Sobre el fandom chileno. Una visión personal. Por Luis Saavedra.

Alfa EridianiRevista de ciencia-ficcin

Ao I. Nmero 8. NoviembreDiciembre 2003

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AAA rrr ttt ccc uuu lll ooo sssLA DCADA PRODIGIOSA DEL FNDOM DE CIEN-CIA-FICCIN EN CHILE. UNA VISIN PERSONAL.

Por Luis Saavedra V.

Luis Saavedra nos ofrece una magnfica continuacin del artculo de Moiss Hassn, publi-cada en nuestro n 7. En este caso se aborda las actividades del fndom en la dcada de losnoventa. La hemos dividido en tres partes dada su longitud.

Agradecimientos a , por la inspiracin, y a , por la amistad.

1.- INTRODUCCIN

xiste una dcada que ha quedado fuera del diligente estudio deMoiss Hassn sobre la ciencia-ficcin en Chile. Lamentable-mente, el nico que puede completarlo es l, puesto que ya haestablecido una metodologa y se considera a s mismo como uncompletista, cosa que nadie ms lo es por estas tierras.

El gran problema de estudiar la literatura de gnero en Chile es que la granmayora de las publicaciones aparecen fuera de coleccin de gnero, debido aque no existe una actividad concertada ni influyente como en Mxico, Espaa,Argentina, Cuba o Brasil. No obstante, Chile siempre ha tenido un nutrido uni-verso de obras de ciencia-ficcin y fantasa, difciles de clasificar, escritas porartistas que muchas veces desconocen qu estn escribiendo y, por lo tanto,difciles de rastrear. Slo en las ltimas dos dcadas del siglo pasado se ha lo-grado dar una cierta continuidad al esquema de escenario participativo quedamos en llamar fndom.

Yo ni siquiera os hacer una cronologa bibliogrfica de los 90, sino queeleg un enfoque personalista, inclinado ms hacia las actividades de los afi-cionados al gnero que a los libros, un artculo que estar basado en la memo-ria, en los fragmentos de los hechos en los que estuve involucrado. Es obviodesde ya que un punto de vista as va a caer en el abismo del ego y va a levan-tar la epidermis de ms de alguno, pero no puedo impedirlo. Nada ms ni nadamenos.



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2.- EL NOVATO

.988 fue un ao de gran efervescencia poltica en Chile. Era el ao delplebiscito en donde se vera si se perpetuaba el rgimen militar de Au-gusto Pinochet o no. Despus de 15 aos desde el 11 de septiembre de

1.973, Chile era otro pas, ni para bien ni para mal, simplemente otro, paraterminar una poca. Yo ya contaba con cierto conocimiento de la ciencia-ficcin, principalmente debido a la revista Nueva Dimensin y las diversas co-lecciones espaolas como Nebulae, Infinitum y Martnez Roca, pero traa la in-quietud de colaborar ahora con mi granito de arena escribiendo o editando re-latos en mi pas, sin encontrar ninguna organizacin o club que me pudieraacoger. Antes haba ledo Los Altsimos de Hugo Correa (1.959), descubriendouna obra madura en un escenario de megaestructuras que luego revisitara Ni-ven con su Mundo Anillo, y las diversas obras de Antoine Montagne (Los Su-perhomos, No morir, etc.) que constituan parte fundamental para saber que laciencia-ficcin chilena no era una ilusin. Fue el mismo Hugo Correa, en1.987, quien como relator en un mini programa de televisin dedicado a los li-bros, mostr en una ocasin un ejemplar del n 7 del fanzine Nadir, explicandoque era una publicacin dedicada al gnero fantstico y sacada a pulso porMoiss Hassn, dando una direccin de contacto. Mi impresin fue maysculay con mano temblorosa anot lo que haba alcanzado a escuchar. Era la prime-ra seal de que algo se desarrollaba en Chile.

Me detengo aqu para resear el esfuerzo de Moiss Hassn al frente deNadir. Aunque no fue el primero de los fanzines chilenos (Sagitario, en 1.971, slo fue) fue quizs el ms seero. Nacido en noviembre de 1.986 al calor del bo-om argentino del gnero, cont con 13 nmeros y 4 extras y su principal logrofue dar coherencia y cronologa a una bibliografa chilena de gnero, entonces yhoy difciles de rastrear. Su primer nmero estuvo dedicado a una recopilacinbibliogrfica de libros fantsticos chilenos, ya que Moiss no encontr relatosque editar segn sus propias palabras en el editorial. En cambio, el n 2 yatrae artculos, relatos y comentarios de libros. Su estilo distendido e informadolo haca una lectura entraable y alrededor de l se nucle una parte impor-tante de las actividades de la Sochif (Sociedad Chilena de Fantasa y Ciencia-Ficcin). Siempre fotocopiados, mejor continuamente en cantidad de pginas ycalidad de contenido, pasando del blanco y negro de sus portadas a las de unsolo color en su n 6. Se da el hecho que el 11 (junio 1.991) traa como portadauna foto de hermosos colores abstractos pegada al papel, obra del artista foto-grfico Germn Guerra. Por sus pginas pasaron firmas como Charles Platt,Carlos Ral Seplveda, Mike Resnick, Elena Aldunate, Juan Emar, Remi-Maure y tantos otros que le dieron un toque muy profesional dentro de suamateurismo. Sin embargo, luego de una docena de Nadires, Moiss acusa eldesgaste natural de un faneditor que pone esfuerzo, horas y dinero, adems deponer a prueba la voluntad de una esposa, y de pronto deja de editar alrededorde un ao, despertando las suspicacias de quienes lo seguamos. Lamentable-mente sera el ltimo que editara, pero ya volver sobre el particular.

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Mi ingreso al gloriosamente olvidado mundo del fndom tiene una fechamuy precisa, el 5 de julio de 1.988, cuando tom contacto por primera vez conMoiss Hassn, a raz del comentario televisivo de Hugo Correa. En una cartaque el editor me envo contaba, entre otras cosas, sobre las actividades que de-sarrollaba una tal Sochif, adjuntndome uno de sus boletines. Poco ms tardeme un a la Sociedad en calidad de asistente regular.

Aqu hago otro parntesis para describir la Sociedad Chilena de Fantasa yCiencia-Ficcin, en adelante, simplemente Sochif, entidad oficial del gnero du-rante los primeros aos de los 90. Segn la leyenda, surgi del cisma provoca-do en el seno del Club de Ciencia-Ficcin de Chile (1.975, primera asociacin deaficionados), el mircoles 13 de abril de 1.988, cuando su presidente AndrsRojas-Murphy decide expulsar a todos los socios, menos los fundadores, im-pulsado por un acto de auto-preservacin de su cargo implcitamente vitalicio,al ver que corran vientos ms democrticos y se hablaba de una constitucin yelecciones libres para el Club. Signos de los tiempos?, definitivamente s. Losexpulsados, alrededor de una quincena, respondieron reagrupndose en la So-chif, el 15 de abril. Presidida desde el primer momento (irnicamente una pre-sidencia tambin vitalicia) por Carlos Ral Seplveda, escritor de ciencia-ficcin que ya en 1.986 haba tenido cierta relevancia por la edicin de su no-vela El Dios de los Hielos, y en menor medida por Marcio Isamitt, un activofan entre cuyos logros se cuenta la edicin del fanzine Nova (1.987) y el haberreunido una interesante cantidad de recursos para un evento de gnero que serealizara en la Biblioteca Nacional de Santiago, pero que tuvo un destino acia-go y abortado inclua una teleconferencia con el escritor Ray Bradbury, la quefinalmente se ocup en un programa de televisin, en el que estuvo invitadoHugo Correa. Inmediatamente despus de su creacin, y aprovechando el m-petu que tiene toda nueva organizacin, se abocaron a la que sera la primeragran convencin de ciencia-ficcin de Chile.

En 1.988, tambin se public la Antologa de Cuentos Chilenos de Ciencia-Ficcin y Fantasa, cuyo compilador era Andrs Rojas-Murphy y fue editadapor la Editorial Andrs Bello. Podra haber sido un punto de inflexin, como unsigno de que las grandes editoriales estaban volviendo a editar ciencia-ficcin,mas la calidad del material elegido no estuvo a la altura de las circunstancias,limitndose a presentar historias muy viejas y de dudosa calidad, aunque conalgunas excepciones como los relatos de Carlos Ral Seplveda y AntoineMontagne. La opinin fue relativamente unnime en el fndom, o sea la Sochif,de calificarla como un esfuerzo pobre que no ayudaba en nada a masificar elgnero.

La primera reunin a la que asist fue una realizada en el Liceo Experimen-tal Artstico, ubicado en Almirante Barroso 23, Santiago de Chile, en donde ha-ba mucha efervescencia por entonces. Se realizaba una disertacin a cargo deSergio Meier Frei, integrante del grupo Freaks (dedicado a la divulgacin delgnero fantstico y de terror), y la pequea sala tena alrededor de una treinte-na de personas. Eran los primeros tiempos de la Sochif y pareca que la expul-sin que la haba creado result ser muy beneficiosa. Para ese entonces, Car-los Ral Seplveda se entronizaba como un lder carismtico y capaz de entu-



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siasmar a los socios, entre los que se contaban Marcio Isamitt, Carlos Que-zada, Moiss Hassn y Marcelo Velasco. Haba muchos proyectos que esta-ban en paales an, pero que se concretaran luego, como la primera conven-cin de ciencia-ficcin y la revista de la asociacin, Quantor. Lamentablemente,Sochif, como toda nueva asociacin, tena mucho entusiasmo pero poca logsti-ca, que repercutira fuertemente luego de terminado el evento de 1.989.

Como objetivo primario, el Primer Encuentro Nacional de Fantasa y Ciencia-Ficcin fue visto como algo fundamental para el desarrollo de la entidad y, eneste contexto, se pusieron todos los recursos y empeos para comprometer laayuda financiera y organizativa del Departamento de Cultura de la SecretaraMinisterial de Educacin del Gobierno de Chile. Sin embargo, el camino haciaeste evento no estuvo exento de todo tipo de problemas entre los que se puedencontar los diversos cambios de locacin y fecha, una notoria falta de prepara-cin de los organizadores, rencillas y roces internos en pugna por liderazgo oresponsabilidades. Finalmente la semana del 24 al 28 de julio de 1.989 logrinaugurarse nuestra primera convencin en el Instituto Chileno de Cultura His-pnica con la presentacin del libro Cinco conferencias de literatura de fantasay ciencia-ficcin, que recoga algunas de las conferencias realizadas en 1.988,durante las sesiones regulares de la Sochif. En los cinco das que dur elevento se realiz un panel sobre diversos materias del gnero y exhibiciones depelculas, adems de la exposicin sobre arte fantstico en maquetas y pinturarealizadas por los artistas Bernardo Prez y Federico Gallardo. El ltimo dase otorg el premio Quantum sobre los cerca de treinta trabajos enviados enrespuesta del llamado a concurso en relato y poesa. Para el apartado relatogan el cuento Disolucin al Problema de Circe de Ral Abramson, y en poesafueron los Sonetos Estelares de Hernn Quintanilla, obras que no fueron ja-ms publicadas, a pesar de estar comprometidas para Quantor, la revista de laSochif.

No obstante que la organizacin del evento sac cuentas alegres, inclusocomo para empezar a soar en una Chilecon (una convencin interregional defans), y del hecho que muchas personas se integraron luego de concluido elevento y la Sociedad tuvo una oportunidad nica de dar a conocer su existen-cia y objetivos, la verdad est en que el esfuerzo fue demasiado, daando sen-sibilidades y a la estructura misma. Lo anterior radica en el alejamiento del se-gundo socio fundador ms influyente, Marcio Isamitt, aduciendo diferencia deopiniones con su presidente, tal vez por la forma en que se ejecut el PrimerEncuentro. Con l, tambin se alejaran otros fundadores. Adems, habindolededicado tanto tiempo a un solo evento, las sesiones regulares se transforma-ron en aburridas disquisiciones administrativas y de trabajo, descuidando laparte divulgativa y alejando a quienes llegaban primerizos y encontraban unaSochif que se debata entre nmeros y montos. En consecuencia, la Sociedadnunca pudo remontar aquel primer evento y declin invariablemente hasta suncleo bsico de diez personas aproximadamente, quizs a lo que siempre de-bi haber sido. Un efecto importante fue que, a la vez que las personas funda-doras se retiraban, ingresaron muchos jvenes, entre ellos yo, que luego juga-ran un rol importante en otro quiebre.



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Por mi parte, como el novato, particip activamente desde el principio lle-vando mi exigua coleccin de libros a las sesiones, con el fin de intercambiar yprestarlos. Mi fascinacin era desmedida y adolescente con aquellos a quienesvea como titanes de la ciencia-ficcin y no dejaba escapar oportunidad parademostrar mi vala. Todo ello dio fruto de improviso, cuando Carlos Ral Se-plveda me nombr una especie de escribano para transcribir las decisionesque se tomaban en las sesiones antes del Primer Encuentro, lo que a la larga setransform en el cargo de secretario. Las bitcoras de las sesiones regularesdetallan la vida de la Sochif, que se reuna cada sbado por medio. Mi ambicinqued completa cuando, durante 1.989, se me nombr bibliotecario de la So-ciedad, debido a que Marcelo Velasco, quien ostentaba el cargo entonces, pa-saba a tomar la tesorera, abandonada por uno de los tantos fundadores que seretir para siempre.

3.- EL FANEDITOR

La fanedicin es casi un paso lgico cuando de aficionados hablamos, eldeseo de comunicar en papel algo que ya has dicho a todos tus fanamigos esirresistible. Para esto, las formas ms humildes de impresin son una buenaalternativa y su abaratamiento durante las ltimas dcadas ha hecho que lafotocopia se entronice en Latinoamrica como el mtodo bsico. Para ese en-tonces, yo ya estaba listo para empezar a editar cualquier cosa: me haba ledouna gran cantidad de ciencia-ficcin, era bibliotecario y secretario de una so-ciedad de ciencia-ficcin, tena una opinin bastante formada del gnero y te-na, lo ms importante, una mente impresionable y joven, factible de explota-cin.

Los boletines de la Sochif eran la forma oficial de comunicar eventos,cuentas, chascarros y todo tipo de cosas que ocurran en las sesiones. Existenal menos 16 nmeros aparecidos, en tres diferentes pocas. El primero sali en1.987 bajo el alero del Club de Ciencia-Ficcin, con motivo de dejar registro delos premios Nova, en donde se premiaban diversas categoras a la produccindel ao anterior, y editado por Carlos Ral Seplveda y Moiss Hassn. Entanto que tres salieron en el primer ao de Sochif, editados por Carlos Queza-da y Hassn, y se remitan a dejar constancia de cosas administrativas comovalores de las cuotas, fechas de reuniones, con alguna que otra noticia. Los si-guientes 11 nmeros del Boletn Sochif, post-Encuentro, que van desde 1.989 a1.991, toman un cariz ms complejo, con crecimiento en pginas y contenido.En todos ellos colabor, en muchos hice la labor de edicin de material, apren-d a redactar desde una noticia hasta un artculo o un chiste de baja calaa yno me molesta reconocer que escrib hasta lo ms inverosmil como los eslga-nes de campaas polticas en Arrakis, una seccin de coa que aluda a lascercanas primeras elecciones en Chile. El editor principal era Carlos Ral Se-plveda, quien haca las veces de maquetador e impresor, tambin. En ellos sepueden encontrar comentarios sobre las dos convenciones hechas por Sochif,notas sociales, los infaltables chistes internos, programa de actividades, cmics



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y artculos sobre diversos aspectos del gnero. Hacia el final, los nmeros ro-tulados como 12 y 13, la labor de edicin cambia de manos para tomarla RenWeber, uno de la nueva generacin de aquel entonces.

Durante un ao (1.990), las cosas se fueron asentando y calmando, y a ni-vel nacional se senta un gran optimismo por el futuro al haber recuperado lademocracia con el triunfo de la Concertacin, conglomerado de izquierda ycentro izquierda que hasta hoy (2.003) gobierna. A nivel de Sochif, se retoma-ron las sesiones regulares para actividades de divulgacin y conversacin, to-das en el Liceo Experimental Artstico, la edicin de los boletines se volvi unhito casi mensual y diversos proyectos comenzaron a ser estudiados. Algunosde ellos fueron la tan dilatada aparicin de la revista Quantor o un espacio deradio, pero el ms importante fue, de nuevo, la realizacin de un segundoevento.

Lamentablemente, ya no se disponan de los medios de la primera, aunqueel Departamento de Cultura todava otorgaba su respaldo (ya solo patrocinio) yse proyectaban un segundo libro de conferencias, otra exposicin de arte fan-tstico tridimensional y una nueva edicin del concurso de cuento corto y poe-sa Quantum. Como resultado de todo ello, en sus pros y contras, nada de loanterior se realiz, a excepcin de la exposicin y el mismo evento. Solo unasemana antes se haba conseguido un lugar de realizacin en el Instituto Cultu-ral de la Juventud, en Padre Mariano 156, Providencia, que, aunque sonabamuy bien era en realidad un lugar donde acudan muchos escolares a jugar ousar la biblioteca, a lo sumo. A pesar de todo, desde el 16 y hasta el 30 de abrilde 1.991 se desarroll el Segundo Encuentro Nacional de Fantasa y Ciencia-Ficcin de Sochif. Entre las cosas importantes que hay que decir de este eventoest la muy interesante exposicin de revistas y fanzines internacionales, pro-piedad de Moiss Hassn, y la de arte fantstico entre cuyos expositores esta-ban Max Carvajal, Themo Lobos y Flix Vega, todos artistas con cierto reco-nocimiento interno. Cabe destacar que, a pesar de la pobreza de medios, se sa-c adelante un proyecto realizado por jvenes como Gabriel Huamn, RobertoAlfaro, Ren Weber, Marcelo Velasco y yo mismo, entre muchos ms, casi to-dos llegados despus del primer evento, y que marcaba un cambio (y quiebre)generacional al interior de Sochif, respecto de mtodos y formas de hacer laciencia-ficcin. Mientras la vieja guardia se adormeca y soaba con cosas pocoprcticas, la nueva generacin se comenzaba a dar cuenta que le resultabams fcil andar por sus propios medios que guarecidos por la Sociedad.

No tengo claro en qu momento de 1.991, la revista Quantor se concret enpapel, pero es seguro que fue entre marzo y abril, a juzgar por ciertos indiciosen el editorial. Carlos Ral Seplveda nos cit a su casa a encolar los lomosdel primer nmero. Quienes fueron, todava recuerdan el dolor en las manospor doblar 500 ejemplares La revista era modesta, con una portada a un solocolor e impresa en un papel amarillento, parecido al de pulpa, con cambios detipografa y robos descarados de cuentos extranjeros sin permiso de publica-cin y otros de factura nacional, varios artculos entre el que destacaba Ata-que Nuclear a Santiago, de Vladimiro Valenzuela, donde todos moramos ho-rriblemente calcinados, un cmic sobre el cuento Los Espadachines de Varnis



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y hasta un puzzle hecho a base de bromas internas. Durante mucho tiempofue nmero nico, nada raro entre publicaciones chilenas de gnero.

Para finales de 1.990, mis muchas ganas de editar no se podan sostenercon los boletines, con los que solo poda cumplir las labores de comunicacincorporativa, deseaba algo a lo que pudiese controlar y darle forma. Afortuna-damente encontr en Rodrigo Juri, un compaero circunstancial que habaconocido un poco antes, alguien con quien lanzarme al abordaje de un nuevofanzine, que le hara frente a Nadir, ya con diez nmeros encima. Wonderlandsnace en marzo/abril de 1.991, aunque su fecha interior dice diciembre 1.990,con un enfoque que bebe directamente de la estructura de Nueva Dimensin:editorial, relatos extranjeros (tambin robos descarados) y nacionales, artculosy noticias, en ese mismo orden. El primer nmero inclua cuentos de C. R. Se-plveda, Ray Aldridge y Larry Niven, junto a artculos de Nel Perrin, Rodri-go Juri y un servidor. El segundo, mucho ms producido y con ms pginas,sali en julio/agosto de 1.991 y traa relatos de John Brunner, Rodrigo Juri yConnie Willis, y artculos de Antonio Ostornol y los mismos editores. La-mentablemente, las diferencias en el cmo se llevaba la revista y el alejamientode Juri hicieron que me quedase solo en esta empresa, ponindole una lpidaque me pareca prematura; no obstante, yo ya haba encontrado la frase queme calificara a m y a mi generacin en todas las actividades de gnero: PerAspera Ad Astra, a travs de las dificultades hasta las estrellas. Un gran logro,grande como indirecto, fuera que Bruno Valle, italiano, traducira el cuentoComo Peces en la Red de Rodrigo Juri, aparecido en el n 2 de Wonderlands,para su propia revista Fanzine, en el n 2 de noviembre de 1.993. Para dos ti-pos, sin ninguna credencial, fue algo muy alentador.

En junio de 1.991, Moiss Hassn saca el n 11 de Nadir, luego de dosaos y seis meses del n 10. Diferentes causas, entre ellas el incremento de sucarga laboral, su matrimonio, un cambio de casa y hasta el nacimiento de suhijo Daniel, le impidieron seguir en la senda del fanzine, lo cual era lgico. Sa-car a pulso una publicacin, por humilde que sea, deja un agotamiento que sesuma nmero con nmero hasta que se vuelve una verdadera molestia. Escuando tengo la ocurrencia de proponerle a Hassn un pacto del diablo: com-partir la direccin, dejar que yo me llevara el peso de editarlo, mientras l sololo financiaba, escriba y apareca como director principal. Wonderlands habafenecido en el intento, pero haba sacado una importante base de datos de co-nocimientos y era para m una gran meta ser editor de Nadir, la imagen que loinici todo. Extraamente, presionado creo, Moiss acept tal contrato con lacondicin de tener voto en la eleccin de contenido. Fue de esta forma que losnmeros 12 (octubre de 1.992) y 13 (mayo de 1.993) de Nadir salieron con unanueva diagramacin, ms gil y ms orientado al sector juvenil, pero sin des-cuidar el contenido. Nuevamente haba mucho material que imprimir, relatosde Mike Resnick, Mike Hurley, C. R. Seplveda, y artculos de Mauricio-Jos Schwartz, Ren Weber y los editores. El editorial del n 12, Hassn mepresenta como un enamorado de la SF y antiguo prohombre de luchas sin des-tino, lo que fue una observacin bastante acertada aplicada al pasado y tam-bin al futuro.



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Un poco antes, me haba desligado de la Sochif, molesto por la falta de rea-lismo que la invada. Las reuniones ya no se hacan en el Liceo Experimental,desde que nos desalojaron por no pagar arriendos de la sala, y habamos ido aparar al stano de la casa de un joven miembro, Francisco Amores. En esestano pasamos las reuniones ms melanclicas o tristes que recuerde: mien-tras que en el primer piso los jvenes hacan su vida conversando sobre cmicsy pelculas, los dems nos dedicamos a escuchar el hipntico futuro que Car-los Ral predeca para la Sociedad, futuro que me pareca muy lejano. Habaun quiebre natural y evidente entre miembros antiguos y nuevos, y en el de-sorden posterior dej de asistir a la Sochif con una sensacin de pesadumbrepor un proyecto que se desmigajaba en la dinmica social del abismo de gene-raciones. Ren Weber edit el ltimo Boletn en diciembre de 1.991 y, sincontar con la venia de Seplveda, escribi en su editorial: Ya no nos quedanada, solo las imgenes que evocaremos alguna vez. Este ser el ltimo boletn.Medtenlo, el ltimo. De la Sociedad Chilena de Fantasa y Ciencia-Ficcin, solonos resta gritar: La Sochif ha muerto!, viva la Sochif!, hasta que comencemosde nuevo. Hasta pronto.

Fin de la Parte 1

Luis Saavedra V.

Luis Saavedra V. naci en 1.971 en Puente Alto, Santiago de Chile, y es Analista de Sistemas.Siempre se interes en lo fantstico por su esttica de colores chillones y luminosos y susmonstruos enfurecidos con buen gusto por las mujeres, consideraba que era algo nico deverse. En 1.988, ingres al mundillo de la ciencia-ficcin en su pas y se incorpor como unactivo miembro de , de la que fue secreta-rio al poco andar. Luego participara en la edicin de los , formaraparte del grupo , que realizaron cinco convenciones de fines del siglo pasado, yeditara los fanzines y . Actualmente trabaja en el Banco de Chile y ocu-pa el resto del tiempo en el fanzine .


Ao II. Nmero 9. EneroFebrero 2004

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AAA rrr ttt ccc uuu lll ooo sssLA DCADA PRODIGIOSA DEL FNDOM DE CIEN-CIA-FICCIN EN CHILE. UNA VISIN PERSONAL.2 PARTE.


La dcada de los noventa fue un periodo febril en el que los eventos en torno a la ciencia-ficcin se sucedan ao tras ao. En otros pagos, se hubieran llamado Chilecones. Sin em-bargo no tenan el carcter de Congresos anuales que sirviesen de punto de encuentro a losaficionados entre s y con el mundillo profesional. Su fin era divulgativo y promocional, unintento de que la ciencia-ficcin arraigase en Chile. Y por eso los organizadores los llama-ron . Luis fue uno de esos activos fans que se implic en la tarea de organizar di-chos eventos.

4.- Ficcionautas Asociados

bviamente, la decisin unilateral de desbandar la organizacinno fue vista como un gesto amistoso por el ncleo duro de la So-chif. Existe una portada de un siguiente boletn, post-cisma, quemuestra el personaje de cmics El Motorista Fantasma (Ghost Ri-der) alzndose de su tumba y profiriendo: Youll die for this!. Pe-

ro, mirando retrospectivamente, fue un paso necesario el que dejara de existiruna voz unitaria en la ciencia-ficcin chilena, para dar cabida a visionesopuestas de entender el gnero como una forma de enriquecer el mbito al quese refieren. Lamentablemente, Sochif nunca volvi a retomar el mpetu de losprimeros tres aos de vida.

Como el suelo estaba abonado para las actividades defndom haban ganas, un poco de experiencia y nuevos re-cursos concursables, cinco tipos de aquella desbandadaterminamos en un departamento pequeo de Hurfanos1167, en Santiago. Era una tarde de verano demasiado calu-rosa de enero de 1.992, pero todos estbamos dispuestos aproseguir la idea de la difusin del gnero, claro que a nues-tra manera. Alrededor de una mesa estbamos reunidos Ga-briel Huamn, Ren Weber, Marcos Borcosky, Roberto Al-faro y yo, desde ese momento pasamos a constituir el CrculoChileno Juvenil de Ciencia Ficcin y Fantasa, un nombregrande y pretencioso como las intenciones que lo apoyaban,



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con Gabriel como presidente. La estrategia del Crculo fue la difusin del gne-ro en todas sus vertientes, a travs de eventos como convenciones abiertas alpblico modelo que ya haba sido probado en dos encuentros anteriores, sincaer en los errores en que incurri la Sochif, apuntando hacia un mercadoms joven. Para ello, acordamos tener un primer evento de la organizacin pa-ra marzo o abril de ese ao, pese a que no contbamos con el slido apoyo deninguna institucin gubernamental. An as conseguimos que el Centro Cultu-ral para la Juventud Santa Isabel nos patrocinara; lo dems lo solventamos to-do a pulso, fletando estanteras y consiguiendo auspicios en es-pecias -muy pocos y realmente fue Gabriel quien puso la mayoradel dinero entonces. El Encuentro Joven de Ciencia Ficcin y Fan-tasa se realiz entre el martes 7 y el jueves 30 de abril de 1.992,en 5 jornadas de charlas y una exposicin de arte fantstico quecontena esculturas, leos, cmics, ilustraciones y maquetas; entanto que las charlas y foros cubrieron las referencias de gneroque tenan la msica de cine, la escultura, el cmic y la literatura. Como anc-dotas se pueden contar dos cosas: la primera de ellas est relacionado con lamuerte, ya que un da antes de la inauguracin haba fallecido Isaac Asimov,

el lunes 6 de abril, y todos quienes denostamos durante aossu obra terminamos dedicndole el evento a l y lamentn-donos tamaa prdida. La otra est vinculada a la inmortali-dad, cuando el primer da se realiz un foro de introduccinal gnero, una actividad de inauguracin del evento, en unasala medio vaca, pero que contaba con las slidas presenciasde la mam de Roberto Alfaro, que dormitaba plcidamenteen la desierta primera fila, la novia de uno de nosotros conun amigo, al fondo de la sala, un par de curiosos y el cuida-dor del local. Mediando la presentacin, Lord Darth Vader sepresent en la sala, precedido de la Marcha Imperial, e impo-

nente y oscuro se pase entre nosotros para salir luego, tan despreciativo comoentr. Nunca supe quien fue El balance del Encuentro no fue halageo: apesar de que tuvo una buena cobertura en los medios, hubo muy poca concu-rrencia y demasiado desgaste debido a los pocos recursos e inexperiencia eneventos, al punto que el Crculo se disolvi temporalmente luego de terminado.

1.992 destaca para m por la gnesis formal de Fobos, como proyecto de re-vista de ciencia-ficcin, fantasa y terror, presentado al Fondo de Desarrollo dela Cultura y las Artes, FONDART, avalado por SOCHIF (!?) y organizado por Re-n Weber, Rodrigo Juri y Luis Saavedra. Aunque, lamentablemente, no ga-namos nada con ese proyecto, las bases del fanzine estaban cimentadas desdeese momento.

En su utilsimo opsculo Dcada, diez aos de investigacin, MoissHassn C. apunta en un artculo un resumen muy certero de la situacin ha-cia finales de ese ao. El Club de Ciencia Ficcin se sostena solo por la volun-tad de su nico socio, mientras que Sochif insista en querer entrar en activi-dad aunque ya no estaban los tipos que efectivamente hacan las cosas y el



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Crculo haba terminado quemndose prematuramente. El resto sigue vegetan-do en una supuesta aficin, pero que nicamente se traduce en coloquio de co-leccionista fantico, neofan ignorante, o mero seguidor de caudillos, concluaHassn.

La verdad es que los del Crculo nunca nos separamos del todo, todavaquedaba algo de aficin para intentarlo en segunda instancia. Pero esta vez,haban muchos ms detalles solucionados y estructurados, y cada cual mane-jaba su rea con ms precisin. Para realizar el prximoevento se consigui la disponibilidad del Centro Cultural deEspaa, el mismo que en 1.988 haba acogido a la Sochif yla primera convencin, pero que ahora era un modernoedificio con escaparates de luz y un teatro de gran disponi-bilidad. El 2 Encuentro Joven de Ciencia Ficcin y Fantasase realiz entre el 22 y el 26 de noviembre de 1.993, bajo elpatrocinio del Centro Cultural de Espaa y organizado porlas revistas Oxgeno y La Ventana. La primera de ellas erauna publicacin de cmics de ciencia-ficcin que vivi dos

nmeros, pero que sirvi para reunir alos miembros del Crculo bajo una nuevaagrupacin, Ficcionautas Asociados, conexcepcin ma, que me negaba a des-virtuar mi visin del gnero incluyendoal cmic un dogmatismo estpido donde los haya, pero conel tiempo fui asumido como un ficcionauta ms. El nombrelo haba creado Carlos Ral Seplveda para denominar alequipo de trabajo de Oxgeno, pero que pas a ser propio du-rante la escisin de Sochif. Esta vez, la presidencia estabaen manos de Ren Weber. En tanto que La Ventana era unarevista pequea muy bien editada, dirigida para un pblicojuvenil con contenidos ms bien de leer y olvidar; estaba di-

rigida por un curioso hombre que haba puesto su fortuna ganada como ar-quitecto a disposicin de actividades culturales para la juventud, una personamuy activa que se extraaba muchsimo cada vez que le decan que iban desa-parecido cosas de la casona que arrendaba como centro de operaciones. Haciael momento en que sostuvimos las reuniones para contar con su apoyo finan-ciero, luca un ceo preocupado y tena claras intenciones de renunciar a todo.El lunes de la inauguracin, el hall del Centro Cultural se abarrot de adoles-

centes hijos de vecino que de ciencia-ficcin solo tenan las ga-nas de conocerla. Algunas palabras dieron por comenzado loscinco das de actividades entre las que se contaban charlas so-bre el cmic japons, los mitos de Cthulhu y los monstruos en elcine fantstico, y las exposiciones del rea plstica. De especialrecuerdo merece el debate Jedis v/s Trekkies, del da 26, quepretenda reunir a los aficionados de ambas sagas para dirimircual de las dos era la ms destacada. Los panelistas eran RenWeber, por la parte trekkie, y Lautaro Parra, dibujante de la



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revista de cmics Trauko, por la jedi, en tanto que Gabriel Huamn oficiabacomo moderador. Desde ya la idea era que las partes fueran al choque, dndo-

se con todo, para conseguir que la parcialidad saliera de suletargo y abogara con energa. Como triquiuela previa sehaban separado ambas barras para acrecentar ms la ten-sin y a pesar de que los panelistas esgrimieron su mejor yms cido sentido crtico con frases como disfrutable, si setiene un agujero en el cerebro (Star Wars) y una saga paraineptos sin vida sexual (Star Trek), se alcanz una tibia res-puesta, debido a la ausencia de trekkies en el recinto. Noobstante la idea quedara y un ao ms tarde iba a explotarcon mayor alboroto La imagen del recuerdo corri por

cuenta de Juan Carlos Cabrera, quien estaba encargado de la conferencia so-bre los Mitos de Cthulhu, donde la gente cay en estado de coma al escucharledurante ms de hora y media recitar sus apuntes. El balance de este Encuentrofue un poco ms feliz: mejor infraestructura y publicidad, mayor asistencia yapoyo de organismos.

La estructura de estos eventos ya estaba bien definida,en ellos se ofrecan ciclos de cine fantstico, foros y charlas,y exposiciones de arte secuencial, pictrico o con volumen,la entrada era liberada y para todo pblico y FiccionautasAsociados se haba constituido en una mquina afinada ycon un momentum angular todava en ascenso; entonces,Ren Weber se perfil como el lder de la agrupacin debidoa su capacidad organizativa y carcter. Estbamos listos pa-ra la edad de los grandes eventos de ciencia-ficcin en Chile.

Con los crditos conseguidos, se volvi a postular en1.994 a los aportes del FONDART, que fueron otorgados parami mayor sorpresa. Es una cosa cierta que fondos guberna-mentales no son fciles de obtener en ninguna parte sin laayuda de alguien dentro del sistema, no obstante, y al pa-recer, as ocurri. Con un auspiciador inigualable y el patrocinio del InstitutoNacional de la Juventud, el 3er Encuentro de Ciencia Ficcin de Fantasa puedeser considerado, con largueza, el mejor evento del gnero en Chile. Nuevamente

en el Centro Cultural de Espaa, se realiz entre el 17 y el 29 deoctubre de 1.994 y esta vez se ocuparon todas las dependencias, eincluso el teatro para las proyecciones. En la seccin cine se estre-naron la versin especial en espaol del Drcula (1.931)de George Melford, Cronos (1.992) de Guillermo delToro y un ciclo basado en la productora de serie B in-dependiente Full Moon, entre otros. En la seccin expo-sitores se pudo reunir una gran cantidad de artistas

plsticos, entre ellos Flix Vega, Juan Vsquez y Marcos Espiri-din, en tanto que los expositores de maquetas se dividieron enmodelismo esttico, miniatura, dioramas y esculturas, enterando



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ms de cuarenta personas entre ambas exhibiciones. Fuera de programa estu-vieron las diferentes exhibiciones de libros, cmics, figuras coleccionables yotros artculos, que se preparaban aludiendo al da temtico. El tema de lascharlas vari desde la literatura de cf chilena hasta la deconstruccin de Fran-kenstein, pasando por las expresiones de gnero en Japn y en Latinoamrica.En este Encuentro se introdujo el concepto de da temtico como forma de or-denar las actividades, de los cuales hubo cinco: Tnel del Tiempo, Japn, CFcontempornea, Frankenstein y CF latinoamericana, as como el reconocer elesfuerzo de toda una vida a personalidades relacionadas con el gnero. Con unpresupuesto holgado para nuestras necesidades se colg un gran pendnamarillo en el frontis del Centro Cultural y se distribuy un bonito afiche publi-citario, en tanto que la tarea de difusin se organiz para llegar a radios, pren-sa escrita y televisin. Mejores estanteras para exhibiciones, mejor ambienta-cin para las charlas y mejor infraestructura en general nos tenan exultantesde los resultados esperados. El da de la inauguracin lo recuerdo como uno delos mejores momentos en mi vida aficionada al ver la cantidad de gente quehaba concurrido, y comenc a creer que aquel Encuentro marcaba la diferenciaentre un ahora y un despus, y que al fin la bola creca y ya no se iba a dete-ner, esa rara concepcin del progreso lineal que nos viene a la mente cuandohay demasiadas endorfinas en el cerebro. Para esta ocasinlos homenajeados eran dos hombres considerados leyendasen sus medios nacionales respectivos: el escritor Hugo Co-rrea, quien si solo hubiera escrito Los Altsimos estaraigualmente sobre el podio aquella noche, y el dibujante Ma-rio Igor, llamado el Prncipe Negro, el que tuvo una asom-brosa carrera en la historieta con un estilo preciosista cer-cano a Harold Foster y considerado el mejor acuarelista desu generacin. Correa, un viejito pequeo que cojeaba ycon el ceo en constante rictus que le daba un aire tristn,charl durante algunos minutos sobre la importancia de laescritura como medio principal del gnero y de la expresinliteraria de dicha escritura; alguna vez, al preguntarle cul era la ciencia-ficcin que lea y gustaba, l respondi sin dilacin que la suya, por supuesto;su premio se lo gan en base a una disciplina diaria y a perseguir metdica-mente el equilibrio entre la literatura y la especulacin fantstica con basecientfica. Mientras que Igor nunca dio con la palabra debido a su emocin y elaplauso cerrado de una sala llena, para entonces estaba viviendo sus ltimosmomentos, debilitado como estaba por una enfermedad terminal que acabaracon l tiempo despus; al instante de recibir su galardn, estrech sus manos yal retirarlas no las quiso soltar, paralizado como estaba mirando la audiencia,emocionado. Su increble adaptacin del clsico Sigfrido y la fantasa espacialCartoriz fueron herencia suficiente con historias de vuelo potico y arte deta-llado Hubo un reconocimiento de ltima hora al editor Javier Ferreras y elartista de cmics Mauricio Herreras, antes que por calidad por el hecho de re-presentar un resurgimiento del mercado de la historieta despus del GobiernoMilitar.



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El evento que tiene mejor recuerdo de aquel Encuentro fue lasegunda parte del debate Jedis v/s Trekkies, la disputa que ha-ba quedado inconclusa. A las 20:00 hrs. del Jueves 27, el tea-tro volva a estar repleto: a un lado todos los amantes de StarTrek y al otro la alborotada banda de Star Wars. La diferenciaera clara, mientras que los trekkies eran pacficos oficinistascon tendencia a la obesidad, los jedis lucan como sacados del Bronx, moles-

tando constantemente al otro bando. Nuevamente, RenWeber se repeta el plato, mientras queJuan Carlos Cabrera abogaba por StarWars, en tanto que el moderador erayo mismo. Haca das que unacampaa de azuzar las partes estaba

en marcha y todo indicaba que iba a ser un gran cho-que. Empez con una muestra sinptica en pantallagrande de ambas sagas, mientras un equipo del programa de televisin Cine-Video inmortalizaba el momento.Todo muy bien hasta que comenzaron los intercambios de mensajes y luegokaboom!, todo se fue al demonio. En medio ya del debate, y cuando Ren ex-pona sus argumentos, alguien grit que el Enterprise era una sopaipilla (torti-lla) voladora y otro le respondi que Leia era una perra, ms de alguno sugirique Spock era maricn y que Chewbacca solo serva como tapete para lapuerta de entrada. Los dimes y diretes eran servidos con entusiasmo, mientrasque Weber luca enfurecido con los trekkies que solo atinaban a una tmidadefensa y a levantar la mano con el signo vulcano de la paz; Juan Carlos, sa-bindose vencedor por el abrumante apoyo, se sonrea maquiavlicamente. Enalgn momento, la discusin se volvi tan surrealista y fuera de foco que unjedi, afiebrado seguramente, concluy que Star Wars ya no era space opera, nisiquiera ciencia-ficcin, que las haba trascendido a ambas constituyndose enalgo ms grande y mstico. A lo cual solo quedaba decir amn Todo concluycon una representacin en donde dos actores vistiendo como Darth Vader y elSr. Spock se encontraban y daban un apretn de manos, pura hipocresa.Afortunadamente nadie lleg a las manos, puestos que todos ramos nerdsprofesionales (ningn nerd profesional ha ganado nunca una pelea a manolimpia). No obstante todo el alboroto y la mala leche, no falt quien se alz so-bre los dems para llamar a la cordura y recordar que ambas sagas compartanel mismo gnero y, por lo tanto, eran todos hermanos, personaje que fue rpi-damente sepultado por una oleada de insultos. Cuando termin el debate, to-dos en la mesa quedamos con la sensacin de que las cosas se haban escapa-do un poco de las manos y que, de ser un divertimento, casi pasa a algo quehabramos lamentado.

Otro da recordable fue el Da del Japn, en el que liderado por MarcosBoscosky, alias Fyto Manga, y compaa, se da inicio a la mangamana enChile. Mucha concurrencia, muy joven y muy vida de informacin fueron lossaldos de ese da apotesico.



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No hay registros de asistencia para este Encuentro pero se calculan en milquinientas personas, de acuerdo a las mismas fuentes del Centro Cultural deEspaa. En l tambin se plant la semilla de muchas agrupaciones de seriesde gnero como Archivos-X, Star Trek, Star Wars, etc. Hasta hoy, es el que msactividades y xitos cosech. Sin duda, el evento ms equilibrado de todoscuantos hayan existido.

Ese mismo ao me pasaron dos cosas que me hicieron tomar una decisindifcil. La primera de ellas era el hecho que en enero haba comenzado a tra-bajar como programador de sistemas en una empresa estatal de minera y eracada vez ms difcil para m seguir congeniando mis estudios, aficiones y tra-bajo. La segunda fue una situacin ocurrida cuando organizbamos el 3er En-cuentro, en donde un maquetista me haba enrostrado el hecho que lo que yohaca, representar a la literatura y ciertas funciones administrativas, no tenanningn peso, que era una especie parasitaria sin ningn aporte real a los En-cuentros. Todo esto, sumado al giro que Ficcionautas Asociados le estaba dandoa la actividad hacia una masificacin de medios como el cine, el cmic, juegosde rol, etc., en pro de una oportunidad para sacar dividendos econmicos parala actividad, me dej fuera de juego. Me vi a m mismo inutilizado debido a quelas condiciones haban cambiado y yo no lo not: Ficcionautas Asociados esta-ba en vas de volverse una instancia empresarial, ya no ramos un grupo deaficionados y cada quien miraba en otras direcciones. Decid que ya no tenanada que hacer en la organizacin.

Sin embargo, el mundo no se detuvo, me hubiera gustado, pero no lo hizo.En 1.995, se realiz el 4 Encuentro de Ciencia Ficcin y Fantasa, en el que noparticip, entre el 11 y el 30 de diciembre, en el Centro Cultu-ral de Espaa. Nuevamente, se ganaron dineros del

FONDART para su realizacin y se sigui lafrmula que tan buenos resultados haba dadoen el anterior Encuentro. Muy lejano a todo,asist a la inauguracin con un mal sabor deboca y me sent cmicamente como el quintoBeatle. Para la oportunidad, se rindi home-naje al ilustrador e historietista scar Vega

(Oskar) y a Carlos Ral Seplveda por sus destacadosaportes al gnero. A Vega se le atribuye la creacin, junto aThemo Lobos y Eduardo Armstrong, en 1.968, de Mampa-to, personaje de historietas aventurosas para nios y jvenesque tiene mucho sabor fantstico; en tanto que Carlos, alfrente an de Sochif, ha desarrollado una constante labor literaria de ciencia-ficcin con novelas como El Dios de los Hielos y una mirada de cuentos repar-tidos en diferentes fanzines nacionales y extranjeros.

Lo ms destacado de este Encuentro fue su exhibicin de maquetas, para lacual se oscureci todo el segundo piso del Centro Cultural de Espaa con elobjetivo de ambientar dioramas y modelismo en vitrinas bien preparadas. Mu-



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chas escenas de vehculos espaciales y vistas de planetas exticos de coloresbsicos, le brindaban al espectador una experiencia difcil de olvidar. Aparte deello, la acostumbrada exposicin de cmic e ilustracin y las activi-

dades temticas diarias no estuvieron a la altura del3er Encuentro. Se tom la precaucin de no repetir Je-dis v/s Trekkies, sino que a cada cual se le otorg unda especfico; otros das temticos fueron para el Ja-pn, el Terror, la CF contepornea visionar Las Crni-cas Marcianas de Michael Anderson, Mal Gusto de Pe-ter Jackson y Cartas de un hombre muerto de Konstantin Lo-pushansky, entre otros. Este Encuentro tuvo una asistencia un

poco ms alta con dos mil personas, pero fue evidente, incluso para m, que lafrmula se estaba gastando, que el auge desplegado anteriormente era la cimay ahora todo se volva ms difcil. A quin echarle la culpa? Pienso que a nadieen particular porque como grupo Ficcionautas Asociados haba funcionado amuchas revoluciones, sin detenerse a pensar en una renovacin saludable, ysolo al final de este momento nos dimos cuenta que un nuevo Encuentro, conlas mismas caractersticas, solo sera abundar en ms de lo mismo, perdiendola confianza de los aficionados y el pblico en general. Se necesitaban otros es-quemas para atacar el asunto.

An as, hubo un Encuentro ms, en contra de todo juiciorazonable. Sin otra explicacin que la de continuar por inerciacon la actividad que le daba sentido a Ficcionautas Asociados.Puedo decir a ciencia cierta cmo fueron las condiciones deeste evento porque el cargo de Productor General estaba va-cante al momento de la pre-produccin. Ren Weber, pasandopor una crisis personal y luego que las gestiones para obtenernuevos dineros del FONDART fracasaran, haba resuelto queno participara de ninguna forma y se deslig como yo lo habahecho en 1.995; las razones especficas an se las guarda pa-ra s. Viendo que nadie atinaba a llenar el vaco y haciendouso del viejo refrn: A rey muerto rey puesto, me ofrec y ob-tuve la produccin del 5 Encuentro, junto con Gabriel Hua-mn. Un verdadero suicidio, considerando que ese ao tam-bin deba titularme de mi carrera. Ca en la cuenta cun difcil era llevar unproyecto de tal envergadura, arrancndome en horas laborales, sbados y do-mingos para asistir a reuniones organizativas y soportando toda gama de pre-siones, inexactitudes, irresponsabilidades, negativas; en resumen, quera mo-rirme. Para rematar, mi condicin se vea seriamente agravada desde que deci-d solventar de mi bolsillo el costo del evento, al darme cuenta que no habaposibilidad de obtener fondos en otra parte. Con un poco ms de mil quinien-tos dlares de los de entonces se pudo levantar una endeble infraestructuraque no tena nada que ver con eventos anteriores, pero aunque faltaban mediossobraba imaginacin. La idea original era sobretodo volver a reencantar los En-cuentros, introduciendo cambios en el esquema o volviendo sobre ideas que sehaban dejado a un lado. De este modo, y de forma absolutamente sorpresiva,



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los debates inter-series volvieron, introduciendo un tercer ngulo con los fan-ticos de Babilonia 5, y as como existan los das especializados,ese ao se introdujo la idea de realizar exhibiciones pictricastemticas como Cien aos de cmics: 30 hroes de Ciencia Fic-cin y Fantasa, que reuna a ilustradores para que dieran suvisin de personajes como Flash Gordon, Little Nemo, El Eter-

nauta, Mampato, etc. En vez de exposiciones demaquetas y dioramas, hubo El Tnel del Tiempo,una sala en donde cada semana se exponan afi-ches, fotogramas, libros, comics-books y otroselementos que eran recordados como hitos del gnero fantsticodesde 2001, Odisea en el espacio hasta el Neuromante de WilliamGibson, y se tuvo un mejor cuidado en la seleccin del materialcinematogrfico respecto del ao anterior para exhibir, por ejem-plo, la hermosa Della Morte, della Amore de Michelle Soavi, So-

ylent Green de Richard Fleisher o el especial de Ed Wood, Jr.

Finalmente, entre el 9 y el 20 de diciembre de 1.996, se realiz el 5. En-cuentro de Ciencia Ficcin y Fantasa de Ficcionautas Asociados, en el CentroCultural de Espaa. Para la apertura, todava quedaba por montar la muestrade ilustracin, los homenajes fueron eliminados por falta de recursos y un sinfin de detalles hicieron que la imagen idealizada que Huamn y yo habamosconstruido terminara en algo inconcluso. No obstante y a esas alturas no te-namos ganas de discutir, nos imaginbamos colgando de una bonita y agra-dable cuerda alrededor de nuestros cuellos en una viga, pero de las pocas co-sas buenas se rescata que otra vez Ficcionautas volva a estar completos.

De mi especial recuerdo es el Da del Cyberpunk, jueves 19,donde realic Cyberpunk: navegando la corriente virtual de losochenta, una charla que pretenda revisar la influencia del sub-gnero a travs de distintos medios, junto con Ernesto Garratt.Para variar, nada sali como esperaba, el material de video quehabamos preparado con secuencias de pelculas y series comoSoylent Green, Tron y Aeon Flux, tuvo problemas con el repro-ductor, provocando lluvia esttica en la pantalla, mientras que

Ernesto desarrollaba una crisis de pnico escnico en una sala llena luego denosotros, presentaban Ghost in the shell. En realidad, yo tambin la tena, peromientras que en l funcionaba tartamudeando, en m se expresaba no dejando

de hablar e intervenir. Fue una hora muy larga.

Fuera de programa, el debate entre Star Trek/Babilonia 5/StarWars gener ms molestia que entretenimiento. Comenz con unnuevo desliz de mi lengua, que no sabe de sutilezas ni guardar se-cretos, cuando, al redactar el programa de actividades oficial, habaescrito que la serie Babilonia 5 era muy superior a las de Star Warsy Star Trek, lo que indign a los cabezas huecas que dirigan losclubes existentes. Ellos pidieron estar presentes en el escenario con



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los babilnicos y surgi una mesa redonda no considerada. Ya era conocida laestrategia de enfrentar las partes, de modo que esta vez no mordieron el an-zuelo y se unieron en la adversidad, limitndose a una incmoda con vivenciaen el escenario. No obstante, ms de alguna vez en el debate el surrealismo tu-

vo su oportunidad y,por ejemplo, untrekkie demasiadoceloso, azuzado poruna irnica preguntacapciosa, buscaba un

hipottico bao en uno de los planos del Enterprise. Eventualmente, inevita-blemente, surgieron roces y resquemores entre los fanticos, los suficientescomo para que alguien del pblico con mucha lucidez se levantara y reclamaraque l no era fantico de nada, que recin estaba conociendo todas esas extra-as sagas en el futuro, que no entenda por qu se peleaban todos contra todosy que eso era precisamente una muy mala imagen para los de afuera. Aquelloconstituy el epitafio de los debates entre series, ya no haba ms que agregar.

Nuevamente, no hay modo de saber a ciencia cierta cunta gente arrastreste evento, pero se calcula la reducida asistencia de ochocientas personas. Elda 20 de diciembre, se realiz el tradicional balance que cerraba todos los En-cuentros, donde los organizadores decan lo rescatable y enfrentaban las pre-guntas del pblico presente. Uno de ellos pregunt que quienes nos creamoshaciendo esos eventos, dictando lo que la gente tena que ver o hacer en cuntoal gnero, pregunta que nos pill a todos por sorpresa. Creo que fui yo quien lerespondi diciendo que nosotros solo habamos puesto nuestro empeo pararealizar los Encuentros, ao tras otro, para difundir un gnero al cual, perso-nalmente, le deba algunas cosas, y que nunca nos constituimos en una obli-gacin para nadie ni formamos escuela.

Fue extrao, pero un singular sincronismo hizo que los Encuentros comen-zaran con la muerte de un gran divulgador de la ciencia y la ciencia-ficcincomo fue Isaac Asimov y terminaran con la de otro. Ese da 20, Carl Saganmora de neumona en Seattle, Wash., y fue una de las cosas que destaque enmi balance.

En una reunin en casa de Ren, en1.997, donde estbamos todos los ficcionautas(mal conocidos como mongonautas por los en-vidiosos) nos acabamos por separar.

Ficcionautas Asociados tuvo muchos erro-res, durante su encarnacin clsica de 1.991a 1.997, como la masificacin ad absurdum delos eventos y su dedicacin exclusiva a ellos,con poco inters en otras actividades, perojams ha existido otra agrupacin en Chile



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que haya reunido, bajo una misma bandera, a tantas instancias del gnero dela ciencia-ficcin y la fantasa y con el alcance de los Encuentros. Quizs, elmayor error fue que nunca triunf ningn plan econmico efectivo, si habla-mos de masificacin, por roces personales. Lo ms curioso de cada evento fueque, en el momento de la clausura, nos hacamos el firme propsito de no vol-ver a hacer otro. Cansados y agobiados, algunos molestos por alguna circuns-tancia, nos separbamos durante meses -y hasta un ao- hasta que algunaespecie de instinto gregario nos volva a reunir. Inevitablemente, caamos en latpica pregunta, pronunciada en broma al principio, pero que despus nos se-duca a todos: cundo vamos a hacer otro Encuentro? En el fondo, todos fui-mos unos simpticos ilusos.

Fin de la 2 Parte. Luis Saavedra V.

A Luis ya lo conocemos del nmero anterior. Recordar que naci en 1971 en Puente Alto,Santiago de Chile, es Analista de Sistemas y trabaja en el Banco de Chile. Ha sido unmiembro activo del fndom chileno y ahora anda editando el fanzine . Promete sacarun Fobos negro, sea esto lo que quiera decir, para marzo de 2004.


Ao II. Nmero 10. MarzoAbril 2004.

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LA DCADA PRODIGIOSA DEL FNDOM DE CIEN-CIA-FICCIN EN CHILE. UNA VISIN PERSONAL.3 PARTE.


En esta tercera y ltima parte, Lus nos sigue relatando las actividades del fndon pero ya lohace como observador externo pues no se dedica a la organizacin activa de eventos sinoque dirige un taller de escritura que, pasado el tiempo, lo cambiara por la edicin de unfanzine, .

5.- Faneditor, otra vez

uego de una retahla de grandes eventos, de lidiar con los gustos demuchos buscando el consenso, me di cuenta que estaba cansado detodo, que no quera ya participar de grupos y asociaciones y mesenta desilusionado. Por otra parte, en elao 1.996, antes del 5 Encuentro, hab-

an comenzado a funcionar los talleres de Ficcionau-tas Asociados, en unas dependencias del Pueblitodel Parque OHiggins, en Santiago de Chile, una ins-tancia que Gabriel Huamn y Roberto Alfaro (a laderecha en la foto; el de la izquierda no es Gabrielsino Ren Weber) aprovechaban para dar clases demodelismo e historieta, respectivamente. En ellos noera nada nuevo como una forma viable de hacerse de un ingreso econmico. Apesar del lugar (que era algo as como unas pequeas bodegas bajo las grader-as de la elipse del Parque), tena las caractersticas de un centro cultural ad-ministrado por la rama juvenil del Club Rotario. Ambos talleres sesionaban sololos das sbados y tenan pocos alumnos. Comenc a ir como una forma de vera amigos y conversar con ellos, pero al cabo de un rato, ca en la cuenta quehaba un enfoque diferente all, lejos de la parafernalia que representaban loseventos. Un taller pequeo con pocas pero valiosas personas poda hacer ma-yor diferencia que un gran espacio abierto y an lo creo.

En alguna forma ya lo haba pensado, pero no lo recordaba. En 1.991, jun-to a un grupo de amigos, realizamos un taller de literatura de gnero al cualnombramos rimbombantemente el Clarion chilensis; es que solo tenamos unos20 aos. Ordenado en sesiones donde se recorra la historia de la ciencia-ficcin norteamericana y se criticaban los escritos disponibles, no pas msall de cuatro o cinco sesiones, a partir del 14 de julio de 1.991, aunque tenaun ambicioso programa de actividades como publicar en Wonderlands loscuentos resultantes e ir incorporando ms gente. La inexperiencia y la abuliaacabaron con l.



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Cinco aos despus, sondeando entre la gente que conoca, pude reunir amedia docena de interesados y el 23 de marzo de 1.996 realizamos la primerasesin alrededor de una mesa vieja y polvorosa. Esta vez, solo deseaba difundirla ciencia-ficcin a un nivel de lector y explicarla en trminos de los movimien-tos e influencias que la desarrollan como forma de literatura popular. Comenccitando los ensayos de Tzvetan Todorov2 y Harry Belevan sobre el fantstico,para complementarlas con Bassa y Freixas que la modifican y perfeccionan,sin dejar de lado el lado psicoanalista de Marie Langer y Eduardo Goligosky,ni el ensayismo de Kinsgley Amis. Al final de la sesin, todos estaban aburri-dos pero yo estaba feliz. De all en ms, fueron dos largos aos.

El taller de ciencia-ficcin tena una cuota modesta de cinco dlares men-suales, en ese tiempo, pero solo Marcelo Lpez y Julio Pichuante estuvieronal da el primero pag sus cuotas hasta el ao 2100, mientras que el restoo sencillamente ignoraban mis lloriqueos o los suyos terminaban convencin-dome de no cobrarles. En los aos que funcion, sesionando cada sbado, seentregaron cerca de 1.000 fotocopias a cada asistente lo que constituye, anhoy, una base de datos impresionante del gnero para cualquiera. La primeratemporada lleg hasta noviembre y se concentr, principalmente, en explorar lahistoria y desarrollo de la ciencia-ficcin desde sus protoinicios hasta el fants-tico norteamericano, pasando por sus definiciones hasta las diferentes tenden-cias en el mercado anglosajn. De las cuatro o cinco personas que formaron elncleo del taller, casi todas comenzaron teniendo un conocimiento escueto delgnero.

En el 5 Encuentro aprovech para promocionar la exis-tencia del taller, pero solo un tipo se sinti verdaderamenteinteresado. Me dijo que vena de Curic y estudiaba Letras enla Universidad Catlica de Chile. Yo, metido en uno de esosdas que lo nico que tienen de bueno es el fin, lo agarre achanza dicindole que lo mejor era que quemara sus escritos.Despus de soportarme en una conversacin malsana de cin-co minutos, le di el cmo y el cundo nos reunamos para elTaller y prometi que ira sin falta y que me enviara algunode sus cuentos. Lo vi partir sin muchas espe-ranzas, eso de ir de todas maneras ya lohaba escuchado antes Y as fue, PabloCastro no se incorpor sino hasta dos o tressbados despus, pero s haba cumplido conenviarme uno de los cuentos. Inmediatamen-te se destac del resto del grupo por el mane-jo literario que tena. Quizs suene apresura-

do para un tipo que ha publicado muy pocas cosas, en un me-dio casi inexistente en Chile, pero es el ms prometedor escri-

2 Los detalles de estas obras se encuentran en la bibliografa.



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tor de su generacin con dos premios de gnero (Fixion2000 y Terra gnota2002) y la traduccin de su cuento Exerion para la antologa Cosmos Latinos(2.003), entre otros.

En diciembre de 1.996 se publica un fanzine llamado Vientosde Irem, de nmero nico est dedicado a la vida y obra deHoward Philips Lovecraft, en particular, y la literatura maravillo-sa, en general. La editaba la Liga Lovecraftiana, creada en 1.990, y su editor fue Sergio Fritz, con artculos que incluan a un gticoPatricio Alfonso entre otros. Una publicacin erudita y de grandisfrute sobre la literatura del horror material e inmaterial.

Para 1.997, el Taller se haba afianzado con una asistencia estable de 6personas y de ser una instancia solo para la revisin histrica del gnero, aho-ra tambin se incorpor la posibilidad para el anlisis de cuentos. El primersemestre tuvo 16 sesiones, comenzando desde el 15 de abril, orientado a losautores anglosajones y las expresiones de gnero en otras latitudes, y el se-gundo cont con 18 sesiones, desde el 2 de agosto, y en el que se revisaron t-picos como las ramas de la ciencia-ficcin y la obra Visiones Pe-ligrosas. Si tuviera que hacer un balance de ese ao dira quese logr que los asistentes tuvieron cuenta cabal de lo que setrataba de suplir: como lectores, una apreciacin esttica y cr-tica en la lectura de obras fantsticas, en general, y de ciencia-ficcin, en particular, y como escritores, aunque no todos par-ticipaban de esta parte, un desarrollo en las aptitudes de cadacual, en especial de Pablo Castro. No obstante, resent el es-fuerzo, dado que durante 1.996 y 1.997, todas las semanashaba tenido que preparar el tema del sbado, sacando fotoco-pias, memorizando y leyendo cuentos para su anlisis. Asimismo, los asisten-tes fueron declinando en su inters y participacin.

Tambin en 1.997, haciendo un parntesis, Ren Weber consigui un fon-do concursable para realizar el Primer Encuentro Nacional de Vampirologa, unamuestra de 43 ilustradores y 8 pelculas, entre el 11 y el 19 de octubre de1.997. Los dineros provenan otra vez de FONDART y se realizaban con motivode los 100 aos de la primera publicacin de Drcula de Bram Stoker, quecont con un extracto del monlogo De Vampiro, la Decadencia del VampiroTercermundista, de Malcom Leiva. Un evento que si bien no tiene pito que veraqu, s se relaciona con el giro que Ren le dio a su vida como productor deeventos y que culmin con Fixion2000. De ese mismo ao y en ese mismo con-

curso FONDART consta el ignoto Primer Encuentro de Cmics eIlustracin de Fantasa y Ciencia-ficcin de Magallanes, auspi-ciado por la Universidad de Magallanes, en la Sala de Exposi-ciones de la Gobernacin Provincial, en Punta Arenas, entre el 6y el 14 de octubre de 1.997. En ella se dictaron conferencias y

talleres de acceso libre, as como tambin visitas a colegios. El evento estuvo



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organizado por Rodrigo Elgueta Urrutia, con participacin de artistas comoMarco Espiridin y Juan Vsquez. Ms detalles no se disponen de l.

1.998 marca otro quiebre de esquemas en m. Comenz regularmente: aun-que an tena toda la voluntad para realizar las sesiones, la verdad era que elcansancio me estaba pasando factura. Para esta vez, las sesiones pasaron a ser16 e incluan desde una revisin a la obra de Roger Zelazny hasta la CF espa-ola. Tambin inclu, aunque lo haba hecho en el segundo semestre de 1.997,sesiones con personajes invitados como una forma de soslayar elegantementela responsabilidad de algunas charlas. El comodn usado era Patricio Alfonso,del colectivo Freaks, entre otros muchos, un tipo muy versado en literaturafantstica con predileccin por lo gtico. Patricio toc temas como el biomor-fismo en el gnero, referido a toda criatura cambiante y el mito de Frankens-

tein. Inevitablemente, el Taller estaba perdiendo sentido para m,principalmente debido a que ya no tena ni tiempo ni material paradistribuir entre los asistentes, secundariamente porque estaba enuna etapa en que me senta descontento con todo, lo que incluami trabajo, estilo de vida y proyectos, y me haca falta una renova-cin. Senta que ya jugaba a copiarme y no entregaba ni reciba

nada original. La sesin del 11 de julio el Taller de apreciacin literaria de cien-cia-ficcin finaliz su ltimo ciclo, no sin antes entregar el primer nmero delfanzine Fobos, completando un largo periplo circular.

Fobos era un viejo anhelo que haba nacido en 1.991, cuando Ren Webery yo presentamos un proyecto de revista de ciencia-ficcin alFONDART. El proyecto no fructific pero fue la base para elfanzine en 1.998. Fobos era la palabra perfecta, sincretismoque reuna la fantasa y la ciencia-ficcin, debido a que signifi-ca miedo, es uno de los hijos del dios Marte y tambin la lunadel Planeta Rojo. Fobos estaba pensado para aprovechar la ac-tividad que se vena dando en el Taller, con los cuentos quePablo Castro, Marcelo Lpez y Marcelo Garrido haban o es-taban escribiendo; de alguna manera, la generacin de recam-bio que tanto buscaba comenz en ellos, a pesar de lo larvariaque era. En principio, se distribua gratuitamente en Chile, ycareca de una gran calidad de impresin (fotocopiado), tampoco disfrutaba deuna distribucin decente (casi de mano en mano y en libreras de viejos) y sepropuso tener por norte la difusin del gnero fantstico y el apoyo a la pro-duccin literaria en castellano, en general, y en Chile, en particular. An tieneuna periodicidad ideal trimestral, esto es, cuatro nmeros por ao y su versinen papel cuenta con alrededor de 44 pginas y se compone de un editorial, unrelato, un artculo principal, 3 columnas llamadas vociferando y una seccin denoticias No obstante todo lo anterior, ya convertido en un cnico pragmtico,nunca cifr grandes esperanzas en el fanzine; de hecho, en el editorial del n-mero uno, deca claramente que no me comprometa con aspiraciones de nin-



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guna clase y me har el firme propsito de no superar el nmero uno. No ssi afortunadamente, pero hubo un nmero dos, y luego un tres.

Para esas mismas fechas (enero de 1.998) data el nme-ro 1 de Quantor, la misma publicacin que haba tenidotambin su primer nmero uno en 1.991, editada por So-chif, un nuevo intento de la asociacin para reflotar el pro-ducto estrella. Esta vez, la edicin era en mejor papel y casitodo el material era nacional, pretenda salir cada tres me-ses y en su portada contaba los precios para Chile, Argen-tina y Mxico (?). En sus pginas haba cuentos y artculosde Carlos Ral Seplveda, Arthur C. Clarke, MximoCarvajal y Marcelo Velasco, entre otros. El segundo nme-

ro se edit en julio de 1.998, donde se repeta la misma frmula del anteriorcon cuentos de Asimov, Seplveda, Carvajal y Velasco. De ambos solo sonrescatables los relatos de Seplveda, que siempre ha sido un estilista virtuosocon una narracin lenta y poderosa. No habr otros nmeros hasta el ao2.002

El ao se cerr con el nmero 3 del fanzine Fobos (diciembre 1.998), msslido y confiado, con el cual me senta muy cmodo y era como un pequeovehculo en una ancha carretera solitaria, viajando a gusto con solo dos esca-sos colaboradores estables: Paul Bruna en cine y Ronny Tobar en grfica. Ensus noticias se reseaban dos obras de ficcin ms para el bestiario del gnerochileno: Chile en Llamas, de Daro Oses, que es una obra de poltica-ficcin enun futuro polucionado donde el general (r) Augusto Pinochet agoniza lentamen-te, desencadenando conflictos en clave de stira; y 666 Hijos de la Ceguera, deJos-Christian Pez, sobre la bsqueda inicitica de John que decide volver aChile para recabar informacin para una novela, pero termina encontrando da-tos sobre la relacin entre el fin de los tiempos y la globalizacin. De este mis-mo ao se resea la coleccin de cuentos El Cazador y otros relatos, de Marce-lo Rioseco, muchos de corte fantstico o levemente fantstico; los mejores sonel que da ttulo al libro, sobre un asesino llamado El Oscuro que es perturbado-ramente incgnito, y aquel donde relata las visiones de un BernardoOHiggins, padre de la patria chileno, sitiado en Rancagua, que solo ve demo-nios. Las dos primeras obras son contingentes y mediticas, y todas estn me-diocremente escritas y no revisten mucho ms inters que el bibliogrfico Alfinal, buscando algo, renunci a mi trabajo y me desped de los talleres delParque OHiggins.

En 1.999, Chile se hunde irremediablemente en una crisis econmica y yome helaba hasta el tutano en una habitacin de dos por dos, debido a mi ge-nial idea de trabajar freelance. Lamentablemente, despus de algunas pellejer-as, termin volviendo al redil del oficinista, acabando con mi bsqueda grilicade ese algo que faltaba en mi vida. Ese ao salieron 4 nmeros ms de Fobos,sumando colaboradores y sin repetirse ningn escritor, aunque plagiando al-



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gn material que traduje. Artculos rescatables de este perodo son EnsambleFrankenstein de Patricio Alfonso (una exhaustiva deconstruccin del mons-truo), La prxima ola, de Roberto de Souza (una interesante exploracin sobrela ciencia-ficcin de origen tnico), Preludio a la Edad de Oro: Ciencia-ficcinChilena, 1900-1959, de Andrea Bell y Moiss Hassn (sin comentarios) y LaRealidad Subjetiva: Dos novelas de Greg Egan, de Reinaldo Avendao. Sobrela ficcin no hay mucho que decir, Fobos siempre ha tenido baja calificacingeneral en relatos. Algo rescatable? La llegada de Reinaldo Avendao, quiendesde el nmero 7 ha escrito su columna de impecable desempeo y que vino a darle el peso crtico a la no-ficcin que Fobos necesitaba; tambin en el mismonmero, Ren Weber se hace cargo de la seccin de noticias (El Ojo de la Pir-mide), dndole un giro decadente con su estilo la ciencia-ficcin es una mier-da. Alguna novedad? Desde el nmero 7 Fobos tuvo portada fotocopiada encolor y la cantidad de pginas aumentaba constantemente.

Tambin hay que resear en 1.999 la Fan Expo 99, que se realiz los das 4y 5 de diciembre en el Saln Bulnes de la Universidad de Santiago de Chile, yestuvo organizada por el colectivo AFAN. De corte no comercial, reuni a variosgrupos de aficionados de Star Wars, Star Trek y otros, y pretenda ser una reu-nin de todas las tendencias del fantstico con influencias de sagas literarias y cinematogrficas para suplir la falta de instancias como convenciones y en-cuentros. No dispongo de ms detalles.

El nuevo milenio algunos siguen discutiendo que empez el 2.001, la ver-dad es bastante bizantina comenz para Fobos en marzo de 2.000, en cuyocontraportada traa un pequeo aviso sobre el Primer Saln Internacional deCmics, Ciencia-ficcin y Fantasa, Fixion2000. El evento, que estaba progra-mado para 1.999 pero temes presupuestarios lo demoraron un ao, fue pro-ducido por Ren Weber, y apoyado por Juan Carlos Cabrera, y pretenda serel primero en su clase en constituirse comercialmente. Para Weber, el tema noera para nada ajeno, como productor de los Encuentros de Ficcionautas Asocia-dos haba acaparado gran experiencia y se dio cuenta que poda vivir de ello,ya en 1.995 haba producido el ciclo de cine Cyberpunk, entre el 5 y 6 de agos-to, al que le seguiran el ciclo de cine Kaij, maratones de cine de horror, el en-cuentro de vampirologa, diversas convenciones de Los Archivos Secretos X yotras tantas conferencias sobre ufologa. Era un paso lgico sal-tar a la categora de los mega-eventos. Diseado a manera de losque se producan en EE.UU., Espaa y Argentina, donde se pod-an encontrar stands de venta de cmics, libros y todo tipo de co-leccionable, tuvo por invitados a los guionistas de cmics DennisONeal y Alan Grant, como los ms importantes, mientras quelos asistentes podan elegir en una buena agenda de actividadescomo charlas, msica en vivo, ciclos de cine, presentaciones depublicaciones. Con respecto al gnero, se organiz un concurso de relatos na-cional cuyos jueces fueron Hugo Correa, Miguel Arteche y Luis Saavedra, losque tuvieron a su disposicin cerca de una cincuentena de cuentos que califi-



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car. No obstante que la calidad no se prodigaba mucho, al final hubo cinco ga-nadores que fueron recogidos en el libro Fixion 2000: libro de cuentos de cien-cia-ficcin y que fueron, segn orden de premiacin: Pablo Castro, SergioAmira, Gerson Salinas, Marcelo Garrido y Daniel Villalobos, dos de los cua-les eran del Taller que dirig y sobre lo que declaro mi completa inocencia. Ellibro tuvo muchos problemas de edicin, debido a imprecisiones que se produ-jeron entre el editor y el impresor, por lo que se pueden observar constantes fa-llos ortogrficos y de maquetacin, tampoco tiene una gran calidad literaria pe-ro de ninguna manera es una lectura reprobable.

Fixion2000, entre el 5 al 7 de mayo de 2.000, inici con la ceremonia depremiacin de los concursos literario y cmics y tuvo un granafluente de pblico, se realiz en la Estacin Mapocho de San-tiago de Chile. Como primer mega-evento demostr que se pue-den hacer eventos comerciales de gnero, que apunten a los

distintos segmentos socio-econmicos especialmente el juvenil, y con elapoyo financiero adecuado. Y es aqu donde empezaron sus problemas, debidoa que Fixion2000 tuvo algo de improvisacin, dado que no haba un know-howdisponible para este tipo de eventos, tambin estaba el problema del financia-miento que se basaba en las ganancias posteriores, pero que nunca las hubo.Su asistencia se cuenta en 16.000 entradas vendidas. Aunque los balances in-dividuales de los diferentes expositores no fueron amargos, si lo fue el de la or-ganizacin que no poda cuadrar entre los gastos y las entradas. En definitiva,si bien Fixion2000 marc una pauta a seguir para futuros eventos, no se puedehablar de xito econmico, en tanto que la experiencia del asistente se dividientre malo y bueno, segn se recogan las impresiones en el foro del sitio webdel evento. No obstante, convenci a muchos grandes auspiciadores para creeren dichas convenciones y cumpli los sueos de los aficionados de los cmicsque queran ver grandes nombres alguna vez en Chile.

Para ese ao se podran rescatar Dos cuentos: dos extraas maneras deodiar y amar, de Patricio Alfonso (ficcin cruel y sarcstica), y las columnasde Reinaldo Avendao. El nmero 9 de Fobos, fechado en julio de 2.000, mar-ca el inicio de la publicidad pagada de las libreras Solaris y Orin, que hastahoy acompaan en la contraportada de cada ejemplar, lo que vino a aliviar unpoco la carga monetaria. En este mismo nmero se resea el primer YermoFro, de marzo de 2.000, que es continuadora de Vientos de Irem. La responsa-ble de su edicin es la Liga Lovecraftiana y se entronca en el estudio y ensayodel fantstico y el horror. Existen otros dos ejemplares ms, uno de marzo de2.001 y el otro en misma fecha de 2.002. Si he de juzgar por el nico ejemplarque tengo en mis manos, dira que sonuna muy buena lectura para una nochegtica de aciaga lluvia

Nunca he tenido una visin clara so-bre cmo se gest Arka 3001, un evento



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que tuvo lugar del 29 al 30 de septiembre y 1 de octubre de 2.000, en la terra-za Caupolicn del Cerro Santa Luca, en Santiago de Chile. Producida y organi-zada por SCI-FI Chile, el primer portal de la ciencia-ficcin y la fantasa chile-na, reuni a varias organizaciones de distinto tono y tena como objetivo reali-zar una convencin sin fines de lucro. El director general, Adolfo Pinto Hurel,tena una clara diferencia con respecto de los criterios usados para la conven-cin Fixion2000, que consistan en primero privilegiar el desarrollo de la comu-nidad antes que la comercializacin, o sea, mostrar las diversas entidades quese encargaban de la ciencia-ficcin y la fantasa en Chile. Paralelamente, y enel mismo lugar, se realizara un festival de cortos y videos y la 4 Convencin deStar Trek. Con una gran cantidad de organismos participantes, entre los que secontaba el Gobierno y la Municipalidad de Santiago, no pudo llegar a ser elgran evento que se esperaba, a pesar que tena una nutrida e interesanteagenda de actividades (msica en vivo, expositores y stands, homenajes, char-las y foros, concursos, teatro) e invitados estelares al canal de series televisivasargentina Uniseries. Entre los expositores estaban Sochif, el club de literaturaUtpika, Jabba The Fan (club de Star Wars), Star Trek Chile y M-78 (club de kai-j), cada cual con un stand. Realmente, fue un gran fallo tctico situar el even-to en la cima de una elevacin: el cerro era despejado de todo pblico a las18:00 hrs. y solo se poda acceder a la terraza a travs de un ascensor con ca-pacidad para 5 personas, o algo as. La terraza era pequea si la comparamoscon la nave central de Estacin Mapocho, y alrededor se hallaban distribuidoscada grupo de inters. Junto con Ren Weber y Juan Carlos Cabrera, asistpara encontrarnos con Carlos Ral Seplveda y comprobar que no existaninguna animosidad, que el tiempo se haba encargado de ello. No dispongo deregistros de asistencia ni hay dos opiniones iguales entre los expositores, demodo que basta solo con researla, por ahora. Dicen que hubo una segundaparte, el ao siguiente, pero no dispongo de dicha informacin.

Vale resear, aunque sea a la pasada, el proyecto Utpika en este ao, quecomenz con la idea de transformarse tambin en un portal genrico, como Sci-Fi Chile, pero que fue declinando por falta de tiempo de sus creadores, hastaque fue traspasado a las manos de Rodrigo Mundaca, entonces estudiante deingeniera civil elctrica, en Concepcin, quien le dio un nuevo mpetu, orien-tndolo hacia el repositorio de relatos, primero, y luego hacia un modelo decomunidad que tiene bastante xito, luego. Ms tarde, al tenor de los resulta-dos en poblacin de la comunidad, iniciara TauZero, que revisaremos luego.

En 2.001, el fanzine Fobos solo saca tres nmeros, abril, julio-agosto y di-ciembre, debido a contratiempos con los colaboradores, pero ya se va eviden-ciando una cierta deficiencia econmica, debido al modelo de edicin y distri-bucin. No obstante, la calidad de la ficcin es sustancialmente mejor respectodel ao anterior con dos buenas historias, Morter y La Rata, en tanto que laprimera de ellas (de Pablo Castro) ganara luego la seccin ciencia-ficcin delpremio Terra Ignota 2.001. Tambin destacan H.P. Lovecraft: La Casa y las



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Sombras, de J. Vernon Shea (un artculo desmitificadorsobre Howard Philips) y Ciencia-ficcin en Chile, de Remi-Maure (uno de los primeros estudios del gnero en Chile,hecho por un francs). El nmero 13, diciembre 2.001, esuna piedra de toque debido a que est al filo de convertirseen el fanzine ms longevo, superando a Nadir; en ciertaforma siempre estuvo la intencin de llegar a ser msgrande que el arquetipo mismo, convirtindose en la refe-rencia en s. Para celebrarlo, Fobos deja de robar ilustra-ciones de portadas a artistas renombrados, para darle ca-bida a Patricio Salfate, un diseador con dominio de tc-nicas 3D y buenas ideas que no ha dejado de aportar des-de entonces, y tambin organiza la primera edicin delconcurso Plsares de relato de ciencia-ficcin. En tanto, en la seccin de noti-cias, se resea el nmero de junio de la revista Mae Govannen (el n 2 del ter-cer ao), rgano oficial de la Sociedad Tolkien Chilena, dedicada a la saga delos Anillos, que sale hasta el da de hoy, una publicacin muy especializada ycentrada en todo lo que tenga que ver la Tierra Media y las actividades de laSociedad, desde cmo hacer lembas de chocolate Valinor hasta los relatos ga-nadores de los concursos de cuentos realizados internamente.

Antes de terminar el ao se realiz el ltimo de losgrandes eventos en Chile: Misin Santiago, entre el 22 al25 de noviembre de 2.001, se autodenomin 1. Conven-cin Internacional de Cmics, Ciencia-Ficcin y Fantasa,ignorando que un ao antes se haban realizado doseventos de iguales caractersticas, y a pesar que susproductores fueron parte del equipo organizador deFixion2000, mientras que varios expositores tambinhaban participado en ambas instancias anteriores. In-cluso realizada en la Estacin Mapocho de Santiago deChile, sus productores Christian Rodrguez y OmarVenegas la organizaron con la misma estructura sincre-tista, o sea, incluir todas las tendencias del entreteni-miento moderno y de coleccionismo posibles, an msall que Fixion2000, con el fin de asegurar ganancias. Deesta manera, se incluyeron torneos de rol y cartas y laentonces boyante corriente de la lucha libre norteameri-

cana, entre cmic, ciencia-ficcin, fantasa heroica, cine de terror y un largo et-ctera. Como invitados internacionales estaban programados John McCrea,Luke Ross, Paul Gulacy y Fabio Laguna, todos dibujantes de cmic estadou-nidense. Entre las asociaciones de gnero involucradas estuvieron FiccionautasAsociados, la Liga Lovecraftiana, la Sociedad Tolkien Chilena, Club Star WarsChile, Club Amigos de Viajes a las Estrellas y el fansub X-Japan. Con los mis-mos problemas que su predecesora, Misin Santiago fue mucho ms desorde-nada y catica, debido a que no se respetaban horarios y eventos, y para el afi-



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cionado de gnero las actividades corran por cuenta de Ficcionautas Asocia-dos. Este evento tampoco pudo dar vuelta la historia y se convirti tambin enun elefante blanco que solo deja agujeros financieros y desazn en los aficiona-dos que asisten.

Plsares 2002 se fall el 30 de abril de 2.002, fue unfallo difcil, dividido, debido a que el jurado no tenamucha experiencia en esto de los concursos y la irregu-lar calidad de los cuentos propuestos era un escollo altratar de encajar los criterios. El concurso fue primeropensado solo para chilenos, con el objetivo de incentivarla produccin interna muy deprimida, antes que la deArgentina o Espaa que ya estn muy desarrolladas. Eljurado estaba compuesto por Patricio Alfonso, Reinal-do Avendao, Pablo Castro y Luis Saavedra quienestuvieron que calificar 26 relatos y luego elegir seis deellos, aunque las bases estipulaban solo cinco; a sabersegn orden de premiacin: Marcelo Quinteros, Ga-briel Mrida, Sergio Amira, Ral Zenn Martnez,Claudio Arrepol y Marcelo Echeverra. La mayor con-clusin fue que en Chile la literatura de gnero vive solapadamente, esperandosalir por las rendijas ms asombrosas, y que hacen tan difcil rastrearla, peroque siempre ha sido muy bsica considerando el aislamiento geogrfico y cul-tural en que se vive, junto con un manto de olvido eterno que ignora esfuerzosanteriores. Cuando la ciencia-ficcin se olvida en Chile, se esconde bajo unaroca y dormita.

A la par de Plsares 2002, se realiz otro concurso de gnero que se fallese ao. El Concurso de Literatura Fantstica Chile 3001 comparta con el deFobos el ser una instancia que utilizaba internet como medio de envo de losrelatos. Estaba organizado por el Departamento de Cultura de la Secretara Mi-nisterial de Educacin de la Regin Metropolitana y tena por pblico objetivo alos jvenes chilenos residentes en el pas o fuera de l, en el rango de los 15 alos 25 aos, y por temtica la visin de Chile y sus habitantes en el futuro. Seotorgaban 3 primeros premios y 3 menciones honrosas y se editara un librocon los seis cuentos premiados ms otros catorce, mientras que la seleccin es-tara presente el sitio web del Ministerio de Educacin. El jurado estuvo com-puesto por los escritores Alejandra Basualto y Diego Muoz Valenzuela, y elhistorietista Mximo Carvajal. A mediados de noviembre de 2.002 se dieron aconocer los ganadores, a saber: Andrs Baehr O. (con El avance necesario),Matas Cornejo B. (con Despertar bajo cero), Juan Orlando L. (con La recepcindel abuelo), Christian Neira I. (con Un viaje de regreso a la Zona), Felipe ConaA. (con El regalo) y Pamela Jara B. (con Un mundo distinto). No obstante, el li-bro (incluida la seleccin en el sitio web) no ha podido ser localizado hasta lafecha, aunque es comn que dichas publicaciones suelan ser distribuidas por



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mtodos heterodoxos al interior del Estado, siendo enviados a colegios, biblio-tecas municipales y asociaciones culturales.

En 2.002, Fobos sigue en deuda con solo 3 nmeros,con una seccin de ficcin irregular en calidad, pero unapoderosa artillera de artculos y columnas. Se puede decirque es un ao relativamente estable, donde el fanzine al-canza una velocidad crucero que le permite mantener suproduccin. Nmeros recomendables? El 15, completo,que propuso un juego intelectual a sus colaboradores y que consista en mentir con la mayor sutileza posible, en cons-tituir todo el nmero en una publicacin de ficcin, desdelos autores no existentes y acreditaciones inventadas, has-ta sus noticias de falsedades. Un chiste interno que fun-cion en ms de un nivel. En el mismo nmero, SergioAmira entra a colaborar en Fobos como columnista y ma-

quetador, introduciendo mejoras sustanciales en el diseo y con entusiastasartculos, pronto la casa le queda chica y realiza su propia publicacin llamadaCalabozo del Androide. An con ganas de seguir trabajando, ltimamente seha dedicado a revitalizar la publicacin electrnica TauZero.

En el segundo semestre de este ao aparecieron dos nmeros ms de lapublicacin Quantor de Sochif, tercero y cuarto de un ao tercero, otro intentosin continuacin para revivir la actividad dentro del ncleo de la Sociedad. Conmayores medios, debido a que como organizacin haban obtenido uno de losfondos concursables de la Ilustre Municipalidad de Santiago de Chile, hicieronun taller de literatura creativa de dos meses (agosto y octubre) en el Instituto deCapacitacin Profesional, en Santiago de Chile, y luego sacaron los nmeros re-seados de Quantor. Con mayor presencia de relatos conocidos de autores yaconsagrados internacionalmente, junto a los de Carlos Ral Seplveda, estosnmeros tienen ms plus cualitativo y de diseo. Asimismo, aunque no con losrecursos de Sochif, Fobos organiza un taller con solo cuatro personas, con elfin de aumentar la calidad de la ficcin que se estaba publicando, dicho tallertena una visin ms intensiva de trabajo, en donde sus integrantes se com-prometan a depurar al menos un relato por ciclos de dos meses cada vez.

Tambin, en 2.002, se da inicio a las publicaciones electrnicas, al tenor dela gran penetracin de Internet en Chile, en los ltimos aos. El formato elegi-do de dichos e-zines fue el documento PDF, con la ventaja de ser portable a ca-si cualquier sistema de computacin, pero que, oficialmente, necesita de un vi-sualizador que es provedo por una sola empresa. En este contexto, Fobos pasasu versin de imprenta a estar disponible para la Red, desarrollando un sitioweb que se ha vio complementada con su publicacin hermana, Calabozo delAndroide, dedicada a la crtica de cmics, hoy en da en el proyecto Utpika. Entanto que el e-zine TauZero se ha convertido en una extensin lgica de la fuer-te comunidad que fue primero el Club de Literatura Utpika, repositorio de



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documentos electrnicos y foro de discusin del gnero yla literatura. Al momento de escribir esto, existen solocinco nmeros (febrero, mayo, noviembre y diciembre2.003 y enero de 2.004), todos recomendables, queincluyen obras de los afiliados a la lista Utpika y delmedio chileno. El enfoque editorial es dar una buenacalidad en ficcin junto con artculos sobre ciencia defirmas conocidas, algo que los fanzines chilenos no habanexplorado an. En los nmeros aparecidos se destacan los relatos La conquista mgica de Amrica, de Jorge Baradity Los que no vuelven, de Gabriel Mrida.

El libro de cuentos de Plsares 2002 se recuerda como toda una experien-cia que demor casi un ao en salir tal como ahora va Plsares 2003, des-de que se fallara el concurso. Como siempre, como ha sido la tnica en Fobos,se recorri el camino ms largo y tortuoso para disearlo, conseguir el dinero eimprimirlo, pero finalmente, el da 9 de enero de 2.003 tuvo su presentacin enla Galera Mltiple, en Santiago de Chile, en donde se reuni a ms de treintapersonas interesadas en el gnero. Aunque con una tirada exigua de 500 ejem-plares y sin una buena distribucin, se vende mano en mano y en algunas li-breras. El libro en s no tiene grandes defectos, solo claras muestras de losahorros en que se incurrieron como la impresin, decisiones de diseo y mate-rial.

Antes de terminar el ao se lanza la segunda edicin de Plsares, esta vezhaciendo un llamamiento a nivel hispanoamericano, debido a que varias per-sonas no chilenas se haban interesado en la posibilidad de participar. No obs-tante ello, las bases aseguraban al menos un lugar para un relato chileno a lamanera de proteccionismo.

En 2.003, Plsares se falla el 16 de mayo, teniendo como jurados a Patri-cio Alfonso, Reinaldo Avendao y Luis Saavedra, y resultando vencedoreslos que siguen: Hernn Domnguez (Arg), Daniel Guajardo (Chi), Ariel Barchi-ln (Arg), Jorge Baradit (Chi) y Rubn Pinus (Arg). Con mejores parmetros dedecisin y experiencia, mejor calidad de ficcin, la competencia resulta msequilibrada con la participacin proveniente de Argentina, Chile, Cuba, Colom-bia, Espaa, Uruguay y Venezuela. La crtica de mayor peso que se le hizo fueque el concurso se haba abierto prematuramente al mbito internacional, encircunstancias que ello poda ir en detrimento de la ciencia-ficcin interna.

2.003 tambin marca una crisis de la actividad fanzinerosa, al permanecerinactivo TauZero durante todo este ao, con la posibilidad cierta de renacer dela mano de Sergio Amira, mientras que Fobos, un proyecto que lleva ya cincoaos, finalmente sucumbe al desequilibrio econmico y el desgaste de su edi-tor. El ao 2.004 es decisivo para ambos proyectos, demostrando

Sobre el fandom chileno. Una visión personal. Por Luis Saavedra.

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