El l i naj e Di sney Las habi l i dades de ment i r , el ar t e del engaño

Uno de Los Mayor es Engaños de Todos l os Ti empos

por Fr i t z Spr i ngmei er Sept i embr e 2003

del si t i o Web Conspi r acyTheor i es t r aducci ón de Adel a Kauf mann

Est e capí t ul o es r eal ment e un capí t ul o del l i br o Conoci mi ent os más Pr of undos, per o f ue t ambi én agr egado como una de l as f ami l i as I l l umi nat i i nt er conect adas ent r e sí . Los I l l umi nat i han r ef i nado el ar t e del engaño mucho más al l á de l o que el hombr e común ha podi do al guna vez i magi nar . La mi sma vi da y l a l i ber t ad de l a humani dad r equi er en el desenmascar ami ent o de sus engaños. De eso es l o que se t r at a est e l i br o. La honest i dad es un i ngr edi ent e necesar i o par a que cual qui er soci edad f unci one exi t osament e. El engaño se ha vuel t o un pasat i empo naci onal , comenzando con nuest r os l í der es de negoci os y di r i gent es pol í t i cos, y en cascada, haci a abaj o, a l a base. Los engaños del cont r ol - ment al I l l umi nat i pueden est ar ocul t os, per o a su paso est án dej ando mar ej adas y ol as de desconf i anza que est án dest r uyendo a l os Est ados Uni dos. Mi ent r as l a CI A pr et ende t ener l os mej or es i nt er eses en ment e par a nuest r as naci ones, cual qui er a que haya est udi ado ser i ament e l as consecuenci as del engaño en una soci edad l es di r á que el engaño dañar á ser i ament e cual qui er soci edad, hast a que col apsa. Las ment i r as dañan ser i ament e a una comuni dad, por que l a conf i anza y l a honest i dad son esenci al es par a l a comuni caci ón y l a pr oduct i vi dad. La conf i anza, de al guna f or ma, es una base sobr e l a cual l os ser es humanos const r uyen r el aci ones. Cuando l a conf i anza se r ompe, l as i nst i t uci ones humanas col apsan. Si una per sona desconf í a de l as pal abr as de ot r a per sona, ést a t endr á t ambi én di f i cul t ad de conf i ar en que l a per sona l o o l a t r at ar á con j ust i ci a, en que t enga sus mej or es i nt er eses en el cor azón y que se abst enga de hacer l e daño. Con t al es t emor es se cr ea una at mósf er a de muer t e que event ual ment e t r abaj ar á par a dest r ui r o desgast ar l a cooper aci ón que l a gent e necesi t a. Los mi l l ones de ví ct i mas de un cont r ol - ment al t ot al est án despoj adas de t oda conf i anza, y cal l adament e pr opagan sus t emor es y desconf i anzas a un ni vel subconsci ent e a t r avés de l a soci edad. Un pr obl ema acer ca de l as ment i r as es que una sol a ment i r a l l amar á a ot r a y l uego a ot r a. Es di f í ci l mant ener una sol a ment i r a. Par eci er an quer er pr oduci r más de su cl ase, par a pr ot eger se. Pr ont o, el ment i r oso se convi er t e en una ví ct i ma de sus pr opi as ment i r as, at r apado en una r ed deshonest a que demanda mucha ener gí a par a pr ot eger sus f r ent es f al sos. Est e es el t r i st e dest i no que l as agenci as de i nt el i genci a han pi nt ado el l os mi smos. El l os deben mant ener gr upos que super vi san l as ment i r as de sus agent es- dobl es par a asegur as que l as ment i r as que el l os han di semi nado no se cont r adi gan ent r e sí . Fi nal ment e, el l os han col ocado t ant a desi nf or maci ón, que el l os mi smos pi er den l a noci ón de l a r eal i dad. Lej os de sal var a est a naci ón, l as agenci as de i nt el i genci a han di f undi do el cáncer del engaño en t odos l os ámbi t os de l a vi da, a maner a que est e cáncer est á cont ami nando y mat ando cual qui er cosa de val or en l os Est ados Uni dos. La muer t e, pr ont o a ocur r i r de l a sober aní a de est a naci ón, así como l a dest r ucci ón de l os val or es mor al es de est a naci ón son l os r esul t ados de est e cáncer . A l a gent e que ha asi st i do a l as r euni ones de al t os ni vel es I l l umi nat i han si do i nst r ui dos en cómo l os I l l umi nat i pl anean t r aer el r ei no del Nuevo Or den Mundi al ant i cr i st o haci endo que t odo par ezca como si ha sucedi do nat ur al ment e. Los I l l umi nat i han deci di do camuf l ar sus acci ones con l a cr eaci ón de l a nor mal i dad par a evi t ar cual qui er sospecha. Un ej empl o de al go que par ece haber sucedi do nat ur al ment e es el caso de O. J. Si mpson, el cual f ue pl ani f i cado basado en pr evi os escenar i os de asesi nat os que habí an si do exi t osament e encubi er t os. O. J. Si mpson er a un escl avo ment e- cont r ol ado de l a CI A, y t odo el caso Si mpson f ue f r aguado como un esf uer zo el abor ado par a causar t ensi ones r aci al es. El Mi shpucka, l a CI A, l a Maf i a y t odos l os I l l umi nat i t i enen sus suci as manos i nvol ucr adas en t odo est e asunt o. Todo est e asunt o huel e a mani pul aci ón y pl ani f i caci ón. No es el obj et i vo de est e pár r af o ent r ar en el caso, si no sol ament e dej ar caer un par de det al l es. Joey I ppol i t o Jr . Es t ant o de l a CUA como de l a Maf i a. I ppol i t o, dur ant e un t i empo, vi vi ó en Hal l endal e, Fl or i da, una subdi vi si ón de vi vi endas de l a maf i a, l a cual est aba pr ot egi da por una f uer za pol i cí aca manej ada por l a maf i a. El ha ayudado a manej ar dr ogas y asunt os moj ados par a “ l a Combi naci ón” que se i nt er conect a con l os I l l umi nat i . El ami go de O. J. Si mpson, Cowl i ngs, t r abaj ó par a Joey I ppol i t o, así como t ambi én O. J. Si mpson. Si mpson di st r i buyó cocaí na par a Joey I ppol i t o y par a l a Combi naci ón. El abogado de Si mpson t ambi én est á vi ncul ado a l os I l l umi nat i , l a CI A y l a maf i a. Uno de sus abogados di j o en l a t el evi si ón que el j ui ci o apest aba a cor r upci ón en el gobi er no.

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Nicole Simpson vivía al lado de Carl Colby (hijo de l antiguo director de la CIA, Bill Colby). La espos a y los hijos de Colby han estado sujetos a control-m ental. La esposa de Colby testificó en el juicio de O.J. Simpson, pero fue abordada como “Miss Boe” en lugar de utilizar su nombre. La madre de O.J. Simps on trabajó para el Hospital Mental del Estado de Calif ornia, en San Francisco durante 30 años. Muchos trabajadores del Hospital Mental Estatal tie nen hijos que han sido programados. Cuando a uno de los jurados en el caso Simpson, Tra cy Hampton, se le descompuso su programación de control-mental, ella comenzó a mirar fijamente dura nte largos períodos a un televisor en blanco y a escuchar voces. Ella tuvo que ser desestimada. Dura nte el juicio Simpson, el Juez Ito le dio a Joe McGinnis el mejor asiento en primera fila que algún periodista puede tener. Joe McGinnis fue el autor encubierto quien escribió un libro cubriendo el caso de contrabando de droga s de McDonald-Fort Braga. El caso de Contrabando de D rogas McDonald-Fort Bragg implicaba la operación Illuminati de contrabando de drogas dentro del ejér cito estadounidense durante la Guerra de Vietnam. E l hedor sigue sin cesar. La manipulación de la historia por aquellos en el p oder ha estado muy bien encubierta. Un ejemplo de cómo ha sido encubierto el control mental y su pape l en la manipulación de acontecimientos, por los autores es un artículo escrito en el Diario de la A sociación Médica Americana (JAMA) en la edición del 11 de septiembre de 1967, Volumen 201, edición Nº 1 1. El artículo, que fue presentado a la revista por tr es médicos de la CIA (Mark, Sweet y Ervin) afirma q ue los disturbios son causados por enfermedad cerebral . Mientras el artículo está en lo correcto en el inciso de que solamente un pequeño porcentaje de mo radores urbanos desfavorecidos participan en muchos de los disturbios, la tesis del artículo, obviament e, es un desliz para evitar que las personas comprendan que el pequeño número de desviados que c rean disturbios pudieran estar bajo control mental o pudieran tener alguna otra motivación más allá de e star simplemente enfermos del cerebro. Cualquier engaño, ya sea si es una exageración o un a subestimación de las capacidades del Nuevo Orden Mundial es considerado un engaño útil para ser prop agado por los dobles-agentes Illuminati. El buque d e guerra alemán, el Bismarck, fue hundido debido a un a pequeña mentira enviada a Alemania por parte de u n doble-agente que subestimó el rango del radar britá nico. Los alemanes, pensando que estaban fuera del alcanc e del radar británico tomaron algunas malas decisiones que les costaron el barco de guerra. EL ENGAÑO DISMINUYE EL PODER El conocimiento es poder, y las mentiras disminuyen el conocimiento de los incautos engañados, por lo tanto, disminuyen el poder de los engañados. El eng año oscurece las alternativas que tiene la gente. También nubla varios objetivos hacia los cuales la gente trabajaría. Algunas personas dejan de lado ciertos objetivos, d ebido a sus percepciones erróneas de que el objetiv o no es deseable o es inalcanzable. PROGRAMANDO ENGAÑOS En la programación, son utilizados los colores y la s direcciones. Esté preparado para averiguarlo, que a veces, los programadores utilizan sus imaginaciones creativas, tales como utilizar el color “octarino” o la dirección “TURNWISE” o quizás “WIDDERSHINS”. Durante la programación más fundamental, la cual es realizada por medio de viajes con LSD en un tanque de privación sensorial, para colocar las bases de l os programas Alfa, Beta, Delta, Ome y Teta, a cada recuerdo de programación se le dará un código. Cuando toma lugar una programación de engaño popula r, donde el programador sabe de antemano, en la hor a h, secuenciar sus códigos de memoria, para que en e se momento, la quinta memoria es codificada como un viaje, utilizando métodos extenuantes para elevar l os recuerdos de los primeros cuatro viajes, a la mente de la víctima se le dirá que olvide los cuatr o viajes. Loso códigos de memoria son engañosamente diseñados a engañar, tanto al desprogramador, como a la víctima. Parte de la razón por la cual el programad or hace esto es que ellos saben que SI ACASO un terapista tropezara en estas primeras memorias, la programación de reserva para proteger esas memorias es tan severa que el terapista arruinaría la mente de la víctima. Los programas de reserva, tales como bombas atómica s y programación vegetal son bloqueados en un lugar para proteger los programas fundamentales. DESINFORMACIÓN PARA HACER QUE SUS DOBLE-AGENTES SE VEAN BIEN La “Fuerza A” era un agrupación del MI-6 que llevó a cabo engaños. Ellos harían que sus doble-agentes pasaran ALIMENTO PARA POLLOS (que es como ellos lla man a la información secreta que puede ser lanzada al público) para establecer los credenciales de sus do ble-agentes. (BONAFIDES) como agentes en contra de los británicos. Ahora, hay numerosas personas del N uevo Orden Mundial que son realmente doble-agentes. Están distribuyendo la alimentación para pollos par a hacer que la gente piense que son legítimos. Por cierto, es interesante observar, para aquellos que se dan cuenta cuan importantes son los carruseles para programar a esos MI-6 (HO en Crux Bauxhall, In glaterra, con un entrenamiento central en el Fuerte

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Monckton, cerca de Gosport, Inglaterra) es apodado (realmente es un criptónimo ) “Carrusel” por la organización derivada, Mossad (oficialmente conocid a como Agencia Central de Inteligencia para Recuperación). Un ejemplo de un agente doble que es popular entre los cristianos es una bruja Illuminati llamada Gretchen Passantino, quien viaja alrededor de mundo dando conferencias cristianas menospreciando la id ea del control-mental. El Dr. Loreda Fox reporta, en L as Dimensiones Espirituales y Clínicas de la MPD qu e el 74% de las mujeres maltratadas y abusadas por el SRA vienen de “hogares cristianos”. Las Iglesias cristianas están muy infiltradas. AGENTES DURMIENTES En el Segundo Tomo, se hicieron algunas referencias de los agentes durmientes. La idea de colocar a alguien en alguna parte en la sociedad y dejar que lleven una vida normal durante años sin siquiera se r utilizados está diseñada a proporcionar una legítim a cortina de humo acerca de lo que se trata. Los esclavos mente-controlados hacen excelentes durmien tes. El concepto de hacer agentes durmientes no es un se creto. La CIA ha admitido públicamente haber tratad o de descubrir agentes durmientes de bajo-alcance en “los Niños” de la España Republicana, quienes eran los descendientes de españoles comunistas que regre saron a España en los años cincuenta. También han admitido el haber tratado de eliminar a los durmien tes de largo alcance entre los griegos Trebizondos, quienes vivían cerca de la Unión Soviética en Turqu ía, y que regresaron a Grecia en los años cincuenta . Puesto que la CIA y la KGB eran reflejos de una mis ma imagen en su Dialéctica Hegeliana de simulacro dual (el cual fue muy real para la persona “pequeña ”) usted bien podrá imaginarse que la CIA envió agentes durmientes en contra de la KGB. NOMBRES DE LOS TIPOS DE AGENTES DE DESINFORMACIÓN Las agencias de inteligencia tienen su propia jerga para los tipos de agentes de desinformación que ellos envían en contra de todos los demás. Hasta la vez, solamente hemos nombrado a los agente s dobles y a los agentes durmientes. Aquí hay algun os de sus otros agentes de desinformación:

• AGENTE DE INFLUENCIA – Éstos agentes pueden ser inv oluntarios, bajo control-mental o ideológicamente motivados para utilizar sus posicio nes de influencia para sacudir e influenciar las mentes de otros. Ejemplos de Agentes de Influencia son hombres anclas de la televisión, periodistas, líderes sindicales, comentadores de televisión, aca démicos citados por los medios de comunicación y algunos políticos.

• AGENTES DE CONFUSIÓN – Un agente cuyo trabajo es pr oducir confusión diseminando información confusa.

• AGENTE DE CONTRATO – Éstos son agentes deshonestos, tales como la mafia, a quien la CIA contrata (bajo contrato formal) para realizar trabajos parti culares. Sus conexiones pueden ser negadas.

• AGENTE PROFUNDAMENTE ENCUBIERTO – Un agente durmien te (a menudo una persona con programación múltiple o con programación de control mental) quie n ha sido un agente durmiente a largo plazo.

• AGENTE DE DESINFORMACIÓN – Este es un agente coloca do en un algo rango quien pasa desinformación a otros gobiernos.

• AGENTE ESPECULATIVO O IMAGINARIO – Un “agente” fict icio no-existente, el cual es creado con una identidad de aspecto real para inducir al engaño.

• AGENTE DE PROVOCACIÓN – Un agente enviado para prov ocar y desestabilizar el grupo-objetivo a hacer tonterías o cosas absurdas.

• AGENTE ALIMENTADOR DE CUCHARA – Una persona que fil tra información legítima, eso es a menudo hecho para construir los credenciales de una person a (de buena fe). Muchas de las personas que están fingiendo exponer al Nuevo Orden Mundial son agente s alimentadores de cuchara que proporcionan un poco de nueva información, toneladas de secretos ya cono cidos y chispas en una medida de desinformación par a diversión agregada. Generalmente, estos alimentador es-de-cuchara incrementan su porcentaje de desinformación una vez ganan respetabilidad. Hay muy pocas personas que están realmente exponien do algo importante o de consecuencias acerca del Nuevo Orden Mundial . Este autor ha sufrido la pérdida de varios de los d enunciantes realmente legítimos que eran amigos habiendo sido asesinados desde que comenzaron a esc ribir exponiendo. Lo que esto significa es que los agentes de grupos que hacen control-mental pudieran: haber sido durmientes durante muchos años y se ven legítimamen te inocentes, ellos pudieran dar una buena información correcta a nuestro lado, ellos pudieran decir todas las cosas correctas y tratar de que no s motivemos a hacer aún más de lo que quisiéramos, el los pudieran hablar acerca de otros amigos quienes les están dando información, que ni siquiera existe n.

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Se necesita discernimiento para detector a las pers onas que no están de nuestro lado. Desafortunadamente, tal discernimiento pareciera fa ltar fundamentalmente dentro del público en general . Por ejemplo, he visto a personas escoger a evidente s agentes del Nuevo Orden Mundial sobre este autor como una fuente de “información” (la cual es, en re alidad, desinformación). La mayoría de gente han comprador tanta desinformac ión durante toda su vida, quizás no sea realista esperar que ellos purguen toda esa basura que han a ceptado como cierta. Así como la gente en el mundo necesitan tirar sus i deas mundanas, la gente en la iglesia necesita bota r todo el adoctrinamiento que han recibido de numeros os tipos de iglesias rameras. Por el momento, el sistema está configurado a modo que los perpetrador es del control mental estén en control del proceso de acreditación, a manera que puedan proporcionarles a sus secuaces / y agentes con las mejores credenciales. Como el lector podrá ver, las raíces del poder detr ás del control mental son muy profundas. ENGAÑANDO A SOSPECHOSOS Un truco (o variaciones de él) que ha sido utilizad o con sospechosos es arrestarlos, colocar al sospechoso en una situación en donde la policía est á en dos grupos – un grupo se ve como policía, el otro grupo se ve como el grupo desde donde ha llega do el sospechoso. Luego de que el sospechoso llega, el grupo hace com o si estuviera arrestando a miembros del grupo, domina el contingente de la policía y se escapa hac ia otro lugar en donde otro grupo policíaco, pretendiendo ser incluso aún más del grupo del sosp echoso explica de lo que se trata, de tal modo que les da la información que necesitan en primer lugar . Pueden ser ejecutadas variaciones de esta secuencia de comandos. La inteligencia británica llama a est e guión Básico CACKEBLADDER, porque la sangre de poll os es utilizada en los actores que son agentes policíacos que son dominados, para que se vean como si estuvieran lesionados. LOS NOMBRES DE LOS TRUCOS DE ENGAÑOS CUATRO CARAS se refiere a los pretextos utilizados por los agentes para conseguir entrevistas. DANGLE (colgar) es la palabra secreta para atraer e una ví ctima hacia una provocación. Una operación de colga r sería una operación que provocase a un grupo o a un individuo hacia una acción en particular. Esto fue hecho con la Ciudad Elohim y con muchos ot ros grupos que el Nuevo Orden Mundial está tratando de establecer como chivos expiatorios. DISPOSITIVOS ESTÁNDAR DE ENGAÑOS Los agentes utilizan CAJAS DE TONOS para intervenir teléfonos y en otros casos para hacer llamadas telefónicas sin costos. Un CABMAN es un dispositivo para activar remotamente un teléfono con un haz de radio. Se puede utilizar sin entrar en el edificio donde s e encuentra el teléfono. MÁSCARAS El uso de máscaras en el mundo de lo oculto es muy antiguo. Durante siglos, los gitanos las han utilizado para sus poderes hipnóticos. Las máscaras especiales de curación para su pueblo se mantienen en secreto y n unca se muestran al público. La máscara tiene un valor de choque y valor de fascinación. Los gitanos y otros grupos ocultos tienen rituales especiales para crear las mascaras, incluyendo utilizar recortes de cabello de la persona que port ará la máscara. Las máscaras gitanas de curación so n destruidas después de que el paciente se cura. Las máscaras de programación Illuminati pudieran o no s er destruidas después de su uso. Las habilidades de lo s Illuminati de hacer máscaras (según víctimas desprogramadas de su control mental) son de muy alt a calidad. A veces los programadores simplemente utilizan masc aras de personajes de caricaturas de Halloween que cualquiera puede obtener, para cumplir con su papel en el guión de programación en el que están involucrados durante ese tiempo. ENCUBRIMIENTOS Algunos principiantes que acaban de comenzar a estu diar la cuestión del Orden Mundial de por qué los Illuminati utilizarían encubrimientos legítimos rel igiosos. ¿Porqué los Illuminati desearían crear un esclavo q ue sea un evangelista? ¿Por qué? Debido a que los nuevos converses irán a alguna igl esia del establecimiento en el cual otros múltiples programados, en posiciones de liderazgo demandarán obediencia. Porque el evangelista o misionario y el obispo o pastor son marionetas controladas, el conv erso jamás llegará a entender la plena verdad, solo la suficiente para mantenerlo trabajando duro para su organización Incluso si el converso “consiguió a Dios en mi vida”, el Illuminati jamás soltará el contro l sobre él. Los cristianos tienen tantos intereses adquiridos e n prevenir la exposición de los múltiples programad os

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Illuminati, quienes son ministros cristianos de gra n renombre manejando la cristiandad, como los Illuminati. Imagínese lo que pasaría si el mundo se enterara de que la mayor parte de la cristiandad h a sido dirigida por los Illuminati que practican el s acrificio humano y la toma de esclavos. Este es uno de los tristes efectos de la infiltraci ón. Quizás el tema del encubrimiento pudiera ser explicado desde otro ángulo. El lector sabe que a l a élite le gustan los monopolios. Ellos juegan un monopolio real – para nosotros es solamente un jueg o de mesa. Para establecer un monopolio, usted encontrará un buen producto que todos quieren o nec esitan, y luego, usted elimina toda la competencia, ya sea destruyéndoles o poseyendo usted también la competencia. En los Estados Unidos, los Illuminati no pueden tener el monopolio de una sola religión. En Rusia, ellos tuvieron el comunismo con Marx y Le nin como el Dios Padre y Gon, la figura del hijo. El comunismo tenía el monopolio de la adoración. En lo s Estados Unidos, ellos han establecido un monopoli o por medio del control de todos los diversos grupos religiosos. (Este autor escribió un libro de 800 páginas, muy documentado: “Sea Sabio como las Serpi entes para mostrar los detalles de cómo es hecho esto.). No es asunto de lo que enseñan, es una cuestión de control, para que la élite tenga un monopolio. Y cuando usted, como promotor y agitador en el mundo controla a todas esas diversas religiones por medio del dinero, del chantaje y de múltiples programados bajo su liderazgo, etc. ¿Cuál religión escogería usted para enfatizar más? Usted escogerá la que vende mejor, es decir, el mej or producto. Y, ¿Qué marca de la cristiandad se venderá mejor? La marca televisada carismática se v enderá mejor. Los encubrimientos que utilizan los esclavos para explicar lo que hacen en la vida son casi siempre “legítimos”. Un misionero, un oficial militar, un vendedor, etc. , por lo general hacen realmente su trabajo encubierto la mayoría del tiempo. Su encubrimiento es su ocupación, su servicio como esclavo mente-controlado es casi una vocación involuntaria. Las o rganizaciones son utilizadas como fachadas de encubrimiento. Los Illuminati utilizan fachadas de encubrimiento militar, social, de inteligencia, de educación, de la banca y otras organizaciones. (Vea mi libro “Sea Sabio como las Serpientes” - Be Wise As Serpents para muchos de éstos). Las organizaciones de fachada Moriah, tales como la CIA, a su vez, usan otras organizaciones. A continuación va un ejemplo de fachadas de la CIA, para mostrar la variedad de fachadas utilizadas:

• La Fundación Asia es una organización creada por la CIA.

• El Banco Castle Bank and Trust Co. ha sido un banco en el Caribe que es otra fachada de la CIA.

• Forum World Featrues ha sido otra fachada creada po r la CIA para propósitos de propaganda y basado en Londres, Inglaterra.

• Fundación Geschicter para la Investigación Médica ( así como de la Fundación Josiah Macy) se usó como un frente de inteligencia para el blanqueo de dinero utilizado para control mental.

• Air-Sea Forwarders, Inc. es el nombre legal de una empresa-fachada de la CIA en el Norte de Hollywood, California. La empresa participó en el m ovimiento de mercancías. En los últimos años, esta empresa demandó a E-Systems, la empresa que constru ye los sistemas electrónicos del Nuevo Orden Mundia l y de la CIA, tales como los satélites de comunicaci ones. En el tribunal, la empresa demostró que se trataba de una fachada de la CIA, a pesar de las ne gaciones por parte de la CIA. En este capítulo se ofrece información sobre alguna s de las conexiones Illuminati / inteligencia con Hollywood, tenga en cuenta que esta pantalla de la CIA había sido probada, en el tribunal, de ser una fachada de la CIA en Hollywood. Una hazaña que rara vez ocurre. A. INTRODUCCIÓN Durante años, he oído a muchos estadounidenses deci r que algo anda terriblemente mal en este país, y q ue las cosas se están “yendo a la olla”, y sin embargo los estadounidenses no pueden señalar exactamente qué es lo que está mal. Cuando comencé a recibir re portes de víctimas del control mental de los Illuminati, mantuve un oído abierto, pero yo quería una prueba tangible. Después de investigar por mí mismo, ahora no cabe d uda en mi mente de que Disney (el hombre, las películas y los parques de entretenimiento) ha sido un importante contribuyente a la muerte de los Estados Unidos, mientras sigue manteniendo una fach ada muy bien construida de pureza. En este capítulo , usted aprenderá porqué Disney es uno de los mejores engaños de los Illuminati. Este autor ha leído una buena porción de lo que está disponible al público referente a Disney. Esta exposición es indudablemen te la más profunda sobre Disney que jamás haya sido he cha. Quizás parte de mi motivación es que me he cansado de oír a los cristianos hablar y actuar como si Disney fuera candidato a la canonización. Los crist ianos, que deberían haber sabido mejor, son algunos de los que se han tragado el “anzuela, el sedal y e l plomo” del enorme engaño que conlleva Disney. Ellos alimentan a sus niños con una constante dieta de ocultismo y brujería, porque han sido programad os a pensar en Disney como pureza y como todo lo que e s bueno acerca de los Estados Unidos. Muchos escritores, en el transcurso de los años, han trata do de exponer a Disney, la mayoría han sido detenid os antes de que pudieran publicar sus libros.

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Los pocos autores que han logrado enfrentar salvaje s ataques a su carácter e integridad, han enfrentad o enormes luchas en contra de campañas de relaciones públicas pagadas por Disney. El poder de Disney y el poder detrás de ellos han a temorizado a la mayoría de la gente, lejos de desafiarla. Pero alguien necesita hablar en nombre de las víctimas. Ya sea si alguien escucha o no. La s víctimas sabrán a si alguien le importó lo suficien te para levantarse y escribir la verdad. Disney no solo ha dejado víctimas de control mental a su paso , sino que han acosado a propietarios de tierras, robado ideas de los empleados y dejado toda clase d e víctimas dañadas en su camino. Disney se ha levantado para convertirse en el indis cutiblemente más grande conglomerado de entretenimiento de los medios en el mundo, y ha sid o clasificado como la compañía Nº 48 de las 500 empresas principales de Forbes 500. Observaciones sobre cómo a los ILLUMINATI les gusta esconderse detrás de FACHADAS PERFECTAS Hay numerosos hogares Illuminati, restaurantes, bod egas de vinos y otras instituciones que hoy en día llevan a cabo el mismo tipo de estándares estrictos sobre sus empleados que los que mantuvieron los Estudios Walt Disney. Mientras Hollywood se encontr aba sumergido en la inmundicia moral desde un principio, los Estudios Walt Disney tienen estándar es estrictos. En los años treinta, Disney tenía un código de vest imenta que requería a hombres en corbatas y a mujer es en faldas de colores sobrios. Si un hombre miraba l ascivamente a una mujer en los Estudios de Walt Disney, arriesgaba ser instantáneamente despedido. Walt era un brillante ejemplo del más estricto legalismo. Incluso durante los años cincuenta, si u n empleado fuera sorprendido diciendo algo considerado una pala palabra, tal como “infierno” e ra instantáneamente despedido, sin importar quienes eran. Walt no permitiría que sus empleados del sexo mascu lino tuvieran vello facial, a pesar de que el mismo llevaba un bigote. El jamás permitió que los emplea dos tuvieran alcohol en los estudios, (lo cual pudiera no ser una norma digna de mención, salvo qu e Walt mismo bebía grandes cantidades de alcohol en su oficina privada en el trabajo, durante décadas). Inicialmente, Walt era muy reacio a dejar que sus j óvenes artistas, quienes estaban siendo entrenados por Don Graham, dibujaran a modelos desnudos en viv o, aunque finalmente dio su aprobación. Nuevamente, el motive no era servir a Dios , sino que asegurarse de que la reputación Disney s e mantuviera intachable. Con el poder de los medios d e comunicación del establecimiento detrás de Disney , Walt no tenía nada de qué preocuparse, las noticias acerca de las clases de dibujo de desnudos y sus dibujos detallados jamás alcanzaron la luz del día. Detrás de tales estrictas fachadas de moral legalis ta, limpieza y sobriedad, a menudo encontrará una gran cantidad de culpa y altos niveles de ritual sa tánico. Por ejemplo, Hitler (quien, por cierto, fue un artista fracasado y a quien le gustaban más las cosas mecánicas que la gente) obsesivamente se lava ba sus manos muchas veces al día (por culpabilidad), a sí como lo había también Walt Disney. Walt obsesivamente se lavaba sus manos varis veces cada hora. A Walt le gustaban los animales y sus trenes más que la gente. Este autor ha visto algunos alter que fueron forzad as a tomar otra vida humana, y cuando revivieron el recuerdo, los alters ( alter-ego ) entonces, intentaron físicamente lavarse la culpa de sangre de sus manos. Otro ejemplo es que, con los años, esta auto r ha descubierto que muchos de los restaurantes exclusivos que son meticulosos en cada detalle está n vinculados con las actividades criminales y de control-mental de la élite. El dinero sucio está ma nteniendo los lugares viéndose brillantemente limpios. Walt Disney trabajo muy duro manteniendo una grandi osa imagen para sí mismo y su compañía. Un ejemplo de esto es cómo explotaba en cólera y escribía un furi oso memorando cuando una caricatura de Disney era colocada en un anuncio de cerveza (El memorando men cionado en “Walt Disney, un Original Americano” de Bob Thomas. Hyperion, 1994, Pág. 7). El tenía un constructor personal de imagen, Joe Red dy, quien trabajaba a tiempo complete para construi r la imagen de Walt. Joe Reddy era un irlandés que fu maba cigarros, quien amaba al equipo de fútbol de l a Universidad Católica de Notre Dame. El era también un agente publicitario para Shirley Temple. Pero el engaño Disney implica mucho más que décadas de cons trucción de imagen por parte de Joe Reddy, y las propias habilidades de Walt para crear buenas imáge nes de sí mismo. Así como con Billy Graham (vea el volumen 2 acerca de Billy Graham), los Illuminati t iraron todo su peso en promover a Walt Disney. Ronald Reagan y Walt Disney eran Buenos amigos, y a mbos cortadas con la misma tijera en muchas formas. Ambos hombres fueron masones de alto rango, ambos p rovenían de orígenes socialistas (La madre de Ronal d fue la mejor amiga de Eleonora Roosevelt, y el padr e de Walt era un líder socialista), ambos eran informantes pagados por el FBI y ambos estuvieron m uy involucrados en el abuso de esclavos de control mental. Walt siempre apoyó generosamente las campañ as políticas de Reagan, y, a su vez, Reagan le hizo favores políticos a Walt, como gobernador de Califo rnia. Por ejemplo, el parque Disney del Rey de la Montaña Mineral necesitaba una ruta de acceso a través del Parque Nacional Sequoia, en un momento en el cual h abía mucha presión por parte del congreso para preservar las últimas reservaciones de secuoyas. El gobernador Reagan le consiguió a su amigo Disney s u camino a través del parque. Reagan sirvió como maestro de ceremonias para el dí a de la inauguración de Disneyland, el 17 de julio de 1990 (¿?¿? ¿no será 1960?). El regresó con el anfit rión Illuminati de televisión, Art Linkletter para el

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35avo aniversario. Ronald Reagan y Art Linkletter, ambos inflaban a Disney públicamente. Otro esclavo abusador que pasó tiempo con Disney fue Bob Hope, q uien pasaría tiempo con Walt en el curso del golf. En la transmisión por televisión del día de la inau guración, las cámaras mostraron a Sammy Davis Jr. ( un miembro de la Iglesia de Satán) y Frank Sinatra (un tratante de esclavos de control-mental), conducien do las diminutas orejas pintadas de Disney en el viaje Utopía. Cuando Disney celebró su cincuenta aniversario con un especial de dos horas, el 20 de mayo de 1991, el programa incluyó a gente como el ocultista Bill Campbell, y fue nombrado “Lo Mejor d e Disney, 50 Años de Magia”. Para el aniversario de plata de Disney World en oct ubre de 1996, los Clinton fueron invitados a ayudar a abrir los 15 meses de celebraciones. El tema de las celebraciones de aniversario era “Re cuerda la Magia”. Un Club de Niñas y Niños cantó “Cuando desees sobre una estrella” (una popular can ción de programación). Hillary Rodham Clinton (ella misma una Gran Dama Illuminati y programadora de control ment al ) compartió con la audiencia que ella y Bill “trajeron a su hija Chelsea al Reino Mágico cu ando tenía cuatro años”. Roy E. Disney, sobrino de Walt, le dijo al público que Disney World “es la historia de hombres y mujer es que se apoderaron de un sueño y jamás lo dejaron ir ”. Hay un doble sentido a eso. Muchas víctimas de control mental basado en el trauma se aferran a las ilusiones que fueron programadas dentro de su ment e secretamente en Disney, y nunca las dejaron ir. Entre los visitantes de Disneylandia han estado tod os los Presidentes de los Estados Unidos, desde Eisenhower hasta Clinton, más de una docena de reye s y reinas, así como el Emperador Akihito de Japón, Anwar Sadat y Robert Kennedy (quien montó el Matter horn junto con el astronauta John Glenn.) Tanto los reyes de Dinamarca y Bélgica, quienes est án dentro de los Illuminati han visitado los parque s, así como los dictadores de Indonesia, El Shah de Ir án y Ceausescu de Rumanía. (Como nota lateral, Roy E. Disney fue advertido por el líder árabe de que el S hah había de ser depuesto). Las organizaciones que han estado trabajando activamente para un Nuevo Ord en Mundial durante muchos años dieron grandes premi os a Walt en sus años tempranos, tales como el B’nai B ’rith (Premio al Hombre del Año para Walt) y la Cámara de Comercio. En 1936, a Walt le fue dado el premio anual de la C ámara de Comercio como “Excepcional hombre joven”. Las Universidades del establecimiento, Yale y Harva rd le dieron títulos honorarios. El biógrafo de Walt Disney, Leonard Mosley , quien investigó durante años a Walt Disney (así c omo también escribió libros sobre los duPonts, los hermanos Dul les y Hirohito), escribió en su libro, sobre Walt Disney, “Las máquinas publicitarias en la colonia del cine, como de costumbre, se han salido de su camino para tratar de persuadirme, como escritor, para un poder oso periódico británico de mucha influencia, de que esta es una ciudad de diosas y dioses sin ley, llen o de vida-limpia, de estrellas pulcras. “Era más que un mundo desodorizado en los estudios de Walt Disney, donde los hombres de publicidad insistían en que su jefe era intachable – jamás beb ía demasiado, jamás usaba una palabra grosera, nunc a perdió la paciencia, nunca peleaba con su esposa o familia, nunca defraudó a un amigo. Y ¡ay de aquel que tratara de sugerir lo contrario! Miembros residentes de la prensa extranjera y la pr ensa local arriesgaban sus trabajos si se atrevían a escribir historias infiriendo que Walt Disney podrí a ser dominante, implacable e inexorable (como fue el caso, por ejemplo, antes, durante y después de la h uelga del estudio en 1941). Los charlatanes de Disney fueron capaces de ejercer una fuerte presión sobre los editores y propietarios, o, a través de páginas de anuncios, e n contra de cualquier persona que dedujera que Walt Disney no era el epítome de la perfección, bien-lav ado y benevolente.” (Mosley, Leonard. El Mundo de Disney, Nueva York: S tein y Day, Pág. 10) Disney es quizás el epitome de las habilidades Illu minati para crear imágenes. Ellos han creado grande s imágenes para las cosas Disney, incluyendo a Walt D isney, películas Disney y parques de Diversiones Disney. En algunos casos, estas cosas han sido sobrevalorad as, en otros casos, el lado siniestro de ellos ha sido cuidadosamente escondido. Con el fin de hacer películas que contengan el típico tinte de Hollywoo d, de sexo y violencia, Disney hizo un movimiento de m ano, creando subsidiarias que Disney controla y opera, lo que les ha permitido mantener su buena im agen. Ellos tampoco jamás mostraron al público la pornografía de base dura que fue hecha durante años , en secreto, para le élite. Detrás de las mentiras de primera fila Disney está la pornografía dura, películas de masacres y asesinatos, esclavitud blanca, el control mental Il luminati y la seducción de varias generaciones en l a brujería. La implicación de Disney en este tipo de cosas serán explicadas en este capítulo. Nadie ha vendido tan bien la brujería de América como los he rmanos Disney. Película tras película astutamente ha llevado lo oc ulto dentro del envoltorio y la trama del pensamien to estadounidense, todo bajo el disfraz del entretenim iento. Por ejemplo, fue Disney quien nos trajo el canibalismo y nos dijo que eso era un “triunfo del espíritu humano” (una cita directa del productor Touchtone de Disney, Robert Watts sobre a película de Disney “Alive”, protagonizada por los sobrevivientes de un accidente aéreo que se convirt ió en canibalismo). Bajo el disfraz del entretenimiento y mostrándonos cuan “triunfante” era el espíritu humano, ellos sutilmente promovieron el canibalismo. Mickey Mouse tiene un papel principal en “El Aprendiz de Hechicero”).

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Y sin embargo, cuando este autor ha sugerido que la s películas de Disney no son sanas, muchos padres d e familia cristianos se separaron y se enojaron con e ste autor. La imagen engañosa de que las películas de Disney son íntegras y sanas es un triunfo en el eng año de los Illuminati. Los padres de familia estarían sorprendidos lo que se desliza en los dibujos animados. En la película de Disney “La Pequeña Sirenita”, los castillos están hechos de órganos sexuales masculinos. En una caricatura el Poderoso Ratón es mostrado sin comentarios claramente inhalando cocaína. El Presidente de los Estudios Walt Disney, Joe Roth está a cargo de Walt Disney así como de l as subsidiarias Touchtone, Miramax y Hollywood Picture s, las cuales fueron creadas para camuflar la producción Disney de películas para adultos. Disney opera de manera clandestina con relación a l a promoción, distribución y calificación de las películas producidas por sus filiales.

DISNEY CONVIERTE FALOS MASCULINOS EN CASTILLOS Roth supervisó la película producción de la subsidi aria de Disney, Hollywood Pictures, Evita. Evita tiene como inicio principal a la “Chica Material” M adonna. Madonna es en realidad una esclava mente-controlada quien ha aparecido en numerosas película s pornográficas/y de porno ritual. (Este autor tiene un catálogo clandestino de un neg ocio de pornografía, que recientemente ha cambiado su ubicación del negocio. El catálogo ofrecía una pelí cula de Madonna realizando un verdadero sacrificio de sangre.) Ella también fue la principal actriz en la película de Disney, Dick Tracy, la cual se reporta que es utilizada para control-mental. Durante un show de A rsenio Hall, Madonna, quien, como invitada, actuó disociativa, fue captada por las cámaras durante el show besando su anillo de Baphomet. Disney controla los productos que están asociados c on las películas de sus subsidiarias. En el caso de Evita, hay sobreros y otros artículos de mercadeo, así como una más de las incontables campañas de consumo, artificialmente generadas. En la entrevist a de Madonna con Ruth Stein, Madonna aparecía aburrida conectándose con los productos de consumo de Disney. Cuando le preguntaron sobre los vestidos y sombrero s de tango inspirados por Evita, que aparecieron en las tiendas después de la película, Madonna dijo qu e, “Créanme, no tengo nada que ver con ello. Disney es tá empujándolo todo." (Crónica de San Francisco, 12/29/96, sección Datebo ok). En una entrevista, Madonna afirmó que quiere que su hija crezca conociendo el catolicismo, pero no cre e que sería bueno para su hija si Madonna se casara c on el padre de su hija de Lourdes, Carlos León. En otra entrevista, Madonna dice, “Realmente, soy una muy buena modelo de papeles, po rque digo, ‘Vean, éstas son mis normas’…” Luego pasa a conectar la homosexualidad, matrimonie s del mismo sexo y familias con un solo padre o mad re soltero/a en la entrevista. Walt Disney afirmó que planea lanzar un álbum por D ANZIG, una banda de heavy metal, cuyas canciones contienen “temas oscuros”. La prensa Disney lanza a nuncios sobre esto en su línea “Mickey Mouse se va de heavy metal”. El álbum de Disney “DIABLO DE ÁCIDO N EGRO” debió llegar a las tiendas de música el 30 de octubre de 1996, durante la época de Halloween. De acuerdo con Disney, esta música no tiene referencia s satánicas, pero sí tiene armónicos “oscuros, gótico s y sexuales”. Glenn Danzig niega ser un satanista.

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B. UN REPASO GENERAL Disneyland y Disneyworld son mundialmente famosas y el orgullo de América. Son también centros extremadamente importantes para los Illuminati, para crear esclavos totalmente mente-controlados. Disneylandia está también involu crado en proveer un lugar para los rituales, la pornografía y otras actividades satánicas. En térmi nos de engaño, las películas Disney y los Parques d e Diversión Disney están calificados como los mejores engaños. Según esclavos desprogramados, ex-Illuminati, los I lluminati en los años sesenta necesitaban cambiar s u programación fuera de las bases militares, irradiad a en las bases militares. Su objetivo era tener alg ún lugar donde gente de todas partes del mundo pudiera venir sin levantar ninguna sospecha, y un lugar qu e sería la coartada perfecta para muchas de sus activ idades criminales. Según un testigo, los Programadores Illuminati se a legraron muchísimo de utilizar Disneyland como una importante base Illuminati para sus actividades cri minales. Bajo el disfraz de entretenimiento mundial , llevaron a cabo blanqueado de dinero, blanqueado de esclavitud infantil y control-mental. Ellos apodar on Disneyland “el pequeño sindicato de control-mental” . Cuando secuestraban a un niño de 3 o 4 años, ellos podían torturar al niño y luego ponerlo en un paseo como una rueda de la fortuna o carrusel, que primer o le creaba disociación del dolor, para luego segui r con algunas secuencias de comandos de programación de cuento de hadas. Un niño secuestrado, mientras esperaba ser recogido por un guardián Illuminati no -padre u otro podría ser mantenido feliz y distraíd o mientras esperaba que lo recogieran. Durante años, Disneyland fue un centro Illuminati para muchas de sus actividades a nivel mundial. Ahora Disney ha creado otros sitios en todo el mund o, tal como EuroDisneyland a 20 millas al este de París y Tokio Disneyland. Tokio Disneyland, en 1991 tuvo la asistencia de 16 millones de personas. Con tales enormes multitudes, no toma demasiada imagina ción pensar cómo los Illuminati han sido capaces de hacer astutas actividades criminales justo frente a las personas, y el público nunca lo ve, en medio d e toda la actividad. EuroDisney ha sido un asunto de pérdida de dinero, pero los saudíes, quienes se benefician de su control-mental le dieron a Disney el dinero para mantenerlo financieramente en el negocio. Las Grabaciones Walt Disney es la más grande etique ta de discos para niños en el mundo. Disney, a trav és de sus películas, libros, juguetes, discos, etc. ha hecho un tremendo impacto en los niños del mundo. Su película “Regreso de la Montaña Bruja” fue una de l as más poderosas promociones de brujería jamás hech a. Colas de pato, que tiene deliberados detonadores de control-mental de Monarca escritos dentro del guió n es también transmitido en Polonia y en la antigua U nión Soviética. Desde la época del Imperio Romano (por lo menos, si es que no antes), el liderazgo oligárquico, que ha estado en control, tanto de las Religiones de Miste rio y de la aristocracia europea han sabido acerca de PAN y CIRCO. Pan y Circo se refiere el concepto que SI a las masas de gente se les da entretenimiento y alimentos básicos, ENTONCES es fácil de controlar. Las películas de Walt Disney han jugado un papel cl ave proporcionando entretenimiento para las masas, para asegurar el control Illuminati. El amigo de Wa lt Disney, el profeta masónico H.G. Wells, en su libro, Una Utopía Moderna, dice que habrá muchísimo s shows en el Nuevo Orden Mundial. La Sociedad del Mundo Futuro en una reseña de libro en su publicación Encuesta Anual Futura, 1993, (edición Michael Marien, Bethesda, MD: Sociedad Mun dial Futura, Pág. 91) describe a Disney: “El control de productos [tales como el entretenimi ento] y el acceso a los productos se traduce en control sobre las personas. ‘Los Estados Unidos pos tmodernos es una masiva carrera de productos desconectados, cada uno buscando un momento de nues tra atención.” "El mundo de productos es nuestro soma, y el entret enimiento es la forma actual de discurso público. E l Mundo de Walt Disney se extendió sobre 27,400 acres de pantano de la Florida central y matorrales, “es la pieza ideológicamente más importante de tierra e n los Estados Unidos”. Lo que está pasando aquí es la quinta esencia del estilo estadounidense. Es visitada por más de 30 millones de personas por año – n o solo un centro importante de peregrinaje de la clase-media en los Estados Unidos, sino que por ahora el centro de entretenimiento más importante e n el mundo. Es claramente Oz, utopía como instrumento de mercadeo”. Dos hermanos Disney, Walt (Walter Elías) y Roy O. D isney han estado en el centro de la creación de parques de atracciones y de populares películas Dis ney. En tiempos más recientes, dos otros hombres, Eisner y Katzenberg han sido notables en Disney. Ei sner y Katzenberg, así como otros serán discutidos más adelante. Uno de los directores Disney, Víctor Salva fue decl arado culpable de abusar sexualmente de un niño y d e filmar uno de los abusos sexuales. Recientemente, e l Director de Disney Salva produjo la película de Disney “Polvo” (Powder). El abuso sexual de Víctor Salva y su condena fueron cubiertos por artículos e n los periódicos, tal como Robert W. Welkos del Times de Los Ángeles, en periódicos como El Oregonian, miércoles 25 de octubre de 1995, Una secta.) El impacto de los hermanos Disney es monumental. La s camisetas de Mickey Mouse pueden haber sido portadas por nativos de todo el mundo. Disney World y Disneylandia son la búsqueda de un gran segmento de la humanidad, quienes a menudo estiman que estos partes son el punto culminante de su vida. Lo que es altamente estimado entre los hombres es una abomina ción de Dios , según la Palabra de Dios .

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La biblia, arbitrariamente, hace esta afirmación, p ero lamentablemente la investigación de este autor, en los últimos años demuestra que un minucioso exam en de Disney y la estima de la humanidad para las cosas de “Disney” justifican la expectativa bíblica . En otras palabras, como lectores de este artículo se darán cuenta que, detrás de la apariencia de int egridad y pureza de los hermanos Disney y sus creaciones yacen abominaciones – algunos de los asp ectos más grotescos del ocultismo generacional que el mundo jamás haya visto. El Reino Mágico de Disney se ha convertido en una I nstitución estadounidense que afecta a personas de todo el mundo, desde la cuna hasta la tumba. C. ¿QUIEN FUE WALT DISNEY? En el gran libro El arte de Walt Disney de Mickey M ouse hacia el Reino Mágico de Christopher Finch (Ne w York: Harry N. Abrams, 1975) en la página 11 se hac e una interesante y reveladora declaración: “Por definición, las figures públicas son conocidas para todos, sin embargo, incluso después de hablar con algunos de los colaboradores más cercanos de Di sney, es imposible escapar a la conclusión de que realmente nadie lo conocía. Siempre hubo algún aspe cto de su personalidad que estaba simplemente fuera del alcance”. Aquellos que llegaron a conocer a Walt demasiado de cerca se quejaban de que él era muy “auto-satisfecho, intratable y arrogante.” Él podría hacer llorar o enojar muchísimo a sus art istas en cuestión de segundos. Finch no es el único autor quien ha tratado de advertirle a sus lectores que le imagen pública de Walt Disney era solamente eso – solamente una falsa imagen. Mosley también escribe en su biografía de Walt Disn ey, “Puesto que Disney es considerado por millones de p ersonas, particularmente en los Estados Unidos, quizás como el más brillante y exitoso creador de l a animación en pantalla, creo que debo dejar, de inmediato, una cosa bien clara. Yo comparto la admiración general de un hombre cuyo s logros cinematográficos fueron siempre tan felizmente inspiradores e inspirados. Pero – y aquí es donde difiero de los idólatras no-críticos – yo tengo primero que saber todos los hechos, sin impor tar cuán desagradables sean, así como los mitos románticos acerca de cualquier gran hombre o mujer que admire. Muchos de los mitos que han sido creados por sus pu blicistas, sobre Walt Disney son difíciles de creer , increíbles y poco satisfactorios, debido a que gran parte del verdadero Walt Disney ha sido deliberadamente ocultado… Walt Disney… tenía graves deficiencias en su carácter.” (El Mundo de Disney, por Mosley, Pág. 9) Hace años, un Gran Maestro Illuminati y programador declaró, “Si el mundo solo tuviera los ojos para ver las fib ras que yacen bajo la superficie de la imagen de Wa lt Disney, lo llenarían de alquitrán y lo cubrirían de plumas, y lo arrastrarían por las calles. Si ellos solo supieran cuales son los objetivos principales de Disney.” DATOS PERSONALES Walt tenía el pelo negro con un bigote negro y ojos rápidos y brillantes. Tenía unos 6 pies de altura. Él utilizaba sus propios rasgos faciales para suger irles a los artistas cómo elaborar los rasgos de Mickey Mouse. Le gustaban especialmente los cigarri llos marrones que fumaba, hasta 70 por día. Tomó el hábito de fumar en el ejército. Le encantaba el Whiskey Scotch caro, las puestas de sol rojas y los caballos. Tenía una casa de vacaciones en Palm Springs, California llamada el R ancho del Árbol de Humo (Smoke Tree Ranch). A menud o usaba el acrónimo del nombre de su Rancho, STR esta mpado en su corbata. Jugaba mucho golf con Bob Hope y Ed Sullivan en el Rancho ST. Su casa principal era una finca en Holmy Hills. La finca de Holmy Hills estaba ubicada en una lujosa zona donde muchas familias del rico negocio del ent retenimiento vivían. Estaba localizada entre Bel-Ai r (una palabra oculta para Satán) y Beverly Hills. Walt pasó muchas de sus noches en los Estudios Disn ey, y más tarde tenía sus propios aposentos privado s en el centro de Disneylandia. El tenía episodios re currentes de insomnio. (Para sus nervios y el insomnio ingería alcohol y tranquilizantes.) El pas aba interminables semanas enteras sin poner un pie en la finca de Holmby Hills y sin ver a su familia. El tema principal del personal del estudio, durante diversos períodos de tiempo fue el extraño comportamiento de Walt – el nunca estaba disponible hasta tarde por la tarde, cuando salía del laberin to subterráneo de túneles, donde supuestamente se la p asaba “charlando con los ingenieros de mantenimient o” cada día. El valor de sus bienes cuando él murió era de 35 mi llones de dólares, de los cuales, su esposa, Lilian , heredó la mitad. En sus últimos años, cuando Disney tomó una vacación y fue a París por 3 semanas, y estuvo 3 semanas en el Hotel du Cap, en Antibes, y luego navegó en el yate de Fritz Loew con Ron y Dia ne Disney. En Inglaterra, Walt pasaba tiempo con la fa milia Real Británica y se reunía en privado con el profeta masónico H.G. Wells. En Roma, tuvo una visita en privado con el Papa y c on el dictador Mussolini. En 1966, Walt Disney muri ó.

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Antes de su muerte él había investigado la criogene sis ( cryogenesis ) – el proceso de congelación de cuerpos, y algunos creen que su cuerpo está congela do en algún lugar en California, mientras que otros afirman que fue cremado. MICKEY MOUSE Según una fuente, la inspiración de Walt para la cr eación de Mickey Mouse fue cuando él estaba desempleado y vio a un ratón en la cuneta. Hay no m uy pocas historias en circulación acerca de dónde surgió la idea. Ub Iwerks afirmó que se le ocurrió el personaje de Mickey hasta en una reunión de animadores en Hollywood. Walt dijo una vez, "Hay mucho de un ratón en mí". (Artículo biográfico escrito por Elting E. Morison, Pág. 131) Ciertamente, Ub Iwerks dijo que el personaje de Mic key Mouse de Walt, “se ve exactamente como usted – la misma nariz, la misma cara, los mismos bigotes, los mismos gestos y expresiones. Todo lo que él necesita ahora es su vo z”. Walt a menudo sirvió como voz de Mickey. Un libro publicado por la Compañía Walt Disney en 1 988 revela que Walt Disney le dijo a Ward Kimball, “Francamente, yo prefiero a los animales antes de l as personas.” Walt solía ser la voz detrás de Mickey Mouse, (aunq ue él no era el artista). Su madre fue fría durante años acerca del trabajo que hizo Walt. Alrededor de los años cuarenta, luego de mucho rogar, el finalmente hizo que ella se pusiera a ver al ratón Mickey. Su madre que no lo apoyaba (de quien el más adelante, luego de unos pocos años supiera que no e ra su madre biológica) le dijo que a ella no le gustaba la voz del ratón Mickey, a lo cual él le di jo que era su voz, y luego ella respondiera que él tenía una voz horrible. La “toalla fría” que ella lanzó sobre el Ratón Mick ey le ayudó a convencer a Walt de dejar de hacer dibujos animados del Ratón Mickey después de eso, y el siguiente dibujo animado, una caricatura animad a de largo metraje, Fantasía, tenía a Mickey práctica mente en silencio. La idea de Walt para El Aprendiz de Hechicero estab a basada en algunas de sus propias ideas. Walt tení a el sueño, que fue usado para el Ratón Mickey en El Aprendiz de Hechicero de tener un “completo control de la tierra y los elementos”. Disneylandia y Disne yworld era cumplimientos parciales de ese sueño de control El proyecto mascota final de Walt, justo antes de s u muerte fue la versión meticulosamente restaurada de la película de brujería “La bruja novata”. (Revista Disney, invierno 96-97, publicado por Disney, la página 96 menciona esto.) Como dispositivo de programación, el Ratón Mickey f unciona bien porque juega con el miedo subconscient e, genéticamente transmitido, a los ratones, como lo t ienen las mujeres. La imagen de Mickey puede ayudar a crear una relación amor-odio, el cual es tan valora do durante la traumatización y programación de esclavos de mente-controladas . Algunas fuentes indican que el amor de Walt por los animales procedía del tiempo en el cual su familia tenía una granja cerca de Marcelino, Missouri. Walt comenzó su escuela en Marcelino, pero, después de los ocho años la continuaría en la Escuela Benton e n Kansas City, MO. El padre de Walt tenía un serio problema de apuestas y le transmitió el espíritu pa ra las apuestas a su hijo Walt. Walt nunca se graduó de la escuela secundaria. El t enía un amor natural y un instinto para el trabajo de arte, aunque (al contrario de su imagen pública) él nunca se hizo experto en ello. Se unió al ejército en la Primera Guerra Mundial, como chofer de ambula ncia, mintiendo acerca de su edad. Durante la guerr a, el también fue chofer de dignatarios. El también hi zo algunas cosas que son muy reveladoras. El disfrutaba beber y jugar (apostar) mientras estu vo en servicio, y dirigió una estafa cuando manipul ó artefactos alemanes recogidos en el campo de batall a, para vender a la gente. Las reliquias de guerra fueron manipuladas para ponerlas en buena forma y c onseguir el máximo dinero posible de ellos. Walt to mó los suvenires de batalla – y los revistió, por ejemplo, recubrie ndo los interiores de los cascos con grasa, cabella y sangre, poniéndoles agujeros en el los para convertirlos en suvenires caros. Esto demuestra que Walt estaba dispuesto a construi r ilusiones si se pagaban. El podía ser engañoso si veía una ventaja en ellos. A partir de resquicios d e cosas que Walt le dijo a la gente, parece que com o niño, el vio el lado oscuro de la vida (por ejemplo , su padre tenía el hábito de golpearlo en el sótan o) y tuvo algún interés o exposición a la magia como n iño. Bob Thomas escribe, “Walt tomó un placer infantil en jugarle trucos a s us padres. El estaba fascinado con trucos mágicos…” (Walt Disney, Un Original Americano, Pág. 35.) Después del ejército, Walt esperaba tener una carre ra como artista. El aplicó a la agencia de publicidad de Pesman-Rubi n. Roy, su hermano, afirmó que Pesman-Rubin contrat ó a Walt como un favor personal para Roy, quien manej aba la cuenta bancaria de la agencia en el banco en el que él trabajaba. Walter duró un mes hasta que l a agencia de publicidad lo dejó ir debido a la “singular falta de capacidad para dibujar” de Walt. ” Según la biografía actual 1952, en 1923, Walt y Roy poseían en conjunto $290. Ellos tomaron prestados $500 de otro Disney, uno de sus tíos, llamado Rober t Disney, y comenzaron a hacer dibujos animados. Robert Disney siempre había estado cerca del padre de Walt, Elías, y le ayudó a Walt y a Roy cuando

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llegaron a California. A Walt le gustaba mucho estu diar a Charlie Chaplin (un miembro de la familia Collins). El garabateó notas sobre su lenguaje corporal, rasg os faciales y sus métodos mordaces. También leyó to do lo que pudo acerca de animación y dibujos animados. Trabajó fuera del garaje de su tío en Hollywood, California. Era una familia capaz de hacer un buen dibujo animado de Steamboot Willie en 1928, el cual se convirtió en un éxito instantáneo. Como con muchas cosas en la vida, la historieta no era solamente Buena, sino que Walt finalmente tenía las “conexiones” adecuadas. El 18 de noviembre de 1 928, Steamboat Willie fue mostrado en un pequeño teatro independiente, sin ninguna promoción o publi cidad anticipada. Pero sorprendentemente (¡!), El N ew York Times, Variedades y el Exhibitor’s Herald corr ieron muy buenas críticas de la caricatura al día siguiente. ¿Fue este un accidente? ¿Sucedió que los periodistas de todas estas prestigiosas revistas p or casualidad fueron a este pequeño teatro independien te? No. Fueron conexiones. La razón por la cual la élite decidió promover a Wa lt Disney después de que Steamboat Willie saliera como el nuevo “chico maravilla” de Hollywood fue pa ra desviar de la enorme amargura que había sido generada por el derrumbe del mercado de valores fin ancieros hacia los judíos financieros. Hollywood, incluso en sus dos primeras décadas fue conocido co mo “Babilonia” y “Ciudad del Pecado”. La industria del cine era bien conocida por ser ope rada por judíos, y mucha gente culpaba por la caída de la bolsa a la degradación moral que Hollywood ha bía introducido a esta nación. Se hizo un llamado a los grupos reguladores del gobierno que detuvieran las películas pornográficas de Hollywood. Edgar Magnin , el líder espiritual de los fabricantes más import antes de películas quienes eran parte del B’nai B’rith de Los Ángeles exhortaron a aquellos de la Mishpuc ka y a otros que eran hacedores de películas B’nai B’rith que Hollywood necesitaba pro tegerse a sí mismo poniendo a Walt Disney en el centro de atención como un cristiano “caballero bla nco con valores familiares”. (Por cierto, Edgar Magnin fue apodado el “Rabino de las Estrellas” por que él era el “rabino de Hollywood”. La cadena de tiendas de departamentos del abuelo de E. Magnin fue una de las cuentas más importantes d el Banco de Italia, y Edgar Magnin ha continuado con l a cercana atención de su familia con el Banco de Italia. La cercanía también vino de los estrechos v ínculos del Banco de Italia al B’nai B’rith y la AD L. En 1930, la industria del cine hizo un código de pr oducción, el cual afirmaba que la industria debía hacer un especial esfuerzo para hacer películas apr opiadas para niños. Hollywood directamente elogió a Disney en ese códig o como un modelo ejemplar de lo que la industria de l cine quería hacer. Con el poder del B’nai B’rith y la ADL detrás de él, Walt comenzó a navegar a la fama. Los estudios cinematográficos que habían esta do resultando en escándalos, con mucho sexo y violencia, todos subieron al carro para mostrar los dibujos animados limpios y sanos de Walt. Walt fue la cirugía estética que Hollywood necesitaba despué s de que la Depresión causó que los estadounidenses pensaran acerca de la moral de los Estados Unidos. Muchos de los fabricantes regulares de películas er an tan corruptos que estaban fuera del contacto con las cuestiones morales, pero Walt Disney sabía dife renciar lo negro del blanco. Los fabricantes judíos de películas “empujaron al h ombre [Walt], a quien consideraban su mejor esperanza, hacia la parte frontal del paquete”, y f ue presentado como un cristiano fundamentalista (aunque un “cristiano” masónico quien raramente pon ía un pie en una iglesia – cita de la película de Hollywood de Walt Disney, Príncipe de las Tinieblas , Pág. 50.) Curiosamente, las biografías indican que Walt realm ente dejó de hacer dibujos en 1927, y se dedicó enteramente al desarrollo del negocio de las carica turas y dibujos animados, tales como recaudar diner o. En otras palabras, la imagen de Walt Disney siendo el artista quien creó los dibujos animados Disney e s inexacta. Los hermanos Disney realmente contrataron muchos otros artistas para hacer el trabajo de art e. Si Walt dejó de dibujar en 1927, y sus primeros dib ujos animados negociables fueron en 1928, esto muestra claramente que Walt no hizo realmente las c aricaturas. El continuó supervisando el trabajo, entrando e ins peccionando rígidamente lo que se estaba hacienda, para que se adecuara a sus propios gustos intuitivo s. Realmente el genio artista de dibujos animados (animador) quien hizo de Walt Disney un éxito fue U B Iwerks, sobre quien Walter, en varias ocasiones, dijo que era “el mejor animador en el mundo”. Sin Ub Iwerks para tomar las ideas de Walt y conver tirlas en realidad, Walt jamás se hubiera hecho famoso. Ub era un genio increíble quien tenía un se ntido de línea, un sentido del humor, paciencia, organización y un gran sentido de lo que Walt querí a. Walt a veces lo trataba cruelmente, interrumpiéndol e, engañándolo y no siendo totalmente honesto con s u pago, pero él se quedó con Walt a lo largo de los a ños h hizo de Walt el éxito en el que Walt se convirtió. (Los libros del Mundo de Disney y las An imaciones Disney: La Ilusión de Vida tiene información sobre el genio poco conocido Ub Iwerks. ) Otro artista poco conocido fue Floyd Gottfredson . Floyd Gottfredson dibujó todas las caricaturas del Ratón Mickey, desde 1932 hasta octubre de 1975 – lo cual es un período de 45 años y medio. Floyd Gottfr edson era un mormón, nacido en una estación ferroviaria en 1905, y criado en una pequeña ciudad mormona, Suggurd, a 180 millas aproximadamente de Salt Lake City. En 1931, antes de que Floyd tomara totalmente los dibujos del Ratón Mickey, el tomaría sugerencias de Walt respecto a qué dibujar.

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Por ejemplo, Walt lo desconcertaba insistiéndole qu e hiciera una serie de dibujos animados del Ratón Mickey cometiendo suicidio. Floyd había dicho, “Walt, ¡estás bromeando!” Pero W alt pensó que una serie sobre el suicidio sería divertida. Con los años, los productos Walt Disney nunca mencionaron el nombre de Floyd. La mayor part e de los aficionados fueron conducidos a creer que Wa lt hizo él mismo las animaciones del Ratón Mickey. (Vea el libro de Walt Disney, el Ratón Mickey a Col ores. Publicación de la editorial Bruce Hamilton, l a Compañía Walt Disney, 1988.) Fred Moore estuvo involucrado en la creación de Plu to y de otros personajes de los dibujos animados. L a idea para Pluto era de Walt, y fue el genio de Norm Ferguson en el dibujo que tomó la idea y creó las imágenes. Walt Disney fue premiado con 32 premios p ersonales de la academia para el trabajo que estaba siendo hecho por sus estudios. La famosa firma de W alt Disney fue realmente diseñada por alguien más, y le fue enseñada a Walt. (Schickel, Richard. La Vers ión Disney: La Vida, Tiempo, Arte y Comercio de Wal t Disney, NY, 1968, Pág. 34). Walt solamente podía hacer una firma rudimentaria d e Disney, por lo que él delegó la escritura de la firma a varios artistas, incluyendo a Bob Moore, el artista de publicidad de Disney. Más adelante, luego de mucha práctica, él aprendió a firmar lo suficientemente bien para hacerlo para publicidad. Mucha gente que escribió cartas pregunt ando por su firma real, y quien es que realmente hacía su firma pensaban que habían recibido falsifi caciones por parte de su personal, porque la famosa firma Disney era tan rudimentaria. Las que se veían mejor eran las falsificaciones. Un animador de dibujos animados quien se unió a Dis ney en 1940 recordó que Walt le dijo el primer día, “Tú eres nuevo aquí, y quiero que entiendas solo un a cosa. Lo que estamos vendiendo aquí es el nombre de Walt Disney. Si puedes tragarte eso y recordarlo si empre, serás feliz aquí. Pero si tienes alguna idea acerca de estar viendo el nombre de Ken Anderson [s u nombre] allí arriba es mejor para ti que te vayas de inmediato.” EL REY OCULTO DE LA PORNOGRAFÍA Walt creció fascinado con el ocultismo y en una sit uación hogareña abusiva. El estaba fascinado con lo s dibujos animados, la naturaleza y los niños. Tenía un sentido intuitivo para los dibujos animados de calidad que atraen a los niños. En algún punto, el sindicato consiguió que se endeudara con ellos. En ese momento él era su hombre. El estaba endeudad o con ellos con una deuda que tenían sobre él. En secreto, Walt se convirtió en un rey de la pornogra fía. Una víctima recuerda que él era sádico y disfrutaba disfrutar de las películas pornográficas . Su interés en niños estaba lejos de ser altruista . Los Hapsburgs del linaje 13 Illuminati tenían un sa lón de sexo en Viena, donde trabajaba un fotógrafo pornográfico llamado Felix Salten. Félix Salten escribió un libro, Bambi, el cual fue luego traducido al inglés por el infame comunista, Whittaker Chambers. La élite estaba comenzando a formar las raíces del movimien to ambiental de hoy. El libro hace un llamamiento a Disney, porque a Disney la gustaban m ás los animales que las personas. En el libro, los animales domesticados ven a los seres humanos como dioses, mientras que los animales salvajes y libres ven a los humanos como demonios, y simplemente le l laman “Él”. El libro comienza con los animales, tanto los libre s como los domesticados visualizando a los seres humanos como teniendo derecho del dominio sobre ell os. Al final, los animales ven a todos los humanos como simplemente estando en el mismo nivel que los animales, un animal vicioso, solamente siendo apto para ser matado. Disney instruyó a sus animadores a hacer que sus an imales “fueran humanos”. Yo quiero que la gente olvide que está viendo animales.” Bambi había de re cibir un nacimiento al estilo Cristo, en un pesebre , con los animales aclamándolo como “príncipe”. Debid o a sus problemas sexuales, Walt, en un punto, se permitió a ser sometido al embalaje de sus genitale s en hielo durante horas a la vez. (Elliot, El Príncipe Oscuro [Dark Prince] de Walt Disney, Pág. 83.) Los niños fueron instruidos a llamar a Walt “tío Wa lt”. Un ejemplo de esto eran los Mosqueteros. Para aquellos que saben cómo a los programadores de cont rol-mental les ha gustado ser llamados tradicionalmente “tío” por sus niños víctimas, la i nsistencia por parte de Walt de ser conocido como “tío” es de mal gusto. De lo que esta autor se ha enterado por algunas fue ntes acerca de la vida no-pública de Walt como un sádico rey oculto del porno, surgen preguntas acerc a de otras partes de su vida. Por ejemplo, Kenneth Anger , en su libro, Hollywood, Babilonia II, Pág. 192, “Algunos animadores afirmaron que el jefe [Walt Dis ney] parecía haberse enamorado con el muchacho. Pudiera haber alguna verdad en esto…” El muchacho de quien se enamoró Walt era un pequeño y atractivo muchacho actor llamado Bobby Driscoll, quien firmó en 1946 con Disney. El actuó en Canción del Sur, Isla del Tesoro, y su voz fue utilizada para Peter Pan. Bobby Driscoll era muy inteligente y atractivo.

• ¿Disney le ayudó o abusó de él?

• Si Disney era tal atmósfera sana y constructiva, y este niño actor tenía todo caminando para él, ¿porqué Bobby se convirtió a los 17 años en un adic to a la metanfetamina y murió en el lapso de apenas

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algunos pocos años?

• ¿Por qué su talento y su temprana carrera no lo con dujeron a algo positivo en su vida? De aquellos que conocían personalmente a Walt uno a prende que él tenía una obsesión con la parte anatómica de la nalga. Le encantaban los chistes ac erca de esta parte de la anatomía, lo cual le dijo con bastante frecuencia a su equipo. El equipo recortaba muchos de sus crudos chistes so bre la parte anatómica posterior, de sus guiones de dibujos animados. Dos ejemplos que pasaron por los editores son, un especial de navidad en donde un ni ño pequeño es incapaz de abrochar el botón de debajo d e su piyama. El problema del pequeño en mantener su modestia es la corriente mordaz de la historieta. Al final, Santa le da una olla de champers. El Segundo ejemplo es la máquina de remo utilizada en el lobo en Los Tres Pequeños Cerditos. Numerosos dibujos animados ofrecen las nalgas de los caracter es crispándose provocativamente. COMO TESTIGO ANTE EL CONGRESO Después de la Segunda Guerra Mundial, Walt Disney f ue llamado por Hollywood a testificar en su defensa en las audiencias de la ONU-estadounidense, las cua les estaban siendo realizadas por los congresistas que estaban preocupados por la fuerte influencia co munista dentro de Hollywood. Walt le restó importancia a cualquier influencia comunista en Hol lywood para el Congreso. Curiosamente, el padre de Walt era un líder abierto del Partido Socialista en los Estados Unidos, quie n abogaba por un Nuevo Orden Mundial Socialista. El v otaba regularmente a favor del candidato presidenci al socialista, Eugene Debs. Uno de sus primeros dibujo s que hizo Walt cuando era un muchacho joven fue duplicar las caricaturas de políticos socialistas q ue encontró en un periódico socialista, Apelación a la Razón, al cual su padre estaba suscrito. Cuando Walt preguntó en la década de 1930 qué sentí a su padre por los éxitos del socialismo, su padre, Elías, dijo, “Hoy, todo por lo que luché en esos tempranos días ha sido absorbido en las plataformas de ambos partidos principales. Ahora me siento bastante bien al respecto." (Thomas, Bob. Walt Disney, Un Original Americano, P ág. 147-148) La película de Walt, La Berenjena de Alicia (1925) era doctrina comunista pura, en donde la gallina ro ja (comunista) conduce a los pollos trabajadores a una huelga en contra de Julio, el administrador de la granja (representando a los capitalistas). La huelga en Disney y la sindicalización de Disney en 1940 amargó a Walt respecto al comunismo. Los trabajadores de Disney públicamente hacían ataques verbales personales a Walt, y él jamás olvidó la humillación. A pesar de su aversión pública por el comunismo, su Imperio Mágico (su castillo donde él era el rey) era manejado como una dictadura sociali sta, similar a lo que planea el Nuevo Orden Mundial . Los empleados en Disney no tienen títulos, sino que era un igualitarismo sin rostro con un todopoderos o dictador Disney a la cabeza. Era también racialment e elitista. El único afro-americano a tiempo comple to durante el lapso de vida de Walt en Disney fue un h ombre negro lustrador de calzado. ¿Era Walt un socialista de la variedad Nacional Soc ialista (Nazi)? Arthur Babbitt afirma, “En más de una ocasión observé a Walt Disney y a Gu nther Lessing allí [en reuniones Nazis], junto con muchos otras prominentes personalidades de Hollywoo d afectadas por el Nazismo. Disney iba a las reuniones todo el tiempo”. Lessing fue un compinche Mafioso de Willie Bioff. B ioff había pasado sus días tempranos manejando un prostíbulo, antes de llegar a Holllywood para la ma fia. En el panel final de la tira cómica del Ratón Mickey 6/19/40, apareció una esvástica. Alguna gente se ha preguntado qué “señales secretas ” era ésta y otras en el trabajo de Disney. Disney no era Illuminati. La poderosa élite es muy experta co ntrolando a la gente que se codea con ellos, aquell os que están comenzando a volverse independientemente ricos. Por ejemplo, destruyeron a Robert Morris, el gran financista de la Revolución Estadounidense. Simplemente utilizaron dialécticas Hegelianas en Wa lt Disney. Sus Sindicatos y la Mafia hicieron del estudio Disney uno de sus principales blancos. Walt , para poderse proteger a sí mismo de los sindicato s, los cual él percibía como comunistas, Walt consigui ó ayuda del FBI y de la mafia. Walt era vulnerable a los sindicatos, porque él trataba a sus trabajadore s terriblemente mal, con largas horas, baja paga, además de repetidos abusos a su dignidad. La mayor parte de los empleados de Walt esencialmen te nunca recibió ningún crédito o reconocimiento po r sus años de creatividad y duro trabajo, el cual fue todo esencialmente robado y acreditado a Walt por el establecimiento, para construir su imagen. (Yo escr ibo “esencialmente”, porque alguien podría encontra r alguna oscura excepción, paro en general, Walt reci bió todo el crédito por lo que producían sus trabajadores creativos.) Quizás Walt necesitaba un alza del ego de todos los elogios del público que le robó a su personal, par a ser visto como un gran animador, porque él había qu erido ser un artista/dibujante y fracasó. El elogio ayudó a calmar las heridas. Un trabajador recuerda que Walt, “no tenía conocimientos de dibujo, ningún conocimie nto de músico, ningún conocimiento de literatura,

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ningún conocimiento realmente de nada, excepto que él fue un gran editor.” Esto pudiera no ser una exageración, porque Walt ab andonó la escuela secundaria, y creció en pobreza e n una granja de Missouri. El intento oficial de Walt de dirigir una película (y último) fue la película “El Toque Dorado” en 1935. La película fue una vergüenza. Walt tuvo que quitar la de la distribución. Si Walt carecía de habilidad es para animar y para dirigir, ¿Cuál era el talento de Walt? Walt fue la fuerza motriz, por así decirlo, el espíritu detrás de Disney. Él era el dictador que era lo suficientemente temid o para demandar más de sus trabajadores de lo que ellos sabían que podían dar – y podía conseguirlo. El era la fuerza motriz que tomó una multitud de artistas y creadores de mordaza, etc. y los formó e n una poderosa fuerza para hacer dibujos animados y más adelante, películas. Él era el genio de gran di namismo que sabía lo que quería y consiguió que otr os lo crearan por él. El fue el motor que mantuvo a un ejército de hombre s vestidos de saneamiento, limpiando meticulosament e Disneylandia. En un año normal, Walt hacía sustitui r 800,000 plantas en Disneylandia, y se rehusaba a poner señales pidiéndoles a los “huéspedes” (visita ntes) que no las pisotearan. ¿Cuán poderoso era Walt? He aquí a un hombre quien, durante su vida, e inclu so hasta en la década de los noventa tenía una regl a en el estudio, y Disneyland, de que ningún empleado hombre se le permitía tener ningún vello facial, s in embargo él mismo usó bigote la mayor parte de su vi da. Una posible CRONOLOGÍA DE ACONTECIMIENTOS rodeando el NACIMIENTO ILEGÍTIMO DE WALT DISNEY No cabe duda de que Walt Disney era un hijo ilegíti mo, pero el hecho dio lugar a una larga lista de sucesos misteriosos. También le dio poder a hombre hambrientos, algo para chantajear con ella a Walt Disney. Debido a que este capítulo 5 sobre el Engaño está c entrado en Disney, los grandes solían chantajearlo para mantenerlo en línea, esta es una información p ertinente. La siguiente cronología de acontecimient os es lo que este autor cree que sucedió más probablem ente. Sin ninguna prueba genética es difícil determinar más allá de la sombra de la duda quienes fueron los padres biológicos de Walt y cuál fue la real historia de Walt Disney. Varias personas han pasado muchos años investigando los hechos reales rodeando su nacimiento. Muchas interesantes y tentadoras pistas han sido encontrad as. Este autor cree que la siguiente cronología es sugerida por la evidencia. (La cronología de este autor es ofrecida sin ciento s de páginas de evidencia, porque los misterios alrededor del nacimiento de Walt Disney están aquí para quedarse, sin importar con qué excusas podrá venir la gente, y este autor no quiere apartarse de la finalidad de este capítulo. Esto es para demostrar que Walt Disney tuvo un naci miento bastardo secreto, lo cual le dio a J. Edgar Hoover – y a sus superiores – influencia de chantaj e sobre Walt Disney. Walt también pudiera haber tenido deudas de apuestas y un apetito sexual anorm al también ayudó a atraparlo. Para aquellos que quieren más evidencia y hechos, s e les recomienda lo siguiente, Almendros, Mojacar, Rincón del Encanto, Pág. 83; revista Interview, Nº 242, “Walt Disney Era de Almería”, y por último, pe ro no menos importante, de Marc Eliot, “Walt Disney, E l Príncipe Oscuro de Hollywood - Walt Disney, Hollywood’s Dark Prince " Capítulo 11). 1890 – Una atractiva mujer española, Isabela Zamora Ascencio de Mojacar deja España y viaja a Californ ia a un monasterio franciscano. En ese mismo año, pero más adelante en 1890, el futuro padre de Walt, Elías, quien se jacta de ser un hombre de damas, de ja a su familia para buscar su fortuna en los campo s de oro. En California, el se encuentra con otra per sona recién llegada al estado, con Isabel Ascensio, y ambos recién llegados tienen mucho en común, tienen una aventura sexual y se enamoran. 1891 - Elías fracasa en hacer fortuna y regresa a C hicago, pero no se olvida de Isabel. 1893 - Isabela y Elías tienen un hijo, y Elías conv ence a su esposa a aceptar el bebé como si fuese de ellos, en lugar de arruinar la reputación de la fam ilia, su matrimonio y su familia. El hijo no se parece a los dos primeros niños para nada. 1901 - Isabela y Elías tienen otro hijo bastardo, q ue Elías trae a casa y los nombra Walter, por el ministro de la iglesia a la que asiste. Los dos hij os bastardos no se parecen a los hijos mayores de Elías, y nunca tienen mucho que ver con ellos, sino que se aferran uno al otro como hermanos. 1903 - El ministro de la Iglesia a la cual asiste E lías se entera de los hijos bastardos, por lo cual Elías se traslada rápidamente fuera del estado, a f in de que el escándalo siga siendo secreto. Elías también ha incurrir en deudas de juego. 1905 - Después de mudarse a Marcelino, Missouri, Is abel es contratada como empleada de los Disney, par a que tenga una excusa para vivir con ellos sin crear sospechas. Probablemente ella crió y cuidó de los dos niños. 1918 - J. Edgar Hoover está ocupado, involucrado en la persecución de los desertores de la I Guerra Mundial, y se tropieza en su escritorio con el caso de Walt Disney de cometiendo el delito falsificaci ón

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de la firma de sus padres para unirse al ejército. Casos como los de Walt fueron observados por las personas que podrían ser objeto de chantaje, ya que podrían ser recursos para Hoover, en el futuro. Es e año, Walt descubrió que no tenía certificado de nac imiento. Walt observa en sus padres extrañas reacciones sobre su certificado de nacimiento y otr as cuestiones, y comienza a desconfiar profundament e de su padre. 1938, noviembre - La madre de Walt muere envenenada por gas, y la criada de Disney se lleva a Elías a la seguridad lejos del humos, pero la madre de Walt mu ere. 1939-40 - Hoover se ofrece para ayudar a Walt Disne y Walt a localizar a sus verdaderos padres, si Walt trabaja para el FBI. Ya sea que Hoover ya sabe que él es un hijo bastardo, o pronto se entera de la verdad, por medio de una investigación. Esto le da Hoover el poder del chantaje sobre Walt Disney, y Hoover asegura que será leal. Hoover informa a Walt Disney de la verdad, y luego se traslada a Disney para proteger generosamente la reputación de su padre. Dos agentes del FBI de la p lantan información del bautismo de un niño nacido d e Isabel en 1890, llamado José Guirao, en Mojacar, Es paña. Esta fecha es de 10 años fuera de la fecha de l nacimiento de Walt, y está destinada a lanzar a la gente lejos de cualquier pista. No pudieron plantar un certificado de nacimiento falso para Walt en los registros de 1901, porque todo el mundo sabe de la Primera Guerra Mundial que no existe nada. Por lo tanto, ellos plantan un falso certificado de nacimiento para Walt en los registros del Estado d e Illinois, en el año 1890. Ellos esperan que la gent e piense que, de alguna manera, se produjo un error de presentación. De esta forma, si se fugase cualqu ier información, el peor de los casos, Walt podría hacer como si fingiera que fue adoptado, y no un ba stardo ilegítimo. Les pagaron a los pobladores en Mojacar para que contasen una historia en particula r. La gente del pueblo, probablemente recibe pagos en la actualidad. 1941 - Walt confronta a su padre con la verdad, y s u padre se suicida, y su verdadera madre viene a vivir con él como su criada. 1954 - Con el fin de reforzar el mito de que Walt n ació en España, un grupo de monjes franciscanos va a Mojacar y visiblemente pregunta acerca de los regis tros de nacimiento de José Guirao y / o Walt Disney . Pasan tiempo con el alcalde y se aseguran de que to do el mundo conecte a Disney con José, que es un carácter ficticio (nominal) del cual el FBI creó un registro. 1967 - Un año después de la muerte de Walt, un gran grupo de estadounidenses (era necesario un gran grupo que porque no están calificados como los homb res 2 del FBI en 1940) se hizo pasar como si fueran del "servicio oficial" para el gobierno estadounide nse. Ellos van a Mojacar España a destruir todos lo s registros de José Guirao, para asegurar que no habr á reclamantes españoles para la fortuna de Walt Disney. Más tarde, para asegurar que la historia ficticia e sté sólidamente en su lugar, para inducir a error a los pocos que podrían obtener luces del secreto sob re Walt Disney, el Gobierno español hace un favor a ciertas personas poderosas y paga a un detective pa ra investigar el origen español de Walt Disney. La gente de la aldea voluntariamente le dice a la gent e, sin ningún miedo y sin fanfarria, que Walt Disne y nació en su pueblo. A menos que lo hayan hecho recientemente, el pueblo nunca ha hecho nada - no hay monumentos, ni marcadores, ni nada sobre el lugar de nacimiento de Disney. Probablemente no lo hicieron durante años, porque algunos de la aldea, probablemente sabían qu e era una mentira. Con las personas mayores, la mentira posiblemente s e ha vuelto muy arraigada como una verdad, y lo más probable es que exista algún tipo de monumento a Wa lt Disney. EL CARÁCTER DE WALT DISNEY Debido a que el engaño Disney es un gran engaño de los Illuminati en todo el mundo, y debido a que Wal t Disney fue el mayor catalizador detrás de todos los parques temáticos de Disney, películas, chucherías , etc., es muy importante examinar su carácter. Estudiando los personajes históricos, este autor ha tratado de llegar a la verdad de fondo. Uno puede preguntarse, ¿cómo puede hacerse esto? -especialmen te cuando han transcurrido décadas de mitos, difundidos por el establecimiento, y sus medios de comunicación. El siguiente procedimiento que ha trabajado con otras figuras históricas, fue hecho t ambién con Walt Disney, por este autor. La primera parte del propio procedimiento de este a utor es el estudio de todo lo que uno puede encontr ar en el hombre, prestando especial atención a los pre juicios y el punto de vista proveniente de otro autor. También se prestará especial atención a los biógrafos que tratan de dar toda la verdad, como la han encontrado, en lugar de biografías aprobabas qu e repiten mitos, lugares comunes, y adulación. El investigador debe ser cuidadoso, porque existen autores que engañosamente dicen en sus prólogos que son “investigadores imparciales” quienes van a “ser muy honestos en sus informes” cuando realmente son hábiles artistas del encubrimiento para la persona sobre la que escriben. Cuando vuestro autor, Fritz Springmeier , acabó con la investigación del material escrito s obre la investigación de Walt Disney, a continuación, coloq ué mentalmente lo que sabía en la plataforma temporal, e hice un análisis de escritura, basado e n los principios científicos de Grafo-análisis, así como en el campo más amplio de la Grafología. Este autor está certificado como Grafo-analista que ha realizado análisis profesionales de escritura a

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mano. El uso del Graf-análisis/grafología es una ex celente manera de conseguir una mirada muy profunda e imparcial de una figura histórica. Es una forma de bypass de toda la propaganda y los mitos. Sin embargo, una estrecha mirada histórica, así como el análisis de la escritura a mano (de varios personajes históricos) siempre han coincidido entre sí, como lo hicieron también en este caso. Aquí está lo que se encontró. Los siguientes párrafos son de cómo era Walt en la década de 1920. El perfil de la personalidad que usted leerá no durará. Bajo la presión de la micro gestión de Producciones Disney, así como la vivenci a con tensiones financieras, en la década de 1940, Wa lt se podía encontrar montado en cólera, dando malo s tratos a su esposa, y palizas en bruto a sus dos hi jos. Fue a asesoría psiquiátrica para hacer frente al es trés. Y, desafortunadamente, con el transcurso del tiempo, por la década de 1960, Walt había convertid o en un alcohólico egoísta y sádico. Un biógrafo lo describe como "... un matón y un sabelotodo" (El Mu ndo de Disney, Pág. 220) Incluso entonces, Walt ten ía a hombres como Bill Walsh trabajando para él, (que había sido un huérfano como niño) quien adoraba a Walt. Pero aquí está cómo se encontraba él en la década d e 1920: Walt era un individuo auto-motivado, con mucha energía, la cual constantemente estaba en bus ca de una salida. (La gente ha escrito mucho sobre este rasgo suyo.) Él fue más el dador que el recibidor en las relacio nes. (En los primeros años, cuando era responsable de lo s contratos comerciales, a menudo se entregó a su trabajo sin la fijación de precios para los benefic ios. Incluso llegó a escribir cartas a su jefe, en el sentido de que su primera prioridad no eran las bue nas ganancias en las caricaturas, y que él trabajar ía sin beneficios, pero quería algún aprecio por su tr abajo. Esa era una demostración de su carácter sensible.) Walt no esperaba que otros vinieran con una idea, o que alguien más hiciera algún movimiento – él esta ba allí primero. El podía comunicar sus ideas con clar idad y facilidad, y podía moverse fácilmente de una idea a la otra. (El entraría impetuosamente en las Producciones Disney, arrojando una idea tras otra a l oído de sus empleados). Le gustaba mucho la compete ncia. Él tenía una rápida y aguda percepción. Frecuenteme nte actuaba por intuición e impulso, arriesgándose y poniendo en peligro su propia seguridad. (Él frecue ntemente apostaba todos sus ahorros y todo lo que pudiera rascar para un proyecto.) Los proyectos lar gos le aburrían. (Afortunadamente el verdadero trabajo tedioso de los dibujos animados era hecho p or un gran equipo de artistas). Le aburrían los cor os caseros y los coros repetitivos y él los evitaba. ( El era absolutamente un vago total en su hogar de soltero. Él era impaciente con filosofías vagas, a él le gus taban las realidades concretas. Era muy difícil llevarse con él porque tenía tanto un lado juguetón en su personalidad (incluso hasta el punto de chistes prácticos crueles), como un lado agresivo, intolerante, impaciente que quería lograr. Naturalmente, la gente alrededor de él estaba desco ncertada porque en un nivel subconsciente, no sabía n con qué lado de él tendrían que tratar. (El artículo de referencia de la serie de Biografía en Curso “Disney”, Pág. 248 da la siguiente cita d e Walt Disney, “Ni siquiera permitimos que la palabra ‘arte’ sea usada alrededor del estudio. Si alguien comienza a volverse artístico, lo derribamos.”) Él estaba orientado a la acción. Siempre estaba inv entando formas de conseguir lo que necesitaba. Podí a ser explosivo si era provocado. (Los asociados de W alt de los viejos tiempos recuerdan su temperamento explosivo). Era una persona de energía dinámica, sensualidad y opinión afilada, y era un discípulo del principio d el placer. Debido a que su padre fue tan abusivo y abu saba de su posición de autoridad, Walt se arraigó profundamente con el desafío hacia la autoridad. (Los temas de sus películas simpatizan repetidament e con aquellos que se rebelan en contra de la autoridad, y la policía y otras figuras de autorida d son consistentemente mostradas como absurdas. Por una parte, él e expresaba su irresponsabilidad con escenas de baile animado, que ha sido un distintivo de la rebelión adolescente durante el siglo veinte. “La anarquía cómica alcanza su máxima expresión en Alicia Sacudida por las Ratas, la cual muestra lo q ue hacen las ratas cuando se va el gato”). El sintió que las reglas eran para que otros las si guieran. (Esa es una razón por la cual el daría un paso fuera de la ley y cometiera actos ilegales. Es ta es una característica que pudiera ser responsabl e de algunas de las actividades criminales en las que terminó participando Walt). A Walt tampoco le gustaba ser supervisado de cerca. (Él quería manejar su Reino Mágico de Disney como si fuera su propio reino. Quería ser una figura de aut oridad, y, de hecho, se convirtió en el dictador de su Reino Mágico. Cuando sus trabajadores diferían c on sus propios puntos de vista, él sentía que estab an infringiendo sus propios derechos inalienables como individuo.) El Era de un temperamento algo melancólico, ese tip o de perfeccionista que todavía disfruta la vida. E l sentía una necesidad de protegerse a sí mismo contr a la intimar con otros. El estaba más en casa en un ambiente que él hizo para sí mismo. Walt tenía los rasgos de un ejecutivo. El era lento para revelar s us sentimientos más profundos y definitivamente establ ecía sus propias metas. Walt era una de esas person as

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que, cuando las cosas se ponían difíciles, él se de jaba colgar allí. Del mismo modo, él se aferraba a sus ideas, planes y posesiones. (Su obstinado rechazo de permitir que su hermano Ro y detuviera la creación de Disneyland llevó a los acontecimientos que separaron a los hermanos. Su de terminación de triunfar fue aprovechada por los sindicatos criminales para chantajearlo con alguna deuda. Para conseguir sus sueños, él estaba dispues to a darles lo que ellos querían). Una pista del macabro sentido de humor de Walt, a v eces casi de cementerio, y su alta tolerancia de ve r dolor en otros es que Walt estaba seriamente pensan do de nuevo en un voluntariado, en Francia, como médico, después de que finalizó la Primera Guerra M undial, cuando eran necesitados voluntarios para la lucha de los Balcanes. Walt amaba a los animales más que a las personas. E l único ser humano con quien tenía una relación mientras crecía en la granja fue su tío Ed (a quien él llamaba tío Elf), quien se veía como un cruce entre un duende y una ciruela pasa. El tío Elf podr ía hacer sonidos onomatopéyicos y trinos de pájaros para el deleite de Walt. Walt amaba el encanto de la granja y la naturaleza, y él amaba la realeza, la pompa y una estricta jerarquía social, tal como la proporciona la masone ría. A menudo tejía una combinación de los establos junto con desfiles reales y otros adornos de la rea leza. Por ejemplo, en Alicia Piper, el Rey Hamlin e s un granjero que duerme en una granja. En el Gato co n Botas, el rey local vive en un auténtico palacio incongruentemente puesto en una aldea. Su temprana película, Alicia en el mar incluye las características, tanto de una corte real como un circo estadounidense. En el típico desdén de Disney para la autoridad, él se burla de los grupos criminales fraternales, con sus rituales y contrase ñas, en Alicia y el Perrero, Alicia Lamina a los piratas y el Misterioso Misterio de Alicia. Y mient ras él era un agente secreto de la FBI, se fue en contra de los deseos de Hoover y se burló de la aut oridad del FBI. Walt era fiel a lo que él creía y podía ser fiel a aquellos individuos a quienes él consideraba dignos de su lealtad, pero no quería que nadie tuviera aut oridad sobre él. (Walt era un masón 32º y un ocultista, él era leal a aquella filosofía y leal e n sus tempranos años, a su hermano mayor, Roy O. Disney, quien fue una figura paterna para él). Si a lguien en los estudios estaba de acuerdo con él cuando él estaba enojado con su hermano Roy, él o e lla arriesgaban perder su trabajo. Ambos hermanos eran recíprocamente protectores uno con el otro, y sentían que ellos eran los únicos qu e podían criticarse uno al otro. D. ¿QUIEN FUE ROY O. DISNEY? Roy O. Disney nació en 1893, y su hermano Walt en 1901. Ellos tuvieron otros tres hermanos, pero Roy y Walt (1901-1966) eran los únicos cercanos el uno al otr o y no a sus otros hermanos, quienes no se le parecía n. Walt fue llamado Walter Elías, su segundo nombre deriva del nombre de su padre. La familia Disney ha bía emigrado de Irlanda a Canadá, y luego a los Estados Unidos. El padre de los hermanos, como se indicó, es Elías, y su madre de descendencia escocesa, quien pudiera no haber sido la madre biológica, tenía el nombre d e soltera Flora Call. Roy murió en 1971, corto tiem po después de las ceremonias de apertura para el Mundo de Walt Disney. El mantuvo sus promesas a su hermano, de construir el Mundo de Walt Disney. El n o cumplió con sus promesas a su hermano con respect o a la ciudad de Epcot (la cual fue descarrilada a EP COT). Roy O., durante la década de los años treinta vivió en el Norte de Hollywood. La familia de Roy, más tarde localizados en el Vall e de Napa, California, y se asoció con los capos Illuminati en el área. El Valle de Napa ha sido apo dado el Valle de los Reyes. Este “Valle de los Reye s” juega un importante papel en las sucias actividades reveladas en este capítulo. Roy O. Disney jugó un papel más importante en os Es tudios Disney de lo que la gente piensa. Por ejempl o, fue Roy O. quien tomó la decisión de recortar 45 mi nutos de Fantasía, para que el proyecto mascota de Walt pudiera ser distribuido a los teatros de cine. Roy O., considerado por algunos conocedores como e l más malo de los dos hermanos, mantuvo los libros fi nancieros para los Disney a través de los años. Es conocido que Disney mantuvo dos libros durante los años cincuenta, por lo cual es difícil creer cualquier cosa excepto que Roy O. estaba completame nte consciente de cómo Disney obtuvo el dinero. Los grandes siempre mantienen los errores financier os a Walt y a Roy. Los grandes a menudo descubrían fraudes para tomar su dinero. Cuando los hermanos D isney hicieron un arreglo con los Estudios Columbia (dirigidos por Harry Con) les adelantaron $7,500 po r cada dibujo animado, lo cual les costó unos improductivos $13,500 para hacer. Además, a Con le gustaba engañarlos no enviándoles su dinero y tomando una cantidad ridícula de tiempo para pagarles lo que les debía. Los problemas de liquidez de efectivo de los herman os Disney también provenían del deseo de seguir mejorando y actualizando la tecnología que utilizab an. Cuando Walt se pasó a color a pesar de las objeciones de Roy, el margen de ganancias de Disney fue dañado y el estudio fue dejado con escasez de dinero en efectivo.

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En 1937, Walt repitió las apuestas con ideas de pro ducción de dibujos animados causó que Roy O. dijera , “Hemos comprando todo el maldito conjunto." Desde 1940 hasta 1946, Disney perdió dinero cada añ o. En 1946, él perdió $23,000. Finalmente, en 1947, las cosas se dieron vuelta y el estudio Disney hizo una ganancia de $265,000. Los dibujos animados y películas no eran realmente los grandes hacedores d e dinero para los hermanos Disney, hasta que fue comprendido que las viejas películas podían ser rep etidas en televisión. En general, desde los años 20 hasta los cincuenta, los Disney pudieron haber quebrado incluso con los dibujos animados. Esta es la razón por la cual los Estudios Disney en Navidad de 1931 fueron incapaces de pagar su nómina. Pinocho les costó $2.6 millones hacerla, a finales de los años treinta, una cantid ad difícil de recuperar en ese momento, de la oficina postal, y el lanzamiento original de Fantasía en lo s años cuarenta fue un sombrío fracaso financiero. Cuando fue lanzada la película “La Bella Durmiente” , en 1960, fue una pérdida, los aficcionados al cin e eran apáticos a ella. El dinero real hecho por los hermanos Disney en la época 1930-1950 vino de la comercialización de los productos Disney, de la pro ducción del porno duro subversivo, de los sobornos de los diversos grupos que utilizan Disney para progra mación de control mental y de blanqueado de dinero. Cuando murió Walt, sus acciones en Disney valían 18 millones de dólares. Su familia en conjunto poseía el 34% de las accione s de las Producciones Walt Disney. Roy O, la hija d e Disney, Dorothy Disney Puder y su esposo, el revere ndo episcopal, Glen Puder compraron propiedades en 1677 Sage Canyon Doad, Valle de Napa, al este de Ru therford. (Esto está cerca del Templo Opus, Uno de los Rothschild, mencionado en el volumen 1). El abo gado de O.J. Simpson, Johnnie Cochran Jr. Estaba en el Opus 1 de los Rothschild, donde es difícil entra r, cuando el jurado llegó a la decisión en el caso de O.J. Simpson). Es muy típico de las familias de la mafia en el sur de Boston tener uno miembro de la familia en el clero, y uno a tiempo complete en el crimen organiz ado. (Vea “Sea Sabio como las Serpientes” de este autor para una exposición sobre la Iglesia Episcopa l, que es simplemente una rama de la masonería). To da clase de interesantes figuras de la Mafia, Illumina ti y gente del Bohemiana Grove viven en Sage Canyon Road. Esta es un área que tiene un bien cuidado cementeri o para mascotas. La hermana de Frank Wells y Rich Frank, quien será discutido más adelante en este ca pítulo también viven en Sage Canyon Road. E. ¿QUIEN FUE ROY B. DISNEY? Roy Edward Disney (sobrino de Walt) es el hijo de R oy Oliver Disney (hermano de Walt). A veces ha sido llamado “junior”. La historia del 5 de septiembre d e 1994 en el Newsweek sobre el Reino Mágico de Disn ey lo llamó el “Guardián de la Llama”. Roy es un ejecu tivo de la compañía de Walt Disney en 500 5. Buena Vista St., Burbank, California, 91521. El ha trabaj ado como asistente de productor en la Compañía Walt Disney desde 1954 hasta 1977. También ha sido vice presidente de la Compañía Walt Disney. El presidente de Roy E. Disney Produccione s en Burbank. Es presidente de la junta para la Compa ñía Shamrock Broadcasting. Como si no fuese suficiente, él está en la junta de directores del C entro Médico St. Joseph, compañero U. Ky. Recibió nominación para el premio de la Academia por Mister ios de las Profundidades. Es director del Sindicato American West, el Sindica to de Guionista, el cual es importante. El pertenec e al Club 100, el Confrerie des Chevaliers du Tastevi n y del Club de Yates St. Francis. Le gustan las regatas de velocidad. Roy O. Disney fue el arrogant e hijo de Roy O. El se casó con una chica llamada Patricia. Era meramente tolerado por su tío Walt, e specialmente después de que Roy E. hizo algunos comentarios sarcásticos sobre los planes de su tío Walt para Disneylandia, a lo cual él y su padre se opusieron hasta que Walt Disney personalmente puso el proyecto en marcha. El yerno de Walt, Ronald Miller es uno de los del c lan Disney que no puede soportar a Roy E. Los dos nunca simpatizaron, y en la lucha de poder entre el los luego de la muerte de Walt, Roy E. ganó y termi nó con Disney. Aunque la gente llamaba a Roy E. “El sobrino idiota d Walt”, él eventualmente (y con la ayuda de su padre y otros de afuera) ganó varias luchas de pode r en Disney después de la muerte de Walt, y es ahor a una figura ponderosa. Roy E. Disney y Stanley P. Go ld trabajan juntos de varias formas y son ambos has ta el día actual de la Junta de Directores de Disney. Son amigos y trabajaron para impedir hostiles tomas de posesión en Disney en 1984. Gold está a cargo de Shamrock Holdings, Inc. La batalla entre las dos facciones Disney En 1953, los dos hermanos y sus respectivos lados d e la familia se dividieron cuando Walt creó la corporación RETLAW. Los dos lados han peleado desde entonces. Cuando Walt Disney creó RETLAW (su nombr e Walter deletreado al revés), esto alienó a su herma no Roy O. y al lado de la familia de Roy. Sin entrar en todos los detalles, lo que RETLAW hiz o fue cortar el lado de Roy O. del dinero que habrí a de ser hecho. Pero el lado de Roy no se quedó de br azos cruzados y dejó que se perdiera su parte del pastel, ellos lucharon de vuelta y sostuvo lo propi o. Su gran quiebre vino cuando Michael Milken y su

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banda de artistas chatarra realizaran un “greenmail ” sobre la Corporación Disney. Solo pocos iniciados saben cómo funciona el green-mail . Es una forma legal de chantaje. Ilken trabajaría con sus amigos, Saúl Steinberg, Si r James Goldsmith y Cal Icahn. Milken les proporcionaría la capacidad económica para hacerlos ver financieramente capaces de comprar una corporación que habían elegido como objetivo. Según los expertos, Milken obtuvo el 40% de la parte superior de cualquier “greenmail” cuando salía bien . La corporación objetivo se enteraría que alguien co mo Saúl Steinberg iba a comprarlos. Para evitar la compra y mantener sus empleos, los oficiales de la corporación objetivo se pondrían frenéticos, y harí an refinanciamientos suicidas o comprarían acciones de l potencial comprador por precios mucho más altos d e lo que el grupo Milken pagaría por ellos. Los artistas del “greenmail” tomarían entonces su b otín y seguirían su camino. Los accionistas de la empresa objetivo son los verdaderos perdedores del “green-mail”, porque la gerencia de la corporación, para poder financiar su protección, gastan el diner o de acciones, toman nuevas deudas y privan a los accionistas de algunos lucros potenciales de sus ac ciones. El grupo de Michael Milken hizo estrategias para as umir el control de una gran cantidad de corporaciones, incluyendo a Walt Disney, Phillips P etroleum y Avco. Saúl Steinberg hizo lo que al principio parecía una hostil toma de posesión de Wa lt Disney a través de Reliance. En un punto, Reliance se convirtió en el mayor acci onista de Disney. Steinberg archivó un 13D enmendad o diciendo que él tenía intenciones de adquirir el 25 % de la corporación. El Director General de Walt Disney era el yerno de Walt, Ron Miller. Saúl Stein berg es un estimado socio de negocios con Jacob de Rothschild de Londres. Originalmente, Ron Miller (graduado de la Universid ad de Stanford) y Ray Watson (un miembro del Bohemian Grove y de la Universidad de Stanford) del equipo de gerenc ia de Walt Disney trajo a los hermanos Bass para que le ayudaran a tartar con la toma de posesi ón de Saúl Steinberg y a comprar y urbanizar tierra s (especialmente en la Florida). Ray Watson era la ma no derecha clave de Ron Miller para manejar las cosas. Los hermanos Bass son mafia. Disney adquirió Arvida de los Hermanos Bass y compró a los hermanos Bass para el manejo de Disney. Los Bass vendieron su par ticipación en la Compañía de petróleo Texaco, y lue go utilizaron este dinero para reforzar Disney. Sid Ba ss y Chuck Cobb (jefe ejecutivo de Arvida) llegaron a un acuerdo con Disney. Arvida (vendida de Disney por $200 mil) se benefici aría del desarrollo de tierra en Florida, y Disney se beneficiaría del nuevo poder financiero que les pro porcionaría conseguir Arvida. Arvida era propietaria de yacimientos de petróleo, parques temáticos y había ayudado a crear comunidad es planificadas. Para Ron Miller, por una parte, era e l Illuminati, y por la otra era la mafia. El no confiaba en ninguno, pero la toma de posesión de St einberg podría eliminar la gerencia de Disney y tan to él (Roy E. Disney) como Miller querían salvar a Dis ney de la toma de posesión por parte de Steinberg. Primero, Roy E. escribió una carta a Ron Miller y a los otros miembros de la junta indicando sus preocupaciones sobre la adquisición de Arvida por p arte de la gerencia de Disney, por lo menos los hermanos Bass dejarían que Walt Disney continuara h aciendo las películas familiares. Más adelante, los hermanos Bass se unieron al manejo de Disney (y se convirtieron en uno de los más importantes accionistas de Disney), ellos pronto unieron flanco s con Roy E. en una discrepancia si Disney debería compara la Compañía Gibson de Tarjetas de Saludos. Con suficientes votos en la junta de directores, el los enviaron a Ron Miller al embalaje. Ron Miller y los hombres de la gerencia se alinearon al lado de la familia de Walt que se había separado, luego el Director General, Michael Eisner, Frank Wells, Rick Frank y Jeffrey Katzenberg y algunos otros crearon la moderna Corporación Walt Disney. Es estudio Touc htone de Disney que fue mencionado anteriormente en conexión a la película Alive fue creado en 1984 por el yerno de Walt Disney, Ronald L. Miller. El esti lo de Ron Miller de manejo fue mediocre. La nueva dirección realmente se ha convertido en pa ndilla. Aunque del lado de la familia de la familia de Walt están fuera del manejo final de Disney, tod avía reciben recompensas financieras de varias empresas Disney. Los hermanos Bass adquirieron más tierras para Disney en la Florida. Pero bajo su tutelaje, Disney tiene ahora un equipo de gerencia que está capacitado en técnicas de apropiación de tierras. La fortuna Bass comenzó con Perry Bass, quien creó una compañía llamada Empresas Bass. En 1969, Perry se retiró y le pasó las cosas a su hijo mayor, Sid Ric hardson Bass. Sid tenía tres hermanos menores, Ed, Robert y Lee. Los Bass eran propietarios en un 27% de Computadoras Prime, así como de tenencias de bienes raíces de considerable tamaño, así como así como acciones en petróleo. Los hermanos Bass fundar on una escuela preparatoria en Fort Worth, Texas. Sus oficinas principales en Fort Worth están llenas de arte moderno. Los hermanos Bass fueron muy astutos en su trato co n Disney. A cambio de su inversión de $14 en Arvida , ellos habían conseguido (sobre un período de tiempo ) $950 millones de dólares, valor de las acciones d e Disney. En 1985, ellos liquidaron las Empresas de l os Hermanos Bass y dividieron las acciones entre lo s cuatro hermanos. Sid Bass fue capaz de cambiar sus intereses de las finanzas a la cultura y a la alta sociedad. Uno de los Hermanos Bass está involucrado con viñed os en el Valle de Napa. El estratega financiero de

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los Hermanos Bass era Alfred Checchi, ahora de Beve rly Hills, quien ha sido un partidario de la senado ra miembro de la Mishpucka, Dianne Feinstein (demócrat a por California). Roy está involucrado en actividades criminales, y varias personas que lo ha n investigado han sido crudamente advertidos que si siguen verán a sus hijos asesinados. La actividad Illuminati del Valle de Napa también s e conecta con las actividades de la CUA. Las famili as Illuminati del Valle de Napa tienen todas conexione s con la CIA. Por ejemplo, el millonario británica, Kenneth Armitage, quien tuvo que huir de Inglaterra para evitar su arresto por numerosos cargos de rob o, estafa y falsificación de contabilidad, tenía algun os de sus buenos amigos en el Valle de Napa, tales como el Dr. John Duff, Johnny Beck y otros. Armitag e, desde entonces, misteriosamente murió en prisión en Inglaterra. Armitage tenía conexiones de inteligencia que se in tegran con el mundo de penumbras de las actividades criminales de los numerosos acrónimos, monstruos de inteligencia. También autorizaron a su compañía a proporcionar a las personas con documentos de gobiernos centroamericanos. Hay más aún – muchos más sórdidos asuntos que giran alrededor de Roy Disney. En el Valle de Napa, dond e viven muchos miembros de de familia Disney, está el templo Opus Uno de los Illuminati, propiedad de lo s Rothschilds , así como dos calles alineadas con bodegas de vino meticulosamente mantenidas, propiedad de los capos Illuminati, y conectados por medio de tún eles subterráneos secretos. Para rematar esta increíble colección de bodegas de vino Illuminati (Rothschild, Mondavi, Rutherford, Cristian Brother, Sattui, etc.), en el extremo nort e de una serie de vinerías en la carretera 29 está el Instituto Culinario Greystone de América, que es pr opiedad de la CIA y que tiene un aspecto medieval (2555 Main St., St. Helena, CA 94574) en donde nume rosas personas han sufrido torturas. El Instituto Culnario de América Greystone reciente mente tuvo a la persona que maneja su campus mencionada en la edición del mes de septiembre de 1 996 en la revista Casa y Jardín. F. ¿QUÉ ES LO QUE SABEMOS ACERCA DE LA FAMILIA DE D ISNEY EN GENERAL? Varios miembros de la familia Disney vinieron a Ing laterra con Guillermo el Conquistador. En ese entonces no se les conocía como Disney, sino porque vinieron de la ciudad francesa de Norman Isigny, ellos tomaron el nombre d’Isigny, y lo inglesaron a Disney. Walt tenía dos hijas, Diane Marie (nacida el 18 de diciembre de 1933) y Sharon Mae. Diane hizo algunos comentarios reveladores cuando d ijo, “él no nos consintió”. Como muchas chicas adolescentes, yo estaba loca por los caballos, y pude llegar a montar muy bien. Añoraba mi propio caballo, pero mi padre no comprar ía uno. Y tampoco teníamos mucha ropa y otras cosas ”. Para ser uno de los hombres más ricos de la nación, Walt no puede ser acusado de haber consentido a su s hijas. El era también famoso por sus propinas de di ez centavos en los restaurantes, lo cual se convirt ió en la comidilla del pueblo. Sharon Mae fue adoptada y llegó al hogar Disney el 21 de dici embre de 1936. (Ella murió en 1993). La adopción fue mantenida muy secreta. Los periódicos alrededor del país anunciaron que Lillian había dad o luz a Sharon, y la familia Disney mantuvo esta ment ira durante años. La razón dada para la adopción de Sharon fue que Diane necesitaba una compañera de ju egos. Durante años, a Walt Disney no se preocupó mucho Sharon, y rara vez actuó como si siquiera sup iera su nombre. Walt quería un hijo, pero su esposa quería adoptar a una niña, por lo que fue una Hermosa niña la que Lillian escogió para ser compañera de su primera hi ja. Cuando Sharon estaba en edad del jardín infanti l, Walt la llevaría a los carruseles en el parque Grif fith los domingos por las tardes. Sharon fue enviad a a colegios privados. Ella fue a la escuela para chicas Westlake, y más t arde fue enviada a Suiza a un internado de niñas. Ella tenía suaves bucles dorados y era atractiva. E n junio de 1948, Walt tomó a Sharon, quien era entonces una niña de 12 años muy atractiva, a Alask a con él durante unos dos meses. Para la mayoría de sus viajes, Walt y Sharon estuvi eron solos juntos. Para un padre quien ha ignorado a Sharon durante años, ahora Walt estaba totalmente o bsesionado con Sharon. El la bañaba cada noche, le peinaba el cabella, lavaba su ropa interior y cuida dosamente la vestía cada noche de pies a cabeza ant es de llevarla a buenos restaurantes. El incluso la siguió cuando ella caminaba dormida. ¿Porqué era Sharon una persona disociativa? Ese verano en Alaska, Walt y su piloto personal tomaron un viaje en agosto al Monte McKinley, Arkansas. Ambos estaban bebiendo whiskey y estuvieron a punto de golpear una montaña, y casi se quedan sin combustible antes de encontrar una pista de aterriz aje. Sharon primero se casó con un presbiteriano, Borgfe ldt Robert Brown. Más tarde, Sharon se casó con William Lund. Años má s tarde, la esposa de Walt, Lilly, incluso previno a un biógrafo de revelar que Sharon era adoptada. Sha ron murió relativamente joven. Es importante tener en cuenta a toda la familia Disney en lugar de sólo a Walt Disney, al tratar de comprender el fenómeno Disney. Por ejemplo, en 1958, el Wall Street Journa l menciona que Lillian B. Disney era propietaria beneficioso de más del 10% de las acciones comunes de Disney.

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Lillian, la viuda de Walt, calladamente compró prop iedad en el valle de Napa y se mudó allí a finales de las década de los sesenta. Ella compró la propiedad a través de las Empresas R etlaw de Walt y de la Fundación Lillian Disney. Lillian y sus dos hijas manejaron Retlaw durante añ os. Diane Miller, su hija, también compró tierra y se trasladó a la zona de Napa. La Fundación Lillian Di sney compró los Viñedos Silverado, los cuales Diane y su esposo manejan como “cultivadores caballerosos” como le llaman. Este lado de la familia Disney es rechazado por los Illuminati de adentro en el Valle de Napa, así com o por el lado de Roy O. de la familia. Aunque es muy privado, hay momentos ocasionales de publicidad par a Diane Disney Miller, cuando donó vino para un recau dador de fondos para la Planificación de la Familia Shasta Diablo, celebrada en la finca Niebaum-Coppol a, dirigida por el director y productor Francis For d Coppola. Francis F. Coppola viene de una vieja fami lia de mafiosos. Es dueño de una bodega grande y dirigió la película de Disney “Leyenda”, una película sobre la igualda d de oportunidades. Personas locales en la zona de Na pa no confían en ninguno de los Disney, especialmen te del lado de la familia de Roy O. Hay otros Disney que se vinculan con el mundo ocult o. Wesley Ernest Disney, masón 32 ° y Shriner, que era un congresista estadounidense, un funcionario d el Estado y abogado en Kansas, que tenía un hermano , Richard Lester Disney - que es un erudito de Rhodes y un masón también. Wesley Ernest Disney, por cierto, comenzó como abogado en el Condado de Musko gee (un condado controlado por satánicos), y fue un cientólogo. Vivió en Tulsa, una poderosa ciudad en la jerarquía de los Iluminati. Doris Miles Disney ha sido una escritor de ficción de lo oculto, tal como “El Abuelo Mágico de la política Chandler (1972) y Trick or Treat – Truco o Trato (1972), así como muchas otras novelas de ocultismo. G. UNA HISTORIA DE DISNEY “La historia de la carrera de Disney en el cine mud o no es tanto una lucha por la expresión artística como una lucha por estabilidad comercial.” Durante los años veinte, Walt permaneció seguro den tro de los confines de la animación cómica, como es definido por otros, tales como los productores de F élix el Gato, Koko el Payaso y el Gato Loco. En otras palabras, cuando muchas de las ideas provi nieron solamente de él mismo, las películas de Disn ey no eran mucho mejor que otras. En los años treinta, Disney consiguió algunos de los mejores talentos disponibles, y comenzó a conformarse con sólo los m ejores resultados de ese talento. Con la mafia y lo s Illuminati detrás de él, e impulsado por una deuda con ellos, Disney empezó a lograr sobresalientes resultados en la animación. Entre 1924 y 1927, Walt Disney hizo una serie de 56 Comedias de Alicia silenciosas, para las cuales utilizaron tres chicas diferentes (Virginia Davis, Margie Gay y Lois Hardwick de seis años) para actua r como Alicia, quien retoza alrededor en un mundo de historieta de ficción. Estas animaciones combinan acción en vivo y animación. Por el tiempo en que fue hecha la serie, Walt Disne y quería tratar de trabajar únicamente con animació n. Margaret Winkler en Nueva York (quien se casó con C harles Mintz) distribuyó las Comedias de Alicia de Walt Disney. Desde el principio, los niños fueron e l centro de todo lo que Walt hizo. El mundo oculto que respaldaba a Walt, así como Walt mismo creyó qu e si ellos pueden sacar al “niño” (esa parte de una persona llamada “niño” por varios psicólogos), ento nces ellos podrían también apelar a la curiosidad y sentimientos de la parte “niño” del adulto. Si func ionaba con adultos, ellos podrían hacer lo mismo co n la parte del niño interno en los niños. Ellos incluso sabían ya en las décadas de los 20’s y 30’s lo que se habría de lograr en el Gran Plan secreto para un Nuevo Orden Mundial . El Grandioso Plan Illuminati hacía el llamado a que fuera destruida la vida familiar, para que los niñ os se rebelaran en contra de sus padres, y para que el mundo de volviera más violento. Los niños necesitaban sumergirse en las imágenes de violencia para que pudiera ser creada una sociedad violenta. Por ejemplo, en la película de 1925, Alice Stage St ruck muestra a la pequeña Alicia atada a un tronco que la conduce a una sierra automática de madera. E llos también querían hacer del ocultismo - la brujería – una creencia común de la gente estadouni dense. Los Illuminati sentían que podrían poner brujería si apelaban a la curiosidad del niño dentr o de cada adulto. Por ejemplo, los dibujos animados del Pato Donald, Corn Chips (1951) muestran a Donald acosando a Chip y a Dale, quienes luego se vengan de él robándole una caja de popcorn y regándola por todo el patrio delantero. Ahora, ¿Qué es lo que un dibujo animado como este le enseña a los niños? Les enseña que robando para vengar un rencor está bien, y que hace r bromas pesadas es divertido. En las películas de Disney de 1920, él muestra a ni ños saltándose la escuela, robando tiendas y jugand o hookey. El muestra a Alicia huyendo de la responsab ilidad para tener aventura. El muestra a prisionero s escapando y a vagabundos escapando del trabajo. Sus películas son expresión de la mala conducta tenien do éxito. ¿Qué es lo que esto enseña a los niños? En la historieta de 1951, Enriquécete rápido, Goofy , ésta gana dinero jugando póker y su esposa, quien inicialmente estaba enojada y a quien no le gustan las apuestas lo perdona cuando ve cuánto él ha ganado. Goofy indica que ellos ahora pueden tener u na juerga de comprar, diciéndole a su esposa, “¡Vie ne

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fácil, se va fácil!” El espíritu de las apuestas es un espíritu muy poderoso el cual los Illuminati quieren inculcar en esta nación. ¿Cómo puede una caricatura que promueva las apuesta s ser sana para los niños? El Teniente coronel Dave Grossman es un experto militar en cómo acondicionar a la ge nte para que maten. El escribe en su magnífico libro “Sobre Matar” (Bos ton, Massachusets: Little Brown y Co., 1996) que el mismo proceso que el gobierno ha usado para condici onar soldados a matar está siendo usado por la industria del entretenimiento. La única diferencia importante es que en el ejércit o, a los hombres se les enseña a matar sólo a comando, mientras que nuestros niños están siendo e nseñados a matar a través de “entretenimiento” televisivo. Grossman afirma en la página 308 que el acondiciona miento para matar comienza con los dibujos animados . "Comienza inocentemente con dibujos animados, y lue go pasa a incontables actos de violencia representa da en la televisión al ir creciendo el niño… Luego los padres, a través de una decisión negligente o consciente, comienzan a permitirle al niño ver pelí culas restringidas, clasificadas R, debido a las vivas representaciones de cuchillos penetrando y sa liendo de cuerpos, grandes chorros de sangre brotan do de miembros amputados y balas rasgando los cuerpos y explotando en la espalda en duchas de sangre y cerebro.” Mientras los niños ven horrible muertes en televisi ón, ellos aprenden a asociar este sufrimiento con entretenimiento, placer y sus refrescos favoritos, sus dulces de barra favoritos y un íntimo y cercano contacto con su cita. (Vea la Pág. 302 en “sobre Ma tar”). Disney tiene la apariencia de sanidad, y est a apariencia es muy engañosa. Un estudio cercano de los dibujos animados de Disne y revelará mucha violencia que no pudiera ser representada si la violencia fuera en la vida real y no en animación. Es la fachada de sanidad lo que es uno de los engaños que hacen tan peligrosos los dib ujos animados y películas de Disney. Sí, la imagen de Disney ha sido que sus dibujos animados son algo sa no. No es de extrañarse que los programadores del contr ol-mental Illuminati se haya reído de cuan ingenuo es el público estadounidense hacia Disney. Las caricat uras de Las Gárgolas de Disney son una serie de televisión que es pura demonología. El argumento de la historia es que una raza de demonios protege a la ciudad de Nueva York. Uno de los Gárgolas, incluso, es llamado Demona. Los programadores Illuminati están sorprendidos cua n estúpidas son las masas de gente y cuán fácilment e se dejan engañar. Acerca de cómo las películas de D isney son utilizadas como comandos de programación está muy involucrado, por lo que tan solo un ejempl o detallado se da al final de este capítulo. Los Illuminati y la Mafia sabían que Walt tenía la capa cidad de hacer el trabajo que los Grandes pedían. (Fuente: entrevista confidencial). Ellos sabían que ellos tenían “las zanahorias y los palos” para hacerlo cooperar. No hay duda de que Walt era un duro trabajador quien, a su vez, espera ba altos estándares de sus empleados. Un compañero de trabajo de Walt escribió, “Walt hizo una simple declaración que usted puede l amer con el ‘producto’ si usted hace su producto lo suficientemente bueno, ellos no podrán rechazarlo. … En la opinión de Walt, todo lo que se hacía debía ser ejecutado con muchísimo pensamiento y delicadez a.” Neelands, Barbara, compiladora. Acerca de Ben Sharp steen, artículo por David R. Smith (2nd Impress.) Calistoga, CA: Una reimpresión del Museo Sharpsteen , Pág. 2-3. Un gran giro en la perspectiva de Walt hacia la cal idad vino en abril de 1927, cuando el jefe de los Estudios Universales escribió un informe crítico so bre la calidad del trabajo del estudio de Disney. Forzó a Walt a darse cuenta que para entonces, él h abía sido negligente y descuidado. Resolvió jamás tomar el camino fácil, sino que trabajar con dedica ción hacia hacer que sus dibujos cobren vida con carácter y situaciones interesantes. En 1922, Walt hizo la película de Cenicienta. Esto no debe ser confundido con la película animada que hizo después, con el mismo título, lanzada en 1950. La de 1950 fue re-lanzada numerosas veces. Lo s dibujos animados de Alicia fueron filmados con un a chica de 6 años jugando el papel de Alicia. Las pri meras seis comedias de Alicia tuvieron extensivos comienzos de acción-en-vivo, y luego se pasaron a d ibujos animados. Algunos de los títulos de los dibujos animados mudo s de 1920 de Alice incluyen:

• El País de las Maravillas de Alicia (1923)

• Alicia de caza en África (1924)

• La Espeluznante Aventura de Alicia (1924)

• Alicia juega a ser Cupido (1925)

• Alicia la Ballenera (1927)

• Alicia Enlata a los caníbales (1925)

• Alicia sacudida por las Ratas (1925)

• Alice Chops the Suey (1925)

• Alicia Encanta a los Peces (1926)

• Alice del ballenero (1927)

• Alicia, la Loca por la Playa (1927)

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Luego de las Series de Alicia, Disney comenzó una s erie completamente de dibujos animados llamada, Oswald, el Conejo Afortunado. Aquí vemos el concepto oculto de la suerte (¿quién no ha oído hablar de una pata de conejo para la suerte?) siendo sutilmente promovida. La caricatura de Disney pudiera entretener, pero también adoctrinan mientras entretiene. En 1926, Walt Disne y firmó un acuerdo con las Oficinas Mintz and Film Booking (EBO). Las oficinas de Contabilidad de pelí culas eran una compañía del capo Illuminati/jefe de la mafia Joseph Kennedy. Durante por lo menos los s iguientes años, Disney trabajó bajo el control (auspicio) del capo Illuminati Kennedy. Todas las p elículas de Disney fueron registradas por R-C Pictures Corp., una de las compañías madre del FBO Kennedy. Joseph Kennedy también controlaba el estudio RKO, el cual trabaja ba en conjunto con los otros grandes estudios para asegurarse que ningún estudio pequeño se desarrollase como competidor. Por 1937, todos l os estudios grandes – Siglo 20, Paramount, MGM, Warner Bros., Columbia Pictures de Cohn y RKO de Kennedy estaba permitiendo a la mafia descremar dinero de e llos. El RKO de Kennedy le dio a Walt una garantía, en 19 37, de que ellos distribuirían el lado no visto de Blancanieves. Walt Disney dejaba que sus películas fueran distribuidas por el RKO de Kennedy de 1936 hasta 1959. Otro detalle poco conocido es que, en 1 926, Leon Schlesiger (futuro productor de Warner Bros.) subcontrató trabajos de animación a Disney. Uno de éstos fue el Volante Silencioso (Silent Flye r) de los Estudios Universales. Este fue un dibujo animado con una pista de sonido protagonizando a un ratón, quien más adelante fue llamado el Ratón Mickey. Había tomado mucho trabajo y determinación por parte de Walt, pero fue el primer dibujo animad o con una pista de sonido, y fue exitoso. En 1929 sal ió la caricatura La Casa Encantada. La historia se trata de que el Ratón Mickey se vio obligado, a causa de una tormenta, entrar a una cas a llena de fantasmas, quienes lo obligan a contribuir a su espeluznante musical. En 1930, Harry Cohn, un o de los caracteres más crueles y desagradables que c ontrolaban un estudio, le dio a Walt Disney una fianza para sacarlo de problemas con el co-artista Pat Powers, quien estaba robando dinero de Disney. Harry Cohn era un antiguo timador de billar y apost ador en Nueva York, quien fue traído por inversionistas de Chicago al frente de sus inversio nes en Columbia Pictures, y para manejarles su estudio. El portaba un anillo de zafiro que le habí a dado el mafioso de Chicago, Johnny Roselli. Rosel li más adelante se convirtió en un activo delincuente de la CIA y testificó ante el Congreso (el Comité d e la Iglesia sobre Asesinatos en 1974) sobre un contr ato de la DIA que le fue entregado. Roselli trabajó para el Consejo de los 9 de la Mafi a, que incluía a Anthony Accardo y a Sam Giancana. Se decía que Harry Cohn era uno de los hombres más odi ados en Hollywood. Su dinero le daba el “poder de u n emperador”. Su dinero le consiguió las mejores carn es femeninas disponibles, las cuales utilizó para s u placer. El parecía siempre llegar de Las Vegas con rollos d e billetes nuevos, lo que hacía preguntarse a sus asociados cercanos de dónde provenía el dinero que siempre conseguía cuando hacía viajes a Las Vegas. En 1931, Walt entró en un aprofunda depresión suici da, que duró hasta 1932. En el verano de 1932, el tomó unas vacaciones para tratar de recobrarse de s u colapso nervioso. En 1932, Ingersoll había comercializado su primera edición de relojes del Ra tón Mickey. Los productos Disney han servido como modelo de consumo para el mundo. Los relojes Disney han sido fabricados continuamente desde 1932 o 193 3. En 1932, ochenta importantes corporaciones estadoun idenses (Como General Foods, FCA y National Dairy) comenzaron a comercializar productos Disney. Ed Sullivan comenzó a dejar correr historias que se jactaban de trabajo de Disney. El masón Dr. Rufus B. von Kleinsmid, presidente de la Universidad de So. California, le dio a Disney un premio de la revista Parents (Padres) por el “trabajo con la niñez” de W alt. En 1932, varios artistas que habían trabajado para William Randolph Hearst vinieron a trabajar pa ra Disney. En 1932, Roy cambió a Disney, de Columbi a a United Artists. United Artists convinieron en ade lantar %15,000 a Disney por cada historieta animada . En la década de 1930, el Banco de América de los Il luminati financiaron a Walt Disney. Años antes, el Banco de América ha sido silenciosamente creado a p artir del Banco de Italia, el cual estaba controlad o por la misma oligarquía que ha manejado a los Cabal leros de Malta y a la Venecia renacentista. El Banc o de Italia era un poderoso banco en los primero años de Hollywood. Sus representantes, A.P. y Atilio Giannini financia ron a Walt durante los años veinte con una caja chica, para mantenerlo activo, pero no lo suficient e para sacarlo de la esclavitud financiera. Joe Rosenberg del Banco de América fue favorable a Walt . Joe Rosenberg, un banquero judío, llegaba a todas las reuniones de junta directiva de Disney, se sent aba junto a Walt y le aconsejaba sobre la dirección que debían tomar los Estudios Disney. Joe no era miembro de la Junta, pero su consejo tom ó alta prioridad. El Banco de América, también financiaba otros proyectos y organizaciones Illumin ati. El Banco de América tenía una de sus sucursale s en la Calle Principal de Disneylandia, desde 1955 h asta 1993. Estaban abiertos en los días festivos y los domingo s para Disneyland. El Banco de América está programado a ser quizás el único banco para sobrevi vir el colapso económico, cuando los capos Illumina ti permitan que sus propios bancos colapsen. El ejecut ivo S. Clark Beise del Banco de América (quien es u n masón del rito escocés) ha sido miembros de la junt a de directores de Disney desde 1965 hasta 1975. Un o de los mayores depositantes en el Banco de América es Roy E. Disney. Otros excesos Disney como Rich Frank también han ut ilizado el Banco de América como su banco de su

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elección. El Banco de América financió la animación de Blanca Nieves de Disney. Walt logró venderle a Joseph Rosenberg sobre la idea, en un tiempo cuando la gente de los viejos tiempos de Hollywood estaba aconsejando a Rosenberg que Blanca nieves sólo podr ía ser un fracaso. Cuando Blanca nieves tuvo éxito, Walt anunció una m onstruosa fiesta para todos los trabajadores de Disney en el Lago Norconian cerca de Palm Springs, al sureste de San Bernardino, CA, en donde el costo de todo lo que quisieran ordenar los trabajadores d e Disney – bebida o comida o lo que fuera, sería a cuenta de Disney. Bajo la luna llena, los trabajadores, hombres y muj eres de Disney, finalmente libres de rígidas reglas en los estudios, tenían el equivalente a una orgía romana y gran sumergida nudista en el lago. Casi todos los trabajadores de Disney participaron en la orgía, y Disney solo tenía dos opciones: 1. O despedirlos a todos o, 2. Ignorar que esa fiesta tu vo lugar. Walt escogió la segunda opción, y después de esto, nadie siquiera se atrevió a mencionar la f iesta en su presencia. En 1937, Walt y Roy hicieron un viaje a Europa, en donde Walt cenó con la familia Real Británica, y se reunió en privado con H.G. Wells, el profeta masóni co, uno de los planificadores de lo que el mismo Wells y otros masones llamaron “el Nuevo Orden Mund ial”. En Paría, la Liga de las Naciones (el precurs or de la ONU) le dio un premio. Después del éxito de Banca nieves, Disney eligió a Pinocho para que le siguiera. Muchos han preguntado porqué Pinocho fue escogido por Walt. Si usted mira el guión, la esposa del fabricante de marionetas está fuera del guión original, y hay un énfasis en la pequeña marioneta de madera convirtiéndose en el hijo de carne y hueso del hombre que lo creó. Aquí tenemos a un muchachito sin alma, a quien se le dic e que si trabaja duro, se la dará una. (¿Les suena fa miliar esto a los lectores del volumen 2?) El guión fue definitivamente cambiado para tener un a historia mucho más útil para la programación de control mental. Para aquellos que piensan que Walt simplemente recreó cuentos de hadas en la pantalla, si uno examina los cambios que han sido hechos de l as tramas originales de las historias, verá que est án cambiadas para hacerlas más útiles para el control mental. Tanto Blanca nieves como Pinocho tienen tip os ocultos de “muertes y resurrecciones”. Después de l a II Guerra Mundial, Joseh Rosenberg persuadió a A. P. Giannini, su jefe, de financiar de nuevo a Disney. Aunque Walt fue financiado por la Mishpucka (la maf ia judía), no le gustaba la idea. Richard Roseberg, quien más tarde fuer Presidente del Banco de Améric a, es también Mishpucka. Richard Rosenberg, (su mad re era una Cohen) estaba también a cargo de la Corpora ción Northrop y de la Asociación Ecuménica de Vivienda Marin (otros ejemplo de ejecutivos Mishpuc ka son R. Goldstein, vice-presidente de Procter y Gamble, y Marvin Koslow, v.p. de Bristol Meyers Co. ) En los años treinta, la élite promovió nuevos dibuj os animados de Disney. En 1935, Walt Disney recibió la Legión de Honor Francesa para sus animaciones de l Ratón Mickey. También en 1935, la Reina de Inglaterra (quien, com o se habrán dado cuenta los lectores de mis artícul os anteriores, es Illuminati, implicada en el tráfico de drogas y está involucrada con el liderazgo de la masonería) y la Duquesa de York (también Illuminati ) seleccionaron porcelana del Ratón Mickey para 600 niños. Esto fue después de que Walt pasó un tiempo con ella en 1934. La Liga de Naciones (el equivalente de la ONU antes de la segunda Guerra mundial) se tomó el tiempo de votar su aprobación para el Ratón Mickey. (Finch, C hristopher, El Arte de Walt Disney, desde el Ratón Mickey hasta el Reino Mágico. NY: Harry N. Abrams, Inc., 1975, Pág. 53). No hay duda de que Walt Disney tiene talento. Tampo co hay duda del récord de que gente poderosa quería promoverlo. Sin duda alguna, su membresía masónica 320 y sus actividades DeMolay le ayudaron a levanta r su apoyo y también ayudaron a que Walt se volcara h acia el ocultismo. Desviémonos solamente para dejar entrar a gente en la participación de la masonería con la actuación y las películas. El famoso Club 233 fue un capítulo m asónico para actores que eran masones. Ejemplos de actores que eran masones incluyen a John Aasen, Gen e Autry, Monte Blue y Humphrey Bogart, Douglas McClean, John Wayne. Está también el DJ Dick Clark, de televisión. Ejemplos de los ejecutivos de cine que eran masones :

• Ellis G. Arnall (Presidente de la Sociedad Industri al de Productores de imágenes en Movimiento)

• Will H. Hays (el zar de las películas 1922-45 y Pre sidente de Productores y Distribuidores Cinematográficos de Amer. Inc.)

• Benj. B. Kahane (VP y dir. Assoc. De Productores de Películas Cinematográficas, Inc.)

• Carl Laemmle (Pres. UNIV. Fotos til Corp '36)

• Frank E. Mullen (Man. departamento de información. RCA, vicepresidente de la NBC '39-'46, Exec. VP NBC '46-'48)

• David Sarnoff (Chrm. de BD. Radio Corp. of Amer. Y "padre" de la televisión estadounidense)

• Jack M. Warner (vicepresidente de Warner Bros.) y P residente y director de Universal Pictures desde 1952 Los masones han hecho mucho más de la adhesión de W alt Disney en sus campos de las ventas de adhesión. Porque los principales contribuyentes de los 2 herm anos Disney para la producción de las películas Disney son las finanzas y ocasionalmente las ideas utilizadas en una película, es más bien desvirtuado r de cosas el hecho de que Walt Disney obtuviera todo s los créditos por el éxito y la calidad de las animaciones Disney. El fue regado con 700 premios y honores de gente importante, incluyendo 30 Óscar y la Medalla Presidencial para la Libertad (en 1964).

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Los grandes animadores de Walt Disney nunca obtuvie ron el crédito que merecían, pero nadie debía olvid ar que Walt era la fuerza impulsora que inspiraba ay g uiaba a sus trabajadores. En 1934, Walt Disney hizo una caricatura sobre una diosa de las Religiones de Misterio, llamada Perséfone. En la caricatura titulada “La Diosa de la Primavera”, la diosa Persé fone es capturada por Satán como su prometida, y enviada al inframundo, con el acuerdo que podría re gresar a la tierra durante seis meses de cada año. Los Illuminati tienen rituales en torno a Perséfone . El 21 de diciembre de 1937, Disney estrenó la primera película de largo metraje a todo color “Bla nca nieves y los Siete Enanos”. Esta caricatura ha tomado $1.4 millones en dinero del tiempo de la dep resión y tres años de tiempo para hacer. Más de 750 artistas trabajaron en la película. Walt Disney obt uvo la idea de una película muda de una de Blanca nieves que él vio cuando era un niño, en 1927. La película tiene un importante tema oculto para el la, y ha sido utilizado para programación oculta de control mental. Cuando comenzó la década de los ‘40 s, Disney estaba en dificultades financieras. A est e punto, Nelson Rockefeller contrató sus capacidades de dibujos animados para hacer caricaturas para Latinoamérica, con la idea de que los latinoamerica nos permanecieran leales a la hegemonía capitalista estadounidense, en lugar de cambiar a las ideología s surgentes del fascismo/nazismo, si veían las caricaturas de Walt Disney. En Río de Janeiro, Brasil, el 24 de agosto de 9142, Disney hizo su estreno mundial de Saludo Amigos, u na caricatura de 42 minutos sobre Latinoamérica. Goofy se convierte en gaucho, una lora le enseña al Pato Donald a bailar samba, así como el arte de Disney m ostrando varios paisajes de Brasil en la película. Sin embargo, la película Los Tres Caballeros si se pretendía fomentar la lealtad latinoamericana al capitalismo estadounidense, fracasó por completo. Los Tres Caballeros mostraron a un lascivo sexual P ato Donald quien, de muy mal gusto trata de hacerlo con mujeres Latinas. El misticismo fue también cons iderado como falso. Aunque los latinoamericanos odiaron la película, la revista de los medios de co municación del establecimiento la alabó. Otra razón por la cual Rockefeller envió a Walt a Sur América fue para apartarlo del camino, para que el gobierno pudiera resolver la huelga de los trabajadores de D isney. Nelson Rockefeller fue el coordinador gubernamental de Asuntos Inter-Americanos, una buen a posición, considerando cuánto de América del Sur era controlado por Rockefeller. Rockefeller le dijo a Disney que Disney no podría v encer a los huelguistas, pero mientras Walt estuvo en América del Sur, Franklin d. Roosevelt se encargarí a de resolver la huelga. Cuando Disney regresó, se sometió a los poderes que estaban y aceptó el contr ol de los sindicatos y de la mafia. Otro cambio par a Walt Disney fue que en 1940, el y Roy convirtieron a Disney en una “corporación pública” e inicialment e vendieron 755,000 acciones comunes. La firma Illuminati Bostoniana de Kidder, Peabody y Co. fueron los suscriptores de ofertar al público las acciones. Por 1940, el Estudio Disney en Burban k se había convertido en una ciudad en miniatura, c on 1,000 hombres y mujeres empleados y 20 edificios en una extensión de 51 acres de tierra. Luego de que los Estados Unidos se unieran a la Seg unda Guerra Mundial, las Producciones Disney se convirtieron en parte del establecimiento militar e stadounidense. El mismo día siguiente después de Pearl Harbor, los militares se trasladaron al Estud io Disney, el cual conduce a esta autor a sospechar que Disney ya era parte del establecimiento del pod er antes de que estallara la guerra. Disney hizo películas/animaciones militares que enseñaban a las diversas ramas militares muchas cosas. Ellos hicieron películas de propaganda para los aliados. Una serie de películas era “Porqué luchamos”. Disne y hizo películas para la IRS, para hacer que la gen te pagara sus impuestos. Algunas de las películas de D isney eran de alto secreto, o tácticas psicológicas militares secretas para los estadounidenses. Por ej emplo, una película militar fue “Psico-Terapia del Ejército”, la cual enseñaba a los soldados cómo inf undir miedo, y sobre los fundamentos del miedo. Otr a película militar fue “Prostitución y la Guerra”. Ot ra mostraba a una paloma evadiendo a los alemanes. En 1930, Disney salió con 2 caricaturas animadas de largo metraje, Pinocho y Fantasía, las cuales, amb as fueron utilizadas para programación de control ment al Illuminati. Fantasía contiene la música sacra católica de Schub ert, el Ave María, la cual fue utilizada en un segmento de clausura, lado a lado con la profana ca nción de la Noche en la Montaña Pelada, así como se is otras piezas clásicas de música orquestal. Como his torieta fue un fracaso, pero como herramienta de programación era fantástica. Fantasía recibe una explicación comprensiva de cómo es usada para programación de control mental, al final de este capítulo. Porque una explicación del uso de una película Disney para control mental es compleja, esta explicación ha sido colocada al fina l del capítulo para que no interrumpa el flujo de información que contiene este capítulo. Algunas de las siguientes películas de largo metraj e de dibujos animados a salir fueron:

• Los tres caballeros (1945)

• Las Aventuras de Ichabod y el Sr. Toad ('49)

• Cenicienta (1950)

• La isla del tesoro (1950)

• Alicia en el País de las Maravillas (1951)

• La historia de Robin Hood y sus Hombres Alegres (19 52)

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• Peter Pan (1953)

• 20,000 Leguas Bajo el Mar (1954)

• La Bella Durmiente (1959) Muy pronto después de la producción de todas estas películas, los Illuminati y sus agencias de inteligencia las usaron para una total programación de control mental Illuminati. Para ver su mal uso como guiones de programación, u no deberá entender cómo los mundos de fantasía de u n múltiple programado son creados y cómo los guiones de película son adaptados a los guiones de programación. El volumen 2 dio algunos pocos ejemplos de cómo los guiones de Alicia en el País de las Maravillas y d el Mago de Oz fueron usados para guiones o secuencias de comandos de programación. Cuando Disney hizo sus documentales de naturaleza-animal, él editó y utili zó la narración para darle a los animales características similares a las humanas – algo que él ya había estado haciendo con la animación. Disney jugó una parte importante en el plan Illumin ati para elevar a los animales y deshumanizar a los humanos. Uno de los mayores capos Illuminati, y líd er (Gran Maestro) del Priorato de Sion fue el francés Claude Debussy (nacido en 1962). Claude Debussy, un Merovingio , fue Nautonnier (Navegador-helmsman) del Priorato de Sion, de 1885 hasta 1918. (Vea el documento Expedientes Secretos, Planc ha Nº. 4, Orden de Sion, donde se escribe sobre est o en Holy Blood, Holy Grail - Santa Sangre, Santo Grial.) En 1891, cuando algunos pergaminos secretos codific ados (documentos Merovingios) fueron encontrados po r el clérigo francés Sauniere, él fue dirigido por of iciales eclesiásticos a visitar a Emile Hoffet, un ocultista conocido de Debussy. Debussy era amigo cercano de muchos de los mayores ocultistas franceses de su tiempo. El es conocido d e haber sido amigo cercado de los notorios satanistas Jules Bois y MacGregor Mathers. Mathers comenzó en la Orden del Amanecer Dorado (Golden Dawn). Debussy era también amigo del infame Papus (alias Dr. Gera rd Encausse) y de W.B. Yeats. Papus fue uno de los hombres que durante su vida fu e parte de la dirección oculta del enclave de grupo s ocultos. Claude Debussy pone algunas obras del ante rior Gran Maestro Víctor Hugo a música. Debussy y s us otros poderosos amigos ocultistas fueron influyente s con Monsieur Philipe, cuyo círculo ocultista ruso influenció a los Zares y Zarinas rusas antes de que llegara Rasputín. Debussy viajó a Rusia y a Roma. Algunas de las obra s de Debussy se convirtieron en óperas. Curiosament e, Walt Disney estaba muy ansioso de hacer una caricat ura utilizando el Claro de Luna de Debussy. La obra fue hecha, pero nunca fue mostrada al público. Disney nunca encontró un lugar donde utilizarla. Fu e originalmente hecho con animación, con cráneos voladores, para extravagancia oculta en Fantasía, p ero cuando Fantasía terminó siendo demasiado larga, el Claro de Luna fue cortado y dejado de lado. Fue nuevamente planeado para la película Make Mine Musi c, pero la sustituyeron con Blue Bayou. Walt usó la música Le Sacre du Printemps (El Rito d e Primavera) para Fantasía. Esta pieza de música fu e escrita COMO ritual pagano, en donde una virgen se sacrifica a sí misma bailando hasta morir. El mafio so de Disney, Gunther Lessing había amenazado a Stravi nsky que si no se le concedían permisos a Disney pa ra utilizar la pieza musical, de todas formas sería us ada. El Dr. Julian Huxley se involucró en la producción e Fantasía. Aldous y Julian Huxley son b ien conocidos por los investigadores de conspiració n por sus papeles en el Orden Mundial. En las décadas de los años cuarenta y cincuenta, lo s Illuminati comenzaron a utilizar las películas Alicia en el País de las Maravillas y El Mago de Oz como bases de programación para sus esclavos de total control mental. Alicia en el País de las Maravillas había sido hech a muchos años atrás por el británico William Camero n Menzies (quien hizo también la transmisión masónica del masón H.G. Wells para el Nuevo Orden Mundial, titulado “Cosas por Venir” en 1936, y la película “ Invasores de Marte). En 1944, el capo Illuminati William Randolph Hearst (con un poca ayuda de otros ) fundó la Alianza de las Películas Animadas, y Wal t Disney se convirtió en co-fundador y su primer Vice -Presidente. A comienzos de la década de los cincuenta Walt volc ó su atención de los dibujos animados a otros proyectos, tales como las Aventuras-True-Life, prog ramas de televisión y la creación de Disneyland. La Isla de las Focas (Seal Island) fue su primera aven tura de la vida real, la cual fue lanzada al públic o en general el 4 de mayo de 1949, y pronto ganó Walt Disney un Óscar. Alfred y Emma Milotte habían rodado la película en algunas islas de Alaska llamadas Islas Pribilof. James Algar había compuesto la película. En 1952, W alter deletreó su nombre al revés para crear el nombre de otra sociedad o corporación “Retlaw”. Roy y su familia vieron el movimiento como una tentati va de recortarlos del cuadro financiero. En 1954, Walt Disney y ABC hicieron un acuerdo. ABC invertiría directamente medio millón de dólares estadounidenses, así como garantizaría $4.5 millone s de préstamos para la construcción de Disneyland. Esto hizo que la ABC fuese propietaria en 1/3 de Di sneyland. A cambio, Walt Disney acordó producir series regulares de televisión para la ABC. También recuerda que el presidente de la ABC, Leonard Goldenstein era un buen amigo de Ronald Reagan.

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El 13 de Julio de 1955, Walt y Lilian estaban trata ndo de celebrar su 30avo aniversario de bodas en un parque y restaurante. Walt se emborrachó demasiado para hablar por micrófono, por lo que sopló ruidos en él, mientras Lillian corría a halarlo fuera de la v ista. En 1961, Disney compró la inversión de la ABC (también etiquetada Paramount) por $7.5 millones, c on dinero en efectivo y billetes, y para llevar tod o esto al día, más adelante, el 31 de julio de 1995, Disney se fusionó con Capital Cities/ABC, con Disne y en el control nominal. Realmente Capital Cities hace tiempo había sido una empresa fachada de la CIA, por lo que la fusión colocó a Disney de lleno dentro de las filas de la CIA, aunque había estado ya en cama con ella durant e toda la historia de la CIA. Las sociedades de la Co ca-Cola, controladas por los Illuminati, y la empre sa farmacéutica Johnson & Johnson se convirtieron en p atrocinadores para programas los tempranos de Disne y en televisión. El 3 de Julio de 19587, El Diario de Wall Street an unció que la Sociedad Atlas consiguió el 26% de interés en las Producciones Walt Disney. Walt Disne y trabajó calladamente con algunos consultores en l os conceptos detrás de Disneyland. Su hermano y su sob rino trataron de impedir que el proyecto se realizara. Más adelante le pidió que Walt firmara s obre Disneyland, Inc. A las Producciones Walt Disne y, lo que Walt hizo. Walt mantuvo el 17.25% de las acciones de Disneylan d y Producciones Walt Disney obtuvo el resto. Las Producciones Walt Disney, entonces, compartieron su porción con otros. El hombre que le ayudó a Walt a financiar Disneyland fue el ejecutivo vice-presiden te de la ABC, Kinter. Walt Disney consiguió que el Instituto de los Illuminati, Investigaciones Stanford determinara cual sería el mejor sitio para Disneylandia. Un almirante retirado de la Marina, J oe Fowler estaba a cargo de la construcción, tanto de Disneyland como de Disney World. ¿Cómo encajan los almirantes en la estructura de po der? Los Almirantes son informados cada día, y se les da información sobre la estructura secreta del poder. La mayoría de hombres que están en ese nivel milita r son Illuminati, o por lo menos están bien controlados por el sistema. En el lapso de los últi mos años ha habido un intenso esfuerzo para elimina r a los almirantes que no son leales a los Illuminati . Morgan-Evans, quien vive en Malibú, y quien pudiera ser del famoso clan Morgen fue quien creó los espectaculares paisajes para Disneyland, El Mundo d e Walt Disney y EPCOT en Florida. Según informantes de la DIA opuestos al Nuevo Orden Mundial, Contrati stas de la CIA fueron traídos para construir los túneles subterráneos bajo Disneyworld en 1977. Estos contratistas fueron obligados a guardar secre to, pero solamente eran informados en base a un conocimiento necesario del porqué la CIA estaba imp licada con un parque de entretenimiento. Para trabajar en el proyecto del túnel secreto tomó un p ase de “Secreto Máximo”. Un importante centro de programación fue construido bajo el Lago Holden. (M uchos de los lagos en la Florida son llamados Lago tal-y-cual, en lugar de Lago Tal y cual). El sistem a de túneles fue construido para programar esclavos totalmente controlados basados en el trauma. Fue construido con hormigón con refuerzo de acero. El Lago Holden yace justo al lado noroeste del Aeropuerto Internacional de Orlando y justo al sur de la Carretera Interestatal 4. (Está cerca de la Cordillera 29E en mapas quad.) Está solo (como vuel a el cuervo) a aproximadamente 12 millas de Disneyworld. A pesar de las medidas Draconianas de secreto, numerosas demandas (Federales y Estatales) fueron archivadas sobre los años, por víctimas trat ando de exponer los túneles de programación de Disneyworld, de modo que, finalmente, el centro de programación fueron desmantelados, limpiados y finalmente un túnel de “mantenimiento” y u túnel de “casting” fueron abiertos al público. Durante su apogeo, los programadores (hombres milit ares y de inteligencia) tenían oficinas exóticas subterráneas con un inusual equipo de programación. No toma demasiada imaginación darse cuenta que si Disney llevaba a cabo la el programa de control-men tal arriba y debajo de la tierra, que iban a necesitar estrictas medidas de seguridad para prote ger sus secretos. De hecho, tal es el caso. A los parques de atracciones Disney se les ha conce dido poderes draconianos doquiera que hayan construido. Los parques Disney también han empleado ejércitos de espías vestidos de turistas para espi ar a los empleados de Disney. Si los trabajadores del parque de atracciones hacía algo levemente fuera de lugar, era (y todavía son) reportados, y a menudo h an perdido sus empleos. Por ejemplo, un ex-trabajador, quien estuvo 10 años con Disney, fue so rprendido hablando sobre su divorcio con otro trabajador. Puesto que el divorcio no encaja en la imagen sana que Disney quiere, cuando el espía vestido de turis ta reportó su conversación, el empleado perdió su trab ajo. Muchos trabajadores han tratado de contar sus historias personales de horror de las reglas dracon ianas de Disney y su fuerza policiaca privada, pero casi siempre Disney tiene el poder de suprimir e in timidar a distancia cualquier mala publicidad. Una excepción a eso es el reciente artículo del 4 d e noviembre de 1996, del Registro del Valle de Napa , en la página 2D, titulada “Críticas de Disneyland D ice que hay una Seguridad Abusiva dentro del Reino Mágico.” El Catedrático de UCLA, profesor David Sklansky comentó sobre la policía de Disney, “Uno de los principales problemas que tenemos es qu e nadie realmente sabe lo que están haciendo – con qué frecuencia se detienen, interrogan o buscan gen te. No están sujetos a la misma clase de controles reglamentarios”. Es casi superfluo decirles a los lectores que el pa rte de atracciones de Disney con sus áreas temática s,

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tales como Tierra de la Fantasía, Tierra del Mañana y Tierra de Aventuras fueron un gran éxito. Todo e l mundo tenía curiosidad de visitar esta Mecca del en tretenimiento para participar en algo que tuviera u na imagen limpia y sana. Todo el sistema mundial se unió para asegurar que D isneylandia tuviera la imagen y la publicidad que l as principales 13 familias Illuminati y los diversos s indicatos querían que tuviera. Durante 40 años han hecho esto. Cuando algo que todo el mundo piensa qu e es limpio y sano no es atacado por el sistema mundial, esto debería hacer levantar las cejas entr e las personas pensantes. Educación en el hogar, aprendiendo a leer fonéticam ente y otras actividades sanas para los niños han sido viciosamente atacados y ridiculizados por los medios de comunicación establecidos. ¿Porqué Disney ha salido intacto? Los Estudios Disney durante años se esforzaron por tener una imagen muy limpia. Los trabajadores tenían códigos de vestimenta, y cualqu ier actividad por parte de los empleados que no fue se moralmente conservadora era motivo de despido inmed iato. Por supuesto, las excepciones fueron bien encubiert as, tales como un empleado que usaba hipnosis para conseguir que un buen número de las empleadas mujer es se desvistiera hasta quedarse desnuda. John L. Hulteng , autor de Los Motivos del Mensajero (Engelwood Cli ff, NJ: Prentice-Hall, 1976, Pág. 213) nos informa, “Como han enfatizado los investigadores de la comun icación, el mayor impacto que tienen los medios en la formación o cambio de la opinión pública es en térm inos de impresiones acumuladas sobre un largo período.” La salubridad de Disney es una imagen que ha sido c onstruida sobre un largo período de tiempo. Los tem as ocultos de Disney, de una ciudadanía mundial, hechi cería, humanismo e idolatría también han sido impresiones duraderas, que han sido artesanalmente perpetradas sobre esta nación, hace ya tanto tiempo que comenzaron mucho antes del nacimiento de este a utor – y probablemente del nacimiento del lector. La gente no asocial películas como “Consintiendo a Adultos con Disney, o El cadáver Tenía una Rostro Familiar con Disney. De hecho, como ha sido anterio rmente mencionado, cuando Disney quiso lanzar más películas para “adultos”, hicieron un leve movimien to de la mano y crearon la marca de películas Touchstone, para que la gente no asociara las pelíc ulas como Splash (la cual mostraba lo que se veía como pechos desnudos) con las Producciones Disney. Otra marca, Hollywood Pictures, fue creada por Disn ey para ayudar a distribuir las películas Touchston e. Al principio, el personal de estas compañías era si mplemente el personal de Disney, pero al pasar el tiempo, ellos consiguieron su propio personal de pr oducción. El 27 de octubre de 1954, el Maravilloso Mundo de Color de Disney debutaba en televisión. El programa de televisión celebraba los triunfos de l as películas Disney. Las palabras Maravilloso Mundo de Color no están mal elegidas. Según un programador de control-mental Illuminati, cuando Disney trabajó en sus dibujos animados y parques de entretenimiento, los colores – colores especiales y combinaciones de colores – fueron específicamente escogidos para propósitos de programación de control mental. El Maravilloso Mundo de Color, bajo diversos nombre s, tales como Disneyland transmitió durante 22 años en las redes de televisión. En 1955, Walt Disney hi zo su personaje de dibujos animados el Ratón Mickey real, creando un club de fans – el Club de Mickey M ouse, que transmitía cinco días a la semana, generalmente justo a la hora en que los niños regre saban a casa de la escuela. Veinticuatro niños llamados mosqueteros le ayudaría n a Mickey, y bailarían y cantarían y harían skits. El Club de Mickey Mouse adoraba el único, pequeño y lindo gorro del Ratón Mickey con sus grandes oreja s montadas a cada lado de la gorrita. En los años cin cuenta, la mayoría de los espectadores más pequeños del programa querían sus propias “Orejas de Ratón” y para convertirse en Mosquetero, especialmente los niños que estaban recibiendo guiones de Mickey Mous e en su programación total de control-mental. Disney utiliza a sus Mosqueteros para jugar todos l os papeles en una película de Oz, Camino a Oz, la cual nunca fue mostrada al público. Los adultos hoy (tanto hombres como mujeres) quienes recibieron programación del Ratón Mickey durante los años cinc uenta hasta los años setenta pueden ser todavía vistos con relojes del Ratón Mickey, pantallas de l ámparas, baratijas, camisetas, etc. Años más tarde, los niños que veían todavía pueden recordar el tema de “Spin y Marty” y el del Ratón Mickey, La imagen de que todo estaba perfecto, incl uyendo a Mickey fue retratada por el programa televisivo del Club. Sin embargo, de alguna manera, el pueblo de los Estados Unidos comenzó a utilizar la palabra “Mickey Mouse” como sinónimo de una mane ra ridícula, tonta de pretender hacer las cosas. Se volvió común que la gente dijera “El lo “mickeymous eó todo”, para querer decir que hizo un mal trabajo armando todo. El 30 de enero de 1957, Walt Disney tenía un progra ma de televisión emitido, titulado “Todo sobre la Magia”, en donde un Espejo Mágico explica acerca de la magia. El Espejo Mágico también contiene una secuencia “bibbidi-Bibbidi-boo”. En 19959, Disney c ompró 8 pequeños submarinos de Todd Shipyards por $ 2, 150,000.- Cuando la ABC no quería dejar que Walt hi ciera una serie televisiva de una historia en donde un anillo mágico transforma a un niño en un perro ( un tema de programación de control mental) – porque la ABC no creía que el público pudiera tragarse la trama de la historia – Walt dejó la ABC por la NBC. Walt entonces hizo una versión reducida de esta his toria oculta, titulada “The Shaggy Dog”. A principi os de los años sesenta, Walt y su hermano Roy fueron e n secreto a buscar un área en la costa esta para construir otro Parque Disney. Walt, el más joven de los dos murió en 1966, y Roy terminó el proyecto. Comenzando en 1964, 30,000 hectáreas fueron secreta mente adquiridas, por el precio de $200 la hectárea en el área de Orlando, Florida, justo al oeste del Cabo Kennedy de la NASA.

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Usando nombres falsos y pagando en efectivo, los co mpradores Disney compraron la tierra y le hicieron jurar a los vendedores guardar el secreto. El Reino Mágico ha estado multiplicándose. En 1971, Disney World de Walt Disney estaba abierto para el público . Bob Hope y otros participaron en un especial de Disney el 29 de octubre de 1971 “Grandiosa apertura del Mundo de Walt Disney”- Desde el momento de su apertura hasta el 12 de octu bre de 1995, Disney World calcula que ½ billón de personas visitaron DisneyWorld. Este parque de atra cciones está en Orlando, Florida, en más de 27,400 hectáreas e incluye el Centro EPCOT (ahora también llamado simplemente Epcot). El centro EPCOT fue otr o sueño de Walt Disney (aunque ligeramente modificado de las ideas originales de Walt sobre EPCOT). EPCO T originalmente correspondía a un Prototipo Experimen tal de Comunidad del Mañana. Iba a ser una extensió n del control mental masivo, siendo llevado a cabo en Disney World. La ciudad original de EPCOT diseñada por Walt era p ara ejercer su comercio (tráfico) a través de carreteras y túneles subterráneo como los que están en los partes temáticos de Disney. Después de mori r Walt, sus sucesores cambiaron la propuesta experime ntal a otro parte temático simplemente llamado Epco t. No es inusual ver multitudes de más de 48,000 perso nas descender al Mundo de Walt Disney y al centro EPCOT en un solo día. Algunos visitantes arriban a través de un mono carril. Los visitantes pueden comprar pases de rebote de 5- Días, los cuales les permitirán rebotar con esa admisión a todos los sitios por un período de siete días. En otras palabras, algunas familias se queda n una semana en Disneyworld. Los visitantes regulares pueden obtener Pasaportes anuales, los cuales ofrecen un uso ilimitado del Disneyworld de Walt para un año entero. En realidad , muchos visitantes a Disneyworld comienzan el tía con entusiasmo, y luego de un día de sol caliente y esperando en largas colas con grandes multitudes para imitaciones de la realidad, los turistas se vu elven como zombis y solo esperando poder ya regresa r a sus hoteles. Muchas personas han sentido que los paseos no era n i cercanamente lo que ellos esperaban. Algunos de l os paseos son mejores que otros, y algunos consiguen l os típicos comentarios como, “eso fue estúpido”. Algunos de los acontecimientos espeluznantes como l as Aventuras de Blanca nieves, o las cabezas de sob re tamaño de los caracteres de Disney caminando alrede dor pueden dejar a niños pre-escolares aterrorizado s y aturdidos por el resto del día. En contraste, niñ os más grandes, quienes generalmente nunca muestran ninguna paciencia en casa pudieran demostrar lo muc ho que querían ir a un paseo Disney en particular, esperando una hora y media bajo el sol caliente par a un paseo. Encuentro Alienígena es una característica del Disn eyland de Walt que invita a turistas a entrar para una “demostración sobre teleportación interplanetar ia”. Cuando la “demostración”, como previsto, “se interrumpe”, un “alienígena” con rasgos antisociale s aparece entre la audiencia y la aterroriza. Una linda criatura es horriblemente frita, deformada y luego vomitada hacia un grito espacial. Aquí hay algunos de los comentarios de visitantes a esta atracción de Disneyland de Walt:

• “Encuentro Alienígena… es uno de esos paseos que pu edo decir que he visto, y que no tengo la intención de volverlo a hacer. De hecho, los padres que llevan a niños menores de seis años deberían d e ser educados sobre el abuso infantil Mujer, de MI

• “Encuentro Alienígena fue la PEOR experiencia para mi hijo de diez años (y pada casa cada niño allí). Comienza lo suficientemente lindo durante el pre-show, p ero el show real es un desastre para niños. Mi hija gritaba y lloraba aterrorizada a tra vés del paseo. Yo pensé que las advertencias de Disney eran vagas e inexactas. Cuando me fui, no ha bía un solo niño con ojos secos (incluso niños de 1 2 años que se veían fuertes estaban llorando.) Creo q ue sería más apropiado un requisito de la edad de 1 3 o 14 años. Hablé con unos cuantos adultos, e inclus o acordamos que los efectos especiales eran extremadamente desagradables, incluso para nosotros . Este show no es una experiencia familiar Disney – ¡¡¡es ATROZ!!! Una madre de Phillipsburg, NJ.

• “Fuimos a Encuentro Alienígena… El pre-show es enga ñoso. Como que lo arrullara a uno a pensar “eso no es tan malo”. Cuando vino la parte principa l, admito que la experiencia me dio absolutos escalofríos… Jamás volveré a ir a esta presentación de nuevo – fue demasiado intenso para mí, y eso qu e tengo 17 años de edad – de una familia en Laurel, M D, Michael Eisner, el Presidente de la Compañía Wal t Disney inicialmente rechazó Encuentro Alienígena po r no se lo suficientemente aterrador cuando estaba siendo considerado como un agregado a Disneyworld. ¡Uno se pregunta qué es lo que a él hubiese gustado ! Las Aventuras de Blanca nieves, que es una atracció n en Disneylandia, fue una de las que la gente de Disney llamó “paseos oscuros”. Luego de un momento, aparece una señal con una bruja advirtiendo a la gente que la atracción era aterradora. Más adelante , en 1983, la re-nombraron Las Aventuras Aterradora s de Blanca nieves. Pudiera ser interesante señalar que cuando la pelíc ula original de Blanca nieves y los Siente Enanos salió, que Inglaterra prohibió que la película fuer a vista por cualquier niño menos de 16 años, a meno s que fuese acompañado por un adulto, a causa del con tenido aterrador de la película. ¿Hasta donde hemos llegado desde entonces? Las Escu elas en las áreas de la Florida y California tambié n hacen excursiones al Reino Mágico, que se organizan con Disney. EPCOT recibe decenas de miles de niños de esta form a durante los meses de marzo, septiembre y octubre.

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Las escuelas secundarias utilizan el Reino Mágico p ara bailes de graduación o noches de graduados, y algunas parejas utilizan las instalaciones del Rein o Mágico para bodas. La revista Novia Moderna clasificó a Orlando como el destino número uno para luna de miel en el mundo. Discusiones de grupo con personas que tomaron las lunas de miel a DisneyWorl d tiene el consenso de que la publicidad no es tan grandiosa como la realidad. Algunas bodas son realizadas con personajes de dibu jos animados. Disney ofrece paquetes de boda de “cuentos de hadas”. Una gran cosa para dos esclavos mente-controlados. Ellos pueden reforzar su programación mientras se casan. La boda Disney de c uento de hadas típicamente tiene su ceremonia en un pabellón en una isla, en la Laguna de los Siete Mar es, con el Castillo de la Cenicienta como telón de fondo. La boda de cuento de hadas puede, entonces, ser seguida con una recepción Fantasía con una opci ón de temas tales como la Bella y la Bestia o Aladino. La programación fantasía puede continuar cuando la novia es enviada al “Baile de la Cenicienta” por un carruaje real de vidrio tirada por seis ponis blanc os de Disney. Un hada-madrina disfrazada y las hermanastras están también en el baile. Se sirve el postre en una zapatilla de chocolate blanco. Uno de los shows después de la oscuridad son las IllumiNaciones , que consisten de música, fuegos artificiales, fuentes entrando en erupción, luces e speciales y tecnología láser hecha en la Laguna des Escaparate Mundial. EPCOT tiene un show en la secci ón del Comando Craneal en las Maravillas de la Vida en el Mundo futuro, donde los invitados se sientan en un teatro que funciona como una central de contr ol de comandos para el cerebro de un niño. En 1980, Di sney salió con el fracaso de taquilla “El Diablo y Max Devlin”. En 1984, Roy E. Disney trajo a Michael Milken, de l a fama de bonos basura, para ayudarle a Disney financieramente. En 1985, Disney compró los derechos de la MGM al lo go de Leo y el León, y comenzó a utilizar material del Mago de Oz de la MGM. Más tarde, una nueva vers ión de Alicia en el País de las Maravillas salió co n el moderno motivo de “Cariño, Encogí a los Niños”. En los años noventa, las compañías controladas por los Illuminati continuaron con su promoción de Disn ey. Por ejemplo, la compañía de la Familia Nestlé promu eve las películas de Disney en sus barras de chocolate. La familia Nestlé es expuesta en el foll eto de este autor sobre el Control Illuminati Sobre los Alimentos y Granos, Pág. 4 como una de las fami lias élite de la Nobleza Negra. En 1996, El Mundo de Walt Disney creó una ciudad re sidencial autónoma, llamada Celebración, en su propiedad. Esta comunidad autónoma tiene 20,000 habitantes, y una escuela, un teatro, una red de información de fibra óptica uniendo negocios, así como otras carac terísticas. Algunas personas DISNEY de interés Con los años, los allegados más cercanos de los Dis ney son muy reveladores. El público puede tener una idea de la Actitud de Disney hacia los linajes Illu minati en las películas de Disney, “El Millonario Feliz”, que se trata de Anthony J. Drexel Biddle y Angie Duke. Los lectores de los anteriores escritos de este autor reconocerán los nombres Biddle y Duke . De hecho, la película fue basada libremente en un l ibro escrito por Cordelia Drexel Biddle sobre los Biddles.

• X Atensio - Su primer nombre era Xavier, pero ella apodado y llamado X. El trabajaba en la mansión encantada de Disneyland con las Empresas WE D. Se unió a Disney en 1938, y fue un animador asistente de Fantasía.

• Warren Beatty (b. 1937 en VA) - Este actor es de la familia Illu minati Beatty y protagonizó en Dick Tracy de Disney. La película Dick Tracy utiliz a colores de una forma especial, y se vincula con l a programación de colores del control-mental. Algunos de los esclavos totales de control-mental tienen programaciones basadas en la película de Disney, Di ck Tracy, para que ellos rastreen y maten a “blanco s” (gente). La hermana de Warren es la famosa (o infam e) Shirley Maclaine. Shirley “MacClaine” no es quie n parece ser. Su padre fue un profesor que era un active de la CI A. Ella fue utilizada por la CIA como esclava sexua l. Se volvió popular con los estudios porque se fue a la cama con la gente correcta. Sus talentos fueron usados para meterla, como esclava de inteligencia, en lugares a los cuales un agente de inteligencia obvio no podría ir. Estuvo casada con un hombre en la NSA durante casi 20 años. Su nombre adoptado Maclaine (supuestamente el nombre de soltera de su madre) es un juego de pa labras, donde “McLain, VA, donde la CIA la programó a ella. Ella fue usada por la CIA en una operación en Australia, donde la CIA la usó como esclava sexual para comprometer a Andrew Peacock, un MP australian o” para que pudieran establecer la banco Nugen-Hand para su sucio blanqueado de dinero, etc. Es amiga del satanista Stephen Nance, quien le ha p roporcionado algunas de sus enseñanzas. Lowel McGovern escribe su material. La CIA ha programado a muchos de sus esclavos New Age a que adoren a Shirley MacLaine. Un ejemplo de esto es Crista Tilt on, una de sus esclavas mente-controlada, quien reveló, en una entrevista, cómo ella se consideraba a sí misma haber sido nacida de nuevo cristiana,

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quien ha pasado la mayor parte de su vida en Oklaho ma, pero fue misteriosamente atraída hacia Shirley MacLaine. Durante su vida, ella ha recibido repetidas “urgenc ias psíquicas” – que son Fuertes apremios a hacer cosas e ir a lugares, los cuales ella no entiende d e donde vienen esos apremios. Después de la hipnosi s, Crista hizo dibujos del médico quien la programó. C rista es monitoreada constantemente por un agente federal. Su esposo ha visto este agente, quien se h a puesto de manifiesto frente a la puerta de su cas a y le ha hecho llamadas. Ella nombra al agente John Wallis (que es más probablemente un nombre encubierto). Este agente tiene conocimientos completes de su vid a, y agentes del gobierno han tomado fotos de ella durante sus supuestas experiencias de “abducción al ienígena”. Crista es solamente una de cientos de víctimas que han sido programadas a adorar a Shirle y MacLaine. (Crista es mencionada aquí porque ella es un caso con el que este autor está familiarizado). Warren Beatty, quien adorna su discurso con palabra s de cuatro letras fue estudiante del Estudio Teatr al Stella Adler en la Ciudad de Nueva York.

• Shirley Temple Black se sentó en la junta de directores de Disney (74-7 5). Sus películas fueron usadas para algunas de las programaciones a comienz os de los años 40 y 50, y en Élite la enseñanza de movimientos corporales/danza de los esclavos. Ella se casó con alguien de una familia de la Red de la Élite de San Francisco, llamado Charles A. Black. Charles A. Black era Teniente Coronel en el Pentágo no, y vivía en Bethesda, MD. ¿Fue Shirley un tempra no ejemplo de cicatrización del tronco-cerebral para c onseguir genios? El hermano de Shirley parece haber desarrollado “Esclerosis Múltiple” de una cicatriza ción del tronco-cerebral. Fue Shirley Temple quien co-fundó las Sociedades de Federación Internacional de Múltiple Esclerosis, y fue un miembro de su comité ejecutivo. Shirley representa a la Asamblea estadounidense en la Asamblea General de las Naciones Unidas en 1969, pertenece al Club Sierra y ha sido condecorada con la Cruz de Malta. Shirley ha mostrado indicios de q ue pudiera ser un niño infantil protegido y mente cont rolado por los Illuminati.

• Stephen Bollenbach - Bollenbach fue parte de la gerencia de Walt Disn ey, y fue una figura clave que ayudó a ingeniar la compra de $19 billones de D isney de las Empresas Capital Cities/ABC de la CIA, así como a vender la idea a Eisner. El es el Direct or Ejecutivo de la Corporación de la Red de Hoteles Hilton. Recientemente ha estado involucrado con tra tar de comprar la ITT, con el fin de reunir la combinación de hoteles-casino más grandes del mundo . Bollenbach tiene una extensa experiencia con la ind ustria del juego/apuestas. Cuando el Departamento d e Justicia comenzó a buscar en la fusión de Disney co n Capital Cities/ABC, Bollenbach renunció de su posición en Disney. Alguna gente siente que su renu ncia era necesaria para que Disney consiguiera que el Departamento de Justicia aprobara la fusión, porque su pasado era vulnerable a ser expuesto.

• Warren Buffett - Principal accionista en Walt Disney. El también posee el 40% de Berkishire Hathaway Inc., la cual también posee muchas accione s de Disney. Según S.F. Examiner, Buffett mismo es propietario de 24 millones en acciones de Disney. W arren Buffet es parte de la fraternidad Ak-Sar-Ben y abusadores esclavos del Monarca quienes fueron expu estos en el escándalo de Préstamos y Ahorros Nebraska. Él es quizás el segundo hombre más rico e n la nación y demasiado poderoso para que nadie lo toque. En las batallas de capos contra capos, algunas pers onas cercanas al interior ven a Buffett como el tip o bueno. Los lectores necesitan estudiar el escándalo s de Ahorro y Préstamos Lincoln y la conexión de lo s escándales a los niños esclavos programados en Boy’ s Town para conseguir más información sobre este accionista de Disney. Robert G. Hagstrom, Jr. Quien es el gerente de portafolio de los fondos mutuos Focus Trust, quien tiene acciones en Walt Disney, e scribió el libro “La Manera de Warren Buffett. Hagstrom tiene un capítulo sobre Disney en su libro La Manera de Warren Buffet. El cita a Buffett como extremadamente entusiasta sobre la fusión de Disney con Capital Cities/ABC. A causa de su entusiasmo, Buffet dice, “Las probabilidades son muy altas de q ue tendremos una cantidad muy grande de acciones de Disney.”

• Salvador Dalí - Este extraño artista surrealista español era ami go de Walt Disney. Después de que Salvador fue expulsado de España por la creenci a de Franco de que él era comunista, vino a los Estados Unidos y trabajó con los Estudios Disney en 1946. Salvador, un excéntrico quien no tiene hábit os de trabajo particulares, de describió a sí mismo de la siguiente manera, “La única diferencia entre yo y un loco es que no soy un loco.

• La Banda de Tommy Dorsey - Esta banda ha tenido un número de hombres en ell a que son abusadores de esclavos de control mental, asociados con la Red . Frank Sinatra, un usuario de esclavos sexuales, obtuvo su gran oportunidad con esta banda. Esta ban da se presentó en Disneyland en 1984 en el Plaza Gardens. Tommy Dorsey era parte de la multitud inte rna de la Red.

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Cuando él estuvo en una gira USO con Bob Hope, apuñ aló al actor Joe Hall y lo arrojó por una ventana. A Joe le tuvieron que dar 32 puntadas. Pero no se le hizo justicia, el juez desestimó su caso en contra de Tommy.

• Michael Dammann Eisner - Presidente de Disney es un active de la CIA y es tá conectado a la mafia. Algunos conocedores creen que él está conect ado a elementos de la CIA y la mafia que son anti-Nuevo Orden Mundial. Aún así, estas facciones anti- Nuevo Orden Mundial también emplean el control-mental. Eisner ignoró una amenaza por parte de la C hina Roja para boicotear los productos Disney si hacía una película sobre la nación Tíbet, que está controlada por China con fuerzas draconianas. Le ON U, el Departamento de Comercio y el Departamento de Es tado, todos trataron sin éxito de hacerlo retrocede r de hacer la película. Un rastro de papel conectando a Michael Eisner y a la Compañía Walt Disney para el control mental es s u apoyo del Club de Chicos y Chicas del Valle de Napa , el cual es usado para proporcionar niños para la pedofilia y el control mental. El Club de Chicos y Chicas es usado para suministrar caddies en el Club Campestre Silverado, donde éstos niños son también utilizados como esclavos mente-controlados para las perversiones sexuales de la élite. Observe que el Club Campestre Silverado de Napa inv ita a celebridades (tales como el active de la CIA, Pat Boone, Joe DiMaggio, ex-esposo de la esclava se xual, Marilyn Monroe, Engelbert Humperdick, un tratante de esclavos, Digger Phelps, el entrenador de Notre Dame, quien usa esclavos, y Jack Valenti, Presidente de la Asociación de Películas Motion Pic ture Association y parte del Bohemian Groove) para torneos de golf, que son etiquetados y anunciados c omo un “beneficio para el Club de Chicas y Chicos”. El beneficio para los niños esclavos es que lleguen a ser caddies y a prestar servicios sexuales a pervertidos. Michael (nacido el l7 de marzo de 1942 en Nueva York) proviene de una vieja familia estadounidense que han sido ricos comerciantes y ab ogados. Michael creció en la lujosa Park Avenue, as í como el “jugar campestre” de su familia está en Bed ford Hills cerca del Monte Kisco, Nueva York. Asistió a una escuela privada de la Élite, la Allen -Stevenson, la cual es famosa por su orquesta de niños. A la edad de 14 años, el fue a la Escuela La wrencevill, la cual es una escuela preparatoria par a Princeton, cuya matrícula en 1956 era de $3,000. En la clase de Eisner estaba el hijo del gobernador d e Nueva York y otros hijos de hombres poderosos, tale s como el hijo del Príncipe Saudí, Turqi al-Faisal. La escuela es una escuela preparatoria para la indu stria del entretenimiento del establecimiento. Los estudiantes sólo se les permiten ver a sus padres e n los días festivos principales. Eisner estaba en el Club Periweg, la sociedad de dr ama de la escuela. Su rendimiento pobre en los estudios significó que él tuvo que asistir a una pe queña universidad de artes liberales en lugar de a Princeton o a Harvard, como era la tradición famili ar. Por ejemplo, su abuelo había asistido a la Academia Philips Exeter y a Harvard. Su abuelo ha servido e n muchas comisiones gubernamentales y pertenecía al C lub Harvard, al Club Americano en Londres, así como a algunos clubs de yates. Entre su penúltimo y último año en la escuela secundaria, Eisner era toda una página en la sede de la NBC en el Centro Rockefelle r. En 1966, el consiguió un trabajo en el departamento de programación de la ABC. El tenía una posición influyente. Eisner tuvo una B uena oportunidad para decidir la programación de televisión. Tenía 21 años cuando la audiencia objet ivo era de 21 años de edad, y cuando el cumplió 35, la edad objetivo de la industria cinematográfica er a entonces de 35 años. El ha sido descrito como teniendo un “entusiasmo so brenatural”, junto con una búsqueda de por vida de ideas no comprobadas.

• Rich H. Frank fue Vice Presidente Ejecutivo de Walt Disney, hast a su repentina renuncia aproximadamente un año antes de que este documento fuera escrito. El trabajo lado a lado con Katzenber g y se fue cuando Katzenberg renunció en una disputa con el presidente de Disney, Eisner. Rich Frank era Presidente de la División Walt Disney de los medios de televisión. Adquirió la finca de Van Hoffenwiggen, cuando Van Hoffenwiggen huyó del país y desapareció cuando Lendvest comenzó a ser expuesto. Van Hoffenwiggen era una importante figura involucr ada con Lendvest Mortgage Inc., una operación de blanqueado de drogas y de contraband de drogas, ope rando fuera del Valle de Napa. También fue la compañía de crecimiento más rápido de hipotecas de bienes raíces en el norte de California, hasta que comenzó a ser expuesto su contrabandeo de drogas. L endvest hizo algunos trucos al Banco Nugen. Millones de dólares de inversionistas y acreedores han desaparecido, dejando a mucha gente sufriendo, y a la compañía hipotecaria acogida a la protección d e los acreedores en el tribunal de Quiebra Estadounidense, que todavía está operando. El banco privado del financiero internacional Edmond Safra, el Republic National Bank of NY blanquea dinero del cártel de drogas de Medellín. El banco de Safra envió a Lendvest muchos lotes de billetes nuevos de $100. Los Safra están vinculados con los Rothschilds. (Se dice que los Safra son recientes propietarios de tierras en Santa Helena, cerca de Napa (a través de Good Wine Co., que son las Vinerías en Spring Mountain), cerca de donde Lendvest tiene su sede pr incipal El sobrino de Edmond, Jacob Safra tiene una asociación en Good Wine Co. Del Valle de Napa. La C orporación Citi de los Rothschild le dio a Republic National Bank la habilidad de transacción de public ar bonos internacionales (mundiales) al portador (“billetes bancarios”).

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La rama Luxemburgo/Bélgica del Banco Nacional de Pa rís emitió un bono al portador que estaba conectada con la operación en curso de drogas de Lenvest. En Inglaterra, el ciudadano estadounidense Mike Spire manejaba las operaciones británicas de Lenvest e In Vest. El padre de LandVest era InVest, la cual ha operado en el Reino Unido, en Suiza, Saudí Arabia y Paraguay. Haciendo corta esta larga historia, Lendvest ha sido una operación internacional CIA-Ma fia de drogas, con matices y conexiones Illuminati a ella. Con todo esto en mente, es extraño que el President e de la División de los medios de televisión de Wal t Disney, Rich Frank, comprara la mansión palaciega d e John O. Van Hoffenwiggen, luego de que Van Hoffenwiggen desapareciera del país cuando comenzab an a hacerse las acusaciones y arrestos de la gente conectada a Lendvest. Según los expertos, Rich Frank es también uno de un número de gente del Valle de Napa involucrados en el etiquetado ilegal de vinos. Frank Rich fue una figu ra clave en la empresa de programación de Disney, c on tres compañías regionales de Bell Telephone (Amerit ech, Bell South y SBC Commun.) juntándose. La compañía Bell de teléfonos quería entrar en la t elevisión por cable. Michael Ovitz formó un grupo rival de otras 3 compañías Bell de teléfono. Calvin Robinson, quien se vinculó con Land Vesst, trabajó con Boyce, quien, a su vez, trabajo para la Compañí a TRW en Redondo Beach, California. Boyce fue sentenciado a 40 años por vender secretos de vigilancia de los Estados Unidos a los soviéticos.

• Daniel Hillis , el co-fundador de un productor de supercomputador as Thinking Machines de MIT, en su cargo en la unidad de Ingeniería de Imágenes de Walt Disney, Hillis le ayudó a Disney a desarrollar un paseo de realidad virtual en Disneyland, basado en la historieta de Aladino.

• Jeffrey Katzenberg , que ha sido presidente del estudio de películas d e Disney, es un trabajador agresivo, una persona del modelo del Tipo A. “Pídan le a 50 personas que describan a Jeffrey Katzenberg , y la mayoría dirá tenazmente, ‘Si Jeffrey fuera un poco más agresivo estaría en la cárcel”, dice el productor Dan Melnick.” (Harmetz, Aljean, “¿Quién h ace Funcionar a Disney?)”, New York Times, 7 de febrero de 1988, Pág. 29). Katzenberg es el padre de gemelos, por lo que la ge nte hace la broma que es típico de su eficiencia. Katzenberg supervisó la producción de Star Trek. La mayoría de sus películas han sido grandes éxitos. En los años setenta, Katzenberg trabajó para el alcald e de Nueva York, John Lindsay.

• Sanford Martin Litvack - Sanford es el Vice Presidente Ejecutivo de Disne y, y a cargo de los “Recursos Humanos” para la corporación. Él es un ab ogado judío que fue educado en la Universidad Jesui ta de Georgetown. Está en la junta de directores de Be t Txedek.

• Vincent Price . Price ha sido uno de los ocultistas más influyent es que ha proporcionado el mundo, con muchos libros de terror ocultista y guio nes. El trabajó un poco para Disney, y fue la voz d e Ratigan en el Gran Detective Ratón. El gran amigo d e Vincent Price, John Hay Whitney es un capo Illuminati y vicepresidente de la Sociedad de Pereg rinos, y fue criado dentro de los Illuminati a trav és de la fraternidad de Yale, Scrill & Key. A su amigo Whitney le gustan las películas de horror.

• Los Hermanos Osmond - Los hijos de Merrill Osmond fueron “descubiertos ” en Disneylandia cuando estuvieron visitando el sitio en 1962. La gente de Disney en Main St. “de casualidad” reconoció el talento de los cinco muchachos y los contrataron pr onto para su primer contrato profesional de canto. Los chicos Osmond hicieron algunas apariciones en t elevisión para Disneyland, tales como “Encuéntrame en Disneyland”, Disnayland después de la Oscuridad. (C onsiderando la programación de control-mental hecha a éstos niños Osmond, estos programas de televisión f ueron un chiste cruel). De los niños cantores Osmon d, Danny es el siguiente al más joven, y su hermana Ma rie es la más joven. Tanto Donny como su hermana Marie son múltiples programados, que son esclavos, y que han sido sujetos de muchísimo abuso. Tienen Buena fachada. Su padre ha Ganado millones d e drogas, pornografía y esclavitud blanca, y es par te del frente Illuminati de los Mormones. El frente mo rmón de los Illuminati ha obtenido mucha buena publicidad a través de los Osmond. Ellos cantaron p ara Andy Williams, cuya esposa francesa fue una vez acusada por cargos de asesinato. Más adelante, ello s cantaron para la Red satánica en el programa de Lawrence Welk. Lawrence Welk, con su acento sueco h a sido parte de la Red. Maire Osmond ha crecido y ha adoptado a 3 de sus 5 hijos, a pesar de su ocupada agenda de canto, la cu al incluye aproximadamente 200 programas de canto por año en lugares como Atlantic City, controlados por la Mafia. En términos de familias ocultas, los niños adoptado s son a menudo niños programados, por lo cual esto es una pista de que sus niños también han sido program ados.

• Michael Ovitz - Ovitz fue eh hombre Nº 2 en Walt Disney, durante un tiempo, hasta cerca de

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finales de 1996, Michael Ovitz era un compañero de clase en la secundaria de VanNuys, California, con Michael Milken (más adelante el mago de los bonos-b asura), y hay muchas de las mismas personas conectaddas a ambos hombres. Cuando la Corporación Bancaria Mercantil Nacional (y de ahorro y préstamo ) comenzó a entrar en las arenas movedizas de varios juicios y escándalos, el abogado Robert Strauss lo representó. El miembro de los Iluminati, Robert Strauss ha sido un abogado conectado con el tráfico de drogas y la mafia. El también fue un agente FBI desde 1941 hast a 1945, con Hoover. El está habilitado para la barr a Presidencial de Washington D.C., Bush lo designó em bajador estadounidense de Rusia. Ha estado en la junta de directores de la PepsiCo, Archer-Daniels-M idland (ADM) y General Instruments, que son de los Illuminati (que han sido expuestos en otros escrito s de este autor. También era miembro de la junta de la MCA, manejada por la mafia-Illuminati. Strauss es visto en Washington D.C. como un corredor de poder detrás de las escenas. Strauss representó a Michael Milken y su asociado Ronald O. Perelmen, Presidente de la Re vlon, quien hizo $600 millones aniquilando el 1er Sand de Gibraltar. Strauss representó la MCA, de la cual Bronfmans tom ó control en 1995. El libro Knoedelsder, William. Steffi-La verdadera historia de la MCA, el Negocio de la Música y la Mafia. NY: Publicaciones HarperCollins, 1993, hace un buen trabajo conectand o la MCA a la mafia, la Red y los Contra de Irán. V ea especialmente la Pág. 442. La revista Time, en la edición del 24 de febrero de 1997 se encuentra una larga página de una historia sobre Michael Ovitz estando sin trabajo. En el artí culo, ellos reportaron que él estaba pasando tiempo en su nuevo yate, La Ilusión, visitando la finca de Joe Silver en Carolina del Sur, visitando su propiedad en Aspen, Colorado y almorzando con el as esor de inversiones Richard Salomon de Spears, Benzan, Salomon y Farrell. Gordon Crawford del Grup o Capital es citado en el artículo alabando a Ovitz y diciendo que él invertiría en una empresa Ovitz. Se cree que Ovitz es mafia por gente en un lugar pa ra conocer. También ha sido conocido por amenazar a gente usando términos de la mafia, por ejemplo, Van ity Fair (diciembre de 2996, Pág. 272) reporta a Ovitz amenazando a Bernie Brillstein, un productor, con sus “soldados a pie”. La Crónica de San Francisco, (viernes 26 de enero de 1996, Pág. D29) cita la última edición de la Revista Columbia Journalism acerca de un incidente en donde una repo rtera, Anita Busch, que estaba investigando a Ovitz se puso violentamente enferma del MSG en su comida mientras ella lo entrevistaba. Para rematar, Ovitz le dio seguimiento a su histori a, que cuestionaba sus acciones, enviándole un paquete de regalo envuelto de la MSG con una nota d e una sola palabra: “Disfruta”. Michael Ovitz ha tenido la influencia necesaria para hacerle frente al capo Illuminati, Edgar Bronfman, frente a frente . El pidió y consiguiói que Bronfman mantuviera a su padre empleado, lo cual fue debidamente realizado. Edgar Bronfman Jr. había considerado seriamente ten er a Ovitz a la cabeza del conglomerado de Seagram MCA/Universal.

• Frank G. Wells - Frank era Presidente y el Principal Oficial Oper ante de la Compañía Walt Disney. Wells estaba también en la junta de directo res. El fue un becario de Rhodes y un abogado en 1955. Aquellos que han leído los libros anteriores (como por ejemplo el Volumen 1) de este autor sabrá n como los Becarios de Rhodes encajan en los asuntos y son parte de los Illuminati. El trabajó estrechamente con Eisner y con Katzenber g. Frank murió en un accidente de helicóptero en la primavera de 1994, mientras heli-esquiando en Nevad a. Su hermana sobreviviente es Molly Wells Chappellet, quien corre en los círculos Illuminati. Molly Wells Chappellet ha aparecido varias veces e n la revista Apelación de Betty Knight Scripp. Betty Knight Sripp estuvo casada con un miembro de la Bohemian Grove. Betty ha sido Buenos amigos con: la fallecida Pamel a Herriman (quien fue recientemente embajadora estadounidense para Francia y conectada a los Roths childs), así como muy buena amiga con Su Alteza Imperial, la Gran Duquesa de Vladmir de Rusia, quie n posee el Castilla Margaux en Bordeaux. Berry Scripps personalmente monitorea cuidadosamente lo q ue se pone en su increíble revista, Apelación. Ella tiene una columna “Quien es Quien en el País d el Vino” donde la Chappellet ha aparecido en forma impresa en numerosas ocasiones. Casi todos la películas de Disney de 1920 tenía en ella un gato negro. Muchos de ellos tenían inclinaciones ocultas en los guiones. La inclinació n oculta nunca se apartó de los temas de Disney. Algunos de las PELÍCULAS de DISNEY evidentemente de OCULTISMO

• Aladino. Un sabio todopoderoso genio s mostrado.

• Bednobs and Broomsticks (1971) Una bruja encuentra la fórmula mágica de un rey león. La fórmula mágica levanta un ejército fantasmal de armaduras e n un museo que detiene a una banda de comandos alemanes.

• Más allá de la Montaña Embrujada (1982). Un par de gemelos dejan la Montaña Embrujada y tienen que utilizar poderes ocultos para burlar a un perso naje llamado Deranian.

• El Caldero Negro (1985), Un Rey con Cuernos usa su magia para luchar contra un cerdo clarividente y a su dueño. Su animación costó $25 m illones, pero fue un fracaso de taquilla.

• La Novia de Boogedy (1987) Un espíritu maligno visi ta a la familia Davis y pone al padre bajo un hechizo. Dirigido por Oz Scott.

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• El Niño de Cristal (1978) Una muñeca de cristal deb e ser encontrada para poner a un fantasma en libertad en u una casa encantada.

• El Móvil del Gnomo (1967). Un multimillonario y sus nietos se encuentran con duendes. Al final, el multimillonario echa al bosque a los gnomos para la eternidad.

• Pasillo de la Fama de Halloween (1977). Jack-o-lint ernas cobra vida.

• Trato de Halloween (1982). Dibujos animados de Hall oween. Esto fue seguido por el siguiente año con una película “Halloween Encantado”, la cual hab laba sobre los orígenes de Halloween.

• Las Desaventuras de Merlin Jones (1964) Un genio tr ata de ayudar a otros estudiantes. El trata también de usar hipnotismo y la ESP juega en su con tra.

• El Gato más Rico en el Mundo (1986) Un hombre rico deja su fortuna a su gato, quien, según descubren los parientes, puede hablar. H. Disney y sus conexiones con la Mafia Cuando este autor habló con el alter más interno Il luminati del co-autor sobre Disney, su reacción fue que Disney había sido descrito a ellos mientras est uvieron entre los Illuminati como “un sindicato dentro de un sindicato”. Ellos dijeron que mientras estuvieron con los Illuminati, estaban conscientes que Disneyland tenía su propio gobierno, sus propia s reglas y su propia fuerza policial. Eran un sindicato criminal dentro de un sindicato. Lo que éstos alters ( alter-ego ) Illuminati casualmente mencionaron fue verificado por este aut or, de la forma más dura, a través de la investigación. Un Supervisor de Seguridad de Disneyland dijo, “No hay Constitución en Disneyland. Nosotros tenemo s nuestras propias leyes.” Una vez, cuando Walt Disney se ofendió con un polic ía de Hollywood, Walt Dijo, “Obtendré su placa”. Si los guardias de Disney deciden, ellos se volverá n físicamente muy duros con la gente, y lo asaltará n de cualquier manera que ellos vean que encaje. La gente a quienes detienen son a menudo aventadas a minúsculas celdas en Disneyland, en donde son mantenidos sin el beneficio de una llamada telefóni ca, son el beneficio de un servicio sanitario o agu a. El sistema judicial hace la vista gorda a cualquier cosa que haga la policía de Disney. Mucha gente le paga a Disney para sacar a sus hijos de una celda d e Disney, y nunca se les aprueba ningún proceso de ley. Este tipo de tratamiento se ha prolongado durante d écadas, y es casi un hecho cotidiano en Disneyland. La fuerza policial de Anaheim es muy sociable con l a fuerza policial privada de Disney. También en un punto, el jefe de Policía de Burbank era el cuñado del Jefe de Seguridad de Disney. Recientemente, cuando una pareja presenta una deman da en contra del Reino Mágico de Disney en Florida, el estado de Florida sorprendentemente ha parecido haberse retirado de su comportamiento tradicional d e proteger la soberanía de Disney. Un artículo en la demanda dijo, “hay evidencia de alguna nerviosidad respecto a la relativa autonomía de Disney”. (Crónica de San Francisco, artículo "El lado Oscuro de Mickey" 1º de octubre,1996, Pág. C6) Un abogado en el caso, dijo, "La gente de seguridad de Disney World no son sólo los policías, sino que también son los malos. Yo no creo que haya ninguna empresa que haya tenido el po der que se percibe que Disney tiene". Richard Foglesong , un profesor de política en la Universidad Rollins en Winter Park declaró, “Porque Disney World controla gran parte de su univ erso empresarial y municipal, no puedo sino actuar de manera torpe para protestar con ferocidad sus propi os intereses. Ellos tienen inmunidad estatal y la l ey local de la utilización del suelo. Ellos pueden con struir una planta nuclear, distribuir alcohol. Tien e poderes que las comunidades locales no tienen. ¿Abu san de ello? En mi opinión, sí”. En consonancia con las anteriores políticas de Disn ey en sus propiedades, la nueva ciudad de Disney llamada Celebración no tendrá ningún gobierno elect o. Puesto que la ciudad no está constituida en socieda d (un limpio truco de Disney), el alcance es designado por Disney. Varios cuerpos “cuasi-gobiern os” controlan a los ciudadanos de la ciudad. Por ejemplo, la Asociación de Celebraciones de los Dueños Residenciales, la cual participa en unir a todos los residentes a una Declaración de Convenios , un cuaderno de normas legales según el cual deber án vivir los residentes. Por supuesto, la Declaración de Convenios fue escriba por Disney. Estas reglas incluyen tales cosas tan quisquillosas como que no más de dos personas pueden dormir en el mismo dormitorio, ningún camión pick-up puede ser estacio nado frente a los hogares, y si a los oficiales de Disney no les gusta su gato o su perro, ellos puede n quitar a la fuerza al animal de su casa. La Empresa Disney ha perpetrado numerosos engaños e n los residentes, incluyendo trabajos de mala calid ad en sus hogares, y operando su escuela “pública” con cromos de Disney. Aún así, los residentes que se h an trasladado a Celebración están brillando intensamen te de orgullo por la ciudad, a pesar del hecho de q ue la ciudad está totalmente a cargo del Gran Hermano, la Empresa Disney. Por supuesto, a aquellos a quienes no les gusta se marchan pronto. Hasta aquí en cuanto a la tradición estadounidense de autogobierno.

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Un poco de historia de la MAFIA Tradicionalmente, los jefes de Crimen Organizado ha n tenido una cumbre anual. En 1928, tuvieron su cónclave anual en Cleveland. En 1929, tuvieron su c ónclave anual secreto en Atlantic City. En 1931, celebraron su cónclave anual secreto en Wa ppingers Falls, NY. En la reunión de las Cataratas del Wappingers, al cual asistieron alrededor de 300 señores y soldados, los jefes de los clanes familiares hablaron de sus agendas criminales de la familia. Se decidió que la primera convención nacional de la mafia debía ser celebrada. Una vez la Mafia pudo celebrar sus reuniones anuale s privadas nacionales, ellos fueron capaces de coordinar sus actividades, así como decidir tales c osas como: a. la dirección de las operaciones nacionales e intern as, los planes a largo plazo b. la promoción de nuevos jefes c. decisiones sobre el césped y el rengo, materias pri mas y dinero en efectivo d. apresurando alianzas o disputas con la Mishpucka, T riadas, FBI, Illuminati, etc. y trabajando con toros de una manera concreta. Los clanes de la mafia, entonces, saldrían de las c umbres anuales y darían seguimiento en su área de operaciones, hasta que se reencontraran el año sigu iente, revisarían sus éxitos y fracasos, obtener nuevas asignaciones y decidir sobre nuevas metas a corto y a largo plazo. En 1927, La Mishpucka trabajó con la Mafia para sec uestrar un contrabando de Whisky de Irlanda, viajan do a Boston para la familia Illuminati Kennedy. La may oría de los guardias de los Kennedy fueron muertos en el tiroteo, y J.P. Kennedy tuvo a las viudas de los guardias asediándolo por asistencia financiera. El buen amigo de Billy Graham, el jefe de la Mafia Joseph Bonanno fue uno de los jefes que asistía a l os cónclaves anuales. El también se reunió con J.F. Ke nnedy en el invierno de 1959. John Kennedy era conocido por haber dicho que el mafioso Sam Giancan a trabajaba para su familia Kennedy. Las alianzas mafia/Illuminati y las luchas internas son demasiado complejas para tratar con ellas en este libro, pero ambos grupos tuvieron que poner pl anes en acción para hacerle frente a la derogación de la Prohibición, lo cual pondría fin a su lucrativo contrabando. El plan a corto plazo para la Mafia er a controlar la industria del cine en Hollywood y pene trar mejor en los sindicatos. Los planes a largo plazo hacían un llamado para env iar a sus próximas generaciones de niños a las mejores escuelas y lograrles en empresas legítimas posiciones respetables. Aprendiendo los recovecos d e las operaciones honestas, legales, ellos podrían, e ntonces, mezclar dentro de éstas las operaciones ilegales con sus operaciones legales, y que parecie ran legales. Ellos planearon extender su base de poder en la pol ítica, en las escuelas de negocios Harvard-Stanford , así como las mejores salas de juntas corporativas. Ellos tenían la intención (y han tenido éxito) de conseguir que algunos de sus hijos produjeran/dirig ieran películas de cine/televisión. Ellos tendrían una incrementada presencia dentro de la membresía Bohemian Grove, así como algunos de l os otros grandes clubes sociales o de negocios. Su pla n para apoderarse de la industria del cine giraba e n torno a su control sindical sobre los sindicatos y teatros. La mafia de Chicago controlaba la Alianza Internacional de Sindicatos de Empleados de la Esce na Teatral. La mafia controlaba el sindicato de los proyeccioni stas, y si a los cineastas se le cerraran los teatr os en donde se exhibían sus películas, ¿Qué bien les h aría el hacer películas? Los cineastas y la mafia, ambos, tenían poder y dinero. En lugar de luchar un a guerra prolongada, hicieron un trato. Los principales estudios darían aproximadamente $50,000 por año a la mafia, y los pequeños $25,000, para q ue se les permitiera operar. Otros acuerdos fueron también alcanzados. Los secua ces mafiosos, Willie Bioff y George E. Browne eran tenientes mafiosos que organizaron la “toma de pose sión de Hollywood” por la mafia. Revista Time, 1º de noviembre de 1943, escribió, "En la silla de los testigos en el Tribunal Federal de Manhattan estaba sentado el suave, astuto Willi e Bioft (pronunciado Buy-off), chantajista, rufián, l íder de sindicatos, y ahora testigo estrella contra ocho ex-compañeros, que están acusados de extorsion ar $1 millón de dólares de la industria del cine .. . Pregunta: ¿Es cierto que Bioft una vez tuvo un plan de cinco años para tomar posesión de más del 20% d e los beneficios de Hollywood y, eventualmente, el 50 %? ¿En los estudios mismos? Bioff (tristemente): "Si hubiéramos durado tanto ti empo, lo habríamos logrado. Pregunta: "¿Alguna vez se dijo usted que fue jefe d e Hollywood y podría hacer que los productores hicieran todo lo que usted quería?" Bioff: "Sí, y yo podría hacerlos bailar a mi ritmo" . Aunque Bioff rodó sobre sus compañeros y terminó si endo bombardeado su coche, eso no impidió la infiltración de la mafia/Mishpucka y el control de Hollywood. (Bioff había tratado de salvar su imagen pública, ayudando a Walt Disney a resolver su dispu ta laboral con la mafia, liderada por los sindicato s, pero Walt sabiamente rechazó su oferta de ayuda, y se aseguró de no ofender a los líderes de la mafia de Chicago, que estaban disgustados con Bioff). Cientos de millones de dólares fueron vertidos por la mafia y la Mishpucka en bienes raíces en el sur de California, mediante el uso legítimo de negocios lo cales para blanquear el dinero. Hollywood fue declarada "zona libre", donde todos los de la Mafia / familias Mishpucka podrían operar sin el temor d e una guerra territorial. Vamos a retroceder ligeramente a 1930. Columbia dis tribuyó dibujos animados de Disney desde 1930 hasta 1932, cuando Disney se cambió a United Artists, Col umbia, porque Disney no se estaba molestando en pag ar

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el dinero que debían. En 1930, Cohn, Presidente de Columbia Pictures, hizo que Disney pagara el gancho financiero con Powers, intimidando a Powers con alg unos matones callejeros llevando una demanda legal. Si Disney no hubiera estado endeudado antes con la mafia, lo estaba en ese momento. Los biógrafos se h an desconcertado del porqué Disney entró en tal traumá tica depresión después de que Henry Cohn le “ayudó” . El matón Henry Cohn se cercioró que Walt supiera qu ién era el jefe. Su actitud era que Walt debería estar contento de que siquiera le pagaran por todos los dibujos animados que Walt proporcionaba a Columbia. Después de esto, Walt se encerraría en su cuarto y lloraría incontrolablemente durante horas . Era Imposible para cualquiera llevarse bien con él. Era incapaz de enfocarse en nada, y miraría fijamente por la ventana durante largos períodos. L os biógrafos culpan de la conducta de Walt al hecho de que su esposa estaba embarazada. También culpan a la deserción de su amigo Iwerks a otra compañía. Francamente Walt había tratado a Iwerks como perro y en sus adentros debe haber sabido porqué Iwerks dejó esa relación abusiva. Afirmar que él lloró durante horas, día tras día po rque se dio cuenta que podría convertirse en padre es demasiado para tragar. Cuando Walt fue preguntado a ños más tarde porqué estaba tan deprimido él dijo q ue fue el estrés por la situación financiera. Walt dijo, “Tuve un colapso nervioso… Los costos estaban subie ndo, cada nueva imagen que terminábamos cuesta más hacer de lo que había imaginado que se podría ganar al comenzar a hacer planes… Yo me rompí”. Este autor presenta al lector que parte de este col apso pudiera haber sido, de hecho, el estrés financiero de haber caído bajo el yugo de la mafia. Ellos tenían todos los medios de hacerlo o quebrantarlo, y él no tenía opción más que rendirse a su abrumador poder de chantajearlo y destruirlo O BIEN sacarlo del negocio. Lo que hizo esto fue colocar a Walt en una posición donde sus dos rasgos más fuertes tuvieron que chocar—su abrumadora obsesión de ser su propio jefe y su creativa obsesión de crear animaciones, la cu al estaba envuelto con su ego y sus profundas fobias y necesidades psicológicas. Su mente no podía renunciar a su independencia, ni su creatividad, sin una gran angustia mental, y por ello, Walt estaba muy entristecido, sabiendo que te ndría que admitir la derrota y agacharse bajo los talones de los grandes. Justo cuando él necesitaba apoyo emocional, su esposa iba a tener un bebé, y s u mejor animador se fue. Walt había abandonado a Iwer ks años antes, y la esposa de Walt había querido un niño por algún tiempo. La partida de Iwerks y su hijo por llegar, por sí m ismos, no explican el largo e intenso colapso nervioso que experimentó Walt. Los biógrafos señalan que Walt era muy reacio a ten er h hijos, y que él era impotente con las mujeres, incluyendo su esposa, la mayor parte del tiempo. Su impotencia para levar a cabo relaciones sexuales normales pudiera explicar sus hábitos sexuales secr etos. El hermano masón de Walt, Carl Laemmle, le ofreció a Walt un buen trato para ayudarle a recobr arse del abusivo control de Walt por parte de Henry Cohn, pero Carl quería los derechos de autor del Ra tón Mickey a cambio de la ayuda, y Walt no iba a separase del Ratón Mickey. En cambio, Walt firmó un contrato ofrecido por Jose ph Schenck de United Artists, quien era uno de los capos de las drogas ilegales de la mafia. En 1935, el narcotraficante ilegal de la mafia, Joseph Schen ck fundó 20th Century, Inc., que después se fusionó co n Fox en 1938 para formar Twentieth Century-Fox, cu ya junta de directores incluiría a los dos capos Illum inati, William Randolph HEARST y Malcolm MacIntyre. El hermano de Joseph Schenk, Nicholas Schenck y Mar cus Leow fusionaron a Metro Pictures y a Goldwyn Pictures y nombraron a Lousi B. Mayer como su cabec illa. Mientras tanto, con los años, la MCS, encabezada por el capo Illuminati, Lew Wasserman ga nó un monopolio sobre la industria del cine estadounidense, con los tratos secretos que hiciero n con Screen Actor’s Gujild de Ronald Reagan y con la Federación Americana de Músicos de Potrillo. (Por cierto, Lew Wasserman trataría de revivir la c arrera de actor de Reagan a principios de los años sesenta. Frank Sinatra y Walt Disney eran ambos ami gos de Ronald Reagan, y los tres creían en el control-mental). Ronald Reagan y Potrillo, a su vez , trabajaron con el Consejo de los 9 de la NCS de l a mafia (lo cual incluía a Anthony Accardo y a Sam Gi ancana), lo cual, en un momento, dividió a los Estados Unidos en 24 territorios de la mafia. Despu és de que J. Schenck fue a la cárcel (muy brevemente), fue reemplazado como Presidente de 20t h-Cent. Fox por Piros Soras. Antes de su arresto, mientras Schenck estaba todaví a a cargo de la 20th-Cent. Fox, hizo numerosas ofertas a Disney para que éste se incorporara a su estudio, como subdivisión de la 20th-Cent. Fox. Disney trabajó durante algunos años con ellos, dist ribuyendo sus películas, pero no quiso dejar de ser independiente. El FBI y la Inteligencia Estadounide nse se volcaron a la mafia para ayudarles, al entra r los Estados Unidos en la Segunda Guerra Mundial. Qu izás la conexión de Walt con la mafia agregó ímpetu para su reclutamiento. Walt fue a varias reuniones de Nazi Estadounidenses antes de Pearl Harbor. Este autor cree, de conocer la personalidad de Walt , que éste pudiera haber estado en asignación, en lugar de ser un simpatizante Nazi. Aún así, ¿porqué uno de los dibujos animados de Disney, anteriores a Pearl Harbor muestran una esvástica? Los Resorts Ep cot de Disney están cerca de la Junta de Atlantic City de la mafia, con sus clubes nocturnos. El comp lejo vacacional fue diseñado por Robert A.M. Stern. (Este autor no sabe sobre Robert Stern, pero hay mú ltiples programados y miembros Illuminati centro de la familia Stern). En el Mundo de Walt Disney, el club nocturno allí e ra llamado “Jaula”, y luego, más adelante, “8 TRAX” .

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Comedy Warehouse, que es un club nocturno en la Isl a del Placer en el Mundo de Walt Disney abrió el 1º de mayo de 1989, y ha usado comediantes esclavos, a sí como ha tenido gente que son abusadores del control-mental. El 11 de febrero de 1987, Walt Disney Co. fue reinc orporada en Delaware. Delaware es el único estado q ue permite un total secreto empresarial. Nadie puede s aber quien realmente está operando una empresa de Delaware, y muchos otros secretos pueden ser escond ido bajo las leyes empresariales de Delaware. El Grupo Capital tiene considerable acciones en Dis ney, así como el 29% de las acciones de la bodega Robert Mondavi en 7801 St. Helena Highway, Oakevill e, California, Wellington Group y el banco Mellon tiene también acciones. Detrás del Grupo Capital hay grupos controlados por la mafia, como Debartolo Reality Corp. Y La Quinta Inns (una operación de loa hermanos Bass). Sam Bron fman opera las bodegas Sterling y Monterey. Hay innumerable personas caminando por allí que han sentido el lado cruel, impersonal, controlador, arrebatador de dinero de la Empresa Disney. También hay un número de periodistas que han experimentado de primera mano el secreto y la paranoia que tiene la Corporación Disney. La mayoría de periodistas no están acostumbrados al secreto que prevalece en Disney. Porque Disney ha formado los mitos de América durante varias generac iones, el público se preocupa más sobre quien está manejando Disney de lo que lo hacen otras instituci ones. Porque la mayoría de América cree en la imagen que han construido los Illuminati para Disney, lo alientan a que tenga éxito. Cómo los ejecutivos de Disney han descubierto la ma nera de robar la tierra en todos los EE.UU. Con los años, Walt Disney ha desarrollado varias té cnicas fiables para adquirir tierra. Ellos adquiere n tierras a través de sus ejecutivos y grandes accion istas y miembros de familias de los ejecutivos y accionistas. Después de que se han hecho todos los tratos en el área, y cuando todo está en su lugar durante un período de tiempo, estas personas, enton ces, le entregan su tierra a Disney. Disney trabaja con oficiales gubernamentales y banq ueros locales para alinear otras ofertas especiales para que puedan tener éxito en sus planes. Después de que todo está alineado, la corporación anuncia s us planes y sigue adelante. Esta metodología ha sido u sada repetidamente, por ejemplo, el Parque Temático de la Historia Americana en el área del capo de bat alla de la Guerra Civil de Virginia, en Manassas, para lo cual Disney ha adquirido 1,800 hectáreas y tiene acceso a por lo menos 1,200 más. En noviembre de 1994, luego de que fue elegido un N uevo gobernador de Virginia, fue anunciado el proyecto de Virginia “La América de Disney”, y Virg inia votó casi instantáneamente por el dinero de mejoras de transporte e infraestructura en el área, para que el parque temático de Disney fuera viable . Disney creó 3 bancos en Napa, California. Sus bancos hicieron préstamos a las Viejas familias en el valle. Los fideicomisos y los testamentos de éstas familia s fueron hechas por graduados de la Universidad de Stanford. Esta gente se puso en las juntas de éstos bancos o conectado con las juntas de esos bancos. Ellos cobran grandes honorarios y conocen cada truc o en el libro para robarle a la gente sus propiedad es y sus fideicomisos vitalicios. Los graduados de Sta nford, que se conectan con las agencias de inteligencia y la familia usan ciertas palabras cla ves cuando establecen sus negocios, tales como RECURSO, SIEMPRE VERDE y PACÍFICO. Hay muchos terratenientes asustados que están siend o intimidados a vender su tierra en la región del Valle de Napa. DISNEY y el GOBIERNO Justo antes de la Segunda Guerra Mundial, el FBI re clutó a Walt Disney. Su trabajo era espiar a Hollywood o cualquier otra cosa que se pareciera so spechosa. Los documentos obtenidos del Acta de Libertad de Información, a pesar de una pesada cens ura, claramente muestra que Walt Disney se convirti ó en un activo Corresponsal Especial, pagado por el F BI. El se reportaba al agente del FBI, E.E. Conroy. En 1954, Walt fue promovido a Agente Especial a Carco (SAC) que significa que otros se reportaban con él. Luego de “dejar” la CIA, el exDCI (ex cabecilla) d e la CIA, William Hedgcock Webster se convirtió en ab ogado para la firma de abogados con base en Washington, D.C. de Milbank, Twee, Hadley y McCloy. En 1993, cuando se supo acerca de la membresía de W alt Disney al FBI, el ex-jefe de la CIA, Webster, trabajó con la familia Disney para encubrir del púb lico que Walt Disney era un agente del FBI. Webster fue a la televisión y tuvo entrevistas para difundi r la fabricación de que Walt no estaba conectado al FBI. ¿Porqué? Uno de los incontables artículos en los que Disney estuvo involucrado fue en la investigación de la desaparición/violación de una niña de seis años, Ro se Marie Riddle el 12 de enero de 1961. Según documentos obtenidos del Acta de Libertad de Inform ación, W.G. Simón fue el agente del FBI que se reun ió con SAC Walt Disney en Los Ángeles sobre el caso. W .G. Simón ha sido una de esas personas que ha estad o mintiendo públicamente diciendo que Walt Disney nun ca fue un agente del FBI. El rastro de papel prueba lo contrario. ¿Porqué es tan importante para el FBI y la CIA encubrir el hec ho

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de que Walt fuera un agente del FBI? Walt también t rabajó para la CIA, aunque no hay documentación disponible para probarlo. Esta autor teoriza que la razón par la cual el FBI y la CIA son tan susceptibles de permitir que la gente sepa que Walt trabajó para el gobierno es que la Red sabe de qué manera trabajaron junos el FBI y la CIA para conseg uir niños con fines de programación de control mental. Porque Disney y Disneyland jugaron un papel tan gra nde en el control mental, la conexión de Siney a ellos, aunque en la superficie es un hecho aparente mente sin importancia, es en realidad un factor men or puesto encima de un enorme y terrible secreto. Cuan do comenzó la Segunda Guerra Mundial, el gobierno incorporó a los estudios Disney en la maquinaria de la guerra. El ejército le pagó a Disney $80,000 por caricatura s de entrenamiento, lo cual le costó a Disney $72,0 0 dólares hacer. Los estudios Disney también hicieron algunas películas secretas para los militares. Las caricaturas del Ratón Mickey y Goofy estaban inclin ados a temas de guerra, por ejemplo, la caricatura de Goofy de 1941, “El Arte de la Auto-Defensa” y “Cómo ser un Marinero” en 1944. Quizás en honor de la contribución que Disney hizo al esfuerzo de la Guerra, el “Ratóln Mickey” era la contraseña de los Aliados para millones de hombre, en la invasión del gran Día-D el 6 de junio de 1944 . Walt Disney produjo una caricatura mostrando al Pat o Donald pagando fielmente sus impuestos. La pelícu la fue titulada El Nuevo Espíritu. Fue muy exitoso con siguiendo que los estadounidenses cumplieran con el IRS. En 1946, Disney hizo una película para les escuelas públicas para educación sexual titulada La Histori a de la Menstruación. Para las Naciones Unidas, Walt Disney creó la atrac ción “Es un Mundo Pequeño” para la UNICEF, la Feria Mundial de 1964-65. Esta atracción fue trasladada a los parques temáticos y ha sido una característica importante para el control-mental. Después de saber de la enorme cantidad de programac ión de control-mental sucediendo después de las hor as hábiles, en los túneles secretos en Disney, así com o en las instalaciones públicas, hace un mayor sentido el porqué al Primer Ministro ruso, Nikita K hrushchev le negarían la visita a Disneyland por parte del gobierno estadounidense “debido a conside raciones de seguridad” cuando él estaba visitando l os Estados Unidos en septiembre de 1959. Khrushchev obviamente tiene a su propia seguridad t rabajando en tandem con la seguridad estadounidense y la gente de inteligencia, sea cual fuere la razón ( razones), no quería la complicación de éstos rusos visitando un sitio importante de programación. Algunos poderosos hombres militares han sido conect ados a las películas Disney. Dos antiguos oficiales de mando del submarino nuclear estadounidense, Alab ama, erean consejeros técnicos para la Disney film Crimson Tide. Walt Disney estaba vinculado al gobie rno estadounidense, y recientes revelaciones muestr an que también estaba vinculado con el FBI. Walt utilizó su conexión con el FBI para destruir l a vida de Art Babbitt, quien había encabezado la huelga contra Disney en 1940. Babbitt encontró que todo lo que intentó en la vida después de la huelga era arruinado por algún poder oculto. ¿Era Walt par te de una inteligencia naval vinculada al FBI? ¿Era él parte del FBI que estaba involucrado con consegu ir niños y control mental? En 1950, los Illuminati comenzaron a organizar convenios en la costa Oeste y comenzaron a solidificar su poder. Del mismo modo, es claro que Disney no tenía el pes o, en 1953, con los gobiernos locales, que tiene ho y en día. Walt Disney no tuvo éxito cuando intent conseguir p ermiso de la ciudad de Los Angeles y el Consejo Ciudadano de Burbank City para la construcción de D isneyland (llamada Disneylandia en ese tiempo), en el área de Burbank. Un concejal de Burbank le dijo a Walt, “No queremos una atmósfera de feria en Burbank”. Inconsistentemente, en un lapso de unos pocos años, ellos le concedieron a Universal el permiso de construir un parte de diversiones en Burbank, el cu al abrió en 1964. Disney, entonces, le preguntó al Instituto de Inves tigaciones de Stanford ubicar un lugar para Disneylandia (Disneyland), el cual encontraron en A naheim. En años recientes, Disney decidió que querí an construir otro parque de diversiones (llamado Calif ornia Adventure) a través de Disneyland. Con el fin de hacerlo, la carretera Interestatal te ndría que tener cambios, y el consejo de la ciudad de Anaheim necesitaba aprobar la gran expansión de 55 hectáreas. En contraste al Consejo Ciudadano de Burbank en 195 3, el Consejo Ciudadano de Anaheim se entusiasmó sobre la expansión, a pesar de mucha oposición loca l. Los locales se quejaban en las reuniones del Consejo Ciudadano de que la ciudad no tenía nada qu e hacer metiéndose en deudas de cientos de millones para ayudar a un gigante corporativo. (Anaheim emit iría $400 millones en bonos). Los locales también plantearon preocupaciones de qu e el sistema de escuelas públicas en Anaheim está tensionado hasta el punto de quiebre, cuando consid eraron asistir medios días, y que la Corporación Disney debería darle tanta consideración a los niño s escolares de Anaheim como le daban a sus parques de atracciones. El presidente de Disneyland, Paul Pressler se jactó sobre el Nuevo parque de atracciones, Cal ifornia

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Adventure, de Disney, “El Parque de Disney, California Adventure es realm ente una celebración de la diversión, la belleza, l a gente y los logros de este estado mágico. Realmente nos hemos propuesto a tratar de capturar un poco d e lo que se trata el sueño californiano.” (Parece que el sueño es ser rico y controlar a las personas. La élite nos daría más bien PAN y CIRCO q ue educación.) Las películas Dragnet se realiza en parte en los es tudios de Disney. En un Memorando de Oficina, el Nuevo agente FBI-66 del SAC de Los Angeles para Hoover (16 de diciembre de 1954), la cual fue obtenida por medio del Acta d e Libertad de Información, el memorando mecanografiado afirma, “El Sr. Disney ha ofrecido a los representantes de su oficina el completo acceso a la instalaciones de Disneyland para usar en conexión con asuntos oficia les…” Históricamente, ahora sabemos que el uso de Disney para “auntos oficiales” incluía el control-mental. J. DISNEY y el CONTROL MENTAL Una vez que el lector esté familiarizado con los gu iones de programación, el lector meramente necesita ver las “Aventuras en el País de las Maravillas” de Disney que salen en la televisión, por la mañana, para ver el control-mental de Disney en funcionamie nto. el lapso de pocos minutos, una mañana, este autor h a visto a un conejo blanco crear “un mundo en su mente” (¡la cita es lo que decía el programa!) con un anillo, observando a Alicia pasar a través de lo s espejos, observaba al Conejo Blanco [el programador ] leer un libro a una niña pequeña, y el programa l e decía al televidente “¡El Conejo Blanco es nuestra única esperanza!”. Los alters más profundos de los esclavos Illuminati que están programados par espionaje, para espiar y chantajear y seducir y asesinar, les dan programaci ones para que vivan en un mundo de fantasía. Ellos nunca tocan base con la realidad. Mucho de este tip o de programación se ha llevado a cabo en Disneylan d. Los visitantes de Disneyland son llevados en bote d onde cantan las muñecas un tema musical de alrededo r del mundo “Es un mundo muy, pero muy pequeño”. Esta parte del mundo de muñecas de los parques de atracciones son usados para programar alters asesinos y de espionaje. La canción y las muñecas juegan importantes papeles en esta programación de control-mental del alter. Algunos esclavos en edades de aproximadamente 19 años, tienen este tipo de progra mación de prueba para asegurarse de que esté sólidamente en su lugar. La canción “Es un Mundo Pequeño” fue compuesta por los hermanos Sherman para Disney originalmente, com o un tema para un un p aseo a la Feria Mundial de Nue va York ’63-65’. Ellos nacieron en la Ciudad de Nueva York, y ambos se graduaron de la Escuela Secundaria de Beverly Hills. Ellos escribieron canciones Disney para por lo menos unas 29 películas. Los esclavos mente-controlados, que repetidamente se tropiezan entre s í, pero no saben porqué, serán encontrados diciendo , “Es un mundo muy, pero muy pequeño”. Ambos rituales y programaciones siguen llevándose a cabo en los parques de Atracciones Disney durante día y noche. Steven Rockefeller y Walt Disney viajaron y pasaron tiempo juntos con el Dr. Hadley h Cantril, un experto del establecimiento en el comportamiento humano. (V ea There Was Once A Time of Islands, Illusions and Rockefellers - Harcourt Brace Jovanivich, 1975). Cuando Walt Disney comenzó el Mundo de Walt Disney, el envió a Card Walker a la capital de Florida par a solicitar quid por quo, y el gobernador se lo conce dió a Disney. Lo que esto significó es que la propiedad de Disney en Florida estaba totalmente co ntrolada bajo la jurisdicción de Disney, tenían sus propias leyes, su propia fuerza policial, sus propi os hospitales y su propias tasas de impuestos. Ninguna autoridad exterior interferiría con la juri sdicción de Disney. Las finanzas de DisneyWorld serían intocables y estarían fuera de la vista del estado de Florida. Nunca se había regalado tanto poder. DisneyWorld se convirtió en su propio sindic ato criminal dentro del sindicato. Los parques de atraccioneds de Disney eran como una ciudad dentro de una ciudad. Tienen allí sus propias fuerzas de seguridad y la p olicía local permite a las fuerzas de seguridad de Disney cuidar su territorio. Disney tiene sus propi as políticas (leyes). Algunas de las fuerzas de seguridad pueden ser indentificadas en ropas civile s, con estilos de corte de cabello limpios y tienen dispositivos de comunicación. Las fuerzas de seguridad tienen una sala de jefatur a en donde monitores de televisión despliegan en vi vo los puntos de salida en Disney, así como otras ubic aciones. El Más Buscado de América tiene un archivo bastante grande de niños que han sido secuestrados en los Parques de Atracciones Disney. Una padre que se separó de us niño cuando bajaba del tren, frenét icamente le dijo a un guardia que su niño había desaparecido. El guardia la llevó a la sala de monitoreo, en dond e vieron al secuestrador llevando al niño fuera del parquet, con el niño desplomado sobre su hombro. En ese corto tiempo, el secuestrador ya ha drogado al niño, le ha hecho un corte de pelo diferente y le h a puesto otra camisa. (Esta anécdota fue mencionada en Dentro del Ratón, Pág. 52) Como ha sido escrito anteriormente, la trata de blancas es parte de lo q ue se trata Disney. Esta madre fue una de las pocas af ortunadas que logró encontrar a su niño secuestrado . Un experto informa que la policía de Disney es defi nitivamente parte de ese traslado y abuso de

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inocentes niños que son utilizados para los rituale s ocultos. Además, las fuerzas de seguridad de Disn ey espían a sus propios empleados. Los empleados no entran a los parques temáticos com o los visitantes, ni se mueven en los alrededores como ellos. Tienen túneles subterráneos y entradas subterráneas, así como instalaciones para eso. Una víctima del control-mental total mencionó que un tú nel de entrada estaba en la montaña Matterhorn en Disneyland. (El Matternorn fue abierto por Walt y s u buen amigo, Richard Nixon, quien viajó en el prim er cochecito por la montaña. Las producciones Disney le han proporcionado a los Illuminati la fachada para juntar ilusionistas, mag os y artistas de efectos especiales sin despertar sosp echas. Algunos de esos hombres fueron capaces de aplicar sus talentos para programar niños. Un ejemp lo de sus talentos, Los artistas de efectos especiales de Disney pudieron crear 16 cadáveres de apariencia muy realista para la película de 1989, Gross Anatomy. Walt Disney, Inc. se ha asociado con los Laboratori os de Los Álamos y Sandía, dos otros grupos que est án muy involucrados en el control mental y control de las personas, para desarrollar exploraciones corporales, marcas de marca y códigos de acceso par a los visitantes de los parques temáticos de Disney . Cada uno de los Parques Temáticos de Disney, tal co mo Disneyland, DisneyWorld, EuroDisney, etc. tiene inmensas instalaciones subterráneas. Estas instalaciones subterráneas permiten a muchos de los trabajadores entrar en áreas de paseos, a través de pasajes subterráneos. Cada instalación de un tema también tiene una vasta infraestructura subterránea a fin de mantenerla. Las áreas subterrá neas contienen diseños de vestimentas y unidades de reparación, salas de prueba de vestuario, servicios sanitarios, cafeterías, unidades de seguridad, computadores, rampas para carga y grandes túneles d e conexión. Las áreas subterráneas tienen también salas de prog ramación. Tiene sus propias centrales eléctricas y sistemas de agua, así como su propia fuerza policia l. La compañía Disney emplea a 71,000 personas en varias ubicaciones, programas recientes de televisi ón usaron la cifra de 40,000 empleados de Disney. L a gente está yendo y viniendo las 24 horas a los parq ues temáticos de Disney. Tres turnos mantienen el negocio las 24 horas. Los equipos nocturnos mantienen y reparan los parques para los miles de gente que pronto llegarán por la mañana. Disneyland hace un apoyo natural para lleva r a cabo el control-mental. Los artículos que venden son también apoyos naturales—tales como el reloj de Goofy ($19.95) el cual tiene manos que se mueven ha cia atrás para confundir a un esclavo en cuanto a l a hora que es. ¿Estaba Walt Disney consciente de cómo era Disneyla nd usada para programación? No cabe duda. Disney vivió muchas de sus noches en Disneyland, y tenía un apartamento en la estación de bomberos, cerca de la estación del tren, en la Calle Principa l (Main St.). Por las noches, si no estaba haciendo nada más, el deambularía por los terrenos de Disney land, garabateando notas en su propio papel distintivo, en el cual dejaba instrucciones para qu e los trabajadores las siguieran el día siguiente. Las notas dirían cosas como “Reemplace estas flores ”, o “Mueva esa banca”. (Príncipe del Reino Mágico, Pág. 25) Walt Disney sabía todo lo que sucedía dentro de su Reino Mágico. El Centro Epcot y los parques de atracciones Disney comercian toda clase de detonado res ocultos, incluyendo cristales, arco iris, magos , etc. que refuerzan la programación. El Centro Epco tiene dos pirámides de cristal a los largo de su “Viaje a la Imaginación. Disneyworld tiene las Islas de Atlántida en su gira submarina. La Tierra de la Fantasía es una de las giras más usadas de Disneyland para propósitos de c ontrol mental. Cuenta con carruseles, música alegre , un castillo increíble, paseos en bote, caracteres d e libros de cuentos, etc. El Castillo de la Bella Durmiente con sus torretas azules y sus agujas de o ro es el objeto visual central de Disneyland. Se cruza un Puente levadizo para entrar en él. Dent ro de la Tierra de la Fantasía hay sitios de programación Illuminati, tales como las Locas tazas de té Enojadas, El carrusel de caballos del Rey Arturo y el bosque de Blancanieves. En la lejana esquina del Ciadrado de Nueva Orleans de Disneyland está la Mansión Encantada. Esta mansi ón está diseñada para asustar y atemorizar, tiene un d iseño ingenioso y muchos efectos especiales e ilusiones. Fantasmas realistas, un cuervo chillando , gritos y otras cosas de miedo dan la bienvenida a l visitante. Hologramas de tamaño natural son creados en la mans ión Embrujada, y bailan en sincronía con la músico para luego desvanecerse en ciertos puntos. Hay un holograma de la cabeza de una mujer en una b ola de cristal, que parlotea sin parar. Una buena carcajada para los programadores de un niño pequeño . Cuando usted está llegando hacia el final, tendrá la oportunidad de ver en un espejo donde el hologra ma de un fantasma se anidará a la par suya. Star Speeder es otro gran lugar de programación en Disneyland. Fue la creación de George Lucas y los Ingenieros de Imágenes de Disney. La tecnología es prestada de Guerra de las Galaxias, y es similar a volar simuladores usados por los militares para ent renar a los pilotos. El hotel Disneyland ofrece Desayunos de Carácter, en donde los niños comen el desayuno con caracteres de Disney, para gente que h a hecho arreglos especiales.

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Fuerzas Especiales estadounidenses, que llevan a ca bo el control mental, son propietarios de dos hotel es cerca de Disney World, y los Mormones tienen uno también. La Granja de Knott Berry con s u Ciudad Fantasma, Parque de Atracciones y sus temas de Char lie Brown y caracteres están cerca de Disneyland. U no de los ejecutivos de Disney comenzó uno de los cent ros más horribles de programación de control-mental basados en el trauma, en Los Ángeles, llamado el Ca stillo Mágico, un almacén de la comedia. Este centro de trauma tiene horrible cámaras de tor tura. Los niños fueron traídos de Centro y Sur América para ser programados en el Castillo Mágico. Un valiente policía de Los Ángeles expuso el lugar —por lo cual él perdió su empleo, y eventualmente pu do conseguir que cerraran el lugar. Una de los proyectos recientes en su Instituto Disney, el cual la revista Newsweek etiquetó “el Disneylandia de l a Mente”. (Newsweek, 4 de marzo de 1996, Pág. 61). Se cree que un club privado llamado Club 33 en Disn eyland, localizado arriba en la plaza Nueva Orleans está involucrado en el control-mental. La guarida d el osezno Den supervisa las actividades de los niño s en Wilderness Lodge Resort en El Mundo de Walt Disn ey. En los Estudios MGM de Disney, la principal atracci ón es la Torre del Terror de la Zona Crepuscular. L os huéspedes toman un extraño viaje de terror a través del hotel, en donde finalmente son enviados a un elevador que se cae fuera de control 13 pisos. El viaje ha sido anunciado en televisión. Disneylan d ahora tiene un Templo del Ojo Prohibido – el cual es simplemente un Templo al Ojo que Todo lo Ve, el símbolo Illuminati. Los visitantes que tengan la paciencia de esperar en la fila pueden atarse el ci nturón para un paseo que es como un martillo de gat o que sacude al jinete a través del templo lleno con culebras, ratas y momias. Un maestro de aeróbicos n o caminaría en tres días después del paseo de sacudid as, que lo convierte en un “jinete”. La experiencia es más traumatizante que divertida, pero entonces quizás es lo que se busca. VACACIONES EN DISNEY PARA LA ÉLITE Hace algunos años, los boletines de este autor expu sieron la Isla de Nilton Head, en Carolina del Sur como un abrevadero de la poderosa élite, incluyendo a generales retirados y almirantes, y sitio de “mercado de carne” para el Fin de Semana de Renacim iento de la élite. Recuerde, que en un tiempo, la Isla Hilton Head era privada, con caimanes importados en las aguas alrededor. Una persona era sólo permitida en la isl a, pasando por puertas de seguridad con una autorización. En un boletín más tarde, fue menciona da la Isla de Recreo Hilton Head de Disney. Este complejo, construido por construido por la Cor poración de Desarrollo de Vacaciones Disney, está ubicada en una isla privada de 15 hectáreas, vincul ada a la isla Hilton Head por un estrecho puente. Miembros del Club de Vacaciones de Disney pueden in tercambiar tiempo para vacaciones en Disney y otros centros turísticos alrededor del mundo. Las Membresías tienen un costo mínimo $ 9.412. MELODYLAND (Tierra de las Melodías) Directamente frente a la entrada de Disneylandia es tá el Centro Cristiano Melodyland de las Asambleas de Dios , el lugar de nacimiento de TEN (Red Transmisora Tr inity). La denominación Asambleas de Dios ha sido muy infiltrado por los Illuminati, y ha sido muy ut ilizado como fachada para esclavos programados. Paul Crouch, presidente de la Corporación Sistemas Trinity de Transmisión estaba afiliado con Melodyla nd en 1973, cuando la TBS estaba comenzando. En ese ti empo, Melodyland era una rica iglesia carismática m uy infiltrada, con su cuota de múltiples programados. En 1973, el ministro homosexual en el armario, Jim Bakker y su esposa, Tammy Faye, una múltiple progra mada estaban con Paul Crouch en Anaheim en Melodyland. Paul Crouch había sido el pastor asistente de la ig lesia de casa de Bakker en Muskegon, MI. El hombre que era la mano derecha de Crouch era Alexander Val derrama, un Católico Romano carismático. TBS usó un a base militar abandonada como su complejo de TV, uti lizando suspensiones como estudios. A principios de los ‘70s, la ABC puso los primeros programas de Bak ker y Crouch en sus estaciones afiliadas, los domingos por la mañana. Bakker ya había conseguido iniciar su carrera, con el Illuminatus Pat Robertson y su Club 700. Jim Bakker se separó y fue a la costa este. Para ay udar a Bakker con su dinero, Bill Perkins, quien había sido un analista financiero para la investiga ción del control-mental del Nuevo Orden Mundial en los Laboratorios Nacionales Sandía en Livermore vin o a ayudarle a Bakker a manejar las finanzas de su ministerio. Más tarde, el televangelista Bakker com enzó a construir Heritage USA, lo que habría de ser un centro de gran-dinero. Bakker contrató a personas que habían trabajado par a Disney para construir Heritage USA. Bakker estudi ó Disneyland, Disneyworld y otros lugares Disney, com o modelo para Heritage USA. Después de que abrió Disneyworld en Florida, Jim Bakker era un visitante REGULAR allí. El Fuerte Heritage de Heritage USA f ue modelado según el Ft. Wilderness de Disney, la Call e Principal (Main Street) fue inspirada en la Calle Principal del Reino Mágico, y la valla de hierro fo rjado de Disney fue también copiada. La mayoría de gente está consciente de que el pago por $265,000 a Jessica Hahn para mantenerle a él su s servicios sexuales en secreto, su larga relación ho mosexual con su hombre mano derecha, David Taggart y su sentencia de prisión. James Orson (llamado así p or Orson Welles) Bakker era de Muskegon, el mismo

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lugar que donde proviene Cathy O’Brien, una esclava mente-controlada liberada. El nació prematuro, y tuvo algunas interesantes situaciones familiares qu e hicieron sospechosa a su familia. Mientras Cathy O’Brien fue programada a través de l os católicos, Jim era parte de otra denominación, q ue también estaba en la programación, las carismáticas Asambleas de Dios . Su abuelo, quien vivía al lado de Jim, y donde Jim pasó mucho tiempo de su niñez, era popularmente conocido en la ciudad como “vendedor” , y apodado Rey de los Peces (Kingfish), por el carác ter manipulativo en Amos y Andy. Tammy, su esposa, creció en la pobreza, en Internat ional Falls, MN, en el hogar de su padrastro y su madre. Además de tener un “demonio de compras”, ell a había tenido su parte de fobias y problemas mentales, como puede ser esperado de alguien que ha tenido que sufrir a través de la programación. Valdría la pena señalar quien ha venido al rescate de Jim Bakker, cuando estaba bajo ataque. Por ejemplo, el jueves, 4 de octubre de 1984, cuando Ji m estaba bajo ataque, el programa de televisión de Jim Bakker tenía seis personas dándole espaldo y al abanzas de Jim Bakker. Éstos eran:

• Ronald Reagan

• Dale Evans

• Robert Schuller

• Oral Roberts

• Billy Graham

• Rex Hubbard De ellos, este autor lo sabe con certeza, todos son masones, a excepción de Rex, que puede o no ser. Robert Schuller, Billy Graham y Oral Roberts son "p astores cristianos" que participan en el uso y mane jo de los esclavos de control-mental. Estos tres minis tros, todos participan en secreto los rituales satánicos. Los últimos párrafos han dado sólo una imagen incom pleta de la íntima relación entre el control-mental de Disney y el movimiento carismático y su uso del control mental total basado en el trauma. DISNEYANA para los PROGRAMADOS y OBSESIONADOS Para la gente que han sido programados con la progr amación Disney y que están obsesionados con el Rató n Mickey, y todo lo demás acerca de Disney, y para ot ras personas que solo tienen el espíritu recolector de recuerdos de Disney, hay un grupo llamado Disney ana. Disneyana se organizó en la década de los ochenta, y consiste de gente que hacen como un culto en su devocióln a cualquier cosa verdadera de Disney. Alg unos de ellos expresan su devoción hacia el exterio r tatuando sus cuerpos con personajes de Disney. Este grupo celebra su convención anual en el Centro Vacacional Contemporary Resort en Florida. Una Disneyana en la convención anual, dijo, "Nos reunimos para mantener la sensación de bienest ar interior." Otra, cuando fue entrevistada dijo: "Esta es la razón por lal cual es todo sobre el amo r." El autor conoce el hecho de que algunos de los homb res que están obsesionados con el Ratón Mickey y lo s artículos de Disney son múltiples programados. Uno de los amigos ocultos de Kenneth Anger tiene la colección del Ratón Mickey más grande del mundo. ¿Quien es Kenneth Anger ? Kenneth Anger, un miengro dell Círculo Mágico de LaVey y más tarde de su Iglesia de Satán ( Church of Satan ) es un ocultista y un fabricante subterráneo de pe lículas. Kenneth Anger (él escogió el apellido Anger [ira]) fue criado con los libros del Mago de Oz. Su biógrafo, Bill Landis escribe que los libros Oz, “sentaron las bases para la atracción hacia Crowley , el ocultista que reprocesaría el pensamiento rosacruz en su propio sistema mágico.” Ken estaba obsesionado con la vida de Crowley y la magia. Cuando era niño, Ken había bailado con Shirley Temp le en competición después de que ella se convirtió en una estrella infantil. Ken Anger amaba la religión solar fálica OTO y también estaba obsesionado con e l Ratón Mickey. Pasó parte de su tiempo estudiando la colección del Ratón Mickey de su amigo. Ken Anger audicionó para la película "Lucifer Rising" diciénd ole a los amigos de lo oculto y conocidos que ellos podrían revivir a su diosa o fantasías de viajes-po derosos de actuando para él. La Empresa Nacional de Finanzas de Películas del go bierno británico afrontó 15,000£ para la producción de Lucifer Rising’s. El famoso músico ocultista Jim my Page hizo la pista de sonido de gratis. Ken Ange r actuó como el Mago de la película haciendo que su p apel de Magus se asemejara al Ratón Mickey en la película Fantasía. (El Papel que juega Fantasía en la programación del control mental seguirá como última parte de éste capítulo.) "Lucifer Rising" comienza también con volcanes tipo Fantasia. Otra de sus películas más conocidas, fue "Invocació n de Mi Hermano Demonio".

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Las características de control-mental en las pelícu las de Disney Los elementos dentro de la películas de Disney que son intencionalmente puestos allí para el control mental tomaría volúmenes describir. Una descripción detallada de cómo solamente una película Disney es utilizada como guión de programación seguirá muy pr onto. Fantasía fue seleccionada como ejemplo. Un muestreo al azar de las características en las p elículas de Disney para programación de control-mental podrían incluir:

• Cogworth, el reloj de manto encantado en la Bella y la Bestia.

• El personaje Door Knob, que es una perilla de puert a representado como una persona en la película Alicia en el País de las Maravillas es úti l para programar alters de perillas de puerta.

• El Blue Yonder es una película Diusney sobre el via je en el tiempo de un niño. Las películas de viajes en el tiempo son usadas para programación, p ara confundir el sentido del tiempo de la víctima.

• La película de Disney "Animated Alphabet" tiene let ras que cobran vida, lo cual es útil para la programación. ¿Y que hay de la película de Disney d el ’82 “¡Las computadoras son también personas! "Lo s ordenadores también son personas!"?

• Todos los miembros Illuminati de los que este autor es consciente que han recibido un total control mental basado en el trauma fueron enseñados a proyectarse astralmente y estudiar el plano astr al lo que necesitaran aprender. Una película de Disney que retrata esto es “Goofy sobre Salud Dental”. Es ta es una película educativa producida por Disney, en el '91 y otra vez en el '93, donde Goofy coloca un cepillo de dientes mágico bajo la almohada del niño , para que el niño se proyecte astralmente a una clínica dental y mientras estuvo en el plano astral estudió cómo tener dientes sanos.

• Los Illuminati alters ( alter-ego ) creen que los árboles y las flores están vivos. La película Disney “Flores y Árboles” es una historia sobre dos árboles que se enamoran. La película retrata la creencia oculta de que los árboles pueden hablar y cantar. Internamente, los sistemas alter serán construidos con el canto de árboles y de flores, qu e representan personas y cuáles son alters . Los árboles que cantan emiten códigos internos para mov er internamente a los alters donde necesitan ir. Retorno de Oz (1985) Esta película de Disney comien za su trama sobre una niña de quien se piensa que tiene problemas psicológicos por sus cuentos de Oz. Sus parientes le advierten no hablar sobre Oz. Ell a es llevada a un psicólogo que lleva un gran anillo de rubí, quien le dice a Dorothy que los electrosho ck no le harán daño, y que estamos en el “amanecer de una Nueva Era”. Le dicen a Dorothy que sus memorias son “sólo sueños” que surgen del exceso de corrient e eléctrica en el cerebro. Es enviada a una institución mental para recibir tratamientos de cho que por hablar sobre Oz. Una tormenta eléctrica le permite escapar los tratamientos de choque, y cuand o se duerme, despierta en Oz. En Oz pasa por muchos escenarios de control-mental, zapatillas rubí, espejos, etc., y hacia el final visita a la malvada Mombi, Princesa de Oz, quien ma ntiene a Ozma (el gemelo de Dorothy) como esclavo. Mombi eventualmente lanza un hechizo y encanta a Oz ma dentro de un espejo. El autor de Ciencia Ficción, J. D. Vinge , en su Retorno de Oz , basada en la obra escribe, en la Pág. 211-212, “Dorothy se miró fijamente en el espejo, viendo su propio reflejo y recordando el momento cuando ella se había visto a sí misma y había viso a alguien más a llí, alguien tan similar a ella que podría haber si do su hermana”. Partes de esta película fueron filmadas cerca de St onehenge, Inglaterra. Disney ha sacado varias películas en el tema el Mago de Oz, todas lasl cual es fueron usadas para programación. La serie origin al de los libros de Oz fueron escritas por Baum. En el 39, MGM hizo la famosa película El Mago de Oz . En la película de Disney, Tron (1982), un joven genio de la computadora entra en un estado alterado en el que termina convirtiéndose en un programa de ordenador. Después de derrotar a los MCP, regresa a l mundo real. Esto es simplemente una secuencia de comandos de programación. Un equipo de efectos especiales creó un mundo en 3- D, que muestra cómo la talentosa gente de efectos especiales de Disney pueden ser haciendo que algo p arezca real. Esta película debería mostrar a la gen te sus capacidades de control-mental. El Grupo Aplicac iones Matemáticas, Inc. (MAGI) fueron uno de los grupos que creó los gráficos. Disney salió con 3 vi deos de nuevas aventuras en el País de la Maravilla s, que son programaciones de control mental. Por las mañanas aquí, 9-9:30, en el canal 21, Disne y tiene cada mañana un Programa del País de las Maravillas, que es control-mental para niños. En po cos minutos, este autor ha viso a una niña caminar a través de un espejo, las 3 vicas (brujas) de Thomasina mencionadas y una cancioncil la “Soy una pequeña tetera”, donde una persona se convierte en una tete ra. Ellos también tenían una escena “Bajo la sombrilla”. Esto era pura programación, directo por televisión. Por supuesto, ellos muestran al Conejo Blanco como figura central. ABC, bajo los auspicios de Disney p rodujo una larga película de 140 minutos, Palmas Salvajes, que muestra el control-mental Illuminati y la vida. Un lector del Volumen 2 afirmó que la película Wild Palms no hubiera tenido ningún sentid o, salvo que, al haber leído el volumen 2 del libro , la película hacía mucho sentido a la luz de las rev elaciones del Vol. 2. La película muestra cómo son secuestrados los niños , cambiados al nacer, programados por medio de dibujos animados en televisión, programados a matar y usar pistolas paralizantes, etc. La película describe los linajes Illuminati y los m atrimonies arreglados. Aunque el nombre “Illuminati ”

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no es usado, si los espectadores sustituyen en el n ombre “los Padres” por padres Illuminati, obtendrán una visión desde dentro de la vida en la cima. Los principales controladores son abordados por sus esclavos como “Papá” o “Papito” o “Madre”. Esto es verdad a la vida. Una persona opuesta a los Padres afirma, “Un día nos despertaremos y descubriremos que no so mos dueños de este país y a nadie le importará”. La película indica que los acontecimientos no está sucediendo al azar. La película muestra un sistema de túneles subterráneos que tiene una entrada escondid a por una piscina. Unos cuantos códigos reales de programación fueron dichos durante la película, por ejemplo, “hacia abajo, abajo, abajo a través de la piscina d e lágrimas…” y “vamos seguir ahora el camino de los ladrillos amarillos”. La película fue creada por Bruce Wagner, quien obvi amente es un experto en lo que respecta al control-mental total basado en el trauma. El hecho que la película fue hecha muestra la arrog ancia de la creencia de los programadores, que sus actos criminales programando miles de pequeños niño s no serían expuestos, y que la gente sería demasia do estúpida como para darse cuenta que lo que se pone como ficción está realmente reflejando lo que está sucediendo. Es como si creyeran sus propio guión de que SI ACAS O la gente descubría, “a nadie le importaría”. Debido a que gran parte de la programación Illumina ti consiste en la creación y la programación de 3 alters vinculados dentro de trinidades, no es de extrañar que Disney haya contribuido a tal tríada de programación con una serie de películas sobre tríos , entre ellos:

• 3 Mosequeteros Ciegos

• Tres Caballeros

• 3 cerditos

• Three Pequeños Lobos

• Las 3 Vidas de Thomasina

• Los tres mosqueteros

• 3 Ninjas

• Tres gatitos huérfanos Para la programación del Ratón Mickey, ellos salier on con “A través dell Espejo”, donde el Ratón Micke y sale a través del espejo de su dormitorio y termina en otro mundo (estado alterado). No todas las películas Disney que tienen temas de p rogramación de control-mental son lanzadas al público. Una caricatura inédita, no lanzada tuvo a Penélope huyendo de un Reloj Abuelo con apariencia siniestra, que está llevándola a otro mundo y tiene otra escena donde Penélope trata de sostenerse en alguien que personifica al Viento. George Lucas , quien dirigió la película Star Wars (Guerra de la s Galaxias), que fue una película planeada por los Illuminati y utilizada para progra mación Illuminati, también dirigió la película Disney, “Capítán EO”. El Capitán EO (quien se ve co mo una entidad demoníaca) va a rescatar a la Reina (que se parece a la ramera descrita como Misterio B abilonia en la Biblia). La Reina está en cautiverio, simplemente porque ell a y su pueblo creen en negro y blanco (lo que representa el bien y el mal). Cuando ellos renuncia n a tal creencia, son salvados por Michael Jackson (en la vida real un esclavo mente-controlado) perso nificando al Capitán EO. Es una película de brujerí a New Age hasta la médula. Por cierto, Michael Jackson ha ido a los parques de atracciones de Disney much as veces, a veces disfrazado. Es de conocimiento público que su Familia de Testig os de Jehovah ha sido muy abusiva mental y físicamente con sus hijos. Disney ha sacado varias películas sobre cómo funcio na la mente, así como la película educativa “El Cerebro y el Sistema Nervioso en 1990. Su película Cerebro Fugitivo es una animación donde el Dr. Frankenollie transplanta el cerebro de Mickey en el cuerpo de un monstruo y vice-versa. Una película de 1994, Los Titiriteros, muestra a la Oficina Gubernamental Secreta de Inteligencia Científica tratando de salvar a los Estados Unidos de los alienígenas que viven en cuerpo humanos. En años recientes, Bette Midler ha sido la principal a ctriz de Disney. En el volumen 2, se expone que ella es posiblemente una esclava mente-controlada del proyecto Monarca. Ella es famosa por sus “cambios de humor” (cambios en la personalidad), y tuvo “crisis o colapso menta l” en 1985. Sus gestos corporales y de ojos son aquell os de un múltiple programado. Ella se ha ido de gir a para Disney sin hacer dinero, y es la mejor amiga d e Jeffrey Katzenberg (segundo en comando en Disney) . Jeffrey Katzenberg, por cierto, no es nada del agra do de su contraparte, Sid Sheinberg. Bette Midler juega el papel de Stella en la película Stella. Ste lla es un nombre oculto. En la película, el guión pareciera estar adaptado para BAette Midler y para alguien que es un esclavo programado en lugar de un a actriz encajando con el papel. Al final de la película, Stella (Bette Midler) asis te a la poda de su propia hija asomándose a la ventana y observando desde el exterior.

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Este es el guión que le dan a muchas de las partes de un esclavo, para que se sientan indignos y sient an como si siempre hubiese alguien en el exterior vien do dentro de la vida. Muchas partes (personalidades ) de esclavos encuentran difícil conectarse con la vi da real, porque sienten que están afuera mirando hacia dentro. Y luego, en el verdadero modo Disney, Disney hace que Bette Midler juegue el papel de la bruja de plomo en Hocus Pocus. La película Hocus Po cus hace algunos Hocus Pocus propios. Al estar pretendiendo burlarse de la brujería, en r ealidad enseñan brujería. Ellos hacen que las 3 brujas se vean cómicas. Por cierto, las 3 brujas re presentan la doncella, a la madre, combinación viej a que reverencian los Illuminati. Disney sutilmente t rabaja en profundos asuntos ocultos, tales como el ojo-que-todo-lo-ve, en la cubierta del libro, la ni ñita prometiéndole al gato (que es un espíritu familiar) que sus descendientes siempre lo cuidarán (verdad, porque el gato era un espíritu generacional). El gato es asesinado en la película, pero no puede morir. Y Bette Midler, como bruja de plomo en su disfraz, que tiene algo de simbología de la Madre-d e-la-Oscuridad en ella, afirma que ella se prepara para tomar la fuerza de vida de una inocente niña. “Queremos vivir para siempre, así es que tomamos la vida de los niños”. ¿Es este un entretenimiento san o para niños? La capacidad de Disney para el engaño se extiende a sus propios trabajadores. Los hombres de Relacione s públicas reclutan a gente joven para su programa un iversitario Disney. Ellos le dicen a los jóvenes qu e gran paso será este para sus carreras. Ellos han si do conocidos por hacer que suene como lo más grandioso en su vida. Los muchachos vienen desde to das partes del país, debido a las tácticas de reclutamiento para trabajar para Disney. Luego son hospedados en las viviendas Disney, se le s da trabajos menores, de baja categoría, les pagan bajos salarios. La mayoría de gente en el Programa Universitario salen desilusionados. Si el trabajado r llega a pensar una gran idea, los oficiales de Disn ey han sido conocidos por robar las ideas, y porque el trabajador estaba trabajando para Disney, el tra bajador se encontrará con que ellos serán incapaces de conseguir crédito o dinero alguno par esa idea q ue Disney robó e hizo millones con ella. Un creador no acreditado de un artículo de venta de Disney dijo, “literalmente, están usando a todo el mudo para todo.” (Dentro del Ratón, Pág. 239) A continuación está el guión de cómo la película de Disney, Fantasía, ha sido usada como herramienta estándar de programación desde los años cuarenta, p or los Illuminati. Continuará la próxima semana... Continuación : K. GUIÓN DETALLADO SOBRE CÓMO LA PELÍCULA FANTASÍA DE DISNEY SIRVE PARA LA PROGRAMACIÓN BASADA EN EL TRAUMA ESCLAVOS MENTE-CONTROLADOS Durante las décadas del cincuenta, sesenta y setena , por lo menos el 90% de los esclavos controlados mentalmente en base de trauma de los Illuminati fue ron sometidos a observar la película de Disney, Fantasía, para que ellos puedan construir la imagin ería de la base del control-mental. Niños-víctimas de control-mental tenían sus ojos ta pados, pero abiertos, y luego se sentaban uno por u no con sus principales programadores, a modo que los p rogramadores pudieran darle los guiones al ir el ni ño viendo Fantasía de Disney, una y otra vez. Lo que hizo a Fantasía única como herramienta de pr ogramación es que tuvo casi todo lo que los programadores necesitaban para crear la imaginería de base para su control mental basado en el trauma. Para construir un sistema alter dependiente signifi ca que los mundos necesitan una base sólida. Fantas ía ha proporcionado los medios para conseguir una base sólida para los mundos internos que construyen en su mente los esclavos de los Illuminati. También es un a obra maestra coordinando color y música. La película Fantasía de Disney, que se estrenó el 1 3 de noviembre de 1940 (en el Teatro de Broadway en la Ciudad de Nueva York) fue un desastre financiero como película, pero fue una obra maestra para la programación Illuminati. La película fue estrenada en cines en los años ‘40, ‘46, ‘56, ‘63, ‘69, ‘77, ‘82, ‘85, ‘90 para capturar a cada generación de ni ños. El video fue lanzado en 1991. Durante la programación de la mayor parte de la men te esclava del niño verá la película. Una parte en particular (alter) será forzada a memorizar todo en la película. Esta pequeña parte (pequeño alter) es tá bien escondido en la mente de cada víctima. Este pequeño alter, que tiene un recuerdo total y v ívido de la película Fantasía está cuidadosamente lejos, para que SOLAMENTE un código de acceso lo o la empujará hacia arriba. Viendo el video Fantasía no va a empujar hacia arriba este alter. Los programad ores empujan este alter hacia arriba cuando tienen un alter de pizarra limpia. Cuando hablamos de una mente limpia de pizarrón, el los pondrán la parte limpia hacia arriba y harán qu e el alter que ha memorizado Fantasía tire su memoria en una pantalla grande interior.

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El espacio Exterior interno (también conocido como Rubicon) está formado como un anfiteatro, y funcion a como una inmensa pantalla grande para la reproducci ón. Hay una pelota interna o sol, creado por medio del efecto de iluminación de la película Fantasía, de modo que la película aparece proyectada en la mente como en un globo. Y las imágenes de la película Fantasía golpean este globo interno y se van circularmente en la mente, girando a través del sistema. El programador, enton ces, le dirá a la parte nueva, “ESTO ES LO QUE QUIERO QUE TU CREES. ESTO ES LO QUE NECESITAMOS”. De este modo, el Fantasía ha proveído de los progra madores su herramienta primaria para tomar una piez a limpia disociada de la pizarra de la mente, y manip ularla para convertirse en una parte viable dentro del nuevo sistema. La parte de los jóvenes que cont iene la memoria entera de Fantasía está estratégicamente ubicada en el sistema, de manera q ue pueda ser llamada desde cualquier lugar en el sistema. Sin importar dónde el programador está trabajando e n el sistema, él puede acceder a esta pequeño alter , cuya función es recordar la película. La mayor part e del sistema se irá a un trance de sueño si se les muestra la película. El frente (así como la mayor p arte de los alters del sistema) serán totalmente amnésicos de haber visto la película. Puesto que la programación puesta dentro de Fantasía es tan fundamental, no debería ser sorpresa que los progra madores han hecho un excelente trabajo protegiendo esta programación de todos, incluyendo del esclavo. Desreaccionando * la película para muchos alters podrían romper el sistema, porque luego de que la película es memorizada comienza un trauma severo a ser cubierto y adjuntado a la película. Podrían hab er algunos alters pequeños que aún llevan pequeños trozos y piezas d e memoria de la película, pero solamente uno la recordará verdaderamente. * desreaccionar: liberación de tensión emocional lo grada a través de recordar una experiencia traumáti ca reprimida - "abreaction": http://dictionary.reference.com/browse/abreaction El siguiente guión estará ejecutando cuenta de cómo Fantasía ha sido usada como una importante películ a preparatoria para el control-mental basado en el tr auma de los Illuminati, para entrenar a la mente de la víctima de control-mental a que sea capaz de vis ualizar la programación que será puesta una sobare otra. El tiempo del reloj comenzará cuando comience la acción principal de la película, y luego correr á su totalidad de 116 minutos. Esto dará al investigador del control mental una de scripción golpe-por-golpe de cómo una película Disn ey es usada para programación. La película fue a menud o mostrada a niños víctimas de alrededor de 3 a 4 años, con una amplia pantalla, mientras el niño era puesta en un viaje de LSD guiado. (Antes del uso d e la LSD, algunas otras drogas fueron usadas.) Una Gran Dama o Madre-de-la-Oscuridad a menudo trab ajaba con el programador Illuminati como programado r asistente. Los guiones y la programación ya han sido examinado s antes de mostrarle la película al niño, a modo qu e los programadores saben la dirección en la cual qui eren llevar al niño, y adaptarán algo de lo que es dicho al niño-víctima para individualizar la progra mación. Cuando se le muestra a un niños de tres o cuatro años la película Fantasía en un viaje LSD hi pnóticamente-preparado y controlado, los colores y efectos de Fantasía son incrementados alrededor de 1,000 veces. La película es más real que lo real para el niño. L a película no será mostrada solamente una vez, sino que una y otra vez, para que los guiones se arraigu en a la mente. Las imágenes para el mundo interno d e niño estarán bien establecidas, porque la película de pantalla grande, realzada por las drogas y los colores brillantes del trabajo de arte, parecerán m ás reales que la vida misma. En ese momento, el niño es un múltiple, pero las pa redes entre las diversas partes de la mente no son sólidas, sino que similares a las paredes entre los estados del yo en un adulto no-múltiple. Una gran parte del sistema del niño de 3 ó 4 años será permi tido visualizar el sistema, incluyendo las partes cristianas. Luego, el sistema entero (con la única excepción del alter acarreando la memoria entera de la película) será dicho, bajo hipnosis, de que olvi de haber visto la película. Años más tarde, los alters frontales no recordarán haber visto la película, p ero pudieran tener un extraño desagrado para ella. Ellos pueden encontrar que no pueden identificar de donde sus sentimiento s de desagrado por la película provienen. El niño víc tima observará la película con su programador y con el programador asistente, uno-en-uno, con ningún ot ro niño en la sala. El niño verá repetidamente la película y estará atr apado con lo que está en ella. El niño verá la película tantas veces de forma tan vívida y será puesto a prueba hasta el punto en que la película será memorizada. Pero estará hipnóticam ente encerrado en el subconsciente, por los programadores, de modo que forme una base para que la mente comience a construir programación, pero permanecerá escondida del consciente. En el tiempo en que fue filmada la película Fantasí a, los Illuminati habían estado creando múltiples entrenados durante años, pero sabían que querían pr ogramar diferentes personalidades, de acuerdo con l as mejores técnicas de control mental del día. Por est a razón, la película Fantasía fue planeada de antemano, delante de su tiempo, de modo que podría servir como ayuda a la programación. La película es silenciosa (casi sin palabras), exce pto por la música, para que pueda ser utilizada par a visualización hipnótica, para que la Madre de la Os curidad y el programador puedan llenar el guión de la programación con el niño víctima mientras ven la pe lícula. Como resultó, sus planes fueron exitosos.

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El autor New Age, David Tame afirma en su libro, El Secreto Poder de la Música (Richester, VT: Libros Destino, 1984, Pág. 292), que Fantasía es..., “Una magnífica unión entre los visual y el arte de la música. La mayoría de las secuencias... son lo q ue el cine New Age estaba destinado a ser.” El poder de la película para influenciar las mentes es destacado. Para hacer la película, Disney usó algunas tácticas de brazo fuerte en algunas persona s. El cine fue un fracaso de taquilla cuando fue estre nado en los años cuarenta, pero luego fue hecho par a el mundo oculto de todos modos. Por los años sesent a, los Illuminati tuvieron que crear un cultura de drogas y tenían muchos esclavos mente-controlados i ndetectables corriendo por allí que habían sido programados con Fantasía. En los sesenta, Fantasía se convirtió en un éxito c on la cultura de las drogas, la cual tenía su parte de esclavos Illuminati profundamente implicados en ella. Un recordatorio más, las oraciones que son “TODAS EN MAYÚSCULAS” en el guión son cosas que los programadores le están diciendo al niño víctima, mientras el niño está viendo la película. (Tenga en mente que el niño ve la película una y ot ra vez, por lo que no todo lo iniciado en este guió n con mayúsculas que dice el programador será necesar iamente dicho en una sola representación.)

• 00 minutes. La Cortina se abre. Comienza la acción con una orquesta. El director sobre una pirámide escalonada es el centro de la escena, y se demuestra que es el centro de autoridad. Al Maestro Programador Dr. Joseph Mengele le gustaba Fantasía porque él era músico y violini sta. A Mengele (Dr. Green) le gustaba Bach, Beethoven, y S chubert, así como música orquestal. Disfrutaba tomando lo que le gustaba y utilizar esta música pa ra hacer esclavos. El se representaría a sí mismo durante la programación como siendo el director, y toda la orquesta eran sus niños. La película permitirá la repetición de este tema.

• 00.5 minutos. Los instrumentos comienzan a tocar. L os músicos son siluetas que proyectan sombras sobre la pared. Los alters ( alter-ego ) a menudo se verán a sí mismos de esta manera tambi én, como siendo meramente una sombra o una silueta.

• 01.5 minutos. El MC (llamado Taylor) comienza a hab lar. El comienza a preparar al espectador. El dice que la película pudiera sugerir a su imaginaci ón “figuras geométricas flotando en el espacio.”

• 02. minutos. El M.C. dice que hay 3 tipos de música . Él dice que alguna música es para crear historias definitivas, algunos para crear imágenes definidas, y un poco de música existe por sí misma.

• 02,5 minutos. El M.C. nos introduce en la “música A bsoluta”.

• 03. minutos. El afirma que “las imágenes abstractas que pudieran pasar por tu mente ... la música sugerirá otras cosas a su imaginación ...” L a Orquesta de Filadelfia empieza a tocar “Tocata y Fuga” de Bach en el fondo. Como una caricatura para niños (o adultos) la película ya ha perdido la audiencia normal en este punto. (No hay manera de q ue Disney podría haber escapado a darse cuenta de q ue la película comienza a perder la audiencia normal.)

• 03,5 minutos. El director está de pie, y todos los demás son una silueta con imágenes de sombra en el espejo (como se vuelven muchos de los alter). Leopold Stokowski está ahora parado mientras sale el sol. Esta es una alusión a la adoración al sol y a la salida del sol en el este. La música va de arrib a abajo, y esta música en este punto es utilizada par a entrenar al niño a subir y bajar la escalera del trance (que es ir más profundo o menos profundo en trance).

• 04. minutos. El director abre las manos y las ondea en una señal de mano de los Illuminati. La música comienza.

• 06 minutos. Una fila de violinistas toca, no son má s que siluetas con sombras.

• 06,5 minutos. El arpa toca una escala al fondo, que es utilizada en la programación. Los factores detonadores son adjuntados a esta escala d e arpa de escala, o la escala de arpa es utilizada como identificador de base para una escala de piano . Se les puede enseñar a más niños el piano que el arpa, así que esta escala es generalmente transferi da a una escala de piano.

• 07 minutos. Una serie de 3 músicos es mostrada.

• 07,5 minutos. El director de orquesta (el programad or) se vuelve invisible. El Programador Asistente le dirá al niño,

o “QUIEN ES VERDE? VERDE SE HACE INVISIBLE”.

• 08 minutos. Primero líneas que representan los arco s son mostradas (los violinistas son invisibles), luego el puente Golden Gate.

o “RECUERDA EL ARCO, NO AL VIOLINISTA.”

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Las líneas de los arcos parpadeando en la pantalla representan la energía. 08,5 minutos. Discos de colores son destellados en la pantalla. Las luces son representadas a la víctima infantil,

o “ESA ES LA ORQUESTA DEL DR. GREEN”. Formas geométricas y destellos de líneas explotan e n la pantalla. Anillos concéntricos que componen el patrón de los mundos concéntricos aparecen. (Véase vol. 2 Pág. 196 para una ilustración de esto.) Llegan líneas que se arremolinan, y luego colores y después líneas más concéntricas.

• 11 minutos. Mundos dentro de mundos son mostrados. El agua es mostrada. Círculos concéntricos, que son el patrón para los mundo son presentados. U n número variable (5 o 7) de estructuras similares a Castillos se materializan, y luego desaparecen. (Es tos serán la pauta para algunos de los castillos interiores.) Una línea amarilla viene fluyendo hacia el centro d e la pantalla,

o “ESTE ES EL CAMINO DE LADRILLOS AMARILLOS.”

• 11,5 min. Surgen un montón de estrellas.

• 12 minutos. Se muestran varios mundos, y un castill o de ilusión. Un montón de estrellas son mostradas, que será la forma en que la víctima mode lará muchas de sus partes alter después. Muchas estrellas color púrpura aparecen, representando alters de estrellas de sangre real.

• 12,5 minutos. Manchas en espiral como nubes de colo res aparecen y desaparecen en colores disociativos. Este es el reino de los dioses durant e la programación. El Programador Asistente aprovecha la oportunidad p ara preguntar,

o “¿DE QUIEN ES LA ORQUESTA?” Esta escena es utilizada para el cielo interno dond e están los reyes. Luego, la cámara muestra al director finalizando.

• 13 minutos. El programador ha terminado de construi r sus mundos básicos.

• 13,5 minutos. La MC habla sobre El Cascanueces de T chaikovsky.

• 14 minutos. 13 luces se ven, dando vueltas y vuelta s. (Los 13 luces son algo así como 4 luces amarillas, 3 luces blancas, 4 naranjas, 2 azules, a lgo así como esto. No tienen que ser todos los colores diferentes de programación en este momento, porque la programación llegará a su debido tiempo. ) A su vez, las estrellas se convierten en hadas. Un hada con un montón de polvo de hadas se arremoli na alrededor. ( “Pide un deseo” se le dirá más adelante al esclavo, crea lo que quieras.) Las flor es se convierten en mariposas. Suena una música hipnótica mientras el hada lanza polvo de hadas. Pr onto, el Hada teje una red.

• 15 minutos. El árbol cabalístico de la vida está he cho de luces, y luego los muchos colores de las cintas son rápidamente destellados en la pantal la. Una imagen de la brújula es rápidamente destellada sobre la pantalla.

• 16 minutos. Las luces se multiplican en la pantalla , y una tela de araña aparece al fondo. Hay muchas estrellas que brillan como luces en una tela raña. (Las estrellas servirán como alters en la programación, la tela de araña sirve como un sistem a dentro del sistema, véase Vol. 2.) Existen varias tomas de multitudes de estrellas en una tela de ara ña.

• 16,5 minutos. Hay una explosión de luz que tiene un efecto de fragmentación (que encaja muy bien más tarde, con un electrochoque para crear alters .) Alrededor van 6 grandes setas bailando, con una pequeña tratando de participar. El programador señalará que los hongos son,

o “UNA FAMILIA”. Cuando el efecto de fragmentación es hecho con ener gía eléctrica real en el futuro, la mente se dividi rá en una familia.

• 17,6 minutos. Aparecen círculos concéntricos en el agua. Emergen pedales parpadeante como si se tratara de disociación extendiéndose a través del a gua. Las flores son los hilanderos superiores (vea las páginas en “Conocimientos más Profundos” sobre torturas para crear familias giratorias), éstas bailan, y luego se van flotando en las burbujas (de disociación). “Una familia de hilanderos” dirá el programador.

o “VER QUE TE GIRAN EN BURBUJAS HACIA LA NADA.” Hay mucha danza mostrada por los hilanderos. Todo e l mundo está bailando arriba. La cabeza de la vícti ma infantil será bamboleada de un lado al otro por inf luencia de las drogas y la disociación, en este punto.

• 19,5 minutos. Cuando la familia de peces hacen una estrella, el Programador Asistente dice,

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o “VE CUAN TRISTES ESTÁN.” Los peces danzan en círculos y también se esconden detrás de los velos.

o “LOS PECES HICIERON SUS PROPIAS BURBUJAS Y TU PUEDE S HACER TAMBIÉN TUS PROPIAS BURBUJAS.”

• 21,5 min. El niño es entrenado a Entrar en trance e n el hipnótico 8 que aparece en el agua. Este tipo de escena pondrá a los alters más profundos a dormir, de un esclavo que siga sie ndo usado activamente. La película aquí está siendo utilizada para enseñar símbolos, lo cual será importante en la programación. Programador Asistente,

o “MIRA, ESTÁS FLOTANDO... FLOTA, FLOTA, FLOTA, DUERM E... VES QUE ELLA SE FUE DIRECTO AL CENTRO DEL ESTADO DE TRANCE... BAILARÁS ALREDEDOR, DANDO VUELTAS Y VUELTAS, Y CUANDO TERMINEMOS NUNCA LO SABRÁS.”

• 22 minutos. Muchas burbujas comienzan a aparecer. S erán utilizadas en la programación para asistir al niño para proteger su mente de los traum as. El programador asistente puede tener una burbuj a de juguete para hacer burbujas con la mano, como un juego para jugar con el niño. El niño estará entrenado y programado para poner su s recuerdos en burbujas y dejar que desaparezcan.

o “¿POR QUÉ QUIERES IR DENTRO DE LA BURBUJA PARA ALEJ ARTE DE LA OSCURIDAD?

o 1,2,3 ... AHORA HAY MUCHAS BURBUJAS, ESTO ES LO QUE QUEREMOS QUE HAGAS.” En este punto la película está mostrando diferentes colores de burbujas, por ejemplo, burbujas de oro. Esto entrena la mente del niño a identificar los di ferentes colores de las burbujas. Está pasando la escena de la burbuja-los peces-las flores.

o “NO TE SIENTAS COMO ESE PEZ, VAS DANDO VUELTAS Y VU ELTAS” (Alentando la disociación). El pez continúa girando un giro disociativo Los peces nadan en la figura perfecta y agraciada d e un 8, que tiene un mensaje subconsciente de inducción hipnótica para la víctima.

o “DUERMAN PECECITOS, DUERMAN” Se dice que cuando la música se vuelve hipnótica.

o “ESTÁS SOÑOLIENTO y ESTÁS CANSADO, ESTO NO ES NADA MÁS QUE UN SUEÑO.”

o “TODOS LOS DIAMANTES ESTÁN EN TODO TU ALREDEDOR, NO TU” En otras palabras, se trata de enseñar al niño que su mundo interior entero puede estar cerca de ellos , pero “tu no sabes que eres tú.” El niño comienza a perder la capacidad de darse cuenta de que otras partes de sí mismo pertenecen a él mismo, sólo son estrellas, etc. Los peces se cambian en otro personaje; las flores están apareciendo en diferent es colores de codificación, rojo, verde, naranja, azul y blanco. Repentinamente, todo se acalla, aquieta.

o “SHHH, ESCUCHA CON ATENCIÓN.”

• 22,5 minutos. Ojos brillan en la oscuridad.

o “Todo está bien, solo relájate”. Siluetas aparecen, que representan peces ( alters , y personas) que están ahí, pero no los ves, están detrás del velo, como las siluetas.

o “NO ESTÁN ALLÍ, SI LOS VES, ELLOS NO SON REALES, SE VEN COMO UNA FLOR, CUANDO LOS VES, TU NO VES A UN NIÑO- VERÁS UNA FLOR”.

• 23 min. Diferentes plantas aparecen y danzan. (Esta parte de la película es muy importante en la estructuración). Las plantas se separan en muchas p lantas y flores, y se multiplican en la pantalla, pero al final se solidifican que en una planta sóli da. Esta está enseñando el concepto de “en-verdad- eres- uno-pero-eres-muchos”.

o “LAS FAMILIAS SIEMPRE TRABAJAN JUNTOS. TANTO SI ERE S AZUL O AMARILLO O VERDE, LAS FAMILIAS SIEMPRE TRABAJAN JUNTOS EN ARMONÍA”.

• 24 minutos.

o “LAS BURBUJAS TIENEN TODAS UNA FUENTE DE VIDA ... A llí, mira, ¿que hay en esa burbuja?”

• 24,5 minutos.

o “TU PUEDES TENER TU PROPIA ORQUESTA”. Se muestra frutas que cuelgan del árbol, que será l a base para la forma en que ellos cuelgan los programas (la fruta) en el mundo interno. Observa l os colores, naranja, blanco, amarillo, morado, azul , verde, ...

• 24,5 minutos. Aparece la Tierra de las hadas en la pantalla. Las hadas despiertan y vuelan a través de las hojas.

o “ALLÍ ESTÁ TU HADA. ELLA ES MUY MÁGICA. PUEDE CREAR CUALQUIER COSA Y TÚ TAMBIÉN PUEDES”.

o “LAS HADAS SON TAN MÁGICAS.”

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Disney a menudo retrata a El Ratón Mickey como un h echicero.

Cuando el núcleo está, al principio, siendo dividid o, las partes de la mente que son creativas son tomadas y usadas para crear las hadas. Los programa dores sólo tomarán estas divisiones creativas originales, no tratarán de evitarle a las hadas más torturas. Las hadas son las partes creativas del niño, en cuantas partes creativas el niño se haya p artido serán el número de hadas creadas. Estas partes de la mente, reciben una programación muy pesada. Son divisiones principales. (Si el lect or recuerda en la página 87 del Vol. 2, se refiere a u n protector de Núcleo codificado como “Creación”. E se alter era un hada, una división central. No sólo es ta parte creativa hace las cosas por “arte de magia ” para el sistema, sino que protege el núcleo. ¿Ayuda rá esto a que la gente comprenda cómo el núcleo pue de ser tan creativamente protegido?! (Para mayor compr ensión sobre el núcleo ver artículo muy profundo de Cisco sobre el núcleo.) Las hadas son asignadas a cada parte de un sistema de alters . El niño de 3 o 4, que ve Fantasía le han cerrado su núcleo en 2 1 / 2. El núcleo de las estr ellas no ha sido encerrado aún, y tiene acceso a su energía. Cuando se construye el sistema, las estrel las están encerradas y se convierten en guardianas de los núcleos centrales. Ellos actuarán como el núcle o para protegerla. El valor real de las hadas llega cuando las estrell as del núcleo están encerrados y los programadores tienen que depender de la potencia creadora de las hadas.

• 25 minutos. Una vid (que representa la doble hélice de un sistema) se ilumina en una hoja tras otra. Las hojas son escalonadas (alternadas) y se e ncienden en secuencia, lo cual enseña al niño las bases de cómo se va a crear la hélice del ADN y sus permisos de salida escalonados.

• 25,5 min. Las hojas están flotando ahora arriba y a bajo, como lo aprenderán a hacer los alters .

o “ALGUNAS CAERÁN AL SUELO Y MORIRÁN”. Este es el punto donde la historia del árbol de Rob le será incorporada en la programación. Cuando los programadores Illuminati quieren “destru ir” un alter, pueden utilizar la tortura de la lámpara de araña-MT 6:22-23 que está indicada en la página 310 del Vol. 2 del libro de fórmulas y, a continuación hacen que los alters fragmentados se conviertan en hojas que caerán al suelo y morirán. Después de esto, éstos alters desobedientes, y ahora “muertos” pueden ser tomado s y ser disociados de sus recuerdos. Los recuerdos están encerrados en al gún lugar permanente dentro de la mente.

• 26. min. De una hoja como “caja” salen una serie de hadas. El niño es enseñado a poner las cosas (por ejemplo, sus alters ) en cajas de varias formas.

• 26,5 min. Las hojas vuelan con el viento. Las hadas cubren las cosas y las mantienen seguras.

• 27. min. Las hadas siguen volando. Las estaciones e stán pasando en secuencia. Un hada interna de falda verde será conectada al reloj de arena intern o durante la programación.

• 27,5 min. Las hadas salen volando y patinan sobre e l hielo. La temporada ha convertido en invierno.

• 28 min. Una escena de invierno. Las cuatro estacion es del año han llegado a su fin.

• 28,5 min. Un brujo es presentado por el MC (maestro de ceremonias). El brujo es mostrado, y luego, su ayudante o aprendiz, que es El Ratón Mick ey. El Ratón Mickey quiere ser creativo y mágico co mo el gran mago. El Ratón Mickey ve el poder que el br ujo tiene, y quiere que ese poder. Lo que realmente se está sutilmente retratando aquí es al programado r (el brujo) y el núcleo con sus partes creativas ( El Ratón Mickey). Mostrando al programador como un gra n mago es en realidad directamente sobre el dinero. Los programadores arriba son todos Grandes Maestros dentro de los Illuminati y están mucho dentro de l a brujería.

• 29 min. El hechicero (brujo) se muestra de nuevo. E sta vez el mago “con su cráneo junto a él, crea de si caldero brujo una gran mariposa de color es grande que siempre está cambiando. (¿Está esa gr an mariposa amarilla, morada, blanca y azul destinada a ser una mariposa Monarca? Los programadores la utilizarán esa forma para esta programación Monarca .) El gran mago, por arte de magia, crea la gran mariposa de colores, ¡y entonces se rompe en innume rables astillas!

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• 30 min. Mickey entra furtivamente y coge el sombrer o mágico. (El sombrero mágico es una de las pocas cosas en la película que no significa nada pa ra la programación. Simplemente tiene símbolos de brujería.) Luego aparece una escoba mágica.

• 30,5 min. El palo de escoba se llena de vida. Las i mágenes de palo de escoba serán usadas para ayudar a crear a la gente panqueque ( alters de cintas que aullarán los mensajes internos de computación). La persona palo de escoba en la pelíc ula transporta cubos de agua. Al niño se le pone un a historia tras otra, en capas, en un período de tiem po, que están siendo hábilmente construidas hacia u n fin de programación. Las partes de la mente del niño que vea la película Fantasía se disociarán en pizarras limpias. Tendrá n que darles algunas imágenes con el fin de que tenga n algo sobre que construir mentalmente. En la secci ón Cisco del libro, en el artículo “Verdad” se discute cómo la mente mira a los estímulos sensoriales y trata de darle sentido a un patrón, comparándolo co n modelos anteriores que ha identificado. El aprendizaje es un proceso de construcción paso a paso, así como lo es también la programación.

• 31 min. Mickey como aprendiz de brujo (en un sentid o, la víctima a quien el programador está formando) manipula a la persona palo de escoba.

o “EL NIÑO (Mickey) PUEDE HACER LO QUE EL GRAN MAGO H IZO. TU PUEDES DECIRLE A TU MENTE QUÉ HACER. TU RECIBES EL PODER AL APRENDER A SER CREATI VO.” Mickey (y la víctima) se convierten en imágenes del espejo del Asistente sobre ellos.

• 32 min. Luego, el brujo está sentado en su trono, y mientras está en el trono, actúa como el director. Aquí hay un sutil empate mental en el cua l Mickey está haciendo el papel de programador (director) y está sentado en un trono Illuminati (c omo muchos de los Grandes Maestros Programadores Illuminati realmente lo han hecho.) Michael Aquino es uno de los varios programadores d e control-mental que se han ido por el nombre de Mickey. Debido a que El Ratón Mickey está siendo su stituido por el programador en diferentes puntos de la programación, esta escena se articula bien con o tras sesiones estándar de programación.

• 32,5 min. Mickey en la película se muestra claramen te dejando su cuerpo físico y l proyectándose sí mismo astralmente. Este es un retrato tan vívido de proyección astral oculta, que es inconcebible q ue muchos cristianos consideren que las películas de W alt Disney sean cristianas. (Véase Vol. 2, Pág. 319 , para una discusión sobre los métodos científicos pa ra entender y producir la proyección astral.) Esto también es sentar las bases mental para que el niño para deje su cuerpo mentalmente y, ya sea revolotee sobre su cuerpo en disociación o viaje a algún lugar a través de la proyección astral. El Ratón Mickey entonces comienza a dirigir las luces. Estas luces representan los alters que la víctima hará para el conductor. Las luces (es decir, las es trellas) son la orquesta del director de orquesta. Relámpagos (tales como destellos que provienen del electroshock) y la tormenta están siendo controlado s por Mickey. Observe que las cosas que Mickey está controlando e stán basadas en el miedo. Después que el niño ha visto la película muchas veces y la h a memorizado, cuando es aplicado el electrochoque, en este momen to de la película, el niño lo controlará, como Mickey, creando ‘mágicamente’ divisiones.

• 33,5 min. Mickey comienza a dirigir ondas. Entonces , para aquellos que entienden las escenas veladas, Mickey comienza a pasar por las diferentes esferas de magia conquistando los diferentes espíritus. Esta es la Magia Enociana.

• 34 min. Mickey se despierta de nuevo en su cuerpo, y él está en problemas con el agua que está subiendo es decir, un trauma de agua. Mickey es arr ojado al agua. El niño víctima identificará esto con las torturas de ahogamiento que son dadas a inculcar “no hablar- no decir” mensajes. Después de que Mickey (o en el pro pio niño) hayan hecho algo, y vuelven a su cuerpo, entonces el mensaje de “no hablar” se disparará. La s víctimas de control mental a menudo tienen la sensación de ahogarse cuando provocan un mensaje de no-hablar mensaje.

• 34,5 min. Más agua continúa fluyendo.

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• 35 min. De repente, sin ningún tipo de continuidad de la acción, Mickey consigue un hacha y mata a la escoba de su división, partiéndola en pedazos. La escoba se muere y se multiplica cuando vuelve a la vida. Esta es una idea clara de lo que los progr amadores quieren que haga la mente del niño. Traumatizarán a los niños esencialmente hasta la mu erte, y luego quieren que los alters torturados se multipliquen a sí mismos en muchos más alters duplicados. Ejércitos de escobas se forman de la e scoba. Esta escena aquí es una clara bandera roja de que l os Illuminati pidieron a Walt Disney producir esta película. Esta escena con la muerte traumática de l a escoba, dividiéndose por mitad, y luego volviendo a la vida en una forma multiplicada, es evidencia de que esta película iba a ser utilizada para educar a los niños en la multiplicidad. El programador asistente dirá,

o “ESTÁ BIEN DIVIDIRSE”.

o “ESTÁS CANSADO, PUEDES ESCAPAR A ELLO DESCANSANDO Y DEJANDO QUE SALGA UNA PARTE DE TÍ.” En este punto, es necesario explicar lo que se va a hacer cuando la mente del niño comienza a dividirs e. Después del trauma de división, el programador debe ser capaz de ver lo que el niño ha creado, por lo que quiere que el niño para vea lo que ha hecho.

o “ ¿PUEDES VER LO QUE HAS CREADO? “ Sin embargo, la parte del niño que mira hacia atrás al trauma verá entonces que el trauma disociado er a real y eso hará que el niño se enoje. Los programad ores quieren que el niño disocie lo que él construy ó, y cuando el niño mira a lo que ha creado entrará en una vorágine de disociación. Al niño se le dice qu e si alguna vez se mira a la memoria entrará en el vó rtice.

• 35,5 min. El agua está siendo arrojada hacia adentr o por las escobas, mientras que Mickey lanza el agua hacia fuera.

• 36 min. Repentinamente, un vórtice hipnótico succio na las cosas durante la película.

• 36,5 min. Las escobas todas marcharán en un ejércit o, mientras Mickey lee su libro mágico. Mickey, entonces, usa su libro de magia como un sal vavidas cuando es aventado a un vórtice. Un vórtice es a menudo creado de aquella parte de la mente que está sosteniendo la alta energía que se acumula en la mente justo antes de que la mente se divida. Sos tiene la más alta energía de la mente. Una forma de crear un vórtice es colocar al niño en un traumátic o paseo de Disney, en un carrito rodante. Se equipa al niño con cajas especiales de electrici dad o zapatos eléctricos para que durante el viaje, en un momento en particular programado, cuando el m iedo sea cada vez mayor, ese miedo tiene el dolor d e la descarga eléctrica agregado a él. Una picana par a ganado, por supuesto, sería demasiado peligrosa para llevar en algún tipo de viaje así, con todo el movimiento. También tenga en cuenta, un niño peque ño no tiene necesidad de la energía eléctrica que un a dulto debe tener para poderla conducir hacia abajo.

• 37 min. En la parte inferior de los vórtices en la programación de los Illuminati, los programadores colocan demonios Guardianes. En Fanta sía, cuando Mickey llega a la parte inferior de la vorágine, por supuesto, hay un tutor allí para enco ntrarlo. El Espíritu Guardián parte el agua, como s i fuera Moisés con el Mar Rojo.

• 38. min. El director y El Ratón Mickey se dan la ma no. El director hace algo muy importante. Mickey felicita al director de orquesta y luego, el director (programador), a su vez dice: “Mickey, ha s hecho un buen trabajo”. (Sí, el núcleo/fragmentos d e él han hecho un buen trabajo en este punto, ¡se acaba de crear su mundo interior!) El MC nos habla de la siguiente canción de ocultism o, los rituales de la Consagración de la Primavera. Los rituales de primavera son rituales de creación, por lo que ésta música está ritualmente conectada con lo que los programadores van a hacer en este se gmento. Los MC afirma que, en lugar de que el espectador vea danzas tribales (que son, por cierto , bailes de brujería), que en su lugar, Disney ha decidido a mostrarnos escenas de lo que ocurrió hac e miles de millones de años. (Esta parte es también un empuje sutil de la teoría de la evolución de Darwin . Pero, ya que es el entretenimiento del niño, la gente no tiene la guar dia. La teoría de la evolución es importante, porqu e permite que las personas, incluyendo a la víctima, no asuman la responsabilidad moral de sus acciones, y también es la base de algunas de las enseñanzas del hinduismo y de la brujería, que le será dado a los alters más profundos. Este es un enfoque de escape para d estruir la piedad que llevan en sí los niños en general.)

• 39.5 min. La MC dice: “Imagine un solitario pequeño planeta atormentado girando en un mar de nada”. Esto es exactamente lo que el programador le dirá a los niños mientras trabajan juntos en la construcción de un mundo interior. El “mar de la na da” es lo que verá descrito el lector en nuestros libros como “espacio exterior” o “el Rubicón”. Tamb ién que “el mar de la nada” es utilizado mucho más tarde, para reforzar el secreto de los programadore s. Mucho más tarde, mientras Al progresar el programad or y la tortura, los programadores le dirán a los alters ,

o “MIRA HACIA ABAJO AL MAR VACÍO DE LA NADA. NO HAY D R. GREEN. NO HAY PAPITO, NO”.

• 40 minutos. Aparece un remolino de estrellas en una galaxia. Remolinos de luces de cometas

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destellan a su paso.

o “HAY MUCHOS MUNDOS ALLÍ”. Esto establecerá la base para que el niño construya galaxias y mundos dentro de su mente.

o “SE COMO DIOS, CREA TU MUNDO. SE TU PROPIO DIOS Y C REA SU PROPIO MUNDO” le dicen al niño en este punto.

• 42 minutos. La faz del planeta emerge.

• 42,5 min. Muchos volcanes entran en erupción en la pantalla, sentando las bases para construir volcanes internos reales.

• 45 min. Océanos, agua y fuego están entrando a ser. La víctima infantil necesita saber cómo se crea un mundo con el fin de crear su propio mundo i nterno. La lava comienza a fluir, al tocar la flaut a música de fondo. Destellos de relámpagos. La violen cia del mal tiempo retratado se verá realzado con l as drogas que le han dado al niño, a una y mil veces s u magnitud. Esto es importante porque tendrá una gran cantidad de energía mental y tortura externa para crear los mundos internos. Teniendo imágenes tan vívidas ayud ará, cuando la víctima va a construir su mundo interior. Habrá fragmentos de propósitos especiales que serán hechos dentro de los elementos de fuego y agua. Eso es todo lo que se sabrá de esos fragmento s con fines especiales. Rompiendo a través de las capas en los sistemas de los alters accionará terremotos internos. Esta y más tarde, una escena de terremoto, se utili zarán para construir las bases para el clima de violencia interna. Si un terremoto interno sacude l a mente interior de un esclavo, tiene el mismo efec to que si un verdadero terremoto sucediera. Todo inter namente se sacude y cambia. Un sistema alter tambié n tendrá hijos de fuego, que les dará a los alters internos la reacción o la sensación de que se está n quemando. La mente se pone muy de mente de supervivencia cuan do piensa que se está quemando, y se remonta direct o a la programación que está vinculada con el cumplim iento de supervivencia de la víctima durante la programación. 46 minutos. Los océanos siguen forman do.

• 47 min. Se produce calma en la acción.

• 47,5 min. La pantalla se vuelve oscura con excepció n de una ameba, que se convierte en dos amebas. Al irse multiplicando las pequeñas amebas, el programador asistente alienta al niño,

o “ESTÁ BIEN MULTIPLICARSE. DIOS QUERÍA QUE TE MULTIP LICARAS”. Recuerde, los programadores están trabajando con un pre-escolar con alters con la pizarra limpia. Los programadores deben mostrar imágenes con las que el niño pueda relacionarse. El concepto de la escoba que se divide por la mitad y luego se multiplica, y ahora el concepto de la división de las amebas son retratados de manera que la mente del niño pueda co mprender el concepto.

• 48,5 min.

o “SI DIOS PUEDE HACER A UN PEZ, TÚ PUEDES HACER QUE UN PEZ. PUEDES HACER CUALQUIER COSA, PUEDES SER CUALQUIER COSA.”

• 49 minutos. Aparecen dinosaurios. Los programadores reformularán el concepto de los dinosaurios en monstruos y demonios. Los dinosaurios que se van al mar serán reformulados como demonios guardianes que cuidan los ríos internos. Estos demonios guardi anes se enlazan con la programación del Armagedón, fin del tiempo. También cuidan los diversos mundos.

• 50 min. Aves-Dinosaurios bajan en picada y agarran su presa. Estas imágenes serán refrenadas para sentar las bases para los monos con alas, que ven las historias de Oz. Los monos con alas que est án viendo son los alters del infante, que están asignados a vigilar y prote ger el sistema.

• 51,5 min. Dinosaurios feroces (en una referencia má s adelante llovieron como dragones) protegen los pantanos. Los pantanos se construyen dentro del mundo interno, por lo cual esto es muy útil. Demonios y alters como Dameon son configurados como guardias.

• 52 minutos-Aparecen más pantanos. Las escenas del p antano formarán la base en la mente del niño para el río Styx interior. (Ver más sobre esto en e l artículo de este libro “sobre programación, bases , la destrucción de”). Algunos dinosaurios que tienen cuellos largos que parecen serpientes comienzan a aparecer. El programador asistente replantea esto para el niñ o,

o “MIRA, LA SEMILLA DE SATANÁS”.

o “ESE ES UN DEMONIO.” Mientras que el niño observa, ellos reformulan a lo s enormes dinosaurios como siendo demonios. Fotos de reptiles que parecen demonios se mostrará n a los niños también. A esa edad, el niño no va a ver la diferencia. (Nota para los terapeutas: Algun os “demonios” pueden ser en realidad partes importantes de un sistema alter, y están siendo uti lizados para proteger de que usuarios no autorizado s puedan penetrar en las áreas importantes del sistem a.)

• 54 min. El feroz Tyrannosaurus Rex persigue a los d inosaurios. Esta escena de persecución es

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especialmente alarmante para un niño pequeño en un viaje de LSD. Aparecen dinosaurios de cuellos largo s, como serpientes. Pudieran ser detenidos como una se rpiente pitón. T-Rex es también conocido como Leviatán, un demonio que habita el Kundalini de la columna vertebral y causa dolor en la víctima, y se ha escrito sobre el en la página 302 en el volumen 2 de nuestro libro. En la película, hay una feroz lucha larga entre T-Rex y otros dinosaurios sobrevi ene.

• 55 min. Los dinosaurios comienzan a morir y pronto mueren.

o “AL SEÑOR NO LE GUSTAN.” Esto, más adelante será resaltado, que si las parte s se integran, éstas también mueren. Si alguien tra ta de entrar en el sistema, los alters habrán de enterrarse a sí mismo muy profundamente, como esos dinosaurios lo hacen en la película.

• 56 min. Aparecen huesos de muertos.

• 59 min. Las montañas se elevan fuera la tierra en e minencia.

• 59,5 min. Se pone de tormenta en la pantalla, apare cen vientos e inundaciones.

• 60. min. Viene la tranquilidad al salir el sol.

• 61 min. El sol se pone. (Durante la programación, e sto puede ser abstenido como la puesta de la luna. Puede ser ambos o cualquiera de los dos. Recu erde, el programador está trabajando con la creatividad del niño.) Varias escenas en la películ a muestran a la luna en las diferentes fases, los cual es importante para introducir los conceptos de programación como el señor Luna.

• 61,3 min. La orquesta está ahora tocando. La música es una parte importante de la programación de control-mental. El efecto de la música en la men te y el cuerpo ha sido estudiado. La música puede duplicar el ritmo cardíaco, la de acelerar el ritmo respiratorio, de hacer irregular ese ritmo, de realzar la percepción, bajar el umbral para los div ersos estímulos sensoriales, cambiar la presión arterial y la circulación, y alterar los músculos e n el cuerpo. La Música de baile y la música de “marcha” tocada por orquestas cambia las respuestas musculares. La música es también una gran manera d e provocar disociación.

• 62,5 min. El MC presenta el “Sound Track”, que dice que es una persona importante para Fantasía, que se puede ver alrededor de los estudios Disney. Cuando el Sr. Sound Track aparece, es simplemente u na línea vertical. El MC dice que es” una importante p antalla de personalidad. “El trabajo básico que se está asentando es el de una persona siendo cualquie r cosa, incluso una línea. El MC afirma que cada sonido crea una imagen.

• 63 minutos. El MC anima al Sound Track (pista de so nido) personificado, a que “no esté nervioso.” Entonces se produce un sonido similar a una descarga eléctrica y la línea desarrolla una mancha de color en ella. Durante la programación en este punto, se aplica un choque eléctrico a los niños.

• 63,5 minutos. Se le pide al arpa que suene. El arpa comienza a tocar una escala y la línea se convierte en un doble 8 y en espirales como serpien tes. Se le enseña al niño a disociar al ver los 8s dobles.

• 64 min. El violín comienza a subir y bajar. Cada un o de estos instrumentos van hacia arriba y abajo en la escala, como do-rey-mi-fa-so-la-si-do. La música es usada para enseñar a los alters a ir hacia arriba y hacia abajo de la hélice, la cual es calculada en esta parte de la película. Al irse la música hacia abajo, un alter es enseñado a bajar a un trance, y si sube más alto, el alter se irá a un trance más alto. Todos estos instrumentos (violín, flauta, contrabaj o, fagot) están siendo utilizados para enseñar a lo s alters cómo trabajar en el sistema. El MC describe la fla uta como “muy bonita”.

• 64,3 min. Una trompeta comienza a tocar y los color es, amarillo, naranja, etc. comienzan a mostrarse.

• 64,5 min. Cuando toca el fagot, el MC dice, “Sigue. Suelta el otro zapato” - “Ve hacia el zapato” que se traduce “ir al suelo” - el nivel más profundo de trance. El siguiente es la doble pirámide, con una hélice por el medio, la cual apar ece cuando se toca el fagot. (Esta configuración es muy importante para todos es tos sistemas alters Illuminati.)

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• 65 min. El tambor toca y algunos otros instrumentos de percusión tocan. Esto es enseñado al niño como los “LATIDOS DEL CORAZÓN” del culto. Ellos esc ucharán este sonido internamente durante muchos año s por venir. Luego, algunos sonidos que tienen un efe cto de rompimiento (platillos y címbalos), como de espejos rotos son hechos en la película.

• 65,5 min. Al tener lugar los sonidos, se traza una línea con una pirámide en la parte superior. Esto sienta las bases para la estructuración del si stema.

• 66 min. El MC se ríe y habla de la Pastoral de Beet hoven (Beethoven 6 ª), que es la siguiente.

• 66,5 minutos. La pantalla cobra vida con unicornios mágicos de diferentes colores. Entonces, Pan (la figura de un demonio similar a Satanás) aparece tocando sus flautas, y pronto, muchos otros pequeñ os Pan (pequeños demonios) están tocando sus flautas. Los pequeños Pans (demonios) juegan y bailan con lo s unicornios. La orquesta toca otra vez. (Este autor, Fritz, recuerda cuando dije que Pan es un espíritu maligno, fui reprendido por un ministr o cristiano. Entonces dijo que Pan era una criatura a legre benevolente. Una serie de libros que pueden obtenerse en las librerías documentan que Pan es, d e hecho, satánico, y es considerado un poderoso demonio por los ocultistas.)

• 67 min. Pegaso (el mitológico caballo alado griego) entra volando. Como una yegua, ella cuida de los pequeños en la pantalla. Ella es un protector e n la programación.

• 68 min.

o “Fantasía es divertida. Fantasía es un juego que us ted juega. LA MADRE LES ENSEÑA. VEAN CÓMO LA MADRE ES UNA MAESTRA. VEAN EL CABALLO NEGRO Y BLANCO. ELLOS VUELAN SIEMPRE JUNTOS, PERO SON SEPARADOS. ELLOS ESTÁN VOLANDO SOBRE LAS NUBES”.

o “SOBRE LAS NUBES, HACIA LA VISTA AZUL (BLUE YONDER) ”. El niño es recompensado por lo que tiene que hacer con el juego de fantasía.

o “ESA ES TU RECOMPENSA POR HACER LO QUE HAY QUE HACER. PUEDES APRENDER A VOLAR SOBRE LAS NUBES”. El niño se siente recompensado por el juego de fant asía. Las escenas de fantasía en Fantasía de Walt Disney son como las del Mago de Oz en las escenas d e Oz, la tierra de fantasía es más colorida y divertida que la vida real. Vivos colores serán cha poteados durante las escenas de la tierra de la fantasía.

• 68,5 min. Un castillo aparece cuando Pegasus sobrev uela. Esta y otras escenas del castillo ayudarán al niño a desarrollar la imagen de los cas tillos espirituales que el niño va a construir internamente. Luego nadan en el agua.

o “MIRA LAS IMÁGENES DEL ESPEJO, EL AGUA PUEDE SER VI DRIO”. Durante la programación, los espejos son colocan en el sistema interno. Un espejo puede ser un pedazo de vidrio, la superficie de un estanque, o una pista d e asfalto. Cuando la programación se completa, por debajo del agua y / o en el cauce hay demonios al a cecho.

• 70 min. Emergen cascadas. Las cataratas son utiliza das por los programadores para borrar de la memoria de todos los esclavos, todo lo que se les h izo. Al niño se le dirá, cuando termine de ver Fantasía (y esto se les dirá también en los otros e ventos de programación también),

o “SOLAMENTE RECUERDA LO BUENO, SOLO RECUERDA LA FANTASÍA”.

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La fantasía es dada de manera que el subconsciente pueda descansar en paz después de la programación. Al niño se le dice,

o “LÁVATE PARA LIMPIARTE “.

• 70,5 min. Las niñas aparecen como niñas centauros ( mitad chica - mitad caballo).

o “VES, LAS NIÑAS SON CABALLOS”.

• 71 minutos. Entonces aparece una escena donde una n iña centauro de trenza el cabello de otra niña centauro. Los Illuminati enseñan a sus esclavo s a trenzar sus recuerdos. Ellos trenzan sus memori as y luego las encierran. Todas las memorias de Papi e starán encerradas y trenzadas y luego cerradas para siempre.

• 72 min. Aparecen hombres centauros. Están cerca del agua y crean imágenes de espejos en el agua.

• 72,5 min. Se coloca una corona en un centauro hembr a y 2 palomas. Durante la muerte Illuminati, sepultura y resurrección, lirios de ceremonias son utilizados para las coronas, y se utilizan palomas. Son símbolos de rituales/programación que son muy s ignificativos. Los centauros hembra ven a los centauros machos. Esto será refrenado como un siste ma que puede tener partes masculinas y femeninas.

• 73 min. Comenzando con un centauro hembra, las hemb ras actúan de manera seductora para los machos, que luego responden. Por sujetadores, las h embras tienen sujetadores de margaritas. El Vol. 2 del libro explica cómo la programación de margarita s es un tipo de programa de vida o muerte. Se utilizan vívidos colores para cada centauro. Por ej emplo, uno puede ser morado y otro de otro color, l o que establece las bases para que los alters tengan diferentes códigos de acceso por color. Alt ers normalmente no se ven a sí mismos como siendo de di ferentes colores, aunque suceda en ocasiones.

• 73,8 min. Un casamiento tiene lugar entre los centa uros. Los programadores capturan estos matices de la película y los utilizan. El matrimoni o aquí enseña al niño a familiarizarse con las ceremonias brazo-y brazo. Recuerde, los programador es están tratando con pizarras limpias que se les debe enseñar desde cero. En los siguientes minutos, los niños querubines observarán el lenguaje sexual del cuerpo, y la víctima infantil está también reco giendo información sobre movimientos sexuales tentadores del cuerpo.

• 74,2 min. Los centauros van a nadar.

o “ME SIENTO COMO UNA NIÑA CON UN CUERPO DE CABALLO.”

• 75 min. Pequeños querubines están bailando y voland o por allí. Cuando son representados, los artistas, a veces, separan a 3 querubines que sopla n juntos las flautas. Aparece la hembra centauro, quien es de cabello claro (rubia) y de ojos azules, que es lo que les gusta a los Illuminati. Cuando escucha el tono (de las flautas) ella entra en un e stado de trance y camina con los ojos cerrados. Esta imagen se usa para enseñar a los alters que cuando escuchan ciertos tonos, que van a entra r en un estado de trance y a hacer ciertas cosas. El pequeñ o querubín se convierte en un corazón, y cuando nad ie está mirando se va dentro del árbol. En la programa ción, esta parte es el Guardián del Árbol. Observe cómo se vela todo. El programador asistente le señalará el querubín a la víctima infantil,

o “MIRA LO QUE HIZO”.

• 76,5 min. Una cortina, entonces envuelve la escena. La cortina parece ser como un tipo árbol. Más burbujas aparecen, y más agua. Todas las criatu ras míticas en la pantalla comienzan a bailar, a se r felices y a tener una fiesta.

• 77 min.

o “MIRA LAS FIESTAS, MIRA LOS BANQUETES, LAS FIESTAS SON BUENAS, LOS BANQUETES SON BUENOS”

• 78 min.

o “ LAS HOJAS ESTÁN CAYENDO”. En la fiesta se toma vino parecido a sangre.

o “MIRA LA SANGRE.”

o “MIRA LOS PEQUEÑOS DIABLOS ESTALLANDO HACIA ARRIBA” . El único ser humano en esta escena de Disney es hon rado. Esto se hace para enseñarle a los alters que los humanos y animales se pueden mezclar. Que pueda n ser aceptados por lo que son, incluso si piensan que eres un animal o alguna otra cosa, serán acepta dos en las fiestas de culto. Todas estas escenas so n de programación interna. Por cierto, uno de los bellos centauros, muy femeni na, hace un pase sexual a la grasa humana, quien luego la persigue.

o “DEBES COMPLACER AL AMO”.

• 80 min. Aparece una atemorizante tormenta, y Zeus, y los dioses griegos aparecen.

o “MEJOR QUE LE TEMAS. ÉL ES UN DIOS A QUIEN ES MEJOR QUE LE TEMAS. EL ARROJA RAYOS.”

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Este demonio que lanza relámpagos se llama Furfur. También hace los truenos y los fuertes vientos en e l sistema (el sistema de los mundos del alter). Los l ectores pueden aprender más acerca de este demonio, llamado Furfur, en la segunda parte de “Deeper Insi ghts” (Conocimientos más Profundos) de Cisco, en el artículo sobre “Programación, Fundaciones, La Destr ucción de”.

• 81 minutos Rayos de relámpagos son arrojados desde el cielo.

• 81,5 min. Todos los querubines corren a cubrirse, e n miedo.

• 82 min. Pegaso, el protector, vuela a proteger a to dos, especialmente a un Pegaso recién nacido. El viento es personificado como una persona de dos cabezas que sopla. Este viento Jano de dos cabezas viene asaltando a través de los cielos. El programa dor a menudo colocará de su propia voz “EN EL VIENTO”. El dios griego (demonio interior) arroja u n rayo.

• 83 min.

o “MIRA LOS DIOSES”. El niño está aprendiendo qué hacer internamente. Ze us se relaja y se va a dormir.

• 84 min. Se forman colores más vívidos.

o “FAMILIARÍZATE CON TODOS LOS COLORES.” La película en este punto está enseñándole al niño a permanecer en el marco de la programación por seguridad. Salirse de la programación es el terror. El niño está aprendiendo a temer a los divinos guardianes demoníacos.

• 84,5 min. El mundo de fantasía está cobrando vida. Es un mundo de fantasía feliz. Una diosa en el cielo hace aparecer un arco iris. Esta es la dio sa del arco iris de la programación.

• 85 min. Todos los alegres unicornios y querubines v uelan “sobre el arco iris”. (Refiérase al libro Vol. 2. Libro Pág.94 para entender la importa ncia de ir sobre el arco iris.) El unicornio provie ne del paganismo británico antiguo, donde el león repr esenta la adoración al sol, y el unicornio represen ta el culto lunar. Por ello, la Real de Armas de la Fa milia Real británica tiene un unicornio de un lado, y un león en el otro. Sexualmente, el unicornio repre senta la andrógina. Durante la programación, los caballos, pegasos, uni cornios y centauros mostrados en la película Fantas ía se convirtieron en la base sobre la cual los progra madores Illuminati construyen los alters de pesadilla quienes son las bestias de carga que llevan las mem orias de un sistema de alter. Estos son alters ( alter-ego ) lógicos, sin-emociones, quienes son tempranas divi siones y que son programados después de que el niño se vuelve verbal. Véase el artículo de Cisco sobre el Trabajo de Ensu eño para una mayor comprensión acerca de los alters caballo, así como el capítulo 7 sobre la Estructura ción.

• 86 minutos. Más arco iris y un montón de burbujas v ienen a la vista. La película ha hecho un excelente trabajo de mostrar cómo Furfur, el Dios del trueno Furfur protege el Arco iris. Una vez qu e un alter ha pasado el arco iris, no puede regresar, po rque un demonio protege el arco iris. El arco iris también está protegido por alters que temen a los dioses. Después de ver Fantasía, el terapeuta puede entende r por qué los alters protectores de los niños pequeños tienen miedo de de estos dioses. El Amo (q ue representa Furfur) en la película se traga el ar co iris. Si un alter busca internamente el arco iris, él o e lla sólo encontrarán estrellas, porque el protector vendrá y dirá:

o “Me tragué el arco iris”. El arco iris se mantiene bien escondido internament e. Esta escena se usa para enseñar a los alters cómo ir sobre el arco iris.

o “ANTES DE IR SOBRE EL ARCO IRIS TIENES QUE PONER TO DAS TUS MEMORIAS EN LA BURBUJA. NO PUEDES LLEVARTE NADA SOBRE EL ARCO IRIS, HASTA LA T IERRA DE FANTASÍA.

• 86,5 minutos. Sale Apolo, el dios del sol.

• 87 min. Un gran espíritu madre que llena todo el ci elo es ahora mostrado por Disney. Ella cuelga sobre el arco iris. Cuando se ha construido un sist ema, esto es realmente lo que ponen dentro de él. Todos van a dormir en la película.

• 87,5 minutos. Flechas disparan a las estrellas en l os cielos. Estas son más imágenes de programación. Cuando buscas el arco iris, verás las estrellas.

• 88 min. El director acaba de nuevo.

• 88,5 min. La siguiente configuración es el palacio de un noble veneciano (duque). Se abre la cortina. Se habla sobre el uso de cortinas en nuest ros libros anteriores.

• 89 min. Se abre la cortina. Un avestruz empieza a b ailar, y hace bailar a los demás.

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• 90 min. Los avestruces empezar a bailar en un círcu lo, esto está sentando las bases para lo que la hace el culto de familia. El programador asisten te puede decirle al niño,

o “¿VES? ESTÁ BIEN BAILAR JUNTOS, BAILAR ES ACEPTABLE ”. Los programadores que no le dirán directamente al n iño que esto representa la familia de culto.

Fantasía representa a Satanás como un terrible ser poderoso.

• 91,5 min. Los avestruces están comiendo uvas. Están jugando, mirando en la piscina y que están viendo las burbujas.

• 92 min. Hipopótamos emergen de la piscina.

o “ESTÁ BIEN SER DIFERENTE. ESTÁ BIEN SER EXTRAÑO. UT ILICE LA CREATIVIDAD”. Los hipopótamos empiezan a bailar y bailar.

• 94 min. Los elefantes se aparecen y están divirtién dose y soplando burbujas. Los programadores podrán divertirse haciendo pompas con el niño. A Lo s programadores les gusta mezclar el amor y el odio , la bondad y el comportamiento sádico. De esta forma la víctima tiene dificultades en separar el amor d el odio. Si le preguntas a muchos esclavos acerca de “ papá” le dirán que se divertían con papá. Y están en lo correcto - tenían la diversión mezcla da con tortura sádica. Las burbujas continúan despegando. Una de las burbu jas tiene un pez en ella. Esta es la imaginería par a la programación de la burbuja. La víctima infantil está entrenada a deshacerse de sus malos recuerdos en burbujas y dejarlos flotar. El terapeuta se dará cu enta de que muchas víctimas se sienten como si estuvieran flotando. Tienen una sensación irreal. L as burbujas se llevan flotando sus malos recuerdos.

• 98,5 minutos. Un nuevo escenario y los hipopótamos duermen hipnóticamente. 3 siniestros cocodrilos que le recuerdan a uno de los 3 principa les programadores aparecen. Los 3 cocodrilos tienen trajes que los ocultan, y las sobras de las imágene s de sí mismos van tras ellos al acecho. Los cocodrilos están tratando de conseguir hipopótamos. Los 3 cocodrilos son retratados como es el programa dor, es alguien a quien se le teme, se ama y respet a, todo a la vez. El hipopótamo va huyendo y bailando. El cocodrilo baila con el hipopótamo, pero hace intentos amenazadores de comérselo. Un hipopótamo v olador aterriza sobre un cocodrilo. Elefantes, hipopótamos, cocodrilos son mostrados. Los elefante s, los avestruces, los hipopótamos y los cocodrilos todos bailan en la fantasía.

• 100 min. La orquesta está bailando.

o “HAZ LO QUE SE TE DICE Y NOS DIVERTIREMOS”.

• 101 min. El maestro de ceremonias anuncia la próxim a parte de “la lucha entre lo profano y lo sagrado”. “El director está parado dentro de una si lueta que sugiere la misma postura que el Satanás q ue se aproxima.

• 102 min. Una alta y oscura montaña con un castillo se presenta frente al espectador. La fiera figura alada de Satanás eleva sus alas. Sus alas es tán seccionados como dedos con garras, y formarán l a imagen del demonio Malebrinche, cuyas garras satáni cas que se ciernen sobre los alters los aterrorizan. En la Guía Ilustrada, el lector encontrará muchas d e estas garras acechando al fondo, en las fotos. Una víctima niño será enseñado a temer las manos de l programador, Satanás y Malebrinche. Las alas (las manos con garras) abiertas. Y Satanás es representa do como una imponente figura. (Por cierto, “la palabra maleficia significa desgracia causada por l as brujas. La bruja en la Bella Durmiente de Disney tiene el nombre demoníaco de Maléfica.)

• 102,5 min. Satanás comienza a elevar los esqueletos muertos. Esto proporciona una base para la capa en el Valle de los Huesos Secos cobra vida con ejércitos de esqueletos.

• 104 min. La película también tiene algunas imágenes en este punto que le ayudarán con la base para la programación de Armagedón. Satanás pide tod o para sí mismo.

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• 104,5 min. Se muestra el abismo del infierno. Esto está colocando las bases para el abismo del infierno con todos sus demonios. Todo tipo de color es vivos se muestran en el infierno, para hacer la escena más real que lo real para la la víctima. Sat anás sonríe cuando los demonios arden en el infiern o.

o “SIN IMPORTAR DE QUÉ COLOR ERES, SI NO ERES BUENO T ERMINARÁS ALLÍ”.

• 105 min.

o “ES LO QUE PASA SI ERES MALO. ERES LANZADO AL ABISM O DEL INFIERNO”.

• 105,5 min. Tres hermosas damas demonios comienzan a bailar en un círculo, de repente, estos demonios asumen su forma luciferina, y una se convi erte en una cabra.

• 106 min. Los demonios continúan bailando con el pod eroso Satanás velando por ellos. El abismo del infierno y los demonios son representados con v ívidas y atemorizantes representaciones gráficas. E l fuego infernal y la danza macabra de sus ocupantes continúa por lo que parece un largo tiempo.

o “CUANDO DIOS SE ENTERA DE LO MALO QUE ERES, MIRA LO QUE TE VA A HACER A TI”.

• 107 min. Satanás es representado por Disney en toda su majestad oscura y malvada.

• 107,5 min. Campanas empiezan a sonar, y los demonio s se escabullen, y los muertos regresan a la tierra, a sus cementerios.

• 108 min. Los fantasmas vuelven a las tumbas. Una mú sica suave empieza a tocar. Ave María de Schubert, que fue escrita para la Iglesia católica, comienza a tocar.

• 109 min. Satanás se pliega a sí mismo en una montañ a. ¿ “VES A LUCIFER EN ALGUNA PARTE? NO. TU SOLO VES U NA MONTAÑA.”

• 110 min. Las luces brillan como si fueran una colum na de personas movilizándose, que caminan con luces, y luego aparecen algunas paredes.

• 110,5 min. Un puente de arqueado con su imagen refl ejada. La columna de siluetas de personas que continúan caminando tienen imágenes reflejadas en e l río. El Asistente programador le estará diciendo al sist ema (que escucharán las partes frontales)

o “HORA DE QUE TODOS LOS NIÑOS BUENOS VAYAN A LA IGLE SIA. ESTÁ BIEN IR A LA IGLESIA. VAYAN A SERVIR A DIOS.”

• 113. min. Una apertura, una franja vertical platead a de luz viene de lo que parece ser puertas abriéndose. Hay un efecto espejo en la forma en que se abren las puertas, lo que facilitará la fabricación de mundos de imágenes de espejo. Un nue vo mundo se abre, que será el mundo del sistema delantero. Todo un nuevo mundo se abre, el cual ser á el mundo del sistema frontal. Tanto a los alters frontales y como a los más profundos se les dirá qu e olviden la película. Más tarde, cuando un sistema está mejor programado, los programadores subirán los laters frontales y harán que caminen a través de esas puertas hacia la luz. Cuando son hipnóticamente llevados a través d e esas puertas hacia la luz y lejos del miedo y la os curidad del Reino de Satán, se les dice hipnóticamente que cierren esas puertas y nunca más miren hacia atrás. El Reino de Satanás ha sido mostrado en detalle y en gran longitud. El reino de Satanás se ha mostrado como poderoso y temible. Satanás es mostrado como un gran poder que hay que temer. El Reino de la Luz es mostrado solamente una paz, como un refugio del mal. No se muestra como bu eno. No se muestra que tiene el poder o inteligenci a. Es simplemente un lugar donde ir para escapar del m iedo del poder de Satanás. Esto es todo lo que los programadores realmente quieren que la iglesia sea. Será un equilibrio estabilizador de dejar que la mente se recupere del infierno de la programación, pero no está destinado a ser visto como más grande que Satanás y su reino.

• 115 min. La película termina con una tranquila mira da al cielo. Al niño se le está diciendo en los últimos minutos,

o “ESE MUNDO TE PERTENECE. ES UN BELLO MUNDO. ES EL M UNDO EN EL QUE QUEREMOS QUE VIVAS, ES HERMOSO.” Después de todo el infierno que finalmente se he ti rado sobre el niño, y el susto que le da Satanás en esta película Fantasía, el niño se siente feliz de crear un mundo hermoso para vivir en él. La eficacia de Fantasía de Disney es que es utiliza do para comunicarse y construir en él las estructur as inconscientes dentro de la mente del niño. La mente inconsciente es la sede de nuestras capacidades creativas. Entonces la mente consciente hace que las adaptacio nes a esta forma de pensar inconsciente. RESUMEN Ahora que el lector ha cubierto tanto, las citas si guientes (con énfasis agregadas), adquieren un significado aún más profundo. Joe Flower , en el Príncipe del Reino Mágico ,

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“Walt Disney estaba obsesionado con la creación, im pulsado a construir mundos mágicos, no como lo está n muchos artistas, de pintura y lienzo, o palabras, o incluso películas, sino que físicamente, de hormigón, cables, humo, electricidad y empleados al tamente programados “. (p. 23) Julian Halevy en Nation condena a Disney por llevar a esta nación a una “d eriva a la fantasía.” Y añade: “... uno siente toda nuestra cultura dirigirse hast a el río oscuro, a la fuente - que el corazón de la s tinieblas donde el Sr. Disney trafica en la maldad ornamentada de oro y de marfil.” Para aquellos que entienden de programación, los co mentarios de Aubrey Menen sobre el éxito de Disney son profundamente apropiados, “el más fuerte deseo de un artista conoce... para c rear un mundo propio donde todo es tal como él lo imagina.” John Ciardi no fue tan agradable, que calificó a Walt Disney c omo “el picapleitos en la trastienda de la ilusión”. Eliot dijo, “Si bien sus cuentos de hadas filmados puede haber aparecido a primera vista ser de luz y de ensueño, en un examen más detenido parecen más pesadillas de re alidad deconstruida en liga con los principales modernistas de la época freudiana”. Usted ahora ha finalizado la lectura de una adverte ncia sin precedentes, nunca antes escuchada, sobre la realidad oscura del Reino Mágico de Diosney, y de c ómo encaja con el control mental. La mayoría de los estadounidenses que han sido encu estados dicen que creen en Dios , la mayoría van a la iglesia, y muchos creen que han nacido de nuevo. Debido a la campaña de engaño de los Illuminati sob re varias generaciones, el público americano y el mundo en general ha sido llevados a creer que Disne y era bueno, y que Walt Disney era un buen hombre. Debido a su imagen, la gente suspende el juicio ace rca de Disney y sobre las películas de Disney. Ellos le confiaron sus hijos a él. La gente había s ido manipulada a un estado de ánimo, a una predisposición de que todo lo que sale de Disney es bueno. Ellos encomendaron a sus hijos a tomar lo q ue Disney alimentaba a las pequeñas mentes de sus hijo s pequeños, semana tras semana. La predisposición de confianza del público fue util izada para introducir creencias Illuminati y su agenda política, y para llevar a cabo un vasto prog rama de control mental basado en el trauma sobre cientos de miles de pequeños niños, cuyas mentes y almas les fueron robadas. Debido a que muchos de los niños esclavos, que está n programados con temas de Disney, están programado s con funciones para traer al Anti-Cristo, Walt Disne y y su familia han desempeñado un papel importante para el Anti-Cristo . Y ahora usted puede ver cuan precisa es la Palabr a de Dios cuando dice: Lo que es altamente estimado entre los hombres, es una abomin ación para Dios . En primer lugar, habrá un resumen de los tipos de fuentes utilizadas, y después seguirá una bibliografía parcial en esta sección de Disney. Las personas que han trabajado para Disney y que es tán recibiendo las pensiones y el seguro médico ha hablado de Disney bajo la condición de anonimato. Esto se debe a la jerarquía de Disney no permitirá que la exposición sin represalias. Varias personas que ayudaron a Disney con el descub rimiento de hechos de esta sección fueron amenazado s de que sus hijos la vida se tomarían en caso de seg uir para investigar Disney. TIPOS DE FUENTES La gente que ha trabajado para Disney y que están o bteniendo pensiones y seguro médico, han hablado sobre Disney bajo la condición de anonimato. Esto e s porque la jerarquía Disney no permitirá la exposición sin venganza. Varias personas no-Disney que ayudaron a descubrir hechos para esta sección fueron amenazadas que serían tomadas las vidas de s us hijos si continuaban investigando a Disney. Lo que yo ( Fritz Springmeier ) finalmente he puesto en esto es únicamente mi res ponsabilidad.

• Un tipo de fuente para esto fueron libros sobre la industria cinematográfica de Hollywood y libros sobre las películas Disney. Había alrededor de 20 libros de esta categoría que se examinaron pa ra una mejor comprensión sobre quiénes fueron los herm anos Disney y de lo que se trataba la Compañía Disney. Uno de los mejores en este tipo de fuentes es El Arte de Walt Disney desde El Ratón Mickey has ta el Reino Mágico, por Christopher Finch (New York: H arry N. Abrams, Inc., 1975.)

• Otro tipo de fuente fueron los libros biográficos e stándar de referencia “, tales como Quien es Quien, Quien es Quien en el Oeste (1951), Biografía Mundial, Quien Fue Quien” biografía Actual, 1952, etc.

• Otro tipo de fuente fue la crítica de películas de Disney, tales como la exposición de varios artículos del Rey León, en el artículo sobre Fantas ía en Media Spotlight, los comentarios y afirmacion es de Rush Limbaugh sobre la manera en que Disney habí a traicionado la confianza de sus espectadores, el Spotlight de febrero 26 de 1996 Pág. 31, artículo “ Disney se da la vuelta ante los valores de la familia”.

• Otro tipo de fuente fue la revista y artículos de p rensa acerca de Disney, tales como el arte Oregoniano sobre un director de Disney siendo un ab usador de menores condenado. El NY Times, la revist a Newsweek y otras revistas y fuentes de prensa. Una importante serie de reportajes de investigación muy buenos que fueron escritos por Harry V. Martin para el Sentinel de Napa en 1989, fueron muy importante s

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en el aprendizaje de algunas actividades de los Ill uminati / CIA / Drogas/Contra /en el Valle de Napa, CA con las cuales se asocia a Roy Disney.

• Harry V. Martin buscó en todo tipo de registros y h a hecho un excelente trabajo de periodismo de investigación. En la revista Monde, 2000, Nº.12, ha bía un artículo sobre las armas no letales que está desarrollando el Nuevo Orden Mundial. Este artículo fue reproducido y discutido en “Encounter Chronicl es Journal of Scientific Intelligence”, de cómo Disney ha estado trabajando con los Laboratorios Sandia y Los Alamos.

• Otro tipo de fuente son las víctimas del control-me ntal Illuminati, que han recuperado recuerdos de haber sido programados en Disneyland y Disneywor ld.

• Otro tipo de fuente ha sido ver películas de Disney como herramienta de investigación para entender cómo está programando, cómo están hábilmen te adoctrinando al pueblo estadounidense en la brujería, etc. Este autor también ha estado persona lmente, tanto en Disneyland, cerca de Anaheim, California, y en Disneyworld , cerca de Orlando, FL .

• Otra fuente son los Informes Anuales de la Compañía Walt Disney, y también el libro de Referencia, Directorio de Afiliaciones Corporativas , así como también el libro de referencia del repertorio de las afiliaciones Corporativo (1986) p ublicado por la Compañía de Registro Nacional. Otro tipo de fuente son los libros que se especiali zaron en la cobertura de informaciones detalladas sobre Disneyland, como “Disneyland y Más Allá de la Última Guía de la Familia (editado por Ray Riegert , e impreso por Ulysses Press de Berkeley, CA) y la D isneyland de Walt Disney (por Martin A. Sklar y presentado por Walt Disney.) AAA tenía un folleto d e 27 páginas “El Parque Disneyland y el sur de California”, que salió en 1996, que proporciona inf ormación sobre lo que se ofrece en Disneylandia y s us alrededores. El libro se refiere repetidamente a la “Magia de Di sney”. Uno tiene que preguntarse cómo los cristiano s y las personas no ocultista no pueden ver cuán ocul tista es Disney. BIBLIOGRAFÍA Parcial LIBROS

• AAA. Disneyland Park and Southern California. 1996. the Walt Disney Co.’s Annual Reports. pub. by the Walt Disney Co. annually.

• Auletta, Ken. Three Blind Mice. NY: Random House, 1 991.

• Cluran, Richard M. To the End of Time. Rockefeller Ctr, NY, NY: Simon and Schuster.

• Commander M. The Controllers: A New Hypothesis of A lien Abductions. (subtitle Alien Abductions, or Government Secret Mind Control Black RandD Progr ams). 88 pages long. 1990.

• Current Biography 1952

• Directory of Corporate Affiliations (1986) publishe d by the National Register Pub. Co.

• Eliot, Marc. Walt Disney Hollywood’s Dark Prince. N Y, NY: Harper Paperbacks, 1993.

• Finch, Christopher. The Art of Walt Disney from Mic key Mouse to the Magic Kingdom. NY: Harry N. Abrams, Inc., 1975.

• Hagstrom, Robert G. Jr. The Warren Buffett Way. NY: John Wiley and Sons.

• Hulteng, John L. The Messenger’s Motives, Ethical P roblems of the News Media. Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc., 1976.

• Jackson, Kathy Merlock. Walt Disney, A Bio-Bibliogr aphy. Westport, CN: Greenwood Press.

• Landis, Bill. Anger, The Unauthorized Biography of Kenneth Anger. NY: HarperCollins Pub., 1995.

• Moldea, Dan E. Dark Victory, Ronald Reagon, MCA and the Mob. NY, NY: Viking, 1986.

• Mosley, Leonard. Disney’s World. Stein and Day: NY, 1985.

• Neelands, Barbara. About Ben Sharpsteen. Second Imp ressions, No. 1 A Sharpsteen Museum Reprints Project, Calistoga, CA: Sharpsteen Museum, July, 19 90.

• Riegert, Ray, ed. Disneyland And Beyond the Ultimat e Family Guidebook. Berkeley, CA: Ulysses Press of Berkeley, CA.

• Schickel, Richard. The Disney Version. NY: Simon an d Schuster, 1968.

• Siu, R.G.H. The Craft of Power. NY, NY: Quill, Will iam Morrow and Co.

• Sklar, Martin A. (with intro by Walt Disney) Walt D isney’s Disneyland. Walt Disney Prod., 1969.

• Smoodin, Eric. Disney Discourse Producing the Magic Kingdom. Routledge: NY, 1994.

• Stein, Jeff, ed. The Basic Everyday Encyclopedia. N Y, NY: Random House, 1954.

• Sterling, Claire. Thieves World -The Threat of the New Global Network of Organized Crime. NY: Simon and Schuster, 1994.

• Taylor, John. Storming the Magic Kingdom. NY: Alfre d A. Knopf, 1987.

• Thomas, Bob. Walt Disney An American Original. Hype rion (Disney): CA, 1994.

• Wallechinsky, David and Irving Wallace and Amy Wall ace. The Book of Lists. 666 5th Ave., NY, NY: Bantam Books, 1978.

• Wallechinsky, David and Irving Wallace. The People’ s Almanac. Garden City, NY: Doubleday and

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Co., 1975.

• Who’s Who, Who’s Who in the West (1951), Who Was Wh o World Biography FUENTES PERIÓDICAS

• Carson, L. Pierce, Who’s Who in the Napa Valley, Ap pellation, Oct/Nov. ‘95

• George Magazine, ""Here Comes the Son’", Dec. Vol. 1, No. 10.

• House and Garden, "Sticks and Stones, Mickey for Ma yor?", Oct. 1, 1996, pp. 61 -68ff.

• Martin, Harry V. Napa Sentinel. A series of article s in 1989 were very important in learning of some of the Illuminati/CIA/Contra/Drug Running acti vities in Napa Valley, CA that Roy Disney is associated with. Harry V. Martin went into all kind s of records and did an excellent job of investigative reporting.

• Monde 2000, no.12, had an article on non-lethal wea pons that the NWO is developing. This article was reprinted in Encounter Chronicles Journal of Sc ientific Intelligence, and discussed how Disney has been working with Sandia Labs and Los Alamos.

• Media Spotlight’s article Fantasia, Mother Jones, M ay-Ju’, 97, p. 61.

• NAPA VALLEY REGISTER, the following articles are sa mples of what was used:

o "ABC Will Mount An Anti-Drug Campaign’" Friday, Jan . 10, 1997, p.1D

o "Children’s Books Get Red Carpet Treatment In Holly wood Films" May 16, 1996, p. SC

o "Disney and McDonalds’" May 24, 1996

o "Disney Buys ABC", Saturday, Aug. 19, 1995, D.

o "Disney Earnings Up 28 Percent In Third Quarter", F riday, July 26, 1996, p. 8C

o "Disneyland Expansion Given OK" Wednesday, Oct. 9, 1996, p.D

o ‘"Disney Links to McDonald’s May Be Back. Thursday, Apr. 11, 1996, 7A

o "Disney World Makes Sure World, Remember the Magic" " (by L. Pierce Carson), Sun., Oct. 20, ‘96

o "Federal Employees Get Disney Tour" Saturday, Dec. 9,1995, p. 5A

o "It’s Lights-Out For Main Street" May 14, 1996.

o "An Overlooked, Different World Inside Theme Park" Sunday, Sept. 29, 1996, p. SC

o "Mickey Going On The Road", Friday, 7/26/96, p. 8C ‘"Past and Future In Disney Community’", Friday, Oct. 4, 1996, p. iD

o "Planned Parenthood Benefit On Sunday"--Events of I nterest sect. on p. A2, Sept. 13, ‘96

o "Pentagon Still Wastes Money", Mon., 4/15/96, p. 4B

• Newsweek "Power Failure" 12/23/96, p. 34-36; ‘"Send ing an SOS at ABC", 5/12/97, p. 54-55

• NY TIMES (the following are samples of what was use d: Articles during the "50’s and ‘60’s were looked at. "Disney Offers Faux Memories of Atlantic City Boardwalk" by Joe Sharkey, Tuesday, Dec. 10, 1996 "Baptists Censure Disney On Gay-Spouse Benefit s" Thurs. June 13, 1996, p. Ala "Disney to acquire 2 radio stations", 4/15/97, p. C4.

• The PRESS DEMOCRAT (the following are example of wh at was used:)

o "Baptists, Disney Paths Diverge" Saturday, June 29, 1996, p. D4

o "Disney To Buy Stake In Web Company" 2/15/97, p. E6

o "Heavy Disney" Sunday, Oct. 20, 1996

o "The Ins and Outs of Allen" by Frederic M. Biddle a nd Renee Graham, On Q" Sept. 29, 1996, p. 27

• SAN FRANCISCO CHRONICLE (the following are examples of what was used:)

o "Disney, Miramax Bond", May 10, 1996 "Disney Signs Asian Animator" "Miramax Plans To Make ‘Thoughtful" Films", 4/11/96

• SAN FRANCISCO EXAMINER (the following are examples of what was used:)

o "Disney Institute Is A Short Course In Creativity"" by Catherine Watson, Sunday, May 26, 1996, p. T9 "Mouse Matriculation Is A Great Experie nce"" by Catherine Watson, Sunday, May 26, 1996, p. T9 "Tomorrowland Jumps Into The Future", Sunday, Ju ly 14, 1996, p. T3 the Spotlight’s Feb. 26, ‘96 p. 31 article "Disney Turns Back on Family Values."

• Time Magazine, "Job Hunting With Mike [Ovitz]" 2/24 /97, p. 50; ‘"Hilton Has Room For ITT’" 2/10/97

• Wall St. Journal (many issues from several decades. ) SOME OF OTHER SOURCES (used and not used). Varios folletos de Disney

• Rush Limbaugh’s comments concerning how Disney had betrayed its viewers’ trust.

o Interviews w/ Napa Valley residents.

o Interviews with disgruntled insiders to the NWO.

o Interviews with various types of Disney victims. [D isney has used mafia-type tactics, i.e. death threats, to intimidate numerous people i nto selling their property. Roy E. Disney has been reported involved in these land thefts.

• Victims of this type of intimidation are in many st ates, but several prominent regions are,

• Napa Valley, CA

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• Shenandoah Valley

• Virginia, and FL Disney’s land-grabbing operations could be a book in itself.

• This author has lots more research which I HAVE NO PLANS to reveal, which has been left w/ key others, such as the connections of VaVin, near Leon ,VA, who produce Prince Michel de Virginia, whose chef and others connect to Belgium. The background of several key people, like Robert Podesta. Financi al records, such as Fed. Judge Fern M. Smith (Burrows) . ETC.

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