Sobre la literatura en la 'Gramática castellana' de Amado ... · sobre la literatura en la...

SOBRE LA LITERATURA EN LA GRAMÁTICA CASTELLANA

DE AMADO ALONSO Y PEDRO HENRÍQUEZ UREÑA

ELENA B A R R O S O V ILLAR

Universidad de Sevilla

R E S U M E N

La enseñanza de la lengua tiene que asentarse en la lectura y expl icación de textos. Este es u n o de los postulados fundamentales que art iculan el planteamiento docente de la Gramática castellana de A m a d o Alonso y Pedro Henríquez Ureña, junto a otros de n o menor importancia. Entre ellos destaca el decantarse por posiciones entonces modernas de la lingüística, conjugadas con la tradicional concepción normativa de la gramática y del habla literaria c o m o mode lo , por su corrección intrínseca, al que el lenguaje oral debe adecuarse.

Este trabajo ref lexiona sobre la vigencia o caducidad de dicha Gramática castellana en lo que afecta a algunas cuestiones vinculadas a ese instrumenta-lizar la literatura. Considera también la coherencia o inconex ión que ellos i m p l i can con el enfoque estilístico de lo l iterario, en el que las lúcidas aportaciones de Amado Alonso dejaron huella tan indeleble.

P A L A B R A S CLAVE

A. Alonso y P. Henríquez: Gramática castellana. Gramática y literatura. Norma, corrección y literatura. Literatura instrumental . Prosa, poesía. Literatura y moral . Narración, descripción. Escritura y sencillez.

A B S T R A C T

Languaje teaching must be based o n reading and text commentary. This is one, among others equal ly important , o f the basic ideas under ly ing the posi t ion

CAUCE. Revista de Eilologia y su Didactica, n.° 18-19. 1995-96 / pdgs. 195-213

1 9 5

ELENA BARROSO VILLAR

of A m a d o Alonso and Pedro Henríquez Ureña's Gramática castellana. Another one of particular importance is a tendency towards l inguistic v iews very m o d e r n at their t ime, c o m b i n e d w i t h the tradit ional normat ive concept ion of Grammar and w i t h literary language as a mode l , due to its intrinsic correct ion, to w h i c h oral language should adequate.

This paper discusses the present day value of the Gramática castellana, considering issues l inked to the instrumental izat ion of l iterature. It also considers the coherence or lack o f connect ion w i t h their stylistic v i e w o f l i terature, in w h i c h Amado Alonso's insightful f indings left such a permanent mark.

K E Y W O R D S

A. Alonso and P. Henríquez: Gramática castellana. Grammar and l i terature. N o r m , correct ion and literature. Instrumental l iterature. Prose, poetry. Literature and morals. Narration, descript ion. Wri t ing and simplici ty.

RÉSUMÉ

L'enseignement de la langue doit se baser sur la lecture et sur l 'expl icat ion de textes. Celui-ci est l 'un des postulats essentiels q u i articulent l 'approche enseignante de la Gramática castellana de A m a d o Alonso et Pedro Henríquez Ureña, à côté d'autres d'une importance n o n moindre . Parmi eux, i l faut soul igner leur penchant pour des posit ions, modernes à l 'époque, de la l inguist i que, unies à la concept ion normat ive tradit ionelle de la grammaire et de la langue littéraire comme modèle , par sa correct ion intr insèque, à laquelle le langage oral doit s'adapter.

Cette étude réfléchit sur la val idité ou la caducité de la dite Gramática castellana en rapport avec quelques sujets liés à cette instrumentat ion de la l i t térature. I l contemple aussi la cohérence o u le manque de l ien qu ' eux imp l iquent sur l 'approche stylistique d u littéraire, où les lucides apportat ions d 'Amado Alonso ont laissé une trace indélébi le.

MOTS-CLÉ

A. Alonso et P. Henríquez: Gramática castellana. Grammaire et l ittérature. Norme, correct ion et l ittérature. Littérature instrumentale. Prose, poésie. Littérature et morale. Narrat ion, descript ion. Écriture et simplici té.

1 9 6

SOBRE LA LITERATURA EN LA GRAMÁTICA CASTELLANA DE AMADO ALONSO

E n 1 9 3 8 A m a d o A l o n s o y P e d r o H e n r í q u e z U r e ñ a p u b l i c a n c o n j u n

t a m e n t e la Gramática castellana. Primer curso. U n a ñ o d e s p u é s v e la l u z

la Gramática castellana. Segundo curso.

L a s d o s s e a d a p t a n a l o s p r o g r a m a s d e e n s e ñ a n z a s e c u n d a r i a p o r

e n t o n c e s v i g e n t e s e n A r g e n t i n a , p a r a e s t u d i a n t e s d e d o c e a c a t o r c e a ñ o s

y d e c a t o r c e a d i e c i s é i s r e s p e c t i v a m e n t e . C o n e l p a s o d e l t i e m p o s i g u e

r e c o n o c i é n d o s e , c o m o e n s u d í a , la i m p o r t a n c i a d e e s e m a n u a l , r e s p a l

d a d a p o r s u s n u m e r o s a s e d i c i o n e s . Y e s q u e e n m u c h o s a s u n t o s a b a n

d o n a , p o r o b s o l e t o s , p l a n t e a m i e n t o s t r a d i c i o n a l e s , y d a p a s o a o t r o s n u e

v o s , a c o r d e s c o n l a s c o n c e p c i o n e s l i n g ü í s t i c a s c o e t á n e a s , d e e n f o q u e

f u n c i o n a l . A n d r é s B e l l o l e s h a b í a a b i e r t o e l c a m i n o . Y e l l o s n o d u d a n e n

d e m o s t r a r e l f e r v o r q u e l e s i n s p i r a la g r a m á t i c a d e é s t e , c u y a s p a u t a s

s i g u e n m u y a m e n u d o , p o r q u e e n é l v e n el más genial de los gramáti

cos en lengua española y uno de los más perspicaces y certeros del mundo

( 1 9 6 7 , I, 7 ) . E s a a p u e s t a p o r l a s n u e v a s o r i e n t a c i o n e s g r a m a t i c a l e s t i e n e

q u e v e r c o n l a p o s i c i ó n a v a n z a d a d e A m a d o A l o n s o t a n t o e n e l c a m p o

d e la l i n g ü í s t i c a c o m o e n e l d e la t e o r í a y l a c r í t i c a l i t e r a r i a s . E n l o q u e

s e r e f i e r e a e s t a s d o s ú l t i m a s , r e c o r d e m o s q u e a c e i t ó a s o s l a y a r l a s d i f i

c u l t a d e s d e la c r í t i c a i d e a l i s t a , a n t i c i p á n d o s e a v e c e s a l a e s t r u c t u r a l e

i n c l u s o a l a m o d e r n a s e m i ó t i c a , c o m o b i e n s e ñ a l a A . Y l l e r a ( 1 9 7 9 ) . Y

q u e c o i n c i d i ó c o n l o s f o r m a l i s t a s r u s o s e n p l a n t e a r e l e s t u d i o d e l a o b r a

l i t e r a r i a c o m o a r t e f a c t o v e r b a l y c o m o e n t i d a d a r t í s t i c a , r e c a b a n d o e l

r i g o r c i e n t í f i c o i m p r e s c i n d i b l e e n l o s e s t u d i o s l i t e r a r i o s .

Al r e d a c t a r la Gramática castellana, a A m a d o A l o n s o y a P e d r o

H e n r í q u e z U r e ñ a l e s m u e v e u n a f á n d o b l e : e l d e e s e m i s m o r i g o r c i e n

t í f i co y e l d e l p e d a g ó g i c o . P o r e s o p r e c i s a n que solamente dan cabida

aquí a los resultados de la Lingüística moderna cuando puedan tenerse

como seguros y sean fáciles de exponer, y especialmente a los que coinci

den, por lo menos en su orientación, con los que obtuvo hace un siglo

Andrés Bello ( 1 9 6 7 , I, 7 ) , q u i e n a n t i c i p ó i m p o r t a n t e s a p o r t a c i o n e s d e la

i n v e s t i g a c i ó n l i n g ü í s t i c a p o s t e r i o r . C l a r o q u e h o y s ó l o u n a e x c e s i v a c o n

f i a n z a d a « p o r s e g u r a s » l a s h i p ó t e s i s o l o s r e s u l t a d o s d e n i n g u n a c i e n

c i a . T h o m a s K u h n a c l a r a b a p o r q u é e n s u l i b r o , y a c l á s i c o , La estructu

ra de las revoluciones científicas.

La Gramática castellana c i m e n t a s u p r o p u e s t a p a r a la e n s e ñ a n z a d e

la l e n g u a m e d i a n t e l a l i t e r a t u r a e n c i e r t o s p o s t u l a d o s , e x p r e s o s o i m p l í

c i t o s . S e l e c c i o n o a l g u n o s d e l o s q u e a t a ñ e n a e s t a ú l t i m a , p u e s s e p r o

y e c t a n e n e l l a , v i é n d o l o s a la l u z d e e n f o q u e s a c t u a l e s d e la T e o r í a l i t e

r a r i a . P o r q u e la D i d á c t i c a d e h o y s e d e s m o r o n a , fa l ta d e r i g o r , s i n o s e

f u n d a m e n t a e n d i c h a T e o r í a . N o p r e t e n d o , c l a r o e s , a p l i c a r r e t r o a c t i v a -

1 9 7


m e n t e c r i t e r i o s d e a h o r a a a q u e l l a Gramática. T a n s ó l o r e f l e x i o n a r s o b r e

la v i g e n c i a d e l o s q u e la i n s p i r a n .

E n e l l a h a y u n a c i e r t o i m p o r t a n t e , t e n i e n d o e n c u e n t a s u s d e s t i n a

t a r i o s : p o s t u l a y p r a c t i c a la e n s e ñ a n z a d e la l e n g u a e n v í n c u l o í n t i m o c o n

la l i t e r a t u r a . L o s a u t o r e s i n s i s t e n e n q u e e l i d i o m a d e b e e s t u d i a r s e a p a r

t i r d e la l e c t u r a y e x p l i c a c i ó n d e t e x t o s :

El estudio del idioma debe hacerse desde el comienzo sobre pasajes concretos de la lengua escrita o de la oral. Para la lectura y explicación de textos, puede tomarse un pasaje sencillo de prosa... (I, 19).

(...) el profesor y los alumnos harán explicación de textos sobre los libros que se hayan escogido para lectura completa durante el año, señalando en cada capítulo o sección los rasgos característicos del contenido y del lenguaje, con atención también al significado de las palabras (I, 25).

I m p o r t a a d v e r t i r q u e A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a s u b r a y a n e l p a p e l

d e c i s i v o d e l p r o f e s o r , e n q u i e n d e l e g a n la m a y o r p a r t e d e la r e s p o n s a

b i l i d a d , p a r a o r i e n t a r a l a l u m n o m e d i a n t e e s e e x p l i c a r l o s t e x t o s , s i n q u e

d e t a l l e n q u é e n t i e n d e n p o r « e x p l i c a c i ó n » . E n c a m b i o , c u a n d o t r a t a n l a s

d i m e n s i o n e s s i n t á c t i c a y m o r f o l ó g i c a d e l a l e n g u a s o n m u y c a u t o s . D a n

p a u t a s e i n f o r m a c i ó n m i n u c i o s a . D e s c o n f i a n d o d e la varia preparación

d e l o s d o c e n t e s , l e s d e s t i n a n p á r r a f o s o e p í g r a f e s d e c o n t e n i d o m á s c o m

p l e j o y t i p o g r a f í a d i f e r e n c i a d a . Y A los profesores d i r i g e n l a s r e f l e x i o n e s

y a d v e r t e n c i a s q u e a b r e n e l v o l u m e n I:

Las doctrinas gramaticales del presente manual no siempre son las que uniformemente se repiten en los demás. Es sabido que, por la enorme pro

fusión de la enseñanza gramatical, cuyo profesorado es numerosísimo y de muy varia preparación, en ninguna otra disciplina cuesta tanto esfuerzo desterrar un error o quebrantar la «venerable rutina" de que se lamentaba Bello (p. 7) .

S i n e m b a r g o , la Gramática d e A l o n s o y H . U r e ñ a n o e s i n n o v a d o r a ,

n o q u e b r a n t a la « v e n e r a b l e r u t i na» , e n a s p e c t o s q u e i n c i d e n m u c h o e n la

e f i c a c i a d e l p r o c e s o d e e n s e ñ a n z a y a p r e n d i z a j e d e la l i t e r a t u r a . E n p r i

m e r l u g a r , s i g u e fiel a u n c r i t e r i o n o r m a t i v o , p r e s c r i p t i v o , s i n d u d a p o r

c r e e r l o ú t i l p a r a a q u e l l o s n i v e l e s e s c o l a r e s p r i m e r o s , d o n d e s u e l e n e s t i

m a r s e n e c e s a r i o s l o s a s i d e r o s f i r m e s , t a n t o e n e l p l a n o t e ó r i c o c o m o e n

e l d e u s o d e l l e n g u a j e . P e r o q u e s i e n o t r a s d i m e n s i o n e s d e la l e n g u a

p l a n t e a c o n t r o v e r s i a s , r e s u l t a s o m b r e m a n e r a d i s c u t i b l e e n e l á m b i t o d e l

l é x i c o , e n e s p e c i a l s i s e p i e n s a e n e l a n c h o d o m i n i o d e l e s p a ñ o l . P o r o t r a

p a r t e , la v e r t i e n t e h i s t ó r i c a d e la l i t e r a t u r a o b l i g a r í a a h a c e r c o r t e s s i n

c r ó n i c o s e n s u t r a n s c u r r i r p a r a r e f e r i r s e n o a u n a , s i n o a m ú l t i p l e s n o r -

1 9 8


m a s . Y, p o r m á s a j u s t a d o a n o r m a , o p o r m á s c o r r e c t o q u e f u e r a e l u s o

d e l o s p r o n o m b r e s e n C e r v a n t e s , n o p r e t e n d e m o s q u e n u e s t r o s a l u m n o s

d e h o y t e r m i n e n h a b l a n d o , n i e s c r i b i e n d o , c o n f o r m e a e s q u e m a s d e

u s o s v e r b a l e s p r o p i o s d e l p a r a d i g m a s e m i ó t i c o y c u l t u r a l e n q u e e s t u v o

i n s e r t o e l g r a n e s c r i t o r .

N o o b s t a n t e , A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a h a c e n s a l v e d a d e s , a d v i r

t i e n d o q u e e l l e n g u a j e l i t e r a r i o requiere aprendizaje especial y q u e t i e n e

d i f e r e n c i a s i m p o r t a n t e s , y hasta rasgos incompatibles c o n e l o r a l . P e r o

e n t i e n d e n q u e s o n d o s m o d a l i d a d e s d e u n o m i s m o .

La norma, d e r i v a d a d e c o n v e n c i o n e s , l l e v a s i e m p r e d e la m a n o e l

c r i t e r i o d e corrección:

(...) la idea de corrección (...) es la que preside siempre la gramática normativa ... (I, 1 6 ) .

Y e l e s p e j o e n q u e é s t a s e m i r a , d e d o n d e e m a n a e s a n o r m a , e s e l l e n

g u a j e c u l t o , p r i n c i p a l m e n t e e n s u m a n i f e s t a c i ó n d e e s c r i t u r a . P o r e x c e

l e n c i a , e l l i t e r a r i o . N u e s t r o s a u t o r e s a s í l o a f i r m a n u n a v e z y o t r a :

(...) la lengua general tiene espíritu de universalidad y aspira a una validez superior a la puramente local. La cultivan y enriquecen en todos los países los hombres de letras, de negocios, de aventura, de apostolado; en suma, todos aquellos cuya vida no está limitada al ámbito local. Sus normas procuran acomodarse a las normas del lenguaje literario y por eso ganan un incomparable radio de alcance y un superior poder expresivo (I. 15).

Las normas y reglas de la gramática se refieren siempre a la lengua general y a su modelo, que es la lengua literaria (I, 18).

Y e s q u e , s e g ú n e s e p l a n t e a m i e n t o , la l i t e r a r i a e s la l e n g u a i d e a l .

P r e c i s a m e n t e p o r s e r l o , e n c i e r r a e n sí m i s m a la n o r m a d e u s o c o r r e c t o .

P e r o e s t a p r e s u m i b l e « c o r r e c c i ó n » h a i n s p i r a d o a b u n d a n t e s r e f l e x i o n e s

d e la t e o r í a l i t a r a r i a , q u e h o y s e d e c a n t a p o r e n t e n d e r q u e n o p u e d e p r e

d i c a r s e e l a t r i b u t o «co r r ec to» n i « i n c o r r e c t o » d e l d i s c u r s o d e l a l i t e r a t u r a ,

p u e s l o c o n f i g u r a n e n u n c i a d o s c u y o s e l e m e n t o s g e n e r a n s i s t e m a s d e

r e l a c i o n e s e s p e c í f i c o s e n e l a c t o d e h a b l a q u e e s c a d a o b r a , v á l i d o s s ó l o

d e n t r o d e l o s l í m i t e s d e é s t a ; n o s e r e p i t e n i d é n t i c a m e n t e e n n i n g u n a

o t r a .

El c r i t e r i o d e c o r r e c c i ó n a p l i c a d o a l i t e r a t u r a c o n d u c e , e n ú l t i m a i n s

t a n c i a , a b o r r a r d e s u s p á g i n a s a t o d o a u t o r i n n o v a d o r , t o d a t e n d e n c i a o

m o v i m i e n t o q u e r o m p a e s q u e m a s c o n s o l i d a d o s . G ó n g o r a , B o r g e s ,

J o y c e . . . t o d a s l a s v a n g u a r d i a s l i t e r a r i a s , p o r e j e m p l o , q u e d a r í a n e l i m i n a

d o s . P e r o s i la o b r a d e l o s a u t o r e s m á s e x c e l s o s p u e d e s e r v i r d e a c i c a t e

1 9 9


e s p l é n d i d o p a r a n u e s t r o s a l u m n o s e n l a s d i m e n s i o n e s o r a l y e s c r i t a d e l

l e n g u a j e , n o s e d e b e a l u s o m á s o m e n o s c o r r e c t o d e é s t e q u e c o m

p r u e b e n e n l a s o b r a s , n i t a m p o c o a l « o r d e n l ó g i c o » q u e e n e l l a s p e r c i

b a n , t a l c o m o A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a a f i r m a n :

Nuestra lengua general se está enriqueciendo constantemente con transfusiones de la lengua literaria, no sólo en el léxico sino en todos sus aspectos y, en especial, en el modo ordenado de formular el pensamiento (I, 1 6 ) .

Si a s í f u e r a , h a b r í a q u e p r e s c i n d i r d e t o d o s l o s d i s c u r s o s l i t e r a r i o s

c u y a s Dispositio o s e m á n t i c a s a l t a n s o b r e l a l ó g i c a . E n s u m a , d e c u a n t a

l i t e r a t u r a s e a p a r t a d e p o s i c i o n e s r a c i o n a l i s t a s . S e d e b e a n t e t o d o a la

n e c e s i d a d d e e s t i m u l a r y d e s a r r o l l a r , m o s t r á n d o l e s e s o s t e x t o s , t e s t i m o

n i o s m a g n í f i c o s d e r i q u e z a y v e r s a t i l i d a d l i n g ü í s t i c a s , la c o m p e t e n c i a d e l

a l u m n o e n la p r o y e c c i ó n e s t é t i c a d e la c o m u n i c a c i ó n v e r b a l .

Y p o r e s e v e r e n e l d i s c u r s o l i t e r a r i o la n o r m a l i n g ü í s t i c a d e u s o

c o r r e c t o , A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a c o n t i n ú a n la r u t i n a d e u t i l i z a r l a l i t e

r a t u r a , e n e s p e c i a l l o s t e x t o s e n p r o s a , p a r a , y s ó l o p a r a , e n s e ñ a r l e n g u a .

C o n t i n ú a n i n c u r r i e n d o e n la c o n t r a d i c c i ó n t r a d i c i o n a l : si d e u n l a d o p r o

p o n e n a l l i t e r a r i o c o m o m o d e l o d e u s o l i n g ü í s t i c o , d e o t r o l o d e s p o j a n

d e s u t a l a n t e m á s g e n u i n o , l o d e s v i r t ú a n . P o r q u e , u t i l i z a n d o p a l a b r a s d e

R i c a r d o S e n a b r e ( 1 9 9 1 , 1 2 - 1 3 ) r e f e r i d a s a l l é x i c o , p e r o v á l i d a s p a r a e l

l e n g u a j e t o d o , ciertos usos, ciertas relaciones vedadas en el léxico de una

lengua porque contradicen nuestra experiencia del mundo, pueden ser

perfectamente aceptables en una obra literaria: Más aún, se convierten

en algo necesario, porque si el escritor no es capaz de traspasar las

barreras que impone el uso práctico y cotidiano del lenguaje, su obra no

alzará el vuelo por encima del estrato puramente informativo. De modo

que estudiar el léxico literario equivale a estudiar cómo el léxico de una

lengua adquiere caracteres especiales, que lo distancian del uso

común, en el seno de la obra literaria. Dicho más tajantemente: equivale a estudiar literatura. No «historia de la literatura», sino lite

ratura: el conjunto de enunciados y artificios que convierte un enuncia

do verbal en obra de arte.

U n a d e l a s c o n c l u s i o n e s q u e p r o y e c t a n e n la e n s e ñ a n z a d e la l i t e r a

t u r a l a s a c t u a l e s p e r s p e r c t i v a s t e ó r i c a s s o b r e é s t a e s q u e , s i b i e n e n l o s

p r i m e r o s c u r s o s a c a s o r e s u l t a a c o n s e j a b l e e n s e ñ a r c o n j u n t a s l e n g u a y

l i t e r a t u r a , a c a s o a m b a s d e b a n t r a n s c u r r i r s i m u l t á n e a m e n t e , p o r q u e s e

c o m p l e m e n t a n , e s t o n o i m p l i c a q u e c u a l q u i e r a d e e l l a s - h a b i t u a l m e n t e

la s e g u n d a - p u e d a s u b o r d i n a r s e a la o t r a , p u e s c a d a u n a t i e n e o b j e t i v o s

p r o p i o s , r e q u i e r e m é t o d o s y a c t i v i d a d e s e s p e c í f i c a s , t a n t o s i p e n s a m o s

2 0 0


e n e l f u n c i o n a m i e n t o p e c u l i a r d e s u s l e n g u a j e s c o m o si a t e n d e m o s a l a

c l a s e d e o p e r a c i o n e s m e n t a l e s q u e e n t r a ñ a n , o a l a s d i f e r e n t e s r e l a c i o

n e s e n t r e l o s e l e m e n t o s d e s u s r e s p e c t i v o s p r o c e s o s c o m u n i c a t i v o s . T r a s

p u b l i c a r s e La estructura del texto artístico, d e J . M . L o t m a n , p a r a q u i e n

la l i t e r a t u r a f o r m a p a r t e d e la c a t e g o r í a a r t í s t i c a , s i e n d o p o r e l l o u n l e n

g u a j e m o d e l i z a n t e s e c u n d a r i o y El arte (...) uno de los medios de comu

nicación ( 1 9 8 2 , 2-, 1 7 ) , t r a s t o d a s l a s m o d e r n a s c o n c e p c i o n e s d e l l e c

t o r c o m o homo significans y d e la o b r a l i t e r a r i a c o m o u n a p o t e n c i a l i d a d

q u e s ó l o s e p o n e e n f u n c i o n a m i e n t o c u a n d o u n l e c t o r l a a c t u a l i z a c o n

f i r i é n d o l e p e r t i n e n c i a s i g n i f i c a t i v a ; c u a n d o s e a f i a n z a e l c o n v e n c i m i e n t o

d e q u e e s e a c t o l e c t o r s e r e a l i z a m e d i a n t e d e t e r m i n a d a s o p e r a c i o n e s

m e n t a l e s d i s t i n t a s a l a s q u e s e e f e c t ú a n a n t e o t r a c l a s e d e t e x t o s , y

t e n i e n d o e n c u e n t a q u e e s a s o p e r a c i o n e s s o n p o s i b l e s s i s e e s t á e n p o s e

s i ó n d e d e r m i n a d a s c o n v e n c i o n e s d e l e c t u r a , p a r e c e c l a r o q u e la e n s e

ñ a n z a d e la l i t e r a t u r a n o p u e d e s u b o r d i n a r s e a l a d e la l e n g u a , s i n o q u e

t e n d r á c o m o e x i g e n c i a f u n d a m e n t a l s u r e l a c i ó n c o h e r e n t e c o n la e n t i d a d

d e l o b j e t o e s t u d i a d o : e l f e n ó m e n o l i t e r a r i o .

A m a d o A l o n s o y P e d r o H e n r í q u e z U r e ñ a c r e e n e n e l v a l o r i n s t r u

m e n t a l d e la l i t e r a t u r a p a r a e n s e ñ a r l e n g u a . U s a n l a p a l a b r a d e f i g u r a s

s e ñ e r a s - y t a m b i é n , a v e c e s , s e c u n d a r i a s - e s c r i t a e n e s p a ñ o l , s e la m u e s

t r a n a l o s a l u m n o s p a r a q u e a p r e n d a n g r a m á t i c a , o f o n é t i c a u o r t o l o g í a .

C e r v a n t e s , Q u e v e d o , G a l d ó s , J u a n R a m ó n , S a r m i e n t o , J o s é A s u n c i ó n

S i lva , J o s é E n r i q u e R o d ó y o t r o s a u t o r e s d e u n a m p l i o r e p e r t o r i o a t e s t i

g u a n b i e n e l u s o «co r r ec to» d e a d j e t i v o s , v e r b o s , p r o n o m b r e s , p r o p o s i

c i o n e s s u b o r d i n a d a s d e d i v e r s a s c l a s e s . . . P e r o la Gramática castellana

o m i t e h a b l a r d e l a s c l a v e s d e s i g n i f i c a c i ó n l i t e r a r i a q u e t r o q u e l a e s o s

e s c r i t o s ; n i , c l a r o e s , d e l o s m e d i o s p o r q u e l a a l c a n z a n , a m e n u d o t a n

a l e j a d o s d e la « n o r m a » d e u s o o r a l .

A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a p r o c l a m a n , r e c u r r e n t e s , la n e c e s i d a d d e

d e s v e l a r e n c a d a c a s o e l s i g n i f i c a d o d e l v o c a b u l a r i o , p e r o s e r e f i e r e n a l

c o n c e p t u a l d e n o t a t i v o . S a l v o e n c o n t a d a s o c a s i o n e s , n o m e n c i o n a n n i

a l u d e n a la c o n n o t a c i ó n , o a l « s e n t i d o f i g u r a d o » q u e l o s r e v i s t e , a m e n u

d o d e s p l a z a n d o a l a n t e r i o r .

R e s u l t a n l l a m a t i v o s e s o s p l a n t e a m i e n t o s d o c e n t e s p o r p a r t e d e l

a u t o r d e l o s e s t u d i o s s o b r e e s t i l í s t i c a r e c o g i d o s e n Materia y forma en

poesía y , e n p a r t i c u l a r , d e la Carta a Alfonso Reyes sobre la estilística, p o r

n o m e n c i o n a r m á s q u e e s t o s h i t o s d e l a m p l i o y s o b r a d a m e n t e c o n o c i d o

r e p e r t o r i o d e l a s a p o r t a c i o n e s d e A m a d o A l o n s o a l á m b i t o d e la « c i e n c i a

d e l es t i lo» . T o d a s i n s i s t e n e n la d i m e n s i ó n e s t é t i c a d e l o l i t e r a r i o .

R e c o r d e m o s q u e e n e s a Carta s e r e f i e r e p r i m e r o a la e s t i l í s t i c a d e la l e n -

2 0 1


g u a , e n c a m i n a d a a l e s t u d i o d e l o s v a l o r e s a f e c t i v o s , n o c o n c e p t u a l e s , d e l

l e n g u a j e , q u e e m e r g e n d e u n a r e a l i d a d p s í q u i c a c o m p l e j a . L u e g o , a l

c e n t r a r la a t e n c i ó n e n l a e s t i l í s t i c a l i t e r a r i a , i n s i s t e e n q u e s e b a s a e n la

a n t e r i o r , p e r o la t r a n s c i e n d e p o r q u e encara el estudio de cada obra, en

cuanto creación poética, en sus dos aspectos esenciales: cómo está

constituida, formada, hecha lo mismo en su conjunto y en sus elemen

tos, y qué delicia estética provoca. P o r e s o la e s t i l í s t i c a e s t u d i a t a n t o

e l sistema expresivo de una obra o de un autor c o m o e l poder sugestivo

de las palabras ( 1 9 6 9 , 8 2 ) . P r e v i a m e n t e A m a d o A l o n s o h a b í a a d v e r t i d o :

Ya le adelanto que una mera lista de particularidades estilísticas no nos

hace conocer y gozar la índole de una obra ni de un autor-, los rasgos

diferentes tienen que componer una fisonomía ( 1 9 6 9 , 7 8 ) .

P e r o h a y u n t e x t o s u y o , y a d e 1 9 3 2 , q u e q u i e r o d e s t a c a r e s p e c i a l

m e n t e p o r s u i m p o r t a n c i a p a r a m i i n t e n c i ó n , p u e s a b o r d a t a m b i é n la

p r o y e c c i ó n d e la e s t i l í s t i c a e n l o s e s t u d i o s g r a m a t i c a l e s . E s e l « P r o p ó s i t o »

q u e f i g u r a a l f r e n t e d e l l i b r o d e V o s s l e r , S p i t z e r y H a t f e l d Introducción

a la estilística romance. All í , a d e m á s d e ins i s t i r , c o m o e n o t r o s e s t u d i o s ,

e n q u e s o n d o s l a s v e r t i e n t e s c o m u n i c a t i v a s d e l l e n g u a j e , u n a l ó g i c a y

o t r a e m o t i v a , a f i r m a q u e la g r a m á t i c a t r a d i c i o n a l t i e n e u n a c o r t a p i s a , u n a

s e r i a l i m i t a c i ó n : p r e s c i n d e d e la s e g u n d a d e e s a s d i m e n s i o n e s , d e la q u e

e x p r e s a n u e s t r a s v i v e n c i a s m á s h o n d a s . Y a d v i e r t e A l o n s o q u e y a se ha

emprendido el estudio sistemático del aspecto subjetivo, desatendido

hasta el presente. Se discierne lo significado de lo notificado por la expre

sión, como enseña Husserl, o lo que significa de lo que sugiere, como dice

Paulhan. S o b r a d e t a l l a r h a s t a q u é p u n t o e s a s e g u n d a v e r t i e n t e d e la

c o m u n i c a c i ó n v e r b a l s e e v i d e n c i a e n la l i t e r a t u r a , y n o s ó l o a j u i c i o d e

l a s p o s i c i o n e s e s t i l í s t i c a s .

E n la Gramática castellana, la s e l e c c i ó n d e t e x t o s l i t e r a r i o s p a r a l o s

«e j e r c i c io s g r a m a t i c a l e s » r e s p o n d e a l c o n v e n c i m i e n t o d e q u e la e n s e ñ a n

z a d e l a l e n g u a d e b e a s e n t a r s e e n la l e c t u r a y e x p l i c a c i ó n d e l o s m i s

m o s . P e r o é s t a r e q u i e r e u n a i n t e r p r e t a c i ó n , y m a l s e p u e d e n i n t e r p r e t a r

s i n o s e c o m p r e n d e n s e g ú n s u c ó d i g o p r o p i o , a r t í s t i c o . Y p a r a e s t a c o m

p r e n s i ó n n o b a s t a , y h a s t a p u e d e s e r n o p e r t i n e n t e , d e s c u b r i r o v e r i f i c a r ,

p o r e j e m p l o , l a s f u n c i o n e s o la c o n c o r d a n c i a d e l a d j e t i v o e n u n e s c r i t o r .

T r a t a r a s í l o s t e x t o s e s d e s v i r t u a r s u d i m e n s i ó n l i t e r a r i a , o d e s p o j a r l o s d e

e l l a . Y e s t a d e s v i a c i ó n « l ingüís t ica» h a v e n i d o o p e r a n d o e n t r e l o s e s t u

d i a n t e s c o m o u n l a s t r e , u n a r e m o r a i n h i b i d o r a , e s t e r i l i z a n t e , d e la m o t i

v a c i ó n p o s i t i v a p o r la l i t e r a t u r a .

Q u e c u r s e n e n s e ñ a n z a s e c u n d a r i a l o s d e s t i n a t a r i o s d e la Gramática

castellana y q u e é s t a p e r s i g a c o m o f in p r i m o r d i a l la e n s e ñ a n z a d e la l e n -

202


g u a n o jus t i f i ca d e s a t e n d e r e l f u n c i o n a m i e n t o ar t ís t ico de los t e x t o s i n s t r u m e n t a l e s . La c o m p e t e n c i a l i te rar ia - i n t e r p r e t a t i v a y c r e a d o r a - d e esos a l u m n o s n o t i e n e p o r q u é ser t a n i n f e r i o r a la l i n g ü í s t i c a q u e se les s u p o n e al p r o p o n e r l e s t o d a u n a casuíst ica g r a m a t i c a l , c o n su c o m p l e j i d a d term i n o l ó g i c a i n h e r e n t e , pa ra e s t u d i a r e l l e n g u a j e .

P o r o t ra p a r t e , h a y e n la Gramática i n d i c i o s de q u e los a u t o r e s i d e n t i f i c a n l e n g u a l i te rar ia c o n l e n g u a escr i ta , e n s e n t i d o a m p l i o , p u e s i n t r o d u c e n e n sus p r o p u e s t a s a l g u n o s t e x t o s de e n s a y o p o l í t i c o o f i l o s ó f i c o , q u e la c o n v e n c i ó n m á s e x t e n d i d a s o b r e los g é n e r o s o m o d a l i d a d e s l i t e rarias n o suele ca ta logar e n t r e éstas.

N o o b s t a n t e , c o n v i e n e a d v e r t i r q u e q u i e n e s r e d a c t a n la Gramática castellana p e r s i g u e n d e s a r r o l l a r aspectos d i f e r e n t e s d e la c o m p e t e n c i a e n el l e n g u a j e s e g ú n se s i r v a n d e p r o s a o d e p o e m a s . D e m a n e r a h a b i t u a l p r o p o n e n f r a g m e n t o s e n p r o s a c o m o t e x t o s - t e s t i g o e n e l e p í g r a f e E j e r c i c i o g r a m a t i c a l d e cada l e c c i ó n , c o n e l s o l o f i n d e q u e e l a l u m n o o b s e r v e y d e s c u b r a , o r e c o n o z c a y d o c u m e n t e e n e l los , los f e n ó m e n o s gramat ica les o b j e t o d e e s t u d i o e n cada caso.

La poes ía t i e n e u n t r a t a m i e n t o e n p a r t e d i f e r e n t e , e x c e p t o a l g u n a vez e n q u e se la u t i l i z a c o m o e j e r c i c i o d e d i c t a d o . E n l e c c i o n e s a l ternas h a y o t r o e p í g r a f e f i n a l , R e c i t a c i ó n , c o n d o s p o e m a s e m p a r e n t a d o s e n c o n t e n i d o , e n c ie r tos rasgos f o r m a l e s o e n t o d o e l l o . Sa lvo e x c e p c i o n e s , s o n d e escr i tores d i s t i n t o s . I g u a l q u e los pros is tas , es tán p r e s e n t a d o s d e f o r m a m u y s o m e r a , apenas l i m i t a d a a i n d i c a r la é p o c a e n q u e v i v i e r o n , su n a c i o n a l i d a d y su c o n d i c i ó n de «dist inguidos», «grandes» o a t r i b u t o s s imi la res . A la r e s p o n s a b i l i d a d , c r i t e r i o y saber d e l p r o f e s o r se reserva la p o s i b l e i n f o r m a c i ó n c o m p l e m a n t a r i a .

C o m o se i n f i e r e d e l m e r o h e c h o d e t i t u l a r así esos ep ígra fes , su f i n a l i d a d es la r e c i t a c i ó n m i s m a c o m o p r á c t i c a escolar al s e r v i c i o de la e x p r e s i ó n o r a l . P o r eso p r o p i c i a n q u e e l a l u m n o se f a m i l i a r i c e de f o r m a p r o g r e s i v a y p o r i n d u c c i ó n c o n los aspectos d e f o r m a y f o n é t i c o s s o b r e los q u e se a p o y a más d i r e c t a m e n t e la r e c i t a c i ó n : m é t r i c a , es t ro fa , r i m a , r i t m o . Por l o r e g u l a r n o se a l u d e al v í n c u l o í n t i m o , i n d e l e b l e , q u e estos e l e m e n t o s t i e n e n c o n s i g n i f i c a c i o n e s . Ya d e s d e los p r i m e r o s e je rc ic ios se hace consta r la m e d i d a d e l v e r s o , s in d e f i n i r l o n i e x p l i c a r c ó m o se c o m p u t a n sus sí labas. Esto se p o s p o n e a la l e c c i ó n X X V I I , p r ó x i m o ya e l f i n d e l p r i m e r v o l u m e n , d o n d e los au tores h a b l a n d e l r i t m o y p o r m e n o r i zan la casuíst ica m é t r i c a , i n c l u i d a la n o m e n c l a t u r a p o c o u s u a l d e v e r s o s c o m o e l de d iec isé is sí labas, e l o c t o n a r i o . E n a l g u n a s l e c c i o n e s a n t e r i o res se v a m e n c i o n a n d o e l n o m b r e d e c ier tas estrofas ( s o n e t o , c u a r t e t o , r o m a n c e , o c t a v a , s i l va . . . ) , e v i t a n d o t a m b i é n d e f i n i r l a s y caracter izar las ,

2 0 3


porque recapitulan lo ya tratado sobre el verso y estudian la estrofa e n las d o s lecc iones del capítulo X, que cierra el v o l u m e n s e g u n d o . Lecciones estas últimas de información densa, compleja, de asimilación difícil para el a lumnado.

En lo relativo a la vertiente significativa de los p o e m a s , la atención a la referencialidad denotativa es preeminente . También ahora sue le silenciarse o insinuarse apenas la significación literaria, a pesar de q u e a v e c e s es m u y patente e n los se lecc ionados para recitar, c o m o s u c e d e c o n la rubeniana Sinfonía en gris mayor, o c o n los versos del romancero viejo -Romance de Abenámary el rey Don Juan, El infante Arnaldos (I,

177-179)- , de Juana de Ibarbourou, Gabriela Mistral (I, 52-53), José Martí, Juan Ramón J iménez (1,192-193), José Moreno Villa, Jorge Luis Borges (I, 212) y otros muchos . Teniendo e n cuenta la trayectoria teórica de A m a d o Alonso , resulta llamativo que e n tantos ejercicios d e esta Gramática n o se proyecte el planteamiento estilístico al presentar los textos líricos. Sólo hay de él pinceladas ocas ionales y alguna e x c e p c i ó n más destacada, d o n d e se hace notar el sent ido n o conceptual del p o e m a , atr ibuyéndoselo a sus imágenes y valor s imbólico. Pero sin explicarlos ni documentarlos e n los versos. Una de esas e x c e p c i o n e s se encuentra e n las actividades só lo recomendadas , sin pautas para realizarlas, a propós i to de d o s p o e m a s de Lope de vega: Canción de la Virgen María durmiendo al Niño Jesús y Canción de la noche de San Juan:

Hágase observar el sentimiento a la vez tan religiosamente respetuoso y tan humanamente tierno de la canción de cuna. Guiar la atención de los alumnos hacia el movimiento rítmico de ambas canciones como expresión de un estado sentimental y suscitar en ellos el gusto por descubrir calidades poéticas, tanto en el conjunto como en los detalles ( I , 66-67).

Orientaciones parecidas se hacen sobre los p o e m a s Setenta balcones y ninguna flor, de Fernández Moreno, y La voz ausente, de Rafael Alberto Arrieta (I, 79-80), así c o m o sobre El patio, de Jorge Luis Borges (II, 101) y algún otro m e n o s significativo.

Imagen y s ímbolo n o son objeto de atención específica e n ninguna lección. Porque ninguna se ocupa de los aspectos léxicos d e s d e el punto de vista literario, del m o d o e n q u e funciona la palabra poét ica e n sentid o amplio. En consecuenc ia , t a m p o c o se les destina n ingún apartado de las N o t a s finales, se lecc ión de cuest iones estudiadas c o n que finaliza el primer curso.

Por otra parte, alguna de las escasas y someras informaciones sobre el referente de los p o e m a s n o e s sostenible para los m o d e r n o s paradigmas teóricos sobre la literatura -sean del c a m p o de la hermenéutica, d e

204


la f i l o so f í a a n a l í t i c a o d e la t e o r í a l i t e r a r i a - , p o r q u e i m p l i c a n n o d i s t i n

g u i r e n t r e r e f e r e n t e l i t e r a r i o y r e f e r e n t e l i n g ü í s t i c o . Y j u s t o c o n l a d i f e

r e n c i a e n t r e a m b o s t i e n e q u e v e r h o y e l e j e d e r e f l e x i ó n s o b r e l a l i t e r a

t u r a : s u estatuto de ficcionalidad ( T. P a v e l , D o l e z e l , W . B o o t h , G é r a r d

G e n e t t e , U . E c o . . . ) , d e r a n g o m u y d i s t i n t o al l ó g i c o y l i n g ü í s t i c o ; s u

m o d o p e c u l i a r d e p r e s e n t a r la c o n s t r u c c i ó n d e la r e a l i d a d , i n c l u i d a la l l a

m a d a l i t e r a t u r a r e a l i s t a . P o r q u e la p o é t i c a d e l a l i t e r a t u r a e n t e n d i d a

c o m o p r o c e s o c o m u n i c a t i v o h a s u s t i t u i d o a la p o é t i c a d e l t e x t o m e n s a

je i n m a n e n t e y h a g e n e r a d o t o d o e l a m p l i o d e s a r r o l l o t e ó r i c o s o b r e e l

pacto de ficción y s o b r e l o s mundos posibles, t a n e s t u d i a d o s p o r la p r a g

m á t i c a l i t e r a r i a . P o r e l l o , a p e s a r d e q u e d e n t r o d e e s o s m a r c o s t e ó r i c o s

s e r e f l e x i o n a t a m b i é n s o b r e l a s p e c u l i a r i d a d e s d e l f e n ó m e n o l í r i c o r e s

p e c t o d e l n a r r a t i v o , a h o r a n o s e a c e p t a n s i n m á s c i e r t a s d i f e r e n c i a s q u e

e s t a b l e c e n A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a e n t r e la r e f e r e n c i a l i d a d d e d o s

p o e m a s : Elogio de los ojos asombrados, i n c l u i d o e n E l l i b r o d e l o s e l o

g i o s , d e E n r i q u e B a n c h s , y Los maderos de San Juan, d e J o s é A s u n c i ó n

S i lva . R e p r o d u z c o e l p r i m e r o y , p o r s u l o n g i t u d , s ó l o u n f r a g m e n t o d e l

s e g u n d o , a s í c o m o l a s p a l a b r a s s o b r e e l l o s q u e l e e m o s e n la Gramática

castellana. D i c e a s í e l s o n e t o d e B a n c h s :

El asombro es como un viento blando, como brisa que besa abedules, brisa mansa que está suspirando en los ojos profundos y azules.

Hoy trajimos al niño que impera en la casa con su balbuceo, más amado que la primavera, un zorzal de cartón. Y aún le veo

cuando el pájaro abría las alas y rompía en el pico un gemido, los ojillos llenar de sorpresa...

Dulce asombro que grácil resbalas en los ojos del niño querido, cuando naces, la Vida me besa.

Y é s t o s s o n l o s v e r s o s d e S i lva , q u e i m p r e g n a n l a p o p u l a r c a n c i ó n

p a r a n i ñ o s d e la c o n c i e n c i a d e " s a b e r s e r í o " , u n i d a a l a d e i n c ó g n i t a a n t e

l o f u t u r o :

...Y aserrín

aserrán,

los maderos

de san Juan

piden queso,

205


piden pan:

(...)

Y en las rodillas firmes y duras de la abuela

con movimiento rítmico se balancea el niño

mas cruza por su espíritu como un temor extraño

y entrambos agitados y trémulos están...

La abuela se sonríe con maternal cariño,

por lo que en el futuro, de angustia y desengaño

los días ignorados del nieto guardarán...

(I, 120-121) .

Sobre esos d o s p o e m a s se hace este c o m e n t a r i o , e n e l q u e d e s t a c o

e l pasaje más s i g n i f i c a t i v o para m i p r o p ó s i t o d e ahora :

Tanto la poesía (soneto) del distinguido poeta argentino contemporáneo

Bancbs como la del célebre colombiano Silva (1865-1896) se refieren a la

infancia. En la primera se habla de un niño real; en la segunda, de un niño imaginario, que puede ser cualquier niño. Los versos de

Banchs son de diez sílabas; los de Silva, de catorce, con estribillo fluc-

tuante, en que predominan los de cuatro (I, 121).

Otras veces A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a d i f e r e n c i a n e n t r e p o e m a s d e

l e n g u a j e directo - de r e f e r e n c i a l i d a d c o n c e p t u a l d e n o t a t i v a - y simple,

f r e n t e a los d e lenguaje más complejo. P o r e j e m p l o , a p r o p ó s i t o d e la

c o n o c i d a Cantilena, de V i l l egas (Yo vi sobre un tomillo/quejarse un paja-

rillo), y d e El ave y el nido, d e S a l o m é U r e ñ a d e E n r í q u e z ( I , 3 6 - 3 7 ) . O

d e La perla y el diamante, d e Sant iago Pérez, versus La flecha de oro, d e

M i g u e l A n t o n i o Caro ( I , 9 3 - 9 5 ) . Así , m i e n t r a s d e este ú l t i m o se n o s d i c e

q u e su l e n g u a j e es c o m p l e j o y q u e deja libre la imaginación para con

cebir el significado de la flecha ideal en la vida del personaje imagina

rio que habla ( I , 9 5 ) , d e l p o e m a de Pérez s ó l o se m e n c i o n a su p a l a b r a

d i rec t a y q u e contiene diálogo; y , e n a m b o s casos, la m e d i d a versa l . P e r o

n o estará de más q u e r e p r o d u z c a esos versos de p r e t e n d i d o l e n g u a j e

d i r e c t o :

Dijo la perla al diamante:

- Valgo mucho más que tú:

de negro carbón naciste

y yo de la mar azul.

Y le respondió el diamante:

-Tu mérito es muy común,

siempre fuiste y serás blanca;

yo fui negro y vierto luz.

2 0 6


S i n e m b a r g o , a l m i s m o t i e m p o p u e d e p e n s a r s e q u e l a s p r o p u e s t a s

d e A m a d o A l o n s o y P e d r o H e n r í q u e z U r e ñ a s o b r e e l s i g n i g i c a d o d e l o s

t e x t o s l i t e r a r i o s , e n e s p e c i a l d e l o s l í r i c o s , l o s q u e m e n o s s u p e d i t a a l o

e s t r i c t a m e n t e g r a m a t i c a l , p r e s a g i a n o t r a s d e n u e s t r o s d í a s , p o r q u e i m p l i

c a n u n c r i t e r i o n o i n m a n e n t i s t a d e la i n t e r p r e t a c i ó n . A c a b a m o s d e c o m

p r o b a r c ó m o v a l o r a n p o s i t i v a m e n t e e s e «de jar l i b r e la i m a g i n a c i ó n » q u e

d e t e c t a n e n e l d e M i g u e l A n t o n i o C a r o p a r a a t r i b u i r s e n t i d o a la « f lecha

idea l» . Y e l l o s m i s m o s , a l l i m i t a r s e a d a r i n d i c a c i o n e s m u y s o m e r a s s o b r e

la s i g n i f i c a c i ó n d e l o s p o e m a s , o a l p r e s c i n d i r d e d a r l a s , d e j a n m a r g e n a

la a c t i v i d a d c r e a d o r a d e l l e c t o r e n e l c o n f i g u r a r s e n t i d o s . P o r e j e m p l o ,

d i c e n a p r o p ó s i t o d e l p o e m a d e B o r g e s Un patio, y a m e n c i o n a d o :

Los versos de Borges son de los que nos descubren el alma de las cosas, la

vida que van acumulando en las cosas los hombres que las viven, tienen

la virtud de sugerir mucho más de lo que dicen, por la densidad de los

pensamientos y de la emoción que los acompaña (II, 101).

Y e s b i e n s a b i d o q u e h o y , d e s p u é s d e u n d e b a t e a m p l i o s o b r e l a s

i n t e r p r e t a c i o n e s «co r rec t a s» , l a s p o s i c i o n e s t e ó r i c a s m á s a f i a n z a d a s s o b r e

la l i t e r a t u r a h a n s u s t i t u i d o e l p a r a d i g m a d e la s i g n i f i c a c i ó n i n m a n e n t e a l

t e x t o l i t e r a r i o p o r la c o n c e p c i ó n d e é s t e c o m o p a r t e d e u n a s e m i o s i s

c o m p l e j a , d e c o d i f i c a c i ó n m ú l t i p l e ( L o t m a n , 1 9 7 0 ) , d o n d e n i e m i s o r n i

d e s t i n a t a r i o s o n c a t e g o r í a s p l e n a m e n t e p e r t i n e n t e s ; d o n d e e l a u t o r

- e n t e n d i d o c o m o c a t e g o r í a h i s t ó r i c a - y e l l e c t o r c o n s t r u y e n , l o s d o s , s e n

t i d o ; y l o h a c e n s o m e t i d o s a la i n c i d e n c i a c u l t u r a l . P o r q u e e l p r o c e s o

d e la c o m u n i c a c i ó n l i t e r a r i a e s p e r m e a b l e a la c u l t u r a , y é s t a s e e r i g e e n

e j e q u e e s t r u c t u r a l a s s i g n i f i c a c i o n e s , la i n f o r m a c i ó n t o d a . P o r e s t o n o

p u e d e p e n s a r s e e n e l s e n t i d o d e u n t e x t o l i t e r a r i o a j e n o a l o s p a r a d i g

m a s c u l t u r a l e s e n q u e e s t á i n m e r s o t a n t o q u i e n l o e s c r i b e c o m o q u i e n

l o i n t e r p r e t a . L e c t o r e s c o n disposiciones de recepción d i f e r e n t e s p o r r a z o

n e s h i s t ó r i c a s y s o c i a l e s construyen s e n t i d o s d i s t i n o s s o b r e u n t e x t o

d e t e r m i n a d o . Las p o s i c i o n e s t e ó r i c a s g l o b a l m e n t e l l a m a d a s Estética de la

recepción l i t e r a r i a i n s i s t e n e n la i m p o r t a n c i a d e l horizonte cultural, e n

la situación de lectura y c o n c e p t o s a f i n e s e n t a n t o c o n d i c i o n a la i n t e r

p r e t a c i ó n . La c o n c e p c i ó n c o n s t r u c t i v i s t a d e la c o g n i c i ó n o constructi

vismo radical e n t i e n d e la p e r c e p c i ó n c o m o c o n s t r u c c i ó n i n t e r p r e t a t i v a .

D e c u a l q u i e r a d e e s t o s m a r c o s t e ó r i c o s , q u e e n s u s e x p r e s i o n e s m á s

p o n d e r a d a s n o i n f r a v a l o r a n e l p a p e l d e l a u t o r o d e l e m i s o r e x t e r n o , s e

d e r i v a n c o n s e c u e n c i a s d i d á c t i c a s q u e , si n o s o n i d é n t i c a s e n t o d o s s u s

t é r m i n o s , c o i n c i d e n e n d e s c a r t a r d e la e n s e ñ a n z a d e la l i t e r a t u r a la i n t e r

p r e t a c i ó n «cor rec ta» , prefijada y única d e l o s t e x t o s . P u e s c o n d u c e a q u e

l o s a l u m n o s a p r e n d a n e s a s i g n i f i c a c i ó n , p e r o n o a q u e p o r s í m i s m o s

2 0 7

ELENA B A R R O S O VILLAR

i n t e r p r e t e n c o m p r e n d i e n d o , n i t a m p o c o a d e s a r r o l l a r s u c a p a c i d a d c r e

a t i v a e n e l r a n g o a r t í s t i c o d e l l e n g u a j e . L o c u a l n o s i g n i f i c a q u e s e d e f i e n

d a u n r e l a t i v i s m o a b s o l u t o e n e l i n t e r p r e t a r . P a r a e v i t a r l o , c a d a v e z s e

e x t i e n d e m á s e l u s o d e t e s t e n c a m i n a d o s c u i d a d o s a m e n t e a «or ien ta r» , n o

a d e t e r m i n a r , l a c o m p r e n s i ó n . C u e s t i ó n d i f e r e n t e y q u e s o b r e p a s a l o s

f i n e s d e e s t a e x p o s i c i ó n e s la d e l o s p r o b l e m a s q u e s e p l a n t e a n e n t o r n o

a e s a o r i e n t a c i ó n .

S a b e m o s q u e e n la a c t u a l i d a d h a y d i f e r e n t e s p o s i c i o n e s a c e r c a d e s i

c o n v i e n e e m p e z a r p r o p o n i e n d o e n l o s n i v e l e s i n i c i a l e s d e la e n s e ñ a n z a

l i t e r a r i a p o e m a s c o r t o s o l a r g o s , a u n c o n s c i e n t e s d e q u e l o s l í m i t e s e n t r e

u n o s y o t r o s s o n a m e n u d o i m p r e c i s o s . Q u i e n e s s e d e c a n t a n p o r l o s

s e g u n d o s s u e l e n d e f e n d e r t a m b i é n la o p o r t u n i d a d m e t o d o l ó g i c a d e

a b o r d a r a n t e s e l « c o n t e n i d o » y s u d i s p o s i c i ó n p a r a l l e g a r l u e g o a la e s t r o

fa y , p o r f in , a l v e r s o . A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a s e e n c u e n t r a n e n t r e l o s

p r i m e r o s , p e r o s i n r i g o r e x c l u y e n t e . P e n s e m o s q u e l o s m á s j ó v e n e s d e s

t i n a t a r i o s d e s u Gramática t i e n e n d o c e a ñ o s . Y a u n q u e s i g u e n o t o r g a n

d o i m p o r t a n c i a a t e m a s d e l o s q u e s u e l e n c o n s i d e r a r s e d e i n t e r é s i n f a n

til - l o s j u e g o s , e l h o g a r , l o h e r o i c o , l o t r á g i c o . . . - , n o s e c o n s t r i ñ e n a e l l o s .

I n c l u s o d a n c a b i d a a a l g u n a c o m p o s i c i ó n d e e s c a s o r a n g o p o é t i c o y s e n

s i b l e r í a m a n i f i e s t a , a c a s o p o r e s t a r e n t r e q u i e n e s o p i n a n q u e n o d e b e

p r i v a r s e a l o s a l u m n o s d e e s a c l a s e d e t e x t o s . E n p r i m e r l u g a r , p o r q u e a

l o s n i ñ o s l e s g u s t a n y , e n s e g u n d o , p o r q u e a s í p r o y e c t a m o s s o b r e e l l o s ,

q u e n o s o n h o m b r e s p e q u e ñ o s , s i n o n i ñ o s , n u e s t r a s e x p e c t a t i v a s e s t é

t i c a s d e a d u l t o s c u l t u r a l m e n t e m o d e l a d o s . P e r o n o p u e d e d e s c a r t a r s e

q u e a l g u n a v e z la e l e c c i ó n d e e s a s c o m p o s i c i o n e s s ó l o s i g n i f i q u e u n a

c o n c e s i ó n a l a a m i s t a d o a la f a m i l i a . P o r e j e m p l o , la d e l p o e m a , a n t e s

c i t a d o , d e S a l o m é U r e ñ a d e H e n r í q u e z .

La s e l e c c i ó n d e t e x t o s l i t e r a r i o s , y t a m b i é n s u s i n t e r p r e t a c i o n e s , a

m e n u d o e v i d e n c i a n q u e la Gramática castellana n o a b a n d o n a e l c r i t e

r i o p e d a g ó g i c o y m o r a l i z a n t e q u e v e n í a i n s p i r a n d o l a e n s e ñ a n z a t r a d i

c i o n a l d e la l i t e r a t u r a . As í , s u s a u t o r e s a b r e n e l v o l u m e n II c o n u n p a s a

j e d e J o s é M a r t í , d e q u i e n c o m e n t a n :

En los trabajos de su revista La Edad de Oro, José Martí, libertador de

Cuba y gran escritor, se dirige a los niños. Su estilo es sencillo, con pen

samientos claros y expresados sobriamente sin adornos pegadizos. Martí

informa a sus lectorcitos de lo más esencial de cada tema y les pone ante

los ojos, con toda naturalidad, lo que las cosas tienen de bueno y de malo,

y lo que la conducta de los hombres tiene de plausible y de condenable.

Con eso Martí educa a los niños moral y socialmente, esto es, para el com

portamiento privado y para el social (II, 10).

2 0 8


L i t e r a t u r a a l s e r v i c i o d e v a l o r e s i n s t i t u i d o s , c o n s a g r a d o s , q u e e x a l t a n

e l h o n o r , e l v a l o r , e l a m o r al h o g a r , a la t i e r r a , a la p a t r i a , a l s a b e r . . .

A m a d o A l o n s o , a f i a n z a d o e n A m é r i c a , y P e d r o h e n r í q u e z U r e ñ a , a m e r i

c a n o , a l e l e g i r p a s a j e s e n p r o s a y p o e m a s s e e s f u e r z a n t a m b i é n p o r q u e

e n s a l c e n la a m e r i c a n i d a d h i s p a n a , la h i s p a n i d a d t o d a . E n s u a m p l i a ,

a b a r c a d o r a p r o p u e s t a d e t e x t o s , h a y a u t o r e s d e m u c h a s n a c i o n e s h i s p a

n o a m e r i c a n a s , c o n p r e s e n c i a n o t a b l e d e n o m b r e s c i m e r o s - c l á s i c o s y

c o n t e m p o r á n e o s - d e E s p a ñ a . P e r o e s m u y s u p e r i o r e l e l e n c o d e n o m

b r e s a m e r i c a n o s , e n e s p e c i a l a r g e n t i n o s , c o m o e s n a t u r a l . S o n e s c r i t o

r e s q u e h a b l a n d e s u t i e r r a y d e s u g e n t e , d e h é r o e s i n d i o s , d e g r a n d e s

f i g u r a s d e l a s l i b e r a c i o n e s n a c i o n a l e s , d e p e n s a d o r e s . . . P o r q u e t o d o e s

t o , p o r c e r c a n o , p e r t e n e c e a la e s f e r a d e i n t e r e s e s m á s a l l e g a d o s a l

a l u m n o .

P e r o e s e f in p e d a g ó g i c o l l e g a a h a c e r s e u n l a s t r e a l q u e s e s a c r i f i c a

e n a l g ú n c a s o la a d e c u a c i ó n d e l t e x t o a l n i v e l e s c o l a r r e c e p t o r , d e b i d o

a r a z o n e s t e m á t i c a s , f o r m a l e s , o a m b a s a l a v e z . P o r e j e m p l o , c u a n d o

A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a i n v i t a n a r e c o n o c e r l o s g r a d o s d e s i g n i f i c a

c i ó n d e l a d j e t i v o e n u n p a s a j e d e l o s Discursos d e E u g e n i o M a r í a d e

H o s t o s , q u e r e p r o d u z c o e n p a r t e :

El que de modo impersonal se ha puesto a la obra del bien, de nadie, absolutamente de nadie, ha podido recibir el mal...Él es lo más alto y lo más triste que hay en la creación. Es la roca desierta que soberanos esfuerzos han solevantado lentísimamente por encima del mar de tribulaciones, y que sufre sin quebrantos la espuma de la rabia, el embate de la furia, el horror desesperado de las olas mortales que la asedian. Es la conciencia, triste como la roca, pero alta como la roca desierta del océano. Y no la conciencia individual, que siempre toma su fuerza de la inconsciencia circunstante, sino la conciencia humana, que toma su fuerza de sí misma, que de sí misma recibe su poder de resistencia, y, secundando a la naturaleza, sacrifica el individuo a la especie, la personalidad a la colectividad, lo particular a lo general, el bienestar de uno al bienestar de todos, el hombre a la humanidad ( I , 59).

O c u a n d o p r o p o n e n o b s e r v a r e l u s o d e m a y ú s c u l a s y d e la c u r s i v a

e n e s t e p a s a j e d e la Historia de la poesía hispano-americana, d e

M a r c e l i n o M e n é n d e z y P e l a y o , p o r q u e e n s a l z a a A n d r é s B e l l o , d e l q u e

s e h a c e n a f i r m a c i o n e s d e d u d o s o i n t e r é s p a r a l o s a l u m n o s :

Bello probó antes que nadie que el asonante no había sido carácter pecu

liar de la versificación española, y rastreó su legítima filiación latino-ecle-

siástica en el ritmo de San Columbano, que es del siglo VI, en la Vida de la condesa Matilde, que es del XI, y en otros numerosos ejemplos; lo

209


encontró después en series monorrimas en los cantares de gesta de la Edad media francesa, comenzando por la Canción de Rolando ( I , 203).

M e n é n d e z y P e l a y o p r o s i g u e r e f i r i é n d o s e a las t e m p r a n a s a p o r t a

c i o n e s d e A n d r é s B e l l o e n el c a m p o de la é p i c a , q u e a n t i c i p a n las d e

G a s t ó n Paris y D o z y .

Los autores d e la Gramática castellana se s i r v e n t a m b i é n d e l Teatro

crítico universal para q u e los es tud ian tes r e c o n o z c a n las c o n j u n c i o n e s

c o p u l a t i v a s y sus f u n c i o n e s . El f r a g m e n t o e l e g i d o c o m i e n z a así:

Pero ¿será posible especificar las impresiones que causan tan diferentes sensaciones, esto es, señalar qué especie de movimiento constituye a cada una de ellas?Materia es ésta sólo accesible al entendimiento angélico. Mas por un género de analogía, ya con los efectos que causan, ya con algunas sensaciones externas, creo podemos caracterizarlas de algún modo. Siguiendo esta idea, me imagino que el movimiento que causa la sensación de amor en el corazón es ondulatorio; el que causa la del miedo, comprensivo ( I I , 179).

Para su p r o p ó s i t o , A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a a n t e p o n e n los t e x t o s

d e s c r i p t i v o s , e n p r o s a y e n v e r s o , a los n a r r a t i v o s . D e a q u é l l o s s u e l e n

d e c i r q u e «pintan» d e t e r m i n a d o paisaje o f i g u r a . D e f o r m a para le la , l os

e je rc ic ios de c o m p o s i c i ó n se o r i e n t a n más al d e s a r r o l l o de la c o m p e t e n

cia d e s c r i p t i v a , a u n q u e c o n p r e f e r e n c i a e n m o d o a l g u n o e x c l u y e n t e . Y

c o n v i e n e prec isar q u e a m e n u d o e l a s u n t o p r o p u e s t o p a r a c o m p o n e r

t i e n e p o c a r e l a c i ó n , o n o la t i e n e e n a b s o l u t o , c o n e l d e l f r a g m e n t o l i t e

r a r i o p r e v i a m e n t e t r a b a j a d o .

Es s i g n i f i c a t i v o q u e esa Gramática t a n n o r m a t i v a d e c l a r a d a , y , p o r

e l l o , t an p r o c l i v e a m a r c a r pautas para e l u s o d e l l e n g u a j e e n su d o b l e

v e r t i e n t e de o r a l i d a d y escr i tu ra , n o d a o r i e n t a c i o n e s para d e s c r i b i r n i

para narrar , las escasas veces q u e p r o p o n e e s c r i b i r u n c u e n t o . O r e c o n s

t r u i r l o , c o m o s u c e d e c o n los d e l Padre F e i j o o ( I I , 20) y D. J u a n M a n u e l

( I I , 77) . El a l u m n o d e b e i n d u c i r esas pautas a pa r t i r d e los m o d e l o s l i t e

ra r ios , c u a n d o se le o f r e c e n , c o n la a y u d a sola d e l p r o f e s o r , s in la d e l

l i b r o , q u e t a m p o c o c o n t i e n e n i n g u n a l e c c i ó n d e d i c a d a a estas c u e s t i o

nes. C ie r to q u e hasta casi acabar la década c i n c u e n t a n o se t r a d u j o al

i n g l é s la Morfología del cuento de V l a d i m i r P r o p p , d e i n f l u e n c i a t a n

i m p o r t a n t e e n e l n a c i m i e n t o y d e s a r r o l l o de la n a r r a t o l o g í a ac tua l , p e r o

se h a b í a p u b l i c a d o ya e n 1928, d i e z a ñ o s antes q u e e l p r i m e r c u r s o d e

la Gramática castellana, y a d e m á s n o es necesar io espera r los p l a n t e a

m i e n t o s f u n c i o n a l e s y f o r m a l i s t a s para d i s t i n g u i r e n u n r e l a t o l o «pr inc i

pal» d e l o «accesorio», q u é persona jes h a c e n q u é a c c i o n e s , e n q u é t i e m

p o , e n q u é lugar . H o y t a m b i é n a t e n d e m o s al p u n t o d e v is ta y a la v o z

210


nar ra t i va e n t r e las c u e s t i o n e s q u e n o p u e d e o m i t i r e l e s t u d i o y e j e r c i c i o

d e l re la to .

A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a q u i e r e n t a m b i é n e s t i m u l a r la c a p a c i d a d

nar ra t i va d e los escolares e n otras m o d a l i d a d e s d e la l i t e ra tu ra , n o s ó l o

e n e l c u e n t o :

Redacten los alumnos una narración corta, de preferencia de algún

hecho o suceso que hayan observado u oído contar; es preferible que no

tenga forma de cuento. Como modelo léase este pasaje de la exquisita

'novelaXaimaca, del escritor argentino Ricardo Güiraldes (1887-1928),

autor de Don Segundo Sombra (II, 66) .

P e r o e l l o i m p l i c a c o n o c e r las marcas d is t in t i vas d e u n a y ot ras c la

ses d e re la tos v e r b a l e s , q u e t a m b i é n h a b r á n d e in fe r i rse .

T a m p o c o de ja d e ser a r r i e s g a d o c las i f icar s i n más e n t r e los d e s c r i p

t i v o s o n a r r a t i v o s e n u n c i a d o s q u e , c o m o sue le suceder , g r a m a t i c a l m e n

te p a r t i c i p a n de a m b a s c o n d i c i o n e s , dadas las f o r m a s y f u n c i o n e s de los

s i g n o s q u e los c o n f i g u r a n , s i e n d o la p e r t i n e n c i a j e r a r q u i z a d o r a d e sus

c o m p o n e n t e s la q u e n o s i n c l i n a a c o n s i d e r a r l o s d e u n a u o t r a ca tegor ía .

E l l o aconseja a d o p t a r p r e c a u c i o n e s e n la d o c e n c i a , e n c a m i n a d a s a p r e

v e n i r e l p o s i b l e d e s c o n c i e r t o d e los a l u m n o s , y a t e n e r e n c u e n t a q u e ya

es tamos e l e v á n d o n o s al r a n g o es té t ico d e la i n t e r p r e t a c i ó n . A l o n s o y

H e n r í q u e z U r e ñ a n o s i e m p r e a d o p t a n esa caute la .

E n l o q u e sí ins is ten es e n r e c o m e n d a r la sencillez e x p r e s i v a , i n c l u

so si se trata d e l l e n g u a j e a d m i n i s t r a t i v o . R e c o r d e m o s q u e ya la g r a m á

t ica y la r e t ó r i c a t r a d i c i o n a l e s o p o n e n la «sencillez» o «natural idad» d e la

n o r m a l ingü ís t i ca a la «desviación» q u e i m p l i c a n las «figuras» o «adornos»

de la l e n g u a l i te rar ia , y q u e los f o r m a l i s t a s rusos - S k l o v s k i j - r e b a t i e r o n

c o n énfasis este p u n t o d e v is ta , si b i e n al rev isar a l g u n a d e sus p r o

puestas a l te rna t ivas , c o m o la d e l «extrañamiento» i n h e r e n t e al l e n g u a j e

l i t e r a r i o , m u c h o s t e ó r i c o s actua les v e n e n e l la u n a a p o r t a c i ó n d u d o s a

r e s p e c t o a los p l a n t e a m i e n t o s an te r io res . A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a

r e c o m i e n d a n para redactar u n a carta:

S i bien para estos casos hay fórmulas usuales de expresión que el profe

sor indicará, conviene que los alumnos eviten redactar en forma dema

siado "curialesca", es decir, demasiado cargada de expresiones conven

cionales y artificios (II, 95).

P e r o ese l e n g u a j e s e n c i l l o , n o «curialesco», a igual distancia de la

afectación y de la vulgaridad ( I I , 3 6 ) , l o a c o n s e j a n e s p e c i a l m e n t e para

e l d i s c u r s o l i t e r a r i o . A z o r í n s i rve de m o d e l o m a g n í f i c o :

2 1 1


El lenguaje de Azorín es sencillo: las palabras son aquí usuales; las frases, de estructura elemental. Con su sencillez, el lenguaje de Azorín resulta de alta calidad artística: buen ejemplo de que no se necesita la complicación para producir efectos expresivos ( I , 20).

La Gramática castellana r e c a b a p r o p i e d a d y d e s n u d e z o r n a m e n t a l

e n e l l e n g u a j e o r a l y e s c r i t o , p u e s m a n t i e n e e l c o n c e p t o d e « a d o r n o » p a r a

l a s f o r m a s v e r b a l e s i n n e c e s a r i a s o r e d u n d a n t e s e n la c o m u n i c a c i ó n :

Que los alumnos resuman una obra de teatro o una película que hayan

visto. El lenguaje no necesita ser adornado ( I I , 187).

C l a r o q u e la «senci l lez» d e l o s e n u n c i a d o s l i t e r a r i o s n o e s t a n t o f r u t o

d e e s p o n t a n e i d a d c o m o r e s u l t a d o q u e e m e r g e a la s u p e r f i c i e d i s c u r s i v a

s ó l o t r a s u n p r o c e s o m e n t a l l a b o r i o s o . Ya e n e l s i g l o X V I I J u a n d e

J á u r e g u i a d v e r t í a e n e l Discurso poético q u e Facilitar con el oyente los

versos magníficos es suma dificultad para el autor, así, cuando vemos

alguna obra de manos concluida en últimos primores, decimos con dis

creto adagio: «aquíparece que no han llegado manos», y es cuando ha

intervenido inmenso trabajo de las manos y del entendimiento. Y, a d e

m á s , la f r o n t e r a e n t r e e l d i s c u r s o «senci l lo» y e l « a d o r n a d o » n o s i e m p r e

e s c l a r a . D e h e c h o , A l o n s o y H e n r í q u e z U r e ñ a i n t r o d u c e n e n l a

Gramática, p o r l o g e n e r a l e n l o s e p í g r a f e s d e e j e r c i c i o s g r a m a t i c a l e s ,

m u e s t r a s q u e r o z a n e l l í m i t e d e la l l a n e z a e x p r e s i v a o q u e l o r e b a s a n ,

s o b r e t o d o t e n i e n d o e n c u e n t a e l n i v e l e s c o l a r a l q u e d i r i g e n s u o b r a y

la c i r c u n s t a n c i a h i s t ó r i c a y c u l t u r a l d e l a l u m n a d o , c o n s u s m o d e l o s

s e m i ó t i c o s p r o p i o s . Y a m e h e r e f e r i d o a a l g u n o s d e e s o s e j e m p l o s ,

r e p r o d u c i é n d o l o s , a p r o p ó s i t o d e la o r i e n t a c i ó n m o r a l i z a d o r a d e l a l i t e

r a t u r a . P u e d e n a ñ a d i r s e o t r o s m u c h o s , c o m o e l f r a g m e n t o d e Motivos de

Proteo. IV, d e J o s é E n r i q u e R o d ó ( I I , 5 2 - 5 3 ) , o a l g u n o s d e l o s q u e p e r

t e n e c e n a n u e s t r o s c l á s i c o s d e l o s s i g l o s d e o r o .

S i n d u d a , p u e d e a h o n d a r s e b a s t a n t e m á s e n e l t r a t a m i e n t o d e la l i t e

r a t u r a t a l c o m o s e m u e s t r a e n la Gramática castellana d e A m a d o A l o n s o

y P e d r o H e n r í q u e z U r e ñ a . P e r o n o h e p r e t e n d i d o h a c e r a q u í u n a n á l i s i s

e x h a u s t i v o d e e s t a c u e s t i ó n , s i n o s ó l o a p r o x i m a r m e a a l g u n o s d e s u s

p l a n t e a m i e n t o s , a t e n d i e n d o a s u v i g e n c i a y s i n p r e t e n d e r q u e l o s a u t o

r e s s e g u i a r a n p o r p a r á m e t r o s t e ó r i c o s d e a h o r a . O j a l á b a s t a n t e s m a n u a

l e s e s p a ñ o l e s d e n u e s t r o s d í a s h u b i e r a n a b o r d a d o la e n s e ñ a n z a d e l l e n

g u a j e e n l o s p r i m e r o s c u r s o s e s c o l a r e s s i n d a r p a s o s a t r á s r e s p e c t o a e s e

l i b r o . H o y n i n g ú n e s f u e r z o p u e d e e s c a t i m a r s e p a r a c o n f i g u r a r u n a e n s e

ñ a n z a d e la l i t e r a t u r a a s e n t a d a n e c e s a r i a m e n t e e n l o s p a r a d i g m a s a c t u a

l e s d e l c o n o c i m i e n t o , a u n c o n s c i e n t e s d e q u e n o h a n d e s e r d e f i n i t i v o s ;

2 1 2

SOBRE LA LITERATURA EN LA GRAMÁTICA CASTELLANA D E A M A D O A L O N S O

d e q u e ta l v e z r e s u l t e n m á s e f í m e r o s d e l o e s p e r a b l e . Y, a l a v e z , u n a

e n s e ñ a n z a c a p a z d e e s t i m u l a r p o s i t i v a y s u f i c i e n t e m e n t e a l a l u m n a d o e n

l a s d i m e n s i o n e s l e c t o r a y c r e a d o r a . As í t e n d r á n a c c e s o a l a s e x p e c t a t i v a s

c u l t u r a l e s y d e g o c e e s t é t i c o q u e la l i t e r a t u r a p r o p o r c i o n a . El e m p e ñ o ,

y a d e p o r s í a r d u o , l o e s m á s p o r la r i v a l i d a d d e la t r a n s m i s i ó n o r a l ,

s o b r e t o d o a t r a v é s d e l o s m e d i o s d e c o m u n i c a c i ó n d e m a s a s . S e h a b l a

d e oralidad versus escritura c o m o t é r m i n o s d e u n a o p o s i c i ó n n o s ó l o

p o r l a s d i f e r e n c i a s f o r m a l e s o f u n c i o n a l e s d e s u s d i s c u r s o s r e s p e c t i v o s ,

s i n o p o r q u e la c u l t u r a a c t u a l s e a s i e n t a c o n p r e f e r e n c i a e n l a o r a l i d a d ,

q u e l l e g a a a b s o r b e r l o s t e x t o s e s c r i t o s . É s t o s s e t r a n s m i t e n y s e r e c i b e n

p o r v í a o r a l , c o n o s i n i m á g e n e s , y p a r a la m a y o r í a d e l o s h a b l a n t e s é s a

e s la p r i n c i p a l m o d a l i d a d , s i n o la ú n i c a , d e r e c e p c i ó n i n f o r m a t i v a .

N u e s t r a e n s e ñ a n z a d e la l i t e r a t u r a s e d e b a t e e n t r e p o s i c i o n e s i n t e g r a d o -

r a s y d i s t a n c i a d o r a s . L á s t i m a q u e e l h o n d o s a b e r d e A m a d o A l o n s o n o

p u e d a o r i e n t a r n o s e n e s t a e n c r u c i j a d a .

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

A L O N S O , A M A D O , y H E N R Í Q U E Z UREÑA, P E D R O (1938), Gramática castellana.

Primer curso. Buenos Aires, Losada. 1967, 2 4 A ed. , Buenos Aires, Losada. Todas las citas se ref ieren a esta últ ima edic ión. Ind ico con I este v o l u m e n .

— (1939), Gramática castellana. Segundo curso. Buenos Aires, Losada. 1967, 2 2 A ed. , Buenos Aires, Losada. Todas las citas se refieren a esta ú l t ima edi c ión. Ind ico con I I este vo lumen.

A L O N S O , A M A D O (1969,3 a), «Carta a Al fonso Reyes sobre la estilística», en Materia y forma en poesía, Madr id , Gredos, p p . 78-86.

— (1932) «Propósito», en Vossler, K., Spitzer, L. y Hatzfeld, H., Introducción a la estilística romance. Trad. y notas de A. Alonso y R. Lida. Buenos Aires, Universidad, p p . 7 - 15.

JÁUREGUI , J U A N D E (1624), Discurso poético, ed. de A. Pérez Gómez, 1957, Valencia.

L O T M A N , J . M. (1970), La estructura del texto artístico, Madr id , I tsmo, 1978. P R O P P , V. (1928), Morfología del cuento, Madr id , Fundamentos, 1974. SENABRE, R I C A R D O (199D, «El léxico literario», en Actas II Jornadas de metodolo

gía y didáctica de la Lengua y Literatura españolas, Salamanca, Universidad de Extremadura e Instituto de Ciencias de la Educación, p p . 11-27.

YLLERA , A. (1979), Estilística, poética y semiótica literaria. Madr id , Alianza.

2 1 3

Sobre la literatura en la 'Gramática castellana' de Amado ... · sobre la literatura en la...

Documents

Transcript of Sobre la literatura en la 'Gramática castellana' de Amado ... · sobre la literatura en la...