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“UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO” F.A.A.P. TEORIA DE LA RESTAURACION- CESARE BRANDI ASIGNATURA : Conservación del Patrimonio DOCENTE : Arqta. Tirza Nuñez Del Prado Santander ALUMNO : SAUL RAMOS ESTRADA

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Diapositiva 1

UNIVERSIDAD NACIONAL SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO

F.A.A.P.TEORIA DE LA RESTAURACION- CESARE BRANDIASIGNATURA : Conservacin del PatrimonioDOCENTE : Arqta. Tirza Nuez Del Prado Santander ALUMNO :SAUL RAMOS ESTRADARestauracin es cualquier intervencin dirigida a devolver la eciencia a un producto de la actividad humana.Cesare Brandi 1906 -1988

Historiador y Crtico de Arte, Ensayista y Especialista en la Teora de la Restauracin de Obras de Arte. Naci en Siena en 1906.

Se licenci en Letras en la Universidad de Florencia en 1928.

En 1933 se le asigna la Direccin de Monumentos en Bolonia; realizar el PRIMER LABORATORIO DE RESTAURACIN.

1938 comparte conocimientos con Giulio Carlo Argn y fundan el INSTITUTO CENTRAL DE RESTAURACIN (1939 a 1959).

Es autor de la ms completa elaboracin terica sobre la RESTAURACIN y de la CONSERVACIN DE LOS TRABAJOS DE ARTE.

Muri en su casa di Vignano, en Siena, 19 de enero de 1988

BIOGRAFIA Y OBRA:

CONCEPTO DE RESTAURACIN PARA BRANDI:

RESTAURACIN es el momento metodolgico del reconocimiento de la obra de arte en su doble polaridad esttica e histrica.

Se debe tener en cuenta su consistencia fsica y su doble polaridad, que se refiere a que la obra supone una instancia esttica y una instancia histrica.LAS OBRAS DE ARTE PARA SER RESTAURADAS, SEGN CESARE BRANDI, DEBEN TENER LAS SIGUIENTES INSTANCIAS:INSTANCIA ESTTICA: La calidad de lo artstico.INSTANCIA HISTRICA: El haber sido realizado en un tiempo y lugar concreto y determinado; es lo que la hace irrepetible.

El momento en que la obra de arte fue creada.El tiempo y lugar en que se encuentra ahora. El paso por numerosos presentes histricos intermedios, que seguramente habrn dejado alguna huella en la obra.

Es decir, la obra de arte es diferente de los dems objetos y por eso su restauracin ha de ser distinta, y debe reconocerla como tal, para transmitirla al futuro.

PRINCIPIOS BASICOS:

SE RESTAURA SOLO LA MATERIA DE LA OBRA DE ARTE

Que es donde se manifiesta la imagen y lo que asegura su transmisin.

El "campo de intervencin" de la restauracinha de limitarse a la consistencia fsica de la obra.

Brandi considera que es un deber garantizar que en el futuro siga existiendo la posibilidad de gozar de aquel reconocimiento del monumento u obra de arte.

La Anunciacin, antes de la restauracin de Cesare BrandiLa anunciacin, despus de la restauracin de Cesare Brandi.PRINCIPIOS BASICOS:

LA MATERIA EN LA OBRA DE ARTE:

La restauracin se debe limitar a hacer que esta consistencia fsica permanezca lo ms intacta posible a lo largo del tiempo.

La materia de la obra de arte tiene la particularidad de haber sido convertida en historia por el hombre.

Se debe tener en cuenta los elementos intermedios entre obra y espectador que tambin intervienen en la expresin de la imagen (atmsfera, luz, ambiente...), es decir, la importancia del entorno.

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Por esto no se debe nunca trasladar una obra de arte de su lugar de origen a no ser que no se pueda garantizar de otro modo su conservacin

Este principio, se dirige al restablecimiento de la unidad potencial de la obra de arte, sin cometer una falsificacin histrica o artstica, y sin borrar huella alguna del paso de la obra por el tiempo

PRINCIPIOS BASICOS:

c) LA UNIDAD POTENCIAL DE LA OBRA DE ARTE:

La obra de arte es una unidad figurativa (la imagen es nica y exclusivamente aquello que aparece) y la percibimos de forma intuitiva.Por ejemplo, el suponer las partes que le faltan a una escultura o a un cuadro, no corresponde a la contemplacin de la obra de arte, sino a reducirla, a ser slo la reproduccin de un objeto (que s ha de tener esas partes).

Una obra de arte no se puede considerar compuesta de partes, ni siquiera aunque fsicamente s lo est (por ejemplo mosaico y teselas), pues una vez que estas piezas dejan de pertenecer a esa determinada concentracin permanecen inertes, sin vida.

Se puede decir que en una obra de arte existen tres tiempos que no se corresponden exactamente con el cronolgico:

1-EL TIEMPO DE LA CREACIN DE LA OBRA DE ARTE POR EL ARTISTA que, seguramente, est reflejado en ella (ideologa, gustos, teoras...)

2-EL INTERVALO ENTRE EL FINAL DE ESTE PROCESO CREATIVO HASTA QUE UN ESPECTADOR V LA OBRA (los sucesivos presentes histricos)

3-EL RECONOCIMIENTO DE LE OBRA POR PARTE DEL OBSERVADOR ("el instante en que la conciencia lo actualiza")

EL TIEMPO RESPECTO A LA OBRA DE ARTE Y A LA RESTAURACION :

Sin embargo esta divisin no siempre se tiene en cuenta y, adems, se tiende a confundir unos tiempos con otros.

El problema es determinar sobre qu momento se debe intervenir, es decir, en cul se dan las condiciones necesarias para hacer lcita la restauracin.En el primero no, porque es el del proceso creativo (es un momento "ntimo" e irrepetible), y el restaurador no puede ser artista. "Restauracin deFantasa""Restauracin deRestablecimiento"Restauracin ArqueolgicaAs Brandi se reere a la cuestin de cundo es legtima una restauracin y cundo no.RECONSTRUCCIN: Intenta conformar de nuevo

CONSERVACION: Eliminacin de lo aadido y de las partes rehechas; en la que la obra a de ser tratada como una reliquia.

LA RESTAURACIN PREVENTIVA:Es este un trmino tan poco utilizado que podra hacer creer que se trata de una especie de vacuna para inmunizar a la obra de arte de posibles daosLa obra de arte se compone de un cierto nmero y proporcin de materias que pueden sufrir alteraciones de diversos tipos.La "prevencin" de estas alteraciones depende de las caractersticas fsicas y qumicas de la obra de arte.para que estas condiciones sean efectivas es necesario examinar la obra desde dos puntos de vista:LA EFICACIA DE LA IMAGEN QUE TRANSMITE

EL ESTADO DE CONSERVACIN DE LOS MATERIALES QUE LA CONSTITUYEN.

LA CARTA DE RESTAURACIN:Se redact en Italia en 1972, en ella se expresan los principios de Cesare Brandi.integrada por doce artculos, y se concluye con cuatro anexosSalvaguardia y restauracin de antigedades (anexo A)Ejecucin de restauraciones arquitectnicas (anexo B)Restauraciones de pinturas y esculturas (anexo C)Instrucciones para la tutela de los centros histricos (anexo D).La Carta del Restauro de 1972 se aplica al patrimonio artstico, monumental, etnogrfico y arqueolgico, y a la restauracin de los conjuntos, jardines y sitios histricos.

LA RESTAURACION DEL ARTE:Para Cesare Brandi existen dos tipos de RESTAURACINRESTAURACIN DE MANUFACTURAS INDUSTRIALES: La restauracin de productos industriales tiene el restablecimiento de la funcionalidad como nico objetivo, y por tanto terminara por hacerse sinnimo de reparacin o restitucin del aspecto primitivo.

RESTAURACION DEL ARTE: Brandi admite que el proceso de intervenir fsicamente en un objeto para restaurarlo puede llevarse a cabo en cualquier producto de la actividad humana.

Para Brandi la Restauracin gira alrededor del momento de reconocimiento de las cualidades de una obra de arte, como instante de acceso a una realidad superior.

La obra posee un doble carcter como realidad esttica e histrica a las que Brandi llama instancias. Por otro lado establece que la obra de arte goza de una unidad potencial que le da identidad a pesar del tiempo y las transformaciones.

Por ltimo deja claro que al restaurar la materia solo hacemos un acondicionamiento para que la imagen verdadera de la obra de arte se haga presente.Se ha visto que Brandi define la restauracin como la consecuencia prctica del reconocimiento que tiene un individuo de la necesidad de conservar la materia de una obra de arte para que siga transmitiendo su arte y su valor histrico a las generaciones futuras. la restauracin es una actividad terico-prctica que solo adquiere importancia cuando se lleva a cabo sobre una obra de arte. Para identificar una obra artstica, el restaurador debe tener los conocimientos de un crtico de arte.Los puntos ms relevantes de la definicin de Brandi se pueden sintetizar de la siguiente manera:a) La restauracin es una actividad terico-practicab) La restauracin incluye todos los procesos que conservan la materia y todos aquellos que facilitan la comprensin de la obra.

CONCLUSIONESBIBLIOGRAFIABRANDI, Cesare. Teora de la restauracin. Alianza forma. Madrid, (1963) 2003. TORRES BALBS, Leopoldo. Sobre monumentos y otros escritos, COAM, Madrid, (1918) 1996.TUSQUETS BLANCA, Oscar. Mas que discutible. Ed. Tusquets. Barcelona, (1994) 2002. TUSQUETS BLANCA, Oscar. Todo es comparable. Ed. Anagrama. Barcelona, (1998) 2003.TUSQUETS BLANCA, Oscar. Dios lo ve. Ed. Anagrama. Barcelona, 2003. Piedra Natural. N 27, Ao VII. Federacin espaola de piedra natural (FDP). 2006. Restauracin y rehabilitacin. Editorial de la UPV. Ref. 2071.2006. Noviembre de 2006 XVI Congreso internacional de conservacin y restauracin de bienes culturales. Valencia 2006.