Sedano, P. de Los Materiales Tradicionales a Los Nuevos. 2001

8/7/2019 Sedano, P. de Los Materiales Tradicionales a Los Nuevos. 2001

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D esde los m ate r ia le s t radic iona lesa los nuev os m ate r ia les y m todosaplicados en la conservacin deobras de ar te

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Pilar Sedao EspnArbor CLXIX, 667-668 (Julio-Agosto 2001), 577-589 pp.

Una de las labores encomendada a los tcnicos en conservacin-restauracin es la realizacin de los tratamientos necesarios para intentar conservar las obras de arte y que estas puedan ser conocidaspor generaciones posteriores. Estos tratamientos han variado muchodurante la historia de la restauracin.Podramos decir que ya los griegos protegan las maderas de susconstrucciones para su mejor conservacin y desde estos ungentos alos actuales sistemas de consolidacin se han desarrollado muchas tcnicas.Los criterios de intervencin tambin han variado muchsimo. Haceslo 40 aos se pensaba en tratamientos muy intervencionistas que invad an toda la obra, (pintura, preparacin y soporte) median te el adhesivopara dejarlos totalmente impregnados y que resistieran el mximo tiempoposible pensando que as el tratamiento durara ms aos.Actualmente se ha pasado a la idea de la mnima intervencin yal tratamiento puntual dndole mucha ms importancia a las condiciones en que se almacena o expone la obra, medidas climticas y deluz, insist iendo en la conservacin preventiva para evitar someter alas obras de arte a cambios bruscos que puedan producir daos ensus materiales consti tutivos, evitando as intervenciones innecesarias.Desde la creacin del departamento de Conservacin en el ao1991 se ha desarrollado una l nea de investigacin sobre nuevos materiales, tales como adhesivos y materiales de acabado, pigmentos o

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578 Pilar Sedao Espnbarnices, soportes etc., dada la complejidad que supone el tratamientode las obras contemporneas.Los nateriales ms usuales empleados desde hace aos en la obraclsica son las colas de pasta y colettas de influencia italiana o lasceras de influencia anglosajona. En Espaa hay una mayor influenciade las tcnicas i tal ianas aunque en casos concretos se uti l izan losmtodos anglosajones. Tambin tenemos que citar la creacin del Instituto de Conservacin y Restauracin en los aos 60 en Madrid, quetraer a Espaa la influencia en mtodos y criterios de trabajo delIRPA de Bruselas.Siguiendo la escuela italiana las fijaciones de color en las pinturas,ya sea sobre soporte de lienzo o tabla, se realizan habitualmente conadhesivos naturales como las colettas, cola fuerte tambin llamada colade huesos, que normalmente se suministra en forma de grimaos o depolvo gra nula do . Es ta cola se disuelve en ag ua y se le aad e un a p roporcinde melaza o miel de caa para dar ms elasticidad a la mezcla.Tambin en Espaa se utiliza la cola de conejo, que se obtiene dedesperdicios de animales pequeos (piel, huesos y tejido muscular) yse sum inistra gene ralme nte en grumos o pasti l las; y la cola de pescado,que generalmente se fabrica con restos de espinas y restos de pescado,se suministra en lminas y en polvo. Otra variedad de la cola depescado es la cola de esturin, esta variedad se hace con las vejigasnatatorias del esturin. Es una cola de mejor calidad. ltimamentese puede encontrar en el mercado ms especializado una cola de pescadoya preparada l quida para emplearla en fro.La coletta o colas se aplican sobre la pintura y sobre ella se colocaun papel. Actualmente se uti l izan papeles de diferentes texturas, sobretodo los papeles japoneses, secando la cola y haciendo presin sobrela pintura levantada mediante esptulas metlicas calientes.Las l impiezas de las obras generalmente se hacen con frmulasde combinacin de disolventes l quidos volti les, en general compuestos sencil los de bajo peso molecular. La mayor parte de los compuestos que forman parte de las frmulas de l impieza para pinturasy policromas, son l quidos orgnicos volti les que se combinan entres para formar disoluciones. Para la eliminacin de repintes muyduros, leos o aglutinantes con huevo o de barnices excesivamenteduros, se pueden uti l izar geles o mezclas menos volti les que prolongan el t iempo de contacto de los disolventes sobre la zona at ra tar mediantes a lgn vehculo como compresas o cargas .Las frmulas para las limpiezas que se han venido utilizando enEsp aa provienen en g eneral del Restauro de Roma y del IRPA de Bruselas.




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Desde los materia les tradic ionales a los nuevos .Cuando es necesario el refuerzo del soporte por mal estado de latela, desgarros o prdidas del mismo, se realizan reentelados con telasde lino y cola de pasta (colettas ms harina). Tambin en ocasionesestos reentelados se hacan por craquelados muy acusados o deformaciones fuertes de la pintura para evitar la memoria plstica, es decirla recuperacin de las deformaciones despus de acabado el tratamiento.En los reentelados con cola de pasta podemos distinguir dos mtodos:el italiano y el espaol.Los dos utilizan la cola de pasta pero con diferencias notables. El

italiano utiliza la pasta ms espesa, en su formulacin se incorporamenos agua, y se aplica en fro sobre la tela nueva y vieja del cuadrooriginal, u na v ez que este ltimo e sta limpio y unido s todos los desgarrosy rotos mediante estucos para evitar que la pasta penetre en la preparacin y pintura. Tambin se suele dar un agente aislante comobarniz o paraloid en muy baja proporcin sobre la tela original antesde aplicar el adhesivo.El calor se aplica muy suave sobre la pintura protegida con papely se airea constantemente para secar el adhesivo.El sistema antiguo espaol difiere con el anterior en que la pastao adhesivo se da caliente tanto en la tela nueva como en la originaly se uti l iza esta misma pasta pasando a travs de la preparacindesde la tela para fijar el color al mismo tiempo que realizamos elreentelado, con la consecuencia de que toda la obra queda impregnadacon el adhesivo de una manera irreversible. El adhesivo se seca conbastante calor ya que se aprovecha la humedad de la pasta y el calorpara fi jar los craquelados de la pintura.La influencia anglosajona sin embargo apenas entra en Espaa.Raramente se utiliza la cera como adhesivo y slo por motivos declima excesivamente hmedo, por ejemplo en obras que permanecenen el norte de Espaa. En los reentelados con cera, al igual que enlos de la cola de pasta espaoles, la pintura queda impregnada conel adhesivo de manera irreversible.Las ceras han sido repetidamente uti l izadas en el campo de laconservacin y restauracin de obras de arte. En pintura de caballetecomo adhesivo para reentelados, parches y bordes, normalmente mezclada con resinas. Tambin se ha utilizado la cera como consolidantede la madera y como agente protector e impermeabilizante de metales,cueros etc. Generalmente se han empleado dos t ipos de ceras y aveces mezclas de las mismas.La cera microcristalina que es un t ipo especial de la parafinay como ella proviene del petrleo. Esta formada por hidrocarburos

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580 Pilar Sedao Espnsaturados de cadena larga y como propiedades podemos resear quees ms flexible que la parafina y de mayor poder adhesivo. Es decolor blanco y su pu nto de fusin est en tre los 84-90C. Se sum inis trageneralmente en pasti l las o en solucin al 40% en White Spiri t .La ms tradicional empleada es la cera de abeja. La cera deabeja , qumicamente es muy es table y conserva durante largo t iemposus propiedades . Es prct icamente insoluble en agua y soluble enhidrocarburos aromticos, clorados y en etanol en caliente. Generalmente se presenta l ibre de impurezas y en di ferentes formas depresentacin, como cera virgen en panes, decolorada o blanca engrumos, en bolitas, etc.En pintura de caballete, como adhesivo de reentelado, la cera seaplica en las dos telas y se plancha con bastante calor desde la telanueva colocando la pintura hacia abajo. Para la forracin del cuadrocon la cera, previamente se protege la pintura con cola de almidnaplicada con papeles y refuerzos de tiras de papel en los bordes quehacen el efecto de tensores.La cera t iene adems el problema de que engrasa la preparaciny los colores alterando su tonalidad. Tambin en Blgica y norte deEspaa se ha uti l izado la cera disuelta en esencia de trementina parafijar el color en pinturas de tabla o lienzo. En el norte de Europa eluso de la cera es ms generalizado ya que muchos pintores incorporanceras en las preparaciones de sus pinturas.En general, en los reentelados con cera se protege la parte de lapintura con almidn como hemos explicado, para crear una barreraimpermeable al paso de la cera sobre la superficie pictrica, pero estono impide que toda la preparacin quede impreg nada y que si la p intu ratiene fisuras el adhesivo pueda salir a la cara anterior.Para muchos reentelados con cera se uti l izaba la mesa calientecon mantas de polister, que aumentan la presin sobre la capa pictrica,por lo que sta pierde los empastes o pinceladas quedando u na superficietota lmente plana y dura .A part ir de mediados de los aos 70 comienzan a uti l izarse adhesivossintticos como el Mowilih. Los poliacetatos de vinilo (PVA) son materiales termoplsticos producidos por la polimerizacin del acetato devinilo. Se emplean en disolucin en disolventes orgnicos no polareso con ms frecuencia en emulsin acuosa o hidroalcohlica. Los po-lialcoholes vinilos (PVAL) son termoplsticos producidos por la hidrlisisde los acetatos de polivinilo. Se aplican en solucin acuosa como adhesivos. Y un buen nmero de lienzos, sobre todo los ms actuales,se han reentelado con este adhesivo que pasados los aos, alrededor




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Desde los materia les tradic ionales a los nuevos .581

1. Vista fachada principal del Museo Reina Sofa

2. Torre del muelle de carga y montacargas delMuseo Reina Sofa




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de 10 e incluso meno s, se endurece y par te con cualquier m anipulacin.Adems si el reentelado se ha realizado sin aislar la tela original,ste penetra hasta la capa pictrica pudindose apreciar el adhesivoen las zo nas de colores oscuros azules, negros y pardo s. Se h an utilizadotambin para la colocacin de bandas o bordes.Con la revis in de los cr i ter ios en las intervenciones de rest aurac in de los l t imos aos , e s tos mtodos prc t i camente nose u t i l i zan en l as maneras ms ext remas , pues como adhes ivosbien apl icados , las colet tas , colas de conejo o colas de pas ta t ienenbuenos resul tados en obras anter iores a l S .XIX, as como los adhes ivos res inosos , s iempre que se ut i l ice de manera local y s inla impregnac in to ta l de l a obra .En los aos 80 se produce una reordenacin de museos y colecciones estatales que conlleva el traslado del antiguo Museo Espaolde Arte Contemporneo situado en un edificio en la Ciudad Universitaria al edificio de Savatini en la Glorieta de Atocha.El edificio Savatini fue mandado construir por el Rey Carlos IIIy desde entonces hasta el 1965 alberg el Hospital de Madrid.En 1980, la Direccin General de Bellas Artes encarga al arquitectoAntonio Fernndez de Alba su restauracin en una primera fase, acabando su adecuacin como Museo los arquitectos Vzquez de Castroy Jos L. Iiguez. El 31 de octubre de 1990 se inaugura como MuseoNacional de Arte Contemporneo.Las obras finalizadas en 1990 supusieron su habilitacin para usomusestico, la dotacin de infi:*aestructura tcnica (control de temperatura y humedad, seguridad, etc.) en todo el edificio y la construccinde un muelle de carga, con un montacargas suficiente para obras degra n formato y peso, que comunica la en trad a de obras con los almacenes,salas de exposiciones y el Dep artam ento de Conservacin-Restauracin.En la remodelacin del edificio se dedica un espacio y dotacinimportantes para la creacin de un Departamento de Conservacin-Restauracin que va ser uno de los ms modernos.Una vez inaugurado en 1992, desde el mismo se est trabajandoen una l nea de investigacin de nuevos materiales, tanto uti l izadospa ra tr atam iento s como presentes en las obras, como adhesivos, soportes,etc. y la manera de aplicacin en los citados tratamientos dada lacomplejidad que supone la restauracin de las obras contemporneas.En general se puede pensar que las obras modernas no deberantener problemas al ser obras de reciente creacin, pero al contrarioque las obras clsicas plantean serios problemas debido a los propiosmateriales de la obra o filosficos en su creacin, tambin el abandono




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Desde los mater ia les t radicionales a los nuevos. 5833. Salas del Museo. Exposicin permanente

4. Salas del Museo. Exposicin permanente

5. Salas del Museo. Expoxicin permanente




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584 Pilar Sedao Espnque han sufrido muchos de ellos, por motivos polticos o simplementeporque no se les daba ningn valor en su poca. Por estas causas laproblemtica del arte contemporneo es bastante compleja.Intentando crear bases de informacin que nos ayuden a solucionarlos problemas de estas obras, en el ao 88 junto con la Diputacinde lava creamos los modelos de encuestas para los artistas, en losque intentamos que nos especifiquen el mayor nmero de datos sobrela creacin de sus obras, materiales, ideas, etc.

As mismo, se comienza a documentar y estudiar desde los laboratorios de qumica y Rayos X las obras que componen los fondos delMuseo.La diversidad de materiales concurrentes en una sola obra, losaspectos estticos intencionados que el artista quiere plasmar, la ausencia de protecciones y barnices, cantidades insuficientes de aglutinantes o soportes inadecuados, obligan a estudiar nuevos materialespara sus t ra tamientos .Entre los adhesivos tradicionales se utiliza la cola de pescado enproporciones muy bajas. Al ser una cola ms transparente evita laformacin de manchas o cercos, as mismo la manera de aplicarla essin papel y solamente en la g rieta o craquelado de la pintu ra y activandosu penetracin mediante mesas de succin y secndola puntualmentecon aire caliente o rayos infrarrojos.Otros adhesivos que tienen buenos resultados son los derivados dela celulosa empleados en los tratamientos de obras con soporte celulsico.Adhesivos semisintticos derivados de la celulosa es decir, esteresde la celulosa solubles en a gu a y disolventes polare s como los alcoholessimples que se emplean como adhesivos para papel y en tcnicasacuosas como temples . Actualmente en pintura contempornea losms ut i l izados son:La metilcelulsa, soluble en agua fra, forma pelculas flexiblesqumicamente inertes y resistentes a microorganismos.

La carboximetilcelulosa es soluble en agua hasta 50C e insolubleen etanol, acetona y ter.El almidn es un polisacrido natural se ha uti l izado en reenteladosen fro en pinturas contemporneas, sobre todo con soporte de papelo texti les muy finos. Tambin se emplean cuando son pinturas queno admiten calor pero que t ienen deformaciones importantes con memoria plstica, al adherirlos a una nueva tela evitamos su nueva aparicin. El almidn se emplea tradicionalmente para tratamientos deobras con soporte celulsico, sobre todo en Japn y se prob en pinturasal temple sobre sargas en el IRPA de Bruselas.




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6. Vista general. Departamento deC ons ervacin-Re s t aur acin

7 y 8. Eliminacin de manchas mediante capilaresy mesa de succin

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586 Pilar Sedao EspnEl Klucel (HidroxjT)ropilcelulosa), se presenta como polvo soluble enagua y disolventes polares orgnicos como alcoholes metlico, isoproplico,etc., es extre m ada m ente flexible, y no lleva en su composicin plastificantes.En caso necesario se puede aumentar su poder adhesivo con la adicinde pequeas cantidades de adhesivos acrlicos. Tiene tambin la ventajade no dejar manchas ni cercos y es muy transparentes.Para superficies ms gruesas y cuadros con grandes empastes omezclas de ma teriales, aren as, pigmentos inertes etc., se puede n uti l izaracrlicos como Plexisol, resina acrflica, que se trata de un polmero abase de metacrilato de butilo en solucin. El Plexigum, etil metacrilatoen solucin al 33% en etanol. es una resina incolora de baja viscosidad,que se usa como fijativo.El Plextol, a base de acrilatos y metacrilatos de etilo y metilo,cuya presentacin suele ser como emulsin, es un lquido blanco deaspecto lechoso. Es soluble en hidrocarburos aromticos. Forma unapelcula transparente incolora y flexible.El Primal es una resina acrfl ica termoplstica, se presenta comoemulsin de aspecto lechoso y color blanco con pH 8,5-9,1. Dispersablea cualquier proporcin de agua y otros sistemas acuosos. Generalmenteestos adhesivos se aplican inyectados puntualmente.En la actualidad estamos estudiando las aplicaciones con otro tipode adhesivo, el Funori, tambin conocido como FUNORAN. Es un mu-cflago extrado de tres tipos de algas marinas rojas de la familia delas GLOIOPELTIS: la TENAX, la COMPLANATA y la FURCATA. Esun polisacrido con unidades de galactosa y algunos susti tuyentes sulfato. Se uti l iza en Japn desde el ao 1600 como agente espesanteen el proceso de estarcido del KATAZOME o sistema tradicional det intes, y como adhesivo en la fabricacin del papel.Normalmente se presenta en lminas finas con las fibras de lasalgas deshidratadas. Estas pueden presentar impurezas de origen marino, por ello se recomienda filtrar bien previamente con agua destilada.La referencia de este adhesivo proviene de los tcnicos del Museode Arte Moderno de Nueva York que lo estaban uti l izando desde hacatiempo en restauracin de papel y lt imamente estaban probando ensus pinturas la aplicacin del mismo.Los reentelados o refuerzos de soportes no se realizan habitualmentey slo en casos puntuales en los que no existe otra solucin menos intervencionista. En reentelados, los adhesivos que mejor han funcionadoen los tratamientos de arte contemporneo han sido el Beva Film oBeva Nieve y adhesivos acrflicos como el Lascaux. En los dos casos,antes de proceder a l reentelado o unin de las dos te las , nueva




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9. Tratamiento puntual de fijacinde color con la ayuda de la mesa desuccin 10. Funori

il11 y 12. Tratamiento de fijacin de color con el adhesivo Funori




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y original, se fi ja el color si es necesario con otro adhesivo ms suaveque hayamos previamente probado y se e l iminan l as de formac ionesde l sopor te , quedan do e l l ienzo y p in tura per fec tamente prepa rados .En el caso de los reentelados con Beva se puede aplicar disueltaen tolueno y se aplica con spray sobre la tela nueva, dejando secary evaporar el disolvente, quedan do slo un as peq uea s l neas semejantesa hilos que despus activaremos con calor en la mesa de baja presin.La mesa se calienta a la temperatura de fusin de la Beva duranteunos segundo s. An teriorme nte h abrem os colocado la tela nue va y encimael l ienzo cubierto con Nylon Dartex. Este nylon aguanta altas temperaturas y se amolda perfectamente a los empastes, pinceladas omateriales de diferentes texturas que presenta la obra, s in oprimirlas.Adems es transparente por lo que en todo momento podemos controlarcualquier pequea alteracin.Una vez disuelta la Beva se enfra la mesa dejndola slo con lapresin hasta que sta quede totalmente seca. De esta forma al serla cantidad de adhesivo tan pequea y el tiempo de fusin corto impedimos que ste penetre ms alia de la tela original. El caso de laBeva film es similar. Se aplica en la tela nueva y se procede de lamisma forma que en el caso anterior.

Para utilizar los adhesivos sintticos se disuelven en el medio apropiado y se pulverizan sobre la tela nueva, se dejan secar (es decirevaporar el disolvente). En el momento del reentelado se activa nuevamente para colocar la tela original en contacto con la nueva siemprecon la pintura hacia arriba, igualmente con presin controlada hastaque el adhesivo seque totalmente. Esta operacin se realiza en fro.Otros reentelados que se emplean con precaucin, dependiendo delt ipo de pintura, pueden ser los reentelados con almidn. Tambin enfro y con presin . Lo m s hab itu al es em plear reente lado s flotanteso protecciones traseras.Las l impiezas de las obras contemporneas suelen hacerse mecnicamente, es decir, mediante gomas, de diferentes durezas, brochas,aspiracin suave, jabones neutros.En casos puntuales se pueden uti l izar disolventes muy volti les,de poca penetracin, sobre todo cuando hay que eliminar barnices oretoques de antiguas restauraciones.Referente a obras sobre soporte celulsico llevamos probando desdehace aos los mtodos de limpieza, combinando la succin con pequeoscapilares que puntualmente colocan la gota del disolvente sobre lamancha. La succin de la mesa hace que el disolvente no se expandaevitando que el disolvente provoquen los temidos cercos.




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Desde los materia les tradic ionales a los nuevos .Otra tcnica de limpieza para las manchas, sobre todo las provocadaspor restos de cintas adhesivas uti l izadas en los montajes para enmar-caciones, es el sistema de arcillas como medio de aplicar los disolventes.Para la eliminacin de las deformaciones en soportes celulsicos estamosutilizando la mesa de succin. Una vez hxmectado el soporte en cmarasde ultrasonido, se coloca en la mesa de succin para terminar el secado.Con este mtodo se eliminan las deformaciones, incluso de dibujos a pastel,sin necesidad de usar fijativos ya que se eliminan los lavados, la hinnedad

directa y la colocacin de pesos y prensas sobre la obra.Tambin este sistema lo empleamos para la eliminacin de deformaciones en los soportes de tela de pinturas. En el caso de las pinturasutilizamos la mesa de baja presin en fro, en donde la humedad nose aplica directamente sobre el soporte sino sobre superficies, comosecantes, que se colocan en contacto con l.Con la aplicacin de estos mtodos perseguimos que la intervencinnecesaria sea mnima. Slo en casos extremos de grandes daos seestudia una intervencin mayor, s iempre sopesada con los resultadosque pueda tener.Asimismo intentamos respetar todos los aspectos originales de lasobras: texturas, empastes y acabados, ya que son fundamentales sobretodo en la obra contempornea.Por lt imo, hay que remarcar la importancia de la conservacinpreventiva, en la que debemos implicar al resto de profesionales, quetienen la responsabilidad de conservar el Patrimonio Cultural .Proyectos patrocinados por el ICROM y otros organismos internacionales es tn e laborando programas con el f in de involucrar aprofesionales, desde los directores de Museos, coordinadores, conservadores, comisarios, diseadores de exposiciones, responsables de segur idad y mantenimiento , a s como a empresas de monta jes yt ransportes de Obras de Arte para poder unif icar unas normas yrecomendaciones que nos ayuden a la prctica da a da de la Conservacin Preventiva. Aspecto que en los Museos de Obras Contemporneas t i ene una mayor d i f i cu l t ad debido a l a neces idad deentendimiento y compresin de la obra por el pblico.B i b l i o g r a f aMarisa Gmez. Examen La Restauracin cientfico aplicado a la conservacin de obrasde arte.The use of Funori as a consolidant for Matte Paint Hiroko. Kariya a Rachel Danring,Brodkl}^! Museun of Art. Cuadernos de Productos RCM.

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