tarea melanny

7/25/2019 tarea melanny

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La bachataes un gnero musical bailable originario de la Repblica Dominicana,dentro de lo que se

denomina folclore urbano. Est considerado como un derivado del bolerortmico, influenciado por otros

estilos como el son cubanoy elmerengue.cita requerida!

En la e"ecuci#n de la bac$ata tradicional, las maracasdel bolero fueron sustituidas por la g%ira, se asumi#

la e"ecuci#n virtuosa y libre del bong#propia del son cubano y se incorporaron guitarras al estilo de

lostros latinoamericanospopulares en &'ico, (uba y )uerto Rico.*En un primer momento, esta manera

cruda de interpretaci#n fue conocida como +bolerito de guitarra.

La bac$ata surgi# en la marginalidad urbana de los bares y burdeles de -anto Domingo. Durante los aos

sesentay principios de los setenta, desdeada como msica de las clases pobres, fue conocida como

+msica de amargue. Este concepto se refera al estado de melancola provocado por el desamor,

siempre refle"ado en la temtica de sus composiciones. -u difusi#n por esos aos, estuvo limitada a

escasas emisoras, ya que era considerada como una msica vulgar. El inters masivo por el ritmo surgi# apartir de los aos oc$enta, con la importancia que alcan/# el ritmo en los medios de comunicaci#n.

Etimologa

0 comien/os de losaos veinteen (uba, el trmino +bac$ata se us# para definir un tipo de reuni#n

social festiva. Etimol#gicamente, la palabra bac$ata es de origen africano y designa la "uerga, el "olgorio y

la parranda, segn 1ernando 2rti/ 1ernnde/.cita requerida!La bac$ata era sin#nimo de recreaci#n popular, de

fiesta de patio o de la calle, y esto la vincula con su antecedente africano. )or otro lado, su vinculaci#n con

Espaa la notamos en el fandango, manifestaci#n cultural a la que en palabras de &arcio 3elo/

&aggiolo4(asi todos los cronistas que tocan este tema lo refieren a una festividad abierta y no a unamsica4.cita requerida!

En -anto Domingo, la referencia ms antigua acerca de la bac$ata como nombre para designar fiestas de

cualquier tipo de msica 5y no como gnero musical5, se encuentra en documentos que datan de *677

y *678. El informe de *677 se refiere al $ombre comn del poblado de -abaneta, en la Lnea 9oroeste.

Este $ombre encuentra en el pueblo

...todo lo que puede $alagar sus vicios y apetitos mal contenidos: peleas de gallos,golosinas y ron; pero loque ms le encanta y atrae es la fiesta


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El bolerolatinoamericano, como e'presi#n musical durante losaos treinta,cuarentay cincuenta,penetr#

el gusto de los dominicanos. Este ritmo convivi# con otras e'presiones de la msica latinoamericana,

tambin muy populares por esa poca en Repblica Dominicana, como el corrido me'icano, el $uapangoo

elpasillo,entre otros.

La msica popular de los tros romnticos,cuartetos, con"untos y solistas de pases como &'ico, (uba y)uerto Rico, entre otros, constituy# una fuerte influencia en esos msicos populares dominicanos que iban

desarrollando su oficio en las /onas marginales de -anto Domingo y otras ciudades, a comien/os de los

aos sesenta. Esto permiti# articular una e'presi#n musical propia de la Repblica Dominicana a partir de

losaos sesenta.?

Primera etapa

0 esta etapa pertenecen cantantes como Rafael Encarnaci#n, @ommy 1igueroay Luis -egura.

En *6A7, Bos &anuel (alder#nacompaado del tro Los Buveniles grab#, en los estudios de Radio

@elevisi#n Dominicana, los temas +Corrac$o de amor y +(ondena


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La vertiente rosa fue representada mayormente por los cantautores 3ctor 3ctory Buan Luis Fuerray vino

a ser una resultante de la $ibridaci#n de la bac$ata con la baladaromntica.

)or otro lado, el tecnoamargue, amn de la instrumentaci#n electr#nica, tambin tra"o consigo fusiones

con otras e'presiones modernas de la msica. Los m'imos e'ponentes de este subgnero fueron -onia

-ilvestrecomo intrprete yLuis Dascomo compositor y creador de fusiones con rocH,"a//y otros ritmosdominicanos y caribeos.I@ambin $ay que sealar que la potica de Das era diametralmente distinta de

la de 3ctor y Fuerra. -i estos se caracteri/aban con el romanticismo, Luis colindaba en sus te'tos con

el expresionismo abstracto'.

Etapa actual

Romeo -antos,&aite )erroniy)rince Royce$an incursionado en el gnero de bac$ata.

La bac$ata en nuestros das est marcada por el surgimiento de formas digitali/adas de msica y la

introducci#n de otros aires e instrumentos, adems de fusiones con otros gneros musicales. En las letras

se siente una influencia de la etapa rosa, en contraste con el doble sentido er#ticoJse'ual de la bac$ataanterior a los aos oc$enta. 9o obstante, se mantiene el sentido que le $aba dado origen como las

e'presiones de amorJdesamor, la nostalgia y la propuesta de estilos de vida donde la mu"er es fuente

originaria del amor y del deseo.

En esta etapa, la bac$ata se masifica y se impone como un ritmo con caractersticas propias. Desaparece

por completo la empresa La Fuarac$ita y su emisora. 0parece la figura del empresario y el promotor

artstico internacional y los artistas de la bac$ata se convierten en fen#menos de popularidad. 3oces

como Clas Duran, El ($aval de la Cac$ata,Kacaras 1erreira, Luis &iguel del 0margue, Elvis

&artne/,1ranH Reyes, @eodoro Reyes,Rauln Rodrgue/,0ntony -antos, osHar -arante,($ic$o

-everino,Luis 3argasy Boe 3eras, forman la nueva legi#n del gnero.

0parecen dos como &onc$y y 0le'andray tremea la par de grupos como 0venturay solistas como Mvy

Nueen,A)rince Royce, &aite )erroni, @oby Loveo Romeo -antos,que son parte de la nueva generaci#n

de artistas bac$ateros, algunos de ellos no nacidos en la Repblica Dominicana.

Sociologa de la bachata
https://es.wikipedia.org/wiki/V%C3%ADctor_V%C3%ADctorhttps://es.wikipedia.org/wiki/V%C3%ADctor_V%C3%ADctorhttps://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Luis_Guerrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Luis_Guerrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Baladahttps://es.wikipedia.org/wiki/Sonia_Silvestrehttps://es.wikipedia.org/wiki/Sonia_Silvestrehttps://es.wikipedia.org/wiki/Sonia_Silvestrehttps://es.wikipedia.org/wiki/Luis_D%C3%ADashttps://es.wikipedia.org/wiki/Luis_D%C3%ADashttps://es.wikipedia.org/wiki/Luis_D%C3%ADashttps://es.wikipedia.org/wiki/Rockhttps://es.wikipedia.org/wiki/Jazzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Jazzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Caribe%C3%B1ohttps://es.wikipedia.org/wiki/Caribe%C3%B1ohttps://es.wikipedia.org/wiki/Bachata#cite_note-5https://es.wikipedia.org/wiki/Bachata#cite_note-5https://es.wikipedia.org/wiki/Romeo_Santoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Maite_Perronihttps://es.wikipedia.org/wiki/Maite_Perronihttps://es.wikipedia.org/wiki/Prince_Roycehttps://es.wikipedia.org/wiki/Prince_Roycehttps://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1980https://es.wikipedia.org/wiki/Blas_Duranhttps://es.wikipedia.org/wiki/Zacar%C3%ADas_Ferreirahttps://es.wikipedia.org/wiki/Zacar%C3%ADas_Ferreirahttps://es.wikipedia.org/wiki/Elvis_Mart%C3%ADnezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Elvis_Mart%C3%ADnezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Elvis_Mart%C3%ADnezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Reyeshttps://es.wikipedia.org/wiki/Raul%C3%ADn_Rodr%C3%ADguezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Raul%C3%ADn_Rodr%C3%ADguezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Raul%C3%ADn_Rodr%C3%ADguezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Antony_Santoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Chicho_Severinohttps://es.wikipedia.org/wiki/Chicho_Severinohttps://es.wikipedia.org/wiki/Chicho_Severinohttps://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Vargas_(m%C3%BAsico)https://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Vargas_(m%C3%BAsico)https://es.wikipedia.org/wiki/Monchy_y_Alexandrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Monchy_y_Alexandrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Xtreme_(banda)https://es.wikipedia.org/wiki/Aventura_(agrupaci%C3%B3n_musical)https://es.wikipedia.org/wiki/Aventura_(agrupaci%C3%B3n_musical)https://es.wikipedia.org/wiki/Ivy_Queenhttps://es.wikipedia.org/wiki/Ivy_Queenhttps://es.wikipedia.org/wiki/Bachata#cite_note-6https://es.wikipedia.org/wiki/Bachata#cite_note-6https://es.wikipedia.org/wiki/Bachata#cite_note-6https://es.wikipedia.org/wiki/Prince_Roycehttps://es.wikipedia.org/wiki/Maite_Perronihttps://es.wikipedia.org/wiki/Toby_Lovehttps://es.wikipedia.org/wiki/Toby_Lovehttps://es.wikipedia.org/wiki/Romeo_Santoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Romeo_Santoshttps://es.wikipedia.org/wiki/V%C3%ADctor_V%C3%ADctorhttps://es.wikipedia.org/wiki/Juan_Luis_Guerrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Baladahttps://es.wikipedia.org/wiki/Sonia_Silvestrehttps://es.wikipedia.org/wiki/Sonia_Silvestrehttps://es.wikipedia.org/wiki/Luis_D%C3%ADashttps://es.wikipedia.org/wiki/Rockhttps://es.wikipedia.org/wiki/Jazzhttps://es.wikipedia.org/wiki/Caribe%C3%B1ohttps://es.wikipedia.org/wiki/Bachata#cite_note-5https://es.wikipedia.org/wiki/Romeo_Santoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Maite_Perronihttps://es.wikipedia.org/wiki/Prince_Roycehttps://es.wikipedia.org/wiki/A%C3%B1os_1980https://es.wikipedia.org/wiki/Blas_Duranhttps://es.wikipedia.org/wiki/Zacar%C3%ADas_Ferreirahttps://es.wikipedia.org/wiki/Elvis_Mart%C3%ADnezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Elvis_Mart%C3%ADnezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Frank_Reyeshttps://es.wikipedia.org/wiki/Raul%C3%ADn_Rodr%C3%ADguezhttps://es.wikipedia.org/wiki/Antony_Santoshttps://es.wikipedia.org/wiki/Chicho_Severinohttps://es.wikipedia.org/wiki/Chicho_Severinohttps://es.wikipedia.org/wiki/Luis_Vargas_(m%C3%BAsico)https://es.wikipedia.org/wiki/Monchy_y_Alexandrahttps://es.wikipedia.org/wiki/Xtreme_(banda)https://es.wikipedia.org/wiki/Aventura_(agrupaci%C3%B3n_musical)https://es.wikipedia.org/wiki/Ivy_Queenhttps://es.wikipedia.org/wiki/Ivy_Queenhttps://es.wikipedia.org/wiki/Bachata#cite_note-6https://es.wikipedia.org/wiki/Prince_Roycehttps://es.wikipedia.org/wiki/Maite_Perronihttps://es.wikipedia.org/wiki/Toby_Lovehttps://es.wikipedia.org/wiki/Romeo_Santos


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La bac$ata, al igual que el tango y otras e'presiones musicales de Latinoamrica, reproduce la melancola

y el nimo de amar, combinando la pasi#n de amor y desamor con la nostalgia del migrante que, en el

caso dominicano, es una migraci#n del campo a la ciudad. En la bac$ata, la nostalgia en la e'presi#n

musical coincidi# con el perodo de crecimiento de la cultura suburbana proveniente de la migraci#n ruralJ

urbana que se dio a partir de *6A7. En ese perodo a la bac$ata se le conoci# como +msica deamargue, por esa evocaci#n nostlgica.8

Baile

El movimiento bsico del baile es una serie de pasos simples que produce un movimiento de adelante

para atrs, o de costado a costado. On posible esquema sera el siguiente: (ontando que el paso bsico

son tiempos. (on el pie derec$o se $ace un c$ass$acia la derec$a, en *


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Instrumentos

Dentro de la bachata podemos encontrar distintos instrumentos.

Guitarra: la guitarra es un ortfono de cuerda pulsada, compuesto por una

caja de madera, un mstil donde va adosado el diapasn o trastero, y seis

cuerdas. Sobre el diapasn van apoyados los trastes que sirven para la

diferencia de notas.

Gira: instrumento de percusin de origen dominicano, se asemeja a un

giro, que esta compuesto por calaba!a. "onsiste en un

cilindro metlico en donde se marcan a un costadodistintas estr#as. $a gira por el contrario, tiene estr#as de los

dos lados, teniendo un asa para la sujetacion del instrumento.

%onges: es un instrumento de percusin menor,

membranofono compuesto por dos peque&os tambores con un parche cada uno, los

cuales van unidos por el costado por una pie!a de madera. Generalmente se coloca en

las rodillas del ejecutante sentado, aunque tambi'n se utili!a sobre un atril.


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(aracas: es un instrumento idiofono, compuesto por una esfera hueca y un mango que

la sostiene o est atravesado a ella. )n su interior se llena con percusios, como piedras

peque&as, peda!os de vidrio peque&os, etc. los cuales suenan al golpear con la pared

interna de la esfera.

Dentro de la bachata deducimos que se utili!an mas que nada instrumentos

de percusin o membranofonos, ya que dentro de nuestro punto de vista le dan un

toque caribe&o o dominicano que es de donde surge este estilo de m*sica.

Baile y vestimenta

Se hace el baile de bachata con un compa&ero. Se toman tres pasos y una pausa con

un toque de pie. +lgunas personas hacen la pausa y el toque mas eageradamente que

otras. -ara las mujeres, se empie!an los pasos con el pie derecho, y para los hombres,

se empie!an los pasos con el i!quierdo. (uchas veces se baila muy cerca de la pareja,

pegadito, al estilo romntico.

)ste es un video donde se muestra parcialmente los pasos primarios y la conein de la

pareja al bailar la bachata, sin duda es imprescindible bailarla de a dos.

"on respecto a nuestra opinin nos gusta mucho la bachata, la forma de baile y el estilo

de m*sica e instrumentos que se utili!a para su creacin.

)l vestuario que se utili!a en la bachata no es uno especifico pero si tuvi'ramos que

imponerle uno seria muy similar al de la salsa, ya que en determinadas cosas esos dos

estilos se parecen. )l dise&o de los trajes de salsa y bachata debe estar pensado

teniendo en cuenta la eigencia f#sica y los trucos que sern reali!ados, dando libertad

de movimiento a los bailarines, acompa&ando sin molestarlos o impedirlos.)s por ello que se utili!an los tajos en las faldas y se reali!a el vestuario con telas

fleibles y cmodas que acompa&an el movimiento de los m*sculos y su elongacin.


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eniendo en cuenta todos estos factores podrs dise&ar un vestuario que acompa&e tu

estilo y haga brillar tus movimientos, destacndolos. )s imprescindible que el trajecombine con los !apatos de baile. Flecos, que acompa&an y recalcan los giros y movimientos de cadera.

Volados, que aumentan los movimientos de cadera y hombros, acentuando la

peque&a cintura. Brillos, que aumentan la fantas#a de la dan!a, pero tienden a engordan la

silueta.

Escotes, que brindan erotismo a la dan!a.

Faldas cortas, que resaltan la belle!a de las piernas y recalcan sus

movimientos.

Pantalones, destacan las piernas y brindan color y seguridad.

Mallas, muy cmodas por su fleibilidad y sumamente est'ticas.

Tajos en las faldas, brindan movilidad y sensualidad.

Vestidos, prcticos si necesitas un cambio rpido.


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LO(E- -2&CR0-. @P(9M(0- DE (L0R2-(OR2.LUCES Y SOMBRS

En la reali/aci#n de un dibu"o a claroscuro distinguimos:*. !irecci"n de la lu#$

7. Sombra propia$

?. Sombra arro%ada o pro&ectada$

. Lu# re'le%a$

I. Tonos$

(Con )ue t*cnicas +amos a reali#ar nuestro dibu%o de claroscuro,

L-P./ !E 0R1.TO

El l2pi# gra'ito es, sin duda, el elemento mas usado por la mayora de losdibu"antes.Es el de ms fcil alcance para todas las personas y las posibilidades

artsticas que nos ofrece son muc$simas. Lo podemos usar para $acerbocetos sueltos y pruebas como para lograr obras de e'trema calidad.Esto se debe principalmente a la gran cantidad de tonalidades quepodemos lograr dependiendo de la intensidad y el ngulo con quepresionemos el lpi/ y la variedad que estos presentan en el mercadosegn su dure/a, lo que permite crear distintas intensidades.

CRBO3C.LLO


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La tcnica delcarboncillo consiste bsicamente en el traba"o de los tonos por mediode un tro/o de carb#n, generalmente carb#n de sauce, y tambin como se $a difundidoampliamente en forma de lpi/.Esto es algo parecido a dibu"ar con lpi/ grafito. La diferencia es que el carb#n es seco,como la ti/a, por lo tanto podemos lograr distintos efectos.

3amos a ver dos modalidades de tratar esta tcnica. La primera es con carb#n sobrepapel blanco y la segunda en que se utili/an tonalidades de color sepia y sanguinasobre papel de algn color tenue, preferentemente caf, para armoni/ar con los tonossepia. (omo en este caso el fondo no es blanco, utili/aremos tambin un lpi/ o ti/ablanco para agregar las luces. Este es el caso del e"emplo que vemos a continuaci#n.

T.3T 0U!S

En cierta forma podramos decir que el dibu"o con la t*cnica de tinta aguadaes la antesala a la pintura

con acuarela; o sea, vendra siendo una especie de punto medio entre el dibu"o y la pintura.0l traba"ar esta tcnica con un solo color, necesariamente queda encasillada dentro del dibu"o, aunque seaaplicada con pincel. -on los aspectos formales y tonales los que definen el dibu"o, quedando e'cluido eltema cromtico, por lo que no se puede considerar pintura.(aso inverso es el de los lpices de colores, que si poseen cromatismo pero carecen de las propiedadestcnicas del pincel.

PLUM.LL

El dibu"o con tinta usando plumilla es una $erramienta de dibu"o que es bsicamente para traba"ar con lnea con la quepodemos lograr efectos lumnicos y te'turas a travs de ac$urados y degradados.)ero la plumilla tiene adems una caracterstica muy especial que es valori/ar la lnea por si sola ya que a diferencia de losestil#grafos o lpices a tinta, con esta se pueden lograr distintos grosores en un mismo tra/o, dependiendo de la capacidadde e'pandirse su punta.


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La T*cnica del claroscuro

&uc$as veces nos podemos dar cuenta de la incidencia que presenta la lu/ en sobre los ob"etos paraapreciar su volumen. Ona de las tcnicas ms comunes para representarla es el claroscuro, el cualconsiste en reali/ar una variaci#n tonal con diferentes materiales: carboncillo, sanguina y sepia, entre

otros.El claroscuro es una tcnica de pintura que consiste en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unosiluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrolladainicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcan/ara su madure/ en elbarroco.

Las /onas del claroscuro se producen cuando la lu/ natural o artificial incide sobre el cuerpo. Entre ellas:

/ona de iluminaci"n clara4 Esta /ona identifica la parte que recibe los rayos de lu/ en forma directa

/ona de penumbra: @ambin llamada medio tono opaco. Esta /ona identifica la /ona intermedia entre la/ona clara y la /ona oscura, va desde la clara y $asta la oscura pasando por variedad de grises.

/ona oscura4 @ambin llamada sombra propia, es la /ona que no recibe ningn rayo de lu/, y se mantieneoscura.

/ona pro&ectada4 Esta /ona identifica la sombra que un ob"eto proyecta sobre otros ob"etos o sobre lasuperficie donde se encuentra.

/ona de re'le%o4 Esta /ona es la parte que recibe la lu/ que refle"an otros cuerpos que la acompaan, secaracteri/a por medios tonos luminosos. Esta tcnica real/a el volumen de los ob"etos, retratos,e'presiones faciales, da ms vida al dibu"o.

0 continuaci#n les recomiendo unos cuantos enlaces en los cuales ustedes pueden leer y observar comoreali/ar esta til tcnica:

Enca%e & +aloraci"n de tonos Modelado & di'uminado

T*cnicas del carboncillo El carb"n como estudio La sanguina

(onse"os para el claroscuro:

*J Lo primero que vamos a $acer es elegir el modelo. Es ideal que sea un ob"eto con detalles. On vaso ouna botella sern formas demasiado simples para reali/ar este tipo de traba"os. )or poner algunos

e"emplos, pueden servirnos unas ti"eras o una engrapadora.7J Ona ve/ elegido el modelo, procedemos a iluminarlo con un foco de lu/. Lo interesante es que lailuminaci#n sea lo suficiente contrastada para que nos sea ms fcil reali/ar la sntesis.

?J Dibu"a, con tra/o suave, el modelo en en papel.

J 0$ora viene la parte difcil. Ona ve/ dibu"adas las formas del modelo, tenemos que decidir que partescorrespondern a la sombra, y cules correspondern a la lu/. )ara ver me"or, entra la cantidad de medios


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tonos, cual se acerca ms a una /ona o a otra, nos puede venir muy bien entornar loso"os. QNu es esto -encillamente cerrar un poco los o"os, de"ndolos mnimamenteabiertos, de modo que perderemos muc$os detalles del ob"eto, y nos ser ms fcilreali/ar la sntesis tonal.

IJ Ona ve/ decidido qu partes corresponden a la lu/ y cuales a las sombras, s#lo $ayque dibu"arlas y rellenar la sombra con un rotulador negro. Ona ve/ que el rotuladorest seco, borramos todos los rastros de lpi/ que $ayan podido quedar.

(SR(OL2 (R2&T@M(2El crculo cromtico es una representacin visual de los colores primarios, rojo,

amarillo y azul, y su combinacin para crear todos los dems colores visibles. Ayuda a

las personas a comprender las relaciones entre los colores para el arte y laplanificacin del diseo, por ejemplo las combinaciones de colores. Recuerde que el nero y el blanco no

aparecen en el crculo. El efecto del nero y el blanco en relacin al espacio de color se trata en la

pina de !ARA!"ER#$"%!A$ &E' !('(R y se denomina )valor).

(2L2RE- )RM&0RM2-

!omo ya mencionamos, los colores primarios son el rojo, amarillo y azul. $e denominan primarios

porque no se basan en al*n otro color. +ueden combinarse para crear cualquiera de los otros colores

del crculo cromtico. 'a mezcla de pimentos de los tres colores primarios forma el color caf.

(2L2RE- -E(O9D0RM2-


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'os colores secundarios son tres. $e crean mediante la mezcla en cantidades iuales de dos colores

primarios. Aparecen en el crculo cromtico entre los dos colores primarios que los componen.

-aranja rojo / amarillo

0erde azul / amarillo

1orado rojo / azul

(2L2RE- (2&)LE&E9@0RM2-

El color primario directamente al frente de un color secundario en el crculo se denomina color 2opuesto3

o 2complementario3. "ienen efectos interesantes entre s, los que trataremos despus. Recuerde que

cada par complementario consiste en un color clido y uno fro. 'os rupos de colores complementarios

son4

Rojo y verde

Azul y naranja

Amarillo y morado

(2L2RE- @ER(M0RM2-


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"erciario se refiere a )tercero). Estos seis colores son el tercer nivel de mezcla de colores R56. $e

forman mediante la mezcla de un color secundario con uno de los colores primarios adyacentes en el

crculo cromtico. "odos los colores del rojo al amarillo puro se denominan 2clidos3. &el amarillo7verde

al rojo7morado se denominan 2fros3. Entre los colores terciarios estn4

Azul7verde

Rojo7naranja

Amarillo7naranja

Amarillo7verde

Rojo7morado

Azul7morado

EL (SR(OL2 (R2&T@M(2 E9 L0 M9DO-@RM0 DE L0 )M9@OR0

En la industria de la pintura, el crculo cromtico se utiliza paraayudar a los diseadores y consumidores a tener el suficiente conocimiento para crear combinaciones de

colores para 8oares y neocios. Aunque los qumicos no lo utilizan directamente para formular colores

especficos, es muy *til para planificar combinaciones.

Estas son alunas normas sencillas para utilizar el crculo cromtico para crear combinaciones. +ero tal

como con cualquier conjunto de normas sobre el color, se aplican en la mayora de los casos, pero no


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siempre. +or medio de la prctica puede aprender a confiar en sus ojos para decidir qu colores

combinan.

"odos los rojos combinan

"odos los azules combinan

"odos los verdes combinan

'os naranjas suaves crean una sensacin de calidez

El amarillo combina con los verdes y naranjas

'os verdes pueden utilizarse como color neutral

El violeta combina con el verde

'os rises y colores neutrales combinan bien

&e modo que utilice el crculo para ayudar a sus clientes a darse cuenta de que la seleccin de coloresno es tan difcil como pueda parecer. Es una ran 8erramienta para facilitar la planificacin de lascombinaciones.

Crculo crom2tico


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El crculo cromtico


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Crculo crom2tico de 67 colores

El crculo cromtico ms utili/ado es el de *7 colores. 0dems de ? primarios y ? secundarios se aaden otros A cvisualmente intermedia de un primario y uno de sus secundarios adyacentes.

-i se utili/a el sistema (& los colores terciarios del crculo cromtico son:

0marillo U verde V 3erde pistac$o

0marillo U naran"a V 0marillo $uevo

&agenta Unaran"a V Ro"o

&agenta U violeta V &orado

(an U violeta V 0il

(an U verde V 0/ul turquesa


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o Crculo crom2tico de 78 colores & dem2s subdi+isiones

-iguiendo la misma progresi#n que en los crculos cromticos de A y *7 colores, al crculo cromtico de 7primarios, ? colores secundarios y A colores terciarios, otros *7 colores resultado de la me/cla visualmentterciarios adyacentes o un secundario y uno de sus terciarios adyacentes.

0 un crculo de G colores se le aadiran otras 7 me/clas intermedias, etc.

(C"mo se distribu&en los colores en un crculo crom2tico,Los crculos cromticos se dividen en segmentos de tamaos iguales. (ada uno de estos segmentos se rellena comencionados en el apartado anterior segn el nmero de segmentos en el que se divida la rueda de color. )ero, QQ)or d#nde empe/ar a colorear

)ara que el crculo cromtico cumpla su funci#n mostrando las relaciones bsicas de armona y contraste entre loterciarios,complementarios, anlogos, adyacentes, fros y clidos= $ace falta seguir un orden concreto.

Los tres colores primariosdeben situarse a la misma distancia entre s dentro del crculo formando un tringulocaso de ser unidos por una lnea imaginaria.

Los colores secundariosse colocan en el segmento intermedio entre los colores primarios que son necesarios ptambin $an de formar un tringulo equiltero imaginario entre s. De esta manera se sitan en el segmento al otrcomplementan dentro del crculo cromtico.


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Los colores terciariossiguen las mismas normas: se colocan en el segmento central entre los colores necesarioentre s y en el e'tremo opuesto al color que complementan.

*.

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