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Salzburgoko Mozarteum Unibertsitateko Ganbera Abesbatza /

Coro de Cámara de la UniversidadMozarteum de Salzburgo

Barbara Schmelz, organoa / órgano1

Theresa Schilling, kontrabaxua / contrabajo1

Isabell Czarnecki, Johanna Kapelari, sopranoak / sopranos2

Johanna von Bibra, Johannes Forster, altuak / altos2

David Bader, gitarra / guitarra2

Herbert Böck, zuzendaria / director

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”Hodie Christus natus est“(Gaur jaio da Jesus / Hoy Cristo ha nacido)

PROGRAMA

Hodie Christus natus est, Jan Pieters Sweelinck (1562-1621)

Lobet den Herrn, alle Heiden, Johann Sebastian Bach (1685-1750)1

Magnificat, Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809-1847)

Anton Bruckner (1824-1896):Ave MariaVirga Jesse

Ave Maria, Giuseppe Verdi (1813- 1901)

Quatre motets pour le temps de Nöel, Francis Poulenc (1899- 1963):O magnum mysterium

Quem vidistis pastores diciteVidentes stellam

Hodie Christus natus est

Es ist ein Ros entsprungen (Arrosa bat loratu da / Una rosa ha florecido),Michael Praetorius eta/y Jan Sandström

Johann Sebastian Bach:Vom Himmel hoch, da komm ich her

O Jesulein süß, o Jesulein mild

Still, o Himmel, canción de navidad popular austriaca

Bake gaua / Noche de paz(jatorrizko bertsio alemana / en su versión original alemana:

Stille Nacht, heilige Nacht),Franz Gruber (jatorrizko konpositorea / compositor original)

(1787-1863)2

Iraupena: 60 minutu inguru (atsedenaldirik gabe)Duración aproximada: 60 minutos (sin pausa)

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”Hodie Christus natus est“(Gaur jaio da Jesus)

Kontzertu hau Gabonetarako sekula idatzi den a cappellako pieza ospetsue-netako batekin hasten da, Jan Pieters-en Hodie Christus natus est lanarekin alegia, birtuosismoz gainezka egiten duen zurrunbilo barroko bat funtsean.

Alaitasun eta laudorio espiritu berean egiten dugu aurrera J. S. Bachen Lobet den Herrn, alle Heiden motetearekin.

Felix Mendelssohn Bartholdy izan zen lehena Bach hil ondoren haren Pa-sioa San Mateoren arabera zuzendu zuena, hasiera eman ziolarik horrela XIX. mendeko Bachen berpizkunde handiari. Bere gutunetan Mendelssohnek loriaturik aipatzen ditu bere eliza-konposizioak: “Eliza-musika idaztea desio handi baten ondorioa da, liburu bat -Biblia nahiz beste edozein- irakurtzeko gogoa dugunean sentitzen duguna bezalakoa. Eta bat-batean izugarri ondo sentiarazten zaitu. Baldin antzekotasunak badaude Sebastian Bachekin ez da nire errua, nik sentitu bezala idatzi dut eta, labur esateko, Bach zaharrak sentitu zuena sentitu badut nik ere, ez daukat arazorik horrekin. Ez duzu pentsatuko horratik haren musika formak zentzurik gabe kopiatzen ari nai-zela; hala balitz, erresistentziaz eta hustasunez beteta egongo nintzateke eta ezingo nuke bukatu beste lan bakar bat ere”. Mendelssohnek hil baino bi hilabete lehenago bukatu zuen bere Magnificat. Haren lan helduenetako bat da, espirituz apala baina gaitza bere kolore eta adierazpenetan.

1861ean idatzitako Ave Maria dugu Anton Bruckner-en motete ospetsuene-tako bat. Lan horretan aurkitzen du lehen aldiz bere hizkera propioa -adie-razkorra, misteriotsua, exaltazio indartsukoa-, sei urte igaro ondoren bere maisu Simon Sechter-en agindupean.

1885eko Virga Jesse konposizioan Bruckner-en estilo berantiarra ikusten da: bere azken sinfoniena bezalako modulazio kromatikoa eta klimaxa. “In se re-concilians ima summis” (Haren baitan adiskidetzen dira gorena eta apalena”) izeneko testuan Bruckner-en musika egiturak ederki islatzen du kontrakoen arteko adiskidetze hori, dinamika eta ahotsen luzapena muturreraino era-manda. Harmoniaren aldetik, motetea modulazio zailez beteta dago harik eta koda mi maiorrera iristen den arte, tenorrek abestutako “aleluia” erres-kada batekin koroatzen delarik. Lana mi maiorreko “aleluia” batekin buka-tzen da, tonalitate horixe izaki Bruckner-en “zeruko giltza”.

1888an musika irakasle batek Gazetta musicale agerkarian ezohiko eskala bat argitaratu zuen, “eskala enigmatikoa”, eta proposatu zien konpositoreei

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”Hodie Christus natus est“(Hoy Cristo ha nacido)

El concierto se inicia con una de las piezas a cappella más famosas escritas para la Navidad, Hodie Christus natus est de Jan Pieters, una algazara repleta de virtuosidad barroca.

J. S. Bach continua este carácter alegre y lleno de alabanza con el motete Lobet den Herrn, alle Heiden.

Felix Mendelssohn Bartholdy fue el primero en dirigir por primera vez la Pasión según San Mateo de Bach después de la muerte de éste, iniciándose así el gran renacimiento de Bach en el siglo XIX. En sus cartas, Mendelssohn habla con entusiasmo de sus composiciones sacras: “El hecho de componer música sacra surge de un gran deseo, comparable a cuando se siente la ne-cesidad de leer cierto libro, ya sea la Biblia o cualquier otro. Y te hace sentir súbitamente tan bien. Si hay similitudes con Sebastian Bach no es culpa mía porque he escrito tal y como lo he sentido y, en pocas palabras, si he sentido lo mismo que el viejo Bach entonces no tengo ningún problema con ello. No creerás que copio sus formas musicales sin ningún sentido; si fuera así estaría lleno de resistencia y vacío y ya no podría finalizar ninguna otra obra.” Mendelssohn escribió su Magnificat unos meses antes de su muerte. Es una de sus obras más maduras, de carácter humilde pero grande en sus diferentes colores y expresiones.

El Ave Maria, escrito en 1861, se ha convertido en uno de los motetes más famosos de Anton Bruckner. En él encuentra por primera vez su propio lenguaje, después de seis años bajo la autoridad de su maestro, Simon Sechter: expresivo, misterioso, de una poderosa exaltación.

Virga Jesse, escrito en 1885, muestra el estilo tardío de Bruckner: modula-ción cromática y clímax comparables a sus últimas sinfonías. En el texto “in se reconcilians ima summis” (en Él se reconcilia lo más alto con lo más bajo), la construcción musical de Bruckner refleja esta reconciliación de opuestos, culminando en los extremos de la dinámica y de la extensión vocal. Armó-nicamente, el motete está lleno de difíciles modulaciones hasta que la coda alcanza el mi mayor, culminando en una secuencia de “aleluyas” a cargo de los tenores. Finaliza con un “aleluya” en mi mayor, tonalidad que se ha convertido en la “llave del cielo” de Bruckner.

En 1888, un profesor de música publicó en la Gazetta musicale una inusual escala, la “escala enigmática”, y propuso a los compositores que se armoni-

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harmonizatu zezatela lau ahotsetarako korurako pieza batean. Giuseppe Verdik lehiaketa horretan parte hartu zuen. Ez zuen irabazi, baina saritu-tako lana baino puskaz ospetsuagoa egin zen bere Ave Maria. Milanen es-treinatua, bel canto italiarraren adibide txundigarrienetako bat da. Melodia ederrenak modulazio sotilenetara bideratzen dira: azken zortzi konpasetan Verdik harmonia aldaketa austero batekin harritzen gaitu, daitekeen pianis-simo possibile handienarekin.

Francis Poulenc-ek 1952an idatzi zituen bere Quatre motets pour le temps de Noël. Lan horri haur-harridura bezalako zerbait antzematen zaio bere har-monia miresgarri eta testura etereoetan: giro epel batean izarrak dirdiraz, ezkai usaineko mendi-hegalak, misterioa eta alaitasuna airean igeri... Egi-leak berak zioenez, bere koru-musikarekin kartsutasun sentipena zabaldu nahi zuen, eta batez ere umiltasuna.

Kontzertuaren azken zatian koruak eta bere zuzendariak beren Gabone-tako tradizio propiotik dasta bat eman nahi diote Bilboko publikoari, eta horretarako abestuko dute Es ist ein Ros entspringen (Arrosa bat loretu da) kantu famatua, Jan Sandström konpositore suediarraren moldaketa miste-riotsu batekin atondua.

Bachen Gabonetako koral ospetsuena den Vom Himmel hoch lanaren on-doren, bigarren koralak (O Jesulein süß) halako alaitasun-dantza batera ga-ramatza eta bidea zabaltzen digu Still, o Himmel Austriako Gabon kanta he-rrikoira iristeko.

Kontzertua bukatzeko, Stille Nacht, heilige Nacht (Bake Gaua) kantuaren jato-rrizko bertsioa entzungo da, Austriako Gabon kanta famatuena alegia, Aus-trian bertan abestua izan zena lehen aldiz 1818ko abenduaren 24an.

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zase en una pieza para coro a cuatro voces. Giuseppe Verdi tomó parte de la competición. A pesar de que no ganó el premio, su Ave Maria llego a ser más famosa que la obra ganadora del concurso. Estrenada en Milán, es uno de los ejemplos más impresionantes del bel canto italiano. Las hermosas melodías conducen a la modulación más sagaz: en los últimos ocho compa-ses, Verdi nos sorprende con un austero cambio de armonía, en el máximo pianissimo possibile.

Francis Poulenc escribió sus Quatre motets pour le temps de Noël en 1952. En la obra se aprecia una especie de asombro infantil, reflejado en las armo-nías maravillosas y en las texturas etéreas: estrellas que brillan en un cálido ambiente, laderas con olor a tomillo, misterio y alegría flotando en el aire... Según él mismo decía, en su música coral Poulenc trata de dar una impre-sión de fervor y, sobre todo, de humildad.

En la última parte del concierto, el coro y su director quieren ofrecer su pro-pia tradición navideña a la audiencia de Bilbao, empezando con la famosa canción Es ist ein Ros entspringen (Una rosa ha florecido) en un misterioso arreglo del compositor sueco Jan Sandström.

Siguiendo al más famoso coral navideño de Bach, Vom Himmel hoch, el se-gundo coral, O Jesulein süß, nos lleva hasta una especie de danza de alegría y nos conduce a la canción navideña popular austriaca Still, o Himmel.

El concierto finaliza con la canción de Navidad austriaca más famosa, en su versión original, que fue cantada por primera vez el 24 de diciembre de 1818 en Austria: Stille Nacht, heilige Nacht (Noche de paz).

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Salzburgoko Mozarteum Unibertsitateko Ganbera Abesbatza

2007an sortu zen hainbat musika ikasleren ekimenez, a capella musikaren errepertorioa entseatu eta interpretatzeko ahalik eta kalitate handienez. Koro eta orkestra zuzendaritzako irakasle Herbert Böck da koroko zuzen-daria, eta audizioetan aukeratutako Mozarteum Unibertsitateko departa-mendu guztietako ikasleak biltzen ditu.

Abesbatzak ospe handia lortu zuen lehenengo urteetatik, unibertsitate abesbatza garrantzitsuenetakotzat jo izan zelarik. Hona hemen bere ema-naldi txalotuenetako batzuk: Purcellen Dido and Aeneas produkzio esze-nikoa eta Webernen Entflieht auf leichten Kähnen obra zailaren estreinaldia Austrian, Hagen-Quartett laukote ospetsuarekin batera “Webern pur” jaial-dian (2008). 2009ko martxoan abesbatzak Felix Mendelssohn-Bartholdy (Mendelssohn-Nacht”) konposatzaileari eskainitako egitaraua interpretatu zuen eta Henry Purcelli eskainitako beste kontzertu bat ere bai musikaria-ren 350. urteurrenaren karietara.

2010ean egin zuen ganbera koroak lehen nazioarteko bira eta kontzertu harrigarria eskaini zuen Slovenj Gradec hirian (Eslovenia), Hugo Wolfen jaio-terrian, konposatzailearen 150. urteurrena ospatzeko. Egitarauan Wolfen Joseph von Eichendorff-en poemetan oinarritutako sei kantu sakro eskaini zi-tuzten eta Esloveniako telebistak erretransmititu zuen.

2011n koroak a cappella musikako bi programa eskaini zituen Mozarteum Unibertsitateko Solitär Concert Hall aretoan. Programa horien barruan in-terpretatu zituzten Frank Martinen A cappella meza lau ahotseko bi kororen-tzat eta Gustav Mahler, Zoltan Kodaly, Javier Busto edo Sven David Sands-tröm konposatzaileen obrak.

2012ko abenduan abesbatzak kontzertu bat eskaini zuen bere bosgarren urteu-rrena ospatzeko eta harrera bikaina izan zuen prentsaren nahiz en-tzuleen artean.

2013ko martxoan koruak Fundación Bilbao 700 – III Millenium Fundazioaren gonbita jaso zuen Bilbao Ars Sacrum kontzertu sortan parte hartzeko, eta 2014an berriro izan da gonbidatua Fun-dazioak Bilbon urtero antolatzen duen Gabon Kontzertua ematera.

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Coro de Cámara de la Universidad Mozarteum de Salzburgo

Fue fundado en 2007 por iniciativa de estudiantes de música que que-rían tener la oportunidad de ensayar e interpretar el repertorio musical a cappella con el máximo nivel de calidad posible. El coro está dirigido por Herbert Böck, profesor de dirección coral y de orquesta, y reúne a estudian-tes de todos los departamentos de la Universidad Mozarteum, escogidos mediante audiciones.

El coro, ya durante los primeros años, obtuvo una gran reputación como una de las agrupaciones corales universitarias más prominentes. Algunas de sus actuaciones más aclamadas fueron la producción escénica de Dido and Aeneas de Purcell y el estreno austriaco de la difícil obra de Webern Entflieht auf leichten Kähnen, junto al prestigioso Hagen-Quartett en el Festi-val “Webern pur” en 2008. En marzo de 2009, el coro ofreció un programa dedicado a Felix Mendelssohn-Bartholdy (“Mendelssohn-Nacht”) y otro con-cierto dedicado a Henry Purcell en ocasión de su 350 aniversario.

En 2010, el coro de cámara realizó su primera gira internacional, ofrecien-do un asombroso concierto en Slovenj Gradec (Eslovenia), ciudad natal de Hugo Wolf, en conmemoración del 150 aniversario del compositor. El pro-grama incluyó Seis canciones sacras basadas en poemas de Joseph von Eichen-dorff de Wolf y fue televisado por la televisión eslovena.

En 2011, el coro ofreció dos programas a cappella en el Solitär Concert Hall de la Universidad Mozarteum que incluyeron la Misa a cappella para dos co-ros a cuatro voces de Frank Martin y obras de Gustav Mahler, Zoltan Kodaly, Javier Busto y Sven David Sandström.

En diciembre de 2012, el coro ofreció un concierto para su quinto aniversario, re-cibido con gran entusiasmo tanto por la prensa como por el público.

En marzo de 2013, el coro fue invitado por la Fundación Bilbao 700 – III Mille-nium Fundazioa a participar en el ciclo de conciertos Bilbao Ars Sacrum y ha sido invitado de nuevo en 2014 para ofrecer el Concierto de Navidad que anualmente programa la Fundación en Bilbao.

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Herbert Böck, zuzendaria

Vienako Haur Abeslarien Koruko kide bezala hartu zituen bere lehenbiziko musika ikasketak. Soprano bakarlari aritu zen Nikolaus Harnoncourt-ek eta Concentus Musicus-ek egindako Bachen Kantatak lanen grabazioan.

Oboe, zuzendaritza, konposizio eta musika pedago-giako ikasketak egin zituen Vienako Musika Akade-mian. 1985etik 1990era bitartean Vienako Irratiko Orkestra Sinfonikoko oboe-jole nagusia izan zen.

Concentus Vocalis taldearen zuzendari nagusi beza-la berehala lortu zuen ospea nazioarteko lehiake-tetan eta hainbat sari irabazi zituen, hala nola gan-

bera koruen saileko lehen saria eta European Broadcasting Union-en lehen sari orokorra (Helsinkin, 1987).

1995ean koru zuzendaritza eta ganbera-taldeen irakasle postua eskuratu zuen Salzburgoko Mozarteum Musika Unibertsitatean, eta 2007an Salzbur-goko Mozarteum Ganbera Korua sortu zuen, bera delarik bere zuzendaria.

Zuzendari aritu da orkestra hauetan: Vienako Filarmonikako Haize Taldea, Wiener Kammerorchester, Akademie S. Michael Wien, Wiener Akademie, Mozarteum Orchester Salzburg eta Niederösterreichisches Tonkünstleror-chester. Vienna Konzerthaus antzokian lan sinfoniko-koral handiak zuzendu ditu, nola baitira Honegger-en Le roi David, Orff-en Carmina Burana, Bachen Pasioa San Juanen arabera, eta Haendelen oratorioekin osatutako kontzertu sorta zenbait.

Baita ere zuzendu ditu Erromako Santa Zezilia Orkestra, Brnoko Orkestra Fi-larmonikoa eta Radio Franceren Orkestra Filarmonikoa, Europako beste or-kestra batzuen artean, eta lankidetzan aritu da koru hauekin: Radio Choirs of WDR Cologne, MDR Lepzig, Rundfunkchor Berlin, RIAS-Kammerchor Ber-lin eta Estatu Batuetako Berkshireko Koru Jaialdia.

Bere Mozarteum Ganbera Koruarekin kontzertuak ematen ditu Salzbur-goko Mozarteum Unibertsitateko “KlangReisen” kontzertu sortan.

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Herbert Böck, director

Recibió su primera educación musical como miembro del Coro de Niños Cantores de Viena. Actuó como soprano solista en las grabaciones de las Cantatas de Bach realizadas por Nikolaus Harnoncourt y Concentus Musicus.

Estudió oboe, dirección, composición y pedagogía musical en la Academia de Música de Viena. De 1985 a 1990, fue oboísta principal en la Orquesta Sinfónica de la Radio de Viena.

Como director principal de Concentus Vocalis, logró un temprano reco-nocimiento en concursos internacionales y fue merecedor de varios pre-mios, como el primer premio en la categoría de coro de cámara y el pri-mer premio general en el concurso de la European Broadcasting Union (Helsinki, 1987).

En 1995, logró el puesto de profesor de dirección coral y grupos de cámara en la Universidad de Música Mozarteum de Salzburgo. Fundó el Coro de Cámara Mozarteum de Salzburgo en 2007, del cual es director.

Como director orquestal, ha trabajado con el Conjunto de Vientos de la Filarmónica de Viena, la Wiener Kammerorchester, la Akademie S. Michael Wien, la Wiener Akademie, la Mozarteum Orchester Salzburg y la Niederös-terreichisches Tonkünstlerorchester. En la Vienna Konzerthaus, ha dirigido importantes obras sinfónico-corales, como Le roi David de Honegger, Carmi-na Burana de Orff, La Pasión según San Juan de Bach, y series de conciertos con oratorios de Handel.

Ha dirigido la Orquesta Santa Cecilia de Roma, la Filarmónica de Brno, la Orquesta Filarmónica de Radio France, entre otras formaciones europeas, y ha colaborado con Radio Choirs of WDR Cologne, MDR Lepzig, Rundfunk-chor Berlin, RIAS-Kammerchor Berlin y el Festival Coral de Berkshire en Estados Unidos.

Con su Coro de Cámara Mozarteum, ofrece conciertos regularmente en la Universidad Mozarteum de Salzburgo en la serie de conciertos “KlangReisen”.

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