Secreto y artilugio folleto mano

En 1917 el propio Duchamp provocó un gran escándalo al elevar un urinarioa la categoría de “arte” al colocarlo en una exposición sobre una peana bajoel título: “Fontaine”. Unas décadas después Andy Warhol realizó una opera-ción similar con las cajas de detergente Brillo y las latas de sopa Campbell…

Pero el resultado fue mucho más allá de la provocación, y sentó las bases –to-davía hoy vigentes– de un nuevo régimen estético y un nuevo concepto de ar-tista según el cual las ideas –y el conjunto de relaciones que generan– puedenestar por encima de la manufactura… Las preguntas cambiaban: ya no se tra-taba de discutir sobre si una obra de arte estaba bien o mal hecha, sino sobresi aquellos objetos sacados de contexto eran –o no– obras de arte…

“Secreto y Artilugio” reúne las obras de más de cuarenta artistas nacionales einternacionales, sobre todo tipo de soportes, pertenecientes a las coleccionesde la Fundación Coca-Cola y el DA2 en las que se exploran las posibilidadesplásticas y semánticas del objeto en el arte actual.

En 1916 Marcel Duchamp realizó un readymade bajo el enigmático título: “Unruido secreto” que consistía en un extraño artilugio constituido por un ovillo

de cáñamo colocado entre dos placas de latón unidas por cuatro tornillos, so-bre las que el artista escribió unas frases ininteligibles… Dentro del ovillo, Wal-ter Arensberg –amigo de Duchamp– colocó secretamente un pequeño objetoque hacía ruido al ser agitado… Duchamp, consciente de que a partir de esegesto el arte pasaba a convertirse en una especie de “juego entre conspirado-res” nunca quiso saber que objeto generaba aquel inquietante ruido…

Cuando un objeto cotidiano se descontextualiza del ámbito y de la funciónpara la que fue creado y se sitúa en el territorio del arte, inevitablemente seproducen equívocos y paradojas que a algunos les desconciertan y a otros lesarrancan una sonrisa.

Marcel Duchamp. Un ruido secreto. 1916 Marcel Duchamp. Fuente. 1917

Chema Alvargonzález. Sin Título. Maleta-Fotofilm-Neón. 1997. Colección Fundación Coca-Cola. Juan Manuel Sáinz de Vicuña

ahondó en las paradojas de esta sentencia al demostrar que en el mundo delarte se pasa rápidamente “de la cosa al objeto” y “del objeto al producto”, en-tre ironía y cinismo, crítica y demostración, contestación y fascinación estética…

Tras casi un siglo de objetos “acumulados, comprimidos, manipulados, de-construidos, recuperados, inventados, descontextualizados o simplementeelegidos… Las esculturas, instalaciones, vídeos, pinturas y fotografías de esta

Pasar de la “repre-sentación” a la “pre-sentación” del objeto–o de sus partes–transformándolas eninquietantes “artilu-gios” responde a uncambio de estatus enel cual el arte superala mímesis para pre-sentar al objeto bienen su materialidadpura o bien manipu-lada sutilmente. Es-tas obras no siemprepersiguen el atractivoestético del arte clá-sico –aunque algunaspresentan una factu-ra realmente comple-ja– sino que encie-rran “sorpresas con-ceptuales” que danpie a diferentes espe-

culaciones interpretativas dependiendo del espectador. Hablamos, en suma, deobjetos “abiertos al sentido indefinido” –como decía Maurizio Nannucci–, depequeños “ secretos entre conspiradores” –como decía Duchamp– que se cons-tituyen en el eje temático de esta exposición, obligando al espectador a mante-ner una posición más activa –y en consecuencia más crítica– frente a aquelloa lo que llamamos “arte”.

En los años sesenta Duchamp, hastiado del modo en que se habían malinter-pretado sus Ready Mades proclamó: “Yo les lancé a la cara el sacacorchos y lataza como provocación y ahora lo admiran como lo bello estético”... Y Warhol

Eva Lootz. Jarra. Hierro y Arena. 1997. Colección Fundación Coca-Cola. Juan Manuel Sáinz de Vicuña

Jorge Barbi. Sin Título. Ensamblaje de Objetos. 1997. Colección Fundación Coca-Cola. Juan Manuel Sáinz de Vicuña

Mona Hatoum. Grater Divide. Biombo de Acero Extensible. 2002. Colección DA2

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exposición nosm u e s t r a ncómo el objetocotidiano se hainstalado de unmodo perma-nente en el dis-curso del artede nuestrosdías…

Los objetos se van transformando ante nuestros ojos, pero también ante nues-tro modo de pensar… A veces nos hablan de la experiencia y el proceso crea-tivo, del entorno inmediato o nos hacen reflexionar sobre su función y sobre losefectos de la sociedad de consumo; o plantean cuestiones como la inutilidadde la obra de arte, o las fronteras entre arte y diseño, o se convierten en me-táforas y símbolos de orden político, social o cultural o ¿por qué no? simple-mente reivindican su individualidad y la de sus creadores…

Manuel Sáiz. Título. Año. Colección Fundación Coca-Cola. Juan Manuel Sáinz de Vicuña

DA2 DOMUS ARTIUM 2002SALAMANCA

Avda. de La Aldehuela, s/n. 37003 Salamanca (España)Tel. +34 923 184916. Fax +34 923 [email protected]/da2www.da2salamanca.blogspot.com

HORARIO GENERAL DE EXPOSICIONES

Martes a domingo: mañanas de 12.00 a 14.00 h.tardes de 18.00 a 21.00 h.

Lunes: cerrado

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