Sobre el autor.

Con sede en el sur de California, Ross Bolton es actualmente un miembro regular de A! Banda y

de Jarreau ha grabado o realizarse con Rick Braun, David Benoit, The Beach Boys, Sheena Easton,

Jeffery Osborne, Nell Carter, Donny Osmond, y muchos otros.

Algunas de televisin y de cine crditos de Ross incluye "Todo el mundo quiere a Raymond / '" The

Larry Sanders Mostrar / '"Viernes", "Two

Guys, a Girl & a Pizza Place" "Casper /

Switch," y "The Jeff Foxworthy Mostrar / '

Ross ha estado en el personal en el

Musicians Institute en Hollywood durante

muchos aos y ha llevado a cabo

seminarios y clnicas de todo el mundo. Su

video popular guitarra funk y el reciente

CD-Rom se venden internacionalmente,

recibiendo elogios de muchas publicaciones

comerciales importantes.

La revista Guitar Player ha aparecido

regularmente Ross como columnista

invitado.

Para obtener ms informacin, visite

ro5sbolton.com

Antes de tocar.

Aqu hay algunas cosas que debe considerar antes de empezar a tocar:

1). Dado que toda la idea de tocar la guitarra el funk es conseguir apretado con el bajo y tambores,

tratan de practicar con un metrnomo o una caja de ritmos. Si est utilizando caja de ritmos,

mantenga el patrn simple (hi-hat juega corcheas, bombo beats 1 y 3, trampa los das 2 y 4).

2) Existe, por supuesto, un CD proporcionan para que usted juegue junto con los ejemplos del

libro. En la mayora de los casos, cada examples se reproducir varias veces en una "performance"

tempo, as que se oye la pieza en el contexto. Que ser seguido inmediatamente por un ms lento,

la versin "prctica", el aislamiento de la guitarra con los tambores. Si est trabajando sin el CD , un

buen ritmo comienzo para la mayora de los ejemplos es de alrededor 76-84 lpm. Una vez que

usted se sienta cmodo, la zona de la ranura real es generalmente entre 84-102 lpm.

3) Por el momento, perder sus efectos. La distorsin, delay, reverb... todo eso har que sea ms

difcil de saber si usted est jugando en el tiempo. Una vez que su tecnologa nique juntos, y luego

empezar a experimentar con un pedal wah -wah , phaser , etc

4) Por ltimo, echa un vistazo a (si no lo ha hecho) a los artistas que crearon y definieron el mundo

del funk. Un CD de "grandes xitos" de alguna de estas bandas valdra la pena escuchar cancin a:

- James Brown - Earth. -Wind & Fire - Cameo - Tower of Power - Sly & The Family

Stone - Parlamento / Funkadelic - Ohio Players - Prince

Por supuesto, hay machos otros...

1. Empezar.

Dado que la mayor parte del miedo se basan en una subdivisin semicorcheas, comenzaremos por

slo araando XVI silenciado.

Con la mano izquierda apoyada ligeramente sobre el diapasn (slo lo suficiente para silenciar las

cuerdas), comenzar rasgueando con la mano derecha. El siguiente ejemplo muestra que usted

comienza con una carrera descendente, alternando cuatro golpes por comps.

A medida que juegas, mantener el ojo en la mano rasgueo, y aplicar estas reglas bsicas:

a) La mueca y el brazo deben ser suelto! Tambin, trate de no "arreglar '' los dedos o la mueca en

la guitarra.

b) No arrastre su seleccin a travs de las cuerdas. En su lugar, trate de hacer que suene como si

estuvieras golpear todas las cuerdas en el mismo tiempo. Esto mantendr su sonido fuerte y

centrado.

c) En este punto, usted querr mantener siempre la mano de rasgueo en movimiento el tiempo con

la msica, y mantener el volumen de otros! los ataques , incluso como una mquina. Es tambin es

una buena idea para aprovechar su pie lo que ests jugando. Y finalmente...

d) Jugar fuerte! Este no es momento para ser tmido. Si comete un error, hacer una gran, ruidosa,

error feo.

Una palabra sobre el conteo: Para mantener mejor momento cuando juegas, intente tocar con su

pie una vez para cada tiempo (1, 2, 3 y 4 ) y el uso de "e -& -a" para completar la cuenta, de esta

manera: "uno - e- y u; dos- e- y u; tres- e- y u; cuatro -e- y -u".

2. Divide y vencers. (Dieciseisavos aislante)

Ahora que usted est gimiendo en los dieciseisavos, usaremos el funk acorde definitivo E9 para

empezar a reproducir los ataques. Para conseguir el sonido adecuado en esta sonoridad, trate de

silenciar la sexta cuerda con el pulgar izquierdo para que no suene. (Nota: A lo largo de este libro,

se puso de relieve la fundamental del acorde)

Descendentes: La primera y tercera decimosexto de cada tiempo. La primera XVI se llama el

primer tiempo que es tambin el tempo o el metro. La tercera decimosexto se llama la upbest.

Astas: El segundo y cuarto decimosexto de cada tiempo. Obtener las astas "justo" puede ser

complicado. Trate de conseguir que tan fuertes como los descendentes y sin quitarse el tiempo-feel.

3. Forjando el Funk

Ahora combinemos estos ataques decimosexta para crear algunos patrones bsicos de ritmo de un

comps, tambin, nos moveremos en torno a la forma del acorde novena con algunas otras teclas.

Aqu hay un acorde puede utilizar en lugar de la novena. Observe que se utiliza slo los cuatro

primeros. Este tipo de cadenas de sonoridad es tpico en el funk, ya que hace que la guitarra ms

fcil escuchar entre los otros instrumentos.

Aplicar esta nueva forma E7 a los siguientes ejemplos. Centrarse en las cuerdas ms altas, y tratar

de evitar chocar contra las cuerdas ms graves con la mano rasgueo.

Vamos a pasar el mismo acorde a formar hasta tres trastes a G7.

4. Raspe o flotar?

A veces, es posible que desee mantener un acorde mientras est reproduciendo un patrn rtmico,

en lugar de rascarse. Aunque usted puede estar tentado a dejar de la mano de rasgueo enestos en

posturas, es mejor mantener esa mano se mueve en la decimosexta nota movimiento habitual,

"flotando" sobre las cuerdas como la cuerda sostiene.

Aqu hay otra forma del acorde de cuatro notas, esta vez en clave de C, con la raz en la parte

superior. Utilice esta forma para jugar el siguiente ejemplo. Asegrese de flotar la mano durante las

notas sostenidas.

Para este patrn, se mueve el mismo acorde a dar forma a bajar tres trastes a la clave de A.

Ahora trata de otro patrn con esta forma F7.

Hasta este punto, hemos estado araando cada semicorchea, lo que ayuda a mantener nuestro

tiempo incluso y nuestra tcnica ms consistente. Sin embargo, este sonido constante rascado no

siempre es deseable. Con los prximos tres patrones de ritmo, mantenga su mano derecha se

mueve en una normal de abajo / arriba el movimiento, pero la huelga las cadenas slo en el silencio

ritmo dejando indicado entre los ataques.

Ahora que usted puede jugar en el tiempo sin el cero silenciado, usted debe ser consciente de que

un sonido de rasguo ocasional entre los ataques puede aadir un efecto percusivo fresco a su

juego funk, Es posible que desee volver a jugar los ejemplos de esta pgina de nuevo, desde este

punto en adelante, experimentar y dejar que sus odos le dicen cunto del sonido de rasguo es

apropiado.

5. El Swing Thing.

Hasta ahora, todos los ejemplos o han tenido una sensacin de "recta". Vamos a comenzar a jugar

algunos de los ritmos con una sensacin de swing.

El surco oscilante pasa al retrasar ligeramente el segundo y cuarto diecisis de cada latido. La mejor

manera de entender esto es escuchar primero. Escuchar un CD y, a continuacin, hacerlo por uno

mismo: simplemente rayar dieciseisavos apagados con un toque recto, luego parar y probar la

ranura swing.

Jugar estos patrones de ritmos familiares con una sensacin de swing. (Utilice nuestro viejo acorde

E9 confiable.)

En el funk, la sensacin de swing se puede utilizar en diversos grados. Usted ver a menudo

simbolizada como este, ( ), Echa un vistazo a los siguientes tres atascos de swing.

Cada uno es un ritmo de dos barras patrn.

A partir de ahora, algunos de los ejemplos tendrn una sensacin de swing y algunos sern recta.

6. Acordes 'R' Us.

Antes de pasar a otras tcnicas del miedo, vamos a tomar un momento a embellish los acordes que

ya hemos jugado. Moviendo una nota de una forma acorde, podemos aumentar o partes de ritmo,

hacindolos ms meldico. (Recuerde que cualquiera de estas formas se puede mover alrededor

del cuello en diferentes claves.)

La forma bsica E9 se cambia fcilmente en un acorde de El 3. Utiliza el siguiente ritmo de

practicar la alternancia entre estas dos formas.

Los otros acordes de sptima que hemos utilizado tambin se pueden modificar cambiando una nota. Estos

prximos adornos son conocidos como "sus4" (cuarto] o slo acordes "sus" suspendida. Escuchar los siguientes

ritmos, alternando entre estas formas de acordes.

Todos los acordes que hemos aprendido hasta ahora pertenecen a una familia conocida como los acordes

"dominantes" (ms sobre esto ms adelante). Estas son algunas de las formas ms acordes de esa familia, con

adornos.

Estos patrones de dos compases todas cuentan con un acorde dominante (sptimo o noveno) en el primer

comps y un "sus4" embellecimiento de la segunda medida.

7. Slippery Slides El medio-paso (un traste) Tobogn es un truco comn que aadir un poco de sabor a sus

partes rtmicas. Tenga en cuenta lo siguiente:

1. A medida que desliza un acorde, asegrese de que las cuerdas siguen anillo. Usted no quiere

que las notas del acorde de "morir" mientras desliza.

2. La diapositiva debe ser en el tiempo-al igual que si estuviera rasgueando el acorde.

3. Usted puede tener la tentacin de detener la mano de rasgueo mientras desliza, pero

mantener "flotantes" esos semicorcheas.

Comience con slo deslizar la forma bsica E9 de un traste por debajo de rasguear un acorde, y

deslice su mano izquierda un traste, sonando el B sin llegar a tocar las cuerdas. Estn sonando

todas las cuerdas?

Ahora agregue el cero XVI ("flotar" sobre las cuerdas con la mano derecha durante la diapositiva).

Aadir dos ataques ms ...

... y ahora, tomar una distancia.

aqu est una parte con un tobogn y el decimotercero agreg.

Recuerda la forma del acorde decimotercero?

Ahora intenta resbale con estas dos formas del acorde.

Por supuesto, esta tcnica de deslizamiento se puede utilizar con cualquiera de losacordes en el

libro.

8. The Harmonic Rest Stop. A medida que construimos nuestra tcnica funk, parece una buena idea para hacer una pausa y

mirar por qu hemos sido la eleccin de estos acordes formas particulares y cmo pausa que se

relacionan entre s en el diapasn.

En la tierra del funk, la mayora de las canciones provienen de una de las dos familias armnicas:

dominantes y de menor importancia, hasta ahora, hemos estado usando acordes dominantes.

Commences all.

Dominant Chords.

Acordes dominantes se construyen a partir de una trada mayor (1,3,5) con una sptima posicin

baja (b7), Extensin de la cuerda le dar ms posibilidades (9, 11, 13). Tambin puede "alterar" las

extensiones subiendo o bajando, si fuere necesario (b9, # 9, # 11, b13).

Todos los acordes que hemos jugado son formas comunes del miedo. Caben en un orden lgico

cuando se ve al lado de diapasn de la guitarra. Estos son conocidos como acordes "inversiones".

Minor Chords.

Sptimo acordes menores se construyen a partir de una trada menor (1, b3, y 5) con una sptima

posicin baja (b7).

Al igual que la familia dominante, tambin puede "extender" los acordes menores (9,11,13), sin

embargo, a diferencia dominante, no es apropiado para alterar estas extensiones.

Compare el diagrama siguiente a la anterior, y te dars cuenta de las similitudes de los acordes de

menor importancia a las formas dominantes. (En la mayora de los casos, la nica diferencia es la

tercera del acorde.) Sintase libre para volver y practicar cualquiera de los ejemplos anteriores en

este libro con sus formas de acordes menores "paralelos".

9.Scales.

Ms adelante en el libro que vamos a tocar algunas partes del miedo de una sola nota, las notas de

los cuales se toman de las escalas relacionadas con la armona de funk comn. Las tres escalas ms

comunes para el funk son pentatnica menor, blues y Mixolidia. Aunque hay muchas maneras de

jugar cada una de estas escalas, con fines de demostracin, nos limitaremos nuestra atencin a dos

patrones de cada uno.

Si estas escalas son nuevos para ti, trata de experimentar con ellos durante las progresiones que se

muestran.

Tenga en cuenta que, al igual que los diagramas de acordes, se han puesto de relieve las races de la

escala. Cualquiera de estos patrones de escala se puede mover alrededor del cuello para diferentes

llaves.

Minor pentatonic.

Empezamos con esta escala, porque es la ms comn. Cuenta con cinco notas en lugar de siete

(tpicas de la mayora de las escalas) y se utiliza regularmente con dominante, as como los acordes

menores.

Intente correr arriba y abajo de cualquiera de los modelos anteriores (en las posiciones mostradas)

ms de esta progresin en do menor. Jam, experimentar y divertirse!

Blues.

Al igual que la pentatnica menor, la escala de blues tambin de uso general sobre los acordes

dominantes, as como menores. Se trata bsicamente de una escala pentatnica menor con una

nota adicional (b5).

Mixolydian.

Esta escala de siete notas est directamente relacionado con la armona dominante. A diferencia de

las otras escalas, su uso se limita generalmente a los acordes dominantes.

Por favor, tenga en cuenta que hay muchas otras opciones acorde / escala disponibles para usted!

Esto est destinado nicamente como una referencia general. Utilice esta informacin como punto

de partida, y deja que tu deseo te llevar ms profundamente en el mundo de la meloda y la

armona.

Minor Madness.

stos son algunos ejemplos de cmo aplicar las formas menores de acordes al funk patrones de

ritmo.

Observe que en cada uno de los siguientes ejemplos, un mini-meloda se crea mediante la adicin

de una nota o dos a la forma bsica acorde.

No permita que todos los diagramas de acordes que intimidan, porque los dos ejemplos siguientes,

slo tiene que mover un dedo para cada nuevo acorde.

Esto es una progresin acorde menor comn, pasando de la cuerda LMI (Ami) a la cuerda IVmi

(DMI).

Camino de este uno en lo alto en el diapasn. Observe la cantidad de espacio que queda al final de

la segunda medida. (Mantenga el bombeo de la mano derecha!)

11. Get Picky With it.

Muchas veces, la mejor parte para el grabado es una sencilla lnea de una sola nota. Estas piezas son

generalmente cortos, repitiendo las ideas que utilizan muy pocas notas.

Los dos primeros ejemplos siguientes son partes muled. Para conseguir este sonido, ligeramente

descansar la palma de la mano de la cosecha en las cuerdas cerca del puente. La presin debe ser

suficiente para detener la sostenibilidad de las notas. Para ayudarle a mantenerse "en el bolsillo",

mantener su seleccin se mueve en dieciseisavos con la msica.

Los siguientes tres ranuras utilizan un sonido skank. Esta es la tcnica ultra-cool de aislar una sola

nota mientras se golpea ms de una cadena. Esto crea un gran sonido, percusin que realmente

atraviesa cuando la banda se atasca. Puede ser difcil de ejecutar (especialmente las astas), as que

tenga paciencia.

Mano izquierda: El truco consiste en silenciar las cuerdas adyacentes, mientras que inquieta la nota

que desea escuchar.

Mano derecha: En general, rayar la nota que desea escuchar, junto con una o dos de las cuerdas

con sordina adyacentes.

Son las cuerdas con sordina en tndem con la nica nota que le dan el tono "skank" grueso. Este

primer ejercicio se debe empezar a moverte en la direccin correcta.

Esta parte definitivamente se obtiene spankin el skank.

Aqu hay una parte difcil, con ms que suficientes astas para confundir la ranura. Trate de

"empujar" el Bb slo un poco para dar este atasco un sonido de blues.

12. Throwin' Down.

Ahora vamos a tomar lo que hemos aprendido y crear algunas ranuras del ritmo de la vida real.

Esta primera jam tiene dos partes de guitarra (guitarra 1 se encuentra en el canal derecho, y Guitar

2 est en la izquierda).

La longitud total de la progresin es de ocho barras: cuatro en los acordes menores y cuatro en los

acordes dominantes A. Observe que la parte picking (Gtr. 2) cambia slo una nota a medida que

cambian los acordes.

Esta ranura de dos baf tambin cuenta con dos partes de la guitarra, de la guitarra, bsicamente, se

queda en un solo acorde, mientras que la guitarra 2 duplica la lnea de bajo.

Esta parte-guitarra sola se mueve hacia arriba el cuello con rapidez inversiones de acordes.

Confirmar el movimiento medio paso (B7-C7), en la segunda medida-este no es un tobogn.

Aqu est alternando entre una parte skank en el primer comps y los acordes en la medida de

segundo.

Ahora que usted est haciendo el trabajo de dos guitarristas! Eres slidin ', que est Skankin', ests

jugando acordes extensiones-Eres un maldito mquina de funk!

13. The Funky Shuffle.

El shuffle es una ranura comn en muchos de nuestros estilos de la msica y se puede encontrar en

el funk tambin. Hasta este momento, todos nuestros surcos han tenido cuatro semicorcheas por

tiempo.

La reproduccin aleatoria jugaremos aqu, sin embargo, tiene tres corcheas por comps. En

trminos musicales, esto se refiere a menudo como "12/8 groove" (4 latidos x 3 corcheas por

comps).

Esta sensacin se puede jugar de muchas maneras. Aqu est uno de los enfoques. Observe que el

patrn de rasgueo comienza con una carrera ascendente. Aunque esto puede sentirse extrao al

principio, funciona porque los tiempos dbiles (beats 2 y 4) son descendentes y eventualmente le

dar un sentido ms fuerte de tiempo.

Para este ejemplo, seguir el mismo patrn de rasgueo, pero mantener la primera nota y "flotar" la

mano sobre la segunda corchea.

Vamos a ampliar el patrn anterior mediante la adicin de un ataque en el tiempo 2.

Por ltimo, este patrn de dos compases se basa en un clsico de los aos 70 el funk aleatoria. (No

deje de rasguear el acorde Ab9.)

13. The End-of-the-Book, Just-for-Fun,

Puttin'-lt-AII-Together, Party Jam!

Esta mermelada final incluye muchas de las tcnicas descritas en el libro. Hay cinco secciones, cada

uno es de ocho barras largas. Tomaremos en la seccin de mirada por separado y luego los

ponemos todos juntos a tempo un poco ms rpido.

SECCIN A: La primera seccin se centra en la forma E9 familiar. El ltimo acorde salta el

diapasn y puede requerir un poco de prctica.

SECCION B: Ahora nos movemos al acorde IV (A7). Para crear una meloda en la cuerda

superior, basamos esta seccin en tres inversiones diferentes de la misma cuerda.

SECCION C: Esto se conoce como "la ruptura". La banda realiza en el primer tiempo, y la guitarra

juega un papel de una sola nota con slo los tambores detrs de l. Esto se repite tres veces y luego

una vez ms con los acordes de "subir" a la siguiente seccin.

SECCIN D: En este punto, hemos modulado en la tonalidad de do menor. Esta seccin podra

ser llamado "el puente". Estas formas de acordes se mueven alrededor del cuello, as que tome

algn tiempo para ponerlos bajo sus dedos antes de jugar con el CD. Este es un patrn de cuatro

barras que se repite una vez. El ltimo acorde que conduce de nuevo en la siguiente seccin.

SECCIN E: El ltimo tramo nos lleva de nuevo a la tecla de E. La alta sonoridad y XVI-tresillo

de dar a esta parte ms intensidad. Juega esta frase de dos compases cuatro veces con un golpe final

al final.

FYI: El triplete semicorcheas puede ser un dispositivo eficaz para aadir un poco de flash para su

interpretacin. Sin embargo, si exagerado, este pequeo truco rtmica puede ser molesto para sus

compaeros de banda compaeros, as que selo con moderacin!

70. PARTY Jam!-SECCIONES A, B, C, D, y E

Ahora es el momento de poner todas las piezas juntas. Esto est destinado a ser un reto de tal, si al

principio no tienes xito ... divertirse!