INFORME

TÉCNICA DE SERIGRAFÍA

Jillsvick Kuri Mera

Técnicas de Impresión, Paralelo 2

Docente: Daniel Castelo

12/01/2015

II Término 2014

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

EXPONENTES DE LA TÉCNICA

STEVE KAUFMAN

Trabajó como asistente de Andy Warhol en la Factoría hasta que en 1989 abrió su propio estudio en Nueva York. Pronto comienza a contratar a personas sin hogar y a expandilleros de los Ángeles y destina parte de la recaudación a estas causas a través de su fundación Give Kids A Break.

Kaufman está especialmente interesado en el efecto que producen las grandes estrellas en la sociedad, es el caso de sus trabajos sobre Marilyn Monroe, James Dean, Elvis, Kennedy, etc. Pero también elabora un discurso sobre la fama recurriendo a figuras históricas como Beethoven, Mozart o Shakespeare, las cuales presenta como si fueran estrellas de la actualidad. La obra de Kaufman ha ganado en los últimos años un importante número de adeptos en todo el mundo. Se le ha reconocido como el nuevo artista pop o como suelen decir algunos: el príncipe del Arte Pop.

ANDY WARHOL

Artista estadounidense, considerado como el maximo exponente del arte pop.

En 1945 empieza sus estudios de pintura en el Carnegie Institute y en el ultimo año de estudios dirige la seccion artistica de la revista estudiantil "Cano". En 1949 finalizo sus estudios y se traslado a Nueva York, consiguiendo trabajo como ilustrador y dibujante en las revistas "Glamour", "Vogue", "Harper's Bazar", "Tiffany & Co." al tiempo que colaboraba en agencias de publicidad.

El giro que Andy dio a la cultura popular al conseguir que los elementos de consumo se convirtieran en arte permitio la creacion del arte pop.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

ROY FOX LICHTENSTEIN

Su serie más reconocida consistió en una serie de piezas tomadas de cómics, presentadas en grandes formatos sobre fondo blanco y con un retícula de puntos alineados.

Sus primeras obras eran de estilo expresionista abstracto, pero después de 1957 comenzó a experimentar con piezas libremente interpretadas y mezcladas con imágenes sacadas de cuadros del Viejo Oeste de otro artista estadounidense, Frederic Remington. En los sesenta se dedicó a producir arte mediante imágenes comerciales de producción masiva como Reflections on blonde (1989), Bedroom Unique State (1990), Bedroom at Arles (1992) y Art Critic (1996) las cuales reflejan la evolución de un artista con influencia de Henri Matisse y Pablo Picasso.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

MATERIALES NECESARIOS PARA LA TÉCNICA

Para realizar la técnica de la serigrafía necesitamos básicamente lo siguiente:

Fotolito: Acetato o papel bond con el diseño impreso en negro puro.

Aceite de bebe (en caso de haber usado papel bond)

Cinta de embalaje transparente.

Emulsión.

Sensibilizador dual.

Bastidor: En estos quedará grabado nuestro diseño. Será nuestra plantilla para estampar las prendas. Hay de madera y de aluminio; los de madera son los más económicos y los de aluminio son los más estables.

Organza o tela para serigrafía.

Cemento de contacto

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

Aplicador de emulsión:

Racleta

Envases para mezclar

Pintura para tela

Cuchara (para medir la emulsión a mezclar)

Fuente de agua con chorro a presión o llave con buena presión.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

Insoladora o lámpara de jardín: Normalmente es un cajón con luz donde se revela la pantalla con el fotolito preparado. Yo utilicé una lámpara de jardín de 500 watts, un vidrio y muebles que habían a la mano.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

PRECAUCIONES O CUIDADOS ANTES DE EMPEZAR

Cuidar que en el sitio en que se trabaje no se filtre luz del día.

Procurar que no hayan corrientes de aire que puedan depositar residuos en la pantalla, en especial en el momento del emulsionado y revelado.

Llevar ropa que se pueda ensuciar pues la emulsión sensibilizadora, en especial el sensibilizador que deja manchas en la ropa muy difíciles de sacar.

Asegurarse de que haya agua suficiente para trabajar.

Preferiblemente trabajar en un lugar en el que haya buena ventilación pues se está manejando químicos (emulsión y tintas).

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

EXPLICACIÓN PASO A PASO LA TÉCNICA

1. Escoger un diseño, en este caso de 1 color plano, que sea vectorial y que no tenga más detalles que los que la tela escogida para el bastidor pueda soportar.

2. Imprimir en papel bond o preferiblemente en acetato para facilitar el proceso de quemado de la malla.

3. Preparar el bastidor; a. Cortar la tela para serigrafía u organza del un tamaño superior al marco para poder estirar al

pegar la tela al marco.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

Mis herramientas y la tela antigua.

b. Aplicar cemento de contacto a uno de los lados del bastidor y aplicar presión a la tela con un martillo o piedra.

c. Proseguir con los siguientes lados hasta que la tela quede bien tensada sobre el bastidor, recortar el sobrante.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

El cuchillo aplicador y mi mesa humana.

Tensando la tela con la ayuda de mis piernas y mi vista subjetiva.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

4. Lavar el bastidor con jabón antigrasa para eliminar cualquier grasa que lo contamine, previo al emulsionado.

5. Preparar la emulsión en un lugar oscuro o a la luz de la luna o con luz roja.

Mis herramientas de preparación de la emulsión.

A falta de gotero utilicé una jeringuilla: 7 gotas de sensibilizador por cada CUCHARADA SOPERA de emulsión.

Mezclar bien.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

6. Aplicar la emulsión a la malla ligeramente inclinada.

7. Dejar secar.

8. Armar la mesa de luz.: Mi lámpara de 500 wattz a unos 30 cms del vidrio.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

9. Colocar los elementos: primero el fotolito, encima el bastidor, encima peso (libros) y finalmente algo más pesado encima.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

10. Encender la lámpara por 2 minutos 50 segundos.

11. Enjuagar la malla, picando la fuerza del chorro a la zona del diseño.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

12. Deja secar.

13. Imprimir

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

14. En mi caso como me faltó poner letras en mi diseño, tuve que recuperar la parte superior de la malla.

15. Para la limpieza usar cloro y un cepillo suave o una esponja para retirar la parte de la emulsión que se desee.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

16. Emulsionar.

17. Proceder con los pasos realizados anteriormente.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

18. Imprimir: Racleta a un ángulo de 45 grados. En mi caso imprimí a dos tiempos. Primero el oso y luego las letras.

19. Resultado final.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

.

Jillsvick Kuri Mera Técnicas de Impresión Paralelo 2

CONCLUSIONES

La técnica de serigrafía es bastante trabajosa, por lo tanto debe procurarse usarla para tirajes más grandes de los que aguante la técnica del esténcil.

Una vez se dominan los tiempos de quemado de la malla, y la mezcla correcta de la emulsión, el proceso se vuelve muchísimo más rápido.

Es la técnica que da resultados más nítidos que los de las técnicas vistas hasta ahora.

RECOMENDACIONES.

HACER MUCHAS PRUEBAS.

Calcular bien los tiempos de exposición de la emulsión, preferiblemente con alguna malla pequeña.

Al retirar la emulsión luego de insolara, aplicar el chorro de agua sobre el diseño, de manera que se reduzca el riesgo que lo exterior se desprenda.

Posterior al quemado de la malla y el secado, es recomendable pasar pintura a través del diseño para abrir completamente algunos hilos que pudieran tener residuos de emulsión. Para esto es útil una tarjeta de crédito.

Mantener las manos limpias durante todo el proceso.

Limpiar la malla inmediatamente después de haber terminado de imprimir para evitar taponamientos.

Limpiar todos los instrumentos de residuos de emulsión o pintura para asegurar su óptimo funcionamiento posterior.