Semiotica Del Texto Filmico
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que han dejado en el cuerpo los estímulos del mundo exterior; la esti-
mativa, orientada a la evaluación sensible de lo que percibimos, en
cuanto que es útil o nocivo.
La instancia de discurso en El año pasado en Marienbad pone en mar
cha dos de esos sentidos interiores: la fantasía y la memoria.
Con la fantasía crea una "realidad" noológica en la que quiere incluir
el mundo que la rodea; con la memoria se esfuerza por incorporar a su
campo de presencia al actante que ha convertido en su "blanco".
En El año pasado en Marienbad los personajes no tienen nombre;
en el guión son identificados con las letras X, el desconocido; A, la mu
jer interpelada; M, el tercero en discordia (¿marido? ¿protector?). Antes
de que aparezca alguna imagen en la pantalla, y mientras se presentan
los créditos de la película, el "grano de la voz" de X toma posición en
el campo de presencia. Esa voz es una presencia pura, sin representa
ción de ninguna clase, puro susurro de una voz de hombre, que instau
ra una presencia y su campo propio. De cuando en cuando emerge la
"representación" semántica del "campo de presencia" construido por
medio de la palabra. Cuando las imágenes llegan, no existe coinciden
cia exacta entre lo que evocan las palabras y lo que muestran las imáge
nes. Resulta imprescindible reproducir aquí el comienzo de esas pala
bras, que por momentos imponen su valor semántico "representativo",pero que pronto son reabsorbidas por el "grano de la voz":
Una vez más (...) camino, una vez más, a lo largo de estos
pasillos, por entre estos salones, estas galerías de este edifi
cio (...) de otro siglo, este hotel inmenso, lujoso, barroco (...)
lúgubre, en el que pasillos interminables suceden a otros pa
sillos (...) silenciosos, desiertos, sobrecargados de una som
bría y fría decoración de arrimaderos de madera, estucos, pa
neles con molduras, mármoles, espejos negros, columnas, pe
sadas colgaduras (...) marcos de puerta esculpidos, hileras de
puertas, de galerías (...) de pasillos transversales que desem
bocan, a su vez, en salones desiertos, salones sobrecargadosde adornos de otro siglo, salas silenciosas...
... en que los pasos del que camina son absorbidos por al
fombras tan pesadas, tan gruesas que ni el ruido de sus pro
pios pasos llega a sus oídos, como si el oído mismo del que
camina, una vez más, a lo largo de estos pasillos (...) por en
tre estos salones, estas galerías de este edificio de otro siglo,
este hotel inmenso, lujoso, barroco (...) lúgubre, en el que
pasillos interminables suceden a otros pasillos (...) silencio
sos, desiertos, sobrecargados de una sombría y fría decora-
ción de arrimaderos de madera. Estucos, paneles con moldu
ras (...) mármoles, espejos negros, cuadrados de tonos ne
gros, columnas, pesadas colgaduras (...) marcos de puerta es
culpidos, hileras de puertas, de galerías, de pasillos transver
sales (...) que desembocan, a su vez, en salones desiertos, sa
lones sobrecargados de adornos de otro siglo (...) salas silen
ciosas en que los pasos del que camina son absorbidos por
alfombras tan pesadas, tan gruesas, que ni el ruido de sus
propios pasos llega a sus oídos (...) como si su oído mismo
estuviera muy lejos, muy lejos del suelo, de las alfombras,
muy lejos de esta decoración pesada y vacía, muy lejos de este friso complicado que corre bajo el techo, con sus ramas y
sus guirnaldas, igual que follajes antiguos, como si el suelo
fuese, también, de arena o de grava...
... o de losas de piedra, sobre las que yo caminaba, como si
fuera a su encuentro (...) entre estos muros cargados de arri
maderos de madera, estucos, molduras, cuadros, grabados
enmarcados, por entre los que avanzaba (...) entre los que
estaba ya esperándola, muy lejos de esta decoración en que
me encuentro ahora, ante usted, esperando todavía al que ya
no vendrá, al que ya no puede venir, ni separarnos de nuevo,
ni arrancarla de mí (...) ¿Viene usted?...
Se diseña aquí, por la palabra, que es el primer elemento de la ex
presión que aparece en el filme, un claro campo de presencia, con su
deixis propia: un Ego, centro de referencia; un aquí, "estos" pasillos,
"estos" salones, "estas" galerías, "este" edificio; y un ahora: "camino";
pasillos interminables "suceden" a otros pasillos; pasillos transversales
que "desembocan" en salones desiertos; los pasos del que "camina" son
absorbidos por alfombras tan pesadas, tan gruesas que ni el ruido de
sus propios pasos "llega" a sus oídos. La instancia de enunciación se
desdobla, a su vez, en un "yo" y en un "tú (usted)", antes incluso de
que aparezcan en la imagen ni "yo" (X) ni usted" 04); "... como si el
suelo fuese, tambi én, de arena o de grava ... o de losas de piedra, sob relas que "yo" caminaba como si fuera a "su" encuentro...; entre los que
estaba ya esperándola, muy lejos de esta decoración en que "me" en
cuentro ahora, ante "usted" (...) ¿Viene "usted"? Por otro lado, frente al
centro del campo, ocupado por Ego, se abre un horizonte ilimitado, va
go, confuso: "... entre los que estaba ya esperándola, 'muy lejos' de es
ta decoración en que me encuentro ahora.. ." . En ese campo de presen
cia, totalmente interior, se produce una profundidad particular, la pro
fundidad de la memoria, en la que vendrán a inscribirse tanto A (la mu-
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