Sintaxis de la imagen, último

7/28/2019 Sintaxis de la imagen, ltimo

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Sintaxis de la imagen

El anlisis de los elementosformales

Mtra. Insp.Elizabeth Mango


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El historiador de arte Erwin Panofsky (1892-1968) propuso unaaproximacin en tres fases a la hora de analizar una obra de arte:

1.- Preiconogrfica: se analizan los aspectos formales: formas

bsicas, composicin, color, tono, lneas, etc.

2.-Iconogrfica: se estudia la simbologa.

3.- Anlisis del contexto social.


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La composicin

La composicin, en una obra artstica, es la distribucin de los diferenteselementos en el plano y/o el espacio.

El peso visual es el efecto ptico que produce una figura grande y maciza, oun color intenso. Si dividimos en cuatro partes ( por dos ejes) la obra,

podemos observar zonas que intuitivamente percibimos como cargadas.

Decimos que una obra est equilibrada cuando se distribuyen los elementosdentro del espacio de manera que conforman una armona de conjunto.Percibir el equilibrio dentro de una pintura es un acto puramente intuitivo, yslo se comprende conscientemente al analizarla.

Los centros son aquellas partes de la obra que consideramos las msimportantes.Los ejes son lneas imaginarias, horizontales, verticales u oblicuas, alrededorde las cuales se han distribuido los elementos de la pintura.


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Las pinturas y los dibujos no son otra cosa que una serie de marcasorganizadas de modo significativo sobre una superficie adecuada. Estasmarcas pueden realizarse con muy diversos medios, entre los que se incluyen:carbn, tizas, pigmentos, tintas y otros.

De entre todas las seales que pueden hacerse, la ms sencilla es el punto.El punto puede emplearse para crear un patrn, para expresar ritmos ymovimientos, puede convertirse en foco o generar texturas.


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Lnea es todo trazo que tiene sentido de longitud, ya que tiene una soladimensin: largura.

La lnea es direccin, trazo, movimiento, lmite adems orienta la mirada, divide,

define o da contorno a objetos para logra la identificacin y reconocimiento de

las formas. Con ella creamos un dibujo o estructuramos una composicin,resolvemos smbolos o ideas.Por si sola puede mostrar emociones y sensaciones, llegando a tener un granpoder de comunicacin.Con ella, adems de las caractersticas ya mencionadas, se puede crear texturas

pticas, brindar la sensacin de luz y sombra (valor tonal), enfatizar reas, crearperspectiva y ritmo, entre muchas otras.


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Textura

Visual Tctil

PUEDE SER:

LISARUGOSA

ASPERA

SUAVE

CLIDA

FRA

REPRESENTAR LAS CUALIDADES DE UN MATERIAL


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COLORES PRIMARIOS: rojo- azul- amarillo

COLORES SECUNDARIOS: anaranjado-verde-violeta

ACROMTICOS: blanco y negro.

COLORES COMPLEMENTARIOS:

rojo y verde = rojo y ( azul + amarillo)

Amarillo y violeta = amarillo y ( azul + rojo)

azul y anaranjado=azul y ( amarillo + rojo)


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Valor tonal.

El valor tonal, es la intensidad luminosa del color, es lacapacidad que tiene este para ir del tono ms claro al tonoms oscuro, donde el blanco es el valor ms claro y el negroes el valor ms oscuro.

La escala de valores tonales posee como extremos el blanco yel negro, al mezclarlos en proporciones diversas se obtiene

una amplia escala de grises intermedios.


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Escala de grises


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Todo color-pigmento posee un valor tonal, que vara desde muy clarohasta muy oscuro.


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El matiz es la modificacin que experimenta un color alagregarle otro en pequea cantidad, sin que el color de basepierda su identidad.


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Paleta:conjunto decolores en

la obra

Alta: tiende a losmatices puros

Fra:predominanlos colores

fros

Baja:

Colores muyentonados (con

blanco y/o negro)

Clida:predominanlos colores

clidos


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Barradas

Paleta: alta yclida


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Francisco MattoPaleta: baja y fra


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El punto como foco

Leonardo da Vinciltima cena

En esta obra al fresco pintada en el refectorio de Santa Maria delle Grazie(Miln), Leonardo nos ensea claramente la perspectiva lineal. Se puedeapreciar un punto de fuga (cabeza de Jess) en el que todo converge y haciadonde es conducida nuestra mirada. Diversas lneas de fuga se encargan deconducir el espacio hacia ese punto (lnea del techo-pared, bordes superioresde los cuadros de la pared, etc.). El resultado es un poderoso efecto deespacio tridimensional, acentuado adems por el juego de luces alternadasen la distancia.


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Leonardo da Vinci (1452-1519)

ltima cena (1495-1498)


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El punto como patrn

Una de las formas ms sencillas de crear pautas es agrupando yrepitiendo regularmente unidades semejantes.

En estas obras de Figari, las cabezas (puntos) organizan la

composicin.


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Pedro Figari, 1861-1938

Candombe


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Pedro FigariReunin de solteronas


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El Puntillismo aparece por primera vez en 1883. El procedimiento empleadopor estos artistas, consistente en utilizar, en vez de pinceladas, puntos de

colores puros fue el resultado de los estudios cromticos llevados a cabo porGeorge Seurat (1859-1891), pintor francs, quien en 1884 lleg a la divisinde tonos por la posicin de toques de color que, mirados a cierta distancia,

crean en la retina las combinaciones deseadas.

Uno de los ms importantes seguidores del puntillismo fue Paul Signac,participante junto con Seurat y otros neoimpresionistas en la fundacin de

artistas independientes (1884), todos ellos seguidores del puntillismo odivisionismo.


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Paul Signac (1863-1935)Le Palais des Papes, Avignon,

1900


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El punto como movimiento

Las amapolas rojas , que aparentemente se van acercando unasa otras segn se van situando al nivel del ojo, ayudan a describir

el ondulante movimiento del prado.


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Claude MonetLas amapolas


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La lnea comoelemento compositivo


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Wassily Kandinsky

Cometas


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Wassily KandinskyCurva dominante


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Joaqun Torres GarcaConstructivo con brjula, 1932


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Imgenes: WikipediaBibliografa consultada:

Malins, Frederick, Mirar un cuadro,1983, Blume,Madrid.Newall, Diana,Apreciar el arte, 2009, Blume, Madrid.

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