Siete Emblemas Universidad de Salamanca

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Siete emblemas de la Universidad de Salamanca 1 Siete emblemas de la Universidad de Salamanca Coordenadas: 40°5741.01N 5°401.37O Detalle de las serpientes de Serapis enroscadas, este séptimo emblema de la derecha es en opinión de expertos el primero en ser leído, siguiendo sentido derecha izquierda. Los siete emblemas de la Universidad de Salamanca se encuentran ubicados en el interior del patio del edificio de la Universidad. Dispuestos en el antepecho de los siete ventanales exteriores de la segunda planta del claustro, en la parte correspondiente a la biblioteca de la Universidad. Se puede ver cada uno de ellos, labrado en piedra franca de las canteras de Villamayor. Se trata de una expresión que se encuadra artísticamente dentro del renacimiento español. Tallados en forma de siete emblemas, todos ellos anónimos. Se estima que fueron diseñados aproximadamente en el primer tercio del siglo XVI. Su disposición y significado se ha atribuido a Juan de Álava. Cinco de ellos se interpretan siguiendo la obra del Sueño de Polífilo (Poliphili Hypnerotomachia), una novela alegórica publicada por Francisco de Colonna en el año 1499. [1] Una de las primeras interpretaciones es la de ilustrar las virtudes que acompañan a la sabiduría. Los estudios sobre su significado se comenzaron a mediados del siglo XX. [2] Se trata de un discurso alegórico sobre el amor. Es uno de los ejemplos de la emblemática española del siglo XVI. En la actualidad se engloban los siete emblemas en un discurso alegórico global, relativo a las virtudes de un regente como lo era Carlos V, junto con las representaciones de la fachada de la Universidad y la escalera. Características El antepecho del claustro del edificio de la Universidad de Salamanca posee un ejemplo de siete jeroglíficos renacentistas. Su elaboración se data entre los años 1525 y 1530. En el siglo XVI sólo estaba construida la galería que lleva la biblioteca. El entorno y su ubicación El edificio de la Universidad posee diversas obras alegóricas tanto en la fachada exterior, concretamente en su portada. Siendo la rana sobre la calavera una de sus expresiones más populares y visitadas de la ciudad. En el interior del edificio de la Universidad los relieves (externos e internos) de la escalera que permite subir a la segunda planta del patio resulta ser un ejemplo de decoración alegórica que hace mención a las virtudes de ambos sexos, así como una descripción de las actitudes deseables en el matrimonio por parte de cada cónyuge. [3][4] En el antepecho del claustro, en el lateral que va a dar a la biblioteca, aparecen debajo de cada ventana unos bajorrelieves. En total siete. Consistentes en una distribución de pequeñas figuras dispersas y acompañadas cada una de ellas de unas inscripciones en latín. Las letras apenas legibles por haber desaparecido con el tiempo los rellenos de metal que antes las rellenaban. Cada ventana del antepecho del patio superior posee relieves, en su interior y en su exterior. Los denominados emblemas, o enigmas se encuentran en el exterior. Estudios El primer estudioso de los enigmas fue el profesor Sánchez Reyes en 1931. [5] El primero que identificó la fuente de uno de los enigmas (el segundo) relacionándolos con la Poliphili Hypnerotomachia fue el profesor D. Angulo, [1] En 1952 Sánchez Reyes retoma los trabajos de descifrado y siguiendo una copia veneciana de los Hypnerotomachia llega relacionar otros cuatro enigmas. Tras unas décadas, ya en 1973 en su obra sobre los programas humanísticos los estudiosos S. Sebastian y L. Cortés Vázquez se aventuran a nominar al mentor intelectual de los siete enigmas. Anunciando que se trata del catedrático y rector andaluz Fernán Pérez de Oliva. [6] En 1983 Pilar Pedraza desvela el

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Siete emblemas de la Universidad de Salamanca 1

Siete emblemas de la Universidad de SalamancaCoordenadas: 40°57′41.01″N 5°40′1.37″O

Detalle de las serpientes de Serapis enroscadas,este séptimo emblema de la derecha es en opinión

de expertos el primero en ser leído, siguiendosentido derecha izquierda.

Los siete emblemas de la Universidad de Salamanca se encuentranubicados en el interior del patio del edificio de la Universidad.Dispuestos en el antepecho de los siete ventanales exteriores de lasegunda planta del claustro, en la parte correspondiente a la bibliotecade la Universidad. Se puede ver cada uno de ellos, labrado en piedrafranca de las canteras de Villamayor.

Se trata de una expresión que se encuadra artísticamente dentro delrenacimiento español. Tallados en forma de siete emblemas, todosellos anónimos. Se estima que fueron diseñados aproximadamente enel primer tercio del siglo XVI. Su disposición y significado se haatribuido a Juan de Álava. Cinco de ellos se interpretan siguiendo laobra del Sueño de Polífilo (Poliphili Hypnerotomachia), una novelaalegórica publicada por Francisco de Colonna en el año 1499.[1] Una de las primeras interpretaciones es la de ilustrarlas virtudes que acompañan a la sabiduría. Los estudios sobre su significado se comenzaron a mediados del sigloXX.[2] Se trata de un discurso alegórico sobre el amor. Es uno de los ejemplos de la emblemática española del sigloXVI. En la actualidad se engloban los siete emblemas en un discurso alegórico global, relativo a las virtudes de unregente como lo era Carlos V, junto con las representaciones de la fachada de la Universidad y la escalera.

CaracterísticasEl antepecho del claustro del edificio de la Universidad de Salamanca posee un ejemplo de siete jeroglíficosrenacentistas. Su elaboración se data entre los años 1525 y 1530. En el siglo XVI sólo estaba construida la galeríaque lleva la biblioteca.

El entorno y su ubicaciónEl edificio de la Universidad posee diversas obras alegóricas tanto en la fachada exterior, concretamente en suportada. Siendo la rana sobre la calavera una de sus expresiones más populares y visitadas de la ciudad. En el interiordel edificio de la Universidad los relieves (externos e internos) de la escalera que permite subir a la segunda plantadel patio resulta ser un ejemplo de decoración alegórica que hace mención a las virtudes de ambos sexos, así comouna descripción de las actitudes deseables en el matrimonio por parte de cada cónyuge.[3][4] En el antepecho delclaustro, en el lateral que va a dar a la biblioteca, aparecen debajo de cada ventana unos bajorrelieves. En total siete.Consistentes en una distribución de pequeñas figuras dispersas y acompañadas cada una de ellas de unasinscripciones en latín. Las letras apenas legibles por haber desaparecido con el tiempo los rellenos de metal que anteslas rellenaban. Cada ventana del antepecho del patio superior posee relieves, en su interior y en su exterior. Losdenominados emblemas, o enigmas se encuentran en el exterior.

EstudiosEl primer estudioso de los enigmas fue el profesor Sánchez Reyes en 1931.[5] El primero que identificó la fuente de uno de los enigmas (el segundo) relacionándolos con la Poliphili Hypnerotomachia fue el profesor D. Angulo,[1] En 1952 Sánchez Reyes retoma los trabajos de descifrado y siguiendo una copia veneciana de los Hypnerotomachia llega relacionar otros cuatro enigmas. Tras unas décadas, ya en 1973 en su obra sobre los programas humanísticos los estudiosos S. Sebastian y L. Cortés Vázquez se aventuran a nominar al mentor intelectual de los siete enigmas. Anunciando que se trata del catedrático y rector andaluz Fernán Pérez de Oliva.[6] En 1983 Pilar Pedraza desvela el

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correcto significado del tercer enigma, mal interpretado con antelación, y publica un artículo en el que describe elconjunto de los siete.[7]

El autorSe sabe que el encargado de elaborar este conjunto de enigmas quiso proporcionar un significado a las generacionesposteriores, mediante una compleja secuencia de enigmas. Que inspirados inicialmente en la Hypnerotomachia dotaal conjunto de un nuevo significado. Se sabe que fue un humanista español buen conocedor de la filosofía deAristóteles.[8] Los argumentos para asignar tal autoría al andaluz Fernán Pérez de Oliva son convincentes.[6][7] Pérezde Oliva era un aficionado a los enigmas (en concreto con los jeroglíficos renacentistas italianos), al latín vulgar,catedrático de Teología Moral. Los trabajos de Fernán se centrarían poner orden en los enigmas del inmensoincunable de los enigmas del Hypnerotomachia de Francesco Colonna dándoles un nuevo significado, organizandola secuencia de los mismos, añadiendo lemas de otras fuentes. El autor de los jeroglíficos conocía perfectamente laobra de Horapolo, y en algunos de los enigmas logra ligar el simbolismo de Horapolo con textos de poetas latinos(en el segundo, tercero y séptimo).

El mensajeLa organización de los siete enigmas se fija en la idea de la moral aristotélica del justo medio. Durante elquattrocento se tenía la idea de que los filósofos antiguos habían poseído una especial sabiduría sobre las cuestionestrascendentales. Este conocimiento privilegiado y secreto, se esculpió en los edificios en forma de jeroglíficos (letrassagradas), exponiéndose libremente a la vista de las personas. De esta forma un obelisco, o el frontispicio de untemplo romano, cualquiera que fuese esculpido con estos signos era un espacio lleno de filosofía esotérica,compendio de algún saber oculto. Era creencia común de que con suficiente paciencia, estudio, y trabajo se podíandescifrar tales enigmas y revelar su sabiduría. De esta forma los tratados de Horapolo, Pierio Valeriano, y Colonavan dando claves en sus obras respectivas para traducir los jeroglíficos expuestos.

La estructuraEn los jeroglíficos renacentistas, el lema no tiene valor independiente del cuerpo gráfico. Se añade, proporcionandouna traducción redundante. Algunos de ellos (primero, segundo, tercero) poseen una estructura doble separada en dossecciones.

Primer EmblemaEl primero de los emblemas encuentra su explicación en capítulo X del Poliphili Hypnerotomachia (Sueño dePolífilo), las figuras representadas se encuentran en la edición XXXX del Sueño y son las que inspiraron al diseñadordel tallado del emblema. La estructura del enigma es doble, separada en dos secciones. La sección de la izquierdaposee una forma similar al de una medalla, de aspecto circular. En él se puede ver a dos amorcillos alados (erotes)que sostienen entre ambos una especie de corazón, o bola que ocupa el centro del emblema. Ambos amorcillosparecen estar sumergidos en un líquido parecido al agua. La sección de la derecha posee en su espacio larepresentación de una mujer vestida con una túnica larga, aparece sentada en una especie de taburete de tres patas. Apesar de todo ella aparece inestable. La mujer sostiene en su mano derecha un par de alas, mientras que en suizquierda una tortuga o galápago. Contrariamente la pierna derecha tapada por la túnica parece asentada, mientrasque la pierna izquierda aparece desnuda como si la mujer pretendiera iniciar la marcha.

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Primer emblema: "Sé prudente"

A la izquierda de este primer enigma aparece un lema latino de letras mayúsculas y de disposición irregular que seenuncia como:

VELOCITA/TE(M) SEDE(N)DOTARDITATE(M) TE(M)PERA SV(R)GENDO

La expresión latina de la sección izquierda se transcribe como: "velocitatem sedendo tarditatem temperasurgendo" y se puede traducir como un consejo moral: "modera tu velocidad sentándote y tu tardanzamoviéndote (surgiendo)". La «E» de «TEMPERA» está corregida en la cantería y cabe la posibilidad de quelos canteros entendieran la palabra «TEMPORA» y al descubrir el error tuvieran que verse obligados a ponerla E. El lema latino de la sección derecha, reza:

MEDIVM TENVE/RE BE/ATIEl lema de la sección derecha "medium tenvere beati" viene a indicar que "Los bienaventurados (ofelices) conservaron el punto medio". Lo peor en la composición de este emblema es el supuestodescuido de los canteros de la época, y es que los lemas se encuentran ciertamente cambiados de sitio: elque menciona "velocitatem …(…)" debería estar junto a la mujer, mientras que el "médium tenderé …(…)" debería pertenecer a los amorcillos.[5] Existen otras diferencias formales con la representación dePoliphili Hypnerotomachia y es que en el libro aparecen sobre frisos dos páteras, mientras que en losrelieves salmantinos pueden verse dos acróteras.La imagen de dos amorcillos (beati) sujetando (tenuere) una pelota que se encuentra ubicada en el centro (médium) de la circunferencia posee una explicación clara en la filosofía de Aristóteles. La imagen de la la mujer posee un claro contraste entre la actitud de sus miembros superiores e inferiores, y se puede observar como la pierna en actitud de movimiento sostiene un símbolo de tarditas (la tortuga), mientras que la pierna reposada sostiene a su misma altura un símbolo de de velocitas (las alas). La

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prudencia suele representarse en iconografía como una mujer. El significado de este emblema suele seruna variante del "festina lente" latino (traducido como apresúrate despacio). Esta idea se representaigualmente en sexto enigma de la serie salmantina.

Segundo EmblemaEl segundo de los emblemas encuentra su explicación en capítulo XXII del Sueño de Polífilo, siendo las figuras lasincluidas en el capítulo XIV del mismo texto. Tal y como explica el profesor Angulo, este jeroglífico no es unenigma propiamente dicho.[1] La concordancia con el tema de los enigmas vecinos queda fuera de lugar. Representauno de las escenas que adornan al carro de triunfo de Europa en el desfile de los amores de Júpiter. Colonna lodescribe en el propio texto de su obra titulada el Sueño de Polífilo, (Poliphili Hypnerotomachia) como:

En el frente anterior del (carro) vi a Cupido con una innumerablecaterva de diversas gentes heridas, que se admiraban de que él alzasesu arco hacia lo alto del Olimpo. En el frente posterior vi a Marteante el trono del magno Jove, lamentándose de que el niño hubieraherido su impenetrable coraza. Y el benigno Señor le mostraba supecho herido. Y en la mano, con el brazo extendido, sostenía elsiguiente letrero: NADIE.

Nel frente anteriore, Cupidine uidi cu(m) inumera Caterua dipromiscua ge(n)te uulnerata, mirabo(n)di che egli tirasse larco suauerso lalto olympo. In nel fronte posteriore, Marte mirai dinanti althrono del magno Ioue, Lamenta(n)tise che el filiolo lai(m)penetrabile thraca sua egli la hauesse lacerata. Et el benigno,signore el suo uulnerato pecto gli mostraua. Et nellaltra mano extensoel brachio teniua scripto, NEMO.

Sueño de Polífilo, Poliphili Hypnerotomachia de Colonna, fol IV, IEl segundo emblema se compone de dos secciones, al igual que el primero, y en el de la izquierda aparece un cupidodesafiante habiendo disparando en mitad del campo una flecha al cielo estrellado. En este mismo enigma de laizquierda se puede ver como la fecha ha seguido su trayectoria y se puede ver clavada en el cielo ante el completoasombro de la gente que le rodea. En la segunda sección del enigma se puede ver como Marte acompaña a cupidoorgulloso a la presencia de Júpiter portando un estandarte con el título de NEMO ("nadie"). Júpiter se encuentrasentado en su trono.

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Segundo emblema: "el amor gobierna el universo y alcanza a los propios dioses.[9]

La sección de la izquierda posee un lema latino que se enuncia de la siguiente forma:QUIS EVA/DE(N)T

Es decri "quis evadet" parece traducirse como: "¿Quién puede evadirse (del Amor)?". Cupido en este emblemarepresenta al amor. En la sección derecha del emblema con el cupido en presencia de Marte y Júpiter, se puedeleer:

NEMO VEL DVOEs decir "Nemo vel duo", que se traduce en "ninguno de nosotros dos". La traducción más completapodría ser: "nadie puede escapar del Amor, ni siquiera nosotros dos" y se refiere a los diosesmitológicos: Marte y Júpiter. En este enigma los dos dioses representan a la guerra y el poderrespectivamente. Ciertos autores señalan que la traducción, o moraleja del emblema es que: el amorgobierna el universo y alcanza a los propios dioses.[9]

Tercer EmblemaEl tercero de los emblemas, al igual que los dos anteriores, posee una estructura doble. Ambas secciones seencuentran separadas por una especie de candelabro ornamental. En la sección izquierda se encuentra un monstruode tres cabezas. Se ha identificado que la de la izquierda es la de un lobo, la del centro un león y la de la derecha unperro. Cada cabeza parece tener flotando sobre ella un prospecto en forma de filacteria. El monstruo posee cuerpohumano y va vestido con una túnica. Las patas van rematadas en pezuñas. El monstruo sujeta en su mano derechauna esfera armilar,[10] y de sus hombros se desliza una serpiente con la boca abierta. La segunda sección delemblema, a la derecha del candelabro

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Tercer emblema: "el tiempo pasa rápido",

En la actualidad no puede leerse claramente las inscripciones latinas de la tres filacterias. Sobre todo la central, queaparece completamente destruida. En su momento el profesor Sánchez Reyes pudo describir como:[5]

LACERAVIT (izquierda) ET CA(N)TERET(centro) ET ARRIDEVIT (derecha)

La escritura "lacerabit et conteret et arridebit" se traduce como: "herirá, triturará y sonreirá". Algunos autoresidentificaron al monstruo con el Can Cerbero[11] pero esto fue negado. Se identificó con el monstruo queacompaña al dios Serapis. Identificado como las Saturnalia de Macrobio. Este ser imaginario aparece en elSueño de Polífilo, (Poliphili Hypnerotomachia) entre los emblemas y trofeos que portan las ninfas de Citereaen el triunfo de Cupido. La triple cabeza del monstruo de Serapis: loblo-león-perro aparece rodeada por unaserpiente que se muerde la cola. De todos los escritores del Quattrocento, el que mejor describe este monstruode Serapis es Piero Valeriano,[12] que establece el paralelismo entre el lobo (pasado), león (presente) y perro(futuro). La serpiente no es nada más que un acento reforzante de la idea del paso del tiempo. Lo mismoocurre con la esfera armilar que sostiene el monstruo con su mano derecha. Se trata de una indicación querecuerda el paso del tiempo.En la actualidad la ficlacteria de la sección de la derecha del emblema es completamente ilegible.

TV NIHIL INVITA ET FACIESDICESVE

Que escrita es como "tu nihil invicta et facies dicesve" que se identifica con la epístola a los Pisones (verso 385) de Horacio,[13] Al aparecer en esta epístola como "nihil inuita dices faciesve Minerva" se confundió el águila con la lechuza, símbolo de Minerva. Hace mención a la Razón o Naturaleza. La traducción es: "No harás ni dirás nada contrario a la Naturaleza". Sobre las cabezas de los dos soldados aparecen las inscripciones de "TIPHEVS" (a la izquierda), y "BRIAREVS" (a la derecha). Que se

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identifican con los Titanes que se rebelaron y quisieron destronar a Júpiter del Monte Olimpo. Larevuelta (Titanomaquia) es aplacada por Hércules con ayuda de los olímpicos. Los titanes en rebeldíason una alegoría de la brutalidad de las pasiones que luchan contra las potencias superiores del hombre.La alegoría de la lucha de lo monstruoso contra lo racional y su derrota final tras el combate. Ambassecciones están enlazadas claramente dando la idea de un emblema moral, es como decir:

"Obra conforme a la Naturaleza y a la Razón si deseas ser libre, pero debes ayudarte del Buen Consejoque que proporciona el Tiempo, que trae al mundo en su rápido paso el olvido y la esperanza"

El tercer enigma de la serie del antepecho está fuertemente relacionado con el séptimo en su temática.

Cuarto Emblema

Jeroglíficos del Poliphili Hypnerotomachia queinspiraron al autor de los enigmas salmantinos,

este inspiró al cuarto de la serie.

Este cuarto enigma se presenta al espectador como un bloque único,sin estructura en dos secciones como los anteriores. Se trata deljeroglífico de carácter más egipcio de los otros siete. Se trata de unacomposición ideofráfica.[14] Cada imagen en este enigma viene aidentificar un concepto. Su composición es tomada integramente delHypnerotomachia. Posee una inscripción latina dividida en dos partes(una banda horizontal superior e inferior) y que se muestra en aparentedesorden de palabras, o por lo menos sin separación aparente entreellas. La composición desordenada de palabras se sabe hoy en día queno es un descuido de los canteros, sino una forma renacentista depresentar el enigma. El embema de Colona, que inspira al cuartoemblema del antepecho de Salamanca, reza:

EX LABORE DEO NATVRAE SACRIFICALIBERALITER, PAVLATIM REDVCESANIMVN DEO SVBJECTVM, FIRMAMCVSTODIAM VITAE TUAEMISERICORDITER GVBERNANDO,TENEBIT INCOLUMNIQUE SERVABIT

La frase latina se traduce al castellano como:Haz generosos sacrificios a Dios medianteel trabajo de la Naturaleza (o de los donesque concede la Naturaleza). Poco a pocoirás poniendo de acuerdo tu ánimo conDios. El, gobernándolamisericordiosamente de acuerdo con tuánimo con Dios.

La ordenación de los signos es diferente en el enigma salmantino.

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Cuarto Emblema

Los objetos poseen un cierto paralelismo fijado ya por algunos autores:[14][15] Ex labore es el bucráneo,Deo el ojo, Naturae el pájaro, Sacrifica el altar, Liberliter el plato y vaso, Paulatim el ovillo, Reduces elaguamanil, animum el vaso, subiectum la suela, firmam el áncora, custodiam la oca, vitae la lucerna,tuae la mano, misericordia el olivo, gubernando el timón, tenebit el gancho, incolumem el delfín, quelas cintas, servavit el cofre

Quinto emblema

Original que inspiró la idea de concordia.

El quinto emblema salmantino tiene la estructura doble de losanteriores y sus secciones se componen de dos medallones circulares(con forma de plato). Ambos sepaarados por un obelisco central. Cadauno de los medallones posee en su lateral inscripciones latinas. Ambosigualmente inspirados en la Hypnerotomachia, son descritosinicialmente por Cortés y Sebastián.[6] En el medallón de la izquierdapuede leerse

JUSTITIA/RECTA/AMICITIA/

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GLADIO / EVANGINA/TA ET NV/DAPON/DERATA LIBERALI/TAS REGNV(M)/MASIME/ DILATAM

El paralelismo entre los ideogramas y la leyenda es: justicia recta es la balanza, amicitia el perro, gladioevanginata et nuda es la espada, ponderata liberalitas es la pátera, regnum es la corona, firmiter las cintas.Cabe destacar que en el libro de la Hypnerotomachia la descripción es ligeramente diferente:

JUSTITIA RECTA AMICITIA ET ODIOEVANGINATA ET NVDA ETPONDERATA LIBERALITASREGNVM FIRMITER SERVAT

Que se traduce en: La justicia recta, despojada y desnuda de amistad y de odio, y una ponderadaliberalidad, conservan el reino firmemente. Esta discrepancia hizo pensar a los estudiosos en posibleserrores de los canteros.

Quinto Emblema

El segundo de los medallones posee la misma estructura con una inscripción latina que reza:PACE/ AC CON/CORDIA/PARVE/ RES CRES/CVNTDISCORDIA/ DILABVN(TUR)

Viene a recordar la máxima de Salustio "Concordia parvae res crescunt, discordia maximaedilabuntur" (Que su traducción sería: "en armonía las pequeñas cosas crecen, en discordia lasgrandes decaen").[16] La ilustración de elefantes u hormigas la hizo San Jerónimo, tal y como loindican algunos estudiosos.[15] El autor Pierio Valeriano heredó el jeroglífico en su libro. Se tratade una alusión a la ética nicomáquea de Aristóteles en su relación con la concordia.

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Sexto EmblemaEste enigma posee una composición en dos secciones, separados simétricamente por una especie de candelabroornamental. Se muestran dos anclas que tienen dos delfines estilizados enroscados en sus espigas. En las argollas delas anclas (punto de agarre de las mismas) puede verse amarradas dos maromas. En ambos lados apareceninscripciones, en el de la izquierda puede leerse en griego clásico:

ΑΕΙ ΣΠΕγΔΕ ΒΡΑΔΕΟΣQue se describe igualmente como: Σπευδε βραδεως (apresúrate despacio), y a la derecha una inscripciónlatina:

SEMPER FESTINA LENTERExpresa el mismo concepto y según de Aulo Gelio era el lema favorito del emperador Augusto. De lamisma forma lo mencionan otros autores clásicos.[17][18]

Sexto Emblema

El ancla sobre un delfín es idea de contraposición, de lo lento (ancla) y lo rápido (delfín). Esta imagenya aparece como ornamento en algunas monedas romanas de tiempos del emperador Tito y Domiciano.

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Séptimo EmblemaEl último y séptimo enigma es una especie de ocho serpientes entrelazadas simétricamente que se muerden la cola.La estructura del enigma es cíclica. Es una representación alegórica de la serpiente que aparece en la cabeza deSerapis. Su estructura al igual que los demás es de dos secciones. La divisa del enigma se puede leer como:

SIC IN SE SVA PER VESTIGIA VOLVITVRANNVS

Que significa: Así vuelve el año sobre sus pasos. El profesor Sánchez describe esta leyenda como el verso 401de las Geórgicas de Virgilio («Atque in se sua per vestigia volvitur annus»). Que significa: El tiempo volubletranscurre ocultamente y pasa inadvertido.

Séptimo Emblema: Así vuelve el año sobre sus pasos

La serpiente de Serapis aparece en la antigüedad en numerosas ocasiones. Esta indicación añadida de unaserpiente mordiéndose la cola, ya es descrita por Horapolo que menciona:De que modo representan el mundo. Cuando quieren representar el mundo pintan una serpiente que semuerde su propia cola, salpicada de diversas escamas: sin duda las escamas representan las estrellas deque está adornado el cielo o mundo, que hacen señales en la oscuridad. (...)No obstante Pierio Valeriano indica la relación de este símbolo de la serpiente que se muerde la cola con eltiempo. El año se representa como aquella revolución que da el mundo para volver a su mismo punto.

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ComposiciónLa lectura de los siete emblemas salmantinos es, de acuerdo con algunos autores, una lectura de conjunto: fachada dela Universidad y Escalera.[19] Algunos autores indican la necesidad de ser leidos de derecha a izquierda.[20] La razónalegada es la de que el emblema de las serpientes es el más genérico y de él puden deducirse los demás.

Referencias[1] D. Angulo, (1950), Los relieves del patio de la Universidad de Salamanca, Archivo Español de Arte, pum. 92, pág. 356[2] A.E.A. (1950). «Los relieves del patio de la Universidad de Salamanca». Archivo Español de Arte XXIII (92):  pp. 356. ISSN 00040428

(http:/ / worldcat. org/ issn/ 00040428).[3][3] L. Cortés Vázquez, de grabados de Israhel Meckenen[4] Martínez Pereira, Ana. La representación del amor en la emblemática española de los siglos XVI y XVII (http:/ / ler. letras. up. pt/ uploads/

ficheiros/ 3754. pdf). Península, Revista de estudios ibéricos. . Consultado el 30-11-2010.[5] E. Sánchez Reyes, (1931), Lenguas sobre piedra. Sobre los enigmas del claustro universitario salmantino, Boletín de la Biblioteca Menéndez

Pelayo, Vol. I, págs. 261-295[6] S. Sebastian y L. Cortés Vázquez, (1973), Simbolismo de los programas humanísticos de la Universidad de Salamanca, Salamanca[7] Pedraza y Martínez, Maria del Pilar (1983). «La introducción del jeroglífico renacentista: los "enigmas" de la Universidad de Salamanca».

Cuadernos hispanoamericanos (394):  pp. 5- 42. ISSN 0011-250X (http:/ / worldcat. org/ issn/ 0011-250X).[8] Gómez Moreno, M.. Catálogo monumental de España. Provincia de Salamanca: Madrid.  pp. 236.[9] Pilar Pedraza, "Los enigmas ….", pag. 16[10] Otros autores como Gómez Moreno, mencionan una madeja quizás de lana.[11][11] A. Sánchez Reyes[12] Piero Valeriano, (1551), 'Hyeroglyphica, Basilea, libro XXXII, fol. 229 r[13][13] Es el verso 385 de la Epistola

Tu nihil invita dices faciesve Minerva:Id tibi judicium est, ea mens: si quid tamen olimScripseris, in Metii descendat judicis aures,Et patris, et nostras; nonumque prematur in annum.Membranis intus positis, delere licebitQuod non edideris: nescit vox missa reverti.

[14] Huelsen, C. (1910). «Le illustrazioni della Hypnerotomachia Poliphili e la antichità di Roma». La Bibliofilia (Roma) XII:  pp. 171-176.[15] Giehlow, K. (1915). «Die Hieroglyphenkunde des Humanismus in der Allegorie Renaissance, besonders der Eherempforte Kaisers

Maximilian I». Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen des Allerhöschten Kaiserhauses XXXII:  pp. 46-79.[16] Salustio, Yugurtha, X, 6[17] Macrobio, Saturnalia, VI, 6[18] Suetonio, Vita Caesarum, II, xv, 4[19] Gabaudan, Paulette (1998). Junta de Castilla y León. ed. Mito Imperial, programa iconográfico de la Universidad de Salamanca (primera

edición). Valladolid.[20] véase Op. cit. Cuadernos hispanoamericanos, pág. 36

Referencias externas• Libro uno (http:/ / diglib. hab. de/ wdb. php?dir=inkunabeln/ 13-1-eth-2f)• Libro 2 (http:/ / www. rarebookroom. org/ Control/ colhyp/ index. html)

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Fuentes y contribuyentes del artículo 13

Fuentes y contribuyentes del artículoSiete emblemas de la Universidad de Salamanca  Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=51075512  Contribuyentes: Lew XXI, Tamorlan, 1 ediciones anónimas

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