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NontecarloContinuará

J. ClapésSaapere

*0?%Nacimos con pocas pretensio-nes: ser una revista que sir-viera de vehículo de expresióna todos aquellos que en la Fa-cuitad, estaban interesadospor la Historieta. La idea era

tratar en cada número a un de-terminado autor, de modo que a

través de textos e imágenespudiéramos estudiarlo, sacarlejugo. Por cuestiones de tipotécnico y económico nacimos en

pequeño formato, pero procura-mos que nuestra presentaciónfuera lo más digna posible. Ennuestra breve existencia hemosrecibido algunas alabanzas,pero también críticas, puestoque consecutivamente se nos hatildado de "tintinófilos" y de"cultos". Creemos haber apor-

tado algo al mundo del fanzineespañol: un cierto nivel en elmaterial gráfico; una orienta-ción editorial, la monográfi-ca, que está absolutamentedescuidada y que nos ha permi-tido presentar materiales como

el trabajo "Hergé imaginario oel perfecto desconocido" en elnúmero 0, y algunas páginas de"Black Condor" de Eisner-Fineen el número 1.

4

8 Metafísica de la

alucinación

A. Rossenplaf

9 El estilo atom

C. MonteHoy presentamos nuevo formato,y aunque con variaciones, man-tenemos nuestra fórmula mono-

gráfica. El trabajo sobre au-tores limitaba manera nuestra

posibilidad de expresión, yhemos optado por la monografíaa partir de definir un temaconcreto. Hablaremos sobre la

19 A-Taka

23 Ladran, luego cabalgamosA. Remesar

La búsqueda de FerryP. Ferry

Kol. laboraLa passejada de les vuit

Aguiló - Esteve

Sin duda la pesadillafavorita de J. M. Peá

J. Vilaseca

Komentario

Dos mundos un mundo

24

2627

crítica para iniciar esta an-

dadura. ¿Motivos?Cualquiera que haya seguido laactual polémica podrá compren-

derlo, puesto que se nos im-plicó directamente en sus ini-cios. ¿Resultados?. Ahí están,en las páginas que siguen.Aunque estamos contentos conel número, prometemos que elsiguiente será mejor. El temanos lo facilitará: "El cómic y

sus relaciones con ■el Arte".Nos moveremos en nuestra salsa

y vamos a imponer nuestro rit-

muchos. 33

3437

Robinat

Perelló

Torrent

45 Oel arte de facerPadu

Los mandarinesFeo. Aparicio

47

mo.

Dedicamos este número a Dolors

Robinat, que decidió abando-narnos para siempre, y que nosha dejado un pequeño legadocomo resultado de su acerca-

miento a este mundo de la His-

torieta, que admiramos

EDITA: EACULTAD OE BELLAS ARTES.

Pau Gargalto s/n. Zona Un i versitari a.08034 Barcelona.-

COORDINA: A. Recesar.- REDACCION:J. Clapes, A. Aguiló, E. Esteve.-

.- HAOUETA: Col.1ectiu.-

IMPRIME: LITOCLU8 S.A.• D.l.B. 1I289/84

Prohibida la reproducción total o parcialde artículos y elementos gráficos sin laautorización expresa de los auto res.

3

SDfrTlT £1'TAFCt5Wte"

La queatio dividaix[ala antrop&legs,encara

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3dibuixants da cftmics:

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HO^IOSH COW BU*f£WO BJWNT A5DKT

EHd^a"f/faw, sius

METAFISICA DE LA ALUCINACION

AfJDY ROSSENPLAF

nifiesto mi humilde opiniónnegativa, para aspectos tandescuidados como la rotulación(difícil lectura) y una ciertaambigüedad de la narración enlas páginas 13 y 27 que másbien parecen recogidas de unboletín del absurdo. Natural-mente, todo ello no es sufi-cíente para que dejemos derecomendar al estimado lector

esta, casi, maqna obra.

A mediados de este mes, ha sa-

lido al mercado el esperadoálbum de JULIAN NABUK, titula-do "La NontaAa Pelada", publi-cado por la prestigiosa edito-rial TOSKIBUS. El presente ar-tículo de Andyossenplaf anali-za en profundidad esta singu-lar obra y a su autor.

estudios de arte en la antiguaEscuela de Bellas Artes "SanJorge", en la que amaestrarásu ruda mano.

Transcurren años difíciles en

los que el estudio es su únicafuente de vi'da, hasta que en-

cuentra su primer y fundamen-tal trabajo. Así, de botonesen el Hotel Ritz, inicia unos

contactos en las altas esferasdel mundo de la publicidad y

gracias a ello empieza a tra-bajar en la ilustración y eldiseño gráfico. Su salto finala las páginas de cómic ya for-ma parte de la leyenda por to-dos conocida.

El aficionado medio al noveno

arte conocerá, sin duda, lospuntos más interesantes de labiografía de este joven dibu-jante, cuyo verdadero nombrees Juan Antonio de Villalba y

Sainz, y que desde sus prime-ros trabajos firma con el ac-tual seudónimo "Julián Nabuk".Aún así creo interesante hacerun breve repaso para los ini-ciados recientes a este audazmedio de comunicación, o para

aportar algún dato más a lossabios eruditos.

Bibliografía de interés:

TIRALINEAS, M.: Los cómics deEnfo-

Huesca,papel,que

1981.-

: Un Universo en

marcha. Lame.-

Barcelona,1975

El álbum del cual nos ocupamos

aquí, supone sin duda, un paso

para la carrera de Nabuk. "LaMontaña Pelada" pretende larecuperación de una forma muy

especial de contar historias,ya utilizada, por otra parte,en algún trabajo anterior. Lapágina, y las viñetas que lacomponen, adquieren una dimen-sión espacio-temporal poco

LUDOVICO, R.

PUNTO, J. La crítica a-

vanza. Cuader-

nos para elmonólogo.-Ciudad

Cabo, 1963.-: Encuentros en

la tercera fa-se.- Indiana

Press.- Massa-

chusetts,1972.-

Una calurosa mañana del mes de

Julio, recibe el nacimiento deNabuk, en la bellísima ciudadde Caracas, el día de su SantaPatrona La Virgen de los De-samparados. Siendo hijo de es-

pañoles sentirá a muy tempranaedad la llamada de la tierra

que vió nacer a sus antepasa-dos y tal fué éste uno de losmotivos que le llevaron al lá-piz y papel para dibujar,-"sentía la necesidad de re-

presentar aquello que mi madreme había contado del paisaje yde las gentes de España", ma-nifestó años más tarde-. A los

dieciocho años de edad, llegaa Barcelona para iniciar sus

del

GUIDO, C.

frecuente en el cómic actual,y creemos que ello contribuye

\ al resurgir de la esperanza

para este medio tan mal tra-tado en los últimos años. El

tratamiento del blanco y negroasí como el color son elogia-bles, presentando una realidadtan audaz que diríase extraidade la ficción.

Aún así;' y como dijo el Poeta,"no todo van a ser rosas en mi

jardín" y es por ello que ma¬

8

I ... DEBERÁN ENTREGARME.WW" TRABAJO TEÓRíGO DE DIEZ^ FOLiOS. NADA MAS POR HOX$¡ \ r/

l T7T»

Ra

\**Á-»

PUS 4

¿i i¡Émm'mmm

\NADA MAS POP» HOY/ UFA/J PUES Si $UE ESTAMOS Bl/£-

pg C NOS. ¿y DE QUE VOY A HABLARM& ] YO? DESDE LUE60 QUE DE P¡N-m TURA NO. ES MAS MOMiA QUEH i LOS MiSMÍSiMOS FARAONES.

EL FUTUñO ESTA EN LOSNUEVOS MED IOS. LA SOCiE-DAD NA CAM&/ADOAWO ESTÁNlos Tiempos para enmar-„ CAR LA COSA/

\CLARO/ eso es. el ESTiLOatoh.una corriente del

MUNDO DELCÓniC QUE lo. Ti ENE TODO .ESCUELA fama,

ESTATICA. TEOñiCOS... y

© MiexrtE-íHgj9

¡JUSTO LO ¿Uf MECES ¡TABA.¡PARTÍRF DESDE LOS INiCÍOS,

...DE LA ESCUELA CLÁSICA.DE LA AEÑOVACíÓn HOLAM- I

lilii:] HABLARE' de HER6E... DESA DE JCDST SWARTE...

10

vá ¿orñ&rite ctdsica. se dispone ¡a.£rededon defiende y\Ja.col>s(..)£n etcaso de Her3é,cs recesa.-i

rio repte*¿o*&r sobre toda, una]tra. cticCo'npictórica, betyprocedente pon ejentp/T,A /We3heL ( z_ "¿uy\

]

PeSar de uha tradición/cónica,y una WSittfidadpie-tortea, ¿¿pitamente letoasfice¿secaronSu er0¿uc¿óh;pehjédesciehde en Sn$ iomiehiof (directamente de/Uain \*

Uirt-03an. (¿_FAÓ z0) /p=

y\

V/ yEl segundo padre del cómic belga. Jo-

seph Gillain (1914-1981), apodado Jijé,hizo sus primeras armas en 1936. Inspira-do en Hergé, ello’ es innegable, practicó ensus inicios una especie de caricatura de laobra del maestro, tanto en el fondo comoen la forma; sin embargo, muy pronto susdibujos se redondearon y se transparentósu humor. Al contrario de Hergé, Jijé esun humorista nato que se deja llevar porlis situaciones que produce; igualmente,

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'•Jmuy pronto se distanció del estilo de Her-gé para crear el suyo propio y convertirsea su vez en el cabecilla de una escuela, lade Charleroi. El término escuela se otorgade una manera muy general: la escuela deBruselas por alusión a Editions du Lom-bard. editores de la revista “Tintin”, quetenían su sede en Bruselas y a Hérgé co-mo director artístico, y a la vez líder deesta "escuela"; la escuela de Charleroiporque Editions Dupuis tenía su sede enMarcinelle-Chatleroi, aunque, como de-cía André Frinquin, todos los dibujantesviviesen en la región de Bruselas.

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Ufe

■afioto473.

2 . p A>G. (o)Ju

—ia»cl I vis tas, se me dij(

volvía ■ hacti racismo, sólo qiu«■ mi emú de lo, árabe,... dcuento de nunca abar. En Tintín auCongo, como en Tintín au payt des|oviets, hay que i chacar ajni juven-d de entonces i quel

hci.hojtado por loe | rejiUcft cleTmedio

lo. Pero ya, enmostraba a la

, a las finanzas blan-cas exok|ando a os indios... Para serUI1AU™“"’ CTCJ ^UC 00 ocu^,a^amfcrvmpatías. mis chinos de LeijtJtus Bleu? Ha" que recordar losavatares que los blancos les hacían

SV5*Acerca de los muchos significados

que se han querido encontrar en iosálbumes de Tintin, debo decir queciertamente yo no trataba "tan sólo”de contar una historia, sino que trata-ba "antes que nada" de contar unahistoria. Un matiz... Y a contarla da-ramente. Pero una historia, se haga lo■^^uga, es siempre portadora d¡gsido o mwaámí

uenciuiba ali-tenores; de

En su primera historia ..Tintin ibllusia. Era una especie de juego, migo en el que mezdé política. Hay.- saber que "Le XXéme Siécle"un periódico católico, y en aque-

época decir “católico" era lo mis-que decir “anticomunista”. Se

mían” literalmente a los bolche-»es. Así que la atmósfera del pe-

! inspiró, al igual que un li-n “Unccoil caiK VoÍIpc"£U

irgues que era ■(nnn en AajTttencia blaüa HAY MUCHOS

MAS fUOMBfiFS,P£RODF&iDO A LAS LiMiTACiO-

NFS DFFSPACíO NOS VfMOSOÜU6AD0S A OMITÍALOS,

dente

que he escrito y di Bufadolo, he puesto en dio lo que pelo que sentía, lo que era.

Tintin au Congo sufrió una cua-

i; sin querer-

njafca^Jr pasar.lico me También se nt ha nresentadn a

11

EL GERMEN DEL DI SEÑO \ VPOR Si MiSMO y DE'la 'í8|§|§I||modernídad'Va hadado PRDTosVLOS JOVENES FRANCESES O LOS \NO TAN JOVENES) ASiMiLAN y \

TRANSFORMAN LOS AVANCES HECHOS \|POR OTROS • SwROE EL CULTO A L'EXPOSZS L*

EXiSTE SiMFM&AffóO AL60 QUEÜM iFiCA A TODOS ESTOS DiBUJANTK

Y, A LA VE2,LOS SiTUA COMODISCÍPULOS DE LOS CLASICOSFRANfO-BELOAS.ESE ALGO ES LALINEAL i DAD DE LAS HiSTOfVAS.

ANTE TODO SUS AVENTURASSON CLARAS,LEGIBLES,LO CUALNO <?U¡ERE DECIR QUE SEAN Sin-

PL ONZAS. SENCILLAMENTE EXISTENdiferentes níveles de lectura. ■

ESTA SEDUCCiON DE LAAtl&iOÜEDADfTEM PORAL VDE CONTENÍDú) ViENE AP0-yADA POR EL DIBUJO, QUEESTÁ CONCEBIDO FUNDAMEN-TALMENTE COnO DiSEÑO^y^

Sabmoha/ U/P'CONFEñéíkiAHTE'QUE SE HA METÍDOCON EL CÓMÍC. r

‘¿EREJTUELOUETE; HAS METÍDO CON _

Zr ELCdMÍC?.J\

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0fc%fs «

mh*¡

. ......... .. .Y. .-.y... .y.. .v,^

¡f SOLO HE DiCHO QUE EL CÓM/c| NO ESD\2>V¿0,(auP), QUEi NO ES Di&UJO POR DiaUJO.

; YO CREO EN f SO= EL DiBUJOPOR EL DiBUJO PORQUE...

AL60 DESPUÉS...

¿QUE EL COhiC SEHA SAüDO DEMADRE? ¿EL

, Di&UJO POR ELDi&UJO? BRRRftf

;ÜÍ:gSjS:

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^«SÉiÉrw.s■¡¡Sil/

su«

VOLVIENDO ALO que decía antes:EL DUEÑO, PLASMADO EN LA ESTÉ-

Tica CONCRETA DE LOS CINCUENTA("TOMANDO COMO BANDFRA VEXPO"

DE BRUSELAS") INUNDA E5TA.SWÍSTORÍETAS.

14

AQUÍ ES DONDE SE ALEJAN DELFRIO HACER DE HFR6É ( ESA LÍNEACONSTANTE,CALÍ ÍNAltEAA&LE)y arremeten de lleno con

EL PINCEL, iMPEAANDO ELCESTO EXPRESIVO, AUNQUE

EStl/DÍADO.

SUR6EN EN LOS PER-SONAJES DEFORMA-

CiONES (SEOMETRÍCAS (?UESERÁN UNA DE LAS CARAC-

TER/'S Ti CAS MAS iMPOR-TANTEí A NIVEL FORMAL.

¿a

//

y /A PESAR DE LO

AÑTEñ/OñMEHTE DiCHOSOBñE LA ESTÉTICA DELOS CiÑCUEHTA LAS Hl'S-TOñiETAS PESPiñAÑAC TUAL/DAD.

[O

I7

15

PUNTO SEREMARCA LAAMBIGÜEDADDE ESTOS AUTO-

BES,......PUEDE OBSERVAR XAEÑ LAS PRi MERASHISTORIETAS DE

MARiSCAL, DEPORTEATOM. EN este...

ASi POFÍ PODFMOJ UE6ARA LA COÑCLUSÍÓN DE QUE ELDiBUJO POR EL Di BUJO(EL DiSEÜO POR Si M¡SMO,LAFORMA POR LA FORMA) NO SON

TALES, PUES inPLiCANUNA 1¡DEOL06ÍA.

—PUES NOS DA INFORMA-

r CiON (¿EXCESiVA? ¿ESCA-SA?), DE TODOS MODO*NO BifN C UANTiTiCADA■v—t—tv^—

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m*Jí¡m ís¡ni®

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9;17

CUANDO EL ARTE POR EL ARTE ) BUENO,TFNDAE QUE ÍRA HACER EL TRABAJO.LO QUE ME FASTiDiA ESQUE NO TENDRÉ SiT¡ORARA PODER COMPARAR...

ES UNA ¡DEA PLATÓNICA Y PORLO TANTO UTÓPICA ES UT/-L i 2ADA AL SERVÍCÍO DE SUOPUESTO: LOS MASÍ-MEDÍA.

BU

1..J.A d¡ferenc¡a,no

DE ESTiLO, SíNO DECONTEXTO CULTURALENTRELA ESCUELAVALENCIANA y LOSATOM Y LAS REFf-ñENCiAS A ESTE CON-TEXTO,QUE SON R0-

S i 6LES 6RAC/ASA LA AMBÍ6Í/EDAD.

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I!lií

ESPERO QUE EL TRABA JO ÓUSTf.y,|AL F¡n y AL CABO:£L MOVÍ-í M¡ENTOSE DEMUESTRA

1 ANDANp¿)/f

@Crasos Kmsr'rt;-'’(#i.

18

En el "Cómics Fanzine" número cuatro, correspondiente al número de setiembre de Aven-turas Bizarras, aparece un cuestionario dirigido a una serie de criticas de cómic yque se continuará en el ejemplar siguiente. En la misma dirección que la planteada enla publicación dirigida por A. Martin, Takadetinta ha querido sondear la opiniónsobre la crítica poseen los autores y los aficionados, para ello se han elaborado dospequeños cuestionarios. Las preguntas dirigidas a los aficionados han sido las si-guientes:1.- ¿Por qué piensa que se escribe sobre cómics?2.- ¿Para que cree que sirven los escritos sobre cómics?3.- ¿Le interesan las críticas que aparecen en periódicos, revistas, etc. y en qué

sentido?4.- ¿Quiere hacer alguna puntual ización sobre la crítica española?Las preguntas dirigidas a los autores han sido:

que

o1.- ¿Cómo piensa que influye la crítica en el trabajo de autor?2.- ¿Qué opinión le merece la crítica española?3.- ¿Cómo le gustaría que fuese esta crítica?

ALBERT NESTRES. Aficionado ylibrero.

★ quier especialidad, en estecaso, del cómic. (Sólo Reme-sar)3.- Sólo me interesan a nivelde curiosidad. Ni me ayudan nime dicen nada nuevo ni intere-sante. Sólo me divierto compa-

rando sus ideas .con las mías.No ne gusta ninqún crítico.4.- Que no se toma en serio loque hace, la mayoría de ellosson personajes frustrados por

su imposibilidad de crear algoen el campo de! cómic, y porello se dedican a la crítica.No está formada aún y por lotanto no cumple su función. Nosirve.

1.- Porque el público se inte-resa en conocer la materia porla que tiene afición,quello que le gusta.?•- Es similar a la primerapregunta, fundamentalmente pa-ra que la gente que tiene in-terés pueda documentarse.3.- Sí, en el sentido de tenerun conocimiento más amplio delas ideas y opiniones de losdemás.4.- Le faltan canal es‘normal i -

zados mediante los oue se pue-

da expresar.

FELIPE BORRAYO. Aficionado1.- Porque se escribe sobretodo. El cómic es algo sobrelo que se puede y se debe es-cribir. Ya está.2.- Deberían servir para in-formar y para ayudar al lee-tor, si debe o no leer o com.

prar algo, y cómo debe hacer-Pero en la realidad a o

sirve-para nada, pués la crí-tica no está suficientementeformada, ni sabe, ni entiende,ni utiliza los medios técnicospropio' de la crítica de cual

por a-

1 o.

19

JAVIER RUIZ COLEANTES. Licen-ciado en Ciencias de la Infor-■ación1.- Porque es un medio en augeentre sectores concretos de

p úb1 ico.2.- Se puede escribir para ha-cer publicidad del editor o

del dibujante. Dar infonmaciónal lector de todo tipo, teori-zar.3.- No me interesan, las pocas

que he leído me han parecidoun coñazo. No aportan nada.4.- No la sigo excesivamente.

FRANCESC HARCE. Licenciado en

Psicología1.» Por la misma razón que se

escribe sobre literatura, ci-ne, etc. El cómic es un medioque tiene audiencia, o comodiría Boadelía, tiene parási-tos a su alrededor que son loscríticos. Se escribe porque

supongo que se informa sobrela calidad del producto.2.- Yo distinguiría (a) laopinión que plantea lo que seentiende por crítico, es de-cir, un señor investido depoderes especiales, que habí?,"ex-cátedra", (b) los que pre-

tenden acercarse al cómic de

se produjo el "boom" del cómic, los únicos que escribíanlo hacían en plan histórico.Se puede hablar de la impoten-cia de crear y querer estar enel ajo, del crítico como crea-dor frustrado, claro que siem-pre hay algunas honrosas ex-

cepciones de tipo vocacional.2.- Se supone que es para o-

rientar al público, pero lafunción que cumple es esta-blecer relaciones entre gruposde poder e información (Es de-cir entre el mundillo, no cara

al público que normalmentetiene su propio gusto personaly se guía por el, no por lacrítica).3.- Depende de quien sean. Heinteresan por dos motivos:-porque me gusta leer lo quese dice de mi y de mi gente,-porque en algunos casos danuna' pauta.4.- Ue todas las ramas de laprofesión es la más raquítica.

★una forma más objetiva, de ca-ra a establecer un mínimo ni-vel de teoría, ya sea desde laperspectiva histórica, socio-lógica, de funcionamiento dellenguaje. Una aproximación deeste tipo sería más válida,aunque r.o invalida la otra,siempre que ésta no se realice"ex-cátedra".3.- Me interesa en la medida

lo hacen la de cine,

FERNANDO HSRNANDEZ. Licenciadoen -Psicología1. Porque está de moda y como

hay un vacío en otros aspectoscreativos, el cómic se ha vis-to valorado y se le han descu-bierto posibi1idades.2.- Para crear espacios d: po-der porque permite crear esta-dos de opinión: le que is bue-no y lo que no.3.- Sobre cómics es el únicoámbito que no leo críticas. Engeneral discrepo de los ’gus-tos" de los críticos.4.- Básicamente es un tipo cecrítica' muy poco específica.Se haca como podría hacerse decualquier otra cosa.

en que

literatura, etc. Para buscarinformación sobre el pro-

ducto que une desconoce (datossobre la obra o el autor). Pe-ro normalmente la pongo entrecomillas porque no acostumbraa coincidir con mis propias

ur.a

ccnc 1 lis iones.4.- Sí, que da la impresión irque refleja intereses creados,ajenos a lo que sería la crí-tica. Refleja las opiniones deuna camarilla o grupo ligadapor cuestiones económicas, pe-ro esto es general.

J. L. NARCEN. Entre otras mu-

chas aás cosas, aficionad*.1..- Porque el cómic existe ytiene público. La especie delcrítico ha proliferado. Por un

lado aparecen

que, simplemente,escribir y por otro tenemoslos eruditos, pero hasta

unos señoresse ponen a*

a

que

20

También me gustarla señalarque se da el caso de autores

muy interesantes situados enciertas revistas que no sondel agrado de ciertos criti-eos, que se ven afectados in-directamente cuando éstos ata-

can globalmente la revista (olina editorial o estilística)aunque estos autores no estenmuy identificados en ella.Por tetra parte, creo que nodebiera machacarse tanto a losautores nuevos.

3.- No me gusta la palabra"crítica". Creo que debieraser "opinión informativa", y

que hiciera estudios más com-

piejos sobre el comic.

JOSE M BEA. Dibujante

1.- Depende de la categoríadel restaurante al que hayasinvitado al crítico.2.- ¿Pero es que hay crítica?.3.- Pues...eh!. El resultadode un trabajo que esté al mis-mo nivel de investigación queel del autor.

LUIS GARCIA. Dibujante1.- Es una pregunta genéricatramposa. A mí no me ha in-fluido, puesto que siempre haido detrás de mi obra. Cuando

se acostumbraba a mi estilo,salgo con otros y la dejo des-concertada. En general, afee-tará de forma distinta.2.- Creo que en general esbastante floja y ha practicadoel amiguismo. Le ha faltadoorganización. En general siem-pre va detrás de la obra. Lefalta visión de comprensión delas nuevas tendencias y esti-los: caso Víbora. Creo que de-biera trabajar mucho al nivelde la revista BANG!, sobre elproblema de derechos de autor,etc. Sería necesario que sa-liera un grupo de trabajo se-rio. Está mal organizada, y sepierde en peleas sobre un di-bujante y su obra.3.- Alta, rubia y con ojos a-zules, sin defectos físicos.Los críticos deberían dejar dedesayunar vitriolo y les acón-sejo que, de vez en cuando,intenten hacer una viñeta y

que la analicen de cara a sa-

ber qué le sucede al dibujan-

ANTONI GARCES. Dibujante1.- Personalmente cuando lacrítica es buena no me influyeen nada, y cuando es mala me

jode. No obstante me interesamás esta crítica "negativa"que señala detalles de la obraque no gustan a la gente(siempre que no sea "destruc-tiva"), que no una crítica"positiva" a ciegas.A según qué autores, dependede su sensibilidad, les fasti-dia bastante (lo digo por com-

pañeros que conozco).2.- Además de ser una crítica

"telegráfica" o escueta, laveo demasiado personalizada,muy separada en sectores obloques según ciertos estilos.Los críticos, en general, secierran mucho en su opinión.Creo que deberían plantearsela forma en que hacen su tra-bajo.Me sabe mal que el público se

deje influir tanto por la crí-tica. El público, generalmen-te. no tiene mucho criterio.

BOSCH. Dibujante1.- Yo sólo se que cuando heleído algún comentario favora-ble sobre alguno de ais traba-jos me he puesto más ancho quelargo. El caso contrario no meha ocurrido, pero si algunavez se han publicado sobre mídatos inexactos o equivocadoshe pillado un cabreo de mildemonios y me he sentido pro-fundamente decepcionado._Estoyplenamente convencido de quela crítica puede llegar a hun-dir a un autor, una obra o una

publicación.2.- Basura.3.- He gustaría que los criti-eos dijeran: "soy Fulano deTal y mi opinión personal so-

tre ésto es ésta" y fuera. Merepugnan los tíos que pretenden sentar cátedra.

te.

21

JULIO ("DAS PASTORAS")MARTINEZ PEREZ. Dibujante

que la crítica va diciendo,

pero a la hora de dibujar debehacerlo en base a lo que uno

siente, sin ataduras.La influencia de la crítica no

debe ser sólo a título infor-mativo, sino que debiera ana-

lizar lo que hay en el mercadopara informar y, a la vez,formar una opinión, un crite-rio y un conocimiento.No toda tiene la altura que

merece la obra de cómic. Porotra parte, y como excepción,hay algunos grandes y buenoscríticos que demuestran un co-nocimiento completo de la pro-

fesión.2.- Poco puedo decir. Encuen-tro que en algunos sectores es

muy parcial. Leo algunas cosas

que, en términos generales, se

decantan por intereses exis-tentes: exigencias editoria-les, demanda de mercado, ...

Creo que hay mucha gente"oportunista" que se ha apro-vechado del "BOOM" de hace al-

gún tiempo, en los que se pue-de detectar una falta de

cimiento del medio. Esperoel tiempo lo solucione.3.- Totalmente objetiva, que

goce tanto del comic como elmismo autor. Si realmente está

gozando sin prejuicios, va ahacer una crítica más profundae imparcial.Que fuera no tan sólo "infor-

mativa", sino también "forma-tiva".

JUANITO HEDIAVILLA. Dibujante 1.- Personalmente, en cuantoal trabajo, línea estética,etc., no me influye en nada.Cuando la crítica es mala me

fastidia un par de minutos,pero después paso. Cuando es

buena, pues me alegro de quemi trabajo le guste a alguien.Tanto me da que sea un "crí-tico" como si es un "cabrero

de montaña".2.- La crítica me gustaría quefuese informativa y de análi-sis general del cómic. Más en

el estilo de Antonio Altarri-

ba, sea "crítica" o "estudio"

según como se entienda lo queél hace.■3.- Me da igual. No puedo ha-cer una crítica de la "críti-ca", porque los mismos cono-cimientos o estudios que po-dría exigirles a la hora deenjuciar un cómic tampoco lostengo yo para enjuiciarlos aellos.

1.- El autor se supera a símismo continuamente, siempreevoluciona; la crítica puedecontribuir a ello, depende delautor y del caso que le haga ala crítica, y también dependede si la crítica es lo sufi-cientemente razonable y justa.Personalmente, me gusta que

digan cosas de mí, buenas o

malas, siempre es mejor quenada, y de ahí puedo sacarconclusiones o pasar de todo.2.- La crítica tendría que e-volucionar con el mercado. Siexisten muchas revistas, exis-tirán muchos críticos (buenoso malos).3.- La crítica tendría que en-caminarse a descubrir los va-

lores de la historieta actual,de la que pueda aportar algo.Eso sería su propia aportación(la de la crítica). No sirvede nada hablar del cómic ante-

rior o clásico y mucho menos

compararlo con el actual. Hayque hablar del cómic de ahorarelacionado con la demanda del

público actual, o surgido deunas motivaciones actuales.

cono-

que

JOSE M* BEROY. DibujanteALFONSO GODOY: Dibujante 1.- Si es una buena crítica,

una crítica bien hecha, profe-sional, siempre se tiene encuenta. Se compara la propiaopinión y la de la crítica y

conclusiones

mejorar el trabajo.2.- No muy buena, la verdad.3.- Favorable, siempre favora-ble (je, je) .-profesional, muyprofesional.

1.- Creo que más que influirdirectamente en el mismo tra-

bajo, es una influencia mástangencial. A la hora de tra-bajar, el autor es más cons-cíente de su propia tarea, ydíbiera olvidar la opinión dela crítica. Es decir, el autorha de estar informado de lo

se sacan para

22

• LADRAN. LUEGO CABALGAMOS(CON PERMISO DE RAMON DE ESPAÑA)EL ESTADO DE LA NACION DE LA CRITICA

A. REMESAR

río y esto que los del Mendigopor un lado, y los de Bang por

el otro, pegaron duro y bien.Por aquel entonces, a finalesya de los setenta, la familiacomiquera no era muy numerosa,

y como sucede en la ínclitaInstitución, los trapos suciosse lavaban en casa. Pero al

crecer e introducirse relacio-

nes exogámicas se fué fraguan-do, poco a poco, una crisis dedesarrollo que al igual que enel sistema económico, se hademostrado estructural. El

primer indicio fué un texto ■

anónimo aparecido en la revis-ta "Delta", que con motivo dela realización de unos cursos

de cómic en la Universidad de

Barcelona, planteaba a santode qué los profesores de losmismos se habían otorgado elderecho a la docencia. Se so-

breentendía que existía un

nuevo pastel -seamos claros,un nuevo espacio de poder- y.que alguien, un fantasma pues-to que decía y no se identifi-caba, estaba molesto alder meter mano y sacar tajada.La cosa quedó ahí, pero el ve-

Paseaba el otro día por la eión de la crítica?, ya loRaabla Cataluña acompañando a ves, CENSURA". Maldición, laun buen amigo, experimentado crítica, como diría el buenél en esto de la Historieta, amigo Cuadrado. Y ya que pa-Iluso de mi le comenté mi de- rece que lo importante en elseo de hacer una crítica en cómic español del momento sonprofundidad de un álbum re- las tortas que nos venimoscientemertte aparecido en el dando los críticos -¿por quémercado con prólogo de experto será? ¿qué pasa con las his-internacional y presentado por torietas?- llego a la conclu-el editor como una de las o- sión de que mi única posi-bras maestras del cómic adulto bilidad, es situarme en planespañol. Según ai parecer el Presidente del Gobierno yálbum no se aguantaba ni por realizar balance del Estado de•1 forro o será porque no lo la Nación, procurando que nolleva?. Es decir que ni narra- quede nada en el tintero y ención ni estilo valían un pijo, el pleno uso de mis faculta-a pesar de enmascarar el pro- des, puesto que nadie me haducto con oleosos oropeles a- elegido para el cargo y segu-crílleos. Vaya, que para mí, ramente estoy en minoría en elel álbum de marras no era ni Parlamento."narrativa" ni "dibujada".(Por cierto que siempre he Cuando L. Gasea, A. Martin ypensado que ha sido un buen A.'Lara inician los andares de■odo de etiquetar al cómic sin la crítica de cómics en Espa-mentar al fallecido Nassota ña, allá a finales de los añosquien le diera origen en la sesenta, la situaciónrevista "L.D", literatura,no narrativa, dibujada).

se ase-

que nejaba a un lecho de rosas.Eran pocos y necesariamentedebían estar bien avenidos.

Al finalizar la alocución, ai Pero pronto empezaron lasamigo pegó un brincopetó "ni se te ocurra, que te puros, que si un fanzine u o-hunden". Quedándome yo boquia- tro, que ni nosotros poseemosbiertodía seguidamente "Ahí_tienestema para el Taka. ¿La sitúa-

no po-

po-

Iónicas: que si snobs, que siy me es-neno había iniciado su lentapenetración. Poco después. y a

por su respuesta, aña- la verdad y vosotros no. Erauna crisis de adolescencia,perq nunca llegó la sangre a! P '43

23

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XGAlyp¿A-GUiRAI

ra el inicio de una serie decharlas en las que se van co-ciendo toda una serie de pro-

yectos e ilusiones que, pen-

sanos, no- pueden quedar ennada.

Todos los proyectos hunanos, yla Asociación de Escritores

sobre la historieta no es una

excepción, tienen su punto departida *ás o aenos claro. Ennuestro caso, la idea base se

presentaba aás cono un intentode reclanarse continuadora de

una serie de logros anterio-res, que cono una actitud nue-va y revolucionaria que perai-ta caabiar de golpe el panora-na de un aereado tebeístico

que, aún aostrando un caabiocuantitativo y hasta cualita-tivo bastante iaportante con

respecto al de hace diez años,continúa necesitado de un giroiaportante.

que se sabe positivo,y necesa-rio y que, sin prisa pero sinpausa, va a llevarse a cabo.Hasta dónde llegareaos es algoque tan sólo nosotros, los in-teresados, podeaos decidir.Depende de nuestra voluntad yesfuerzo. No faltan ganas nidificultades, pero sieapre he-aos tenido auy claro que pre-feriaos dar dos pasos seguros,a preparar cien.proyectos ia-probables.

Asi las cosas, toaaaos contac-tos con gente tan interesadacoao nosotros (o aás) en estosteaas y nos lanzaaos a laacción proponiendo la creaciónde una Asociación de críticos,historiadores, teóricos, gace-

tilleros, divulgadores, infor-aadores, etc., etc., que nos

peraita transforaar en canden-tes realidades algunas de laspropuestas que sábenos son

candentes necesidades. Las

ideas globales aportadas alprincipio, deaasiado generalese ignorantes de la realidadtaifista del critico o gace-tillero historietista, chocancontra experiencias quenadas o

espectativas escépticas, per-aitiendo pulir las propuestasy hacerlas aás realistas.

Este, coao todo proyecto quese pretie, plantea un punto departida un tanto aventurero.Desde aquí, déjanos a los de-aás la voluntad de alistarse a

tan enocionante enpresa. Espe-ranos que tal exhortación no

caiga en saco roto...Sin creernos en absoluto eltan cacareado y, por fin, de-sinflado "boon" del cónic en

nuestro país, constátanos uncaabio tanto en el aereado co-

no en la actitud del aficiona-do. Tal "caabio" nos parecelleno de incertiduabres y tanvacío en el terreno de la crí-tica, estudio, análisis o in-foraación sobre todos los as-

pectos teóricos y técnicosrelacionados con la historie-ta, que transforna nuestrainquietud en_obsesión, propor-donándonos un priaer teaa pa¬

PASA MAYOR INFORMACIONESCRIBIS ASA.REMESARLibrería .CONTINUARATEMPLARIOS 808001 BARCELONA

o bien

TELEFONEAR A

FELIX FLORES

(93)2.23.31.01.

Tras auchas reuniones infruc-tuosas que provocan cansancioy desániao en algunos, perna-nece la decisión de tiraradelante un proyecto que se

presenta un tanto grande, pero

26

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\"i ifrtósé. tfom súnfvns, ed ríen itf ébanqe.■ <2. tfesl pas 'de' ¡drmijlrloriy máis du t&¿... :i ' <■ ^g¿gf: OMUSU Chulé.

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pero recordaras que Sarhe conbrvai/'adieni que mes no ¡i feia falla....

•7/ .4 sequrament a ell no, '’l ' vero a mohs sí que ens

ii. .:-4 V:V.'

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qitcisi res, com a trraxim, un¡JdcMihéserse conlinqui..."

J#.KUbfí

S'epiVocd, esiftia/amr, (?) raúrí? narxq aura bor»vejocíla}. Bñe] Zuyrdsriee « wi mir r7of?, oras/. les íeves votes planes, perdudesen Ja boira, no sesap en acala.. Ainídones, proqressem ¡eme cap jila, no pedem calular la nerfra ireJacilal. Avancem i res nocam/ii. Amo no ¿s naveqício, sino .sorrmi." ALpERT CMOS: lo. GnuyuU.27

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...o2’inferes -ñames es el mecanismeprovocador de la crítica, -pero agüestil ha de basarse en una anaJisi

es que el yusi está en el principi deiofa crítica ¿Qué és sino'el queporta a tín individu a comeietduryríjéis ? el cjusl per aquerísy^rnaleixoS jets . -

sí pero aixó toho poJem considerarpñpiamnt crítica. Elcrílit nopoi Jimr-hr-x a comentar les darreres aparicions

en el mercal o donac una. opiríro'personalenclqust i

més profunip. En el cas concret queens ocupa, la historíela,...fonantenhJa feP

7^t

. /d'acord x

1/pero es neceadri\ anar rnds ¡¡uníf .

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AfeC¿a

imagino, aprecia? col-lega, que haurkm-n ¿' incloure jambé eshudiS

sobre seclors més mnereh r,es Veuen afee lah /-Tjs*>~x£N peí rredi, comíeducacional.,

,..77o frotarem crítica meni re no surqeixi una analiside les relacions de] llenqusioe en aquest rnodi o S

de] sea paper dins la cultura de masses, lanti^'.des del puní de aísla historie cerm gsléiic. -

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28

i basicamept eh bóbilis ove nealit-~

~\ z'a a partir del 1%3 sitúan! laHistorieta. dins del mate qene-

ral de la lUeratum infantil.

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¿es refereix ais IrehaJIs¿el PJclf? ItiiQuti sobreJa socíoloqia. mfánli]Áfm

■ M. r•* *•?/*, -

fe : j•ÍP;s? £L' , )

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W \~fins i lót, fix.i'5 (¡ue <j?^a/ií date

acluals colaboraren ipoden pensar,one aprendieren anb m, com el-mapeh ^Antonio Martin.

:7i.',

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V ’■

-•/..fe?

Jíotto / pite acceplar la importancia del P Vázquez,vero ]a'carrera posterior ct A. Martin vo permet ex-tmire la conclusid de ente es un continuador del Áprimer. A. Martin, des del seu primer

"mures rm m hístorja m. cene ísfáhql" <¡ue Ns Irsi no m'equivoco es del 1W-'í8, kndeix a rea- |?l\Ji izar esludis des d' un punt de usía deívfefefe\tifie i ideolocjic, diriem. que vroqreosis^a,—rfe xfe

- feife \

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5ÍEfcgfi.i-

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le jet, ja cte de comen f-amerh deis 60 AiAa dj^/rt autsr amb interés per a\rrimdicar Testatu? cultural delínx>V«tik' i considerar-Jo ouelcom no

'^>5 inserí! a ¡a Jiteraturd infantil'MmbT

'^WY-y

aiixí en luis Gasea, es dedica a recua?rarcb Mhrs americans deis antjs '30

És dar tpte tú seu treball no es,poher, tan riqurás i científtecom el¿A, Mártir . . ¿r

és aiébj aquest propasa una me-fo-dolog'ja d'estudi herí concreta

senl una de les senas Lases^ V interrl de 1ra far

~—<^Zrw* Jsj¡ X- • ....¡*«0?- ■

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29

JuJqia o no. amhJos simboJihavenun conenl otosa i a Ja crítica vas-ótela, sola Ja JufeJ*Ja Je Ja insji-lució franquista., tenderi a reprimirja difusio je i ¡lisfarieía. cóm a.vítor cultural, consi3er¿ud-Jo Unper i!l per a J'educacirf reacciona-fia dees pues del joafs.

.. en k cual, i coraje ixi 'm si m’ejui-Vocoy Xi cobtebork 9Í yroffS5?>r Añkwolaca, sen} un deis cuJJiyadors Je]es análisis espliques i 1&sevesrelacione dins Ja cu llura de—- . masses.

les reléenos qa U ha entre l'obra,les condicione sociak en los

quah es jprodueió i e]sx. m iijatis cte produce id.X 'fíecorda sino J'he-\ nica revisla #S>.

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... una publicado' com Trinca Hilo)<jtrt und.

ahJes ove, henawJyUt^'])/’airn'c, a veyatks, al repastor<¿/\$en/dfía de col-hboraclors mes

irkltijenk que ell...• *

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/ r-'XXmj-cdK. ' Sri d mkitcsectorfv:*í:v''\ /womocionava ...

£

... an¡js‘60í'}Oes anecahtzava la tendencia deconsiderar la Historíela coto mi prpcjixte nosd¡amenl/ k " - XJbfmai ah ¡nfatíh. Aid timbe cree recordar A

que varis sechrs del cataten isme s’ínir&sa- *” " J--v- •'■t... _,r*tmi per Jes po&.íhíhiaif ¿fe Ja tiishrék^,mmdicant-Ja dkc ciar lie les i obres 'J.

ais anys ‘]o Ja crítica, ap caraderilia-pek seus jnfark ¿k reafirmació com adisciplino seríesa i amplia eJs seus

camps d'dmó. AJjuireix espaipropienahunes o/iskf, i s'incremenfa la re-flé<ió sobve. qüesiions de. JJenyvaiyepropi de] 'cómic’. J>

">i

x - -<¡

“7 -^"

&

,v. X-

V? U •(V' «rT. ’ '•? ?

30

jvf ¿¡prest rrwÁnrmt es manifestaraen nove, yublicadons, com SvNDAY, iJ¿mb¿ ÍL GLOBO i ZEPPEUN. serme obti-dar i BANGI, ¡jue continua Ja seré?manca, esforzada fíns ajináis de. ladécada, reunini ek que se¿3n ek lebrics•mes infetessanl*.

Íiltí i M enira cap el descobrimentde relacions amh afires íknaual. -

oes fins llavars mis estudiáis icaneqwis, com el cinema i la Jifera-

htra . . „—

á:X .-■*> ' \ S-‘;

-•u.r?

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ja eilem ah anys'Xr i s‘vlan jxrfi-larri caraclerrslicrues noves,

que les informacions ¡fue enencaraUne sdn. eseasses, ene c¡ue ...

7 V

.... &rr

§M0. Py*

,v Hv

AncLreu. Agualó i KduSrd 9ste.\Je.

31

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AA. VV. (Dtor.). Barce-

32

NO REBÍREDAR TU CARTA EN, EL BOLSO...ViTA SEA [...ANTONIO PUES ¡MAU-'iNATE,ESTA'RESEANRO ENCONTRARTE RARA HUNPÍRTEEN LA MISERIA ,R¡CE ÉL... ESToU RESCONCERTaJA-

LA VERPAU,NO CREj QUE LLEGARA 4 SUCERER...ESPERABA CEJE TORO SÍGÜÍERA SU CURSO...W...EHRR, CREÍQUE LONUESTRO TERMINA-RÍA TAL VCREO EMRERE.,. PE UNA FURNIA-NATURAL ",SÍN CONTRATIEMPOS... MÍERPA /

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Cfl MiM%m <$mw-ESPERO QUE LLE6UE5 A YERRONARME ALGÚNPÍA... HO...EHRR...NOSÍ QUÉ PECÍR... EUÉ UNM/UJPÍTO VE5CUÍR0...L0 SÍENTo MUCHÍSIMO,

CRÉEME... RERPÍN/ME, POR FAVOR...

CREO QUE NO W A VOLVER A CASA DAMAS...H SÍ VUELVO SERE POR ANToÑÍTo Y MERCERÍAS...NO SABRÍA ATENLE ÍR... Si,CREO QUE VOLVERÉ...AUNQUE AQUELLO SEA AHORA UN ¡NFÍERNO...

PERO, ME CANDEN LA OSEA/... CON TANTAS MUDERES COMO HAT EN EL MUNPÓ ME TUVE QUE LiARCON LA MUJER PE UN CRmCO PE COMÍCS //

NO TE PREOCUPES, EN REALJPAR TORA LACULPA ES MÍA ...NUNCA REBÍ HABERTEESCRITO AQUELLA MALPÍTA CARTA.

LA CELEBRACION DE CONCRESOS,SALONES O JORNALAS PERMITE EL PODER INTERCAM-BIAR PUNTOS DE VISTA CON PERSONAS ALAS QUE HABITUALMENTE NO SE TIENE AC-CESO. ESTE HA SIDO NUESTRO CASO. EN EL IV SALON DEL COMIC DE BARCELONATUVIMOS LA OPORTUNIDAD DE HABLAR LAROO Y TENDIDO CON j.o.?AUR,EL INCANSA-BLE ANIMADOR MARSELLES. POCOS DIAS DESPUES ,EN MQNTPELLIER, CON MOTIVO DELA CELEBRACION DEL 1er. ENCUENTRO DEL GRUPO INTERDISCIFLINAR UNIVERSITA-RIO SOBRE LA HISTORIETA, COINCIDIMOS CON Ph. CAZAMAYOU,ALIAS CAZA, QUE

ASOMBRENSE TAMBIEN ASISTIA A LOS DIBATES DEL ENCUENTRO. CON AMBOSHABLAMOS ACERCA DE LA CRITICA DE COMIC. AHI VAN SUS ENTREVISTAS QUE ES-PIRAMOS SIRVAN DB CONTRAPUNTO AL RESTO DE LAS OPINIONES VERTIDAS EN ES-TAS PAGINAS-

ENTREVISTA CAZA

las novedades que acaban de a-

parecer en el mercado. Se haceen unas pocas líneas dedicadasa cada álbum, del tipo "me pa-

rece bien...", "los coloresson bonitos", "este álbum es

soberbio". Creo que el nivelgeneral de la crítica es este,o por el contrario "esto es

una mierda", "éste trabajo es

reaccionario" o cosas por elestilo.

que la crítica, no hace ven-

der, ni tampoco impide hacer-lo. Los que compran cómic, en-tran en la librería, hojeanlos álbums, y si les gustan locompran. Al público en generalle es- totalmente igual queexista buena o mala crítica.

¿CUAL SERIA SEGUN SU OPINIONLA SITUACION DE LA CRITICA DE

COMICS EN FRANCIA?

Desde mi punto de vista, se

podría decir que actualmente,en Francia, no existe la crí-tica de cómic. Aunque es posi-ble que exista pero que no se

manifiesta, algo parecido a loque está pasando en estos mo-

mentos, en este coloquio cen-

trado básicamente en intelec-

universitarios.

Otro tema sería si existe po-lémica entre los críticos.Evidentemente que sí. Como ha-ce unos años cuando los pri-meros interesados en el cómic,■;ente como Roliterni, Filippi-ni iniciaban sus trabajos. Hoyen día todos estos señores

forman parte de las editoria-les, lo que significa que sutrabajo, como críticos ya no escreíble, puesto que están asueldo de las editoriales. Hayotros críticos como I. Fremion

El nivel de la crítica, tal ycomo aparece en la prensa, es

muy parecido al anterior, aun-

que hay excepciones, como "LeHagazine Literaire", donde devez cuando aparecen críticasserias sobre el cómic.. Mira,un librero amigo mío me decíaun día, de todos modos no tie-ne ninguna'importancia, puesto

tuales

hacen un trabajo en profundi-dad, pero que no llega al pú-blico.

que

Por otra parte, la crítica que

llega al público es la que sedá en las revistas y concreta-mente en las revistas de có-mic, que se limitan a anunciar

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cionario, o vanguardista o deizquierda etc., etc. A «í noae interesa demasiado este ti-po de crítica, Creo que lo aisinteresante es "entrar" pro-

piaaente en el cóaic, en suespecificidad, llevando a caboun trabajo de análisis sobreel funcionaaiento del cóaic...

y paralelaaente taabién sobrelos autores, trabajando losaspectos de tipo histórico,político y sobre todo, lie-gando a establecer los di s--

tintos niveles de lectura po-

¿ible en una obra, pero sinllegar a hacer una horribleaezcolanza de todo ello.

que utilizan un estilo de crí-tica de tipo político, iz-quierdista, orientado hacia laextreaa izquierda... pero quebásicaaente es una aoda...Creo que aparte de ellos prác-ticaaente no existe la críti-ca. Creo firaeaente que existeel espacio para que se de-sarrolle una crítica seria y

en profundidad.

¿QUE PIENSA VO. DE LAS NUEVASEXPERIENCIAS, COMO SON EL NUE-VO "CAHIERS DE LA B. 0." Y"BEDESUP"?

Moliterni o Freaion, cuandoheaos coincidido en situacio-nes diversas. Sin eabargo nohe podido realizar con ellosun trabajo de análisis sobreai trabajo. Podría deaandaraeporqué actualaente estoy inte-resado con este coloquio. Esporque tengo necesidad de lie-var a cabo un trabajo de cier-ta profundidad, y el hecho depresentar un teaa ae peraitehacerlo. Creo quí no es incoa-patible el trabajo de autorcon el trabajo critico, aunqueen general dentro de la profe-sión es algo aal visto. Creoque un autor es la persona aásindicada para poder llevar acabo una crítica sobre losotros autores...

No conozco en estos aoaentosel nuevo "Cahiers". Sí que co-nozco Bédésup desde hace algúntieapo. Efectivaaente en Bidé-tup, coao ainiao en cada núae-ro hay un articulo de fondo,que és un estudio que yo con-sidero inteligente, sobre unautor o un< teaa. El últiao querecuerdo era un interesante

trabajo sobre el probleaa deltieapo en el cóaic, que secentraba en el estudio de la

foraa, en el funcionaaientointerno de la iaagen. Taabiénrecuerdo algún trabajo sobreai propia obra que consideroauy pertinente y del cual heaprendido cosas.

¿PODRIA PUNTUALIZAR UN POCOMAS SU IDEA DE ESTE TIPO DECRITICA FORMAL?

Pienso en NcLuhan cuando decíaque el "Medio es el aensaje",es decir, "el aedio es el aen-

saje". El aedio es el cóaicpor sí aisao, no tanto por eltipo de aensajes explicitadosen las historias que se expli-can, sinó por su funcionaaien-to interno: relaciones tex-

to-iaagen, la representaciónteaporal sobre la superficie,etc., etc. Son estas especi-ficidades foraales lastienen un papel en la influen-cia sobre el público. Se puedadecir que la foraa es el fon-do, el verdadero contenido delcóaic y es cierto que aquélque sólo ha hecho que leer notiene la aisaa foraa deciaiento que el que se aficio-na al cine o al cóaic. Cada

aedio, aediante sus foraas,configura aodos de conociaien-to diversos.

queSE HABLA DE NUEVO COMIC ¿COMOCREE VD. QUE DEBERIA SER LA"NUEVA CRITICA"?

Ciertaaente Bédésup existe,pero no llega aás que a unpúblico auy reducido, bási-caaente coapuesto de univer-sitarios, enseñantes, biblio-tecarios...

Tengo la, sensación de que haynecesidad de una crítica sobrela foraa. Gran parte de lacrítica que se ha hecho ha si-do "exterior"', a veces auy po-

litizada, poléaica, del tipo"qué se da a leer a nuestrosñiños". El trabajo de la crí-tica ha sido básicaaente decensura. Por otro lado la crí-tica política se plantea si elcóaic tiene un espiritu reac¬

cono-

¿COMO HAN SIDO Y SON SUS RE-LACIONES CON LA CRITICA?

No he tenido relaciones direc-tas, sí en caabio he aantenidorelaciones superficiales con

algunas personas que se dedi-can al tena, cobo Filippini,

hallamos ante lo que

podemos denominar lacrítica universitaria,aunque sería mejor de-nominarla

Ha pasado ya un pocola moda de los estu-

dios semiológicos que

iniciara Fresnault-De-

ruelle y este tipo deestudios se orientahacia temas de tipohistórico o científi-co. Es curioso obser-

var como aparecen te-sis doctorales sobre

el cómic, presentadaserr facultades de Me d i -

ciña, de Ciencias e

incluso en especiali-dades como odontolo-

gía. Los científicosse han dado cuenta de

que muchos de sus te-mas pueden ser perfec-tamente estudiados a

través del cómic.

de la crítica se gere-

ra un movimiento de o-

pinión que es intere-sante. Creo que en elcaso de los autores,

la crítica cumple un

papel muy pequeño. Enqeneral tan sólo seatienden a las críti-cas que dejan bien auno.

"estudio".

Taka.- Ultimamente se hablamucho del nuevo cómic'

¿cree Vd. que se puedehablar también de una

"nueva crítica"?

¿Cuál es en su opiniónla situaci ó n de 1 a

crítica de cómic en

Francia?J.C.F.- Ciertamente, este es

el intento de Bédésupy por lo que parece,de la nueva fórmula de

"Cahiers de la bande

Dessinée". En nuestra

revista intentamos

prioritariamente in-formar acerca de los

distintos trabajos queaparecen en el merca-

do, pero al mismotiempo introducimosuna serie de estudios

monográficos, ya seasobre autores u obras,que permitan al lectorun enfoque nuevo desus lecturas. Estos

trabajos se enfocandesde una perspectivainterdisciplinardesde diversos puntosde vista, lo que ofre-ce una gran riqueza deperspectivas. Creo quees fundamental traba-

jar en este sentido,puesto que el lectornecesita de la críti¬

J.C.F.- Podemos dividir la

crítica de cómics en

tres grandes bloques.En primer lugar halla-mos la secciones habi-

tuales en las revistas

que tienen como misiónel informar al públicode las novedades apa-recidas en el mercado.

Estrictamente hablando

no son propiamentecrítica, aún cuando en

muchas ocasiones se

vierten comentarios

del tipo "esto es bue-no", "esto es malo",pero casi nunca se ar-

gumerta sobre ello.En segundo lugar en

algunas revistas decómic y algunos pe-riódicos existen sec-

ciones en las que se

enjuicia, bien seanobras o bien sean au-

tores. Hay pocas deellas que posean un

valor, puesto que

tienen una fuertedosis de subjetividad.

¿Cuál es a su juicioel papel que cumple lacrítica de cómics en

Francia?

Taka.-

J.t.F.- La influencia de lacrítica no es muy

grande, por lo que ha-ce al público en gene-

ral, y por lo tanto su

papel es relativamentepequeño. En generalsirve para que los e-ditores tengan un es-

pació donde poder a-nunciar sus propiasnovedades y poca cosamás. Pero por otraparte, y entre un sec-tor más concreto de

estudiosos y aficiona-dos sí que tiene papelrelevante, puesto que

gracias a la actividad

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primer "Cóaic Fanzine" que es-trenaba el orwelliano 1984,Jordi Puig analizaba.la poli-sica, detectando ciertos coa-

ponentes de afioranza en loslinea clara y anunciando una

posible guerra de tendencias.¡Qué clarividencia!. Lo únicoque no sabia el autor era quela partida no se iba a jugarentre los bandos previstos.

raíz de la celebración de.l IIISalón del Cómic, un grupo de"artistas y profesionales",encabezados por el presidentedel Salón y Javier Coma, lan-zaron un delirante manifiestoen el que se arremetía contradeterminadas producciones edi-toriales y se reclamaba el ni-vel cultural del cómic adulto,a partir de premisas del todoinaceptables, -lean sinó elúltimo libro de Natterlat quelleva el sugerente título de"La cultura contra la deaocra-cia"-. El manifiesto fue con-

testado en primer lugar por

Onliyú en un magnifico arti-culo y posteriormente en elsegundo editorial sin punto y

aparte de Tribulete -boletíninformativo aparecido en Juliode 1983- en el que, poniendoen duda la existencia del có-mic adulto en España, plantea-ba: "¿De verdad, de verdad laHistorieta es el octavo arte

en esta España, ay, que no selevantó republicana?. Y Tribu-lete volvió a la carga en sunS 04, al mes siguiente, enOctubre de 1983. Así en su

sección de encuesta El Cubrireclamaba la existencia de una

critica que "contribuya a pa-liar la superficialidad con

que se leen los tebeos y a

desmontar, con argumentos, lasvaciedades vestidas de tul o

las estulticias persistentesque, nos tememos que hoy misque ayer, nos invaden". Almismo tiempo el veterano Mar-tin apuntaba: "hay mucha opi-nión sobre la historieta pero

poca o casi ninguna critica".

Entretanto murió Hergé. Mien-tras tanto, alguien planeabacuidadosamente la "OperaciónPrimavera". Posiblemente la

situación no hubiera pasado deahí de no haber existiao Tri-búlete y la polémica sobre laLinea Clara. Desde su naci-

miento, el equipo de Tribuletese propuso llenar un vacio quetan sólo Funnies estaba lo-

grando paliar: informar al pú-blico de las novedades, de ca-ra a orientar sus criterios.Lo hicieron de modo que en un

par de meses editores, guio-nistas y dibujantes vieron a-

parecer numerosas ampollassobre sus respectivas super-

ficies cutáneas. El crudo es-

tilo de Tribulete no gustó na-

da, pero que nada, a la mayor

parte de la profesión. Mien-tras tanto, la preparación dela "Operación Primavera" se-

guía su curso. Entretanto se

llegaba a enfrentamientos en-tre los que en definitiva es-taban en el mismo bando. Como

siempre una lástima, nos pe-leamos entre nosotros, y lasaves de rapiña esperan caersobre los restos sanguino-lientos.

En vísperas del IV Salón es-

talla la noticia. El Comité

Organizador que ha encargado aJoan Navarro la realización deuna revista, ha vetado que enla misma participe Jemúm Cua-drado, del que Tautain llega adecir "la profesión odia a Ja-sus Cuadrado y en una revistaque hace la profesión, no tie-ne sitio".

Entretanto A. Al-tarriba había lanzado al aer-

cade los dosexcelente Neuróptica. Mientrastanto todos los que habíanprometido trabajos para la fe-rial revista, y que eran casitodos, los retiran en señal deprotesta. La "Operación Prima-vera" está en su cuenta atrás,diez, nueve, ocho ... Me olvi-daba decir que en el entreactose iniciaban las gestiones pa-ra la constitución de la "Aso-ciación de Escritores sobra la

números de la

A finales del 83, vamos y or-

ganizaaos en la Facultad elfamoso "Homenaje critico a

Hergó" que señala el naci-miento de Takadetinta, y que,

puede decirse, deberla servirde prólogo a la Exposición"Tintín en Barcelona" que es-

taba prevista para la últimasemana del año. Se rumoreabatambién el cierre de "Cairo",y la atención estaba centradaen la polémica que poco tiempoatrás iniciara Ramón de Españaal oponer "línea clara y lineachunga". La cosa no era muchomás que un juego, pero en el

**

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Por ser óstos, italianos, y

por sus relaciones con el fas-cisao. Es inconcebible". VaCoaa -parece que a ¿1 si quees necesario diagnosticarlo- yvuelve a la carga con un artl-culo sobre el pasado de Tin-tin. Nada, que a uno le empie-za a apetecer el deseapolvarlos "pedegrees" del aundillo... y ya te lo puedes ir su-poniendo, hay de todo, concambios de chaqueta incluidos.

De pronto, a aediados de Sep-tieabre se desencadena el ven-daval en forma de aanifiesto.De nuevo contra Hergé, peroesta vez tambiéh contra una delas instituciones culturalesaás prestigiosas de España: laFundación Miró. Cono siempre,el Presidente del Salón, Coma,Gubern, Filstrup, el dibujanteal que ne refería al iniciodel artículo, y algunos más.Uno que tiene el titulo parapoder diagnosticar, gustosa-mente les recomendarla unas

sesiones terapéuticas puestoque se detecta una clara sin-tomatología paranoica. Lo maloes que poco a poco la paranoiase contagia, y hasta los com-pañeros del Mendigo, por losque uno siente profundo respe-to, parecen afectados, aunquede modo ligeramente esquizoi-de. Una de cal, otra de arena

en sus editoriales y cabecerasdel último número, parece que

hay algo que les ha molestadoprofundamente, y los indiciosapuntan hacia Aventuras Bi-zarras. ¿Por qué será?. Curio-sámente el "Cóaics Fanzine" n24 del mes de Septiembre estádedicado monográficamente a lacritica, temario que tendrá sucontinuación en el cinco.

Historieta", el jurado de lospreaios 1984 otorga por unani-midad una mención especial a

la vieja escuela Bruguera yNueva Frontera empieza a li-quidar títulos con el consi-guiente movimiento del únicocritico profesional españolhacia nuevos lares más segu-

ros.

y

¿Que te parece, amigo lector?.Esta es la situación en estosmomentos. En las revistas po-

eos trabajos serios -¿no seráque los editores prefieren lootro?-. Si, la informaciónpuntual que no compromete anada, el velar por el agua delpropio molino. Pero eso si, elradiomacuto funciona a la per-

fección. Bulos y rumores so-bran. Que si este... Que si larevista tal ... etc., etc. Va-ya un desalentador panoramaque más parece una espantó queotra cosa, porque como dice elrefrán "cuando veas las barbasde tu vecino pelar...", y enlos últimos meses muchos bar-budos han perdido su ornamentocapilar. Pues igual es verdadque deberemos emigrar allendelos Pirineos.

Siete, seis, cinco, cuatro,tres, dos, uno ... CERO. Mayo.Tmtem n® 56. Articulo de J.Coma "La inútil suficiencia",en que arremete contra todos,excepción hecha de si mismo ysu camarilla. Mayo, en plenosalón, presentación del nuevoComix y de "Fan Cómics", sufanzine propio y nuevo ataque,esta vez de Román Gubern, con-

cretado en Tintin y lo que elllana el "neoinfantilismo".

Sampayo abunda en el asunto ylos de Netropol en un desgra-ciado editorial se retratan a

si mismos. Por el otro bando-es curioso ver como el ata-

que permite unificar lo abso-lutamnte diverso- se inicianuna serie de respuestas quetendrán como canal las revis-tas "Viñetas", "Aventuras Bi-zarras" y "Rambla". Pareceesto no hay quien lo pare, má-xime cuando la crisis es eltrasfondo de la primerablea de la Asociación de Es-

critores y la entrega de lospremios del Salón -¿Barcelonao Gaudi, cómo quedamos?- escontestada por lo bajini.Lle-

Llegan las respuestas en formade una serie de preciosos ar-

tículos debidos a las sendas

plumas de R. de España y de J.Ylla en el Correo Catalan y aun contra-martifíesto firmadoentre otros por J. Navarro, A.Martin, el que subscribe elpresente y algunos más. Losresponsables de la Miró y al-gunos tecnocratas de la cultu-ra ni pueden salir debio. "Vaya, es como decir queno podemos traer exposicionesde los futuristas italianos.

que

asam-

qa el verano y realmente haceFalta valor para seguir la po-

su asom-

lémica. En la reentrée, calmachicha ¿pasará algo?. Quiénsabe.

44

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