M A S S

P A T T E R N G E O

F L O WS O L I D

F L O WS O L I D

Z A H A H A D I DI N S P I R A D O E N

R E F E R E N T E S

Frank Gherry

Frank GherryReferente Estético

Frank Owen Gehry (Toronto, Canadá, 28 de febrero de 1929), es un arquitecto canadiense asentado en Estados Unidos, ganador del Premio Pritzker, reconocido por las innovadores y pecu-MJBSFT�GPSNBT�EF�MPT�FEJmDJPT�RVF�EJTF×B�

(3).

Los procesos creativos de de Gehry tienden a ser relativamente empíricos y espontáneos, pero tiene sin embargo una estrecha corelación con los trabajos de Zaha Hadid ya que sus obras poseen texturas, formas y siluetas similares y ambos buscan apartarse de la arquitectura clásica al guiarse más por una idea futurista que, aun sin ser irracional, es menos funcional o práctica

que la de la arquitectura tradicional.

Daniel Libeskind

Daniel LibeskindReferente Estético

Daniel Libeskind (n. 1946) es un arqui-tecto estadounidense de origen judeo-polaco. Nació en Lódz, en la Polonia de

la post-guerra. (4)

Libeskind es un arquitecto de prestigio internacional, apreciado por sus proyec-UPT�EF�FEJmDJPT�Z�QPS�TVT�QMBOUFBNJFOUPT�urbanísticos. Ha introducido en la arqui-tectura nuevos conceptos, que han provocado intensas discusiones dentro

de la profesión. (5)

Daniel, al igual que Zaha Hadid, ha sido fuertemente criticado por el “desaprove-chamiento de los espacios” y por hacer cosas “poco productivas”; sin embargo, ambos se han destacado por la limpieza y el gran valor estético y conceptual que

implementan en sus obras. (6)

Kazmir Malevich

Kazmir MalevichReferente Conceptual

Kazimir Severínovich Malévich, (11 de febrero de 1878, Kiev - 15 de mayo de1935, Leningrado) fue un pintor ruso, creador del suprematismo, uno de los movimientos de la vanguardia rusa del

siglo XX. (7).

En las primeras etapas y obras de Zaha Hadid, son evidentes las conexiones WJTVBMFT�B�MBT�mHVSBT�SFHVMBSFT�Z�FTUSJD-tas de Malevich. (8) El estudio de Malevich le permitió a Zaha desarrollar la abstracción como una especie de principio investigativo, cosa que a su vez le llevó a desarrollar "una manera de arqueología en reverso" (9), llevándola a construir proyectos tales como la Estación de Bomberos Vitra Alemana.

Vladimir Feodorovich Krinksii

Vladimir Feodorovich KrinksiiReferente Conceptual y Estético

Vladimir Feodorovich Krinksii(1890-1971), fue un arquitecto, profesor y líder del grupo Racionalista en la Soviética Arquitectura de Vanguardia.

(10)

,SJOTLJJ� VUJMJ[B� mHVSBT� HFPNÏUSJDBT� FO�sus obras que crean un efecto de profundidad, también lo combina con líneas horizontales y de cierta forma rompe ese esquema preestablecido en la arquitectura. (11). Aun si sus obras tienen pocos componentes orgánicos y curvilíneos y son mucho más rígidos que fuidos, tiene repeticiones geométricas y su intención arquitectónica y decon-structivista se asemeja a la de Zaha

Hadid.

Joachim Sauter

Joachim SauterReferente Estético y Conceptual

Joachim Sauter (nacido en 1959) es un BSUJTUB�BMFNÈO�EF� MPT�NFEJPT�Z�EJTF×B-dor. (12). Fue nombrado profesor de /FX�.FEJB�"SU�Z�%JTF×P�EF�MB�6OJWFSTJ-dad de las Artes de Berlín, UdK (Universidad de las Artes de Berlín) en

1991. (13).

Las obras de Sauter proponen una especie de movimiento estático a través de formas orgánicas que parten de SFQFUJDJPOFT� EF� mHVSBT� HFPNÏUSJDBT�básicas como esferas. Utiliza mucha suspensión e involucra objetos de uso cotidiano como los espejos. (14). Zaha Hadid en sus instalaciones también utiliza los patrones repetitivos para dar FTF�BTQFDUP�nVJEP�Z�QSJPSJ[B�MB�JMVTJØO�EF�NPWJNJFOUP�B�USBWÏT�EF�DVSWBT�Z�SFnFKPT�

Rem Khoolhaas

Rem KhoolhaasReferente Estético

Rem Koolhaas, (17 de noviembre de 1944) es un arquitecto holandés. Su trabajo se aleja del compromiso rígido adherente al Movimiento Moderno, declara la imposibilidad que tiene la arquitectura de instalar nuevos comien-zos en el día a día y practica una arqui-tectura que captura y cristaliza la realidad socio-política del momento en el que se desarrolla cualquier obra. (15).

Rem Koolhaas, al igual que Zaha Hadid siguen el movimiento del deconstructiv-ismo, por este motivo sus obras no siguen los patrones lineales estableci-dos, en cambio buscan nuevos aspec-tos impredecibles y envolventes. También le da gran importancia a la

iluminación tal como lo hace Zaha.

Santiago Calatrava

Santiago CalatravaReferente Estético (Cromático y Morfológico)

Santiago CalatravaSantiago Calatrava Valls (Benimámet, 28 de julio de 1951) es un arquitecto, JOHFOJFSP� Z� FTDVMUPS� FTQB×PM�� &OUSF� MPT�premios y reconocimientos que ha recibido destaca el Premio Príncipe de Asturias de las Artes de 19992 y el Premio Nacional de Arquitectura de ������"DUVBMNFOUF �DVFOUB�DPO�PmDJOBT�

en Nueva York, Doha y Zúrich. (16).

Calatrava utiliza los patrones y la repetición de líneas para formar estruc-turas sólidas con aires biológicos u orgánicos (17); su trabajo se compara con el de Zaha Hadid en la medida en que comparten el ideal de darle a la arquitectura un aspecto futurista y muy nVJEP� B� USBWÏT� EF� NBHOBT� FTUSVDUVSBT�de apariencia rígida y colores planos y

claros.

3JDBSEP�#PmMM

3JDBSEP�#PmMMReferente Estético

3JDBSEP� #PmMM� -FWÓ� #BSDFMPOB � �� EF�diciembre de 1939), es un arquitecto QPTUNPEFSOJTUB�FTQB×PM�� �&TUVEJØ�FO� MB�Escuela de Arquitectura de Ginebra,

Suiza. (18)

Este arquitecto utiliza colores más tierra o vivos e iluminaciones más cálidas que Zaha Hadid; sin embargo, sus obras no carecen de volumen y el aspecto de sus proyectos sale de lo convencional, CBTÈOEPTF� FO� mHVSBT� HFPNÏUSJDBT�simples como cubos y cilindros crea efectos de profundidad que resaltan a la

vista.

Issey Miyake

Issey Miyake

Alejándonos un poco de los referentes más directos o arquitectónicos, encon-USBNPT�B�*TTFZ�.JZBLF �VO�EJTF×BEPS�EF�modas japonés especialista en combi-OBS�UFDOPMPHÓB�Z�EJTF×P�IBDJB�MB�SFJOUFS-

pretación de lo natural. (21).

Sin las mismas tonalidades o universo DSPNÈUJDP �TJO�MB�NJTNB�UÏDOJDB�Z�EFmOJ-tivamente sin la misma función, la inten-ción estructural de Miyake y sus procesos morfológicos se relacionan

evidentemente con Zaha Hadid.

La utilización de patrones o geometría repetida, junto con la fragmentación de mHVSBT� Z� MB� GSFDVFOUF� SFDVSSFODJB� BM�movimiento (en el caso de Miyake, otorgado principalmente por el cuerpo que viste la prenda y en el caso de Zaha, otorgado principalmente por las DVSWBT�Z�MB�BQBSJFODJB�EF�nVJEF[ �IBDFO�que los dos artistas resulten compati-

bles en muchos sentidos.

Referente Conceptual o Morfológico

Cubismo (movimiento)

Cubismo - MovimientoReferente Inspiracional

El cubismo fue un movimiento artístico que surgió en Francia entre 1907 y 1914 y fue encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Albert Gleizes, Robert Delaunay y Juan Gris.

(19).

El cubismo todavía se considera como una de las primeras vanguardias de la historia en la medida en que interrumpe las últimas declaraciones del renacimiento. En las obras cubistas, la perspectiva tradicional deja de existir y las formas de la naturaleza persisten QFSP�B� USBWÏT�EF�mHVSBT�HFPNÏUSJDBT�Z�MÓOFBT�Z�TVQFSmDJFT�GSBHNFOUBEBT������

Aun si la obra de Zaha Hadid no es estrictamente cubista, lo anterior sugiere que el cubismo sí es para ella una fuente inspiracional importante. La DPOTFSWBDJØO�EF�MBT�mHVSBT�OBUVSBMFT�Z�orgánicas alteradas por geometría, por ejemplo, representa gran parte de su obra y van siempre de la mano de una

intención vanguardista..

P R O C E S O

Bocetos

1.

Solidez versus Fluidez - Cubo que da apariencia externa de rigidez con movimiento

interno: 1. Idea de performance con bailarina adentro de un cubo, 2. idea de cubo con

UJSBT�JOUFSOBT�DPOUJOVBT�nVJEF[��

2.

'SBHNFOUBDJØO� EF� MÓOFBT� Z� TVQFSmDJFT� WFSTVT� GSBHNFOUBDJØO� EF� MV[�� VUJMJ[BDJØO� EF�prisma e ideas de objetos de iluminación con geometría repetida.

.PWJNJFOUP�FO�nVJEF[�QMBTNBEP��QBMFUBT�EF�DPMPSFT�Z�KVFHPT�NPSGPMØHJDPT��MP�PSHÈOJDP�vuelto geometría.

#PDFUBDJØO�EF�4UPSZ�#PBSE�EF�WJEFP���FOUSFHB�mOBM�

Prototipos

«OHVMPT�QSJTNÈUJDPT�FODBQTVMBEPT�FO�FTUSVDUVSB�SÓHJEB�

3FJOUFSQSFUBDJØO�EF�MP�QVSBNFOUF�PSHÈOJDP�B�USBWÏT�EF�NBUFSJBMFT�SÓHJEPT�Z�HFPNÏUSJDPT��cromosomas y vibración de sonido en alambre y malla alambrada.

“ L A E N T R E G A ”

¿Qué es?

La transición por el universo de Zaha Hadid permitió la síntesis de unos FMFNFOUPT�QBSUJDVMBSFT�RVF�IPZ�TF�SFnF-

jan en nuestra propia obra.

Los distintos componentes estéticos, los paradigmas, las simbologías sociales y los recursos arquitectónicos que Hadid usa en sus creaciones, se analizaron y entendieron para dar pie al concepto

que hoy llamamos:

inVJEF[�TPMJEJmDBEBw�

P�iTPMJE�nPXw �RVF�BM�JHVBM�RVF�NVDIBT�de las prácticas de Zaha Hadid, tiene un componente paradigmático y contradic-torio; es decir, se nutre de tensiones

para dar un resultado inusual e innovador.

i4PMJE�'MPXw�TF�FYQPOF�FO�GPSNB�E�VO�F�WJEFP�FO�DVZPT���NJOVUPT�BQSPYJNBEB-NFOUF�TF�QSPDVSB�JOUFHSBS�MB�nVJEF[ �MPT�patrones o repeticiones geométricas y el movimiento, todo en una sola descom-

posición audiovisual poética.

¿Qué queremos comunicar?

Si bien la inspiración y razón de ser de la obra es la arquitecta Zaha Hadid, la descomposición de sus elementos y el entendimiento de sus recursos permitió

jugar con nuevas narrativas.

4JFOEP� i4PMJE� 'MPXw � VO� USBCBKP� NÈT�poético que simbólico, evoca a la trascendencia de Zaha Hadid desde VOB�QFSTQFDUJWB�NÈT�FYQFSJFODJBM�Z�EF�los sentidos. Con colores un poco más cálidos y oscuros que los que suele usar MB� BSRVJUFDUB � TF� JOUFOUØ� FYQPOFS� TJO�FNCBSHP� MB� NJTNB� JEFB� EF� nVJEF[� Z�movimiento que ella utiliza y la contra-posición de eso a patrones y geometría.

-B�OBUVSBMF[B�PSHÈOJDB�UPNB�TV�GPSNB�Z�se mueve sutil y graciosamente a través de la aparente rigidez de un patronaje que se vuelve líquido en la medida en que es alterado por el movimiento. Se quiere comunicar racionalidad y moder-OJEBE� QFSP� BM� NJTNP� UJFNQP� nVJEF[� Z�

poesía.

B I B L I O G R A F Í A

1. "Zaha Hadid (19 June–25 Novem-ber 2007)". Design Museum2. "Zaha Hadid – World Architecture"��IUUQ���XXX�EJTDPWFSOJLLFJ�PSH�FT�KPVSOBM����������GSBOL�HIFSZ����IUUQ���MJCFTLJOE�DPN�QFPQMF�EBOJFM-MJCFTLJOE����-JCFTLJOE �%BOJFM�������#SFBLJOH�(SPVOE��/FX�:PSL��3JWFSIFBE�#PPLT��Q��88. ISBN 1-57322-292-5.��-JCFTLJOE �%BOJFM�������#SFBLJOH�(SPVOE��/FX�:PSL��3JWFSIFBE�#PPLT��pp. 11, 10, 35. ISBN 1-57322-292-5.���IUUQ���XXX�BSDIEBJMZ�DP�DP���������[BIB�IBEJE�BOBMJ[B�MB�JOnV�FODJB-EFM�BSUJTUB�SVTP�LB[JNJS�NBMFWJDI���XXX�NBMFWJDI�LB[JNJS�PSH���"OESFJ�/BLPW�,BTJNJS�.BMFWJDI �Catalogue raisonné, Paris, Adam Biro, 2002���IUUQ���XXX�SVTBSUOFU�DPN�CJPHSBQIJFs/russian-architects/20th-century/WMBEJNJS�LSJOTLZ����XXX�LNUTQBDF�DPN�LSJOTLZ�IUUN���XXX�KPBDIJNTBVUFS�DPN13. 2006 “Digital Transit”, ARCO, Madrid, Spain���������i'SPN�4QBSD�UP�1JYFMw �.BSUJO�Gropius Bau, Berlin, Germany

����1SPKFDU�+BQBO��.FUBCPMJTN�5BMLT���������XJUI�)BOT�6MSJDI�0CSJTU<��>�ISBN 978-3-8365-2508-416. "Santiago Calatrava: The Metamor-QIPTJT�PG�4QBDFý��"SDI�%BJMZ����%FDFN-ber 2013. Retrieved May 29, 2014.Jump up �����ý5IF�1FBDF�#SJEHF�IJUT�UIF�NBSLý��$JUZ�PG�$BMHBSZ��3FUSJFWFE����������������IUUQ���XXX�SJDBSEPCPmMM�DPN����IUUQ���XXX�GBTIJPOXJOEPXT�DPN�SVOXBZ@TIPXT�JTTFZ@NJZBLF�EFGBVMU�BTQ�'BTIJPO�8JOEPXT���*TTFZ�.JZBLF20. Carrassat, P.F.R. y Marcadé, I.: j$6#*4.0�BOBMÓUJDP �TJOUÏUJDPx �FO�“Movimientos de la pintura, págs. 102-105, colección Reconocer el arte, Larousse, Barcelona, © Spes Editorial, S.L., 2004,����XXX�JTTFZNJZBLF�DPN�FO�