividad 3: ¡Dame el tono!

por parejas, debéis elegid la opción adecuada y completad con la información que se precisa en las dos tablas correspondientes al texto escrito y al texto oral que se han leído y es-cuchado respectivamente. una vez completadas, comentadlas en el grupo clase.


621

castellano

TexTo escriTo

- Turnos de palabras entre:

- dos interlocutores - varios interlocutores

- la información por la que conocemos la situación viene dada por:

- el propio diálogo - la narración que encabeza

- existen referencias a la situación a través de pa-labras como:

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

- el tratamiento entre los personajes es:

formal

informal

- existen llamadas de atención al interlocutor con palabras como:

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

- la modalidad oral que representa el texto es:…………………………………………………………………………………

TexTo oral

- Turnos de palabras entre:

- dos interlocutores - varios interlocutores

- la información por la que conocemos la situación viene dada por:

- el propio diálogo - la narración que encabeza

- existen referencias a la situación a través de pa-labras como:

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

- el tratamiento entre los personajes es:

formal

informal

- existen llamadas de atención al interlocutor con palabras como:

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………

- la modalidad oral que representa el texto es:…………………………………………………………………………………

en el texto escrito aparecen muchos signos de puntuación que nos indican la entonación de las inter-• venciones de los personajes. copia enunciados del mismo que correspondan a los siguientes signos gráficos:

¿….? ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… interrogación ¡….! ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… admiración

( . ) ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… punto

por parejas, lee los enunciados en voz alta y determina cuál es la curva de entonación predomi-•

622


nante en cada grupo (curva ascendente, descendente o de mantenimiento en el tono de voz).

completa la tabla siguiente sobre los tres modos de entonación del discurso:

preguntamos ¿…..? entonación …………………..

enfatizamos ¡……! entonación …………………..

enunciamos ausencia (punto, coma…) entonación …………………..

existen otros signos de puntuación que representan la intención y el tono del hablante, haciendo • que varíe la curva melódica del discurso. copia enunciados del texto donde aparezcan los siguientes signos de puntuación y léelos por parejas realizando la pausa pertinente.

( , ) ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… coma

( ; ) ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… punto y coma

( … ) ……………………………………………………………………………………………………………………………………………………… puntos suspensivos

Hay otros signos de puntuación como los dos puntos ( : ), los paréntesis ( ), las comillas ( “ ”) y la • raya ( - ). Reflexiona sobre el uso de tales signos y expón las conclusiones a todo el grupo clase.

Ciertas palabras manifiestan expresividad por sí mismas, sustituyendo incluso a enunciados comple-• tos si conocemos el contexto: “¡ay! no quiero irme todavía”.

expresamos oralmente y por escrito otras interjecciones que conozcamos.•

actividad 4: en escena lee individualmente los fragmentos dialogados pertenecientes a dos conocidas obras teatrales. la forma

de expresión es diferente, verso y prosa, por lo que debemos otorgarles el tono adecuado a cada lectura. a continuación, releed los textos en parejas, en voz alta y con la entonación que requieren.


623

castellano

TexTo 2:

Aparece por la izquierda el Zapatero. Viste traje de terciopelo con botones de plata, pantalón corto y corbata roja. Se dirige al banquillo.

Zapatera: ¡válgate dios!Niño: (Asustado) ¡ustedes se conserven bien! ¡Hasta la vista! ¡Que sea enhorabuena! ¡deo gra-tias! (Sale corriendo por la calle)Zapatera: adiós, hijito. si hubiera reventado antes de nacer, no estaría pasando estos trabajos y estas tribulaciones. ¡ay dinero, dinero!, sin manos y sin ojos debería haberse quedado el que te inventó.Zapatero: (en el banquillo) Mujer, ¿qué estás diciendo...?Zapatera: ¡lo que a ti no te importa! a mí no me importa nada de nada. ya sé que tengo que aguantarme.Zapatera: También me aguanto yo... piensa que tengo dieciocho años.Zapatero: y yo... cincuenta y tres. por eso me callo y no me disgusto contigo... ¡demasiado sé yo!... Trabajo para ti... y sea lo que dios quiera...Zapatera: (Está de espaldas a su marido y se vuelve y avanza tierna y conmovida.) eso no, hijo mío... ¡no digas...!Zapatero: Pero, ¡ay, si tuviera cuarenta años o cuarenta y cinco, siquiera...! (Golpea furiosamente un zapato con el martillo.)Zapatera: (Enardecida.) entonces yo sería tu cria-da, ¿no es esto? si una no puede ser buena... ¿y yo?, ¿es que no valgo nada?Zapatero: mujer... repórtate.

La zapatera prodigiosa, Federico García Lorca. Editorial Ariel.

TexTo 1:

mendo(viendo marchar a Magdalena)

¡aborto de satanás!....dentro de poco sabrásquién es el marqués de cabra,que ahora me he dado palabrade matarte y morirás.

(Mirando hacia la izquierda primer término)

¡más qué es esto! ¿es ilusión?...¡la reina! ¡Qué situación!...

BerenGuela(cayendo a sus pies y tomándole una mano)

¡doncel, que eres ya mi vida,mira a tus plantas rendidaa la reina de león!

mendo(¡malhaya sea la hora!...)Alzad del suelo, señora.BerenGuelaante tan grande hermosuraésta ha de ser la posturaque yo adopte desde ahora.

mendo(estaba por darla un lapo…Todas por mí como un trapo,y con igual pretensión…¡ay, infeliz del varónque nace cual yo tan guapo!)alzad, porque el suelo os mancha.(La levanta.)

La venganza de Don Mendo.Pedro Muñoz Seca. Editorial Castalia.

el autor dramático se comunica con el público de un modo especial porque, si bien el teatro es un hecho literario, fundamentalmente es espectáculo. esta característica determina diferencias en el hecho comunicativo. El mensaje dramático es una confluencia de VARIOS CÓDIGOS: gestos, colores, música, iluminación, palabra.

imagina la situación requerida para la escena del texto 1. por parejas, incluid en las tablas los enun-

ciados que lo refieran, a partir de las pautas que determinan las consignas.

624


consignas:

- para caracterizar a los personajes: persona + “ser, parecer” + características (físicas y de actitud)• palabra que sustituya a la persona + “tener, llevar” + objetos, prendas• usa varios términos de significado similar para caracterizar•

- sobre el texto escrito:

utiliza verbos como “mostrar, denotar, designar, referir” •

- sobre la escenografía:usa grupos de palabras que designen un lugar y un tiempo determinados• imagina cómo es la iluminación de la escena: luminosa, en penumbra, muy oscura…• imagina qué estilo de música vendría bien a la escena, según el ambiente que se ha deter-• minado

TEXTO 1

CARACTERIZACIÓN ¿cómo imaginas a los personajes?

- Físicamente: ……………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………. - Actitud: … ……………………………………………………………………………………. ………………………………………………………………………………………..

TEXTO ESCRITO ¿qué indican?

- Acotaciones:…………………………. ………………………………………… - Apartes: …………………………….. ………………………………………… - Diálogo: ……………………………... …………………………………………. ………………………………………….

ESCENOGRAFÍA espacio y tiempo (ambiente)

iluminación de la escena, música

………………………………………. ……………………………………….. ………………………………………. ………………………………………. ……………………………………….. ……………………………………….


625

castellanoactividad 5: anécdotas de blog.

Observa finalmente la importancia de la puntuación en el texto escrito y la importancia de la entonación en el texto oral. Son rasgos significativos para una comprensión efectiva. Lee estas anécdotas a propósito de la puntuación incorrecta.

A un actor de teatro le dieron su guión mal puntuado. En el momento en el que los protago-nistas llegaban tarde para salvar de la muerte a otro de los personajes, aquel tropezaba con el muerto y exclamaba:-¡Señor muerto! ¡Esta tarde llegamos!Cuando debería haber dicho:-¡Señor! ¿Muerto está? ¡Tarde llegamos!

anécdotas sobre puntuación tomadas del blog “El candidato melancólico“

¿dónde están las comillas?

*anécdotas sobre puntuación tomadas del blog “el candidato melancólico”.

Por parejas, leed y modificad la puntuación de los enunciados que siguen y explicad la diferencia de • significados en los resultados.

- “ana, recuerda tus palabras”.

- “dijo que no, lo hizo y se fue”.

inventamos otros enunciados donde la puntuación sea decisiva para la comprensión.•

sitio de ortografía interactiva para practicar el uso correcto de la puntuación y las letras:• http://www.aplicaciones.info/ortogra2/ortogra.htm

Traducción en castellano:Bush: uno de los peores desastres que golpea a los estados unidos

626


actividad 6: ¡inventamos! un diálogo disparatado

por parejas, inventad un diálogo que después expresa-réis de manera oral, a partir de las siguientes consignas. atended a la expresividad de la entonación que otorgáis a las intervenciones.

consignas:

- elegid una situación real o inventada (espacio escénico).- decidid quiénes son los personajes (dos o tres).- incluid una anécdota, un chiste o una trama absurda para cons-truir el diálogo.- elegid un título acorde con el texto y la situación.

un chiste andaluz sobre puntuación…Un punto ( . ) llega a una animada fiesta de asteris-cos( * ). llama al timbre y el asterisco que lo recibe, con aire burlón, le dice:

- “ illo, ¿dónde vah tan repeinao?”.

TexTo de apoyo

“incomprensión”

- escena: una plaza con bancos y una fuente.- personaJes: un zapato y un calcetín(un tipo que descansa en un banco se ha quitado su zapato…)calcetín: ¡eh, zapato! ¿Qué te pasa hoy, que no dejas de apretarme?Zapato: ¡ya nos salió el delicado! si aprieto, tengo razones para ello. no va ser todo aguantar palos.calcetín: pero… ¿de qué te quejas?Zapato: ¿Que de qué… que de qué me quejo? ¿Te parece buena esta vida que llevo? nadie tiene con-sideración conmigo; piso charcos o inmundicias de perro y… ¡aquí no pasa nada!Calcetín: Pero amigo, no soy yo quien te llevo por los charcos, sino nuestro dueño. A mí tampoco me gustan los charcos porque por uno de tus agujeros me entra agua, y me mojo. ¡me empapo!Zapato: ¡esa es otra! ya ni recuerdo la última vez que me llevaron al zapatero. y de limpiarme… más que un zapato como es debido, parezco una alpargata vieja. ¡ah! ¡eso es...!calcetín: ¿puedo yo hacer algo para ayudarte?Zapato: pues… no sé; ¿sabes qué? me declaro en huelga. no más charcos ni cacas de perro, no más agujeros ni chinchetas en mi suela. ¡reivindicaré la dignidad del zapato ante todo el mundo! ¡liber-tad, libertad! ¡dignidad a nuestro gremio!calcetín: ¡eh, te apoyo! en cuanto me laven de nuevo, ¡no salgo del cajón!

Texto adaptado. editorial sm.

Valoramos las intervenciones de los compañeros y compañeras:- ¿es original?- ¿Es correcta la entonación y acorde con el significado del discurso?- ¿es una interpretación expresiva?- ¿Se acompaña la expresión oral con otros sistemas de comunicación?

sugerencias para las situa-ciones

- spiderman va al psiquia-tra: tiene un grave proble-ma de identidad...

- un ángel de la guarda encuentra a su “protegido” y le intenta convencer de que corre peligro. pero él lo salvará...


627

castellano

tarea seGunDa. la verDaD De las Mentiras. cOnstruyenDO el persOnaje.

Salir de sí mismo, ser otro, aunque sea ilusoriamente, es una manera de ser menos esclavo y de experimentar los riesgos de la libertad.

Mario Vargas Llosa

actividad 1: verdades y mentiras.

lee en grupo y en voz alta el texto siguiente.

Al término de la tarea, podrás diseñar un personaje cómico

“el árbol de la mentira”

»cuando el árbol estuvo ya plantado y había em-pezado a crecer frondoso, la mentira propuso a la verdad que se lo repartieran entre las dos, cosa que agradó a la verdad. la mentira, dándole a entender con razonamientos muy bellos y bien construidos que la raíz mantiene al árbol, le da vida y, por ello, es la mejor parte y la de mayor provecho, aconsejó a la verdad que se quedara con las raíces, que viven bajo tierra, en tanto ella se contentaría con las ra-mitas que aún habían de salir y vivir por encima de la tierra, lo que sería un gran peligro, pues estarían a merced de los hombres, que las podrían cortar o pisar, cosa que también podrían hacer los animales y las aves. También le dijo que los grandes calores podrían secarlas, y quemarlas los grandes fríos; por el contrario, las raíces no estarían expuestas a estos peligros. »al oír la verdad todas estas razones, como es bas-tante crédula, muy confiada y no tiene malicia algu-na, se dejó convencer por su compañera la Mentira, creyendo ser verdad lo que le decía. como pensó que la mentira le aconsejaba coger la mejor parte, la verdad se quedó con la raíz y se puso muy con-tenta con su parte. cuando la mentira terminó su reparto, se alegró muchísimo por haber engañado a su amiga, gracias a su hábil manera de mentir. »la verdad se metió bajo tierra para vivir, pues allí estaban las raíces, que ella había elegido, y la men-tira permaneció encima de la tierra, con los hom-bres y los demás seres vivos. y como la mentira es muy lisonjera, en poco tiempo se ganó la admira-ción de las gentes, pues su árbol comenzó a crecer y a echar grandes ramas y hojas que daban fresca sombra; también nacieron en el árbol flores muy hermosas, de muchos colores y gratas a la vista.

El Conde Lucanor, don Juan manuel.sitio web ciudad seva.

Verdad y Mentira son nombres que refieren ideas o valores. Recordamos la definición:- sustantivos abstractos: ………………………………

…………………………………………………………………………

- sustantivos concretos: ………………………………

…………………………………………………………………………

Añadimos los términos contrarios de esta serie:- amistad ……………………………………………………- alegría ……………………………………………………- amor ……………………………………………………- paz ……………………………………………………- limpieza ……………………………………………………- logro ……………………………………………………

¿Qué otras clasificaciones del nombre, según susignificado, podemos considerar? Creamos unesquema donde registramos la clasificación.

628


la rana y el renacuaJo

en la orilla del Tajohablaba con la rana el renacuajo,alabando las hojas, la espesurade un gran cañaveral, y su verdura.mas luego que del vientoel ímpetu violentouna caña abatió, que cayó al río,en tono de lección dijo la rana:“ven a verla, hijo mío;por de fuera muy tersa, muy lozana;por dentro toda fofa, toda vana”.

si la rana entendiera poesía,también de muchos versos lo diría.

Tomás de iriarte.Biblioteca virtual miguel de cervantes.

• Contesta en grupo a las cuestiones siguientes:-¿Quiénes son los protagonistas de este cuento?-¿a qué acuerdo llegan con respecto al árbol que habían plantado?-¿cuál es la actitud de los personajes en cuanto al reparto del árbol?

• Reescribe los argumentos que ofrece la Mentira para convencer a la Verdad.

-es mejor vivir en la raíz porque .....................................................................................................

-el peligro de vivir en las ramitas es ................................................................................................

el cuervo y el Zorro

en la rama de un árbol,bien ufano y contento,con un queso en el picoestaba el señor Cuervo. del olor atraídoun Zorro muy maestro,le dijo estas palabras,o poco más o menos:

“Tenga usted buenos días,señor Cuervo, mi dueño;vaya que estáis donoso,mono, lindo en extremo;yo no gasto lisonjas,y digo lo que siento;que si a tu bella trazacorresponde el gorjeo,junto a la diosa ceres, siendo testigo el cielo,que tú serás el Fénix de sus vastos imperios.”

al oír un discurso tan dulce y halagüeño, de vanidad llevado, quiso cantar el cuervo. abrió su negro pico,dejó caer el queso;el muy astuto zorro, después de haberlo preso,le dijo : “Señor bobo, pues sin otro alimento, quedáis con alabanzas tan hinchado y repleto, digerid las lisonjasmientras yo como el queso”.

Quien oye aduladores, nunca espere otro premio.

Félix maría samaniego.Biblioteca virtual miguel de cervantes.

• Inventad por parejas un enunciado que evidencie la actitud confiada de la Verdad después de aceptar el trato. La Verdad habla consigo misma.

“¡Qué contenta estoy! la mentira es ………………………………………

…………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………” • Los personajes del cuento son la encarnación física de dos ideas abstractas, la verdad y la mentira. existen otros ejemplos en el mundo de la literatura que tienen como argumento el enga-

ño a través de la apariencia. Lee y comenta en grupo las dos fábulas siguientes cuyos personajes son, en esta ocasión, animales.

¿Cuál es la finalidad de este tipo de textos?• ¿Cómo se llama el tipo de enseñanza, propio de fábulas y • cuentos?

leemos fábulas en internet: Fábulas de Esopo y Fábulas de Augusto Monterroso. http://edyd.com/http://www.patriagrande.net/guatemala/augusto.monterroso/


629

castellanoactividad 2: un paseo por los clásicos

observa las imágenes. representan escenas de obras clásicas pertenecientes a los tres grandes subgéneros teatrales. El “engaño” sustenta la trama de cada una de ellas, aunque con tonos y argumentos diferentes. con ayuda de la información que aparece en cada uno de sus argumentos, determina las características que los definen en cuanto al tono del conflicto y al desenlace del mismo.

consignas: tono (cómico, trágico, dramático) / desenlace (feliz, desgraciado, trágico, cómico)•

Busca en el diccionario de clase las definiciones.•

el autor mira a los

personajes de rodillas

Jasón, esposo de medea, se promete en matrimonio a Glauce, hija del rey creonte de corinto, ante el espanto de medea, que ve su lecho deshonrado. creonte, que había planeado el matrimonio, ante el temor de que Medea, sabia y hábil, se vengue, ordena su destierro inmediato. Pero Medea, fin-giéndose sumisa, pide un solo día de plazo para salir al destierro. ese plazo lo aprovecha para realizar unos presentes a Glauce: una corona de oro y un peplo que causan la muerte por el simple contacto. Glauce muere de forma horrible: tras perpetrar ese horrible asesinato, medea se siente obligada a matar a sus propios hijos, para evitar que otras manos más crueles les quiten la vida para vengar la muerte de Glauce. Termina la obra con medea subida en el carro de Helios, con quien ya tenía pactada su huida a atenas, para evitar las iras de la familia de creonte y de su propio marido Jasón.

el autor mira a los personajes de frente

MEDEA, eurípides

Tono del conflicto:

………………………………………………

desenlace:

………………………………………………

DoN JuAN TENoRio, José Zorrilla

Tono del conflicto:

………………………………………………

Final:

………………………………………………

Don Juan, un señor noble y vividor que vive en Sicilia, colecciona conquistas amorosas, sedu-ciendo a jóvenes de la nobleza y a sirvientas con el mismo éxito. lo único que le interesa es la conquista y abandona a las mujeres tan pronto las goza. sus conquistas le valen algunas enemistades y le obligan a batirse en algunos duelos, de los que, por otro lado, tampoco huye. Pero llega el desafío final: la cena con el espíritu del Comendador que quiere llevárselo al más allá. A través del amor de Doña Inés, Don Juan consigue el perdón divino.

630


don García es hijo de un noble que se convierte en principal aspirante al mayorazgo (título de nobleza que ostenta su familia), pues su hermano mayor había muerto. sin embargo, don García es un mentiroso fino, y en una platería de Madrid ve a Jacinta, distinguida dama de la ciudad, y se enamora de ella; le pide información a su criado Tristán acerca de la joven, pero éste se equivoca y le habla de lucrecia, amiga de la primera, que estaba con ella. Jacinta le envía una cita por escrito a don García pero firmada por su amiga Lucrecia; el enamorado de Jacinta, Don Juan, se pone celoso porque piensa que don García quiere cortejar a su pretendida (lo cual es cierto, pero éste confunde nominalmente a la joven con lucrecia). don Beltrán, padre de don García, logra para su hijo la mano de la verdadera Jacinta, pero don García elude el matrimonio con su verdadera amada mintiendo, e ilusiona a lucre-cia; corteja a Jacinta llamándola lucrecia (aún por error) y ambas damas, que están juntas, se ponen celosas. Al fin, logra concertar matrimonio con Lucrecia, pero él en realidad ama a Jacinta, que se compromete con don Juan.

por grupos, completad los diagramas siguientes con las características que se presentan y que • definen a cada subgénero: tragedia, drama y comedia. ¿Cuál crees que es la finalidad de cada uno de estos géneros dramáticos? razonadlo en cada grupo y exponed las conclusiones colecti-vamente.

el autor mira a los personajes desde arriba LA VERDAD SoSPECHoSA, Juan ruiZ de alarcón

Tono del conflicto:

………………………………………………

Final:

………………………………………………

elementos trágico-cómicos

conflictos cotidianos

enredos

asunto elevado vicios humanos comicidad

final desgraciado

pasiones intensas

héroe o heroína

TRAGEDIA COMEDIADRAMA

final feliz

tipos (personajes modelo)


631

castellano

Nos centramos ahora en el género de la Comedia. El “engaño” es un tema de enorme utilidad como • recurso cómico desde el que se construyen los más diversos enredos.

realizad por parejas la siguiente sopa de letras que recoge siete términos relacionados con la mentira y siete relacionados con la verdad. Utilizamos el diccionario para averiguar los signifi-cados desconocidos.

¿Qué otros términos coloquiales conocemos para referirnos a la “mentira”, el “engaño” o el “fingi-• miento”? registradlos en una lista en el cuaderno de clase.

completa los enunciados siguientes con los términos del recuadro que le corresponden. Junto a la • palabra elegida, añade otra de significado contrario.

elegante, solemne, penosa, grave, sencillo

risible, irónico, chocarrero, extravagante, burlesco

- sabe utilizar la ironía; ¡es tan ! - me molesta su tono

- Hace cosas muy raras; es muy

- es vulgar, soez; es decir,

- la cómica situación me pareció

o H G d e Z i v e F u i p G e

v i n T e o H o n r a d e Z o

s o n o i c c i F s i n a u v

r e a K r a B l H o F y p o e

a e i l a G i s a i n l a F F

F e a n B m o e n r e d o l r

a G a l o c l u F i i d u e n

n l i T i i u v d l o d a m a

o s i v e H c u F a v l a o u

i G v e s H T n a u i e n d T

c s i n n i F i e d i n d o e

a T e T T o r e a v c T i T n

c s i c l Ñ i d r e n l i d T

i r e d o a F c F i c i v e i

F r F a F G s i a H u m i s c

i i c c l n e v n l o c i F i

s T a i l e r e F a u n d a d

l s i n c a n r c e r m G a a

a e d a d r e v r n o H i u d

F a l s d a d i r e c n i s a

632


actividad 3: la comedia de la vida

la comicidad está presente en personajes mediáticos de hoy. los medios de comunicación y las fiestas populares muestran un claro ejemplo de ello. Lee la entrevista y escucha la canción que muestran personajes cómicos “de hoy”.

ENTREVISTA

el colaborador de Buenafuente, rodolfo chikilicuatre, es favorito de los internautas para representar a España en Eurovisión. encabeza las votaciones con ya más de 22.000 votos. la sexta ha facilitado una entrevista con él para conocer un poco

más sobre este singular personaje. Rodolfo Chiquilicuatre, ¿es tu verdadero nombre? no. Tenía pensado utilizar como nombre artístico mi nom-bre real, rodolfo maría martínez-Gallardón aguirre-Fitzs-tewart liebermann-Gabinete de Todos los santos, pero lo vi poco comercial. “Ta bueno”. Hemos comprobado que tienes web propia, una cuenta en Facebook y hasta un twitter, donde te ayudas para promocionarte. ¿Lo has hecho tú o te ha ayudado alguien? no, me ayudó mi sobrino roberto chikilicuatrito, él tam-bién pensó la coreografía. ya está mejor… Echando la vista atrás, después de toda esta vorá-gine, recordamos que apareciste en Buenafuente como el inventor de la “guitarra-vibrador”. ¿Eres un cantautor que a veces inventa o un inventor que canta de vez en cuando? perdón, no entendí el sentido de la pregunta. “Ta” bueno. Da igual, ¿cómo se te ocurrió regalarle esta canción a Buenafuente? este… a mí el “chou” de andrew me “re-gusta”, lo encuen-tro bárbaro, no podía dejar pasar la oportunidad de agra-decerle mi aparición sin regalarle algo. así que le envié un vídeo y ahí está. el éxito me tiene desbordado. ¿Cuáles son tus influencias? madonna, michel Bolton, mclan… Bueno, en general todos los que empiecen con la letra m. ¿Qué es para ti el regeatton? ¡un gato “re-grande”! no en serio, es un género musical, ¿no es cierto? ¿Creas tú mismo las coreografías? no, ya le dije que lo hizo mi sobrino. él se inspira en la realidad cotidiana, se vuelve loco con eso. ¿Ligas mucho bailando el “Chiki chiki”? no, yo creo que la gente que se acerca a mí lo hace para conocer a la persona que hay detrás del artista de ma-sas... ¿Qué es exactamente “perrear”? ¿Conjugarías para nosotros el presente de indicativo de este verbo? esteee, ¡claro! yo “perreo”, tú “perreas”.., voy a parar por-que me estoy emocionando y no quiero sacar más “hits” de los que el mercado puede absorber, viste. “Ta” bueno.

Web la Guía Tv.

CHIRIGOTA GADITANA

“cuando en una pasarela” cuando en una pasarela aparece una modelo con chaqueta y lentejuela y falda de terciopelo. con andares impecables y perfumes de chaneles me entran ganas preguntarle tú de qué comparsa eres. son fantásticas, divinas de plástico y silicona son igual de femeninas que el palo de una fregona. se entregan apasionadas a los hombres gilipollas porque están enamoradas del dinero y de las joyas. Yo prefiero seguir buscando los defectos y los encantos de una dama golfa y valiente, verdadera como la guerra despeinada como la tierra y canalla como la gente, yo prefiero una compañera perfumada con la madera con el cuero y con la palabra. ¡Hembra! una mujer para mí debe ser mucho más que una hembra que desprecie la corbata y el chanel, el dinero y la mentira, solo por esa mujer valdrá mi muerte más que mi vida.

pasodoble. “los yesterday”.letra de Juan carlos aragón.


633

castellano

caracteriza la apariencia de los personajes que enuncian los textos. marca la respuesta • adecuada.

-¿Por qué resultan cómicos los personajes mostrados?

muestran personajes habituales

muestran personajes extravagantes

- ¿Qué reflejan tales personajes?

un mundo irreal o de ficción

un mundo real

-Su indumentaria es:

carnavalesca, burlesca

seria, solemne

-El contexto donde se mueven es:

festivo, musical

ordinario, habitual

-Las expresiones de sus discursos son:

de uso formal de uso informal, coloquial

subraya todas las expresiones coloquiales o vulgares que llaman la atención en ambos textos. • Comenta en grupo la intención y el significado de las mismas, teniendo en cuenta las siguientes consignas.

consignas:

palabras “inventadas” de uso coloquial ◦palabras “extranjeras” adaptadas ◦palabras malsonantes o vulgares ◦palabras “muletillas” ◦

por parejas, observad ahora el modo de la enunciación y reconstruid algunos enunciados de los • textos, desde vuestro propio discurso (del estilo directo al estilo indirecto).

consignas:

usamos verbos de “pensar / decir” ◦

responder, declarar, exclamar, reflexionar, contestar, desmentir, ratificar, afirmar, negar

usamos conectores para explicar, contraponer o matizar las respuestas ◦

porque, pues, por ello, sin embargo, aun así, más bien, por contraste, al mismo tiempo

634


intenta que no se repitan las palabras que emplees.•

el entrevistador pregunta a rodolfo chiquilicuatre su ver-dadero nombre y éste

……………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………

cuando le pregunta si “liga” mucho bailando el “chiki chiki”

……………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………

sobre el verbo “perrear”

……………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………

en el asunto que trata la chirigota, la comparsa

……………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………

sobre las “verdaderas mujeres”, ellos

……………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………

y yo te dije…

y yo te pregunté si tú también te morirías.y tú me dijiste: “sí”.y yo te dije: “¿Qué voy a hacer yo?”.y tú me dijiste que entonces ya sería ma-yor.y yo te dije: ¿y qué tiene que ver?”.y tú me dijiste que sí tenía que ver.y yo te dije: “Bueno”.y tú me dijiste que todos nos tenemos que morir.y yo te pregunté si para siempre.y tú me dijiste: “sí”.y yo te dije: “¿y, entonces, eso del cielo qué?”y tú me dijiste que eso venía más tarde. sí.Y yo te dije que te llevaría flores.y tú me dijiste: “¿cuándo?y yo te dije: “cuando te mueras”.y tú me dijiste: “¡ah!”.Y yo te dije que te llevaría flores y luego te dije: “amapolas”.y tú me dijiste que más valía no pensar en eso.y yo te dije: “¿por qué?”.y tú me dijiste: “porque sí…”.y yo te dije: “Bueno”. y después yo te pregunté si nos veríamos más tarde en el cielo.y tú me dijiste: “sí”.y yo te dije: “menos mal”.

sugerencias:- elegimos un personaje que responda a una proble-mática social.- inventamos un personaje que plantee un tema social controvertido y que nos interese.

consignas:- usamos adjetivos que caractericen el físico y el carácter del personaje.- usamos los conectores tex-tuales que conocemos.- usamos la puntuación adecuada según el estilo y la voz del hablante que empleemos.

actividad 4: caracterizamos.

Ahora, individualmente, vas a diseñar el perfil de un personaje cómico, conocido o inventado. sigue los pasos trabajados en la actividad anterior y completa una ficha de presentación. A través de un consenso entre todas las compañeras y compañeros, elegid uno de los textos para incluirlo en la revista de centro.

FICHA DEL PERSONAJE

- presentación:

- indumentaria:

- contexto donde aparece:

- asunto social del que trata “su discurso”:

- expresiones y rasgos verbales o gestuales característicos:

Texto de apoyo

observamosla puntuación

del texto;es diferente

según intervengael “tú“ o el “yo“

Fernando arrabalBaal Babilonia


635

castellano

tarea tercera. ¡vaMOs al teatrO! yO OpinO. cOnstruyenDO una crítica.

(Fragmento de la Advertencia)

El Mosquito es un personaje misterioso, mitad duende,mitad martinico, mitad insecto. Representa la alegría de vivir libre, y la graciay la poesía del pueblo andaluz. Lleva una trompetilla de feria.

MOSQUITO: ¡Hombres y mujeres! Atención. Niño, cierra esa boquita, y tú muchacha, siéntate con cien mil de a caballo. callad, para que el silencio se quede más clarito, como si estuviese en su misma fuente. callad para que se asiente el barrillo de las últimas conversaciones...

Los títeres de cachiporra, Federico García lorcaocatedro editorial

asistes a una obra teatral que representan en el teatro de tu localidad. debes prestar atención a varios aspectos, por lo que, previo a la salida, se reparten las tareas entre los miembros del grupo de clase para valorar la representación.

en clase se comenta el argumento de la obra a la que vas a asistir. se constituyen cuatro grupos y cada uno de ellos se encarga de observar, comentar y redactar las opiniones sobre el aspecto que le corresponde.

Grupo 1: observa la escenografía: decorado, iluminación, música, vestuario…

Grupo 2: atiende a la apariencia y a la interpretación de los actores y las actrices: ¿gusta su interpretación? ¿qué tipo de personajes son?

Grupo 3: presta atención al género de la obra; comenta sus características.

Grupo 4: observa el lenguaje: uso formal o informal, prosa o verso, expresiones de hoy…

“¡Apágate, apágate fugaz candela! / La vida sólo es una sombra que camina, un pobre actor / que se contonea y consume su turno en el

escenario, / y luego no se le oye más. La vida es un cuento / narrado por un idiota, lleno de sonido y furia, / que no significa nada.”

macbeth, William shakespeare

Al término de la tarea, serás capaz de producir una crítica teatral

636


actividad 1. el mundo del teatro

lee en el grupo de clase el siguiente texto. subraya todas las palabras que se relacionen con el hecho teatral.

seis personaJes en Busca de auTorluigi pirandello

de día, sobre un escenario de teatro.al entrar en la sala del teatro, los espectadores encontrarán el telón levantado y el escenario

tal como está de día, sin bastidores ni decorados, casi a oscuras, vacío, para que tengan desde el principio la impresión de un espectáculo no preparado de antemano.

dos escalerillas, una a la derecha y otra a la izquierda, comunicarán el escenario con la sala. sobre el escenario, la concha del apuntador estará junto al foso. al otro lado, cerca del proscenio, una mesita y un sillón de espaldas al público, para el direcTor.

Otras dos mesitas, una más grande, una más pequeña, con muchas sillas alrededor, coloca-das para tenerlas a mano, si hubiera necesidad, en el ensayo. otras sillas, aquí y allá, a derecha e izquierda, para los acTores, y un piano, en el fondo, a un costado, casi oculto.

apagadas las luces de la sala, se verá entrar por la puerta del foro al TramoyisTa con un mono azulado y una bolsa atada a la cintura; cogerá de un rincón al fondo algunos listones, los co-locará en el proscenio y se arrodillará para fijarlos. Al escucharse los martillazos, saldrá de la puerta de los camerinos el direcTor de escena.

realizad un coloquio sobre las siguientes cuestiones de forma grupal y oral.• -¿Habéis asistido alguna vez a una representación teatral? -¿Qué impresión tenéis de la experiencia? -¿Habéis leído alguna vez una crítica de cine, musical o teatral? ¿Qué objetivo tienen?

elaborad por grupos un listado de palabras relacionadas con el teatro que debéis incluir en • los diagramas siguientes y que servirán para exponer vuestra opinión en la “crítica teatral”.

parTes del TeaTro

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

personaJes

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

Vocabulario teatral:

acto, acotación, aparte, atrezzo, bambalina, comedia, concha, decoración, escena, escenografía, farsa, foro, localidad, mímica, monólogo, parlamento, telón, tragedia, trasto, utilería, vestuario

Ampliamos el vocabulario con ayuda del diccionario virtual. Sitio http://www.siduna.una.ac.cr/dicvirt.htm


637

castellano

Géneros TeaTrales

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

lenGuaJe

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

lee las siguientes críticas sobre • La Comedia de Hamlet, de Teatro crónico.

la expresión corporal domina sobre la palabra

la comedia de Hamlet le da una vuelta de tuerca a la tragedia shakesperiana para rescatar los toques cómicos sin perder la trama original donde Hamlet presenta su conocido discurso sobre la degeneración del poder. el recurso de Hamlet de acudir a los cómicos para desenmascarar la trama de asesinato de su tío es válido en la obra para entender la esencia lúdica de esta reconversión, más que adaptación del texto de shakespeare.

diario de córdoba, noviembre de 2005

un clásico divertido llega a la escena

Así definen desde Teatro Crónico La comedia de Hamlet, una adaptación de la conocida obra de shakespeare “más accesible, más fácil y que puede captar o crear nuevos públicos”, según apunta la productora y distribuidora de la compañía, Teresa Velázquez.

enfrentarse a una obra de dimensión tan profunda, exquisita y perfecta no ha sido fácil para la agrupación y menos si, para ello, cuenta con dos actores y una actriz que adoptan hasta veinticuatro pieles diferentes en una hora y media de duración de la versión teatral.

la escenografía se reduce a un único módulo que se convierte en espacios diferentes. “Todo comienza a sonar a locura, me encanta”, afirma el director Pepe Quero.

Teatro crónico tiene el atrevimiento de poner a la calavera de Hamlet una nariz de payaso y de situar una historia de 1600 en el año 2003. “El Hamlet” de esta comedia está muy ligado a nuestra realidad. es un príncipe de una gran corona europea, soltero, apuesto, con treinta y tantos, perseguido por los paparazzi y las mujeres; en definitiva, un gran objetivo para la prensa rosa. El país donde habi-ta el héroe sufre de los rigores de la política actual y sus elevadísimos niveles de corrupción, traición, engaños y asesinatos selectivos. A lo largo del montaje se escuchan diversos guiños con la realidad política española más reciente.

noticias de abril de 2006. Web de san Juan del puerto

ordena los elementos que forman parte del segundo ejemplo de crítica y distingue los aspectos infor-• mativos de los valorativos.

sitio web para opinar y leer sobre cine de hoy: http://www.filmaffinity.com/es/film131283.html

- sobre personajes y acción- sobre actores y actrices- título- comentarios de profesionales- sobre escenografía

Elementos

1

2

3

4

5

Intención

1

2

3

4

5

638


actividad 2. Del clásico a la parodia.

leed en grupo y con expresividad un fragmento del texto de La Comedia de Hamlet, de Teatro cró-nico. en ciertos enunciados se transcribe la variedad dialectal del andaluz.

escena 6ª

Hamlet y Horacio en escena. aparece el espectro. se asustan.Hamlet ¡Qué visión más terrible! ¡es Horrendo! ¡Trozos de carne colgante y podrida asoman tras sus andrajosos ropajes!Horacio ¡es tu padre!Hamlet ¡los gusanos pasean por los cuencos de sus ojos y beben de la pus que rezuman sus tué-tanos pestilentes!Horacio Hamlet.., ¡que es tu padre! (El espectro hace señas). Hamlet ¡Horacio, acude a la llamada de la visión!Horacio He de salirle al encuentro aunque me he-chice. (Al espectro) Perdone, señor espectro: si puede emitir sonido “y /o /u /sar” la voz, hábleme alto y claro.espectro ¡puaj! (Le escupe. Horacio sale corrien-do. El espectro hace señas para que Hamlet acu-da). Hamlet ¡Es una señal!Horacio (Refiriéndose a la mancha). no, una man-cha.Hamlet ¡Digo que señala!Horacio ¿a la mancha?Hamlet ¡no, a ti!Horacio ¡no, a ti!Hamlet ¿Quién es el príncipe aquí?Horacio Tú.(El espectro gira y gira y señala a Hamlet. Horacio y Hamlet se echan alternativamente el muerto uno a otro. Al final, señala a Hamlet.)Hamlet Horacio, he de aceptar la llamada que me hace su índice fétido.Horacio Señor, pensadlo bien. Si se metamorfo-sea, o sea, que se transforma en una forma ho-rrible, puede privaros del imperio de la razón y arrastraros a la locura.Hamlet correré el riesgo…Horacio ¡corrételo!

(Se acerca Hamlet al espectro; hay un torbellino mágico).espectro Hijo mío… ¡qué bonito eres! además que es de verdad que tienes “to” la cara de tu padre.Hamlet ¡oh!espectro ¡me quemo! ¡me quemo! me estoy que-mando... en las llamas del infierno.Hamlet ¡pobre espectro!espectro no te compadezcas… soy el alma de tu padre, que no murió en un accidente, sino que fue un cruel asesinato.Hamlet ¡padre! ¡un asesinato!espectro ¡sí! y ahora estoy condenado a vagar errante entre tinieblas hasta que estén purgados todos mis pecados… que no son pocos.Hamlet ¡oh, dios!espectro escúchame bien lo que te voy a decir, hijo mío.Hamlet soy todo oídos.espectro andan diciendo las malas lenguas por toda dinamarca que, estando yo durmiendo la siesta en mi jardín, ¿”po” no que vino una bicha, cogió y me picó? ¡mentira “podría”! la bicha que le quitó a tu padre la vida, ¡ciñe hoy su corona! ¡La corona de dinamarca!Hamlet ¡oh, alma mía profética! ¡mi tío!espectro ¿Qué, cómo “tas quedao”? ¡“po fíté cómo ma quedao yo”!Hamlet ¡uHF! con muy mal “aspectro”espectro déjate de tonterías. ¡puja! y espabila niño. Y ya me puedes ir vengando de este horren-do asesinato, ¡por la gloria de tu padre!. y no con-sientas “ni mijita” que el tálamo real de dinamarca sea un lecho de lujuria y criminal incesto. ¡ea! ¡ahí te “quea”!Hamlet ¡venganza! (Canta la canción).

Idea original de José Ramón Muñoz Leza

supersticiones y fraseología teatral.•

Buscamos en Internet el significado de expresiones • muy usadas en el ámbito teatral:

para no “tener mala suerte” durante la representación: no se debe silbar sobre el escenario, no se debe desear suerte, se debe evitar el color amarillo en la indumentaria.para desear suerte: “¡break a leg!”, “¡mucha mierda!”.

investigamos• ¿Quién es William shakespeare?¿Qué es una parodia?¿Qué es una adaptación?¿Qué títulos de películas conocemos que procedan de adaptaciones litera-rias?


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castellano

por parejas, completad las tablas con la información adecuada.•

sobre la acción

- ¿por qué resulta cómica la situación que se plantea?

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

- ¿cómo imaginas el estado de ánimo de los personajes ante la situación?

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

sobre el lenguaje

- ¿Qué elementos del lenguaje reflejan el registro culto del texto original? Anota algún enunciado.

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

- ¿Qué elementos del lenguaje reflejan un uso coloquial? Añade algún ejemplo.

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

- registra alguna transcripción de las expresiones de la variedad andaluza que contiene el texto. utiliza la puntuación requerida.

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

- anota ejemplos de expresividad: exclamación, interjección, onomatopeya.

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

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en la tragedia de • Hamlet de shakespeare aparece uno de los monólogos más conocidos en la historia del teatro universal. reproducimos un fragmento a continuación.

ser o no ser, esa es la cuestión:si es más noble para el alma soportarlas flechas y pedradas de la áspera Fortunao armarse contra un mar de adversidadesy darles fin en el encuentro. Morir: dormir, nada más. y si durmiendo terminaran las angustias y los mil ataques naturales herencia de la carne, sería una conclusión seriamente deseable. morir, dormir: dormir, tal vez soñar.

Hamlet, W. shakespeare.editorial salvat.

otro de los monólogos clásicos por excelencia co-rresponde a un autor barroco español, Calderón de la Barca. Hacemos una lectura individual previa en silencio; a continuación, declamamos el texto, exa-gerando la entonación como si representáramos el infortunio de segismundo, el personaje.

Sueña el rico en su riqueza,que más cuidados le ofrece;sueña el pobre que padecesu miseria y su pobreza;sueña el que a medrar empieza,sueña el que afana y pretende,sueña el que agravia y ofende,y en el mundo, en conclusión,todos sueñan lo que son,aunque ninguno lo entiende.

Yo sueño que estoy aquídestas prisiones cargado,y soñé que en otro estadomás lisonjero me vi.¿Qué es la vida? un frenesí.¿Qué es la vida? una ilusión,una sombra, una ficción,y el mayor bien es pequeño:que toda la vida es sueño,y los sueños, sueños son.

La vida es sueño, p. calderón de la Barca.editorial edelvives.

acudimos al sitio de “youtube” donde • podemos ver y escuchar un monólogo actual, con un lenguaje provocador de hoy… con un tema de siempre.

escena 6 (un Bocadillo de Higadillos) de la obra de teatro de José luis alonso de santos Cuadros de Amor y Humor al Fresco, repre-sentada el 4 de mayo de 2007 por el Grupo de Teatro de la upna en el Teatro Gayarre de pamplona.

intérpretes, por orden de aparición: alex domíngez

dirige:oscar orzaiz categoría: comedia

http://es.youtube.com/watch?v=sHvidac0s5i


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castellanoactividad 3. ¡a escena!

El teatro es poesía que se sale del libro para hacerse humana.

(Federico García Lorca)

en esta ocasión, asistes a la representación deTeatro crónico

La comedia de Hamlet

un ingrediente necesario para cualquier comedia que se digne es la ruptura de la distancia. Teatro crónico logra con la comedia de Hamlet que no haya pared entre público y actor, consiguiendo así la total complicidad de éste y su participación en la obra; el espectador que sabe la verdad y quiere ayudar a su protagonista. metateatro. o, para enten-dernos, teatro dentro del teatro. es necesario subrayar la importancia de que una auténtica tragedia, como es la obra de William shakespeare, logre ser adaptada a comedia sin que pierda un ápice de su esencia, sa-biendo extraer de ella toda su verdad, todo su ingenio, todo su amor. la comedia, muy ligada a la realidad contemporánea y, por tanto, nada anacrónica, está servida.

FicHa arTísTica y Técnica

compaÑía TeaTro crónico

reparTo: carmen Gallardo, Javier centeno, Guillermo Jiménez dirección: pepe QueroescenoGraFía y vesTuario: antonio estradailuminación: antonio alonsosonido: Fabián romeroconsTrucción escenoGraFía y aTreZZo: umtumÚsica oriGinal y espacio sonoro: paco yustedirecTora de producción: Teresa velázquezdiseÑo GráFico: carmen JiménezFoToGraFía: luis castillaIDEA ORIGINAL: José R. Muñoz Leza

* represenTación perTenecienTe al cir-cuiTo andaluZ de TeaTro

para asistir a la representación, se • reparten en cuatro grupos los ob-jetivos detallados al inicio de la ta-rea. posteriormente, se extraen las conclusiones con las aportaciones que cada equipo haya observado. un portavoz de cada uno toma las notas pertinentes y las aporta a clase.

DÍA MUNDIAL DEL TEATRO27 de Marzo

642


comentad en clase los aspectos recogidos por cada uno de los grupos. se discute y se aportan las • consideraciones que se crean oportunas (algún dato que se omita por parte de un equipo, alguna apre-ciación u opinión). individualmente, recoges en el cuaderno de clase toda la información.

la actividad de escritura de los aspectos comentados se llevará a cabo fuera de clase. cada grupo esta-• blecido realiza una crítica teatral que incluye en el blog de la profesora o profesor en el plazo que haya sido determinado y según la ficha que sigue.

FICHA TéCNICA DEL ESPECTáCuLO

Título:autor:reparto:dirección:música:lugar y fecha de la representación:

ESTRuCTuRA DE LA CRíTICA

Título sugerente •

cuerpo de la crítica:•

introducción: presentación de la obra atendiendo a los aspectos del ◦género de la obra y la escenografía.

desarrollo: valoración de la acción, de la interpretación de los per- ◦sonajes y del uso del lenguaje (se incluye algún aspecto que haya llamado la atención, por ejemplo).

conclusión: enunciado atractivo que atraiga a los posibles destinata- ◦rios.

se puede incluir cualquier aspecto que resulte de la propia opinión como • espectador/a, así como alguna opinión de algún profesional (de los pro-pios actores si es teatro interactivo) o del profesor o profesora que acom-pañe.

puedes llevar a clase críticas de teatro, cine o música extraí-das de los medios de comunicación. proponemos dos sitios en la red:

críticas de cine para leer: • http://www.labutaca.net/criticas.htm

críticas de cine para leer y opinar:• http://www.tublo-gdecine.es/

http://elblogdelaula.blogspot.com/


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castellano

tarea cuarta. sOMOs DraMaturGOs. “el MunDO al revés”

Ahora te conviertes en dramaturgo. Vas a crear el guión de una escena teatral que diseñas aten-diendo a todos los elementos que has aprendido a lo largo de la secuencia. el título sugerido para la obra es El mundo al revés, de tono cómico y con una finalidad comunicativa concreta: la representación en la vida real. El tiempo estimado para su duración debe girar alrededor de los 20 minutos, por lo que el diseño del texto y de la puesta en escena debe contemplarlo en todo momento.

dividimos la clase en tres grupos y cada uno de ellos le otorga a la escena su punto de vista par-ticular; posteriormente, en una segunda sesión, determinamos qué escena puede ser representada en la fiesta de fin de curso.

¿Y cómo sería un mundo al revés?

el loBiTo Bueno

érase una vezun lobito buenoal que maltrataban todos los corderos.y había tambiénun príncipe malo,una bruja hermosay un pirata honrado.Todas estas cosashabía una vez.Cuando yo soñabaun mundo al revés.

José agustín Goytisolo.

para leer poemas con música, acudimos al si-tio de internet:

http://www.nidodepoesia.com/librlob.htm

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planiFicación Del traBajO. la escena: “el MunDO al revés”

Dramaturgia de la representación:

elemenTos de la escena TeaTral

Como el título es “El mundo al revés”, al revés realizamos la planificación. Inventamos el guión al final.

1. creamos el espacio (ambiente):lugar donde se desarrolla la acción (un parque).• proscenio: mobiliario y utilería; decorado.• iluminación y música: depende del momento del día elegido (brillante, tenue, sombrío).•

*en un mural se puede diseñar el boceto del decorado

2. creamos el tiempo:Tiempo lineal: coincide el tiempo escénico con el tiempo real (unos 20 min).• el tiempo dramático: elegimos la época histórica (actual, el siglo pasado…).•

* el vestuario depende de la época elegida como ambiente

3. personajes: número.protagonistas (opcionalmente, antagonistas).• otros:•

Funcionalidad: sirven para transmitir la idea del argumento o sirven a la historia. ◦incidencia: inciden en el desarrollo de la historia o son indiferentes. ◦

Sociograma o gráfico para determinar cómo se agrupan los personajes entre sí y sus relaciones.•

objetivos que mueven al personaje:• objetivo principal. ◦algún otro. ◦

caracterización:•

Personajes Físico CarácterHabla, voz

(clase social, peculiaridad…)

Vestuario,maquillaje

*se puede dibujar a los personajes y presentarlos


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castellano

orienTaciones para el Guión1. Tema: idea que queremos transmitir, intención de la escena (en nuestro caso, el mundo al revés).

*como fuentes inspiradoras: una noticia, un cuadro, un poema, un juego de playstation…2. Argumento: conflicto en torno a una historia. Se puede hacer desde dos puntos de vista:

la historia se plantea de forma general, contada desde el punto de vista del autor/es de la es-• cena.la historia está “fabulada” por un personaje, contada desde su propio punto de vista.•

3. producción de la trama: cómo se organiza la escena, el orden. situación inicial: presentación del ambiente y de algún personaje.• Nudo: se desencadena el conflicto.• desenlace.•

4. las acotaciones van precisando la entrada de los personajes, sus acciones y sus actitudes. debe apare-cer una acotación inicial donde se describa la escena general.

información que debe recoger la acotación inicial:• datos generales de la escenografía (mobiliario, luz). ◦de los personajes (entonación, actividad, actitud). ◦

información de acotaciones intercaladas:• datos de los personajes (entradas, salidas, actitud, apartes). ◦

redacTamos el Guión

1. sobre la forma y la entonación: Señalamos las intervenciones de los personajes: uso de nombres.• utilizamos la puntuación requerida: exclamación, interrogación, puntos suspensivos…• utilizamos interjecciones y onomatopeyas para reforzar la expresividad.•

2. sobre los enunciados:Uso de signos “señaladores” de las personas (pronombres), del espacio (adverbios de lugar), del • tiempo (adverbios, locuciones adverbiales), propios del estilo directo. empleo de fórmulas de cortesía frente a las de tipo informal, según la relación entre los hablan-• tes. uso predominante de los tiempos de presente porque es lenguaje en situación.• empleo de muletillas o frases hechas, para llamar la atención del oyente.•

la represenTación:

- proyecto de montaje:

dirección: concepción general de la escena. ◦Escenografía: diseño del decorado. ◦iluminación y sonido. ◦ mobiliario y utelería. ◦

- ensayos:

periódicos (en los recreos, por ejemplo). ◦ejercicios de expresión, juegos de las ◦emociones, juegos de rol.improvisaciones. ◦

- puesta en escena.

ideas adaptadas de Teatro en el Aula, carlos álvarez novoa.Junta de andalucía. consejería de educación y ciencia.

646


pase de prensa

- Recoged las opiniones de las compañeras y compañeros y de los demás asistentes. reproducidlas en la sección críticas del blog del aula o de la revista de centro.

- Grabad con la cámara de vídeo la representación e incluidla en los archivos de las actividades de la biblioteca del centro

sugerencia didáctica: cine, cine, cine

el rincón del cinéFilo

- Matrix, entre la ficción y la realidad.

- La isla, la ilusión de una mentira.


647

castellano

plantilla para la autOevaluación Del aprenDiZaje

EL DISCuRSO: EL DIáLOGO MuY BIEN BIEN

NO MuY BIEN

MAL

- diferencio un diálogo de una conversación

- diferencio el diálogo oral informal del formal

- diferencio el diálogo escrito informal del formal

- comprendo la intención de un diálogo informal

- comprendo la intención de un diálogo formal

- reconozco a los interlocutores de un diálogo

- comprendo la información de un diálogo oral

- comprendo la información de un diálogo escrito

- sé diferenciar las distintas voces en un texto dramático

- sé distinguir los principales subgéneros dramáticos

- soy capaz de distinguir el diálogo en la prosa y el verso

- soy capaz de producir oralmente un diálogo, ajustándome a las pautas características

- soy capaz de producir por escrito un diálogo, ajustándome a las pautas características

- reconozco los diversos ámbitos / soportes en los que puede apare-cer un diálogo

elemenTos del lenGuaJe

- Identifico las categorías gramaticales principales: nombre, adjetivo y verbo

- Identifico otras categorías gramaticales: determinantes, pronom-bres, adverbios

- Identifico fórmulas coloquiales personales y fórmulas de cortesía

- Identifico recursos expresivos básicos: interjección, onomatopeya

- distingo el eje temporal del presente y el eje temporal del pasado

- Identifico los elementos básicos de la oración, sujeto y predicado y sus complementos

- comprendo la intencionalidad de las oraciones según la modalidad

- sé aislar y construir campos semánticos

- sé aislar y construir familias léxicas

- reconozco y empleo las relaciones entre palabras: sinonimia, anto-nimia, polisemia, homonimia

- reconozco y empleo formas expresivas para complementar al nom-bre: comparación y metáfora

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- reconozco y empleo los conectores entre los enunciados: orden, explicación, contraste

- Identifico los conectores para expresar el espacio y el tiempo

- reconozco los modos de la entonación

- reviso y corrijo los errores de la ortografía y puntuación en produc-ciones propias y ajenas

- reviso y corrijo los errores de discordancias e impropiedad léxica de las producciones propias y ajenas

acTiTudes y valores

- Reconozco la utilidad de planificar el texto

- me preocupo por la presentación y el orden de mi producción

- muestro interés y respeto por las producciones ajenas

- participo y valoro el trabajo en equipo

- valoro y muestro interés por la pluralidad lingüística en el mundo y la variedad dialectal del castellano

- valoro y muestro interés por los medios de comunicación social

- valoro y disfruto de los textos literarios y su importancia cultural

- valoro y disfruto del género teatral como vehículo de comunicación y entretenimiento

- muestro interés y reconozco el valor de la biblioteca, de los medios audiovisuales y de las nuevas tecnologías de la información


649

castellano

plantilla para la cOevaluación Del aprenDiZaje (puntúa Del 1 al 5)

Pauta de valoración 1 2 3 4 5

sobre la escena teatral

- creación del espacio (ambiente)

- creación del tiempo

- creación de los personajes

sobre el guión

- Tiene interés para los posibles destinatarios

- el desarrollo de la escena está equilibrado

- la trama se presenta bien organizada y cohesionada

- las acotaciones recogen claramente la información requerida

- el vocabulario y el registro del diálogo son adecuados a los per-sonajes y a la situación que recrea

- El diálogo contiene suficiente expresividad

- puede ser representado con facilidad

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E.S.O.2

TíTulo : silence , on Tourne!

nivel: 2º eso

nivel mcer: a2

Descripción Básica De la activiDaD:

conseguir que el alumno/a sea capaz de producir un texto discursivo oral y escrito (diálogo, jeu de rôle, entrevista, interrogatorio o una escena teatral) a partir de actividades propuestas sobre una se-lección de textos. en este caso, hemos seleccionado la fábula de la Fontaine Le Corbeau et le Renard, Le Petit Prince de saint-éxupéry (adaptado), Le Misanthrope de molière ( adaptado), el cuento de perrault Le Petit Chaperon Rouge, entrevista en soporte on-line y anuncios publicitarios ficticios. El hilo conductor de esta selección textual es la mentira, la apariencia y la importancia de la imagen. las distintas fases de reconocimiento textual, la producción textual y reproducción textual incluyen una serie de actividades que permitirán al alumno la elaboración de un producto final que llevará implícita la adquisición de la compe-tencia lingüística necesaria para comunicar con este tipo de texto. En este caso se le lleva a reflexionar sobre la estructura interrogativa.

conTriBución al desarrollo de las compeTencias Básicas:

competencia en comunicación lingüística• Tratamiento de la información y competencia digital• competencia social y ciudadana• competencia cultural y artística • competencia para aprender a aprender• autonomía e iniciativa personal•

conexión con oTras maTerias:

Historia•

maTeriales necesarios:

aula Tic, diccionarios ( soporte papel o on-line), lector de c.d., grabadora, cámara de vídeo, móvil con cámara. aula en la que se puedan mover mesas para poder trabajar en grupo.

dinámica de Grupo:

Tareas a nivel individual, por parejas y en grupos.

secuenciación De las activiDaDes:

Se trata de una secuencia didáctica prevista para 8 sesiones (2 semanas) y para los alumnos y las alumnas que tienen el francés como 1º idioma. sin embargo, se puede adaptar perfectamente a los alumnos y las alumnas que tengan el francés como 2º idioma ( 4 sesiones ). para ello el profesor hará una selección de los textos presentados en función del nivel del alumnado.

Tarea 1: Je suis capaBle de dénoncer un vol au commissariaT de police

en la fase de reconocimiento textual, proponemos una actividad de comprensión oral y escrita sobre el texto íntegro de la fábula de la Fontaine: le corBeau eT le renard. los alumnos y las alumnas ten-drán que poner en orden las intervenciones del zorro y del cuervo poniéndolas en los bocadillos del cómic sobre la fábula.

Guía DiDáctica l2 Francés

652


para ayudarles a comprender la moraleja de la fábula proponemos un cuestionario de verdadero o falso. esto es importante para que vean la cohesión de los textos de la secuencia didáctica.

seguidamente harán una actividad que consiste en asociar el diálogo de la Fontaine a una versión actual de la conversación entre los dos animales.

Para la fase de reflexión lingüística proponemos un interrogatorio inventado entre el cuervo y el inspector de policía cuando el cuervo hace la denuncia del robo de su queso.

en este diálogo hemos incluido interrogaciones totales y parciales que el alumno debe reconocer y subrayar.

A medida que el profesor/a lee, los alumnos y las alumnas identifican las estructuras interrogati-vas.

una vez corregida esta actividad nos centramos en la interrogación total y les pediremos que relle-nen un cuadro que lleva implícitas las fórmulas para la interrogación total.

Luego les haremos reflexionar sobre la interrogación parcial pidiéndole que rellene cuadros o ta-chen lo que no proceda.

según el nivel del alumnado nos detendremos más o menos en este punto.en la fase de producción textual proponemos que los alumnos y las alumnas realicen un interro-

gatorio como el anterior pero esta vez son ellos y ellas los que son objeto de un robo y deben ir a la co-misaría a denunciar. proponemos que lo hagan por parejas. después harán un juego de rol delante de sus compañeros y compañeras.

Tarea 2: Je suis capaBle de mainTenir une conversaTion comme le peTiT prince

en la fase de reconocimiento textual proponemos 6 extractos adaptados de diálogos del ”principito” y ,una vez oído el diálogo, los alumnos/as deben asociar el diálogo con el dibujo de la persona con quien habla el personaje.

se ha seleccionado el mayor nº de interrogaciones para que el alumno/a sea capaz de realizar la actividad que le pedimos a continuación: completar el diálogo del “principito” con el zorro.

Al final de este diálogo, el zorro le hace un regalo: no se ve bien sino con el corazón. Lo esen-cial es invisible a los ojos.

Esto nos permite reflexionar sobre la importancia de los sentimientos, y el lugar que ocupa el físico y la apariencia para pasar al texto de la tarea siguiente.

pero antes, pediremos al alumno/a que, siguiendo el modelo trabajado, elabore un díalogo con el “principito” si viene a nuestro planeta.

Tarea 3: Je suis capaBle de Faire une inTervieW À laeTiTia casTa

para introducir el tema de la importancia del físico, que tan importante es para el cuervo de la Fon-taine, hemos elaborado unos anuncios publicitarios basándonos en imágenes de cuadros y estatuas ( la mayoría del museo del louvre) .

en la fase de reconocimiento textual los alumnos y las alumnas deben completar estos anuncios. a continuación proponemos un dialogo entre el posible cliente y el/ la secretaria de uno de estos centros. se trata de alguien que va porque, para ser modelo, quiere adelgazar hasta la talla 34. la/el secretario le dice que sólo le puede hacer adelgazar hasta la 38. El posible cliente se enfada y le dice que quiere ver al director del centro. el alumno asociará quién dice qué.

puesto que nuestro interés radica en elaborar un texto discursivo proponemos una actividad que llevará al alumno o alumna a la elaboración de una entrevista a alguien (actor, top-model) para quién la apariencia física es fundamental en su carrera.

en este caso se trata de laetitia casta por ser modelo, actriz y el símbolo de la república Francesa 2003. damos enlace con ejemplo de entrevista y enlaces con datos sobre la modelo-actriz.

Tarea 4º: Je suis capaBle d´écrire eT de Jouer une scÈne THéÂTrale comme moliÈre.

siguiendo con el hilo argumental, volvemos a la mentira y la cuestión siguiente: ¿siempre hay que decir la verdad? para ello, proponemos trabajar con una adaptación de la escena ii del acto 1º del Misán-tropo de molière.

a modo de presentación del tema, del autor y de la obra pediremos a los alumnos y las alumnas que asocien obsesiones de personajes de las obras de molière con la obra en sí. así sabrán que alceste, el personaje principal de la obra está obsesionado por la sinceridad.

a continuación, en la fase de reconocimiento textual los alumnos harán una escucha selectiva de la adaptación del texto completando un cuestionario que les permitirá comprender el texto.

les presentaremos la transcripción del diálogo para que completen con las formulas interrogativas que faltan y sigan abundando en la comprensión de la escena.

Seguiremos con una actividad en la que les pediremos que por pareja que completen otro final para esta escena: oronte acepta la opinión sincera de alceste.

E.S.O.2Secuencia didácticafrancés

653

ya en la fase de producción textual, los alumnos y las alumnas en grupo de 3 deben escribir un guión para representar posteriormente delante de sus compañeros una escena de estas características. El final de la obra debe responder a la pregunta inicial ¿Es preciso decir siempre la verdad? Este guión debe versar sobre temas relacionados con la apariencia “¿creéis que he engordado? / ¿ os gusta mi nuevo pei-nado? ¿me queda bien este pantalón?”

Tarea 5: Je suis capaBle d´écrire un conTe comme perraulT “le peTiT cHaperon rouGe” À ma FaÇon

En esta tarea final, proponemos un proyecto integrado de los productos textuales anteriores si-guiendo el hilo argumental de la mentira y la apariencia.

pediremos que, inspirándose en el cuento de la caperucita roja, remodelen los distintos textos que en grupo o individualmente han creado incorporando todo lo que han aprendido en las fases anteriores.

contamos con la ventaja de que es un cuento popular de perrault conocido por todos. no obstante, les daremos enlaces que les lleven al cuento para que elaboren:

un “Jeu de rôle” que consiste en un interrogatorio en comisaría donde caperucita denuncia que le a) han robado su cestita.(5 preguntas con sus respuestas) una entrevista entre la secretaria del centro de estética y el lobo. ella le pregunta sobre la b) importancia de la imagen para él.elaboración de una mini-escena teatral que representa la conversación entre el lobo y dos amigos c) (uno sincero y otro hipócrita): ¿Qué os parece mi nuevo aspecto? Escenificar el diálogo. Todos estos textos se trabajarán en el código oral y escrito. esta tarea se puede plantear como un trabajo en grupo en el que por parejas elaborarán los pro-

ductos textuales señalados.

criteriOs e instruMentOs De evaluación

sumativa, individualizada y contínua: el profesor/a valorará los resultados de las tareas propuestas •a lo largo de toda la secuencia didáctica.

autoevaluación• : una vez corregido el producto escrito final de cada subsecuencia ( jeu de rôle de un interrogatorio, entrevista , guión de escena teatral y representación) el profesor/a invitará al alumno/a a reflexionar sobre los aciertos y los errores del texto elaborado. Se volverá a realizar esta autoevaluación en la fase de reconstrucción textual en la que el alumno/a debe remodelar los textos que han creado en la fase anterior ya sea individualmente o en grupo. a modo de ejemplo sirvan estos ítems para que el alumno/a sea consciente de su aprendizaje.

Soy capaz de elaborar un diálogo escrito? sé usar las formulas interrogativas: si / no/ Todavía no sé cuándo hay que utilizar fórmulas de cortesía: si / no / Todavía nosé responder al tipo de preguntas (totales/ parciales): si / no / Todavía no sé formular las preguntas: si / no / Todavía no en el próximo diálogo debo recordar que:

____________________1) ____________________2) ______________________ 3)

coevaluación y autoevaluación: proponemos a continuación un cuadro para la coevaluación de un •diálogo oral inspirado en la Guía didáctica del portfolio europeo de 2º. los alumnos y las alumnas deben evaluar a sus compañeros en base a una serie de criterios que previamente se habrán consensuado en clase para la elaboración de un texto dialógico en el código oral. en este caso, el profesor/a recogerá los ítems que los alumnos y las alumnas, guíados por el profesor/a, han considerado como necesarios para hacer un buen interrogatorio, entrevista o escena teatral. una vez que la pareja o grupo ha terminado de hacer su juego de rol o representación teatral procederá a su autoevaluación. a continuación el alumno/a irá al pel y anotará su nota. esto se repetirá con cada reconstrucción de texto oral y de esta manera podrán apreciar su progreso en el proceso de aprendizaje.

654


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2º eso Francés l2

TíTulo: ¡silence, on Tourne! la menTira y la imporTancia de la imaGen (la apariencia)

TipoloGía y producTo TexTual: producción oral y escriTa de TexTos dialóGicos: conversaciones/ enTrevisTas/ escenas TeaTrales.

Textos Tareas Objetivos específicos

Contenidosespecíficos

Criterios de evaluación

-La Fable du Corbeau et le Renard de Jean de la Fontaine

-Le Petit Prin-ce de saint-exupéry ( diálogos adaptados)

-Le Misanthro-pe de molière (escena adap-tada)

-entrevistas en prensa en soporte on-line

-anuncios pu-blicitarios fic-ticios

TAREA 1: Je suis ca-pable de dé-noncer un vol au com-missariat de police

TAREA 2: Je suis ca-pable de maintenir une conver-sation com-me…”Le Pe-tit Prince”

TAREA 3: Je suis ca-pable de fai-re une in-terview à …Laetitia Cas-ta

TAREA 4: Je suis capable d´écrire et de jouerune scè-ne théâtrale comme Mo-lière

TAREA 5: Je suis capable d´écrire un conte com-me Perrault: “Le petit chaperon rouge à ma façon”

1. escuchar y com-prender información general y específicade textos dialógi-cos orales en situa-ciones comunicativas relacionadas con el tema de la mentira y la importancia de la imagen, adoptando una actitud respetuo-sa y de cooperación.

2. expresarse e in-teractuar oralmen-te en situaciones de comunicación tales como conversacio-nes, entrevistas, es-cenas teatrales de forma comprensible, adecuaday con cierto nivel de autonomía.

3. leer y compren-der textos de un ni-vel adecuado a las capacidades e intere-ses del alumnado so-bre el tema de la se-cuencia (la aparien-cia) conel fin de extraer in-formación general y específica, y utilizarla lectura como fuen-te de placer y de en-riquecimiento per-sonal.

4. escribir textos dis-cursivos sencillos con finalidades diversassobre el tema de la secuencia utilizan-do recursos adecua-dos decohesión y coheren-cia.

5. utilizar con correc-ción los componentes fonéticos,léxicos, estructurales y funcionales básicos de la lenguaextranjera en con-textos reales de co-municación.

Bloque 1: Escuchar, hablar y conversar-escucha y comprensión de mensa-jes emitidos dentro del aula relacio-nados con las actividades habituales.-obtención de información general y específica de textos orales sobre el tema de la secuencia didáctica procedentes de diferentes medios de comunicación y con apoyo de elementos verbales y no verbales.-uso de estrategias de compren-sión de los mensajes orales. uso del contexto verbal y no verbal y de los conocimientos previos so-bre la situación, identificación de palabras claves.-producción de textos orales bre-ves y coherentes sobre el tema de la secuencia y con pronunciación adecuada.-participación en conversaciones y simulaciones dentro del aula, con pronunciación y entonación adecua-das para lograr la comunicación.

Bloque 2: Leer y escribir-anticipación del contenido antes y durante la lectura de textos sen-cillos.-comprensión de la información general y específica en diferentes textos, en soporte papel y digi-tal, auténticos y adaptados, sobre asuntos relacionados con el tema de la secuencia.-uso de estrategias de compren-sión lectora: identificación del tema de un texto, con ayuda de elemen-tos textuales y no textuales; utili-zación de los conocimientos pre-vios sobre el tema; inferencia de significado por el contexto, por ele-mentos visuales, por comparación de palabras o frases similares en las lenguas que conocen.-reconocimiento e iniciación en el uso de de algunas fórmulas que diferencian el lenguaje formal del informal en las comunicaciones escritas: el uso de las fórmulas in-terrogativas.-composición de distintos textos con ayuda de modelos, atendien-do a elementos básicos de cohe-sión y utilizando estrategias ele-mentales en el proceso de compo-sición escrita.-uso de reglas básicas de ortogra-fía y puntuación y valoración de su importancia en las comunica-ciones escritas.

1. comprender la idea general e infor-maciones específicasde textos orales emi-tidos por un interlo-cutor, o procedentes de distintos medios de comunicación, so-bre temas conocidos.

2. participar con pro-gresiva autonomía en conversaciones y si-mulaciones relativas a las experiencias personales, planes y proyectos, emplean-do estructuras sen-cillas, las expresio-nes más usuales de relación social, y una pronunciación ade-cuada para lograr la comunicación.

3. comprender la in-formación general y la específica de dife-rentes textos escri-tos, adaptados y au-ténticos, de exten-sión variada, y ade-cuados a la edad, de-mostrando la com-prensión a través de una actividad espe-cífica.

4. redactar de forma guiada textos diver-sos en diferentes so-portes, utilizando es-tructuras, conecto-res sencillos y léxico adecuados, cuidan-do los aspectos for-males y respetando las reglas elementa-les de ortografía y de puntuación para que sean comprensibles al lector y presenten una corrección acep-table

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Textos Tareas Objetivos específicos

Contenidosespecíficos

Criterios de evaluación

6. desarrollar la au-tonomía en el apren-dizaje,reflexionar sobre los propios procesos de aprendizaje, ytransferir a la len-gua extranjera co-nocimientos y estra-tegiasde comunicación ad-quiridas en otras len-guas.

7. utilizar estrategias de aprendizaje y to-dos losmedios a su alcan-ce, incluidas las tec-nologías de la infor-macióny la comunicación, para obtener, selec-cionar ypresentar informa-ción oralmente y por escrito.

8. Apreciar la lengua extranjera como ins-trumentode acceso a la infor-mación y como he-rramienta de apren-dizajede contenidos diver-sos.

9. valorar la lengua extranjera y las len-guas en general,como medio de co-municación y enten-dimiento entrepersonas de proce-dencias, lenguas y culturas diversasevitando cualquier tipo de discrimina-ción y de estereo-tiposlingüísticos y cultu-rales.

10. manifestar una actitud receptiva y de auto-confianzaen la capacidad de aprendizaje y uso de la lenguaextranjera.

Bloque 3: Conocimiento de la lengua conocimienTos linGüísTicos:-Identificación de elementos mor-fológicos en el uso de la lengua: • os adjetivos y pronombres inte-rrogativos.

-reconocimiento y producción de patrones básicos de ritmo, ento-nación y acentuación de palabras y frases:• la fórmula interrogativa

reFlexión soBre el aprendiZaJe:-uso de de recursos para el apren-dizaje como tecnologías de la in-formación. • Búsqueda en internet

-Reflexión sobre el uso y el signi-ficado de las formas gramaticales adecuadas a distintas intenciones comunicativas:• La entonación y el uso del pro-nombre interrogativo al final de la frase para un uso coloquial• La inversión de sujeto y verbo para uso formal

-participación en actividades de coevaluación y autoevaluación: • Rellenar la ficha de coevaluación con los items necesarios. • Anotar en Portfolio los resulta-dos de la evaluación individual para valorar el proceso de apren-dizaje.-participación en actividades gru-pales.

Bloque 4:Aspectos socio-cul-turales y consciencia intercul-turalconocimiento de acontecimientos culturales y literarios: • El teatro clásico francés: Molière• Importancia de la fábula en la li-teratura europea: la Fontaine• La Marianne: Símbolo de la Re-pública francesa.• El Museo del Louvre• Le Petit Prince de Saint-Éxupéry• Los cuentos de Perrault: Cape-rucita roja

5. utilizar los cono-cimientos adquiridos sobre el sistema lin-güístico de la lengua extranjera, en dife-rentes contextos de comunicación, como instrumento de au-toaprendizaje y de auto-corrección de las producciones pro-pias orales y escri-tas y para compren-der las producciones ajenas.

6. Identificar, utilizar y explicar oralmen-te algunas estrate-gias básicas utiliza-das para progresar en el aprendizaje

7. usar de forma guiada las tecnolo-gías de la informa-ción y la comunica-ción para buscar in-formación, produ-cir textos a partir de modelos y para esta-blecer relaciones per-sonales mostrando interés por su uso.

8. Identificar y poner ejemplos de algunos aspectos sociales, culturales, históricos, geográficos o litera-rios propios de los países donde se ha-bla la lengua extran-jera y mostrar inte-rés por conocerlos


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TÂCHE 1

Je suis capable de dénoncer un vol au commissariat de police…

Écoute et lis la fable de la Fontaine : LE CORBEAU ET LE RENARD

http://peinturefle.free.fr/activite/lafontaine.htm

1) Tu as compris ce qui sést passé ? Voilà le texte en désordre. Remets-le en ordre en complétant les bulles de la B. D : a) Le renard sén saisit et dit : « Mon bon monsieur, apprenez que tout flatteur

vit au dépens de celui qui l´écoute : cette leçon vaut bien un fromage, sans doute ».

b) Sans mentir si votre ramage se rapporte à votre plumage c) Maître corbeau, sur un arbre perché tenait en son bec un fromage d) Le corbeau, honteux et confus, jura, mais un peu tard, quón ne lý prendrait

plus. e) Vous êtes le phénix des hôtes de ces bois f) maître renard, par lódeur alléché, lui tint à peu près ce langage ! g) à ces mots le corbeau ne se sent pas de joie ; et pour montrer sa belle voix, il

ouvre un large bec, laisse tomber sa proie. h) Hé bonjour monsieur du corbeau, que vous êtes joli ! que vous me semblez

beau 1

TÂCHE 1 Je suis capable de dénoncer un vol au commissariat de police…

Écoute et lis la fable de la Fontaine : LE CORBEAU ET LE RENARD

1) Tu as compris ce qui sést passé ? Voilà le texte en désordre. Remets-le en ordre en complétant les bulles de la B. D :

a) Le renard sén saisit et dit : « Mon bon monsieur, apprenez que tout flatteur vit au dépens de celui qui l´écoute : cette leçon vaut bien un fromage, sans doute ».

b) Sans mentir, si votre ramage se rapporte à votre plumage, c) Maître corbeau, sur un arbre perché tenait en son bec un fromage d) Le corbeau, honteux et confus, jura, mais un peu tard, quón ne lý prendrait

plus. e) Vous êtes le phénix des hôtes de ces bois » f) maître renard, par lódeur alléché, lui tint à peu près ce langage ! g) à ces mots le corbeau ne se sent pas de joie ; et pour montrer sa belle voix, il

ouvre un large bec, laisse tomber sa proie. h) « Hé ! bonjour monsieur du corbeau, que vous êtes joli ! que vous me

semblez beau

Material Del aluMnaDO l2 Francés

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LE CORBEAUET LE RENARD


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2) Quelle est la moralité de cette fable ? Dis si cést vrai ou faux.

a) Il ne faut pas être vaniteux. V/ F b) Il ne faut pas être dépensier V/ F c) Il ne faut pas être avaricieux V/ F d) Il faut être généreux V/ F

3) Maintenant que tu comprends l´histoire. Peux-tu le remettre en

français dáujourd´hui ? Fais correspondre les colonnes :

LE FRANÇAIS AU 17º Siècle LE FRANÇAIS AU 21 º Siècle 1) Maître corbeau sur un perché

tenait en son bec un fromage a) Bonjour monsieur. Vous êtes super

beau. 2) Maître renard, par lódeur alléché,

lui tint à peu près ce langage b) Je vous dis la vérité. Si vos

chansons sont aussi jolies que votre plumage

3) Hé bonjour, monsieur du corbeau, que vous êtes joli ! Que vous me semblez beau !

c) Quand il entend ces mots, il ouvre le bec pour chanter et le fromage tombe.

4) Sans mentir, si votre ramage, se rapporte à votre plumage,

d) Le corbeau était sur un arbre et avait un fromage dans son bec

5) Vous êtes le phénix des hôtes de ces bois

e) Le renard attrapa le fromage et dit : Il ne faut pas faire attention aux flatteurs. Ils vivent de leur victime.

f) Cette leçon vaut bien un fromage 6) À ces mots le corbeau ne se sent

pas de joie ; et pour montrer sa belle voix, il ouvre un large bec, laisse tomber sa proie.

g) Le renard sentit le fromage et lui parla

7) Le renard sén saisit, et dit : Mon h) Vous êtes le roi des habitants de la beau monsieur, apprenez que tout flatteur vit au dépens de celui qui l´écoute : cette leçon vaut bien un fromage, sans doute ».

forêt

8) Le corbeau, honteux et confus, jura, mais un peu tard que lón ný prendrait plus.

i) Le corbeau honteux jura que cést la première et dernière fois que ça lui arrive.

..

.

:

.

.

.

.

.

.

.




















forêt






















forêt



“

”

!

660


3

4) Le corbeau va au commissariat de police pour dénoncer « le vol ». Souligne tous les mots ou les phrases interrogatifs.

.- Bonjour monsieur línspecteur.

.- Bonjour monsieur le corbeau. Quést-ce qui sést passé ?

.- On má volé

.- Quést-ce quón vous a volé ?

.- Du fromage.

.- On vous a volé quoi ?

.- Du fromage de chèvre.

.- Compris. Mais...Combien de fromages?

.- Un seul fromage mais il était délicieux.

.- Où étiez-vous le jour du vol ?

.- Sur un arbre

.- Le vol sést passé quand ?

.- À l´heure du déjeuner.

.- Et quand est-ce que vous mangez ?

.- Pardon, est-ce que vous pouvez répéter ?

.- Oui. Dáccord. À quelle heure vous déjeunez ?

.- À midi trente

.

.

.


661

4

.- Qui vous a volé ?

.- Un renard très rusé.

.- Il vous a volé comment ?

.- Jái ouvert le bec et le fromage est tombé.

.- Pouvez-vous répéter ? Je nái pas compris.

.- Oui. Bien sûr. Jái ouvert le bec et plus de fromage !!!

.- Pourquoi avez-vous ouvert le bec ?

.- Pour chanter.

.- Mais pourquoi est-ce que vous avez chanté ?

.- Parce que le renard má obligé de le faire.

.- Comment est-ce quíl vous a obligé ?

.- En me disant que j´étais très beau et que je chantais très bien.

.- Est-ce quíl vous a menacé ?

.- Non.

.- Vous a-t-il frappé ?

.- Non.

.- Il est monté sur lárbre ?

.- Non.

.- Alors je suis désolé mais ce nést pas un vol. La prochaine fois vous ne parlerez pas le bec plein !!!!!

662


5

Cherche dans le texte les questions totales et écris-les ci-dessous :

1) _______________________ ?2) _______________________ ? 3) _______________________? 4) _______________________ ? 5) _______________________?

Il y a 3 façons de poser les questions totales. Classe les questions précédentes selon le procédé et complète :

INVERSION

VERBE + SUJET

EST-CE QUE +PHRASE

EST-CE QU´+ PHRASE

INTONATION

Pouvez-vous répéter ?

Est-ce qu´il vous a menacé ?

Vous a-t-il frappé ?

RÉPONSE OUI/ NON

REPONSE INFORMATION DEMANDÉE


663

6

Écris tous les mots interrogatifs que tu as trouvés:

?

Maintenant observe les 2 phrases suivantes : Et quand est-ce que vous mangez ? Comment est-ce qu´il vous a obligé ?

Mais pourquoi est-ce que vous avez chanté ?

Barre les mauvaises réponses :

Si le pronom interrogatif est au début de la phase il faut ajouter :

EST- QUE/ ET-CE QUE/ EST-CE QU´/ EST-CE QUE

6) JEU DE RÔLE

Au voleur !!Tu as été objet d´un vol et tu vas au commissariat pour le dénoncer. À toi de jouer !( 10 questions avec 10 réponses) Cet interrogatoire sera joué par couple.

664


7

DIALOGUE Nº 1

-Je peux másseoir?

- Je t'ordonne de t'asseoir

- Sire... sur quoi régnez-vous ?

- Sur tout.

- Et les étoiles vous obéissent ?

- Bien sûr. Elles obéissent aussitôt. Je ne tolère pas l'indiscipline.

TÂCHE 2 Je suis capable de maintenir une conversation comme… « le Petit

Prince »de St-Exupéry.

1) Écoute les dialogues entre le Petit Prince et les personnes quíl rencontre dans sans voyage. Avec qui parle-t-il ?

DIALOGUE Nº 4 Que fais-tu là ?

Je bois.

- Pourquoi bois-tu ?

-Pour oublier.

- Pour oublier quoi ?

- Pour oublier que j'ai honte.

- Honte de quoi ?

- Honte de boire !

DIALOGUE Nº 2

-Et que fais-tu de cinq cents millions d'étoiles ?

- Rien. Je les possède.

- Tu possèdes les étoiles ?

- Oui.

- Et à quoi cela te sert-il de posséder les étoiles ?

- Ça me sert à être riche.

- Et à quoi cela te sert-il d'être riche ?

- A acheter d'autres étoiles.

- Comment peut-on posséder les étoiles ?

- A qui sont-elles ?

- Je ne sais pas. A personne.

- Alors elles sont à moi.

- Ça c'est vrai, dit le petit prince. Et qu'en fais-tu ?

- Je les gère. Je les compte et je les recompte, dit le businessman. C'est difficile. Mais je suis un homme sérieux !

DIALOGUE Nº 5

- Bonjour. Pourquoi viens-tu d'éteindre ton réverbère ?

- C'est la consigne.Bonjour.

- Qu'est-ce que la consigne ?

- C'est d'éteindre mon réverbère.

-Mais pourquoi viens-tu de le rallumer ?

- C'est la consigne. Bonsoir

DIALOGUE Nº 3

-Quel est ce gros livre ? Que faites-vous ici ?

- Je suis géographe.

- Qu'est-ce qu'un géographe ?

- C'est un savant qui connaît où se trouvent les mers, les fleuves, les villes, les montagnes et les déserts.

DIALOGUE Nº 6

Est-ce que tu m'admires vraiment beaucoup ?

- Qu'est-ce que signifie admirer ?

- Admirer signifie reconnaître que je suis l'homme le plus beau, le mieux habillé, le plus riche et le plus intelligent de la planète.

8

Avec qui parle-t-il ?

• Dans le dialogue nº 1 il parle avec ______________________

• Dans le dialogue nº 2 il parle avec ________________________




• Dans le dialogue nº 6 il parle avec _________________________

a) Un géographe

b) Un roi

c) Un allumeur de réverbères

d) un buveur de vin

e) un businessman

f) un vaniteux

7

DIALOGUE Nº 1

-Je peux másseoir?

- Je t'ordonne de t'asseoir

- Sire... sur quoi régnez-vous ?

- Sur tout.

- Et les étoiles vous obéissent ?

- Bien sûr. Elles obéissent aussitôt. Je ne tolère pas l'indiscipline.

TÂCHE 2 Je suis capable de maintenir une conversation comme… « le Petit

Prince »de St-Exupéry.

1) Écoute les dialogues entre le Petit Prince et les personnes quíl rencontre dans sans voyage. Avec qui parle-t-il ?

DIALOGUE Nº 4

-Que fais-tu là ?

-Je bois.

- Pourquoi bois-tu?

-Pour oublier.

- Pour oublier quoi ?

- Pour oublier que j'ai honte.

- Honte de quoi ?

- Honte de boire !

DIALOGUE Nº 2

-Et que fais-tu de cinq cents millions d'étoiles ?

- Rien. Je les possède.

- Tu possèdes les étoiles ?

- Oui.

- Et à quoi cela te sert-il de posséder les étoiles ?

- Ça me sert à être riche.

- Et à quoi cela te sert-il d'être riche?

- Á acheter d'autres étoiles.

- Comment peut-on posséder les étoiles ?

- Á qui sont-elles ?

- Je ne sais pas. Á personne.

- Alors elles sont à moi.

- Ça c'est vrai, dit le petit prince. Et qu'en fais-tu ?

- Je les gère. Je les compte et je les recompte, dit le businessman. C'est difficile. Mais je suis un homme sérieux !

DIALOGUE Nº 5

- Bonjour. Pourquoi viens-tu d'éteindre ton réverbère ?

- C'est la consigne.Bonjour.

- Qu'est-ce que la consigne ?

- C'est d'éteindre mon réverbère.

-Mais pourquoi viens-tu de le rallumer ?

- C'est la consigne. Bonsoir

DIALOGUE Nº 3

-Quel est ce gros livre ? Que faites-vous ici ?

- Je suis géographe.

- Qu'est-ce qu'un géographe ?

- C'est un savant qui connaît où se trouvent les mers, les fleuves, les villes, les montagnes et les déserts.

DIALOGUE Nº 6

-Est-ce que tu m'admires vraiment beaucoup ?

- Qu'est-ce que signifie admirer ?

- Admirer signifie reconnaître que je suis l'homme le plus beau, le mieux habillé, le plus riche et le plus intelligent de la planète.


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Avec qui parle-t-il ?

• Dans le dialogue nº 1 il parle avec ______________________





• Dans le dialogue nº 6 il parle avec _________________________

a) Un géographe

b) Un roi

c) Un allumeur de réverbères

d) un buveur de vin

e) un businessman

f) un vaniteux

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9

LE PETIT PRINCE ET LE RENARD (Texte adapté)

Quand le petit Prince arrive à la planète Terre il rencontre un renard. Voici un extrait du dialogue entre les deux. Quelles sont les questions posées par le Petit Prince ? Complète -_________________ ? -Je suis un renard et je ne peux pas jouer avec toi. -___________________ ? -Parce que je ne suis pas apprivoisé -___________________ ? -Ça signifie créer des liens. -____________________ ? -Ça veut dire que si tu mápprivoises tu seras pour moi unique au monde et je serai pour toi unique au monde. -______________________ ? -Je suis dúne autre planète. -______________________ ? -Non, il ný pas de chasseurs. -______________________ ? -Non , il ný a pas de poules, non plus. -______________________ ? -Dáccord. Je vais tápprivoiser. ___________ ? -IL faut être patient et il faut des rites. -__________________________________?

.


667

9

LE PETIT PRINCE ET LE RENARD (Texte adapté)

Quand le petit Prince arrive à la planète Terre il rencontre un renard. Voici un extrait du dialogue entre les deux. Quelles sont les questions posées par le Petit Prince ? Complète -_________________ ? -Je suis un renard et je ne peux pas jouer avec toi. -___________________ ? -Parce que je ne suis pas apprivoisé -___________________ ? -Ça signifie créer des liens. -____________________ ? -Ça veut dire que si tu mápprivoises tu seras pour moi unique au monde et je serai pour toi unique au monde. -______________________ ? -Je suis dúne autre planète. -______________________ ? -Non, il ný pas de chasseurs. -______________________ ? -Non , il ný a pas de poules, non plus. -______________________ ? -Dáccord. Je vais tápprivoiser. ___________ ? -IL faut être patient et il faut des rites. -__________________________________?

10

-Bon, tu peux aller voir ta rose. Mais ____________________________ ? -Pour lápprivoiser. Comme ça elle sera unique au monde pour moi. -Dáccord. Quand tu reviendras me dire adieu je te ferai un cadeau -Quel cadeau ? - On ne voit bien quávec le cœur. Léssentiel est invisible pour les yeux.

Quést-ce que ça veut dire ? Barre ce qui ne correspond pas à lídée de Saint-Exupéry.

a) Léssentiel cést láspect physique. b) Léssentiel ce sont les sentiments. c) Mens sana in corpore sano

Imagine que le « Le Petit Prince » arrive sur ta planète. Quelle serait votre conversation ? Elabore un dialogue avec un minimum de 5 questions et 5 réponses.

On ne voit bien

quávec le coeur

L’essentiel

est invisible

pour

les yeux.

le Petit Prince

Rédige

.

.

668


11

Tâche 3 Je suis capable de faire une interview à … Laetitia Casta

Observe les annonces suivantes sur l´aspect physique :

Si

Conçue par l’agence DDB Canada pour Toronto Plastic Surgery

CENTRE DIÉTHÉTIQUE 2 “ VENUS”

Si vous voulez changer votre aspect physique , venez nous voir! _______________________

CENTRE DE CHIRURGIE 1ESTHÉTIQUE “LE MIRACLE”

Si vous n´êtes pas content de votre physique, __________ _________Nos portes sont ouvertes pour vous!

_____________________4 “LE CHIC”

Si vous voulez changer de look,

N´hésitez pas!

Nos stylistes sont à votre disposition.

SALON DE BEAUTÉ 3 “GLAMOUR”

Soyez les bienvenus!

C´est la meilleure option.


669

12

Voilà ce qui manque. Fais correspondre les textes suivants aux annonces précédentes :

Voici le dialogue entre une personne qui va à un des établissements ci-dessus et la/le secrétaire. Qui dit quoi ? De quel établissement ságit-il ? A= Secrétaire B= Client(e)

Maintenant réécris le dialogue :Client : « __________________________ » Secrétaire : « _________________________ »

Client : « _______________________________ »

Secrétaire : « ______________________________ »

Quelle taille voulez-vous?____

Bonjour je peux vous aider?___

Parce que voudrais être mannequin. _______

Je voudrais la taille 34.Ça coûte combien?__ Combien de taille

voulez-vous perdre! Quelle taille avez-vous?______

Jái la taille 52.____

Ce nést pas posible!!À quelle heure je pourrais parler avec le directeur?

Bonjour, je voudrais changer mon aspect physique._____

Il ne vient pas aujourd´hui. _____

Pourquoi?__

Nous pouvons vous faire maigrir jusqu´à la taille 38._____

Où est son bureau? ___

Cést au fond à droite____

Merci . Á demain.___

Au revoir! _____

DEntrez nous faire une consultation gratuite

BSi vous voulezvous refaire unepetite beauté

CNos spécialistes pensent à votre régime minceur

ASalóndecoiffure

670


13

Tu connais cette femme ?

Cést Laetitia Casta. Cést la Marianne 2003

Quelle est sa profession ? Dis si cést Vrai ou Faux : Elle est professeur: Elle est architecte : Elle est mannequin: Elle est actrice:

Quelle est límportance du physique pour elle ? Tu es journaliste et on te demande de lui faire une interview : Nóublie pas de lui demander sur lÍMPORTANCE DU PHYSIQUE DANS SA CARRIÈRE. Pose-lui 5 questions. http://www.aufeminin.com/mag/culture/d3196/s13410.html http://fr.wikipedia.org/wiki/Laetitia_Casta#en_tant_que_mannequin http://fr.wikipedia.org/wiki/Marianne

Quand?

Combien?

Qui?

Pourquoi?

Comment?

Est-ce que / qu´….?


671

14

TÂCHE 4

Je suis capable d´écrire et de jouer une scène théâtrale comme ...Molière

1) Voilà des œuvres de Molière. Dans ces pièces de théâtre ses

personnages présentent une obsession. Connais-tu laquelle ? Associe les lettres aux numéros des images. a) Lárgent b) Línfidélité c) La sincérité d) La religion e) Les femmes

2) Écoute la suivante adaptation du texte du Misanthrope et coche la

bonne réponse:

a) IL y a : 3 personnages

30 personnages

1 3 personnages

b) Alceste doit donner son opinion sur :

Un livre de poèmes

1

2

3

4

5

15

Une poésie

Une chanson

c) Alceste dit toujours : La vérité Un mensonge Une histoire drôle

d) Philinte dit que le poème est : Très mauvais

Très bon

Passable

e) Oronte se fâche avec Alceste parce quíl dit que le poème est

Nul

Génial

Mauvais

f) Philinte est

Sincère

Hypocrite

Coléreux

3) Voilà la transcription de la Scène II (Acte 1º). Complète avec les

questions qui manquent : Le Misanthrope Acto 1º Escena II Alceste, Philinte, Oronte Oronte: Je vais vous montrer un poème que jái fait hier . _____________________________? Alceste: Non Monsieur, je ne peux pas vous dire síl est bon . Oronte: _____________? Alceste: Parce que jái un défaut: je suis trop sincère.

672


15

Une poésie

Une chanson

c) Alceste dit toujours : La vérité Un mensonge Une histoire drôle

d) Philinte dit que le poème est : Très mauvais

Très bon

Passable

e) Oronte se fâche avec Alceste parce quíl dit que le poème est

Nul

Génial

Mauvais

f) Philinte est

Sincère

Hypocrite

Coléreux

3) Voilà la transcription de la Scène II (Acte 1º). Complète avec les

questions qui manquent : Le Misanthrope Acto 1º Escena II Alceste, Philinte, Oronte Oronte: Je vais vous montrer un poème que jái fait hier . _____________________________? Alceste: Non Monsieur, je ne peux pas vous dire síl est bon . Oronte: _____________? Alceste: Parce que jái un défaut: je suis trop sincère.

e


673

16

Oronte: Génial!!. Dites-moi la vérité síl vous plaît! Alceste: Dáccord! Oronte: “Léspoir, il est vrai, nous soulage Et nous berce un temps notre ennui: Mais, Philis, le triste avantage Lorsque rien ne marche après lui!” Philinte: Oh , cést vraiment merveilleux! Alceste(bas)

Mais cést horrible!! Oronte: “Vous eûtes de la complaisance Mais vous en deviez moins avoir Et ne vous pas mettre en dépense Pour ne me donner que léspoir. Philinte: Oh! Quelle merveille! Alceste: Vous ne pouvez pas dire ça. Cést nul! Oronte: “síl faut quúne attente éternelle Posusse à bout lárdeur de mon zèle, Le trépas sera mon recours. Vos soins ne mén peuvent distraire; Belle philis, on désepère Alors quón espère toujours. Philinte: La fin est merveilleuse! Alceste: Cést faux, la fin est très mauvaise!

674


17

Phlinte:

Cést une poésie fantastique!

Alceste:

Incroyable!

Oronte:

Vous me flattez trop…

Philinte:

Non, non, cést la vérité

Alceste:

Traître!!!

Oronte à Alceste:

__________________?

Alceste:

Je pense que jái un ami poète qui écrit très mal. Ses poèmes sont très mauvais. Il ne doit pas écrire.

Oronte:

____________________________?

Alceste:

Non, je ne dis pas que vous êtes comme mon ami

Oronte:

______________________?

Alceste :

Je ne dis pas que vous écrivez mal. Je dis toujours à mon ami: N´écris pas de poésie! Ne perds pas ton temps! Ne fais pas le ridicule!


675

18

Oronte: __________________________________? Alceste: Franchement, il est bon à jetter à la poubelle! Il est nul! Oronte: Ce nést pas vrai! Il est très bon. Alceste: Ce nést pas mon opinion. Oronte: Mais tout le monde pense quíl est très bon . Alceste: Ce sont des menteurs, des hypocrites! Moi, je suis sincère. Oronte: Vous n´êtes pas gentils! Alceste: Si je vous dis quíl est bon, je mens. Je ne suis pas un hypocrite!!! Oronte: Je nái pas besoin de votre opinion. Alceste. Cherchez alors des hypocrites! Oronte: Menteur!!! Philinte ( se mettant entre les deux) Arretez la discussion, le poème est très bon!!!

18

Oronte: __________________________________? Alceste: Franchement, il est bon à jetter à la poubelle! Il est nul! Oronte: Ce nést pas vrai! Il est très bon. Alceste: Ce nést pas mon opinion. Oronte: Mais tout le monde pense quíl est très bon . Alceste: Ce sont des menteurs, des hypocrites! Moi, je suis sincère. Oronte: Vous n´êtes pas gentils! Alceste: Si je vous dis quíl est bon, je mens. Je ne suis pas un hypocrite!!! Oronte: Je nái pas besoin de votre opinion. Alceste. Cherchez alors des hypocrites! Oronte: Menteur!!! Philinte ( se mettant entre les deux) Arretez la discussion, le poème est très bon!!!

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Phlinte:

Cést une poésie fantastique!

Alceste:

Incroyable!

Oronte:

Vous me flattez trop…

Philinte:

Non, non, cést la vérité

Alceste:

Traître!!!

Oronte à Alceste:

__________________?

Alceste:

Je pense que jái un ami poète qui écrit très mal. Ses poèmes sont très mauvais. Il ne doit pas écrire.

Oronte:

____________________________?

Alceste:

Non, je ne dis pas que vous êtes comme mon ami

Oronte:

______________________?

Alceste :

Je ne dis pas que vous écrivez mal. Je dis toujours à mon ami: N´écris pas de poésie! Ne perds pas ton temps! Ne fais pas le ridicule!

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19

4) Molière dénonce lóbsession de sincérité dÁlceste. Imagine la fin de la scène si Oronte accepte lópinion

dÁlceste. Alceste: Franchement, il est bon à jetter à la poubelle! Il est nul! Oronte: __________________________. Alceste: De rien. Oronte: ____________________________? Alceste: Oui je peux vous aider à écrire des poèmes.Mais je nái pas beaucoup de temps. Oronte: ______________________________? ! Alceste: À partir de la semaine prochaine Oronte: __________________________________? Alceste. Chez vous. _________________________? Oronte: À 19h 30. Alceste: Dáccord. ______________________? Oronte: Oui, vous pouvez venir les deux. À bientôt.

.


677

20

5) À vous de jouer.

En groupe de 3 écrivez un scénario pour exprimer votre opinion. Choisissez un sujet : Que pensez-vous de ma nouvelle coiffure ? Que pensez-vous de mon nouveau pantalon ? Vous croyez que je danse bien ? Vous trouvez que j´ai grossi ?

678


21

TÂCHE 5 JE SUIS CAPABLE D´ÉCRIRE UN CONTE

COMME PERRAULT…

LE PETIT CHAPERON ROUGE À MA FAÇON

Tu connais le conte de Perrault : Le Petit Chaperon Rouge ? http://www.coindespetits.com/histoires/chaperonr/chaperon.html Maintenant tu vas faire une nouvelle version : « Le Petit Chaperon Rouge à ta façon ».

a) Le Petit Chaperon rouge va au commissariat pour dénoncer le vol de son

panier. Écris le dialogue avec le commissaire et jouez-le à deux devant vos camarades.

b) Le loup va décider de changer son aspect physique. Écris le dialogue avec la/ le secrétaire d´un centre esthétique. Pose 5 questions avec ses réponses.

c) Écris le dialogue entre le loup et deux amis ( un ami sincère et un autre hypocrite): Comment trouvez-vous mon new look? Représentez la scène.


679

cDLenguasaB efi jk


inglés

cDLenguasaB efi jk

inglésL3

cDLenguasaB efi jk

inglés

681

E.S.O.1

cDLenguasaB efi jk

inglés

nivel: 2º eso

Descripción: En esta unidad, nos planteamos como finalidad última el con-seguir que el alumno/a sea capaz de participar en una conversación sencilla, planteando y contestando a preguntas sobre actividades y asuntos cotidianos (dar información sobre uno mismo, otras perso-nas, acontecimientos, y lugares). asimismo, se les dará la oportuni-dad para que puedan escribir mensajes breves y sencillos (anuncios, cuestionarios, etc) y producir un texto dialógico, base de una posterior simulación o role-play.

nivel mcer: a2

en este caso, los textos escogidos han sido: comunicación cotidiana y medios de comunicación: •

anuncios publicitarios, canción “i’m beautiful” o similar, entre-vista (adaptada) a michael craig-martin, breve artículo periodístico “wearable technology”.

literario: breves extractos adaptados de lecturas juveniles• The emperor’s new clothes, by Hans christian andersen The emperor’s new clothes, by roald dahl is this art? (poem), by paul curtis

dialógico

lights, camera and action

Tarea: producir un texto dialógi-co (entrevista, guión, role-play)

l1 l2

2º eso

l3

el mundo al revés

Francés inglésH o w smart!

el hilo conductor de esta selección textual lo constituye el tema de la mentira, el engaño, la importancia de la apariencia, y el dilema entre callar o decir la verdad, a pesar de las consecuencias. la historia narrada en el traje nuevo del emperador - en su versión tradicional a cargo de Hans christina andersen y otra más moderna producida por roald dahl, nos permiten introducir el tema y organizar diversas tareas diseñadas con el objetivo de que los alumnos/as ad-quieran los recursos lingüísticos y discursivos necesarios para elaborar breves cuestionarios, formular y respoder a preguntas básicas por ejemplo sobre colores, prendas de vestir, material, etc.. conscientes de la gran diversidad existente en el aula, se plantean varias opciones durante las fases de capacitación comuni-cativa, reflexión lingüística y producción textual. En concreto, como tarea final se proponen tres posibles aproximaciones, en consonancia con el tema y la tipología textual: entrevista a partir de cuestionario a compañeros con objeto de realizar gráfico de la clase sobre la moda, simulación de anuncio publicitario y por último role-play a partir de una situación relacionada con el hilo conductor de la unidad.

conexión con otras materiasciencias socialeseducación plástica y visual

Materiales necesariosaula Tic multimedia o ejemplos de anuncios publicitarios, (ropa, moda), ilustraciones de obras de arte moderno contro-vertidas y reproductor de cds y video.

Distribución:no hay requisitos especiales; el trabajo en grupo se puede adaptar a la distribución existente.

atención a la diversidadse proponen actividades de ampliación y tareas diferentes. la dinámica de trabajo y el tipo de actividad planteado permite atender a las necesidades y estilos de aprendizaje del alum-nado.

contribución al desarrollo de competencias básicas

competencia comunicativa, aprender a aprender, Tratamiento de la información, social y ciudadana , autonomia e iniciativa.

Título: liGHTs, camera, acTion

Guía DiDáctica l3 inGlés

682


1. tHe eMperOr’s neW clOtHes

después de informar a los alumnos/as de cuales son los objetivos , contenidos y tarea final de esta unidad, les pedimos que echen un vistazo a los slogans extraídos de anuncios publi-citarios y a las portadas de las revistas, todos ello relacionados con el mundo de la moda y con el relato del “Traje nuevo del emperador”: “stand out from the crowd”, “clothes makers for your majesty”, “be comfortable in your own skin”, etc. para asegurarnos de su comprensión, les pediremos que piensen en una posible marca o producto que se pueda asociar a cada una de ellos. el diccionario o el uso de internet pueden facilitar la tarea de asociación. ya en la fase de capacitación comunicativa, nos deten-dremos en el titular del periódico en el que se hace referencia a la exhibición del nuevo traje del emperador (Who is this em-peror? Why is he riding through the town?), y les pediremos que en grupos intenten ordenar los párrafos de este cuento de Hans christian andersen y reconstruir así el relato- fuertemen-te adaptado y donde hay un predominio de los elementos pro-pios de los textos dialógicos; para facilitar la tarea se visionará un video alojado en you Tube http://www.youtube.com/watch?v=tlcQziOfhxM&feature=related- o recurriremos a ilustraciones o dibujos.

una vez ordenados los fragmentos, se escuchará una audición en la que se relata el cuento y los alumnos/as tendrán la oportunidad de comprobar qué grupo se ha aproximado más al orden correcto. Seguidamente y tras preguntarles por el final del cuento y la posible diferencia con el final propuesto en la versión de video, pasamos a la primera tarea de producción textual, con-sitente en rotular o rellenar las viñetas, de acuerdo a la historia leída. en parejas o, los alumnos/as completarán los bocadillos de los diferentes personajes, para lo cual recurrirán a los diálo-gos que aparecen en el relato. en la siguiente sesión, cada pareja leerá su interpreta-ción de las viñetas.

2. HOW BeautiFul!

Se pasará a la fase de reflexión lingüística, en este caso conectada con la formulación de preguntas con objeto de pre-parar la tarea final. Para ello y después de reflexionar sobre los ejemplos aparecidos en el relato, se entregará a cada grupo o pareja un juego de tarjetas con palabras diferentes en cada uno de ellas y se les pedirá que formen tantas preguntas como se les ocurran sobre el texto, preguntas que posteriormente serán formuladas al resto de los grupos o parejas. (por aquello de la atención a la diversidad y los dife-rentes niveles que los alumnos/as puedan tener se incluirán tarjetas en blanco).

secuenciación y temporalización : 4 sesiones (55´)

E.S.O.2Secuencia didáctica inglés

683

3. tHe press cOnFerence

siguiendo con la fase de la capacitación comunicativa, y con el hilo conductor del engaño y las apariencias, se pide a los alumnos/as que lean la “verdadera” historia del emperador, y la comparen con el relato tradicional. en realidad se trata de una adaptación del relato de roald dahl en la que todo resulta ser parte de un complot de los ciudadanos para librarse de un mandatario preocupado exclusivamente de su apariencia. el titular del periódico -The King’s deep frozen in the snow- puede usarse para hacer predicciones sobre la trama del relato, antes de que en parejas, los alumnos/as lean el texto y completen un recuadro comparativo de las dos versiones. posteriormente se hará una puesta en común, que servirá de preámbulo a la siguiente tarea de reconstrucción textual: pre-parar preguntas para una fictícea conferencia de prensa en la que habrán de entrevistar a los protagonistas de la segunda historia. en principio, consistirá en una tarea más o menos guiada, pues se proporciona el adverbio interrogativo y el nú-mero de palabras por oración. variacion: al igual que con el relato de andersen, se podría pedir a los alumnos/as que elaboren un comic. He-rramientas online del tipo comic creator http://www.readwri-tethink.org/materials/comic/ o http://www.makebeliefscomix.com/

En la fase de reflexión lingüística nos centraremos en el vocabulario, la posición de los adjetivos con respecto al sus-tantivo y en la inversión sujeto-verbo en las preguntas, con actividades consistentes en ordenar las letras y formar adje-tivos propios de la descripción de prendas de vestir - opinion, material, color, etc.; completar campo semántico y construir preguntas a partir de palabras. estas actividades se podrán realizar en casa y corregir en la siguiente sesión.

para aquellos que terminen antes se propone un juego online que permitirá reforzar el vocabulario http://www.empe-rorsnewsuit.com/game

con objeto de incidir en la pronunciación y el ritmo de las oraciones, se propone escuchar la canción Beautiful de christina aguilera, - posible tarea: completar con adjetivos presentes en la letra - beautiful, wonderful, ashamed, insecure, etc. . ., escuchar, ordenar y leer en voz alta, realizar una adap-tación de la letra teniendo la historia del emperador en mente etc. .

Al final, cada grupo irá planteando sus preguntas, y se anotarán puntos en función de la comprensibilidad y la correc-ción gramatical de la pregunta en cuestión así como del acierto en la respuesta. (en caso de respuesta errónea de un grupo, habrá rebote). los integrantes del grupo ganador recibirán un pequeño reconocimiento.

684


Opción a: QuestiOnnaire

Opción B: MOcK tv aDverts

Opción c: rOle-play

en este caso y en grupos, los alumnos habrán de elabo-rar anuncios publicitarios para prendas y materiales especiales, como los del traje nuevo del emperador. para ello, además de una breve introducción sobre prendas de última generación, se visionará un breve video correspondiente a un desfile de ropa con características muy particulares, disponible en www.youtu-be.com/watch?v=loynqcsksdg

En este caso, como tarea final, los alumnos ha-brán de preparar un role-play, basado en diferentes si-tuaciones:

una persona en medio de un atasco que no consigue • llegar a tiempo a una cita y llama a su amigo/ a para informarle del desfile que esta contemplandodos amigos/as un fin de semana en casa por culpa del • esguinze de tobillo de uno de ellos, desde la venta-

na contemplan el desfile dos reporteros de News direct etc.

para facilitar la tarea se porporcionan in-dicaciones que ayudan a dirigir la elaboración de diálogos. no obstante, también se plantean situaciones no guiadas (la conspiración, el caso de los dos estafadores, etc.) a la hora de la dramatización, se podrá realizar en directo o grabarlo con la grabadora, el mp3/4, o la cámara de video. en el portfolio se incluirá copia de la grabación y del diálogo escrito en forma de viñetas de comic.

cuarta sesión

en la fase de producción textual, los alumnos/as usa-rán estas preguntas como base para elaborar un cuestionario y entrevistar a otro/s compañeros/as. En la puesta en común se intentará averiguar el color favorito de la mayoria, tipo de ropa, colores de moda, etc. con el fin de elaborar un gráfico de la clase en el que se indiquen gustos y hábitos respecto a moda.

4. tarea Final: liGHts, caMera, actiOn!

Grado de dificultad:




685

aprovechando el hilo conductor del traje del emperador, la presión de la sociedad, el engaño, etc., nos trasladariamos a otros campos, por ejemplo el del arte moderno. a partir de imágenes de obras controvertidas tales como algunos de los agraciados en el Turner prize o de los expuestos en la galería Tate, planteariamos si se trata de modernas versiones del traje del emperador: art or a case of the emperor’s new clothes. se empezará con la pregunta de ¿ Qué es esto? - lo que vemos es un hombre disfrazado de oso, una gran grieta en el suelo o un vaso de agua, pero la escucha de una entrevista -que hemos de completar con expresiones propias de este tipo de textos, nos descubrirá algo asombroso - no es un vaso de agua sino un roble; esta entrevista nos servirá de modelo tex-tual para la tarea final consistente en producir una entrevista. (los titulares del periódico nos indica que la grieta es el símbo-lo de la ruptura social y el hombre vestido de oso ganó 25,000 libras del Turner prize). Siguiendo con el tema del engaño existente en el mun-do del arte y la fase de capacitación comunicativa, leeremos en voz alta un poema titulado is it art? y realizaremos una búsqueda en internet para intentar localizar los artistas men-cionados y ejemplos llamativos de sus obras. Al final, como tarea de producción textual se pedirá a los alumnos que en parejas escojan un objeto o hagan un dibu-jo y le den un nuevo valor; a continuación prepararán el script de una entrevista entre un periodista y un supuesto artista. Tanto la grabación de la entrevista como la entrevista escrita puede incluirse en el portfolio (puedo preguntar y responder a preguntas - objeto, color, material, opinión).

criteriOs e instruMentOs De evaluación

OpciOnal: cOnnect tO suBjectsart Or a case OF tHe eMperOr’s neW clOtHes?

2 sesiones exTra

entre los instrumentos que se usarán para realizar una valoración del grado de aprovechamiento por parte del alumno/a de los contenidos y la consecución de los objetivos, se optará por los siguientes instrumentos:a observación y valoración de todas las tareas realizadas indi-vidualmente y en grupoaHoja de autoevaluación aHoja de valoración de tarea final en la que se especifican los criterios a valorar y que puede usarse tanto para que el alumno/a sea consciente de que es lo que se está mediendo, como para que el resto de compañeros puedan llevar a cabo una co-evaluaciónaprueba objetiva e individual en la que se incluirá necesaria-mente lectura comprensiva, y audición de entrevista/ conver-sación telefónica.

los criterios de evaluación, serán los marcados en la normativa vigente.


686


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687

liGHts, caMera anD actiOn

mmany years ago lived an emperor. He liked clothes a lot - he was a fashion addict- and he spent all his money on new suits, trousers, shirts, jackets, accessories, etc. His only ambition was to be well-dressed.

mone day two swindlers arrive and say:”We can make a special, magic cloth. and our patterns and colours are extremely beautiful.” - really?” the emperor says.- “yes , our material has a wonderful quality - it is invisible to stupid people.- “i want this cloth immediately”, the emperor thinks.

mThen, the emperor gives the swindlers a large amount of money in advance. They start their work (well, they don’t start, they just pretend) and ask for the most beautiful silk and the most precious gold-cloth. everyboy in town knows about the strange quality of this material. They all want to see who is stupid or bad.

mThe emperor is a little afraid. He doesn’t want people to see he is not a good king and sends his old minister to the clothes makers.“i cannot see anything at all”, thinks the old minister, “How can i be so stupid?” but he says: “oh, it’s very pretty, exceptionally beautiful. What a beautiful pattern! What brilliant colours!”

1. in groups, watch the video and reconstruct the story. then listen and correct.

m-“We are pleased to hear that”. soon afterwards the emperor sends another person. This time is an honest courtier. like the old minister, he looks and looks but he can see nothing. -”is it not a beautiful piece of cloth?” ask the two swindlers.The honest courtier thinks “i am not stupid, but i am not fit for my job. I can’t see anything” . Then he praises the cloth.

m-“it’s excellent”, he tells the emperor. everybody in town talks about the precious cloth. at last the emperor goes with a number of people.

m- “The emperor’s new suit is ready now”.The emperor and all his barons come to the hall; the swindlers say:“These are the trousers!”, “this is the coat!” and “here is the cloak” and so on. “They are as light as a cobweb. it seems you have nothing on your body - but that’s the beauty of them”. m- “Is it not magnificent?”, says the old minister and

the honest courtier. ”your majesty must admire the colours and the pattern”. and then they point to the empty looms.- “What is this?”, thinks the emperor, “i do not see anything at all. That’s terrible”.

m- “really”, he says”your cloth has our approval”.all the people look and look. They cannot see anything but they say “it is very beautiful”.-”It is magnificent, beautiful, excellent”, people say.The emperor appoints the two swindlers, “imperial clothes makers”. m- “What a beautiful pattern!,

- “What fine colours!” -“That is a magnificent suit!”- “i am ready” - says the emperor.

1

m The emperor marches in the procession, under a beautiful canopy, and all the people in the street and out of the windows exclaim: “oh, the emperor’s new suit is incomparable!”, “so fashionable” “very smart!”, “divine”; but nobody sees anything.

in this unit, you will learn - to ask and answer simple questions (questionnaire)- to name patterns and materials-to write a simple dialogue

TITULO: Luces , Cámara, Acción!

TIP

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ació

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tran

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Material Del aluMnaDO l3 inGlés

688


indeed! say the courtiers, but they cannot see anything.The emperor undresses and the swindlers pretend to put the new suit on him- the emperor looks at himself in the mirror.- “How well it looks”, “How well it fits!”, the people say.

- “But he has no clothes”, says a little child.- “Good heavens!” listen to the voice of an innocent child. “But he is naked”, cry all the people. “i must continue to the end”, thinks the emperor, and he and the chamberlains walk with great dignity

1. What happens at the end in the story and in the video?2. What are they saying? read the story again and complete the lines

emperor:

swindlers:

emperor:swindlers:

swindler:old minister:

lady:emperor:

swindlers:emperor:


689

1. in groups, use the following set of cards to write and ask questions.

what is the emperor’s hobby ?

why

what

what

who

does

the emperor

send

does

does

does

say that

say do at the

end

what colo-ur is the

emperor’s suit ?

what do the two swindlers say ?

what does the old minister see ?

what sayhedoes ?

he

the little child

the emperor

?

??

?

?

eXtensiOn

SONG: BEAuTIFuL by Christina Aguilera

I am beautiful, no matter what they

say

690


the true story. 1. read and listen to the “true” story. same or Different?

The King is simply mad about new clothes and stops in at the royal Tailor’s shop a dozen times a day. He loves gorgeous suits and cloaks and fur-lined boots. Clothes come first, his people last. His obsession makes him cruel. He even turns a man into margarine! The people don’t like him. a dozen brainy men formulate a plan. -“i’ve got a wizard plan. please come with me. We’ll all go and see the royal Tailor.” The next time the King stops in, the Tailor tells him about some marvellous new cloth from Tibet. -“oh majesty, it’s magical. it’s divine: it keeps you warm even in the icy cold”- the tailor says. “i want the lot”, says the king. This is good news for the King because he enjoys skiing, he orders the Tailor to make him a ski suit of this material. He asks to see it. -”Where ?-”it’s in my hands, oh King, right here!” “it is invisible to fools and ghouls”, says the tailor.-”you’re wise and bright, i’m sure it glistens in your sight”, adds the tailor.Then the dozen brainy men come in and praise the unseen cloth.-”oh what lovely stuff! We want some too,” they say. The King falls for their trick. “oh, isn’t it divine? i want it all! it’s mine!it’s mine!” i want a ski-ing outfit.” -”oh majesty, you lucky lad! you’ll feel so cosy in he snow with temps at zero and below!”. The next day the Tailor comes to outfit the King in his new skiing suit. They tell him that he doesn’t need any undergarments, so he strips naked. The men are smart and turn up the central heating, the King sweats and believes he is wearing the warm cloth. Just then the Queen and her ladies arrive.”look at my marvellous ski-ing clothes!”, he shouts. some ladies blush but some others enjoy the pleasures of looking at the “royal treasures.” The King then cries, “now i’m off to ski! you ladies want to come with me?” and heads for the mountain, outside it’s freezing. in half an hour he is frozen solid and the people all cheer up.Heigh-ho The King’s deep frozen in the snow!

rhyme stew (roald dahl)

Heigh-ho The King’s deep fro-

zen in the snow!

press conference about marvellous material. Here are some of the questions the reporters may ask. in pairs, try to guess the missing words.(there are several possiblities).

What kind of

?

What ?

How often ?

Why ?

What ?

Traditional story

What ?Who ?

Modern version


691

1. unscramble the following letters and form words that describe materials and patterns

ttoonc

lowo

klsi

yepstreol

edprist

teddot

ckedhce

EDFLWEORD

2. complete the following chart.

Opinion Size Colour Material Item of clothing

3. interview.In groups prepare a questionnaire to find out about people’s likes.

what colours/like

how much/ spend / clothes

clothes/ important for you

read/fahion magazines

often/ buy new clothes

what kind of clothes/wear

what colours/in/ this year

GaMeWhen you finish, try the following game.

exTension Grammar and vocaBulary http://www.ac-nancy-metz.fr/enseign/anglais/Henry/vetement.htm

FINAL TASK OPTION A. LIGHTS, CAMERA, ACTION - QuESTIONNAIRE AND INTERVIEWInterview your classmates and prepare a diagram or poster about Fashion in your class

692


FINAL TASK OPTION B. LIGHTS, CAMERA, ACTION - MOCK TV ADVERTISEMENTS

www.youtube.com/watch?v=loynqcsksdg

the story doesn’t say what happened to the swindlers. probably, they started a fashion company somewhere and they advertise their material and suits on tv and radio. in groups, prepare mock advertisements for the incomparable material and the wonderful suit.

Watch the following video and design a mock advertisement for one of the models. (remember you must try to sell the item of clothing)

Did you know that wearable tech is the new fashion?

nowadays, designers hope to create clothing that’s not only ready- to- wear but ready- to- think and perhaps communicate. Take for example the case of the Build your own Bag (ByoB), a handbag that can sense when you pick it up, evaluate the contents, shout “keys missing” and download the weather forecast. another company is trying to develop e-textiles with conductive fibers. The possibilities? Everything: uniforms that can monitor a soldier’s location and vital signs, and also provide real camouflage - morphing from jungle to bricks to desert patterns, T-shirts with video monitors on the back, etc.


693

ask him/her to take pictures

exclamation of surprise and what’s

surprising

in groups prepare a role-play. you will be assigned different situations and role plays

situation 1Someone is stuck in a traffic jam because of the emperor’s procession. This person calls his/ her friend(s) and tells them what is happening.

call your friend and apologize

/you ‘re late

answer the pho-ne and ask why

ask about what is happening

describe what you see out of

the window

ask what the royalty is wearing

describe clothes and show surprise

show disbelief

say you are not joking and that you’ve got new

glasses

situation 2two friends are at home. they cannot go out because one of them has a sprained ankle and cannot walk. the other friend describes what he sees out of the window

1

2

3

1

2

3

5

tell him/her to give details

say you are in a traffic jam and describe what you see out of the

car window

ask about p e o p l e ’ s comments

answer and say that it must be a new fashion

trend

4

give your opinion about fashion and ask the other person to take a

picture

agree and say something about the money you

can earn

FINAL TASK OPTION C. LIGHTS, CAMERA, ACTION: ROLE-PLAYS

694


tell him/her not to worry. and start describing the

procession

say he/she is lucky

situation 4the innocent child and his parents

situation 3two people in the crowd.

say something about the number

of people

surprise about how crowded it is

say you can’t see anything and ask the other person

say you are behind a child and that you see everything

say you hear people talking about the suit and ask about the co-lour, material, and

pattern

answer

parents- tell off child

child complains- and says it is

true

say something about today’s

fashion

say you are going to take a

picture

tsay that you know that but that this is not important

say that the teacher always tells you to say

the truth

complain about what they teach at

school

point at the emperor and insist that the emperor

has no clothes

tell him to get quiet and go

home

?

1

2

3

4

5

1

2

3

4


695

situation 5two reporters recording a new episode of news Direct.

reporter: say where you are today and stop a person to ask about the crowd

say hello and talk about the

procession

reporter: ask cameraman to record every

thinglocal:tell the reporter about the emperor’s suit and its material

reporter:tell the cameraman to take good

pictures

cameraman: express surprise

ask what happens

cameraman: describe what

you see

ask different people about the suit and their opinion

answer and tell the story of the

emperor

say goodbye to the viewers

cameraman:ask reporter about what he can see

Situation 6The servants’ conspiracy

Situation 7The day after the procession

Situation 8The case against the swindlers

1 2

3

45

6

Free situations

696


Modern art or a case of the emperor’s new clothes?

Is This Art?martin creed or damien Hirst

collins, Gormley which one’s worsta pickled sheep in formaldehyde

a light goes on and off insideThe truth about salt and paper crumpledpainting by numbers and things untitled

a pile of bricks, an unmade bedis this art or is art dead?

(paul curtis)

inTervieWQuestion: can you describe this work?Answer: yes, of course. i changed a glass of water into a tree without altering the acci-dents of the glass of water.Question: the accidents?Answer: yes, the colour, feel, weight, size,Question: is the glass of water a symbol of an oak-tree?Answer: no, it’s not a symbol. i changed the physical substance of the glass of water into the substance of an oak-tree.Question: it looks like a glass of water.Answer: of course. But it’s not a glass of water, it’s an oak tree.Question: can you prove it?Answer: Well, yes and noQuestion: is this a glass of water called an oak-tree?Answer: absolutely not. it’s not a glass of water anymore. Question: is this just a case of the emperor’s new clothes?Answer: no

1. What’s this? What can you see? How much does it cost?

EXTENSIONCONNECT TO ARTS

2. What does the artist say? listen to the following interview and complete the gaps

3. cybersearch: read the poem below and try to find out who these people are and images of their artworks

4. in pairs, prepare the script for an interview between a reporter and a modern artist


697

selF -assessMent

i can ask and answer about the colour, pattern and material of clothes

i can describe what people are wearing

i can ask and answer about how often, how much, what type, etc.

i can name basic colours, patterns and materials

i can write short dialogues following instructions

i know how to make interrogative sentences

i can write short ads about materials and clothes

i can use the right intonation for questions and answers

I know at least five adjectives to give opinions about clothes

using the dictionary and visual clues, i can understand basic information of a story / who, what, when, why and where

very well Well not well not yet

DialOGues- rOle plays

excellenT Good Fair

Wo

rKs W

iTH

pa

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aG

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spe

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Gco

nTe

nT

Works well and actively with partner to accomplish task

Works with partner. Few cues from the

teacher

Works with partner, but is off task

off task and little contribution to the

group

effective use of grammar and vocabulary. Good control of structures.

no mistakes.

some imprecise and inaccurate use of vocabulary and grammar structures. This affects fluency but not communication

limited range and control of grammar

structures

low level of response.

Task completely and successfully fulfilled

addresses the task appropriately but not fully coherent or

intelligible

missing some relevant information at times, problems

with intelligibility

limited in content

Accurate and fluent presentation. Fully c omprehens i b l e . pronunciation was

clear .

no serious problems arose but better pronunciation needed.

Few long pauses.

some communication problems arose due to unclear pronunciation. some effort was required to follow the

dialogue.

serious problems arose due to unclear pronunciation. many long pauses. much effort was required to follow

the presentation.

poor

Teatro

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