El RomanticismoEl Romanticismo

“Ser romántico es dar a lo cotidiano un sentido elevado, a lo conocido, la dignidad de lo desconocido, a lo finito,el brillo de lo infinito”

Novalis

"El Romanticismo no es más que el liberalismo en literatura"

Víctor Hugo

DefiniciónDefinición Es el Es el movimiento cultural que se desarrolla que se desarrolla

en Europa durante la primera mitad del siglo en Europa durante la primera mitad del siglo XIX. XIX.

No es sólo un movimiento literario, sino una No es sólo un movimiento literario, sino una nueva forma de entender la polít ica, el nueva forma de entender la polít ica, el arte, el mundo y la vidaarte, el mundo y la vida . .

En En España este movimiento se produce con este movimiento se produce con cierto retraso frente a Europa, fechándose su cierto retraso frente a Europa, fechándose su triunfo definitivo en 1835 cuando ya iniciaba su triunfo definitivo en 1835 cuando ya iniciaba su decadencia en otros países.decadencia en otros países.

CaracterísticasCaracterísticas

CaracterísticasCaracterísticas Supone una nueva actitud Supone una nueva actitud

ante la vida, caracterizada ante la vida, caracterizada por la por la exaltación del yo frente a toda traba o frente a toda traba o precepto. precepto.

Esta postura individualista Esta postura individualista genera una tremenda genera una tremenda ansia de l ibertadansia de l ibertad : el : el hombre romántico hace de hombre romántico hace de la rebeldía una verdadera la rebeldía una verdadera norma de conducta. norma de conducta.

Los personajes preferidos Los personajes preferidos son los que se enfrentan a son los que se enfrentan a la sociedad y a los valores la sociedad y a los valores establecidos: Don Juan, el establecidos: Don Juan, el pirata…pirata…

CaracterísticasCaracterísticas Los románticos buscan el Los románticos buscan el

ideal , lo eterno, lo absoluto , lo eterno, lo absoluto pero entre ese desconocido pero entre ese desconocido ideal y el hombre se interpone ideal y el hombre se interpone la realidad. la realidad.

El choque contra esa realidad El choque contra esa realidad provoca el provoca el desengañodesengaño y un y un sentimentalismo enfermizo que sentimentalismo enfermizo que se llamó se llamó el mal del sigloel mal del siglo..

Los nuevos temasLos nuevos temas

Los Los sentimientossentimientos

La evasiónLa evasiónEl folklore y El folklore y

la tradiciónla tradiciónEl paisajeEl paisaje

Los nuevos temas: Los Los nuevos temas: Los sentimientossentimientos

Frente al siglo XVIII, Frente al siglo XVIII, en el que la razón fue en el que la razón fue la única guía de la única guía de conducta, los conducta, los sentimientos sentimientos íntimosíntimos se se convierten en tema convierten en tema literario, literario, especialmente los de especialmente los de tr isteza, tr isteza, melancolía y melancolía y desesperacióndesesperación . .

El El amoramor aparece aparece como una fuerza a la como una fuerza a la que no se pueden que no se pueden poner barreras.poner barreras.

Los nuevos temas: Los nuevos temas: La evasiónLa evasión

Los desengaños hacen aborrecer Los desengaños hacen aborrecer a los románticos el mundo que les a los románticos el mundo que les rodea, engendrando el rodea, engendrando el deseo de deseo de huirhuir con la imaginación: con la imaginación:

• A épocas remotas, como la A épocas remotas, como la Edad MediaEdad Media. .

• A países lejanos, como los A países lejanos, como los de de Oriente. .

•España también resulta un España también resulta un país exótico para los país exótico para los extranjeros, que viajan por extranjeros, que viajan por ella y la utilizan como marco ella y la utilizan como marco para sus relatos.para sus relatos.

OrientalismoOrientalismo

Los nuevos temas: La evasiónLos nuevos temas: La evasión Otra forma de evadirse Otra forma de evadirse

será la apertura al será la apertura al misteriomisterio y a lo y a lo desconocido, vías para desconocido, vías para acercarse al ideal, al acercarse al ideal, al absoluto.absoluto.

El El sueñosueño se convertirá se convertirá en un en un estado poéticoestado poético, a , a través del cual el autor través del cual el autor puede conocer aquello puede conocer aquello que es inaccesible en el que es inaccesible en el estado de vigilia.estado de vigilia.

Los nuevos temas: Folklore y Los nuevos temas: Folklore y tradicióntradición

• Junto a lo lejano y exótico, el Romanticismo destaca Junto a lo lejano y exótico, el Romanticismo destaca también el también el interés por lo cercanointerés por lo cercano , y más , y más concretamente por lo nacional o lo regional. concretamente por lo nacional o lo regional.

• El artista El artista romántico romántico exalta las exalta las tradicionestradiciones de de su propio país y su propio país y siente una gran siente una gran simpatía por simpatía por todo lo popular.todo lo popular.

Los nuevos temas: El paisajeLos nuevos temas: El paisaje

Este paisaje refleja el alma desolada y los sentimientos melancólicos del artista. Con frecuencia aparecen paisajes nocturnos, ruinas, cementerios y tumbas.

El paisaje deja de ser un mero telón de fondo y se convierte a veces en tema capital de la obra.

Géneros literariosGéneros literarios LaLa poesíapoesía es el género preferido por los es el género preferido por los

románticos, pues es el vehículo para la románticos, pues es el vehículo para la expresión de los sentimientos. expresión de los sentimientos.

El drama romántico, frente al teatro neoclásico, sigue los modelos de Shakespeare y del teatro español del Siglo de Oro.

Dentro de la Dentro de la prosaprosa destacan la novela histórica, destacan la novela histórica, los artículos costumbristas y las leyendas.los artículos costumbristas y las leyendas.

Ilustración de Gustave Dorépara El cuervo, poema de Edgar Allan Poe.

Géneros literarios: PoesíaGéneros literarios: Poesía EspírituEspíritu : Supremacía del sentimiento, la pasión y la fantasía. : Supremacía del sentimiento, la pasión y la fantasía.

Subjetividad, pesimismo, melancolía. Subjetividad, pesimismo, melancolía.

Temas preferidosTemas preferidos : medievales, legendarios, históricos o : medievales, legendarios, históricos o caballerescos; exóticos, especialmente orientales; el amor y la caballerescos; exóticos, especialmente orientales; el amor y la muerte. muerte.

Esti loEsti lo : Tono exaltado y apasionado; abundancia de apóstrofes y : Tono exaltado y apasionado; abundancia de apóstrofes y vocativos; uso de oraciones exclamativas.vocativos; uso de oraciones exclamativas.

ESPRONCEDA: ESPRONCEDA: El estudiante El estudiante de Salamancade Salamanca

Segundo don Juan Tenorio,alma fiera e insolente,irreligioso y valiente,altanero y reñidor:Siempre el insulto en los ojos,en los labios la ironía,nada teme y toda fíade su espada y su valor.

Corazón gastado, mofade la mujer que corteja,y, hoy despreciándola, dejala que ayer se le rindió.Ni el porvenir temió nunca,ni recuerda en lo pasadola mujer que ha abandonado,ni el dinero que perdió.

Ni vio el fantasma entre sueñosdel que mató en desafío,ni turbó jamás su bríorecelosa previsión.

Siempre en lances y en amores,siempre en báquicas orgías,mezcla en palabras impíasun chiste y una maldición.

En Salamanca famosopor su vida y buen talante,al atrevido estudiantele señalan entre mil;fuero le da su osadía,le disculpa su riqueza,su generosa nobleza,su hermosura varonil.

Que en su arrogancia y sus vicios,caballeresca apostura,agilidad y bravuraninguno alcanza a igualar:Que hasta en sus crímenes mismos,en su impiedad y altiveza,pone un sello de grandezadon Félix de Montemar.

ROSALÍA DE CASTROROSALÍA DE CASTRO Poetisa gallega. Rexurdimento. Obras:

– En gallego: Cantares galegos: estructura circular. Se inicia con una composición en la

que toma la voz una joven a quien convidan a cantar y finaliza con la misma voz de la muchacha que se disculpa por su falta de habilidad para cantar las bellezas de Galicia.

Follas novas: Calificada como la obra más rica y profunda de Rosalía,  fue y sigue siendo considerada por buena parte de la crítica como el libro de transición entre la poesía colectiva de Cantares gallegos También se caracteriza por ser una obra que tiene como trasfondo una notable intención social, que se manifiesta en la denuncia que la autora hace de la marginación del sexo femenino, de los niños huérfanos y de los campesinos, especialmente de aquellos que se habían visto en la obligación de emigrar ante las pésimas expectativas económicas del país.

– En castellano: En las orillas del Sar: radical intimismo. Se da cabida a poemas de corte

popular hasta creaciones que tratan el paso del tiempo y la muerte.

BÉCQUER: BÉCQUER: RimasRimasAMOR: RIMAS IX-XXIXRIMA XVIIHoy la tierra y los cielos me sonríen, hoy llega al fondo de mi alma el sol, hoy la he visto... La he visto y me ha mirado...         ¡Hoy creo en Dios!RIMA XXI—¿Qué es poesía?, dices, mientras clavas en mi pupila tu pupila azul, ¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas? Poesía... eres tú.RIMA XXI—¿Qué es poesía?, dices, mientras clavas en mi pupila tu pupila azul, ¡Qué es poesía! ¿Y tú me lo preguntas? Poesía... eres tú.

DESENGAÑO AMOROSO: XXX-LIRIMA XXXIX¿A qué me lo decís? Lo sé: es mudable, es altanera y vana y caprichosa; antes que el sentimiento de su alma, brotará el agua de la estéril roca.Sé que en su corazón, nido de sierpes, no hay una fibra que al amor responda; que es una estatua inanimada..., pero...           ¡es tan hermosa!

POESÍA: RIMAS I-VII IRIMA IV

PESIMISMO VITALRIMAS LII-LXXVI

RIMA LXVI¿De dónde vengo?... El más horrible y áspero de los senderos busca; las huellas de unos pies ensangrentados sobre la roca dura; los despojos de un alma hecha jirones en las zarzas agudas, te dirán el camino que conduce a mi cuna.¿Adónde voy? El más sombrío y triste de los páramos cruza, valle de eternas nieves y de eternas melancólicas brumas; en donde esté una piedra solitaria sin inscripción alguna, donde habite el olvido, allí estará mi tumba.

RIMA LIII  Volverán las oscuras golondrinas en tu balcón sus nidos a colgar, y otra vez con el ala a sus cristales         jugando llamarán.  Pero aquellas que el  vuelo refrenaban tu hermosura y mi dicha a contemplar, aquellas que aprendieron nuestros nombres...         ¡esas... no volverán!  Volverán las tupidas madreselvas de tu jardín las tapias a escalar, y otra vez a la tarde aún más hermosas         sus flores se abrirán.  Pero aquellas, cuajadas de rocío cuyas gotas mirábamos temblar y caer como lágrimas del día...         ¡esas... no volverán!  Volverán del amor en tus oídos las palabras ardientes a sonar; tu corazón de su profundo sueño         tal vez despertará.  Pero mudo y absorto y de rodillas como se adora a Dios ante su altar, como yo te he querido...; desengáñate,         ¡así... no te querrán!

Hamlet y Horacio en Hamlet y Horacio en cementeriocementerio, de Eugène , de Eugène DelacroixDelacroix

Géneros literarios: DramaGéneros literarios: Drama Su Su argumentoargumento versará con frecuencia sobre amores versará con frecuencia sobre amores

imposibles, con duelos incluidos. imposibles, con duelos incluidos.

El El héroe románticohéroe romántico choca contra la estructura social choca contra la estructura social conservadora y lucha por su propia felicidad. Los conservadora y lucha por su propia felicidad. Los personajes son siempre seres misteriosos y marginales.personajes son siempre seres misteriosos y marginales.

El El marcomarco espacialespacial es tópicamente romántico: Paisajes es tópicamente romántico: Paisajes inhóspitos, escenas tenebrosas, cementerios, castillos, inhóspitos, escenas tenebrosas, cementerios, castillos, conventos.conventos.

En cuanto a la En cuanto a la formaforma , se desatienden las unidades , se desatienden las unidades clásicas de tiempo, lugar y acción; se prescinde de la clásicas de tiempo, lugar y acción; se prescinde de la separación entre tragedia y comedia; se utiliza el verso separación entre tragedia y comedia; se utiliza el verso o se combinan el verso y la prosa.o se combinan el verso y la prosa.

RASGOS DEL DRAMA RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO (I)ROMÁNTICO (I)

Temas:Temas: el tema principal es el el tema principal es el amoramor , un amor absoluto e ideal, que está muy por encima de las , un amor absoluto e ideal, que está muy por encima de las convenciones sociales. La imposibilidad de alcanzar un amor puro y perfecto en un mundo hostil convenciones sociales. La imposibilidad de alcanzar un amor puro y perfecto en un mundo hostil hace que frecuentemente los finales sean trágicos. El destino trágico de los personajes hace que frecuentemente los finales sean trágicos. El destino trágico de los personajes románticos es un componente melodramático que sirve para subrayar el choque entre los románticos es un componente melodramático que sirve para subrayar el choque entre los protagonistas y su realidad. Unidos a este tema aparecen el azar, la libertad, la rebeldía política protagonistas y su realidad. Unidos a este tema aparecen el azar, la libertad, la rebeldía política o moral.o moral.

Personajes:Personajes: los personajes de los dramas románticos carecen de evolución psicológica. Los los personajes de los dramas románticos carecen de evolución psicológica. Los héroes suelen tener un héroes suelen tener un origen desconocido origen desconocido y misterioso o bien ocultan su personalidad; y misterioso o bien ocultan su personalidad; están poseídos por una pasión absoluta y su ánimo oscila bruscamente de la felicidad a la están poseídos por una pasión absoluta y su ánimo oscila bruscamente de la felicidad a la desesperación. Tienen dos grandes aspiraciones: el amor a la libertad y el amor a la mujer. Las desesperación. Tienen dos grandes aspiraciones: el amor a la libertad y el amor a la mujer. Las heroínas, siempre bellas física y espiritualmente, representan el amor. Alrededor de ellos los heroínas, siempre bellas física y espiritualmente, representan el amor. Alrededor de ellos los demás personajes parecen existir sólo para oponerse al amor de la pareja protagonista o para demás personajes parecen existir sólo para oponerse al amor de la pareja protagonista o para asistir, impotentes, a la destrucción final.asistir, impotentes, a la destrucción final.

Marco histórico:Marco histórico: los dramas románticos suelen desarrollar las acciones amorosas en el los dramas románticos suelen desarrollar las acciones amorosas en el pasado históricopasado histórico , normalmente de la historia nacional. , normalmente de la historia nacional. 

La escenografía:La escenografía: adquiere adquiere gran importanciagran importancia . Sirve para dar al teatro carácter de . Sirve para dar al teatro carácter de espectáculo y se suele poner en relación con el modo de ser de los protagonistas, bien en espectáculo y se suele poner en relación con el modo de ser de los protagonistas, bien en correspondencia con sus sentimientos, bien representando el mundo con el que chocan. Tienen correspondencia con sus sentimientos, bien representando el mundo con el que chocan. Tienen predilección por panteones, paisajes abruptos y solitarios, mazmorras, riscos y montañas, etc. predilección por panteones, paisajes abruptos y solitarios, mazmorras, riscos y montañas, etc. La escenografía no es un simple marco de acción sino que cumple una función dramática La escenografía no es un simple marco de acción sino que cumple una función dramática importante.importante.

RASGOS DEL DRAMA RASGOS DEL DRAMA ROMÁNTICO (II)ROMÁNTICO (II)

Recursos formales:Recursos formales:– Mezcla de tragedia y comedia: para realzar los contrastes entre los ideales y la realidad.Mezcla de tragedia y comedia: para realzar los contrastes entre los ideales y la realidad.– No se respeta la regla de las tres unidades.No se respeta la regla de las tres unidades.– Mezcla de verso y prosa: mezclan prosa y verso, aunque a la larga se impone el verso y la Mezcla de verso y prosa: mezclan prosa y verso, aunque a la larga se impone el verso y la

polimetría, pero ya no existe adecuación entre el contenido y el tipo de metros y estrofas (el decoro polimetría, pero ya no existe adecuación entre el contenido y el tipo de metros y estrofas (el decoro poético barroco).poético barroco).

– El número de actos varía de tres a cinco. A veces se les pone título.El número de actos varía de tres a cinco. A veces se les pone título.– Intriga: en el desarrollo de los argumentos es fundamental la intriga, caracterizada por la inclusión Intriga: en el desarrollo de los argumentos es fundamental la intriga, caracterizada por la inclusión

de numerosos elementos melodramáticos (origen desconocido de los personajes, anagnórisis o de numerosos elementos melodramáticos (origen desconocido de los personajes, anagnórisis o reconocimientos finales, escenas nocturnas y sepulcrales, desafíos…) con el fin de conmover y reconocimientos finales, escenas nocturnas y sepulcrales, desafíos…) con el fin de conmover y emocionar al público, al que ahora no se pretende ni educar ni aleccionar.emocionar al público, al que ahora no se pretende ni educar ni aleccionar.

– Se introducen pasajes líricos, sobre todo en las escenas amorosas, desdeñando la división Se introducen pasajes líricos, sobre todo en las escenas amorosas, desdeñando la división clasicista de los géneros.clasicista de los géneros.

– Se subraya el carácter inexorable del paso del tiempo que se pone en relación con el destino fatal Se subraya el carácter inexorable del paso del tiempo que se pone en relación con el destino fatal que siempre persigue al héroe romántico.que siempre persigue al héroe romántico.

Finalidad:Finalidad: la finalidad última del teatro romántico es conmover al espectador, llegar a su fibra sensible, la finalidad última del teatro romántico es conmover al espectador, llegar a su fibra sensible, hacer reír y llorar. Se expresan los anhelos de una sociedad más justa: defensa de la libertad y del hacer reír y llorar. Se expresan los anhelos de una sociedad más justa: defensa de la libertad y del derecho a la rebelión frente a los tiranos y los malos gobiernos, reivindicación de la felicidad íntima de los derecho a la rebelión frente a los tiranos y los malos gobiernos, reivindicación de la felicidad íntima de los individuos frente a los códigos morales establecidos, preocupación por los problemas sociales y políticos individuos frente a los códigos morales establecidos, preocupación por los problemas sociales y políticos contemporáneos, etc.contemporáneos, etc.

Don Juan TenorioDon Juan Tenorio: fragmentos: fragmentosDON JUAN: DON JUAN: Por donde quiera que fuiPor donde quiera que fuila razón atropellé,la razón atropellé,la virtud escarnecí,la virtud escarnecí,a la justicia burléa la justicia burléy a las mujeres vendí.y a las mujeres vendí.Yo a las cabañas bajé,Yo a las cabañas bajé,yo a los palacios subí,yo a los palacios subí,yo los claustros escaléyo los claustros escaléy en todas partes dejéy en todas partes dejémemoria amarga de mí.memoria amarga de mí.

[...] DON LUIS[...] DON LUIS¡Por Dios que sois ¡Por Dios que sois hombre extraño!hombre extraño!¿Cuántos ¿Cuántos días empleáisdías empleáisen cada mujer que en cada mujer que amáis?amáis?

DON JUANDON JUANPartid los días del añoPartid los días del añoentre las que ahí entre las que ahí encontráis.encontráis.Uno para enamorarlas,Uno para enamorarlas,otro para conseguirlas,otro para conseguirlas,otro para abandonarlas,otro para abandonarlas,dos para sustituirlasdos para sustituirlasy una hora para y una hora para olvidarlas.olvidarlas.

ACTO CUARTOACTO CUARTO¡Ah! ¿No es cierto, ángel de ¡Ah! ¿No es cierto, ángel de amor,amor,que en esta apartada orillaque en esta apartada orillamás pura la luna brillamás pura la luna brillay se respira mejor?y se respira mejor?Esta aura que vaga, llenaEsta aura que vaga, llenade los sencillos oloresde los sencillos oloresde las campesinas floresde las campesinas floresque brota esa orilla amena:que brota esa orilla amena:esa agua limpia y serenaesa agua limpia y serenaque atraviesa sin temorque atraviesa sin temorla barca del pescadorla barca del pescadorque espera cantando el día,que espera cantando el día,¿ no es cierto, paloma mía,¿ no es cierto, paloma mía,que estás respirando amor?que estás respirando amor?

Don Álvaro o la fuerza del sino Don Álvaro o la fuerza del sino (I)(I)

Don Álvaro o la fuerza del sino Don Álvaro o la fuerza del sino (II)(II)

Don Álvaro o la fuerza del sino Don Álvaro o la fuerza del sino (III)(III)

El rapto de Rebeca,de Eugéne Delacroix,basado en la novela histórica de Walter Scott Ivanhoe.

Géneros literarios: ProsaGéneros literarios: Prosa La La novela históricanovela histórica triunfa por el interés de los triunfa por el interés de los

románticos en la recreación del mundo del pasado, románticos en la recreación del mundo del pasado, especialmente el de la Edad Media, siguiendo el modelo especialmente el de la Edad Media, siguiendo el modelo de de IvanhoeIvanhoe, del autor inglés Walter Scott. , del autor inglés Walter Scott. – Las más conocidas novelas históricas españolas son El doncel

de don Enrique el Doliente (1834) de Mariano José de Larra, Sancho Saldaña (1834) de Espronceda y El señor de Bembibre (1844) de Enrique Gil y Carrasco.

Los Los cuadros de costumbrescuadros de costumbres eran breves relatos que eran breves relatos que pretendían mostrar las peculiaridades de la forma de pretendían mostrar las peculiaridades de la forma de vida del pueblo, en ellos predominaba lo descriptivo y lo vida del pueblo, en ellos predominaba lo descriptivo y lo anecdótico.anecdótico.

Las Las leyendas en prosaleyendas en prosa son relatos breves que son relatos breves que desarrollan asuntos populares o tradicionales o recrean desarrollan asuntos populares o tradicionales o recrean motivos históricos. Bécquer: motivos históricos. Bécquer: Leyendas.Leyendas.

LARRA: Artículos periodísticosLARRA: Artículos periodísticos1) Artículos de crít ica l i teraria y cultural1) Artículos de crít ica l i teraria y culturalReseñan estrenos teatrales, publicaciones de nuevos libros, conciertos y espectáculos diversos. Reseñan estrenos teatrales, publicaciones de nuevos libros, conciertos y espectáculos diversos. Algunos de ellos exponen los conceptos teóricos de Larra sobre la literatura y el arte, quien muestra Algunos de ellos exponen los conceptos teóricos de Larra sobre la literatura y el arte, quien muestra una actitud ecléctica entre Neoclasicismo y Romanticismo. De todos modos, también en cuestiones una actitud ecléctica entre Neoclasicismo y Romanticismo. De todos modos, también en cuestiones artísticas defiende la libertad por encima de todo.artísticas defiende la libertad por encima de todo.2) Artículos polít icos2) Artículos polít icosComentan las vicisitudes políticas de cada momento. En general, Larra adopta la actitud de un Comentan las vicisitudes políticas de cada momento. En general, Larra adopta la actitud de un liberal progresista y critica con severidad tanto a los carlistas como a los liberales moderados.liberal progresista y critica con severidad tanto a los carlistas como a los liberales moderados.3) Artículos de costumbres3) Artículos de costumbresSon fundamentalmente satíricos. Censuran comportamientos y usos sociales diversos como la Son fundamentalmente satíricos. Censuran comportamientos y usos sociales diversos como la holgazanería, la indolencia, la brutalidad, la presunción, la hipocresía, la estupidez, la suciedad, el holgazanería, la indolencia, la brutalidad, la presunción, la hipocresía, la estupidez, la suciedad, el mal gusto, etc. La sátira no tiene una finalidad en sí misma, ni busca el humor fácil ni el mero mal gusto, etc. La sátira no tiene una finalidad en sí misma, ni busca el humor fácil ni el mero entretenimiento, sino que se hace con voluntad modernizadora y reformadora.entretenimiento, sino que se hace con voluntad modernizadora y reformadora.

Es en su actividad periodística donde la talla de escritor de Larra alcanza su mayor altura. Publicó Es en su actividad periodística donde la talla de escritor de Larra alcanza su mayor altura. Publicó varias revistas íntegramente redactadas por él: varias revistas íntegramente redactadas por él: El duende satírico del díaEl duende satírico del día y y El pobrecito El pobrecito habladorhablador . . ArtículosArtículos

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