T.2. Los OríGenes Del Arte. Prehistoria, Mesopotamia, Egipto Y Persia

RESUMEN DE IMÁGENESPrehistoria-Egipto

Historia del Arte

PREHISTORIAArquitectura megalítica

Menhir

Grandes bloques de piedra

(varias toneladas)

Colocados en vertical

Trasladados Grandes distancias

Dolmen

Piedras verticales

(Ortostatos)

LascaHorizontal

(cobija)

Completamente cubiertos de tierra

A veces desbastan frotando con areniscas

Arrancan de yacimientos con maderas y odres de

agua (ensanchan) y mediante contrastes frío-calor

Recortan dándole formas más o menos geométricas

Sentido mágico de conexión de fuerzas

telúricas (tierra) con el cielo (proyección)

Posible función funeraria

Dolmen cubierto

Alineamiento Carnac. Aérea

Once filas

Un kilómetro de longitud

Pueblos sedentarios(agricultura, ganadería, etc.)

Numerosa población para poder extraer, transportar y

colocar piedras

Suficientes excedentes alimenticios para poder dedicar mucho tiempo y

energía a estas construcciones

Cien grandes menhires en

cada fila

Alineamiento de Carnac (Francia)

Ubicada en único lugar dondeuna llena se coloca perpendicular a la salida del sol en el solsticio de veranoen hemisferio norte (sobre 21 de junio)

Diversas remodelacionesDesde finales del cuarto milenio

antes de Cristo hasta mediados del segundo

Círculo de trilitos (dos piedras verticales de 25 Tm. y una horizontal de 5 Tm. De arenisca local) trabados entre

sí con junturas de espiga y mortaja

Cinco trilitos en forma de herradura

Gran avenida

Círculo formado por veinte monolitos de piedra azulada traída

de Gales (a más de 150 Km) de unos cuatro a cinco metros de alto

Foso circular de más de cien metros de diámetro

y anillos de hoyos

Gran piedra central

Cromlech Stonehenge. Aérea

Cromlech Stonehenge

Cromlech Stonehenge (Reino Unido). Reproducción

Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta

Pasillo adinteladoCámara sepulcral

circular con falsa cúpula(por acercamiento progresivo

de lascas)

Ortostatos pueden ser progresivamente

reemplazados por muros ciclópeos

Galería cubierta: Menga

Pasillo adintelado25 metros de largo por 6 metros

de ancho

ortostatos

cobijas

Montículo de arena lo cubría.

Orientacion hacia el este(iluminación en solsticio)

Cueva del Romeral (Málaga)

Muros ciclópeos

Sepulcro de Corredor: cueva del Romeral

Doble cámara

Falsa cúpula con gran cobija

final

Montículo de cubrición

Modelos cultura megalítica baleárica

Taula

NavetaTalayot

Taula

Tres lados con muros y frente abierto

Losa vertical y encima horizontal

Tercera losa inclinada

Función ritual: sacrificios de animales

Talayot

Torreòntroncocónico

Cubierto con falsa cúpula

Vanos en zona superior

Pilar central como refuerzo

Adosados a muros o exentos

Función defensiva y de vivienda

Muros ciclópeos

Naveta

Construcción longitudinal(rectangular)

Piedras talladas en aparejo regular.

Más gruesas las de la zona inferior

Falsa bóveda

Apertura muy estrecha

División en tres naves separadas

por pilares

Función funeraria: enterramiento colectivo

PREHISTORIAPintura rupestre

Pinturapaleolítica

SoporteParietal

(sobre paredes)

Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)

Sobre roca original

Materiales

Pigmentos cromáticos

Carbón vegetalNegro manganeso

Arcillas Óxidos de hierro

AglutinantesGrasa animal

Resinas

Técnicas

Tamponado trozos de piel mojado en pinturaAerografía pintura diluida en la boca y escupirlaDedos untar dedos y pintar ( ej. macaronis)

Carbón fragmentos de madera carbonizada

Contexto histórico

Paleolítico Superior (35000 – 9000)

Grupos de cazadores-recolectores

Glaciaciones

Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas

Vida en cuevas

Características formales

Ausencia de composición

Individuales sin formar escenas

Figuras aisladas

Yuxtaposición amplia(separadas por longitud superior a figuras)

Yuxtaposición estrecha(separadas por longitud inferior a figuras)

Superposición(unos animales cubren parte de otros)

Ausencia de suelo

Indefinido Ausencia de parte inferior de animales

Lineal Final de patas sugieren suelo

Posicionesvariadas

HorizontalesVerticalesOblicuas

Trazo grueso

Silueta pintada

SeguidaDifuminadapuntillada

Refuerzo Raspadosestrías

Hocico, ojos, cuernosespecialmente

Pinturapaleolítica

Pinturapaleolítica


naturalismo

Realismo visual(parecido con realidad)

Salientes de roca crean tridimensionalidadReproducción de pelaje (pequeños trazos)

Realismo intelectual(representa lo que existe aunque no se pueda ver

al mismo tiempo)

Perspectiva torcida

Figura de perfilCuatro patasPezuñas y cuernos de frente

Intentos de representar movimiento

Según Leroi-Courham

Animación nula (estatismo)Animación simétrica (muy movidas)Animación segmentada (parte cuerpo movida)Animación coordinada (cuatro extremidades movidas)

PolicromíaNegro manganeso o carbónÓxido de hierrosArcillas

Al combinar distinta cantidadde pigmentos y colocar diferentes espesores surge policromía (en realidad muchas veces eran pinturas planas yuxtapuestas y en otras zonas mezcladas)

Convencionalismos M ventral de animalesCabezas desproporcionadamente pequeñas

Pinturapaleolítica

temática

Predominio de animales de gran tamaño (más de

un metro)

Escasa presencia de figuras humanas

Signos, contornos de manos,

Ejemplo

Interpretaciones

Abate Breuil(considera poco importante el significado)

Magia simpática

Figuras representan ideas de animales concretos.Danzan y hieren simbólicamente para propiciar caza

Leroi-Gourham Santuarios con dos principios

Masculino caballos y venablos

Femenino bóvidos y heridas

División en siete regiones (Principales masculino-femenino. Secundarias cápridos

cérvidos)Otros

(Ucko – Rosenfeld)No siempre se cumplen las divisiones de Leroi-Gourham

Cueva de Altamira

Casi trescientos animales

Estilo III y IV magdaleniense según Leroi-GourhamSeis fases según F. Jordá

zonas

Sala de polícromos ( 18 x 9 m.)Pasillo en zig-zagZona final (50 m. longitud)

Cueva de Altamira

Pintura de manos

Positivos

Negativos(con aerografía)

Altamira. Techo de sala policromada

Hasta año 1925 el suelo estaba

muy cerca del techo por lo que era imposible

una contemplación unitaria de todas las figuras

Características generales (esquema anterior)

Ausencia de composición

Grandes figuras

policromía Trazo grueso e incisiones

Naturalismo(visual e intelectual)

SoporteMaterialesTécnicas

TemáticasInterpretación

Contexto históricoEtc.

convencionalismos

Según Leroi-Gourham:Grupo de bisontes delimitados

por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta

figuras)

Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola

Datada de hace unos 14.000 a 15.000 años

Altamira. Bisontes

Protuberancias que dan sensación

de tridimensionalidad

Altamira. Figuras aisladas.Ausencia de composiciòn

Altamira. Contorno grueso.Policromía

Naturalismo. Pelo señalado. Cuatro patas

Lascaux. Galería axial.

Descubierta en 1940 por Radivat y Marsal

Cueva de LascauxDiversas zonas

Sala de los toros

Uros de cinco metrosy un monstruo ( la Licorne)

Galería axial

Veinte metros

Passage y Nef

Galería principal

Manifestaciones pictóricas pertenecientes al estilo

magdaleniense III

Más de cuatrocientas cincuenta figuras

reconocibles en toda la cueva

Cabinet des Felins

Ábside El pozo

Lascaux. Caballos chinos

Pinturapostpaleolítica

SoporteParietal

(sobre paredes)

Capa de arcilla superficial(por descomposición de caliza)

Sobre roca original

Materiales

Pigmentos cromáticos

Óxidos de hierro predominantemente

AglutinantesGrasa animal

Resinas

Técnicas Dedos“Pincel”

Contexto histórico

Mesolítico (9.000 – 6.000)

Grupos de cazadores-recolectores

Interglaciar

Sólo pueden mantenerse grupos pequeñosDeben emigrar siguiendo las manadas

Vida en abrigos rocosos


ComposiciónForman escenas

Trazo fino

Silueta continua

Sin incisiones


Composición en diagonal(punto de fuga oblicuo)

Escenas muy movidas

Antinaturalismo

Geometrización y esquematización

Figuras planas

Contornos simplificadosEliminación de los detalles(no señalan ojos o pelo)

No reproducen volumen

Representación del movimiento

Posiciones diagonales

Figuras con extremidades muy abiertas

Monocromía Figuras rellenas de un solo colorPredominio de tonos ocres


Temática (Se impone lo narrativo)

Predominio de animales de pequeño tamaño (en

torno a veinte centímetros)

Abundancia de figuras humanas

Ejemplos

Muy estilizadas

Convencionalismos Partes de frentePartes de perfil

Escenas de vida cotidiana (recolección, caza, etc.)

Valltorta (Castellón) Mesolítico

Cogull (Lérida) Neolítico

interpretaciones Pierden función mágica

Área de difusión del arte rupestre levantino

Valltorta. Cacería

Características generales(ver esquema anterior)

esquematización estilización Contornos finos

monocromía Composiciones dinámicas

Carácter narrativo

convencionalismos

Extremidades muy abiertas

planitud

Composición en diagonal

Valltorta (Castellón). Arquero

Valltorta (Castellón). Abrigo rocoso

ARQUITECTURA:

TUMBAS Y TEMPLOS

EGIPTO:

Arte egipcio

Condicionantes geográficos

Rodeado de desierto muerte

Río Nilo

Delta 250 km. Ancho

Curso 15km Ancho

Crecidas junio a septiembre (agua y abono)

Longitud 6.500 Km(civilización egipcia menos de la mitad)

Bajo Egipto(papiro)

Alto Egipto(Loto)

Ciclo de vida – muerte (orden controlado por faraón)

Evoluciónhistórica

Protodinástico XXXI – XXVII a.C.Imperio Antiguo XXVII – XXII a.C.Imperio Medio XXI – XVIII a.C.Imperio Nuevo XVI – XI a. C.

Menfis dios Ra Divinización faraónGeneralización de las tumbas Imperialismo. Importancia de sacerdotes

MentalidadVida eterna Hay que respetar las reglas

Dos energías Ba almaKa energías vitales

Necesita soporte físico y reproducción de elementos de la realidad

Arquitectura

materialesAdobe ( al principio)Piedra sensación de eternidad

Valoresestéticos

Formas nítidas, geométricas, rotundasEstructuras adinteladas ( conocían las bóvedas, pero líneas rectas dan sensación de eterno)Predominio de la masa sobre los vanosMonumentalidad y colosalismo

Arte egipcio

Arquitectura tipología

tumbas

mastabasForma rectangularEstructura trapezoidalDistribución interna:

cámara funeraria (subterránea), pozo, serdab (capilla del doble)falsas puertas

pirámides

Escalonada ZoserAcpdadas SnefruRegulares Keops

Hipogeos tumbas excavadas en roca (Valle de los Reyes)

templos

Funciones: culto y económicas

Partes

Avenida de esfinges o carneros de Amón ObeliscoPilonos (muro en talud) Rehundimiento centralPatio hipetro (descubierto ) rodeado de pórticosSala hipóstila (cubierta) bosque de columnasCapilla Residencia del Dios

Disminuye en tamaño

y en luminosidad

Tipos Exentos Karnak y LuxorSemiespeos( semiexcavados) reina HatshepsutSpeos (excavados) Ramsés II

Escultura y pintura (característica en las imágenes)

Esquema de Mastaba.

Croquis mastaba

Mastabas de Gizeh. Imperio Antigo. Gizeh.

Mastaba

Mastaba. Puerta falsa

Pasillo descendentemastaba

Esquema dunha Pirámide.

Construcciòn de las pirámides

Pirámide de Zoser. Imperio Antigo, III dinastía. Saqqara.

Planta conjunto Sakkara

Sakkara. Aérea

Pirámide escalonada Zoser

Se sustituye adobe por

piedra( caliza local recubierta de caliza fina

de Tura)

Superposición de seis mastabasde altura desigual Dimensiones más de medio

kilómetro de longitud por 277 m. de ancho (auténtica ciudad

funeraria)

Muro de diez metros dealtura con contrafuertes

verticales. Catorce puertas falsas y un único acceso

de pequeñas dimensiones

Pórtico de acceso(54 m. longitud)

Patio del Hebsed

(fiesta de la renovación)

Mastaba meridional

Patio meridional

Santuarios del Alto y Bajo Egipto

60 m.

Varias modificaciones: Al principio iba a ser una

mastaba de planta cuadrada pero se le amplió la base haciéndola

rectangular y se añadieron los distintos cuerpos

Características generales: formas nítidas, geométricas puras,

líneas rectas y hechas en piedra (eternidad), predominio del macizo sobre vano, etc.

Conjunto de Gizeh. Aérea

Pirámide de Gizeh:

Mikerinos, Kefrén e Keops.

Imperio Antigo, IV dinastía. Gizeh.

Pirámides de Gizeh Esquema interior de pirámide de Keops

Pirámide de base cuadrada

Orientación hacia los cuatro puntos cardinales con sólo un

error de 3´36´´

146`59 m.altura

230 m

Proyección hacia el cielo (51º

de inclinación)

Cámara mortuoria al final en centro de la

pirámide, abandonándose la excavada en suelo

Cámara de ventilación proyecta hacia estrella

nue

Nueve gruesas lascas rematadas por techo a

dos aguas soportan enormes presiones de cámara

Sofisticados cálculos matemáticos

y astronómicos

Keops. Interior

Pirámide. Sillares

Esquema dun templo.

Croquis de templo

PILONOS

SALAHIPETRA

SALA HIPÒSTILA

SALA DE LABARCA

AVENIDAESFINGES OCARNEROS

Vista aérea do templo de Luxor. Imperio Novo, Tebas.

Avenida das esfinxes, obelisco e pilonos do templo de Luxor. Imperio Novo. Tebas.

Columnata do patio con peristilo de Amenofis III. Templo de Luxor. Tebas.

Templo de Karnak

Avenida de esfinges

Pilonos en talud

Interior de muros huecos con funciones

de almacén

En lateral estanque que simboliza aguas

primigenias

Rehundimiento central donde se abre una

puerta (simbolizan las dos montañas entre las cuales

nació el sol)

Luxor. Obelisco

Falsa gola egipcia (especia

de moldura saliente)

Obelisco de forma prismática(símbolo de rayo solar petrificado)

Banderolas y estatuas adornan la puerta

Detrás: Sala hipetra (A), hipóstila (B)(bosque de inmensas columnas cilíndricas con fustes formados

con numerosos tambores,ricamente decorados con pinturas y huecorelieves,

con capiteles papiriforme, lotiforme, etc, techos adintelados con reproducciones del cielo

nocturno, disminución de la luz (pequeños vanos cenitales con celosías) y altura

hasta llegar a la sala de la barca en total oscuridad

Karnak. Aérea

C

A

B

Sala hipóstila do templo de Amón.

Imperio Novo.

Karnak,

Tebas.

Sala hipetra

Reproducción de la policromía de interior de templo

Templo funerario da Raíña Hatsepsut. Imperio Novo, XVIII dinastía. Tebas.

Semiespeos de Deir el Bahari. Aérea y frontal

Acceso a través de rampas Doble terraza

Sala hipetraSala hipóstila y cella excavada en interior

de montaña

Características generales: formas nítidas, geométricas puras, colosalismo

líneas rectas (adintelada) y hechas en piedra (eternidad), etc.

Importancia del paisaje:Perfecta integración en el

acantilado de rocas blancas y rojas

Avenida de más de un kilométro

Templo de Mentuhotep

Templo de Hatshepsut

Gran espeo de Ramsés II

Pilono en forma de talud excavado en

la roca

Estatuas colosales deRamses II (más de

veinte metros de altura) flanquean entrada

Friso de 33 babuinos adorando al sol

Estatuas de madre, esposas e hijos de

Ramsés a menor escala

Perfecta orientación hacia el este: El templo tiene una profundidad de 65 m. En la sala del fondo hay cuatro estatuas

de Ptah, Ramsés, Amón y Re-Horakhte . Las dos del centro son iluminadas directamente por el sol del amanecer los días 20 de febrero

(primer día del shemu: recolección de la cosecha) y 20 de octubre( primer día de la estación

del peret : germinación de la semilla)

Enmarcado por dos contrafuertes oblicuos

Estatua de Ra-Horakhte divinidad del templo

Templo de Ramsés II. Imperio Novo, XIX dinastía. Abu – Simbel.

Speos de Nefertiti. Imperio Novo, XIX dinastía. Abu – Simbel.

Entradas da sepultura de Tutankamón. Imperio Novo, XVIII – XX dinastías. Val dos Reis, Tebas.

EGIPTOEscultura

Esquema dunha estatua bloque.

Estatua cubo de HotepCuatro planos

Gran esfinge de Gizeh (Kefrén)

Exterior recubierto con granito rosado

Punta revestida de oro para

provocar destellos e imitar rayos del sol

Aprovecharon la forma de una masa rocosa abandonada

por los canteros (la mayoría del cuerpo no tuvieron

que tallarlo sino simplementerecubrirlo con una capa de yeso

57 m.

20 m.

Cabeza inspirada en el faraón Kefrén

con el nemes (pañuelo), el aureus( serpiente) y ha desaparecido la barba

postiza

Rodeada de rocas, sólo

sobresale la cabeza

Esfinxe de Gizeh.

Imperio Antigo.

Gizeh.

Ley del canon

Mikerinos y su esposaLey del canon

2 puños

10 puños

6 puños

Ley de frontalidad

Eje longitudinalsimetría

Línea rectaHombros Y Caderas

Extremidades pegadasal cuerpo

Paleta de NamerVisión rectilínea

FrentePerfil

mano

ojo

pecho

cabeza

brazos

piernas

Dos pies apoyados

Perspectiva convencional

Superposiciónde hileras

Inscripcionesjeroglìficas

Ausencia de profundidad

Bandas horizontalesFiguras igual altura

glagelo

cetro

Barba postiza

Ureus

Nemset

Atributos faraón

Corona blanca

Corona roja

Psen

Vasos canopes

Escarabajo. Símboloresurrección

Mikerinos y esposa

2 puños

10 puños

6 puños

Ley del Canon

(Lepsius e Inversen)18 puños(anchura nudillos

con pulgar)

Características generales

Búsqueda perfección, la esencia (sin lo temporal)

para fusionarse con cosmos.

Empleo de otra medida: cúbito pequeño (desde hoyo de parte interior del

codo hasta uña del pulgar)Un hombre cuatro cúbitos

pequeños. El cúbito grande ( codo hasta dedo corazón)

empleado en arquitectura sólo se usará en escultura al final, alargando el canon

a 21 puños

Sentado canon de 15 puños

Ley de frontalidad(Lange y Schäfer)

Cada obra es fruto de la visión desde cuatropuntos de vista (planos perpendiculares frontal, dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse.

El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo

recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales.

Línea de hombros y caderas perpendiculares al eje

Extremidades pegadas al cuerpo para evitar

roturasHieratismo, rigidez,

antinaturalismo

Pie izquierdo adelantado (simbología) completamente apoyado. La

mujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrás

del pie del hombre

(concepción intelectual de la realidad)

Tendencia a la simplificación geométrica del modelado

del cuerpo

Triada de Mikerinos.Mikerinos, Hathor y nomo

Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.

Diosa Hathor con los cuernos de la

vaca sagrada y el sol naciente (símbolo del surgimiento del

sol entre las montañas primigenias

Mikerinos pie izquierdo adelantado apoyado totalmente, diosa Hathortambién adelantado pero menos y la diosa de Kynópolis parada

Altorrelieve de una serie de ocho. Realizado en pizarra

Tríada de Mikerinos.

Imperio Antigo, IV dinastía.

Museo do Cairo.

Rahotep y su esposa Nofret

Bloque de calizas pintadas

Forman un único bloque con asientos y respaldos

(en realidad serían un altísimo relieve)

Contraste entre formas más angulosas del

hombre frente a redondeces de la mujer

Rasgo arcaico: tobillos muy anchos y orejas muy destacadas

Contrastes cromáticos: marido color marrón, mujer amarillo envuelto en manto

blanco (resalte de peluca negra, ojos, collar)

Ojos engastados de cristal de roca

Eliminación de detalles o elementos intrascendentes

(ej. Pliegues)

Príncipe Rahotep e esposa.


Museo do Cairo.

Escriba sentado. El Cairo

Punzón y rollo(importancia de

su actividad administrativa)

Bloque de caliza policromada

Ojos de cristal de roca con

postizos (párpados)

Se concentran especialmente en rostro: expresión de seguridad

y competencia


Escriba sentado.

Imperio Antigo, V dinastía.

Museo do Cairo.

Escriba sentado. El Louvre


Sacerdote Kaaper

Realizado en madera de sicomoro, después

recubierto con placas metálicas

Madera es más fácil de trabajar y se puede

hacer por piezas


Gran realismo del rostro

Personaje grueso por el empleo cómodo

que ocupa.

Para que el Ka no se confundiera en

la capilla (serdab) había otra estatua con peluca y más delgada

O alcalde do pobo.


Museo do Cairo.

Sacerdote Kaaper. Detalle

Nefertiti

Representación más realista fruto de la

revolución religiosa deAmenofis IV (Akhenaton)

Realizada en caliza policromada

Canon muy estilizado: cuello muy esbelto,

cabeza y orejas alargadas

Pómulos y mentón muy marcados

Lleva el uareus en la corona azul

Modelo realizado por el escultor Tutmés para

que le sirviera de base para otros retratos (por eso nunca

tuvo incrustado el ojo izquierdo)

Collar policromadode hojas de sauce

Pequeño tamaño(apenas 50 cm.)

Busto de Nefertiti.

Imperio Novo, XVIII dinastía. Museo Exipcio, Berlín.

Sesostris I.

Imperio Medio, XII dinastía.

Museo do Cairo.

Akhenaton y Nefertiti

Outshebis

Soldados Nubios. Imperio Medio, X dinastía. Museo do Cairo.

Portadora de ofrendas

Coitelo de Gebel el Arak.

Predinástico.

Museo do Cairo.

Relieve Akhenaton y su esposa

Para que la pared no perdiera su sentido

arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que

apenas sobresalieran (bajorelieves e incluso huecos relieves

Reflejo del naturalismo vemos la flacidez de la

barriga del faraón

Akhenatón e familia.

Imperio Novo, XVIII dinastía.Museo Louvre,

París.

Asno cargado

Hueco relieve

Paleta de Narmer. Imperio Antigo, I dinastía. Museo do Cairo.

Relevos da Mastaba de Ti. Imperio Antigo. Saqqara.

EGIPTOPintura

Banquete. Características formales

Ley de frontalidad

Perspectivajerárquica

Isocefalia

Estatismo

División en franjas

Ausencia de profundidad

Jeroglíficos

Predominio del dibujo

Pobreza de paleta. Técnica al temple

ocres

amarillo

blanco

azul

verde

rojo

Psicostasia. Pesaje de las almas

Temática funeraria

Convencionalismos

Mujer pielMás clara Hombre piel

Más oscura

Pelucasnegras

Pastores

Esclavos se liberan de algunos

convencionalismo de visión rectilínea (tronco

de perfil)

Tumba NebamónCaza en los pantanos

Caza ritual con boomerang en pantanos

Características generales: visión rectilínea, perspectivajerárquica, jeroglífico intercalados, contorno del dibujo, colores planos, etc.

Creación disco solar

21 portales de casa de Osiris

Cámara mortuoriaTumotsis III

Techo sala hipóstilaConstelaciones

Tumba alcaldede Tebas

Tumba de Nefertari

Floristas funerarios

Apertura de la boca

Anubis con momia llorada por difuntos

Psicostasia. Pesaje de las almas

Barca sagrada

Ejército

Plañideras

Músicas

Recolectores de frutas

Pastores

Pescadores

Artesanos

Pisando uvas

Caza en el desierto

Tumba NebamónCaza en los pantanos

Ofrenda a Horus

Árbol del sicomoro

Escena de caza. Imperio Novo, XVIII dinastía. Tebas.

A malla.

Imperio Novo, XVIII dinastía.

Tebas.

Escena de vendima da sepultura de Nait. Imperio Novo. Tebas.

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