Sinfonia Nº 1 de Brahms Analisis 2

7/24/2019 Sinfonia N 1 de Brahms Analisis 2

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Sinfonia n 1 de BrahmsVisto: 2619

Concierto del 15 de enero de 2011.

Vida de Brahms

Johannes Brahms (1806-72) !e el hi"o

de !n m#sico $!e se %ana&a la 'ida tocando la troma el 'iolonchelo

en la ci!dad de *am&!r%o. +! adre dio a Brahms s! rimera

instr!cci,n m!sical. me, est!diando iano a la edad de 7 a/os

demostr, tal 'irt!osismo $!e ronto eme, a est!diar con %randes

ianistas del momento (Cossel arsen Boc3let). 4l ca&o de !nos

ocos a/os comen, a dar %iras de conciertos. +e hio conocido en

los crc!los m!sicales como ianista a ra de !na %ira con el 'iolinistah#n%aro emni conta&a entonces 19 a/os. !rante esa %ira cr!cial

ara s! carrera conoci, a i%!ras imortantes como el comositor

Joachim $!e se con'ertira en ami%o s!o ara el resto de s! 'ida

ran3 ;ist o Corneli!s. 4 tra's de Joachim Brahms conoci, a o&ert

+ch!mann $!ien desl!m&rado or el talento del "o'en comositor lo
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aco%i, en s! crc!lo amiliar lo alent, en s! carrera. Brahms mant!'o

!na relaci,n idlica lat,nica se%#n al%!nas !entes con Clara

+ch!mann la esosa de o&ert +ch!mann. Brahms sola mostrar a

sta s!s comosiciones antes de los estrenos tena en %ran estima

s! oini,n.

Brahms ronto destac, como comositor de m#sica de c


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so&re todo lo dem? a/os. ;a conceci,n de la rimera sinona est!'o la%ada de

todo tio de escollos. Brahms ha&a demostrado tras !na dcada de

comosici,n s! 'irt!osismo en todos los %neros m!sicales a

ececi,n de la ,era el oema sin,nico ($!e no le interesa&an). l

%nero sin,nico se le resista denodadamente. !rante m


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serenata en re maor en !na sinona en re maor el res!ltado !e el

mismo: insatisacci,n esttica.

=ras esos dos racasos Brahms retoma de orma intermitente la idea

de comoner !na sinona. n 1862 se tiene la e'idencia de !n&orrador de !n allegroara !na sinona. Brahms se concentra en

otras o&ras el roecto de sinona $!eda rele%ado.

@tro moti'o $!e omenta ren!encias en Brahms ara escri&ir la

sinona es la inl!encia de Beetho'en. Brahms esc!ch, la no'ena

sinona de Beetho'en le ca!s, !na honda imresi,n. 4 este hecho

se s!ma $!e ante el talento desle%ado or Brahms en s!s

comosiciones m!chos crticos m#sicos lo consideran el

contin!ador de Beetho'en eseran de l !na %ran o&ra sin,nica $!eas lo atesti%De. l modelo &eetho'eniano de la no'ena -con s! %ran

lon%it!d s! orma comle"a con s! tratamiento tem


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sinona. Hna 'e concl!ida la artit!ra ide a s! editor m


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la m


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transormar el material mel,dico. 4$! aarece otro moti'o

m!sical $!e deseme/ar< !n ael imortante:

i%!ra ?: @tro de los moti'os m!sicales del alle%ro.

n el resto del %r!o aarecen rases sec!ndarias $!e alternan

con los temas rinciales. 4l inal de este %r!o se rod!ce !na

cadencia $!e ermite asar a la tonalidad de mi &emol maor.

r!o II en mi &emol maor. l moti'o el tema

rincial se com&inan de manera contra!ntstica. +e eone

!n se%!ndo tema de car


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=ras este moti'o aarece &re'emente otro ('ase la i%!ra de

a&a"o) de insiraci,n &eetho'eniana $!e "!e%a h?

o arte I: l desarrollo emiea en si maor resenta !n

tratamiento en canon del tema rincial tocado or la c!erda

(comases 189-197). +i%!e !na semicadencia al inal de esta

arte.

o arte II: tratamiento del tema rincial $!e crea !n clima

misterioso tran$!ilo. Inter'ienen las la!tas en el re%istro a%!do

la c!erda en el %ra'e.o arte III: &r!scamente inter'iene el moti'o descendente de

las terceras

o arte IV: edal de dominante en sol &a"o tocado en los

tim&ales. +o&re el edal se oe temas $!e tienen reminiscencias

del material $!e se resent, en la introd!cci,n lenta.

o arte V: asa"e conce&ido ara crear tensi,n. +e con"!ntan

el moti'o de las terceras s!s!rrado or los clarinetes los o&oes

so&re m!llidos colchones de notas lar%as %ra'es tocadas or losa%ots la c!erda %ra'e los 'iolines 'iolas contri&!en con

s!s notas en 'i&rato.

o arte VI: !nto clim


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cadencia V del V - V sir'e ara 'ol'er a la tonalidad de do

menor.

ecait!laci,n - comases ?>? - >62

o r!o I: emiea directamente con el tema en do menor.

o r!o II en do menor. =ransosici,n a do menor del %r!o

II ($!e esta&a en mi &emol maor) de la eosici,n.

o r!o inal en do menor. =ransosici,n a do menor del

%r!o III de la eosici,n.

Coda - comases >62 - 511. es!men reeosici,n del

material tem


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i%!ra 7: el tema de la secci,n 4 del se%!ndo mo'imiento.

Contin#a con !na cada de $!intas constr!ida de modo imitati'o

termina con !na cadencia en mi menor. l o&oe toma el ael solista

eone !na 'ersi,n ornamentada del tema so&re el $!into %rado.inalia la secci,n con !na cadencia en I (mi maor).

+ecci,n !ente - comases 27 -?9. ste !ente consiste en !na

rase de los rimeros 'iolines. =iene !n car


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tenemos la cada de $!intas imitati'a se%!ida de !na cadencia

so&re el $!into %rado. @&oe 'ioln reiten la meloda ornamentada

de la secci,n 4 con creciente lirismo.

Coda - comases 100 - 128. ;a coda consiste en la eosici,n

de !na serie de melodas de car


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densa hacia el inal de la secci,n la c!al termina con !na cadencia

ara 'ol'er a la &emol maor.

+ecci,n 4N: inal - comases 116 - 165. l clarinete eone de

n!e'o el rimer tema de la secci,n 4 se%!ido or el se%!ndo tema.

4!n$!e el oente esera la misma serie de reeticiones $!e en la

secci,n 4 Brahms nos sorrende tras !na &re'e coda (res!men)

del mo'imiento nos lle'a hasta el inal del mo'imiento.

*e a$! !n 'deo del tercer mo'imiento

Cuarto movimiento

l #ltimo mo'imiento -allegro non troppo ma con brio- comiena con!na dram


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tema se 'a disol'iendo oco a oco hasta $!e !na cadencia en la

dominante nos lle'a al allegro&

$llegro- comases 61 - ?90. l allegrocomiena con la

eslndida eosici,n del tema rincial 'ase la i%!ra 11. stetema tiene !na insiraci,n &eetho'eniana -!na 'e m


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$!e l!e%o !sar< con r!ici,n es !n moti'o &asado en !n tetracordo

(c!atro notas descendentes) como se !ede 'er m56. lpi allegrotiene !n tema

casi tri'ial (i%!ra 1?) ero $!e en las manos de Brahms alcana

!na m


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aarentemente simle tras ha&erla asimilado el oente recorre

di'ersos %rados 'a al re al mi inalmente trata la idea como !na

sec!encia. l resto es inteli%encia or$!estadora !n sentido del

e$!ili&rio admira&le.

Sinfonia Nº 1 de Brahms Analisis 2

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