ÍNDICE

Introducción pág. 2

Emplazamiento pág. 2

Análisis funcional pág. 3

Zona pública – Zona privada pág. 4

Recorrido pág. 5

Análisis del terreno pág. 6

Análisis de instalación de agua pág. 7

Relación con la casa Snellman pág. 7

Relación con «Brasas del crepúsculo» pág. 9

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IntroducciónLa casa Stennäs  fue construida por el  propio  Asplund  para su familia,  tres  años  antes  de su 

inesperado   fallecimiento.  Se   trata  de  una  vivienda  hecha  por  el  propio  arquitecto  para  sí 

mismo.

Su rasgo más destacado es la integración en la naturaleza a través de una vuelta a lo vernáculo, 

alejándose del estilo internacional que había adoptado para la proyección del cementerio de 

Estocolmo.

Esta   casa,   construida   en   1937,   año   en   el   que   su   seguidor   y   amigo  Alvar  Aalto   estaba 

construyendo  Villa  Mairea,  donde  en  cierta  forma  gran  parte  de   las  actitudes  a   la  hora  de 

proyectar son muy parecidas. 

Emplazamiento

Bruno Zevi: “La casa de Asplund es un organismo arraigado al suelo y sumergido en la 

naturaleza”.

La vivienda está situada en la isla de Lisön. Se elige una verde pradera orientada a sur‐oeste, 

para situarla entre montañas altas y escarpadas.

La casa está formada por dos volúmenes. Uno de ellos, girado más de 90 grados permite:

1‐ Vistas del salón al mar a través de un gran ventanal.

2‐ Proteger la zona oeste de la casa, donde se sitúa un generoso porche que resuelve la 

transición entre exterior e interior.

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Análisisfuncional

Según los colores asignados al dibujo: el rojo le pertenece al salón, el morado sería la entrada y 

sala de estar, el verde serían los dormitorios, el pasillo o distribuidor sería amarillo, el azul sería 

la cocina, el rosa sería para los porches (siendo el de color más intenso el porche principal de la 

vivienda), el gris queda  asignado  para un almacén y un sótano. Lo  de color negro  serían las 

chimeneas, la del exterior con fines de barbacoa y la interior como centro de vida en el salón.

Desde el principio, esta casa está pensada como una casa de vacaciones de verano, de ahí su 

distribución en planta. 

La planta no sigue el sistema salón – comedor – habitación; en cada espacio los diferentes usos 

están mezclados. 

La  entrada   a   la   vivienda   se   realiza   a   través  de   la   intersección  entre   las  dos  piezas  que 

componen la estructura (en la parte este).

 La casa, una variación sobre el tema de “cola y cabeza”, tiene su sala de estar “multi – uso” a la 

bajada de unos pocos escalones, desviada hacia un lado  con una ligera torsión en respuesta a 

la vista que hay hacia el mar abierto, casi como alguien que estira su cuello hacia un lado y 

vuelve su cabeza para ver mejor. 

El nivel del suelo del salón no es el mismo que el del resto de la casa, sino que aparecen cuatro 

escalones  que  salvan  el desnivel  existente  en la  propia  topografía  original del terreno. Éstos 

aparecen en el acceso a este espacio presidido por el hogar, al que penetra convirtiéndose en 

parte de la chimenea, a la vez que sirven como zona de estancia y de paso a la vez. 

Éste  desnivel  favorece  que  a   la  entrada  de   la  sala,   los  ojos  del  observador  coincidan  con   la 

altura  del ventanal que tiene vistas  hacia  el mar. El interior de  la  enorme sala de estar está 

dominado por la enorme chimenea que sobresale amenazadoramente a través del techo.

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Las  dos  puertas  al  final  de   la  escalera  de   la  sala  de  estar  son,  otra  variación  del   juego  de 

Asplund con las entradas. Ambas puertas son exactamente iguales, si bien una conduce afuera 

a la terraza y la otra al salón comedor.

Siguiendo  el  camino  del  salón  –  comedor,  a  través  de  un  pasillo,  al  fondo  se  encuentra   la  

cocina. En este pasillo se encuentra la entrada a las dos habitaciones de dormir. Algo curioso es 

que,   la  vivienda  no  posee  aseo.  Éste,  se  encuentra  situado  a   las  afueras  de   la  casa  en  una 

pequeña caseta. Sin embargo, la planta de la vivienda muestra la  existencia de tres lavabos: 

uno en cada dormitorio y uno último en el salón principal, justo detrás de la chimenea.

El espacio exterior se acota por la presencia en frente de la casa de un gran roble, que define el 

espacio previo al porche de entrada. Este terreno se encuentra en ligera pendiente y termina 

siendo  el  verdadero  salón  de   la  casa,  dando   la  espalda  al  norte,  resguardado  de   los   fríos 

vientos y tomando por techo el cielo.

Zonapública–Zonaprivada

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Según los colores asignados: el verde para la zona pública, y el amarillo para la zona privada.

El salón, situado junto a la entrada, es una habitación destinada a las reuniones familiares y de 

visitas. Conforme avanzamos por el pasillo el resto de habitaciones son privadas, incluida la 

cocina, pues se encuentra como “protegida” al final del pasillo, tendría que recorrerse toda la 

casa para llegar a ella.

Otra zona privada sería el porche de la casa, zona favorita del arquitecto Asplund. Se puede 

acceder a través de una de las dos puertas del salón y a través también de una puerta situada 

en el pasillo. Ésta zona podría considerarse de uso familiar, y por tanto los visitantes no 

tendrían acceso a ella.

Recorrido

La flecha roja indica la entrada principal a la casa, que se realiza a través de la intersección de 

los dos volúmenes.

La flecha verde indica el recorrido que conduciría a las zonas públicas, en este caso el salón.

Las fechas amarillas indican el acceso a las zonas privadas de la casa. En este caso, la mayoría 

de ellas parten de una línea rosa que indica el espacio distribuidor de la casa, en este caso el 

pasillo.

Las flechas marrones indican los posibles recorridos en el exterior. Una de sus puertas están 

ancladas en una de las rocas próximas a la vivienda, como muestra de la completa integración 

del proyecto de Asplund en la naturaleza.

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Análisisdelterreno

La cimentación de la casa en su mayor parte es la propia roca, mientras que algún pilar 

descansa sobre piedras que se encontraron allá mismo. El volumen de la zona de día, se eleva 

sobre un forjado sanitario, que hoy sus descendientes han convertido en un sótano para la 

casa.

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La casa fue construida adaptándose al terreno, por lo que presenta cuatro desniveles, que son 

resueltos con la colocación de unos cuantos escalones.

Como el forjado de la casa es siempre constante, Asplund se aseguró de que, en la cocina, el 

hecho de que el forjado estuviera a la misma altura que el salón, y el suelo se encontrase más 

elevado, permitiera la movilidad de las personas sin problemas.

Análisisdeinstalacióndeagua

La casa no disponía de servicios modernos: iluminación por lámparas de aceite, aseo anexo al 

exterior, agua procedente de pozo y recogida de agua de lluvia.

En uno de los bocetos, parece ser que Asplund diseñó el sistema de recogida y propulsión de 

agua. La bomba (azul en el dibujo) se situaría en el sótano. Confeccionó los conductos de 

recogida de agua (proveniente del salón) y los de propulsión (que irían dirigidos hacia la parte 

superior para que se propagara por las cañerías anexas al forjado) que conducirían el agua a los 

tres lavabos situados en el interior de la vivienda: uno en cada dormitorio y un tercero, situado 

en el salón. También colocó toneles (cuatro) en aquellos lugares en los que caería el agua de 

lluvia.

RelaciónconlacasaSnellman,ErikG.AsplundA pesar del tiempo que distancia estas dos propuestas de vivienda, la Villa Snellman (1918) y la 

casa en Stennäs (1937), casi al comienzo y al final de la trayectoria profesional de Asplund, de 

la cual se han subrayado habitualmente sus cambios de estilo, es interesante encontrar algunas 

actitudes que se mantienen, en este caso referidas a la condición de habitar. La relación entre 

las dos casa se sostiene, sobre todo, en la atención que se da a determinadas ideas que van a 

proporcionar la idea fundamental desde la que se desarrolla el proyecto. Esta relación entre las 

dos casas se revela sobre todo en tres cuestiones:

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Situación

Es muy importante para Asplund la compresión del lugar como totalidad, el dibujo del plano de 

situación.

En la Villa Snellman supone “tomar la posición”, decidir el enclave en la esquina noroeste 

buscando la alianza entre los dos pabellones ligeramente girados que forman la casa, y un gran 

roble que ya existía para configurar el “patio”. 

De igual manera el plano de situación de la casa Stennäs refuerza la importancia que adquiere 

el camino de acceso con las acciones artificiales que lo dibujan y la puesta en valor de los 

elementos del lugar los cuales suponen verdaderos puntos de anclaje de la propuesta; las 

rocas, y la vegetación aliada al quiebro de la casa y a la relación con el uso, escala, orientación y 

vistas llegan a producir una nueva situación natural.

          

Villa Snellman   Casa Stennäs

Entradas

La forma de llegar y entrar está vinculada al plano de situación, pero también a las relaciones 

de uso y a la cualidad de los espacios definidos por las puertas como mecanismos de 

privacidad y conexión.

Las entradas de la casa en Stennäs, sobre todo las situadas bajo el porche principal, articuladas 

con una tercera puerta para relacionar o aislar la sala principal del resto de la vivienda, es un 

ejemplo del valor que este detalle adquiere en la propuesta y cuánto el interés del proyecto se 

confía a la precisión en la forma de tratar estos mecanismos.

En la villa Snellman las dos entradas yuxtapuestas, con cualidades distintas, expresan bien la 

coherencia entre la definición de su presencia material, es decir, de sus cualidades físicas como 

grado de opacidad, protección de la lluvia, o carácter, y su relación con el tiempo y forma en 

que van a utilizarse. La diversidad de matices en las puertas del interior de la Villa, su posición 

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exacta, tamaño, sentido de apertura, etc. , manifiestan la importancia que adquieren en el 

proyecto.

   Casa Stennäs  Villa Snellman

Carácter

Para Asplund la “casa del hombre” debe ser pensada para albergar la vida. Desde este ideal la 

casa asegura protección, no sólo ante las condiciones adversas del medio sino en el cuidado 

minucioso de su funcionamiento cotidiano, como soporte utilitario. 

La cubierta a dos aguas, por ejemplo, tiene este sentido de seguridad, de evocar la memoria de 

la casa conocida y, por tanto, es más que un sistema constructivo para evacuar el agua.

         Villa Snellman                        Casa Stennäs

Relacióncon“BrasasdelCrepúsculo”,pintorBjörnAhlgrenssonRespecto a este ambiente que se quería conseguir para este espacio interior parece acertada la 

reflexión que hace José Manuel López – Peláez “Existe un parecido notable entre la chimenea 

de Stennäs y la del cuadro –skymningsglöden, brasas del crepúsculo –del pintor Björn 

Ahlgrensson, de 1913. 

La luz nórdica no es sólo diurna sino también la luz del fuego. Es difícil exagerar la importancia 

que tiene el fuego en el clima nórdico como medio para reunir a la gente en el hogar. En cuadro 

es una percepción psicológica y Asplund proyectó esa chimenea con la misma intuición. Esta 

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obra no sólo expresa un reconocimiento de la luz y del espacio como tal, sino una capacidad 

extraordinaria para modelarlo según sus intenciones. Permite apreciar lo que un maestro 

puede hacer con sus instrumentos. Tenía la capacidad de comprender a la gente que había de 

experimentar y de utilizar los edificios”.

 Chimenea casa Stennäs, Gunnar Asplund.

 Brasas del crepúsculo, Björn Ahlgrensson.

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